《林(lin)沖夜奔(ben)》項祖華先生于1984年創作(zuo)(zuo)(zuo)是一首揚琴曲，以林(lin)沖被逼上梁山的(de)(de)(de)(de)故(gu)事為背景(jing)，作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)題材與構(gou)思(si)(si)，從中國文化(hua)傳統(tong)中的(de)(de)(de)(de)美學深處探求具有民(min)和(he)族氣質中國特色的(de)(de)(de)(de)音樂思(si)(si)維方式(shi)，采用了(le)”起承轉合”的(de)(de)(de)(de)曲式(shi)結構(gou)，刻畫林(lin)沖英雄(xiong)落難、怒(nu)火滿(man)腔、沖風踏雪、戰勝險阻、夜奔(ben)梁山的(de)(de)(de)(de)豪(hao)情壯舉。為了(le)突(tu)出作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)民(min)族神韻(yun)與風骨，作(zuo)(zuo)(zuo)者融化(hua)了(le)昆曲的(de)(de)(de)(de)音樂基調，使(shi)音樂主題帶有悲壯陽剛(gang)的(de)(de)(de)(de)氣質，充滿(man)了(le)濃烈的(de)(de)(de)(de)抗爭(zheng)與膽(dan)魄，極具戲劇性與哲理性。
《林沖夜奔》取(qu)材于中(zhong)國家喻戶曉(xiao)的(de)古典文學名(ming)著《水(shui)(shui)(shui)滸傳》，作(zuo)者(zhe)以《新(xin)水(shui)(shui)(shui)令》、《雁兒落》等昆曲(qu)音樂(le)(le)曲(qu)牌庫(ku)依托(tuo)，用一(yi)種更深層次的(de)思維(wei)方式(shi)來(lai)描(miao)(miao)繪民(min)(min)族氣(qi)韻，把揚琴(qin)這件外來(lai)樂(le)(le)器的(de)民(min)(min)族化推向了(le)一(yi)個新(xin)的(de)高度。 作(zuo)品采用了(le)中(zhong)國傳統(tong)的(de)“起、承、轉、合(he)”曲(qu)式(shi)，庫(ku)段(duan)體結構。 描(miao)(miao)繪《水(shui)(shui)(shui)滸傳》中(zhong)豹子頭林沖在(zai)遭受官府(fu)迫害之(zhi)后于風(feng)雪之(zhi)夜投奔梁山的(de)故事，樂(le)(le)曲(qu)猶(you)如琵琶傳統(tong)曲(qu)目中(zhong)的(de)“武曲(qu)”，氣(qi)勢壯烈，情緒激(ji)昂，為(wei)(wei)箏曲(qu)創作(zuo)曲(qu)目中(zhong)不可多得的(de)佳作(zuo)。 樂(le)(le)曲(qu)共分為(wei)(wei)慢板、夜奔、風(feng)雪、上山四段(duan)，描(miao)(miao)述《水(shui)(shui)(shui)滸傳》中(zhong)林沖「專心投水(shui)(shui)(shui)滸，回首望天(tian)朝」的(de)紛雜心境。
樂(le)(le)曲開(kai)始(shi)的(de)(de)“引(yin)子(zi)”，汲取了京劇打擊(ji)樂(le)(le)中(zhong)以強(qiang)烈(lie)的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)變化和力(li)度變化表(biao)達內(nei)在情緒(xu)的(de)(de)手法，一(yi)開(kai)始(shi)就(jiu)把一(yi)個(ge)困頓(dun)英雄的(de)(de)形象(xiang)突顯了出(chu)來。帶(dai)裝飾的(de)(de)低(di)音(yin)(yin)使用(yong)“起(qi)鼓”那樣(yang)的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)，一(yi)擊(ji)而(er)起(qi)，留有(you)余韻，并與定(ding)(ding)音(yin)(yin)鼓相呼應(ying)渲染出(chu)樂(le)(le)曲特定(ding)(ding)的(de)(de)氣氛。雙(shuang)音(yin)(yin)琴(qin)竹的(de)(de)應(ying)用(yong)，由點擊(ji)到輪奏(zou)使音(yin)(yin)響(xiang)更加豐(feng)滿，強(qiang)勁有(you)力(li)地引(yin)發出(chu)音(yin)(yin)樂(le)(le)主題。這(zhe)樣(yang)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)氣氛不是僅憑(ping)音(yin)(yin)量變化就(jiu)能(neng)做到的(de)(de)，演(yan)奏(zou)時不妨想象(xiang)一(yi)下戲曲中(zhong)林沖(chong)出(chu)場的(de)(de)程式化表(biao)演(yan)，從內(nei)心感受出(chu)發，使擊(ji)弦的(de)(de)力(li)度與彈性恰到好處，這(zhe)里(li)每一(yi)擊(ji)都要低(di)沉渾厚(hou)，震撼人心。
從第(di)6小節開(kai)始，基本上是(shi)前面的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)移高四(si)(si)度的(de)(de)重復(fu)，第(di)一拍是(shi)在前面的(de)(de)情緒鋪墊中進入的(de)(de)，一進入速度就放慢(man)，擲地有聲地奏出前面四(si)(si)個強(qiang)和(he)(he)弦，至無限反(fan)復(fu)時才突然轉(zhuan)為弱奏。這(zhe)是(shi)一個強(qiang)烈的(de)(de)情緒轉(zhuan)折(zhe)點(dian)，表現林沖(chong)內心(xin)悲憤(fen)(fen)交織的(de)(de)復(fu)雜心(xin)理：憤(fen)(fen)怒和(he)(he)無奈。音(yin)(yin)(yin)樂(le)在不(bu)固定音(yin)(yin)(yin)型(xing)中三次降(jiang)低音(yin)(yin)(yin)區，直(zhi)至一聲低音(yin)(yin)(yin)鑼剎住(zhu)，敘事的(de)(de)段落于此才正式拉開(kai)。
“憤慨”的慢(man)(man)板是(shi)一段(duan)抒情(qing)(qing)性的音(yin)(yin)樂，它(ta)和一般抒情(qing)(qing)段(duan)落的不(bu)(bu)同之處是(shi)：音(yin)(yin)樂描述著(zhu)林沖(chong)身負不(bu)(bu)白之冤，英雄無(wu)用武之地(di)，悲痛而又無(wu)奈的心情(qing)(qing)。演奏必須有古典(dian)的韻味，雖慢(man)(man)卻(que)不(bu)(bu)能拖(tuo)沓松散，輪奏的音(yin)(yin)色(se)要凝重渾厚(hou)，保持穩定深(shen)沉的呼(hu)吸。反竹在高音(yin)(yin)區的模仿(fang)，要奏得纖細、遙遠(yuan)，似乎(hu)心靈深(shen)處的痛苦縈(ying)繞不(bu)(bu)去。
轉到F調時，同(tong)樣的(de)(de)(de)主題在(zai)新的(de)(de)(de)調性(xing)中(zhong)展現，在(zai)感情(qing)表達(da)上似乎是(shi)在(zai)困(kun)惑中(zhong)換(huan)了一(yi)(yi)個(ge)思路，高低不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)旋(xuan)律是(shi)不(bu)(bu)同(tong)思緒(xu)的(de)(de)(de)徘徊。演奏時兩個(ge)音(yin)樂線條要清晰，各自有不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)和呼吸(xi)，在(zai)這段樂曲中(zhong)出現了“摘音(yin)”，“摘音(yin)”是(shi)用(yong)左手大(da)指(zhi)、食(shi)指(zhi)捏緊“7”音(yin)的(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)，右手用(yong)琴(qin)竹尾在(zai)離琴(qin)碼三公(gong)分(fen)處撥奏這根弦(xian)，發出“锝”的(de)(de)(de)清脆音(yin)響，這是(shi)戲曲中(zhong)“板”的(de)(de)(de)音(yin)響的(de)(de)(de)模擬，這里(li)用(yong)來表達(da)思索和猶(you)疑是(shi)很妥當的(de)(de)(de)，有很強的(de)(de)(de)表情(qing)性(xing)，演奏時要特別(bie)注意音(yin)色與(yu)情(qing)感的(de)(de)(de)一(yi)(yi)致(zhi)。
“夜奔”：這一段開始的(de)(de)滑撥，是(shi)(shi)在琴左邊“山口”外(wai)側非發音位(wei)置上的(de)(de)“刮奏”，是(shi)(shi)一種“效果音響”，但(dan)并(bing)不是(shi)(shi)無表(biao)現目(mu)的(de)(de)，它(ta)是(shi)(shi)音樂陳述中(zhong)的(de)(de)一個(ge)轉折，演奏時(shi)(shi)切忌盲(mang)目(mu)“刮弦”，要順勢自然地(di)在弦面(mian)“輕輕劃過(guo)”，（上滑時(shi)(shi)稍快，下(xia)滑時(shi)(shi)減慢）要有“寒風蕭蕭”的(de)(de)感(gan)受。借此轉換情緒(xu)進(jin)入下(xia)面(mian)的(de)(de)小快板。
進入“夜奔”，林沖已是義無反(fan)顧了，“小快板(ban)”的(de)(de)音樂主題(ti)，表達了這種(zhong)堅定的(de)(de)信心(xin)，彈奏(zou)(zou)時(shi)應該略(lve)用(yong)臂力(li)，演奏(zou)(zou)要有彈性有力(li)度(du)。這里的(de)(de)低音多半(ban)是“一(yi)拍一(yi)音”的(de)(de)穩定進行(xing)(xing)與(yu)“一(yi)拍兩音”的(de)(de)下行(xing)(xing)進行(xing)(xing)，和上面(mian)聲(sheng)部相交錯，要把握住這種(zhong)“你松我緊”的(de)(de)格(ge)局，奏(zou)(zou)得緊湊而肯定。
第92小節開(kai)始(shi)轉G調以后的(de)(de)(de)樂段，是(shi)很(hen)有傳統戲曲味(wei)的(de)(de)(de)音(yin)樂，短(duan)句(ju)子(zi)里有“銜尾”式的(de)(de)(de)“領”與(yu)“合”，前面的(de)(de)(de)落音(yin)就是(shi)后面的(de)(de)(de)節奏(zou)重(zhong)(zhong)復音(yin)，看似簡(jian)單(dan)卻很(hen)有效果，加上戲曲打擊樂器的(de)(de)(de)伴奏(zou)，微妙微俏地描繪出林沖連(lian)夜奔赴梁山的(de)(de)(de)“場景”：決心已定，前途未卜，有幾(ji)分(fen)(fen)興(xing)奮(fen)(fen)，又有幾(ji)分(fen)(fen)忐忑(te)，在這種規(gui)定情景下，速度(du)的(de)(de)(de)處理(li)必須如譜(pu)面要求的(de)(de)(de)那樣(yang)：弱(ruo)起、慢起。隨(sui)著(zhu)音(yin)樂的(de)(de)(de)走勢越(yue)來(lai)(lai)越(yue)快(kuai)，越(yue)來(lai)(lai)越(yue)強，每一小節的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)音(yin)在“弱(ruo)位(wei)”上，這個重(zhong)(zhong)音(yin)要順著(zhu)音(yin)樂的(de)(de)(de)進行(xing)加以強調，表達其興(xing)奮(fen)(fen)和不安的(de)(de)(de)心情。
“夜奔”的第三個小(xiao)段，這第一段的“再現”，用四連音的方(fang)式構成了(le)戲曲中(zhong)“緊(jin)打(da)慢唱(chang)”的效果，頓挫(cuo)強烈的樂句要求有敏銳的節奏感，像京(jing)劇演員唱(chang)“垛板”那(nei)樣，把“半(ban)拍起(qi)”奏得(de)干凈利落。樂句中(zhong)的長音運用了(le)揚琴特有的“襯音”技法，與打(da)擊樂絲絲入扣的節奏相結合(he)，風格(ge)濃郁情(qing)緒緊(jin)湊。
“風雪”是一個情景交融的(de)(de)樂段(duan)，簡短的(de)(de)主題樂句和(he)大量的(de)(de)半音進行(xing)，表達了風雪交加的(de)(de)環(huan)境和(he)人物內(nei)心(xin)的(de)(de)興奮(fen)緊張，力(li)度變化復雜(za)又要銜接自(zi)然，演奏上必須熟練自(zi)如，不能(neng)有半點模糊(hu)之處。
在(zai)這(zhe)(zhe)一(yi)樂段(duan)中（257小節），力度要從(cong)前面的(de)(de)(de)(de)(de)強烈減(jian)至PP，減(jian)弱(ruo)時(shi)要自然，只有(you)(you)這(zhe)(zhe)樣(yang)才能不(bu)留痕跡地進入(ru)下面的(de)(de)(de)(de)(de)“搖(yao)(yao)撥(bo)(bo)(bo)”。如處理不(bu)好，搖(yao)(yao)撥(bo)(bo)(bo)就會顯得是一(yi)種(zhong)孤立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)單純“技巧”，在(zai)此，演(yan)奏(zou)者心中不(bu)能留下表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)“空(kong)白”，在(zai)“此時(shi)無聲(sheng)勝有(you)(you)聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)瞬(shun)間(jian)，迅(xun)速帶(dai)上(shang)滑音(yin)(yin)指套，右(you)手琴(qin)竹(zhu)倒轉，用竹(zhu)尾在(zai)高音(yin)(yin)碼左邊(bian)第(di)一(yi)音(yin)(yin)位(wei)上(shang)搖(yao)(yao)撥(bo)(bo)(bo)設定的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)，搖(yao)(yao)撥(bo)(bo)(bo)時(shi)左手用滑音(yin)(yin)指套由低向高連續多次按音(yin)(yin)滑抹，一(yi)次比一(yi)次緊湊(cou)、尖銳，力度與速度不(bu)斷加強加快(kuai)，銜接著前面的(de)(de)(de)(de)(de)風雪漫天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，并把這(zhe)(zhe)種(zhong)情(qing)緒推到高潮。在(zai)定音(yin)(yin)鼓(gu)進入(ru)時(shi)鼓(gu)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)掩蓋(gai)下，演(yan)奏(zou)者迅(xun)速換上(shang)雙(shuang)音(yin)(yin)琴(qin)竹(zhu)準(zhun)備進入(ru)第(di)四段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)。在(zai)這(zhe)(zhe)樣(yang)技巧性很強的(de)(de)(de)(de)(de)段(duan)落，更要注意樂曲的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現，一(yi)定要把技術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)熟練(lian)應用和樂曲的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達緊緊地結合起來，要知道，沒有(you)(you)熟練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)(shu)就談(tan)不(bu)上(shang)表(biao)現，而單純的(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)(shu)是不(bu)會有(you)(you)音(yin)(yin)樂感染力的(de)(de)(de)(de)(de)。
“上山”的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)與第一段有直接關系，在音(yin)(yin)(yin)樂(le)結構上屬(shu)于“再現”。音(yin)(yin)(yin)樂(le)作品中的(de)“再現”不(bu)是一個(ge)簡單的(de)重復，是以(yi)嶄新的(de)面目展(zhan)示主題內涵(han)的(de)段落。雙音(yin)(yin)(yin)琴竹的(de)音(yin)(yin)(yin)量、廣板的(de)開(kai)闊加上打擊樂(le)的(de)氣(qi)勢，使(shi)得(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)有一種豁然(ran)開(kai)朗的(de)色彩。
全曲(qu)的尾聲(sheng)也是在(zai)濃(nong)重的戲(xi)曲(qu)音樂(le)色彩中(zhong)進行的，要(yao)很好地感覺到打(da)擊樂(le)與自己演奏的結合，鏗(keng)鏘(qiang)有力(li)，收束在(zai)輝煌激情(qing)的高潮之中(zhong)。
雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)法(fa)(fa)是在(zai)單音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)演(yan)變出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)技(ji)法(fa)(fa)，由于(yu)揚(yang)琴的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域比較廣(guang)、運(yun)用(yong)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)奏(zou)可(ke)以(yi)在(zai)一(yi)定程(cheng)度(du)上(shang)(shang)增強(qiang)和(he)(he)聲織體的(de)(de)(de)厚度(du)。通常我們演(yan)奏(zou)和(he)(he)聲性的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂時(shi)是通過雙(shuang)(shuang)手齊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)完成(cheng)演(yan)奏(zou)，由于(yu)揚(yang)琴的(de)(de)(de)這一(yi)特點，無論(lun)怎么變化都是以(yi)兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)出現(xian)為(wei)結束，從(cong)嚴格意義(yi)上(shang)(shang)來(lai)(lai)說(shuo)，兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)只是代(dai)表(biao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系而(er)并(bing)不(bu)具備(bei)和(he)(he)聲的(de)(de)(de)特性。比如(ru)我們在(zai)演(yan)奏(zou)七(qi)(qi)和(he)(he)弦(xian)(xian)時(shi)，一(yi)種(zhong)是去(qu)掉兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，另一(yi)種(zhong)則是運(yun)用(yong)琶音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)(lai)加(jia)(jia)(jia)以(yi)替代(dai)，這就在(zai)一(yi)定程(cheng)度(du)上(shang)(shang)造成(cheng)了(le)和(he)(he)聲的(de)(de)(de)單一(yi)性。而(er)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)可(ke)以(yi)增強(qiang)和(he)(he)聲的(de)(de)(de)厚度(du)。雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)琴竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)般都是右手三度(du)、左手四度(du)為(wei)基本原則，由于(yu)揚(yang)琴的(de)(de)(de)特殊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)排(pai)列(lie)規則，使(shi)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)使(shi)用(yong)受(shou)到一(yi)定的(de)(de)(de)限制，在(zai)中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區和(he)(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區之(zhi)間是大三度(du)加(jia)(jia)(jia)純(chun)四度(du)，而(er)在(zai)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區則是大三度(du)加(jia)(jia)(jia)增四度(du)，許多純(chun)和(he)(he)聲意義(yi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)和(he)(he)弦(xian)(xian)比如(ru)大小(xiao)七(qi)(qi)和(he)(he)弦(xian)(xian)、小(xiao)小(xiao)七(qi)(qi)和(he)(he)弦(xian)(xian)、減(jian)小(xiao)七(qi)(qi)和(he)(he)弦(xian)(xian)等等的(de)(de)(de)一(yi)些和(he)(he)弦(xian)(xian)是演(yan)奏(zou)不(bu)出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)，所以(yi)，我們在(zai)運(yun)用(yong)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)時(shi)候必(bi)須要按照樂曲(qu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)排(pai)列(lie)和(he)(he)樂曲(qu)所要求的(de)(de)(de)情感(gan)情緒(xu)來(lai)(lai)加(jia)(jia)(jia)以(yi)選(xuan)擇地運(yun)用(yong)這種(zhong)技(ji)法(fa)(fa)。
一(yi)(yi)般演(yan)奏者(zhe)(zhe)運用雙(shuang)音(yin)竹技法(fa)時(shi)要(yao)注(zhu)(zhu)意(yi)琴(qin)竹的(de)運竹角度，由于每只(zhi)琴(qin)筧(jian)具有(you)兩個(ge)琴(qin)頭(tou)著(zhu)力(li)點(dian)，演(yan)奏時(shi)要(yao)注(zhu)(zhu)意(yi)第(di)二個(ge)琴(qin)頭(tou)的(de)擊弦點(dian)，達(da)到(dao)力(li)度的(de)一(yi)(yi)致性，這樣才能達(da)到(dao)渾(hun)厚的(de)效果(guo)。有(you)許多演(yan)奏者(zhe)(zhe)在演(yan)奏時(shi)第(di)二個(ge)琴(qin)頭(tou)的(de)著(zhu)力(li)點(dian)力(li)度不夠，重心偏重于第(di)一(yi)(yi)個(ge)琴(qin)頭(tou)，所以整(zheng)體和聲效果(guo)不夠明(ming)顯(xian)，這是雙(shuang)音(yin)竹技巧特別(bie)要(yao)注(zhu)(zhu)意(yi)的(de)地方。
整首樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)五(wu)個部(bu)分(fen)(fen)中的(de)(de)(de)每一樂(le)(le)(le)(le)段都運用(yong)(yong)了(le)一些(xie)代(dai)表(biao)性(xing)的(de)(de)(de)表(biao)現手(shou)法(fa)(fa)(fa)和演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技法(fa)(fa)(fa)來表(biao)現音(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)(xing)象，如：昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)素材的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)與發展(zhan)、雙(shuang)(shuang)音(yin)竹技法(fa)(fa)(fa)、滑抹(mo)搖(yao)撥(bo)、山(shan)口(kou)滑撥(bo)、半(ban)音(yin)變奏(zou)(zou)(zou)、多聲部(bu)織(zhi)體(ti)(ti)、加配十余件打(da)(da)擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)伴奏(zou)(zou)(zou)等(deng)等(deng)，這些(xie)因(yin)素增強(qiang)了(le)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)色彩和藝術(shu)魅力。樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)引子中雙(shuang)(shuang)音(yin)筧強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)音(yin)型(xing)，為整體(ti)(ti)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)(xing)象的(de)(de)(de)走向(xiang)打(da)(da)開序幕。主題部(bu)分(fen)(fen)中體(ti)(ti)現出典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)風格的(de)(de)(de)旋律，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者要注意(yi)對(dui)旋律中裝飾音(yin)的(de)(de)(de)處理(li)，應采用(yong)(yong)比(bi)較有棱角的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)處理(li)方(fang)式，這樣才(cai)能表(biao)現出憤慨的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)(xing)象。樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)后半(ban)部(bu)分(fen)(fen)各(ge)(ge)種(zhong)打(da)(da)擊(ji)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)介入，多種(zhong)節奏(zou)(zou)(zou)音(yin)型(xing)的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，把樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)逐(zhu)漸(jian)推向(xiang)高潮。從(cong)以(yi)上諸多表(biao)現手(shou)法(fa)(fa)(fa)來看(kan)，每一種(zhong)手(shou)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)在(zai)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中都為表(biao)現音(yin)樂(le)(le)(le)(le)形(xing)(xing)象起到了(le)至(zhi)關重(zhong)要的(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。所以(yi)，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)中要充分(fen)(fen)地(di)理(li)解樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)內(nei)涵并熟練地(di)掌握各(ge)(ge)種(zhong)技法(fa)(fa)(fa)以(yi)及(ji)多種(zhong)的(de)(de)(de)表(biao)現手(shou)法(fa)(fa)(fa)，才(cai)能為表(biao)現出感(gan)人至(zhi)深的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)打(da)(da)下良好的(de)(de)(de)基礎。
中國揚(yang)琴(qin)(qin)是一(yi)件正在發展和完善的(de)樂(le)器，與(yu)其(qi)他有深厚傳統和眾(zhong)多演奏(zou)曲目的(de)民族樂(le)器相(xiang)比，缺乏音(yin)(yin)樂(le)美學(xue)方面的(de)傳統與(yu)歷史資料，《林(lin)沖夜奔》極大地豐富(fu)了揚(yang)琴(qin)(qin)表演曲目，在表現(xian)形(xing)式(shi)上大量運用雙(shuang)音(yin)(yin)琴(qin)(qin)竹(zhu)、輪音(yin)(yin)、半音(yin)(yin)階上下行來(lai)表現(xian)林(lin)沖細膩(ni)的(de)內(nei)心活動，演奏(zou)技(ji)巧多樣，豐富(fu)了揚(yang)琴(qin)(qin)的(de)表現(xian)形(xing)式(shi)。
項祖(zu)華(hua)，著(zhu)名(ming)揚(yang)(yang)(yang)琴演奏家、作曲家、音(yin)樂教(jiao)育家，國(guo)(guo)際(ji)揚(yang)(yang)(yang)琴學(xue)會(hui)(hui)(hui)副主席(xi)，中國(guo)(guo)音(yin)樂學(xue)院教(jiao)授，中國(guo)(guo)民族(zu)管弦樂學(xue)會(hui)(hui)(hui)常務理事(shi)，文(wen)化部(bu)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)團體(ti)考(kao)評委員(yuan)會(hui)(hui)(hui)委員(yuan)，日(ri)本華(hua)樂團藝(yi)(yi)(yi)術(shu)指導、香(xiang)港(gang)揚(yang)(yang)(yang)琴協會(hui)(hui)(hui)名(ming)譽顧問。他(ta)(ta)是新(xin)中國(guo)(guo)第一代(dai)揚(yang)(yang)(yang)琴藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家和第一位揚(yang)(yang)(yang)琴碩士生(sheng)導師，在(zai)他(ta)(ta)半個(ge)世紀的(de)(de)(de)揚(yang)(yang)(yang)琴藝(yi)(yi)(yi)術(shu)生(sheng)涯中，對(dui)揚(yang)(yang)(yang)琴音(yin)樂的(de)(de)(de)繼(ji)承(cheng)、傳衍與發展作出了卓(zhuo)越的(de)(de)(de)貢獻。他(ta)(ta)精擅江南絲竹、廣東音(yin)樂揚(yang)(yang)(yang)琴，兼(jian)容并(bing)蓄，開拓創新(xin)，突破(po)豐富(fu)了揚(yang)(yang)(yang)琴的(de)(de)(de)表(biao)現力，形成自己“細致入微、跌宕多變、剛柔并(bing)濟、韻(yun)味(wei)雋永”的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)風格。多年來(lai)，他(ta)(ta)培養了一大批揚(yang)(yang)(yang)琴專業師資和演奏家，其(qi)中數十名(ming)高足曾在(zai)海內外音(yin)樂比賽中獲獎，堪稱桃(tao)李滿(man)門(men)，碩果累累。由于他(ta)(ta)對(dui)我國(guo)(guo)文(wen)化藝(yi)(yi)(yi)術(shu)事(shi)業做出的(de)(de)(de)重大貢獻，榮(rong)獲國(guo)(guo)務院的(de)(de)(de)表(biao)彰和國(guo)(guo)家級獎勵。并(bing)被英國(guo)(guo)劍橋(qiao)國(guo)(guo)際(ji)名(ming)人(ren)傳記中心(xin)列入《世界音(yin)樂名(ming)人(ren)》，美國(guo)(guo)國(guo)(guo)際(ji)杰出人(ren)物中心(xin)列入《國(guo)(guo)際(ji)杰出藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家》及《中國(guo)(guo)當代(dai)文(wen)藝(yi)(yi)(yi)名(ming)人(ren)辭典(dian)》等(deng)辭書。
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