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創作背景

阿(a)炳(bing)原為無錫城區雷(lei)尊殿道(dao)士(shi)，自(zi)幼(you)受(shou)到四(si)句頭吳地小(xiao)山歌(ge)、長篇敘事歌(ge)、灘簧、說(shuo)(shuo)因果和絲竹樂(le)等(deng)鄉土音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)熏陶，對音(yin)樂(le)非常喜愛(ai)。在(zai)父(fu)親的(de)(de)(de)(de)教習下(xia)，他十(shi)六(liu)七歲便(bian)學會了結構繁復、技(ji)法多變的(de)(de)(de)(de)梵音(yin)，吹(chui)、拉(la)、彈、打、唱、念樣(yang)樣(yang)精通(tong)，并能正(zheng)式(shi)參加道(dao)教法事音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)活(huo)動。年過而立之后，阿(a)炳(bing)的(de)(de)(de)(de)境遇急(ji)轉直下(xia)。先是(shi)因染上吸食鴉(ya)片等(deng)惡習導致生(sheng)活(huo)潦倒(dao)，隨(sui)后患上眼疾，雙目(mu)相(xiang)繼失明，再到后來(lai)便(bian)流(liu)落(luo)街頭賣(mai)藝，生(sheng)活(huo)十(shi)分貧困。底層(ceng)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)讓他歷(li)盡了人(ren)世的(de)(de)(de)(de)艱(jian)辛，飽嘗了舊社會的(de)(de)(de)(de)辛酸屈(qu)辱。但才藝出眾的(de)(de)(de)(de)阿(a)炳(bing)，經常通(tong)過拉(la)二(er)胡(hu)、彈琵琶、說(shuo)(shuo)新聞的(de)(de)(de)(de)方式(shi)來(lai)表達(da)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)愛(ai)恨情仇，通(tong)過音(yin)樂(le)揭露(lu)當(dang)時的(de)(de)(de)(de)黑暗。他把自(zi)己對痛苦生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)通(tong)過音(yin)樂(le)反(fan)映出來(lai)，產生(sheng)了著(zhu)名二(er)胡(hu)曲《二(er)泉映月》。

《二(er)泉映月》是(shi)(shi)阿(a)炳(bing)(bing)生活的(de)(de)寫照(zhao)，是(shi)(shi)他情感宣泄的(de)(de)傳世(shi)之作。阿(a)炳(bing)(bing)利用自(zi)己的(de)(de)創作天賦(fu)，把所見(jian)、所聞、所感、所想(xiang)化作一段段扣(kou)人心弦、催人淚(lei)下的(de)(de)音符，使聽眾在旋律(lv)中(zhong)產生共鳴。這(zhe)首二(er)胡曲被世(shi)人喜愛并(bing)引為(wei)經典，是(shi)(shi)阿(a)炳(bing)(bing)創作的(de)(de)成功(gong)，是(shi)(shi)他創作天賦(fu)的(de)(de)體(ti)現。

曲名由來:

1950年中央(yang)音樂學(xue)院楊蔭瀏、曹安和(he)教(jiao)授專(zhuan)程來無錫為(wei)阿炳(bing)演奏錄(lu)音，當時(shi)參加錄(lu)音的還(huan)有祝世匡老先生。

祝世匡曾在(zai)(zai)無錫(xi)(xi)報發表過《樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)定名(ming)經(jing)過》一(yi)文，他在(zai)(zai)文中(zhong)寫道:錄音(yin)后(hou)，楊(yang)先(xian)(xian)生(sheng)問阿炳這(zhe)支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)名(ming)時，阿炳說:"這(zhe)支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)是(shi)(shi)沒有名(ming)字的(de)(de)，信手拉(la)來(lai)，久(jiu)而(er)(er)久(jiu)之，就成了現在(zai)(zai)這(zhe)個樣(yang)子(zi)(zi)。"楊(yang)先(xian)(xian)生(sheng)又問:"你常(chang)在(zai)(zai)什么地方(fang)拉(la)?"阿炳回答說:"我經(jing)常(chang)在(zai)(zai)街頭(tou)拉(la)，也在(zai)(zai)惠山泉(quan)庭上拉(la)。"楊(yang)先(xian)(xian)生(sheng)脫口而(er)(er)出:"那就叫《二(er)(er)泉(quan)》吧!"阿炳說:"《二(er)(er)泉(quan)》不(bu)(bu)像個完整的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)名(ming)，粵曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)里有首(shou)《三潭印(yin)月(yue)》，是(shi)(shi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)可以稱它為《二(er)(er)泉(quan)印(yin)月(yue)》呢?"楊(yang)先(xian)(xian)生(sheng)說:"印(yin)字是(shi)(shi)抄(chao)襲(xi)而(er)(er)來(lai)，不(bu)(bu)夠好，我們無錫(xi)(xi)有個映山河，就叫它《二(er)(er)泉(quan)映月(yue)》吧。"阿炳點頭(tou)同意，于(yu)是(shi)(shi)《二(er)(er)泉(quan)映月(yue)》的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)名(ming)就這(zhe)樣(yang)定了下來(lai)。

二(er)泉:無錫二(er)泉池設有漪瀾堂、二(er)泉亭等建筑(zhu)。農歷(li)每(mei)月(yue)(yue)望日前(qian)后，月(yue)(yue)戀水(shui)，水(shui)懷月(yue)(yue)，同(tong)輝水(shui)韻。佳景天成。

樂曲賞析

在眾多的(de)(de)(de)演(yan)奏形式中，人們(men)對《二泉映月》的(de)(de)(de)內涵把(ba)握也(ye)有著不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)見解。傾(qing)聽(ting)《二泉映月》是暢快的(de)(de)(de)，融入其中后，便真的(de)(de)(de)感知了它的(de)(de)(de)愈久彌珍，回味悠長。在這憂(you)傷而(er)又意(yi)境深邃的(de)(de)(de)樂(le)(le)曲中，不(bu)僅(jin)流露(lu)出傷感愴然的(de)(de)(de)情緒(xu)和昂揚憤慨(kai)之情，而(er)且寄托了阿炳對生活的(de)(de)(de)熱(re)愛(ai)和憧憬。全曲將主題進行時(shi)而(er)沉靜，時(shi)而(er)躁動的(de)(de)(de)變奏，使得(de)整首曲子時(shi)而(er)深沉，時(shi)而(er)激揚，同(tong)時(shi)隨著音樂(le)(le)本身娓娓道(dao)來(lai)的(de)(de)(de)陳述(shu)、引(yin)申(shen)和展開，使阿炳所要(yao)表達的(de)(de)(de)情感得(de)到更(geng)加(jia)充分(fen)的(de)(de)(de)抒發，深刻(ke)地展開了阿炳一(yi)生的(de)(de)(de)辛酸苦痛，不(bu)平與(yu)怨憤，同(tong)時(shi)也(ye)表達了他內心(xin)的(de)(de)(de)一(yi)種豁達以及(ji)對生命(ming)的(de)(de)(de)深刻(ke)體驗。

結構分析

全曲(qu)除(chu)了引子和尾(wei)聲外(wai)，共分了六個段落，即主題和它(ta)的五(wu)次變(bian)奏。

引子部分

引子(zi)(zi)(1~2小(xiao)節(jie))以(yi)四拍組成的(de)(de)(de)短小(xiao)音(yin)調作(zuo)為(wei)開(kai)端,以(yi)一(yi)個下行(xing)音(yin)階式(shi)短句，發出(chu)了一(yi)聲(sheng)(sheng)飽含辛(xin)酸的(de)(de)(de)嘆息。二胡(hu)以(yi)輕微(wei)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin),低沉(chen)含蓄內在的(de)(de)(de)音(yin)色,把聽眾引入到(dao)音(yin)樂所描寫(xie)的(de)(de)(de)意境中。喬建中先生認為(wei):"對阿(a)炳來說，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)聲(sheng)(sheng)長嘆不是(shi)偶然發出(chu)來的(de)(de)(de)，應該說他一(yi)生受盡了苦難(nan)在57歲時有這(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)個機會發出(chu)來這(zhe)(zhe)(zhe)樣一(yi)種嘆息。""這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)引子(zi)(zi)，就這(zhe)(zhe)(zhe)么一(yi)句。但是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)個引子(zi)(zi)我(wo)覺得它是(shi)所有我(wo)們聽到(dao)的(de)(de)(de)民間音(yin)樂作(zuo)品(pin)里邊(bian)，應該是(shi)最精彩的(de)(de)(de)引子(zi)(zi)之一(yi)。"

第一段

樂曲進入第一段(3~22小(xiao)節),這一段有(you)(you)兩個(ge)主題(ti)(ti)部(bu)分(fen)(fen)，其中(zhong)3~10小(xiao)節為主題(ti)(ti)的(de)第一部(bu)分(fen)(fen)(a)，11~22小(xiao)節為主題(ti)(ti)的(de)第二(er)部(bu)分(fen)(fen)(b)。第一主題(ti)(ti)的(de)旋律在二(er)胡的(de)中(zhong)低音(yin)區進行，低沉壓抑(yi)，音(yin)域(yu)不寬(kuan),曲調線以平穩的(de)級進為主,稍(shao)有(you)(you)起(qi)伏,表現了(le)作(zuo)者心(xin)潮(chao)起(qi)伏的(de)郁悶(men)之情(qing);第二(er)主題(ti)(ti)與(yu)第一主題(ti)(ti)對比鮮明，利用(yong)不斷向上的(de)旋律沖擊(ji)和多(duo)變的(de)節奏，表現了(le)作(zuo)者對舊社(she)會的(de)控訴(su)，也體現了(le)他不甘屈(qu)服的(de)個(ge)性。

此后(hou)的(de)五(wu)個段(duan)落(luo)是圍繞著第一段(duan)兩(liang)個主題的(de)五(wu)次變(bian)奏(zou):它(ta)通過(guo)句幅的(de)擴充和減縮,并(bing)結合(he)曲(qu)調音域的(de)上升和下降(jiang),表達(da)出音樂的(de)漸次發展(zhan)和推(tui)進(jin)。主題變(bian)奏(zou)隨著旋(xuan)律的(de)發展(zhan)時而(er)深沉，時而(er)激昂，時而(er)悲壯，時而(er)傲然，深刻地展(zhan)示了作者的(de)辛酸(suan)與痛苦，不平與怨憤。

第二段

第二段(23~52小節(jie))是主(zhu)題的(de)第一變(bian)奏(zou)，其中(zhong)23~26小節(jie)"a1"，由一個(ge)樂句組成，27~52小節(jie)為"b1"，由三(san)個(ge)樂句組成。

第三段

第三(san)段(53~96小(xiao)節)是主題的第二變奏，其中53~64小(xiao)節為(wei)"a2"，由兩個(ge)樂句(ju)組(zu)成，65~96小(xiao)節為(wei)"b2"，由三(san)個(ge)樂句(ju)組(zu)成。

第四段

第四段(duan)(97~122小(xiao)節(jie)(jie))是主題的第三(san)變奏，其中97~104小(xiao)節(jie)(jie)為"a3"，由一個(ge)樂句組成(cheng)，105~122小(xiao)節(jie)(jie)為"b3"，由三(san)個(ge)樂句組成(cheng)。

第五段

第五(wu)段(duan)(123~154小(xiao)節(jie))是主題的第四變(bian)奏，其中(zhong)123小(xiao)節(jie)為"a4"，由一個(ge)樂句(ju)組成，131~154小(xiao)節(jie)為"b4"，由三個(ge)樂句(ju)組成。

第六段

第(di)六段(155~174小(xiao)(xiao)節(jie))是主題的(de)(de)第(di)五(wu)變奏，其中(zhong)155~162小(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)"a5"，由一個樂(le)(le)句組(zu)成(cheng)(cheng)，162~174小(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)"b5"，由兩個樂(le)(le)句組(zu)成(cheng)(cheng)。通(tong)過(guo)曲(qu)調(diao)的(de)(de)反復(fu)變奏、音區(qu)的(de)(de)強烈對(dui)比和力度的(de)(de)大幅(fu)度變化，在第(di)五(wu)段形成(cheng)(cheng)了樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)高潮。

尾聲

最后一段由揚到抑，音(yin)調婉轉下行，進入(ru)低音(yin)區，到了尾聲部分(175~176小(xiao)節(jie))，它與"b5"第二(er)樂句(ju)緊密相連，174小(xiao)節(jie)為"b5"的隱匿終(zhong)(zhong)止(zhi)，同時(shi)進入(ru)尾聲至176小(xiao)節(jie)，結束在輕奏的不完全終(zhong)(zhong)止(zhi)上，好像無限的惆悵與感(gan)嘆，聲音(yin)更(geng)加柔和，節(jie)奏更(geng)加舒緩而趨于(yu)平靜，給(gei)人以意猶未盡的感(gan)受。

技巧賞析

《二泉映月》由阿(a)炳(bing)(bing)所創，也由他(ta)親(qin)自(zi)演(yan)奏(zou)(zou)。阿(a)炳(bing)(bing)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技藝(yi)是他(ta)二胡藝(yi)術成(cheng)就中(zhong)的(de)(de)重(zhong)要部(bu)分，他(ta)的(de)(de)二胡演(yan)奏(zou)(zou)細膩深(shen)刻、瀟(xiao)灑磅礴(bo)、蒼勁有(you)力、剛柔相濟(ji)、感人至深(shen)，他(ta)民間音樂(le)修養廣博，演(yan)奏(zou)(zou)技巧精湛(zhan)高超，在(zai)(zai)當時無人能(neng)出其(qi)右。在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)(zou)該(gai)曲時，他(ta)運用二胡的(de)(de)五個把(ba)位，并配合多種弓法的(de)(de)力度變化，在(zai)(zai)變奏(zou)(zou)中(zhong)起伏跌宕，情景交(jiao)融，將意(yi)境展現(xian)得無比(bi)深(shen)刻，具有(you)很強的(de)(de)抒情性。

在弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)法(fa)上，阿炳(bing)以短弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)見長(chang)，經常使用一(yi)字一(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)，音(yin)量飽滿(man)、堅實有力，如切(qie)分弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、顫弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、頓弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、提弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、小抖弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、斷(duan)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)等。他的連弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)用得不多(duo)，但很有特點(dian)，他吸取了(le)戲曲音(yin)樂(le)中弦樂(le)的運(yun)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)方法(fa)，由弱拍進(jin)入(ru)強拍，形(xing)成弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)法(fa)上的切(qie)分進(jin)行和延留(liu)進(jin)行。凡是在較(jiao)長(chang)的音(yin)進(jin)行時，他持弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的右手用力有輕有重，這樣既保持了(le)渾厚的音(yin)色，又(you)有比較(jiao)明亮的效果(guo)。

在(zai)指(zhi)(zhi)法上(shang)，阿(a)炳應(ying)用(yong)的是民間演(yan)奏中(zhong)的定把滑(hua)音(yin)(yin)(yin)，在(zai)演(yan)奏時左手(shou)始(shi)終(zhong)放在(zai)二胡(hu)的第二把位(wei)上(shang)，在(zai)第一(yi)、三把位(wei)上(shang)的旋律多采用(yong)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏，這種技巧既減少(shao)了(le)(le)頻繁的換把次數、又能通過手(shou)指(zhi)(zhi)滑(hua)弦(xian)效果使旋律的進行更加濃郁連貫(guan)。其食(shi)指(zhi)(zhi)、中(zhong)指(zhi)(zhi)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的應(ying)用(yong)，豐富了(le)(le)旋律的韻味，摳(kou)柔、壓柔、不柔的相對比較(jiao)及顫音(yin)(yin)(yin)、打音(yin)(yin)(yin)、帶(dai)音(yin)(yin)(yin)、大小(xiao)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)、原位(wei)上(shang)下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)和各(ge)種裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)的靈活(huo)運用(yong)，加深了(le)(le)二胡(hu)演(yan)奏的表現力。

全(quan)曲的(de)(de)速度(du)比較統一(yi)，但力(li)度(du)的(de)(de)變化(hua)卻相當大。阿炳根據(ju)感(gan)(gan)情的(de)(de)需要隨心所(suo)欲地運弓(gong)，運弓(gong)的(de)(de)強弱(ruo)起伏配合以(yi)左手的(de)(de)按(an)弦，通過指(zhi)力(li)的(de)(de)輕重(zhong)造成音的(de)(de)頓挫，讓人聽起來感(gan)(gan)到連中有斷(duan)(duan)，音斷(duan)(duan)意不斷(duan)(duan)，曲調(diao)顯得更為生(sheng)動(dong)、富有活力(li)。著名(ming)二胡(hu)理論(lun)研究專家趙(zhao)硯臣先生(sheng)曾這樣總結阿炳的(de)(de)演奏風(feng)格:"行弓(gong)沉澀凝重(zhong)，力(li)感(gan)(gan)橫溢，滯意多，頓挫多，內(nei)在含忍，給(gei)人以(yi)抑郁感(gan)(gan)、倔強感(gan)(gan)，表現了一(yi)種(zhong)含蓄而又艱澀蒼勁的(de)(de)美。"