《林(lin)沖夜奔(ben)》項(xiang)祖華先生于1984年創作是一首(shou)揚琴曲，以林(lin)沖被逼上梁(liang)山的(de)故事為背景，作品(pin)的(de)題(ti)材(cai)與構(gou)思，從中(zhong)國文化傳(chuan)統中(zhong)的(de)美學深處探求具有民和(he)族(zu)氣(qi)質中(zhong)國特色的(de)音樂(le)思維方(fang)式(shi)，采用(yong)了”起承(cheng)轉(zhuan)合”的(de)曲式(shi)結構(gou)，刻畫(hua)林(lin)沖英雄落難、怒火(huo)滿(man)腔、沖風(feng)踏(ta)雪(xue)、戰勝(sheng)險(xian)阻、夜奔(ben)梁(liang)山的(de)豪情壯舉(ju)。為了突出(chu)作品(pin)的(de)民族(zu)神韻與風(feng)骨，作者(zhe)融化了昆曲的(de)音樂(le)基調，使音樂(le)主題(ti)帶有悲壯陽剛的(de)氣(qi)質，充滿(man)了濃烈的(de)抗爭與膽魄，極具戲劇性(xing)與哲(zhe)理性(xing)。
《林(lin)沖(chong)夜奔》取材(cai)于中(zhong)國家(jia)喻戶曉的(de)古典文學名(ming)著(zhu)《水(shui)(shui)滸(hu)(hu)傳(chuan)(chuan)》，作者(zhe)以《新水(shui)(shui)令》、《雁(yan)兒落》等(deng)昆曲(qu)(qu)(qu)音樂(le)曲(qu)(qu)(qu)牌庫依托，用一(yi)(yi)種更深(shen)層次的(de)思維方(fang)式來描(miao)繪民(min)族氣韻，把揚琴這件外(wai)來樂(le)器的(de)民(min)族化推(tui)向了一(yi)(yi)個新的(de)高度。 作品采用了中(zhong)國傳(chuan)(chuan)統的(de)“起(qi)、承(cheng)、轉、合”曲(qu)(qu)(qu)式，庫段(duan)體(ti)結構。 描(miao)繪《水(shui)(shui)滸(hu)(hu)傳(chuan)(chuan)》中(zhong)豹(bao)子頭林(lin)沖(chong)在遭(zao)受官府迫害之(zhi)后于風雪之(zhi)夜投奔梁山的(de)故(gu)事(shi)，樂(le)曲(qu)(qu)(qu)猶(you)如(ru)琵琶(pa)傳(chuan)(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)目(mu)中(zhong)的(de)“武曲(qu)(qu)(qu)”，氣勢壯烈，情緒激(ji)昂(ang)，為(wei)箏曲(qu)(qu)(qu)創作曲(qu)(qu)(qu)目(mu)中(zhong)不(bu)可多得的(de)佳作。 樂(le)曲(qu)(qu)(qu)共分為(wei)慢(man)板、夜奔、風雪、上山四段(duan)，描(miao)述(shu)《水(shui)(shui)滸(hu)(hu)傳(chuan)(chuan)》中(zhong)林(lin)沖(chong)「專心投水(shui)(shui)滸(hu)(hu)，回首望天(tian)朝」的(de)紛雜心境。
樂(le)曲開始的(de)(de)“引子”，汲取了京劇打擊(ji)樂(le)中以(yi)強烈的(de)(de)節奏(zou)(zou)變(bian)化(hua)和力度變(bian)化(hua)表達內在情緒的(de)(de)手法(fa)，一(yi)(yi)開始就把一(yi)(yi)個困(kun)頓英雄的(de)(de)形(xing)象(xiang)突顯了出來。帶裝飾(shi)的(de)(de)低音(yin)使用(yong)“起鼓”那樣的(de)(de)節奏(zou)(zou)，一(yi)(yi)擊(ji)而(er)起，留有(you)(you)余韻，并與定(ding)音(yin)鼓相呼(hu)應渲(xuan)染出樂(le)曲特定(ding)的(de)(de)氣氛(fen)。雙(shuang)音(yin)琴竹的(de)(de)應用(yong)，由(you)點擊(ji)到輪(lun)奏(zou)(zou)使音(yin)響更加豐(feng)滿，強勁有(you)(you)力地引發出音(yin)樂(le)主題。這樣的(de)(de)音(yin)樂(le)氣氛(fen)不是僅憑音(yin)量變(bian)化(hua)就能做(zuo)到的(de)(de)，演奏(zou)(zou)時不妨想象(xiang)一(yi)(yi)下戲曲中林(lin)沖出場的(de)(de)程式(shi)化(hua)表演，從內心感(gan)受出發，使擊(ji)弦的(de)(de)力度與彈(dan)性(xing)恰到好處，這里每(mei)一(yi)(yi)擊(ji)都要低沉(chen)渾(hun)厚，震(zhen)撼人(ren)心。
從第6小節開(kai)始(shi)，基本上是前(qian)面的(de)(de)音(yin)(yin)樂移高四度的(de)(de)重復(fu)(fu)，第一拍是在(zai)前(qian)面的(de)(de)情緒鋪墊中進入(ru)的(de)(de)，一進入(ru)速(su)度就(jiu)放慢，擲地有聲地奏(zou)出前(qian)面四個(ge)強(qiang)(qiang)和弦，至無限(xian)反復(fu)(fu)時才突然轉(zhuan)為弱奏(zou)。這是一個(ge)強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)情緒轉(zhuan)折點，表(biao)現林沖(chong)內心(xin)(xin)悲憤交織的(de)(de)復(fu)(fu)雜(za)心(xin)(xin)理：憤怒和無奈。音(yin)(yin)樂在(zai)不固(gu)定音(yin)(yin)型中三次降低(di)音(yin)(yin)區，直至一聲低(di)音(yin)(yin)鑼(luo)剎住，敘事的(de)(de)段(duan)落于此(ci)才正式拉開(kai)。
“憤慨”的(de)(de)慢(man)板是一(yi)段抒情(qing)性的(de)(de)音(yin)樂(le)，它(ta)和一(yi)般抒情(qing)段落的(de)(de)不同之(zhi)處是：音(yin)樂(le)描述著林沖身負不白(bai)之(zhi)冤，英雄無用武(wu)之(zhi)地，悲痛(tong)(tong)而(er)又無奈的(de)(de)心情(qing)。演奏(zou)必須有古(gu)典的(de)(de)韻(yun)味，雖慢(man)卻不能拖(tuo)沓松散，輪奏(zou)的(de)(de)音(yin)色要(yao)凝重渾厚(hou)，保(bao)持(chi)穩(wen)定深沉的(de)(de)呼吸。反竹在高音(yin)區的(de)(de)模仿，要(yao)奏(zou)得(de)纖細、遙遠，似乎(hu)心靈深處的(de)(de)痛(tong)(tong)苦縈繞不去。
轉到F調時(shi)，同樣的主題在新(xin)的調性中(zhong)展現，在感情(qing)表達(da)上似乎是(shi)(shi)(shi)在困(kun)惑中(zhong)換了一個(ge)思路，高低不同的旋律是(shi)(shi)(shi)不同思緒的徘徊。演奏(zou)時(shi)兩個(ge)音(yin)(yin)樂線條要清晰，各(ge)自有(you)不同的情(qing)緒和呼吸，在這段樂曲中(zhong)出(chu)現了“摘(zhai)音(yin)(yin)”，“摘(zhai)音(yin)(yin)”是(shi)(shi)(shi)用(yong)左手(shou)大指、食(shi)指捏緊“7”音(yin)(yin)的琴弦，右手(shou)用(yong)琴竹尾在離(li)琴碼三(san)公分處(chu)撥奏(zou)這根弦，發出(chu)“锝(de)”的清脆音(yin)(yin)響，這是(shi)(shi)(shi)戲曲中(zhong)“板”的音(yin)(yin)響的模擬，這里用(yong)來表達(da)思索和猶疑是(shi)(shi)(shi)很(hen)妥當的，有(you)很(hen)強(qiang)的表情(qing)性，演奏(zou)時(shi)要特別(bie)注意音(yin)(yin)色與情(qing)感的一致。
“夜奔”：這一段開始的(de)滑(hua)(hua)撥，是(shi)在(zai)琴左邊(bian)“山(shan)口”外側非發音位置上的(de)“刮奏”，是(shi)一種(zhong)“效果音響”，但并不是(shi)無(wu)表現目(mu)(mu)的(de)，它是(shi)音樂陳述中的(de)一個轉(zhuan)折(zhe)，演(yan)奏時(shi)切(qie)忌盲目(mu)(mu)“刮弦”，要(yao)順勢自然(ran)地在(zai)弦面“輕(qing)輕(qing)劃過”，（上滑(hua)(hua)時(shi)稍快(kuai)，下滑(hua)(hua)時(shi)減慢）要(yao)有“寒風蕭(xiao)蕭(xiao)”的(de)感(gan)受。借此轉(zhuan)換情緒進入下面的(de)小(xiao)快(kuai)板。
進(jin)入“夜(ye)奔”，林沖已是義無反(fan)顧了，“小(xiao)快板(ban)”的音(yin)(yin)(yin)樂主題，表達了這(zhe)種堅(jian)定(ding)(ding)(ding)的信心，彈奏時應該略用臂力，演奏要有彈性有力度。這(zhe)里的低音(yin)(yin)(yin)多半(ban)是“一(yi)拍一(yi)音(yin)(yin)(yin)”的穩定(ding)(ding)(ding)進(jin)行與“一(yi)拍兩音(yin)(yin)(yin)”的下行進(jin)行，和上面(mian)聲部相交錯，要把握住這(zhe)種“你松我(wo)緊”的格局，奏得緊湊而肯定(ding)(ding)(ding)。
第(di)92小(xiao)節(jie)(jie)開始(shi)轉G調以后的(de)樂(le)(le)段，是(shi)很有(you)傳統(tong)戲(xi)曲(qu)味的(de)音樂(le)(le)，短句子里有(you)“銜(xian)尾(wei)”式(shi)的(de)“領”與(yu)“合”，前面(mian)的(de)落音就(jiu)是(shi)后面(mian)的(de)節(jie)(jie)奏(zou)重復音，看似簡單卻(que)很有(you)效果(guo)，加(jia)上(shang)戲(xi)曲(qu)打擊樂(le)(le)器的(de)伴奏(zou)，微妙(miao)微俏地描(miao)繪(hui)出林(lin)沖(chong)連夜奔赴梁(liang)山(shan)的(de)“場景(jing)”：決心(xin)已定，前途未卜，有(you)幾(ji)分興奮，又有(you)幾(ji)分忐忑(te)，在這種規定情(qing)景(jing)下(xia)，速(su)度的(de)處理必(bi)須如(ru)譜面(mian)要求的(de)那樣：弱起、慢起。隨著音樂(le)(le)的(de)走勢越來(lai)越快，越來(lai)越強，每(mei)一小(xiao)節(jie)(jie)的(de)重音在“弱位”上(shang)，這個(ge)重音要順(shun)著音樂(le)(le)的(de)進行加(jia)以強調，表達其興奮和不安(an)的(de)心(xin)情(qing)。
“夜(ye)奔”的(de)(de)(de)(de)第三個(ge)小段，這第一段的(de)(de)(de)(de)“再現”，用四連音的(de)(de)(de)(de)方式構成了(le)戲曲中(zhong)“緊打(da)慢唱”的(de)(de)(de)(de)效果，頓挫(cuo)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)樂句要求有敏(min)銳的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)感，像京(jing)劇演(yan)員唱“垛板”那樣，把“半拍起”奏(zou)得(de)干凈利落(luo)。樂句中(zhong)的(de)(de)(de)(de)長音運用了(le)揚(yang)琴特有的(de)(de)(de)(de)“襯(chen)音”技法，與打(da)擊樂絲絲入扣的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)相(xiang)結合(he)，風(feng)格(ge)濃郁情緒(xu)緊湊。
“風雪”是一個(ge)情景交(jiao)融的樂段，簡(jian)短的主題樂句和(he)大(da)量(liang)的半音進行(xing)，表達了風雪交(jiao)加(jia)的環(huan)境和(he)人物內(nei)心(xin)的興奮緊張(zhang)，力度變(bian)化復雜又要銜接自(zi)然(ran)，演奏(zou)上(shang)必(bi)須熟練(lian)自(zi)如(ru)，不能有半點(dian)模糊之處。
在這一樂段(duan)中(zhong)（257小節），力度(du)要從前面(mian)的(de)(de)(de)強烈(lie)減(jian)至PP，減(jian)弱時(shi)要自然，只有(you)(you)這樣(yang)才能不(bu)(bu)留痕(hen)跡地進(jin)入(ru)下面(mian)的(de)(de)(de)“搖(yao)撥”。如(ru)處理不(bu)(bu)好，搖(yao)撥就會顯得是一種孤立的(de)(de)(de)單純(chun)“技巧”，在此(ci)，演(yan)奏者心中(zhong)不(bu)(bu)能留下表現的(de)(de)(de)“空白”，在“此(ci)時(shi)無聲勝有(you)(you)聲”的(de)(de)(de)瞬間，迅速(su)帶上(shang)(shang)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)指套(tao)，右手(shou)琴竹(zhu)倒轉(zhuan)，用竹(zhu)尾(wei)在高(gao)(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)碼左邊(bian)第(di)一音(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)上(shang)(shang)搖(yao)撥設定的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)，搖(yao)撥時(shi)左手(shou)用滑音(yin)(yin)(yin)(yin)指套(tao)由低向高(gao)(gao)(gao)連(lian)續多次(ci)(ci)(ci)按音(yin)(yin)(yin)(yin)滑抹，一次(ci)(ci)(ci)比一次(ci)(ci)(ci)緊(jin)湊、尖(jian)銳，力度(du)與(yu)速(su)度(du)不(bu)(bu)斷加(jia)強加(jia)快，銜接(jie)著前面(mian)的(de)(de)(de)風(feng)雪(xue)漫天的(de)(de)(de)感(gan)覺，并把這種情(qing)緒(xu)推到(dao)高(gao)(gao)(gao)潮。在定音(yin)(yin)(yin)(yin)鼓(gu)進(jin)入(ru)時(shi)鼓(gu)聲的(de)(de)(de)掩蓋(gai)下，演(yan)奏者迅速(su)換上(shang)(shang)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)琴竹(zhu)準備進(jin)入(ru)第(di)四段(duan)的(de)(de)(de)演(yan)奏。在這樣(yang)技巧性很(hen)強的(de)(de)(de)段(duan)落(luo)，更(geng)要注意樂曲的(de)(de)(de)表現，一定要把技術(shu)的(de)(de)(de)熟練(lian)應用和樂曲的(de)(de)(de)表達緊(jin)緊(jin)地結合起來，要知道，沒有(you)(you)熟練(lian)的(de)(de)(de)技術(shu)就談(tan)不(bu)(bu)上(shang)(shang)表現，而(er)單純(chun)的(de)(de)(de)技術(shu)是不(bu)(bu)會有(you)(you)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂感(gan)染(ran)力的(de)(de)(de)。
“上山”的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)與第一段(duan)有直接(jie)關系，在(zai)音(yin)樂(le)(le)(le)結構上屬于“再現”。音(yin)樂(le)(le)(le)作品中(zhong)的(de)(de)“再現”不是(shi)一個簡單的(de)(de)重(zhong)復(fu)，是(shi)以(yi)嶄新(xin)的(de)(de)面(mian)目展示(shi)主題內涵的(de)(de)段(duan)落(luo)。雙(shuang)音(yin)琴竹(zhu)的(de)(de)音(yin)量、廣(guang)板(ban)的(de)(de)開闊加上打擊樂(le)(le)(le)的(de)(de)氣勢，使得音(yin)樂(le)(le)(le)有一種豁然(ran)開朗的(de)(de)色(se)彩。
全曲的尾聲(sheng)也是在(zai)(zai)濃(nong)重的戲曲音樂色彩中(zhong)進(jin)行的，要很好地感覺到打擊樂與自己演奏的結(jie)合，鏗鏘有力，收束在(zai)(zai)輝煌激情的高(gao)潮(chao)之中(zhong)。
雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)(ji)(ji)法(fa)是(shi)在單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)(shang)演(yan)變出來(lai)的(de)(de)(de)一(yi)種技(ji)(ji)(ji)法(fa)，由(you)于揚琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域比(bi)較廣、運用雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)演(yan)奏(zou)可(ke)以(yi)(yi)在一(yi)定(ding)(ding)程(cheng)(cheng)度(du)上(shang)(shang)增(zeng)強(qiang)(qiang)和(he)聲(sheng)織體的(de)(de)(de)厚(hou)度(du)。通常(chang)我們演(yan)奏(zou)和(he)聲(sheng)性(xing)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)時是(shi)通過(guo)雙(shuang)(shuang)手(shou)齊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)完成演(yan)奏(zou)，由(you)于揚琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)這一(yi)特點，無論怎(zen)么變化(hua)都(dou)是(shi)以(yi)(yi)兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)出現(xian)為結束，從嚴格意義上(shang)(shang)來(lai)說，兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)只是(shi)代表(biao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)(cheng)關(guan)系而并(bing)不(bu)具備和(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)特性(xing)。比(bi)如(ru)我們在演(yan)奏(zou)七(qi)和(he)弦時，一(yi)種是(shi)去掉兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，另(ling)一(yi)種則(ze)(ze)是(shi)運用琶音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)加(jia)以(yi)(yi)替(ti)代，這就(jiu)在一(yi)定(ding)(ding)程(cheng)(cheng)度(du)上(shang)(shang)造(zao)成了和(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)單(dan)(dan)一(yi)性(xing)。而雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)運用可(ke)以(yi)(yi)增(zeng)強(qiang)(qiang)和(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)厚(hou)度(du)。雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)般都(dou)是(shi)右手(shou)三度(du)、左手(shou)四度(du)為基(ji)本(ben)原則(ze)(ze)，由(you)于揚琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)特殊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位排列(lie)規則(ze)(ze)，使(shi)雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)使(shi)用受到一(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)限制，在中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)和(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)之間是(shi)大(da)(da)三度(du)加(jia)純四度(du)，而在低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)則(ze)(ze)是(shi)大(da)(da)三度(du)加(jia)增(zeng)四度(du)，許(xu)多(duo)純和(he)聲(sheng)意義上(shang)(shang)的(de)(de)(de)和(he)弦比(bi)如(ru)大(da)(da)小七(qi)和(he)弦、小小七(qi)和(he)弦、減小七(qi)和(he)弦等等的(de)(de)(de)一(yi)些和(he)弦是(shi)演(yan)奏(zou)不(bu)出來(lai)的(de)(de)(de)，所以(yi)(yi)，我們在運用雙(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)技(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)時候必(bi)須要按照樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位排列(lie)和(he)樂(le)曲(qu)所要求的(de)(de)(de)情感情緒來(lai)加(jia)以(yi)(yi)選擇地運用這種技(ji)(ji)(ji)法(fa)。
一(yi)(yi)般演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)運(yun)用雙音竹(zhu)技法時(shi)要(yao)注意琴(qin)竹(zhu)的(de)運(yun)竹(zhu)角度，由(you)于每只琴(qin)筧具有(you)兩個(ge)琴(qin)頭(tou)著(zhu)力點(dian)，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)時(shi)要(yao)注意第(di)(di)二個(ge)琴(qin)頭(tou)的(de)擊弦點(dian)，達到力度的(de)一(yi)(yi)致性，這樣才能達到渾(hun)厚的(de)效果(guo)。有(you)許(xu)多演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)在演(yan)(yan)奏(zou)(zou)時(shi)第(di)(di)二個(ge)琴(qin)頭(tou)的(de)著(zhu)力點(dian)力度不(bu)夠，重心(xin)偏重于第(di)(di)一(yi)(yi)個(ge)琴(qin)頭(tou)，所以(yi)整體和(he)聲效果(guo)不(bu)夠明顯，這是雙音竹(zhu)技巧特別要(yao)注意的(de)地(di)方。
整首樂(le)(le)曲(qu)(qu)五個部(bu)分中(zhong)的(de)(de)每一(yi)(yi)樂(le)(le)段都運用(yong)(yong)了一(yi)(yi)些代(dai)表(biao)(biao)性的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)和(he)(he)演奏(zou)技法(fa)來表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形象，如：昆曲(qu)(qu)素材的(de)(de)運用(yong)(yong)與發展、雙音(yin)(yin)(yin)竹技法(fa)、滑(hua)抹搖(yao)撥(bo)、山(shan)口滑(hua)撥(bo)、半(ban)音(yin)(yin)(yin)變(bian)奏(zou)、多聲部(bu)織(zhi)體、加配十余件打(da)擊(ji)(ji)樂(le)(le)器伴(ban)奏(zou)等等，這(zhe)些因素增強了音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)色彩(cai)和(he)(he)藝(yi)術魅力(li)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)引子中(zhong)雙音(yin)(yin)(yin)筧強烈的(de)(de)節(jie)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)型，為整體音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形象的(de)(de)走(zou)向打(da)開序幕(mu)。主題(ti)部(bu)分中(zhong)體現(xian)(xian)(xian)出(chu)典型的(de)(de)昆曲(qu)(qu)風格(ge)的(de)(de)旋律，演奏(zou)者要(yao)注意對旋律中(zhong)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)處理(li)，應采用(yong)(yong)比較(jiao)有(you)棱角(jiao)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)處理(li)方式，這(zhe)樣才能表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)出(chu)憤慨的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形象。樂(le)(le)曲(qu)(qu)后半(ban)部(bu)分各種(zhong)(zhong)(zhong)打(da)擊(ji)(ji)樂(le)(le)器的(de)(de)介入，多種(zhong)(zhong)(zhong)節(jie)奏(zou)音(yin)(yin)(yin)型的(de)(de)運用(yong)(yong)，把樂(le)(le)曲(qu)(qu)逐漸推向高潮。從以上(shang)諸(zhu)多表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)來看，每一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)手(shou)法(fa)的(de)(de)運用(yong)(yong)在樂(le)(le)曲(qu)(qu)中(zhong)都為表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形象起到了至關重要(yao)的(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)。所以，演奏(zou)者在演奏(zou)中(zhong)要(yao)充分地(di)理(li)解樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)內涵(han)并(bing)熟練地(di)掌握各種(zhong)(zhong)(zhong)技法(fa)以及多種(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)，才能為表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)出(chu)感人至深的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)打(da)下(xia)良好(hao)的(de)(de)基礎。
中(zhong)國揚(yang)琴是一(yi)件正在(zai)發(fa)展和(he)完善的(de)樂器(qi)，與(yu)(yu)其他(ta)有深(shen)厚傳統和(he)眾(zhong)多演(yan)奏(zou)曲目的(de)民族樂器(qi)相比(bi)，缺乏音(yin)樂美(mei)學方面的(de)傳統與(yu)(yu)歷(li)史(shi)資料，《林(lin)沖(chong)夜奔》極(ji)大(da)地(di)豐(feng)富了(le)揚(yang)琴表演(yan)曲目，在(zai)表現(xian)(xian)形式上大(da)量運用雙音(yin)琴竹、輪音(yin)、半音(yin)階上下行來(lai)表現(xian)(xian)林(lin)沖(chong)細膩(ni)的(de)內(nei)心活動，演(yan)奏(zou)技巧(qiao)多樣，豐(feng)富了(le)揚(yang)琴的(de)表現(xian)(xian)形式。
項祖華，著名(ming)(ming)(ming)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)演奏家(jia)、作(zuo)曲家(jia)、音(yin)樂(le)(le)(le)教(jiao)育家(jia)，國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)學會(hui)(hui)副主(zhu)席，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)學院教(jiao)授，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)民族管弦(xian)樂(le)(le)(le)學會(hui)(hui)常務理事，文化部(bu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)團(tuan)體(ti)考評委(wei)(wei)員會(hui)(hui)委(wei)(wei)員，日本華樂(le)(le)(le)團(tuan)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)指(zhi)導、香港(gang)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)協會(hui)(hui)名(ming)(ming)(ming)譽顧問。他(ta)是新(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)第一(yi)(yi)代(dai)(dai)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)和(he)(he)(he)第一(yi)(yi)位揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)碩士生導師(shi)(shi)，在他(ta)半個世(shi)紀的(de)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)生涯中(zhong)(zhong)(zhong)，對揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)繼承、傳(chuan)衍與發展作(zuo)出(chu)(chu)了(le)卓越的(de)貢(gong)獻(xian)。他(ta)精擅江南絲竹、廣(guang)東音(yin)樂(le)(le)(le)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)，兼(jian)容并蓄(xu)，開拓創新(xin)，突破(po)豐富了(le)揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)的(de)表(biao)現(xian)力，形成自己“細(xi)致入(ru)微、跌宕多(duo)變、剛柔(rou)并濟、韻味雋永(yong)”的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)風格。多(duo)年來，他(ta)培(pei)養了(le)一(yi)(yi)大批揚(yang)(yang)琴(qin)(qin)專業(ye)師(shi)(shi)資和(he)(he)(he)演奏家(jia)，其中(zhong)(zhong)(zhong)數十名(ming)(ming)(ming)高足曾(ceng)在海(hai)內外音(yin)樂(le)(le)(le)比(bi)賽(sai)中(zhong)(zhong)(zhong)獲(huo)獎(jiang)，堪(kan)稱(cheng)桃李(li)滿門，碩果累累。由于(yu)他(ta)對我國(guo)(guo)(guo)(guo)文化藝(yi)(yi)術(shu)(shu)事業(ye)做(zuo)出(chu)(chu)的(de)重大貢(gong)獻(xian)，榮獲(huo)國(guo)(guo)(guo)(guo)務院的(de)表(biao)彰(zhang)和(he)(he)(he)國(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)級獎(jiang)勵(li)。并被英國(guo)(guo)(guo)(guo)劍橋國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)名(ming)(ming)(ming)人傳(chuan)記中(zhong)(zhong)(zhong)心列入(ru)《世(shi)界音(yin)樂(le)(le)(le)名(ming)(ming)(ming)人》，美國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)杰出(chu)(chu)人物(wu)中(zhong)(zhong)(zhong)心列入(ru)《國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)杰出(chu)(chu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)》及《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)當代(dai)(dai)文藝(yi)(yi)名(ming)(ming)(ming)人辭(ci)典(dian)》等辭(ci)書(shu)。
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