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創作背景

阿炳原為無錫城區(qu)雷尊殿道(dao)士，自(zi)幼受到四句(ju)頭吳(wu)地小山歌(ge)、長篇敘事(shi)歌(ge)、灘簧、說因果(guo)和絲竹樂(le)(le)等(deng)鄉土音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)熏陶，對(dui)音樂(le)(le)非常喜(xi)愛。在父(fu)親的(de)(de)(de)(de)(de)教習(xi)下，他(ta)十(shi)六七歲便(bian)學會(hui)(hui)了(le)結構(gou)繁復、技(ji)法(fa)多變的(de)(de)(de)(de)(de)梵(fan)音，吹、拉(la)、彈(dan)、打、唱、念(nian)樣樣精通(tong)，并能正式參加(jia)道(dao)教法(fa)事(shi)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏活(huo)動。年過而(er)立之后，阿炳的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)遇(yu)急轉直(zhi)下。先(xian)是(shi)因染上吸食(shi)鴉(ya)片等(deng)惡習(xi)導(dao)致(zhi)生活(huo)潦倒，隨后患上眼(yan)疾，雙目相繼失明，再到后來(lai)便(bian)流落街頭賣(mai)藝，生活(huo)十(shi)分貧困。底層的(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)讓他(ta)歷(li)盡了(le)人世的(de)(de)(de)(de)(de)艱(jian)辛，飽(bao)嘗(chang)了(le)舊社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)辛酸屈(qu)辱。但才藝出(chu)眾的(de)(de)(de)(de)(de)阿炳，經(jing)常通(tong)過拉(la)二(er)胡(hu)、彈(dan)琵琶(pa)、說新(xin)聞的(de)(de)(de)(de)(de)方式來(lai)表達自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)愛恨(hen)情仇，通(tong)過音樂(le)(le)揭露(lu)當時的(de)(de)(de)(de)(de)黑暗。他(ta)把(ba)自(zi)己(ji)對(dui)痛苦生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)感受通(tong)過音樂(le)(le)反映出(chu)來(lai)，產生了(le)著名二(er)胡(hu)曲《二(er)泉映月》。

《二(er)泉映月》是(shi)阿炳(bing)(bing)生活的寫照，是(shi)他(ta)(ta)情感宣(xuan)泄的傳世之(zhi)作(zuo)。阿炳(bing)(bing)利用自己的創作(zuo)天(tian)賦，把(ba)所(suo)(suo)見、所(suo)(suo)聞、所(suo)(suo)感、所(suo)(suo)想(xiang)化作(zuo)一段段扣人心弦、催人淚(lei)下(xia)的音符，使(shi)聽眾在旋(xuan)律中(zhong)產生共鳴。這首二(er)胡曲被世人喜愛并引為經典，是(shi)阿炳(bing)(bing)創作(zuo)的成(cheng)功(gong)，是(shi)他(ta)(ta)創作(zuo)天(tian)賦的體現。

曲名由來:

1950年中央音樂學院(yuan)楊蔭(yin)瀏、曹(cao)安和教(jiao)授(shou)專程來(lai)無錫為(wei)阿炳演奏錄(lu)(lu)音，當(dang)時參加(jia)錄(lu)(lu)音的還(huan)有祝世匡老(lao)先(xian)生。

祝世匡曾在(zai)無錫(xi)報發表過(guo)《樂曲定名(ming)(ming)經(jing)(jing)過(guo)》一文，他在(zai)文中寫(xie)道(dao):錄(lu)音(yin)后，楊(yang)(yang)先(xian)生問阿(a)炳(bing)這(zhe)支曲子(zi)的(de)曲名(ming)(ming)時，阿(a)炳(bing)說(shuo):"這(zhe)支曲子(zi)是(shi)沒有(you)名(ming)(ming)字的(de)，信手拉來(lai)(lai)，久(jiu)而久(jiu)之(zhi)，就(jiu)成了(le)現在(zai)這(zhe)個(ge)樣(yang)子(zi)。"楊(yang)(yang)先(xian)生又問:"你常在(zai)什(shen)么地方(fang)拉?"阿(a)炳(bing)回答說(shuo):"我經(jing)(jing)常在(zai)街頭拉，也在(zai)惠山泉(quan)庭(ting)上拉。"楊(yang)(yang)先(xian)生脫口而出:"那就(jiu)叫《二(er)泉(quan)》吧(ba)(ba)!"阿(a)炳(bing)說(shuo):"《二(er)泉(quan)》不(bu)像個(ge)完整的(de)曲名(ming)(ming)，粵曲里有(you)首《三潭(tan)印月(yue)》，是(shi)不(bu)是(shi)可以稱(cheng)它為《二(er)泉(quan)印月(yue)》呢?"楊(yang)(yang)先(xian)生說(shuo):"印字是(shi)抄襲(xi)而來(lai)(lai)，不(bu)夠好，我們無錫(xi)有(you)個(ge)映(ying)山河，就(jiu)叫它《二(er)泉(quan)映(ying)月(yue)》吧(ba)(ba)。"阿(a)炳(bing)點頭同意，于(yu)是(shi)《二(er)泉(quan)映(ying)月(yue)》的(de)曲名(ming)(ming)就(jiu)這(zhe)樣(yang)定了(le)下來(lai)(lai)。

二泉:無錫二泉池設有漪瀾堂、二泉亭等建筑。農歷每月(yue)(yue)望(wang)日前后，月(yue)(yue)戀水，水懷(huai)月(yue)(yue)，同輝(hui)水韻。佳景天(tian)成。

樂曲賞析

在眾(zhong)多的(de)(de)(de)演(yan)奏形式(shi)中(zhong)，人(ren)們(men)對《二(er)(er)泉映月》的(de)(de)(de)內(nei)涵把握也(ye)有著(zhu)不(bu)同的(de)(de)(de)見解。傾聽《二(er)(er)泉映月》是暢快(kuai)的(de)(de)(de)，融(rong)入(ru)其(qi)中(zhong)后，便(bian)真的(de)(de)(de)感(gan)知了它的(de)(de)(de)愈久彌珍，回(hui)味悠長。在這憂(you)傷而(er)又(you)意(yi)境深(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)樂曲中(zhong)，不(bu)僅流露出傷感(gan)愴然的(de)(de)(de)情(qing)緒和昂揚(yang)憤慨(kai)之情(qing)，而(er)且寄托了阿炳對生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)熱愛(ai)和憧(chong)憬。全曲將主題進(jin)行時(shi)而(er)沉(chen)靜，時(shi)而(er)躁(zao)動的(de)(de)(de)變(bian)奏，使得整首曲子(zi)時(shi)而(er)深(shen)(shen)沉(chen)，時(shi)而(er)激揚(yang)，同時(shi)隨著(zhu)音樂本身娓(wei)娓(wei)道來的(de)(de)(de)陳述、引申和展開，使阿炳所要表達(da)的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)得到更加充(chong)分的(de)(de)(de)抒發，深(shen)(shen)刻(ke)(ke)地(di)展開了阿炳一(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)辛(xin)酸苦痛(tong)，不(bu)平與(yu)怨憤，同時(shi)也(ye)表達(da)了他內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種豁達(da)以及對生(sheng)命的(de)(de)(de)深(shen)(shen)刻(ke)(ke)體驗(yan)。

結構分析

全曲除了(le)引子和尾(wei)聲外，共分了(le)六個段落，即主題和它的五(wu)次變奏。

引子部分

引(yin)子(1~2小節(jie))以(yi)四拍組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)短小音(yin)調作(zuo)為開端(duan),以(yi)一(yi)(yi)(yi)個下行音(yin)階式短句，發(fa)出了一(yi)(yi)(yi)聲飽(bao)含辛酸(suan)的(de)(de)(de)(de)嘆(tan)(tan)息。二(er)胡以(yi)輕微(wei)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin),低沉含蓄(xu)內在的(de)(de)(de)(de)音(yin)色,把(ba)聽眾引(yin)入到音(yin)樂所描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)意境中。喬建中先生認為:"對阿(a)炳來(lai)說，這一(yi)(yi)(yi)聲長嘆(tan)(tan)不是(shi)偶然發(fa)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)，應(ying)該說他(ta)一(yi)(yi)(yi)生受盡(jin)了苦(ku)難在57歲(sui)時有這樣一(yi)(yi)(yi)個機會發(fa)出來(lai)這樣一(yi)(yi)(yi)種嘆(tan)(tan)息。""這是(shi)引(yin)子，就這么一(yi)(yi)(yi)句。但(dan)是(shi)這個引(yin)子我覺得它(ta)是(shi)所有我們聽到的(de)(de)(de)(de)民間音(yin)樂作(zuo)品(pin)里邊，應(ying)該是(shi)最精彩的(de)(de)(de)(de)引(yin)子之一(yi)(yi)(yi)。"

第一段

樂曲進入第(di)一段(3~22小(xiao)節),這一段有(you)兩個主題部(bu)分，其中3~10小(xiao)節為(wei)(wei)(wei)主題的(de)第(di)一部(bu)分(a)，11~22小(xiao)節為(wei)(wei)(wei)主題的(de)第(di)二(er)部(bu)分(b)。第(di)一主題的(de)旋(xuan)律在二(er)胡(hu)的(de)中低(di)音區進行，低(di)沉壓抑，音域(yu)不(bu)寬,曲調線以平穩的(de)級進為(wei)(wei)(wei)主,稍(shao)有(you)起伏,表(biao)現了作者心潮起伏的(de)郁悶(men)之情(qing);第(di)二(er)主題與(yu)第(di)一主題對比鮮明，利用不(bu)斷向上的(de)旋(xuan)律沖(chong)擊和多變的(de)節奏，表(biao)現了作者對舊(jiu)社會的(de)控訴，也(ye)體現了他不(bu)甘屈服(fu)的(de)個性(xing)。

此后的五(wu)個段落(luo)是圍繞著(zhu)第一段兩個主題(ti)的五(wu)次變奏:它通(tong)過(guo)句幅的擴(kuo)充和減縮,并結合曲調音(yin)域的上升(sheng)和下降,表達出(chu)音(yin)樂(le)的漸次發(fa)展和推進。主題(ti)變奏隨著(zhu)旋律的發(fa)展時(shi)而(er)(er)深沉，時(shi)而(er)(er)激昂(ang)，時(shi)而(er)(er)悲壯(zhuang)，時(shi)而(er)(er)傲然，深刻(ke)地展示了作者(zhe)的辛酸與(yu)痛(tong)苦，不平與(yu)怨憤(fen)。

第二段

第(di)二段(23~52小節)是主題的第(di)一變(bian)奏，其中23~26小節"a1"，由(you)(you)一個樂句(ju)組成，27~52小節為"b1"，由(you)(you)三個樂句(ju)組成。

第三段

第三段(duan)(53~96小節(jie))是主題(ti)的(de)第二變奏，其(qi)中53~64小節(jie)為"a2"，由兩個樂句(ju)組成，65~96小節(jie)為"b2"，由三個樂句(ju)組成。

第四段

第四段(97~122小(xiao)節(jie))是主(zhu)題的(de)第三(san)變奏，其中97~104小(xiao)節(jie)為(wei)"a3"，由(you)(you)一個樂(le)句組成，105~122小(xiao)節(jie)為(wei)"b3"，由(you)(you)三(san)個樂(le)句組成。

第五段

第五段(123~154小(xiao)(xiao)節)是主題(ti)的第四(si)變(bian)奏(zou)，其中(zhong)123小(xiao)(xiao)節為"a4"，由一個(ge)(ge)樂(le)句(ju)組(zu)成，131~154小(xiao)(xiao)節為"b4"，由三個(ge)(ge)樂(le)句(ju)組(zu)成。

第六段

第(di)六段(155~174小(xiao)節)是主題的(de)第(di)五變(bian)(bian)奏，其中155~162小(xiao)節為"a5"，由(you)一個(ge)樂(le)句(ju)組成(cheng)，162~174小(xiao)節為"b5"，由(you)兩個(ge)樂(le)句(ju)組成(cheng)。通過曲調的(de)反復變(bian)(bian)奏、音(yin)區(qu)的(de)強烈對比和力度的(de)大幅度變(bian)(bian)化，在第(di)五段形(xing)成(cheng)了樂(le)曲的(de)高潮。

尾聲

最后一(yi)段由揚到(dao)抑，音(yin)調婉轉下(xia)行，進(jin)入低音(yin)區，到(dao)了尾聲(sheng)(sheng)部分(175~176小節)，它與"b5"第二樂句緊密(mi)相連，174小節為(wei)"b5"的隱匿終止(zhi)，同時進(jin)入尾聲(sheng)(sheng)至(zhi)176小節，結束在輕奏(zou)的不(bu)完全終止(zhi)上，好像無限的惆悵與感嘆，聲(sheng)(sheng)音(yin)更加柔和(he)，節奏(zou)更加舒緩而趨于平靜，給(gei)人(ren)以意(yi)猶未盡的感受。

技巧賞析

《二泉(quan)映月(yue)》由(you)阿(a)炳(bing)(bing)所創，也由(you)他親自演(yan)(yan)奏。阿(a)炳(bing)(bing)的(de)(de)演(yan)(yan)奏技藝是(shi)他二胡(hu)(hu)藝術成(cheng)就(jiu)中(zhong)的(de)(de)重要部分(fen)，他的(de)(de)二胡(hu)(hu)演(yan)(yan)奏細(xi)膩深刻(ke)、瀟灑磅礴、蒼勁有力、剛柔相濟、感人(ren)至深，他民間音(yin)樂修養廣博，演(yan)(yan)奏技巧(qiao)精湛高超(chao)，在當時無(wu)人(ren)能出其右(you)。在演(yan)(yan)奏該曲時，他運用二胡(hu)(hu)的(de)(de)五個(ge)把位(wei)，并配合多種弓法的(de)(de)力度變化，在變奏中(zhong)起伏跌(die)宕，情(qing)(qing)景交融，將意境展(zhan)現得無(wu)比(bi)深刻(ke)，具有很強(qiang)的(de)(de)抒情(qing)(qing)性。

在(zai)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)法(fa)(fa)上(shang)，阿炳以短弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)見長(chang)，經常(chang)使用一(yi)字一(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)，音量飽(bao)滿(man)、堅實有(you)力(li)，如切(qie)分(fen)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、顫弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、提弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、小抖弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、斷弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)等。他的(de)(de)(de)連弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)用得不多，但很有(you)特點(dian)，他吸取了(le)戲曲(qu)音樂(le)中(zhong)弦樂(le)的(de)(de)(de)運(yun)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)方法(fa)(fa)，由弱拍進(jin)入強拍，形成(cheng)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)法(fa)(fa)上(shang)的(de)(de)(de)切(qie)分(fen)進(jin)行(xing)和延留進(jin)行(xing)。凡是在(zai)較長(chang)的(de)(de)(de)音進(jin)行(xing)時，他持弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)右手用力(li)有(you)輕有(you)重(zhong)，這(zhe)樣既保持了(le)渾厚的(de)(de)(de)音色(se)，又有(you)比較明(ming)亮的(de)(de)(de)效果。

在(zai)指(zhi)法上(shang)，阿炳應(ying)用的(de)(de)(de)(de)是(shi)民間演(yan)(yan)奏中的(de)(de)(de)(de)定把(ba)滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)，在(zai)演(yan)(yan)奏時左手始終(zhong)放在(zai)二胡的(de)(de)(de)(de)第(di)二把(ba)位(wei)上(shang)，在(zai)第(di)一、三把(ba)位(wei)上(shang)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)多采用滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)演(yan)(yan)奏，這(zhe)種技巧(qiao)既減(jian)少(shao)了(le)頻(pin)繁的(de)(de)(de)(de)換(huan)把(ba)次數、又能通過手指(zhi)滑(hua)(hua)(hua)弦效果使旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)進行更加濃郁連貫。其食指(zhi)、中指(zhi)滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)應(ying)用，豐富了(le)旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)韻味，摳(kou)柔、壓(ya)柔、不柔的(de)(de)(de)(de)相對比較及顫音(yin)(yin)、打音(yin)(yin)、帶音(yin)(yin)、大小滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)、原位(wei)上(shang)下滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)和各種裝飾音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)靈活運用，加深了(le)二胡演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)(de)表現力。

全曲(qu)(qu)的速度比較統(tong)一，但(dan)力度的變化卻(que)相當大(da)。阿(a)炳根據感(gan)情(qing)的需要隨心所欲地運弓，運弓的強弱起(qi)伏配(pei)合以左手的按弦(xian)，通過指力的輕重(zhong)造成音的頓(dun)挫，讓人聽起(qi)來(lai)感(gan)到(dao)連中有斷(duan)，音斷(duan)意不(bu)斷(duan)，曲(qu)(qu)調顯得(de)更為生(sheng)動(dong)、富(fu)有活力。著名(ming)二胡理論(lun)研究專家趙硯臣先生(sheng)曾這(zhe)樣總結阿(a)炳的演奏(zou)風格(ge):"行弓沉澀凝重(zhong)，力感(gan)橫溢，滯(zhi)意多，頓(dun)挫多，內在含忍，給人以抑郁感(gan)、倔(jue)強感(gan)，表現了一種(zhong)含蓄而又艱澀蒼(cang)勁的美(mei)。"