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創作背景

阿(a)炳原為無錫城(cheng)區(qu)雷尊殿(dian)道士，自(zi)幼(you)受到四句頭吳地小(xiao)山歌、長篇敘事歌、灘(tan)簧、說因(yin)果和絲(si)竹樂(le)(le)(le)等(deng)(deng)鄉(xiang)土(tu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)熏陶，對音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)非常喜愛。在父親(qin)的(de)(de)教(jiao)習下，他十六(liu)七歲便學會了結構繁(fan)復、技法多變(bian)的(de)(de)梵(fan)音(yin)(yin)，吹、拉(la)、彈、打、唱、念樣樣精(jing)通，并能正式參(can)加道教(jiao)法事音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)演奏(zou)活(huo)動(dong)。年(nian)過(guo)(guo)(guo)而立之后，阿(a)炳的(de)(de)境遇急轉直下。先是因(yin)染上吸(xi)食鴉(ya)片(pian)等(deng)(deng)惡習導(dao)致生(sheng)活(huo)潦倒，隨后患上眼疾(ji)，雙目相(xiang)繼失明，再到后來(lai)便流落(luo)街頭賣(mai)藝(yi)，生(sheng)活(huo)十分貧困。底(di)層(ceng)的(de)(de)生(sheng)活(huo)讓他歷盡了人世(shi)的(de)(de)艱辛(xin)，飽嘗了舊社會的(de)(de)辛(xin)酸屈辱(ru)。但才藝(yi)出(chu)眾的(de)(de)阿(a)炳，經常通過(guo)(guo)(guo)拉(la)二胡、彈琵琶、說新聞的(de)(de)方式來(lai)表達自(zi)己(ji)的(de)(de)愛恨情仇，通過(guo)(guo)(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)揭露當時的(de)(de)黑暗。他把自(zi)己(ji)對痛苦生(sheng)活(huo)的(de)(de)感受通過(guo)(guo)(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)反(fan)映出(chu)來(lai)，產生(sheng)了著名二胡曲《二泉(quan)映月(yue)》。

《二泉映月》是(shi)阿(a)炳(bing)生活的寫照，是(shi)他(ta)(ta)情感(gan)宣泄的傳世之作(zuo)。阿(a)炳(bing)利(li)用自己的創(chuang)作(zuo)天(tian)賦，把(ba)所(suo)見、所(suo)聞、所(suo)感(gan)、所(suo)想化作(zuo)一段段扣人(ren)心弦、催人(ren)淚(lei)下(xia)的音符，使聽(ting)眾在旋(xuan)律(lv)中(zhong)產生共鳴(ming)。這首二胡(hu)曲被世人(ren)喜愛并引(yin)為經典，是(shi)阿(a)炳(bing)創(chuang)作(zuo)的成功，是(shi)他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)天(tian)賦的體(ti)現(xian)。

曲名由來:

1950年中央音樂學院楊蔭瀏、曹(cao)安和教(jiao)授(shou)專程來無錫為阿炳演奏錄(lu)音，當(dang)時參(can)加錄(lu)音的還有祝世匡老先生。

祝(zhu)世匡曾(ceng)在(zai)無(wu)錫報發表(biao)過《樂曲(qu)定名(ming)經過》一文，他在(zai)文中(zhong)寫道:錄(lu)音后，楊(yang)先(xian)生(sheng)(sheng)問阿炳這(zhe)支曲(qu)子(zi)(zi)的曲(qu)名(ming)時，阿炳說:"這(zhe)支曲(qu)子(zi)(zi)是沒有(you)(you)名(ming)字(zi)的，信手拉(la)來(lai)，久而久之，就(jiu)(jiu)成了(le)現在(zai)這(zhe)個(ge)樣子(zi)(zi)。"楊(yang)先(xian)生(sheng)(sheng)又(you)問:"你常在(zai)什(shen)么地方拉(la)?"阿炳回(hui)答說:"我(wo)經常在(zai)街頭(tou)拉(la)，也在(zai)惠山(shan)泉(quan)(quan)庭上(shang)拉(la)。"楊(yang)先(xian)生(sheng)(sheng)脫口而出:"那就(jiu)(jiu)叫《二(er)泉(quan)(quan)》吧(ba)!"阿炳說:"《二(er)泉(quan)(quan)》不(bu)像個(ge)完整的曲(qu)名(ming)，粵曲(qu)里有(you)(you)首(shou)《三(san)潭(tan)印月(yue)(yue)》，是不(bu)是可以稱它為(wei)《二(er)泉(quan)(quan)印月(yue)(yue)》呢(ni)?"楊(yang)先(xian)生(sheng)(sheng)說:"印字(zi)是抄襲而來(lai)，不(bu)夠(gou)好(hao)，我(wo)們無(wu)錫有(you)(you)個(ge)映(ying)(ying)山(shan)河，就(jiu)(jiu)叫它《二(er)泉(quan)(quan)映(ying)(ying)月(yue)(yue)》吧(ba)。"阿炳點(dian)頭(tou)同意，于是《二(er)泉(quan)(quan)映(ying)(ying)月(yue)(yue)》的曲(qu)名(ming)就(jiu)(jiu)這(zhe)樣定了(le)下(xia)來(lai)。

二(er)泉(quan):無錫二(er)泉(quan)池設有(you)漪瀾(lan)堂、二(er)泉(quan)亭等(deng)建筑。農歷(li)每月(yue)望日前后(hou)，月(yue)戀水，水懷月(yue)，同輝水韻(yun)。佳景天成(cheng)。

樂曲賞析

在眾多的演奏形(xing)式中，人們對(dui)《二(er)泉(quan)映月》的內涵(han)把握也有(you)著(zhu)不同的見解。傾聽《二(er)泉(quan)映月》是暢快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久彌珍，回(hui)味悠長(chang)。在這(zhe)憂傷而(er)(er)又意境深邃(sui)的樂曲(qu)中，不僅流露出傷感愴然(ran)的情(qing)(qing)緒和昂揚憤(fen)慨之(zhi)情(qing)(qing)，而(er)(er)且寄托了阿(a)炳(bing)(bing)對(dui)生活(huo)的熱(re)愛(ai)和憧憬。全(quan)曲(qu)將主題進行時(shi)(shi)(shi)而(er)(er)沉靜，時(shi)(shi)(shi)而(er)(er)躁(zao)動的變奏，使得整首曲(qu)子時(shi)(shi)(shi)而(er)(er)深沉，時(shi)(shi)(shi)而(er)(er)激(ji)揚，同時(shi)(shi)(shi)隨著(zhu)音樂本身娓娓道來的陳述、引申和展開(kai)，使阿(a)炳(bing)(bing)所(suo)要表(biao)達(da)的情(qing)(qing)感得到更加充分(fen)的抒發(fa)，深刻地展開(kai)了阿(a)炳(bing)(bing)一生的辛酸苦(ku)痛，不平與怨憤(fen)，同時(shi)(shi)(shi)也表(biao)達(da)了他內心的一種(zhong)豁(huo)達(da)以(yi)及對(dui)生命的深刻體驗。

結構分析

全曲(qu)除(chu)了引子和尾聲外，共分了六個段落，即主題和它的五次變奏。

引子部分

引子(zi)(zi)(zi)(1~2小節)以(yi)四拍組(zu)成(cheng)的(de)(de)短(duan)小音(yin)(yin)調作(zuo)為開端,以(yi)一個下行音(yin)(yin)階式(shi)短(duan)句，發出了一聲(sheng)飽(bao)含辛酸的(de)(de)嘆息(xi)。二胡(hu)以(yi)輕微(wei)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin),低沉含蓄內在的(de)(de)音(yin)(yin)色(se),把聽眾引入到音(yin)(yin)樂所描(miao)寫的(de)(de)意境中。喬(qiao)建中先生認為:"對阿炳來(lai)說，這(zhe)一聲(sheng)長嘆不(bu)是偶然發出來(lai)的(de)(de)，應(ying)該(gai)說他(ta)一生受盡了苦難(nan)在57歲時有(you)這(zhe)樣一個機會(hui)發出來(lai)這(zhe)樣一種嘆息(xi)。""這(zhe)是引子(zi)(zi)(zi)，就這(zhe)么(me)一句。但是這(zhe)個引子(zi)(zi)(zi)我覺(jue)得它是所有(you)我們聽到的(de)(de)民間音(yin)(yin)樂作(zuo)品里邊，應(ying)該(gai)是最精彩的(de)(de)引子(zi)(zi)(zi)之(zhi)一。"

第一段

樂曲進(jin)入第(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(3~22小節(jie)(jie)),這一(yi)(yi)段(duan)(duan)有兩個(ge)主(zhu)題(ti)部分，其中3~10小節(jie)(jie)為(wei)主(zhu)題(ti)的(de)第(di)一(yi)(yi)部分(a)，11~22小節(jie)(jie)為(wei)主(zhu)題(ti)的(de)第(di)二(er)部分(b)。第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)的(de)旋(xuan)律在二(er)胡的(de)中低(di)音(yin)區進(jin)行，低(di)沉壓(ya)抑，音(yin)域(yu)不寬,曲調(diao)線以平(ping)穩的(de)級進(jin)為(wei)主(zhu),稍有起伏(fu),表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)作者心潮起伏(fu)的(de)郁(yu)悶之情;第(di)二(er)主(zhu)題(ti)與第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)對比鮮明，利用不斷向上的(de)旋(xuan)律沖擊和多變(bian)的(de)節(jie)(jie)奏，表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)作者對舊社會的(de)控訴，也體現(xian)(xian)了(le)(le)他不甘屈服的(de)個(ge)性。

此后的(de)(de)五個(ge)段落是圍繞著第一段兩個(ge)主題的(de)(de)五次變(bian)奏:它通(tong)過句幅的(de)(de)擴充和減(jian)縮,并結合曲調音域的(de)(de)上升和下降,表達出音樂的(de)(de)漸次發(fa)展和推進。主題變(bian)奏隨著旋律(lv)的(de)(de)發(fa)展時而(er)(er)深沉(chen)，時而(er)(er)激昂，時而(er)(er)悲壯，時而(er)(er)傲然(ran)，深刻地展示了作者的(de)(de)辛酸與(yu)痛苦，不(bu)平與(yu)怨憤。

第二段

第二段(23~52小(xiao)(xiao)節)是主題的第一變奏，其中23~26小(xiao)(xiao)節"a1"，由一個樂(le)句(ju)組(zu)成，27~52小(xiao)(xiao)節為"b1"，由三(san)個樂(le)句(ju)組(zu)成。

第三段

第(di)三(san)段(53~96小(xiao)節)是主題的第(di)二變(bian)奏，其(qi)中53~64小(xiao)節為"a2"，由(you)兩個樂句組(zu)(zu)成，65~96小(xiao)節為"b2"，由(you)三(san)個樂句組(zu)(zu)成。

第四段

第四(si)段(97~122小節)是主(zhu)題的第三(san)變奏，其中97~104小節為"a3"，由一(yi)個樂(le)句組成，105~122小節為"b3"，由三(san)個樂(le)句組成。

第五段

第(di)五段(123~154小(xiao)節(jie))是主題的第(di)四變奏，其中123小(xiao)節(jie)為"a4"，由一(yi)個(ge)樂句(ju)組成，131~154小(xiao)節(jie)為"b4"，由三個(ge)樂句(ju)組成。

第六段

第(di)(di)六段(155~174小節(jie))是(shi)主題的第(di)(di)五變(bian)奏(zou)，其中155~162小節(jie)為"a5"，由一個樂句組成(cheng)，162~174小節(jie)為"b5"，由兩個樂句組成(cheng)。通過(guo)曲調的反復變(bian)奏(zou)、音區的強烈對比和(he)力度(du)的大幅(fu)度(du)變(bian)化，在第(di)(di)五段形成(cheng)了樂曲的高潮。

尾聲

最(zui)后一段由揚到(dao)抑，音(yin)調婉轉下行，進(jin)入低音(yin)區，到(dao)了尾聲部(bu)分(175~176小(xiao)(xiao)節)，它與"b5"第二樂句緊(jin)密(mi)相連，174小(xiao)(xiao)節為"b5"的隱匿終止(zhi)，同時進(jin)入尾聲至176小(xiao)(xiao)節，結束在輕奏的不完全終止(zhi)上，好像無限的惆悵與感(gan)嘆，聲音(yin)更加(jia)柔和，節奏更加(jia)舒緩(huan)而(er)趨于平靜，給人(ren)以意(yi)猶未盡(jin)的感(gan)受。

技巧賞析

《二泉映月》由阿炳(bing)所(suo)創，也由他(ta)親自演奏(zou)。阿炳(bing)的(de)演奏(zou)技藝是他(ta)二胡藝術成就中的(de)重要部分(fen)，他(ta)的(de)二胡演奏(zou)細膩(ni)深(shen)刻(ke)、瀟灑磅礴、蒼勁(jing)有力、剛(gang)柔相濟(ji)、感人(ren)至深(shen)，他(ta)民間音樂(le)修養廣博，演奏(zou)技巧精湛高超，在當時(shi)無人(ren)能出其右。在演奏(zou)該(gai)曲時(shi)，他(ta)運用二胡的(de)五個(ge)把位(wei)，并配合多種弓(gong)法的(de)力度變(bian)化(hua)，在變(bian)奏(zou)中起(qi)伏跌宕，情(qing)景交(jiao)融(rong)，將意境(jing)展(zhan)現得無比深(shen)刻(ke)，具有很強的(de)抒情(qing)性。

在(zai)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)法上，阿炳以短弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)見長，經常使用(yong)一(yi)字(zi)一(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)，音量飽(bao)滿、堅實有力(li)，如(ru)切分弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、顫弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、頓弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、提弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、小抖(dou)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)、斷弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)等。他的連弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)用(yong)得不多，但(dan)很有特點(dian)，他吸取了戲曲音樂中(zhong)弦(xian)樂的運弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)方法，由(you)弱拍進(jin)入強拍，形(xing)成弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)法上的切分進(jin)行(xing)和延留進(jin)行(xing)。凡是在(zai)較長的音進(jin)行(xing)時，他持弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的右手用(yong)力(li)有輕有重，這(zhe)樣既保持了渾厚的音色，又有比較明亮的效(xiao)果(guo)。

在(zai)指法上(shang)，阿炳(bing)應用(yong)(yong)的(de)(de)是民間(jian)演奏中的(de)(de)定把(ba)滑音(yin)(yin)，在(zai)演奏時左手(shou)始終放在(zai)二胡的(de)(de)第(di)二把(ba)位(wei)上(shang)，在(zai)第(di)一、三把(ba)位(wei)上(shang)的(de)(de)旋(xuan)律(lv)多采用(yong)(yong)滑音(yin)(yin)演奏，這種技巧既減少了頻繁的(de)(de)換把(ba)次數、又能(neng)通過(guo)手(shou)指滑弦效果使(shi)旋(xuan)律(lv)的(de)(de)進(jin)行更加濃郁(yu)連貫(guan)。其食(shi)指、中指滑音(yin)(yin)的(de)(de)應用(yong)(yong)，豐(feng)富(fu)了旋(xuan)律(lv)的(de)(de)韻味(wei)，摳柔(rou)、壓(ya)柔(rou)、不(bu)柔(rou)的(de)(de)相對比較及顫音(yin)(yin)、打音(yin)(yin)、帶音(yin)(yin)、大(da)小滑音(yin)(yin)、原位(wei)上(shang)下滑音(yin)(yin)和各種裝飾音(yin)(yin)的(de)(de)靈活運(yun)用(yong)(yong)，加深了二胡演奏的(de)(de)表現力(li)。

全曲的(de)速度比較統一，但力度的(de)變化卻(que)相當大。阿炳(bing)根據感(gan)(gan)情(qing)的(de)需要隨心所欲地運弓(gong)，運弓(gong)的(de)強(qiang)(qiang)弱(ruo)起(qi)伏(fu)配合以左手的(de)按弦，通過指(zhi)力的(de)輕重(zhong)造(zao)成音的(de)頓挫(cuo)(cuo)，讓人(ren)聽起(qi)來(lai)感(gan)(gan)到連中有斷，音斷意(yi)不斷，曲調顯得更為生(sheng)動、富有活力。著(zhu)名二胡理論(lun)研(yan)究專家(jia)趙硯臣先生(sheng)曾這樣(yang)總結阿炳(bing)的(de)演奏風格:"行弓(gong)沉(chen)澀凝(ning)重(zhong)，力感(gan)(gan)橫溢，滯意(yi)多(duo)，頓挫(cuo)(cuo)多(duo)，內在(zai)含(han)(han)忍(ren)，給人(ren)以抑郁感(gan)(gan)、倔強(qiang)(qiang)感(gan)(gan)，表現了一種含(han)(han)蓄而又艱澀蒼勁的(de)美。"