《林沖(chong)夜奔》項祖華先生(sheng)于1984年創作是一首揚琴曲(qu)，以(yi)林沖(chong)被逼上梁(liang)山(shan)的(de)(de)(de)故(gu)事為背景，作品的(de)(de)(de)題(ti)材與(yu)構思，從(cong)中(zhong)(zhong)國文化傳統(tong)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)美(mei)學深處探求具有民和(he)族(zu)氣(qi)質中(zhong)(zhong)國特色的(de)(de)(de)音(yin)樂思維(wei)方式(shi)，采用(yong)了(le)”起承(cheng)轉合”的(de)(de)(de)曲(qu)式(shi)結構，刻畫林沖(chong)英雄落難、怒火滿腔、沖(chong)風踏(ta)雪、戰勝險阻(zu)、夜奔梁(liang)山(shan)的(de)(de)(de)豪(hao)情壯舉。為了(le)突出作品的(de)(de)(de)民族(zu)神韻與(yu)風骨，作者融化了(le)昆曲(qu)的(de)(de)(de)音(yin)樂基調，使音(yin)樂主題(ti)帶有悲壯陽剛的(de)(de)(de)氣(qi)質，充(chong)滿了(le)濃烈的(de)(de)(de)抗(kang)爭與(yu)膽魄，極具戲劇性與(yu)哲(zhe)理(li)性。
《林沖夜奔(ben)(ben)》取材于(yu)中(zhong)國家(jia)喻戶曉的(de)古典文學名著《水(shui)滸傳》，作(zuo)(zuo)者(zhe)以《新水(shui)令》、《雁兒落》等昆曲音樂(le)曲牌庫依托，用一種更深層次的(de)思維方式來(lai)描(miao)繪民族(zu)氣韻(yun)，把揚琴這件外來(lai)樂(le)器的(de)民族(zu)化推(tui)向了一個新的(de)高(gao)度。 作(zuo)(zuo)品(pin)采(cai)用了中(zhong)國傳統的(de)“起、承、轉(zhuan)、合(he)”曲式，庫段體(ti)結構。 描(miao)繪《水(shui)滸傳》中(zhong)豹子(zi)頭(tou)林沖在遭受官府迫(po)害之后于(yu)風雪之夜投奔(ben)(ben)梁山的(de)故事，樂(le)曲猶(you)如琵琶傳統曲目中(zhong)的(de)“武曲”，氣勢壯(zhuang)烈，情緒(xu)激昂，為箏曲創作(zuo)(zuo)曲目中(zhong)不(bu)可多得的(de)佳作(zuo)(zuo)。 樂(le)曲共分為慢板、夜奔(ben)(ben)、風雪、上山四段，描(miao)述《水(shui)滸傳》中(zhong)林沖「專心投水(shui)滸，回(hui)首望天朝」的(de)紛雜心境。
樂(le)(le)曲開(kai)始的(de)(de)(de)(de)“引子”，汲取(qu)了京(jing)劇打擊(ji)樂(le)(le)中以強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)變化(hua)和(he)力(li)度(du)變化(hua)表達內在(zai)情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)手法，一開(kai)始就把(ba)一個(ge)困頓英雄的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)突顯(xian)了出來(lai)。帶裝(zhuang)飾的(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)使(shi)用“起鼓”那樣的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)，一擊(ji)而起，留有余韻，并與(yu)定(ding)音(yin)(yin)鼓相呼(hu)應渲染出樂(le)(le)曲特定(ding)的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)。雙音(yin)(yin)琴(qin)竹的(de)(de)(de)(de)應用，由點擊(ji)到輪奏(zou)使(shi)音(yin)(yin)響(xiang)更加豐滿，強(qiang)勁有力(li)地引發出音(yin)(yin)樂(le)(le)主(zhu)題。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)氣氛(fen)不(bu)是僅憑音(yin)(yin)量變化(hua)就能(neng)做到的(de)(de)(de)(de)，演(yan)奏(zou)時不(bu)妨想象(xiang)(xiang)一下戲(xi)曲中林(lin)沖出場的(de)(de)(de)(de)程式化(hua)表演(yan)，從內心感受出發，使(shi)擊(ji)弦的(de)(de)(de)(de)力(li)度(du)與(yu)彈(dan)性恰到好處(chu)，這(zhe)里(li)每一擊(ji)都要低沉渾厚，震(zhen)撼人心。
從第6小(xiao)節開(kai)始，基(ji)本(ben)上是前面(mian)的(de)(de)(de)音(yin)樂移(yi)高(gao)四度的(de)(de)(de)重(zhong)復，第一(yi)拍是在前面(mian)的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)鋪墊中(zhong)進入的(de)(de)(de)，一(yi)進入速度就(jiu)放慢(man)，擲地(di)有(you)聲地(di)奏出(chu)前面(mian)四個強和弦，至(zhi)無限反復時才(cai)突然轉為弱奏。這是一(yi)個強烈的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)轉折點，表現林沖內心悲(bei)憤交織的(de)(de)(de)復雜心理：憤怒和無奈。音(yin)樂在不固(gu)定音(yin)型中(zhong)三次降低音(yin)區，直至(zhi)一(yi)聲低音(yin)鑼(luo)剎住(zhu)，敘事(shi)的(de)(de)(de)段落于此才(cai)正式拉(la)開(kai)。
“憤(fen)慨”的(de)(de)慢板是一(yi)段(duan)抒情性的(de)(de)音樂，它和一(yi)般(ban)抒情段(duan)落的(de)(de)不(bu)(bu)同之(zhi)(zhi)處(chu)是：音樂描述著林沖(chong)身負不(bu)(bu)白之(zhi)(zhi)冤(yuan)，英雄無用武之(zhi)(zhi)地，悲(bei)痛(tong)而又無奈的(de)(de)心情。演(yan)奏必須有古典的(de)(de)韻(yun)味，雖慢卻不(bu)(bu)能拖(tuo)沓松(song)散，輪奏的(de)(de)音色(se)要凝重渾厚，保持穩定深沉的(de)(de)呼吸。反竹在高音區的(de)(de)模仿，要奏得纖細、遙遠，似乎心靈深處(chu)的(de)(de)痛(tong)苦縈繞不(bu)(bu)去。
轉(zhuan)到F調時(shi)，同(tong)樣(yang)的主題在新的調性中(zhong)展(zhan)現，在感(gan)情(qing)表達上似乎是(shi)在困惑(huo)中(zhong)換了一(yi)個思(si)(si)(si)路，高低不同(tong)的旋律是(shi)不同(tong)思(si)(si)(si)緒的徘(pai)徊。演奏時(shi)兩個音樂(le)線條要清晰，各自有(you)不同(tong)的情(qing)緒和(he)呼吸，在這(zhe)(zhe)段樂(le)曲(qu)中(zhong)出(chu)現了“摘音”，“摘音”是(shi)用左手(shou)大指、食指捏緊“7”音的琴(qin)弦，右手(shou)用琴(qin)竹尾在離(li)琴(qin)碼三公(gong)分處撥奏這(zhe)(zhe)根(gen)弦，發出(chu)“锝”的清脆音響，這(zhe)(zhe)是(shi)戲曲(qu)中(zhong)“板(ban)”的音響的模擬，這(zhe)(zhe)里用來表達思(si)(si)(si)索和(he)猶疑(yi)是(shi)很妥當的，有(you)很強的表情(qing)性，演奏時(shi)要特(te)別(bie)注意音色與情(qing)感(gan)的一(yi)致。
“夜奔(ben)”：這一(yi)段開始的(de)(de)滑(hua)撥，是(shi)在琴左邊“山口(kou)”外(wai)側非發音(yin)(yin)位置上(shang)(shang)的(de)(de)“刮奏”，是(shi)一(yi)種“效(xiao)果音(yin)(yin)響”，但并(bing)不(bu)是(shi)無表(biao)現目的(de)(de)，它是(shi)音(yin)(yin)樂(le)陳述(shu)中的(de)(de)一(yi)個轉折，演(yan)奏時(shi)切忌盲(mang)目“刮弦”，要(yao)(yao)順勢自然地在弦面(mian)“輕(qing)輕(qing)劃過”，（上(shang)(shang)滑(hua)時(shi)稍快，下(xia)滑(hua)時(shi)減慢）要(yao)(yao)有“寒風蕭蕭”的(de)(de)感受。借(jie)此轉換情緒進入下(xia)面(mian)的(de)(de)小(xiao)快板(ban)。
進入“夜奔”，林沖已是義無反顧(gu)了，“小快板”的(de)音樂主題(ti)，表達了這種(zhong)堅(jian)定的(de)信心，彈(dan)奏時應該略用臂力，演奏要(yao)有(you)彈(dan)性有(you)力度(du)。這里的(de)低音多半是“一拍一音”的(de)穩(wen)定進行與“一拍兩音”的(de)下行進行，和上面聲部相交錯，要(yao)把握住(zhu)這種(zhong)“你松我緊”的(de)格局，奏得緊湊而肯定。
第92小(xiao)節開始(shi)轉(zhuan)G調(diao)以(yi)后的(de)(de)(de)樂(le)段，是很有傳統戲曲味的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，短句子里(li)有“銜尾(wei)”式的(de)(de)(de)“領”與“合(he)”，前(qian)面的(de)(de)(de)落音(yin)就是后面的(de)(de)(de)節奏重復音(yin)，看似簡(jian)單卻(que)很有效(xiao)果(guo)，加(jia)上戲曲打擊樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)伴(ban)奏，微(wei)妙微(wei)俏地(di)描(miao)繪出(chu)林沖連夜奔(ben)赴梁山的(de)(de)(de)“場景”：決心已定，前(qian)途(tu)未卜，有幾分(fen)興奮(fen)，又有幾分(fen)忐(tan)忑，在(zai)這(zhe)種規(gui)定情(qing)景下，速度(du)的(de)(de)(de)處理必須如譜面要(yao)求的(de)(de)(de)那(nei)樣：弱(ruo)起、慢起。隨著音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)走勢越(yue)來越(yue)快，越(yue)來越(yue)強(qiang)，每一小(xiao)節的(de)(de)(de)重音(yin)在(zai)“弱(ruo)位”上，這(zhe)個重音(yin)要(yao)順著音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)進行加(jia)以(yi)強(qiang)調(diao)，表達(da)其興奮(fen)和(he)不安(an)的(de)(de)(de)心情(qing)。
“夜(ye)奔”的(de)(de)第(di)三(san)個小段，這第(di)一段的(de)(de)“再現”，用四連音(yin)的(de)(de)方式構(gou)成了(le)戲曲中“緊打慢唱”的(de)(de)效果(guo)，頓挫強烈的(de)(de)樂句要求有(you)敏銳的(de)(de)節奏感，像京劇演(yan)員唱“垛板(ban)”那樣，把“半拍起”奏得干凈利落。樂句中的(de)(de)長(chang)音(yin)運用了(le)揚琴特有(you)的(de)(de)“襯音(yin)”技法，與打擊(ji)樂絲(si)絲(si)入扣(kou)的(de)(de)節奏相結(jie)合，風格濃郁情緒緊湊。
“風雪(xue)”是一個情(qing)景交融的(de)(de)樂段，簡短的(de)(de)主題樂句和大量的(de)(de)半音進行(xing)，表達了(le)風雪(xue)交加(jia)的(de)(de)環境和人物內心的(de)(de)興奮緊張，力(li)度變化復雜(za)又要銜(xian)接自然(ran)，演(yan)奏(zou)上必須熟(shu)練自如(ru)，不(bu)能有半點模糊之處。
在(zai)這(zhe)(zhe)一樂(le)段中(zhong)（257小節），力(li)(li)(li)度(du)要從前面的(de)(de)強(qiang)烈減至PP，減弱時要自然(ran)，只有這(zhe)(zhe)樣才能(neng)不(bu)留痕跡地進入下(xia)面的(de)(de)“搖(yao)撥”。如處理不(bu)好，搖(yao)撥就(jiu)會(hui)顯得(de)是一種孤立(li)的(de)(de)單(dan)純“技(ji)巧”，在(zai)此，演奏者(zhe)(zhe)心(xin)中(zhong)不(bu)能(neng)留下(xia)表(biao)現的(de)(de)“空白”，在(zai)“此時無聲勝有聲”的(de)(de)瞬間，迅速帶上滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)指套，右(you)手琴竹倒轉(zhuan)，用(yong)竹尾在(zai)高(gao)音(yin)(yin)(yin)碼左邊第一音(yin)(yin)(yin)位上搖(yao)撥設定的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)，搖(yao)撥時左手用(yong)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)指套由低向高(gao)連續(xu)多(duo)次(ci)按音(yin)(yin)(yin)滑(hua)(hua)抹，一次(ci)比一次(ci)緊湊、尖銳，力(li)(li)(li)度(du)與速度(du)不(bu)斷加(jia)強(qiang)加(jia)快(kuai)，銜接(jie)著前面的(de)(de)風(feng)雪(xue)漫天的(de)(de)感覺，并把(ba)這(zhe)(zhe)種情緒(xu)推到高(gao)潮。在(zai)定音(yin)(yin)(yin)鼓(gu)進入時鼓(gu)聲的(de)(de)掩蓋下(xia)，演奏者(zhe)(zhe)迅速換上雙音(yin)(yin)(yin)琴竹準備進入第四段的(de)(de)演奏。在(zai)這(zhe)(zhe)樣技(ji)巧性(xing)很強(qiang)的(de)(de)段落，更要注意(yi)樂(le)曲的(de)(de)表(biao)現，一定要把(ba)技(ji)術的(de)(de)熟(shu)練應用(yong)和樂(le)曲的(de)(de)表(biao)達緊緊地結合起(qi)來，要知道，沒有熟(shu)練的(de)(de)技(ji)術就(jiu)談不(bu)上表(biao)現，而單(dan)純的(de)(de)技(ji)術是不(bu)會(hui)有音(yin)(yin)(yin)樂(le)感染力(li)(li)(li)的(de)(de)。
“上山”的(de)(de)音(yin)樂(le)與第一段(duan)(duan)有直接(jie)關系，在音(yin)樂(le)結構上屬(shu)于(yu)“再現(xian)”。音(yin)樂(le)作品中的(de)(de)“再現(xian)”不是一個簡單的(de)(de)重復，是以嶄新的(de)(de)面(mian)目展(zhan)示(shi)主題內涵的(de)(de)段(duan)(duan)落。雙音(yin)琴竹的(de)(de)音(yin)量(liang)、廣(guang)板的(de)(de)開(kai)闊加上打(da)擊樂(le)的(de)(de)氣勢(shi)，使得音(yin)樂(le)有一種(zhong)豁然開(kai)朗的(de)(de)色(se)彩。
全(quan)曲(qu)的尾聲也是在(zai)濃重的戲曲(qu)音(yin)樂色彩中進行的，要(yao)很好(hao)地感(gan)覺到打擊樂與自己演奏的結合，鏗鏘有力，收束在(zai)輝煌激(ji)情的高潮(chao)之(zhi)中。
雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)技(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)單音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)基礎上演變(bian)(bian)出來(lai)的(de)(de)一(yi)(yi)種技(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)，由(you)(you)于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域比較廣、運(yun)用(yong)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)演奏(zou)(zou)(zou)可(ke)以(yi)在(zai)(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度(du)(du)上增強(qiang)和(he)(he)(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)織體的(de)(de)厚度(du)(du)。通常我(wo)們演奏(zou)(zou)(zou)和(he)(he)(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)性的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂時(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)通過(guo)雙(shuang)手齊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)完成(cheng)演奏(zou)(zou)(zou)，由(you)(you)于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)特點，無(wu)論怎么變(bian)(bian)化都(dou)是(shi)(shi)(shi)以(yi)兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)出現(xian)為結束，從(cong)嚴格意義(yi)上來(lai)說，兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)只是(shi)(shi)(shi)代(dai)表音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系而并不具備和(he)(he)(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)特性。比如(ru)(ru)我(wo)們在(zai)(zai)演奏(zou)(zou)(zou)七(qi)和(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)時(shi)(shi)，一(yi)(yi)種是(shi)(shi)(shi)去掉兩(liang)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，另一(yi)(yi)種則是(shi)(shi)(shi)運(yun)用(yong)琶音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)加(jia)以(yi)替代(dai)，這(zhe)就在(zai)(zai)一(yi)(yi)定程(cheng)度(du)(du)上造成(cheng)了和(he)(he)(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)單一(yi)(yi)性。而雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)運(yun)用(yong)可(ke)以(yi)增強(qiang)和(he)(he)(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)厚度(du)(du)。雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)琴(qin)竹(zhu)一(yi)(yi)般都(dou)是(shi)(shi)(shi)右手三(san)(san)度(du)(du)、左手四(si)(si)度(du)(du)為基本原則，由(you)(you)于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)特殊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)排列(lie)規則，使雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)的(de)(de)使用(yong)受到一(yi)(yi)定的(de)(de)限制，在(zai)(zai)中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)和(he)(he)(he)(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)之(zhi)間是(shi)(shi)(shi)大(da)三(san)(san)度(du)(du)加(jia)純(chun)四(si)(si)度(du)(du)，而在(zai)(zai)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)則是(shi)(shi)(shi)大(da)三(san)(san)度(du)(du)加(jia)增四(si)(si)度(du)(du)，許多純(chun)和(he)(he)(he)(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)意義(yi)上的(de)(de)和(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)比如(ru)(ru)大(da)小七(qi)和(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、小小七(qi)和(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、減小七(qi)和(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)等等的(de)(de)一(yi)(yi)些和(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)是(shi)(shi)(shi)演奏(zou)(zou)(zou)不出來(lai)的(de)(de)，所以(yi)，我(wo)們在(zai)(zai)運(yun)用(yong)雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)技(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)必須要按照樂曲的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)排列(lie)和(he)(he)(he)(he)樂曲所要求的(de)(de)情(qing)感情(qing)緒來(lai)加(jia)以(yi)選擇地運(yun)用(yong)這(zhe)種技(ji)(ji)(ji)法(fa)(fa)。
一(yi)般演(yan)(yan)奏者(zhe)運用雙(shuang)音竹技(ji)法時(shi)要注意琴(qin)竹的運竹角度(du)，由于(yu)每只(zhi)琴(qin)筧具有兩個(ge)(ge)(ge)琴(qin)頭(tou)(tou)著(zhu)力(li)(li)點(dian)(dian)，演(yan)(yan)奏時(shi)要注意第二個(ge)(ge)(ge)琴(qin)頭(tou)(tou)的擊(ji)弦(xian)點(dian)(dian)，達到力(li)(li)度(du)的一(yi)致性，這(zhe)(zhe)樣(yang)才能達到渾厚的效果。有許多演(yan)(yan)奏者(zhe)在演(yan)(yan)奏時(shi)第二個(ge)(ge)(ge)琴(qin)頭(tou)(tou)的著(zhu)力(li)(li)點(dian)(dian)力(li)(li)度(du)不夠，重心偏重于(yu)第一(yi)個(ge)(ge)(ge)琴(qin)頭(tou)(tou)，所以整體和聲效果不夠明顯，這(zhe)(zhe)是雙(shuang)音竹技(ji)巧特別要注意的地方。
整首樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)五個部分(fen)中的(de)(de)每一樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)段都(dou)運用了一些(xie)代表(biao)(biao)性的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)手(shou)(shou)法(fa)和演奏(zou)技(ji)法(fa)來表(biao)(biao)現(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)形象，如：昆曲(qu)(qu)素(su)材的(de)(de)運用與發展、雙音(yin)(yin)(yin)(yin)竹技(ji)法(fa)、滑抹搖撥(bo)、山口滑撥(bo)、半音(yin)(yin)(yin)(yin)變奏(zou)、多(duo)聲部織體(ti)(ti)、加配十余件打(da)(da)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)器伴(ban)奏(zou)等等，這些(xie)因素(su)增強了音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)色彩和藝術魅(mei)力。樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)引子中雙音(yin)(yin)(yin)(yin)筧強烈(lie)的(de)(de)節奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)，為整體(ti)(ti)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)形象的(de)(de)走(zou)向(xiang)打(da)(da)開序(xu)幕。主題部分(fen)中體(ti)(ti)現(xian)(xian)出典型(xing)的(de)(de)昆曲(qu)(qu)風(feng)格的(de)(de)旋律，演奏(zou)者要(yao)注意對旋律中裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)處(chu)理，應(ying)采用比較有(you)棱角的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)處(chu)理方(fang)式，這樣才能表(biao)(biao)現(xian)(xian)出憤慨的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)形象。樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)后半部分(fen)各(ge)(ge)種打(da)(da)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)器的(de)(de)介入，多(duo)種節奏(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)的(de)(de)運用，把樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)逐(zhu)漸推向(xiang)高(gao)潮。從以(yi)上(shang)諸多(duo)表(biao)(biao)現(xian)(xian)手(shou)(shou)法(fa)來看，每一種手(shou)(shou)法(fa)的(de)(de)運用在樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中都(dou)為表(biao)(biao)現(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)形象起(qi)到了至(zhi)關重要(yao)的(de)(de)作(zuo)用。所以(yi)，演奏(zou)者在演奏(zou)中要(yao)充(chong)分(fen)地理解(jie)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)內涵并熟練地掌(zhang)握各(ge)(ge)種技(ji)法(fa)以(yi)及多(duo)種的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)手(shou)(shou)法(fa)，才能為表(biao)(biao)現(xian)(xian)出感人(ren)至(zhi)深的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)打(da)(da)下良好的(de)(de)基(ji)礎。
中國揚琴是一件正在(zai)發展和完善的樂器，與(yu)其他有深厚傳(chuan)統和眾多(duo)演(yan)奏曲目(mu)的民族樂器相比，缺(que)乏音(yin)樂美(mei)學方面的傳(chuan)統與(yu)歷史(shi)資料，《林沖夜奔》極大地(di)豐富了揚琴表(biao)(biao)演(yan)曲目(mu)，在(zai)表(biao)(biao)現形式(shi)上大量運用(yong)雙(shuang)音(yin)琴竹、輪音(yin)、半(ban)音(yin)階(jie)上下行來表(biao)(biao)現林沖細膩(ni)的內心活動，演(yan)奏技巧(qiao)多(duo)樣，豐富了揚琴的表(biao)(biao)現形式(shi)。
項祖華，著(zhu)名揚琴(qin)(qin)演(yan)奏家、作(zuo)曲家、音(yin)樂(le)教(jiao)育家，國(guo)際(ji)揚琴(qin)(qin)學(xue)會副主席，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)教(jiao)授，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)民(min)族管弦樂(le)學(xue)會常務(wu)理事，文(wen)化部藝術(shu)(shu)團體(ti)考評委員會委員，日本華樂(le)團藝術(shu)(shu)指(zhi)導、香港揚琴(qin)(qin)協(xie)會名譽(yu)顧問。他(ta)是新中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)第一(yi)代(dai)揚琴(qin)(qin)藝術(shu)(shu)家和(he)第一(yi)位揚琴(qin)(qin)碩士(shi)生(sheng)導師(shi)，在他(ta)半個世(shi)紀(ji)的揚琴(qin)(qin)藝術(shu)(shu)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，對(dui)揚琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)的繼承、傳(chuan)(chuan)衍與(yu)發(fa)展作(zuo)出(chu)了卓越的貢(gong)獻。他(ta)精(jing)擅江南(nan)絲竹、廣東音(yin)樂(le)揚琴(qin)(qin)，兼容(rong)并蓄，開拓創新，突(tu)破豐富了揚琴(qin)(qin)的表(biao)現力，形成自(zi)己“細致(zhi)入(ru)微、跌宕(dang)多變、剛柔并濟、韻味雋永”的藝術(shu)(shu)風格。多年來，他(ta)培養(yang)了一(yi)大(da)批揚琴(qin)(qin)專業師(shi)資和(he)演(yan)奏家，其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)數(shu)十(shi)名高足曾在海內外音(yin)樂(le)比賽中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)獲獎，堪稱桃李滿門(men)，碩果累(lei)累(lei)。由于(yu)他(ta)對(dui)我(wo)國(guo)文(wen)化藝術(shu)(shu)事業做(zuo)出(chu)的重大(da)貢(gong)獻，榮獲國(guo)務(wu)院(yuan)的表(biao)彰和(he)國(guo)家級獎勵。并被英國(guo)劍橋國(guo)際(ji)名人(ren)傳(chuan)(chuan)記中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心列(lie)入(ru)《世(shi)界(jie)音(yin)樂(le)名人(ren)》，美國(guo)國(guo)際(ji)杰出(chu)人(ren)物(wu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心列(lie)入(ru)《國(guo)際(ji)杰出(chu)藝術(shu)(shu)家》及(ji)《中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)文(wen)藝名人(ren)辭典》等辭書。
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