《林沖夜(ye)奔》項祖華(hua)先生(sheng)于1984年創作(zuo)是一(yi)首揚琴曲，以林沖被逼上梁山的(de)(de)故事(shi)為(wei)背景，作(zuo)品的(de)(de)題材與(yu)構思，從中國(guo)文化傳統中的(de)(de)美學深(shen)處探(tan)求具(ju)有民和族氣質(zhi)(zhi)中國(guo)特色的(de)(de)音(yin)樂思維方式(shi)，采用了(le)”起承(cheng)轉合”的(de)(de)曲式(shi)結構，刻畫林沖英雄落(luo)難、怒火滿腔、沖風踏雪、戰勝險阻、夜(ye)奔梁山的(de)(de)豪情壯(zhuang)舉。為(wei)了(le)突出作(zuo)品的(de)(de)民族神韻與(yu)風骨，作(zuo)者融化了(le)昆曲的(de)(de)音(yin)樂基調，使音(yin)樂主題帶有悲壯(zhuang)陽剛的(de)(de)氣質(zhi)(zhi)，充滿了(le)濃烈(lie)的(de)(de)抗爭與(yu)膽魄，極具(ju)戲劇性與(yu)哲理性。
《林(lin)(lin)沖(chong)夜(ye)奔》取材于中(zhong)國家喻戶(hu)曉的(de)古(gu)典文學(xue)名(ming)著《水(shui)(shui)滸(hu)傳(chuan)》，作(zuo)者以《新水(shui)(shui)令》、《雁(yan)兒落》等昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)音(yin)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌庫依(yi)托，用一種更深層(ceng)次的(de)思(si)維方式(shi)來描繪民(min)族氣韻，把揚(yang)琴這(zhe)件外來樂器的(de)民(min)族化推向(xiang)了一個新的(de)高度。 作(zuo)品(pin)采用了中(zhong)國傳(chuan)統的(de)“起、承、轉、合”曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)，庫段體結構。 描繪《水(shui)(shui)滸(hu)傳(chuan)》中(zhong)豹子(zi)頭林(lin)(lin)沖(chong)在遭受官(guan)府迫(po)害之后于風(feng)(feng)雪之夜(ye)投奔梁(liang)山的(de)故事(shi)，樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)猶如琵琶傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)(qu)目中(zhong)的(de)“武曲(qu)(qu)(qu)(qu)”，氣勢壯烈，情緒激(ji)昂，為(wei)箏曲(qu)(qu)(qu)(qu)創作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目中(zhong)不可(ke)多得的(de)佳作(zuo)。 樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)共分為(wei)慢板、夜(ye)奔、風(feng)(feng)雪、上(shang)山四段，描述《水(shui)(shui)滸(hu)傳(chuan)》中(zhong)林(lin)(lin)沖(chong)「專心投水(shui)(shui)滸(hu)，回首望天朝(chao)」的(de)紛雜心境(jing)。
樂曲(qu)開(kai)始的(de)(de)(de)“引子”，汲取了京劇(ju)打擊(ji)樂中(zhong)以強烈的(de)(de)(de)節奏(zou)變(bian)化(hua)(hua)和力(li)度變(bian)化(hua)(hua)表(biao)達內在情緒的(de)(de)(de)手法(fa)，一開(kai)始就(jiu)把一個困頓(dun)英雄的(de)(de)(de)形象突顯了出(chu)來(lai)。帶(dai)裝飾的(de)(de)(de)低音(yin)使用(yong)“起鼓”那樣的(de)(de)(de)節奏(zou)，一擊(ji)而(er)起，留有余(yu)韻，并與定(ding)音(yin)鼓相呼(hu)應渲(xuan)染出(chu)樂曲(qu)特(te)定(ding)的(de)(de)(de)氣氛。雙音(yin)琴竹的(de)(de)(de)應用(yong)，由點擊(ji)到(dao)輪奏(zou)使音(yin)響更加豐滿(man)，強勁(jing)有力(li)地(di)引發出(chu)音(yin)樂主題。這樣的(de)(de)(de)音(yin)樂氣氛不是僅憑音(yin)量(liang)變(bian)化(hua)(hua)就(jiu)能做(zuo)到(dao)的(de)(de)(de)，演(yan)奏(zou)時(shi)不妨(fang)想象一下(xia)戲曲(qu)中(zhong)林沖出(chu)場(chang)的(de)(de)(de)程式化(hua)(hua)表(biao)演(yan)，從內心(xin)感(gan)受出(chu)發，使擊(ji)弦的(de)(de)(de)力(li)度與彈性恰(qia)到(dao)好處，這里每一擊(ji)都要低沉渾厚，震撼人心(xin)。
從第(di)6小節開(kai)始，基本上(shang)是(shi)前(qian)面的(de)音樂移高(gao)四度(du)的(de)重復，第(di)一(yi)(yi)(yi)拍(pai)是(shi)在(zai)前(qian)面的(de)情(qing)緒鋪墊中(zhong)進(jin)入(ru)的(de)，一(yi)(yi)(yi)進(jin)入(ru)速度(du)就(jiu)放(fang)慢，擲地有(you)聲地奏(zou)出前(qian)面四個強(qiang)和弦，至(zhi)無(wu)限反復時才(cai)突然轉為弱奏(zou)。這是(shi)一(yi)(yi)(yi)個強(qiang)烈的(de)情(qing)緒轉折(zhe)點，表現(xian)林沖內心悲憤(fen)交織的(de)復雜心理：憤(fen)怒和無(wu)奈。音樂在(zai)不固定音型(xing)中(zhong)三次降低音區，直(zhi)至(zhi)一(yi)(yi)(yi)聲低音鑼剎住，敘事的(de)段落(luo)于此才(cai)正式拉開(kai)。
“憤(fen)慨”的(de)(de)(de)慢板(ban)是一段(duan)(duan)抒情(qing)性(xing)的(de)(de)(de)音(yin)樂，它和一般(ban)抒情(qing)段(duan)(duan)落的(de)(de)(de)不同之(zhi)(zhi)處是：音(yin)樂描(miao)述著林沖身(shen)負不白之(zhi)(zhi)冤，英雄(xiong)無(wu)(wu)用武之(zhi)(zhi)地，悲痛而又無(wu)(wu)奈的(de)(de)(de)心情(qing)。演奏(zou)(zou)必(bi)須有古(gu)典(dian)的(de)(de)(de)韻味，雖慢卻不能拖沓松散，輪奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)音(yin)色要(yao)凝重(zhong)渾厚，保(bao)持穩定(ding)深沉的(de)(de)(de)呼吸。反竹在(zai)高音(yin)區的(de)(de)(de)模仿，要(yao)奏(zou)(zou)得纖細、遙遠，似乎心靈深處的(de)(de)(de)痛苦縈繞不去。
轉到F調時(shi)(shi)，同樣的(de)(de)(de)主(zhu)題在(zai)新(xin)的(de)(de)(de)調性中(zhong)展現，在(zai)感情(qing)(qing)表達上似乎(hu)是(shi)在(zai)困惑中(zhong)換了一個思(si)路，高低不(bu)同的(de)(de)(de)旋律是(shi)不(bu)同思(si)緒的(de)(de)(de)徘(pai)徊。演(yan)奏(zou)時(shi)(shi)兩(liang)個音樂線(xian)條(tiao)要清(qing)晰，各自有不(bu)同的(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒和(he)呼吸，在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)段樂曲中(zhong)出(chu)現了“摘音”，“摘音”是(shi)用左手(shou)大指、食(shi)指捏緊“7”音的(de)(de)(de)琴(qin)弦(xian)，右手(shou)用琴(qin)竹尾在(zai)離琴(qin)碼(ma)三(san)公分(fen)處(chu)撥奏(zou)這(zhe)(zhe)(zhe)根(gen)弦(xian)，發(fa)出(chu)“锝”的(de)(de)(de)清(qing)脆音響，這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)戲曲中(zhong)“板(ban)”的(de)(de)(de)音響的(de)(de)(de)模擬，這(zhe)(zhe)(zhe)里用來表達思(si)索和(he)猶疑是(shi)很妥當(dang)的(de)(de)(de)，有很強的(de)(de)(de)表情(qing)(qing)性，演(yan)奏(zou)時(shi)(shi)要特(te)別注(zhu)意音色與情(qing)(qing)感的(de)(de)(de)一致(zhi)。
“夜奔”：這(zhe)一(yi)段(duan)開始的(de)(de)(de)滑(hua)撥(bo)，是(shi)在琴(qin)左邊“山口”外側非發音(yin)位置上(shang)的(de)(de)(de)“刮奏”，是(shi)一(yi)種“效果(guo)音(yin)響”，但(dan)并不是(shi)無表(biao)現目(mu)的(de)(de)(de)，它是(shi)音(yin)樂(le)陳述(shu)中的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)轉(zhuan)折，演奏時切忌盲目(mu)“刮弦(xian)”，要順勢自然地在弦(xian)面(mian)“輕輕劃過”，（上(shang)滑(hua)時稍快，下(xia)滑(hua)時減慢）要有“寒(han)風蕭蕭”的(de)(de)(de)感受。借此轉(zhuan)換(huan)情緒進入(ru)下(xia)面(mian)的(de)(de)(de)小快板。
進入(ru)“夜奔(ben)”，林(lin)沖已(yi)是義無反(fan)顧(gu)了(le)，“小快板”的(de)音樂(le)主題(ti)，表達了(le)這(zhe)種堅定(ding)的(de)信心，彈(dan)奏(zou)時應該略用臂(bei)力，演(yan)奏(zou)要有彈(dan)性有力度。這(zhe)里的(de)低音多半是“一(yi)拍一(yi)音”的(de)穩定(ding)進行與(yu)“一(yi)拍兩音”的(de)下(xia)行進行，和上面聲部相交錯，要把(ba)握(wo)住這(zhe)種“你松我緊”的(de)格局(ju)，奏(zou)得緊湊而肯(ken)定(ding)。
第(di)92小(xiao)節(jie)開(kai)始轉G調以后(hou)的(de)(de)(de)樂(le)段，是(shi)很有傳統戲曲味(wei)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，短句子里有“銜(xian)尾”式的(de)(de)(de)“領”與“合”，前(qian)面的(de)(de)(de)落音(yin)就是(shi)后(hou)面的(de)(de)(de)節(jie)奏重(zhong)復音(yin)，看似簡(jian)單(dan)卻很有效果，加上戲曲打擊樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)伴奏，微妙微俏地(di)描繪(hui)出林沖連夜奔赴梁(liang)山的(de)(de)(de)“場景”：決心已(yi)定，前(qian)途未卜，有幾分(fen)興奮，又有幾分(fen)忐忑，在這(zhe)種規定情(qing)景下，速度的(de)(de)(de)處理必須如譜面要求的(de)(de)(de)那樣(yang)：弱起、慢起。隨(sui)著音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)走勢越來(lai)(lai)越快，越來(lai)(lai)越強，每一小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)重(zhong)音(yin)在“弱位”上，這(zhe)個重(zhong)音(yin)要順著音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)進行加以強調，表(biao)達其興奮和(he)不安的(de)(de)(de)心情(qing)。
“夜奔”的(de)(de)(de)第三個小段，這第一段的(de)(de)(de)“再現”，用四連音的(de)(de)(de)方(fang)式構成了(le)戲曲中“緊打(da)慢唱(chang)”的(de)(de)(de)效果，頓挫(cuo)強烈的(de)(de)(de)樂句要(yao)求有敏銳的(de)(de)(de)節奏感，像京(jing)劇演員(yuan)唱(chang)“垛板”那樣，把“半拍起”奏得干凈(jing)利落。樂句中的(de)(de)(de)長音運用了(le)揚琴特有的(de)(de)(de)“襯音”技法，與打(da)擊(ji)樂絲(si)絲(si)入扣的(de)(de)(de)節奏相(xiang)結(jie)合，風格濃郁(yu)情緒緊湊。
“風雪(xue)”是一(yi)個(ge)情景交(jiao)融的樂段(duan)，簡短的主題樂句和(he)大量的半音進行(xing)，表(biao)達了(le)風雪(xue)交(jiao)加的環境和(he)人(ren)物(wu)內(nei)心的興奮(fen)緊張(zhang)，力(li)度(du)變化復雜又要銜接自然，演奏上必須熟練自如(ru)，不(bu)能有半點模糊(hu)之(zhi)處。
在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)樂(le)段中(zhong)（257小節），力度要從(cong)前(qian)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈減至PP，減弱(ruo)時(shi)(shi)要自然(ran)，只有這(zhe)樣才能不(bu)留痕跡地進(jin)入(ru)下面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“搖撥”。如處理不(bu)好(hao)，搖撥就(jiu)(jiu)會顯得是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)孤立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單純(chun)“技(ji)巧”，在(zai)此，演奏(zou)者心中(zhong)不(bu)能留下表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“空白”，在(zai)“此時(shi)(shi)無(wu)聲(sheng)(sheng)勝(sheng)有聲(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瞬間，迅速帶上(shang)滑(hua)音(yin)(yin)指套，右手琴竹倒(dao)轉，用竹尾在(zai)高(gao)音(yin)(yin)碼左(zuo)邊第(di)一(yi)(yi)音(yin)(yin)位上(shang)搖撥設定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)，搖撥時(shi)(shi)左(zuo)手用滑(hua)音(yin)(yin)指套由低向高(gao)連續多次(ci)按音(yin)(yin)滑(hua)抹，一(yi)(yi)次(ci)比(bi)一(yi)(yi)次(ci)緊(jin)湊、尖(jian)銳，力度與速度不(bu)斷加(jia)強(qiang)加(jia)快(kuai)，銜接(jie)著前(qian)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風雪漫天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，并把(ba)(ba)這(zhe)種(zhong)情緒推到(dao)高(gao)潮。在(zai)定(ding)音(yin)(yin)鼓(gu)進(jin)入(ru)時(shi)(shi)鼓(gu)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)掩蓋下，演奏(zou)者迅速換上(shang)雙(shuang)音(yin)(yin)琴竹準備進(jin)入(ru)第(di)四段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)。在(zai)這(zhe)樣技(ji)巧性(xing)很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)段落，更(geng)要注意樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)，一(yi)(yi)定(ding)要把(ba)(ba)技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熟練(lian)應(ying)用和樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達緊(jin)緊(jin)地結合起來，要知道，沒有熟練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)就(jiu)(jiu)談不(bu)上(shang)表(biao)現(xian)，而單純(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)是(shi)不(bu)會有音(yin)(yin)樂(le)感染力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
“上(shang)山(shan)”的(de)(de)(de)(de)音樂(le)與第一(yi)(yi)段有(you)直接關(guan)系，在音樂(le)結構上(shang)屬于“再(zai)現”。音樂(le)作品(pin)中的(de)(de)(de)(de)“再(zai)現”不是一(yi)(yi)個簡單的(de)(de)(de)(de)重復，是以嶄新的(de)(de)(de)(de)面目展示主題內涵的(de)(de)(de)(de)段落(luo)。雙(shuang)音琴竹的(de)(de)(de)(de)音量、廣板的(de)(de)(de)(de)開闊加上(shang)打擊樂(le)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢，使得(de)音樂(le)有(you)一(yi)(yi)種豁然(ran)開朗的(de)(de)(de)(de)色彩。
全曲的(de)尾聲(sheng)也是在濃重的(de)戲曲音樂色彩中(zhong)進行的(de)，要(yao)很好地感覺到打(da)擊樂與自(zi)己演奏的(de)結(jie)合，鏗鏘有(you)力，收束(shu)在輝煌激情的(de)高潮之中(zhong)。
雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹技法(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)在單(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹的(de)基(ji)礎上(shang)演(yan)變(bian)出(chu)(chu)來(lai)的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種技法(fa)，由于(yu)揚琴(qin)(qin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)比(bi)較廣、運用(yong)雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹演(yan)奏可(ke)(ke)以在一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)程(cheng)度(du)上(shang)增(zeng)強和(he)(he)(he)(he)(he)聲(sheng)織體的(de)厚度(du)。通(tong)常我(wo)們(men)演(yan)奏和(he)(he)(he)(he)(he)聲(sheng)性的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂時是(shi)(shi)(shi)(shi)通(tong)過(guo)雙(shuang)(shuang)(shuang)手(shou)齊音(yin)(yin)(yin)(yin)完成(cheng)(cheng)演(yan)奏，由于(yu)揚琴(qin)(qin)的(de)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)特點，無論怎么變(bian)化都是(shi)(shi)(shi)(shi)以兩(liang)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)出(chu)(chu)現為結束(shu)，從嚴(yan)格意義上(shang)來(lai)說(shuo)，兩(liang)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)只是(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)表音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系而(er)并(bing)不具備和(he)(he)(he)(he)(he)聲(sheng)的(de)特性。比(bi)如我(wo)們(men)在演(yan)奏七(qi)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)時，一(yi)(yi)(yi)(yi)種是(shi)(shi)(shi)(shi)去(qu)掉兩(liang)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)種則是(shi)(shi)(shi)(shi)運用(yong)琶音(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)加以替代(dai)，這(zhe)就(jiu)在一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)程(cheng)度(du)上(shang)造成(cheng)(cheng)了(le)和(he)(he)(he)(he)(he)聲(sheng)的(de)單(dan)一(yi)(yi)(yi)(yi)性。而(er)雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹的(de)運用(yong)可(ke)(ke)以增(zeng)強和(he)(he)(he)(he)(he)聲(sheng)的(de)厚度(du)。雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)琴(qin)(qin)竹一(yi)(yi)(yi)(yi)般都是(shi)(shi)(shi)(shi)右手(shou)三度(du)、左手(shou)四(si)度(du)為基(ji)本(ben)原則，由于(yu)揚琴(qin)(qin)的(de)特殊音(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)排列規則，使雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹的(de)使用(yong)受到一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)限制，在中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)和(he)(he)(he)(he)(he)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)之間是(shi)(shi)(shi)(shi)大(da)三度(du)加純四(si)度(du)，而(er)在低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)則是(shi)(shi)(shi)(shi)大(da)三度(du)加增(zeng)四(si)度(du)，許多(duo)純和(he)(he)(he)(he)(he)聲(sheng)意義上(shang)的(de)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)比(bi)如大(da)小七(qi)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)、小小七(qi)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)、減小七(qi)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)等等的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)和(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)是(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)奏不出(chu)(chu)來(lai)的(de)，所(suo)以，我(wo)們(men)在運用(yong)雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹技法(fa)的(de)時候必須要(yao)按照樂曲(qu)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)排列和(he)(he)(he)(he)(he)樂曲(qu)所(suo)要(yao)求的(de)情感(gan)情緒來(lai)加以選擇地運用(yong)這(zhe)種技法(fa)。
一般演(yan)(yan)奏(zou)者運(yun)用(yong)雙(shuang)音(yin)竹技法(fa)時(shi)要注意(yi)琴(qin)竹的(de)運(yun)竹角度(du)(du)，由于每只琴(qin)筧具有兩(liang)個琴(qin)頭(tou)著力點(dian)，演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)要注意(yi)第(di)二個琴(qin)頭(tou)的(de)擊弦點(dian)，達(da)(da)到力度(du)(du)的(de)一致性，這(zhe)樣才能達(da)(da)到渾(hun)厚(hou)的(de)效果。有許多演(yan)(yan)奏(zou)者在演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)第(di)二個琴(qin)頭(tou)的(de)著力點(dian)力度(du)(du)不夠(gou)，重(zhong)(zhong)心偏重(zhong)(zhong)于第(di)一個琴(qin)頭(tou)，所以(yi)整體和(he)聲效果不夠(gou)明顯，這(zhe)是雙(shuang)音(yin)竹技巧特別要注意(yi)的(de)地方(fang)。
整(zheng)首樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)五個部分(fen)中的(de)(de)每一樂(le)(le)(le)段都運用(yong)(yong)了(le)一些(xie)代表(biao)(biao)(biao)(biao)(biao)性的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)(biao)(biao)現(xian)手法(fa)和演(yan)奏(zou)技法(fa)來表(biao)(biao)(biao)(biao)(biao)現(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形(xing)(xing)象(xiang)，如：昆曲(qu)(qu)(qu)素材的(de)(de)運用(yong)(yong)與(yu)發(fa)展、雙音(yin)(yin)(yin)竹(zhu)技法(fa)、滑(hua)(hua)抹搖撥(bo)、山口滑(hua)(hua)撥(bo)、半音(yin)(yin)(yin)變奏(zou)、多聲(sheng)部織體、加配十余(yu)件(jian)打擊(ji)樂(le)(le)(le)器伴奏(zou)等等，這些(xie)因素增強了(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)色彩和藝術魅力(li)。樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)引子中雙音(yin)(yin)(yin)筧(jian)強烈的(de)(de)節奏(zou)音(yin)(yin)(yin)型(xing)，為整(zheng)體音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)走向(xiang)打開序幕(mu)。主(zhu)題部分(fen)中體現(xian)出典型(xing)的(de)(de)昆曲(qu)(qu)(qu)風格的(de)(de)旋律(lv)，演(yan)奏(zou)者(zhe)要注意對旋律(lv)中裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)處理(li)，應(ying)采(cai)用(yong)(yong)比較有(you)棱角(jiao)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)處理(li)方式(shi)，這樣才能表(biao)(biao)(biao)(biao)(biao)現(xian)出憤(fen)慨的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形(xing)(xing)象(xiang)。樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)后(hou)半部分(fen)各種(zhong)(zhong)打擊(ji)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)介入，多種(zhong)(zhong)節奏(zou)音(yin)(yin)(yin)型(xing)的(de)(de)運用(yong)(yong)，把樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)逐漸(jian)推向(xiang)高潮。從以(yi)上諸多表(biao)(biao)(biao)(biao)(biao)現(xian)手法(fa)來看，每一種(zhong)(zhong)手法(fa)的(de)(de)運用(yong)(yong)在(zai)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中都為表(biao)(biao)(biao)(biao)(biao)現(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)形(xing)(xing)象(xiang)起(qi)到了(le)至關(guan)重要的(de)(de)作用(yong)(yong)。所以(yi)，演(yan)奏(zou)者(zhe)在(zai)演(yan)奏(zou)中要充分(fen)地理(li)解樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)內涵并熟練地掌握(wo)各種(zhong)(zhong)技法(fa)以(yi)及多種(zhong)(zhong)的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)(biao)(biao)現(xian)手法(fa)，才能為表(biao)(biao)(biao)(biao)(biao)現(xian)出感(gan)人至深(shen)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)打下良好(hao)的(de)(de)基礎。
中國(guo)揚琴(qin)(qin)是一件正在(zai)發展和完善的樂(le)器，與其他(ta)有深(shen)厚(hou)傳統和眾多演奏曲目的民族樂(le)器相比，缺乏音(yin)樂(le)美學(xue)方面(mian)的傳統與歷史資料(liao)，《林沖(chong)夜奔》極大(da)地(di)豐富了(le)揚琴(qin)(qin)表(biao)演曲目，在(zai)表(biao)現形(xing)式(shi)上大(da)量(liang)運用雙音(yin)琴(qin)(qin)竹(zhu)、輪音(yin)、半音(yin)階上下行(xing)來(lai)表(biao)現林沖(chong)細膩的內心(xin)活(huo)動，演奏技巧多樣，豐富了(le)揚琴(qin)(qin)的表(biao)現形(xing)式(shi)。
項祖華(hua)(hua)，著名(ming)揚(yang)(yang)琴(qin)演奏家(jia)(jia)、作(zuo)曲家(jia)(jia)、音(yin)(yin)樂(le)教育(yu)家(jia)(jia)，國(guo)(guo)(guo)際(ji)揚(yang)(yang)琴(qin)學(xue)(xue)會(hui)(hui)副主席，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)(xue)院教授(shou)，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)民族管弦樂(le)學(xue)(xue)會(hui)(hui)常務理事(shi)，文(wen)化部藝(yi)(yi)術(shu)團體考(kao)評委員會(hui)(hui)委員，日(ri)本華(hua)(hua)樂(le)團藝(yi)(yi)術(shu)指(zhi)導、香港揚(yang)(yang)琴(qin)協會(hui)(hui)名(ming)譽(yu)顧問。他(ta)(ta)是新中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)第一代揚(yang)(yang)琴(qin)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)和(he)第一位揚(yang)(yang)琴(qin)碩士生(sheng)導師，在(zai)他(ta)(ta)半個世紀的揚(yang)(yang)琴(qin)藝(yi)(yi)術(shu)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)，對(dui)揚(yang)(yang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)的繼承(cheng)、傳衍與發展作(zuo)出(chu)了卓越的貢獻。他(ta)(ta)精擅江南(nan)絲(si)竹、廣東音(yin)(yin)樂(le)揚(yang)(yang)琴(qin)，兼容并(bing)蓄，開拓創新，突破豐富(fu)了揚(yang)(yang)琴(qin)的表現(xian)力，形成自己“細致(zhi)入微、跌宕(dang)多(duo)變、剛柔并(bing)濟、韻味(wei)雋永”的藝(yi)(yi)術(shu)風格。多(duo)年來，他(ta)(ta)培養了一大批揚(yang)(yang)琴(qin)專業師資和(he)演奏家(jia)(jia)，其中(zhong)(zhong)數(shu)十(shi)名(ming)高足曾在(zai)海內(nei)外音(yin)(yin)樂(le)比(bi)賽中(zhong)(zhong)獲獎(jiang)(jiang)，堪稱桃(tao)李(li)滿門，碩果(guo)累累。由于他(ta)(ta)對(dui)我國(guo)(guo)(guo)文(wen)化藝(yi)(yi)術(shu)事(shi)業做(zuo)出(chu)的重(zhong)大貢獻，榮獲國(guo)(guo)(guo)務院的表彰和(he)國(guo)(guo)(guo)家(jia)(jia)級(ji)獎(jiang)(jiang)勵(li)。并(bing)被英(ying)國(guo)(guo)(guo)劍(jian)橋(qiao)國(guo)(guo)(guo)際(ji)名(ming)人(ren)傳記中(zhong)(zhong)心列(lie)(lie)入《世界音(yin)(yin)樂(le)名(ming)人(ren)》，美(mei)國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)際(ji)杰出(chu)人(ren)物(wu)中(zhong)(zhong)心列(lie)(lie)入《國(guo)(guo)(guo)際(ji)杰出(chu)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)》及《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)當代文(wen)藝(yi)(yi)名(ming)人(ren)辭(ci)典》等(deng)辭(ci)書(shu)。
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