《林(lin)沖夜奔》項祖華先生于1984年創作是一首揚(yang)琴曲，以(yi)林(lin)沖被(bei)逼上梁(liang)山的(de)故事為(wei)(wei)背景，作品(pin)的(de)題材(cai)與構(gou)思，從中(zhong)國文化傳統中(zhong)的(de)美(mei)學深處探求具有民和族氣質中(zhong)國特色的(de)音(yin)(yin)樂(le)思維方(fang)式(shi)，采用了(le)”起承轉合(he)”的(de)曲式(shi)結構(gou)，刻畫林(lin)沖英雄落難、怒火(huo)滿腔、沖風(feng)踏(ta)雪、戰勝險阻(zu)、夜奔梁(liang)山的(de)豪情壯舉(ju)。為(wei)(wei)了(le)突出作品(pin)的(de)民族神韻與風(feng)骨，作者融化了(le)昆曲的(de)音(yin)(yin)樂(le)基調，使音(yin)(yin)樂(le)主題帶(dai)有悲(bei)壯陽剛(gang)的(de)氣質，充滿了(le)濃烈的(de)抗爭與膽(dan)魄，極具戲(xi)劇性(xing)與哲理性(xing)。
《林(lin)沖夜奔》取材于中(zhong)國家喻戶曉的(de)(de)(de)古(gu)典文學名著《水(shui)滸(hu)傳(chuan)》，作(zuo)(zuo)者(zhe)以《新水(shui)令》、《雁兒落》等昆曲(qu)音樂(le)曲(qu)牌庫依托(tuo)，用一(yi)種更深層次(ci)的(de)(de)(de)思維(wei)方式來描(miao)(miao)繪民族氣韻，把揚琴這件外來樂(le)器的(de)(de)(de)民族化推向(xiang)了(le)(le)一(yi)個新的(de)(de)(de)高(gao)度。 作(zuo)(zuo)品采(cai)用了(le)(le)中(zhong)國傳(chuan)統的(de)(de)(de)“起、承、轉、合”曲(qu)式，庫段體(ti)結構。 描(miao)(miao)繪《水(shui)滸(hu)傳(chuan)》中(zhong)豹(bao)子(zi)頭林(lin)沖在遭(zao)受官府迫害(hai)之后于風雪之夜投奔梁山的(de)(de)(de)故事(shi)，樂(le)曲(qu)猶如(ru)琵琶傳(chuan)統曲(qu)目(mu)中(zhong)的(de)(de)(de)“武曲(qu)”，氣勢(shi)壯烈(lie)，情緒激昂(ang)，為(wei)箏曲(qu)創作(zuo)(zuo)曲(qu)目(mu)中(zhong)不可多得的(de)(de)(de)佳作(zuo)(zuo)。 樂(le)曲(qu)共(gong)分為(wei)慢板、夜奔、風雪、上(shang)山四段，描(miao)(miao)述(shu)《水(shui)滸(hu)傳(chuan)》中(zhong)林(lin)沖「專心投水(shui)滸(hu)，回首(shou)望天朝」的(de)(de)(de)紛雜心境。
樂曲開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)“引(yin)子”，汲取了京劇打擊(ji)樂中以強烈(lie)的(de)(de)(de)節奏變化(hua)和力度(du)變化(hua)表(biao)達內在情緒的(de)(de)(de)手法，一(yi)(yi)開(kai)始(shi)就把一(yi)(yi)個困頓英雄的(de)(de)(de)形象(xiang)突顯了出(chu)(chu)來。帶裝飾的(de)(de)(de)低(di)音(yin)(yin)使(shi)用(yong)“起鼓”那樣的(de)(de)(de)節奏，一(yi)(yi)擊(ji)而起，留(liu)有(you)余韻，并與定音(yin)(yin)鼓相呼應(ying)(ying)渲染出(chu)(chu)樂曲特定的(de)(de)(de)氣(qi)氛。雙音(yin)(yin)琴(qin)竹的(de)(de)(de)應(ying)(ying)用(yong)，由點擊(ji)到(dao)輪(lun)奏使(shi)音(yin)(yin)響更(geng)加豐滿，強勁(jing)有(you)力地引(yin)發(fa)出(chu)(chu)音(yin)(yin)樂主題。這(zhe)樣的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂氣(qi)氛不是僅憑音(yin)(yin)量變化(hua)就能做到(dao)的(de)(de)(de)，演奏時不妨想象(xiang)一(yi)(yi)下戲曲中林沖出(chu)(chu)場(chang)的(de)(de)(de)程(cheng)式化(hua)表(biao)演，從內心(xin)感受出(chu)(chu)發(fa)，使(shi)擊(ji)弦的(de)(de)(de)力度(du)與彈性恰到(dao)好處(chu)，這(zhe)里每一(yi)(yi)擊(ji)都(dou)要低(di)沉渾厚，震撼人(ren)心(xin)。
從第(di)6小節開始(shi)，基本上是前(qian)面(mian)(mian)的(de)音(yin)樂(le)移高四度的(de)重(zhong)復，第(di)一(yi)拍是在(zai)前(qian)面(mian)(mian)的(de)情緒(xu)(xu)鋪墊(dian)中進(jin)入的(de)，一(yi)進(jin)入速度就放慢，擲地有聲地奏出前(qian)面(mian)(mian)四個強和弦(xian)，至無(wu)限反復時才突然轉為弱奏。這是一(yi)個強烈的(de)情緒(xu)(xu)轉折點(dian)，表現(xian)林沖(chong)內心(xin)悲憤交織的(de)復雜(za)心(xin)理：憤怒和無(wu)奈。音(yin)樂(le)在(zai)不固定音(yin)型中三次降(jiang)低(di)音(yin)區(qu)，直至一(yi)聲低(di)音(yin)鑼剎(cha)住(zhu)，敘事的(de)段落于(yu)此才正式(shi)拉(la)開。
“憤(fen)慨”的(de)(de)慢(man)板是一段抒情(qing)性的(de)(de)音(yin)(yin)樂，它和一般抒情(qing)段落(luo)的(de)(de)不同(tong)之(zhi)(zhi)處是：音(yin)(yin)樂描述著林沖身(shen)負(fu)不白之(zhi)(zhi)冤，英雄無用武(wu)之(zhi)(zhi)地(di)，悲痛而(er)又(you)無奈的(de)(de)心(xin)情(qing)。演(yan)奏(zou)必(bi)須有古(gu)典的(de)(de)韻味，雖慢(man)卻不能拖(tuo)沓松散，輪奏(zou)的(de)(de)音(yin)(yin)色要凝(ning)重(zhong)渾厚(hou)，保持穩(wen)定深沉(chen)的(de)(de)呼吸。反竹在高音(yin)(yin)區的(de)(de)模(mo)仿，要奏(zou)得(de)纖細、遙(yao)遠，似乎心(xin)靈(ling)深處的(de)(de)痛苦(ku)縈繞(rao)不去。
轉(zhuan)到F調時(shi)，同(tong)(tong)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題在(zai)(zai)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調性(xing)中(zhong)展現(xian)，在(zai)(zai)感情(qing)表(biao)達(da)上似乎是(shi)在(zai)(zai)困惑中(zhong)換了一個思(si)路，高低不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律是(shi)不同(tong)(tong)思(si)緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)徘徊。演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)兩(liang)個音(yin)樂(le)線條要清晰，各自有不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒和(he)呼吸，在(zai)(zai)這(zhe)段樂(le)曲中(zhong)出現(xian)了“摘(zhai)(zhai)音(yin)”，“摘(zhai)(zhai)音(yin)”是(shi)用左手大指、食指捏(nie)緊“7”音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦，右手用琴(qin)(qin)竹尾在(zai)(zai)離(li)琴(qin)(qin)碼三公分處撥奏(zou)(zou)這(zhe)根(gen)弦，發(fa)出“锝(de)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清脆(cui)音(yin)響(xiang)(xiang)，這(zhe)是(shi)戲(xi)曲中(zhong)“板”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)模擬，這(zhe)里用來表(biao)達(da)思(si)索和(he)猶疑是(shi)很妥當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有很強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)性(xing)，演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)要特(te)別注意(yi)音(yin)色(se)與(yu)情(qing)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一致。
“夜奔”：這一(yi)段(duan)開始的(de)(de)滑撥，是(shi)在琴左邊“山口”外側非發(fa)音(yin)位(wei)置(zhi)上的(de)(de)“刮奏(zou)”，是(shi)一(yi)種“效果(guo)音(yin)響”，但并不是(shi)無表現目的(de)(de)，它是(shi)音(yin)樂(le)陳述中的(de)(de)一(yi)個(ge)轉(zhuan)折，演奏(zou)時切忌盲目“刮弦”，要順勢自然地(di)在弦面“輕輕劃過”，（上滑時稍快(kuai)，下滑時減慢）要有“寒風(feng)蕭(xiao)蕭(xiao)”的(de)(de)感(gan)受。借此轉(zhuan)換情緒(xu)進入下面的(de)(de)小快(kuai)板。
進(jin)入“夜(ye)奔”，林沖已(yi)是義無反顧了，“小快板”的(de)(de)(de)(de)音樂主題，表達(da)了這(zhe)種堅定的(de)(de)(de)(de)信心，彈奏(zou)時(shi)應該略(lve)用(yong)臂力，演奏(zou)要有(you)彈性有(you)力度。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)低音多半是“一拍一音”的(de)(de)(de)(de)穩定進(jin)行與“一拍兩音”的(de)(de)(de)(de)下(xia)行進(jin)行，和上(shang)面聲部相交錯(cuo)，要把握住(zhu)這(zhe)種“你松我緊”的(de)(de)(de)(de)格局，奏(zou)得(de)緊湊(cou)而肯定。
第92小節(jie)(jie)開始轉G調以后的(de)(de)樂段，是(shi)很有(you)傳統戲(xi)曲味(wei)的(de)(de)音樂，短(duan)句(ju)子里有(you)“銜尾”式的(de)(de)“領”與“合”，前面的(de)(de)落音就是(shi)后面的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)重(zhong)復音，看似簡單卻很有(you)效果，加上(shang)戲(xi)曲打擊樂器(qi)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)，微妙微俏(qiao)地描繪出林沖連夜奔赴梁山(shan)的(de)(de)“場景”：決心已定，前途未卜(bu)，有(you)幾分(fen)興(xing)奮，又有(you)幾分(fen)忐(tan)忑(te)，在這種規定情景下，速度的(de)(de)處理必須如譜面要求的(de)(de)那(nei)樣：弱起、慢起。隨(sui)著音樂的(de)(de)走勢越(yue)來(lai)越(yue)快，越(yue)來(lai)越(yue)強，每一(yi)小節(jie)(jie)的(de)(de)重(zhong)音在“弱位”上(shang)，這個重(zhong)音要順著音樂的(de)(de)進行加以強調，表達其興(xing)奮和(he)不安的(de)(de)心情。
“夜奔(ben)”的(de)(de)(de)(de)第(di)三個小段(duan)，這第(di)一段(duan)的(de)(de)(de)(de)“再(zai)現”，用(yong)四連(lian)音的(de)(de)(de)(de)方(fang)式(shi)構成了(le)戲(xi)曲(qu)中“緊(jin)打慢唱(chang)”的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)，頓挫強烈的(de)(de)(de)(de)樂句要求(qiu)有(you)敏銳(rui)的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)感，像(xiang)京劇演員唱(chang)“垛板”那樣(yang)，把(ba)“半拍起”奏(zou)得(de)干凈(jing)利落。樂句中的(de)(de)(de)(de)長(chang)音運(yun)用(yong)了(le)揚(yang)琴(qin)特有(you)的(de)(de)(de)(de)“襯音”技法，與(yu)打擊樂絲(si)絲(si)入扣的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)相(xiang)結合，風格濃郁(yu)情(qing)緒(xu)緊(jin)湊(cou)。
“風雪”是(shi)一個(ge)情景(jing)交融的樂(le)段，簡(jian)短的主題樂(le)句和大量(liang)的半音進(jin)行，表達了(le)風雪交加的環境和人物內心的興奮緊張，力度變化復(fu)雜又要銜接(jie)自(zi)然，演(yan)奏(zou)上必須熟練(lian)自(zi)如(ru)，不能有(you)半點模(mo)糊之處。
在(zai)這(zhe)一(yi)樂(le)段(duan)中（257小節），力度(du)要從前面的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈減至(zhi)PP，減弱時要自然，只有(you)(you)(you)這(zhe)樣(yang)才能不(bu)(bu)留痕跡地進入(ru)下面的(de)(de)(de)(de)(de)“搖撥(bo)(bo)”。如(ru)處理(li)不(bu)(bu)好(hao)，搖撥(bo)(bo)就會顯得(de)是一(yi)種孤立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)單純“技(ji)巧”，在(zai)此(ci)，演(yan)奏(zou)者心中不(bu)(bu)能留下表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)“空白”，在(zai)“此(ci)時無聲勝有(you)(you)(you)聲”的(de)(de)(de)(de)(de)瞬(shun)間，迅(xun)速帶(dai)上(shang)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)指套(tao)，右手琴竹倒轉(zhuan)，用(yong)(yong)竹尾在(zai)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)碼(ma)左邊第一(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位上(shang)搖撥(bo)(bo)設(she)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，搖撥(bo)(bo)時左手用(yong)(yong)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)指套(tao)由低向高連續多次按音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)滑抹，一(yi)次比一(yi)次緊(jin)湊、尖銳，力度(du)與速度(du)不(bu)(bu)斷加強(qiang)加快，銜接著前面的(de)(de)(de)(de)(de)風雪(xue)漫天的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，并把這(zhe)種情緒推到高潮。在(zai)定(ding)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)鼓(gu)進入(ru)時鼓(gu)聲的(de)(de)(de)(de)(de)掩蓋下，演(yan)奏(zou)者迅(xun)速換上(shang)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)琴竹準備(bei)進入(ru)第四段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)。在(zai)這(zhe)樣(yang)技(ji)巧性很(hen)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)段(duan)落，更要注意樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現，一(yi)定(ding)要把技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)熟練應(ying)用(yong)(yong)和樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達緊(jin)緊(jin)地結(jie)合(he)起(qi)來，要知道，沒有(you)(you)(you)熟練的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)就談不(bu)(bu)上(shang)表(biao)現，而單純的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)是不(bu)(bu)會有(you)(you)(you)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)感染力的(de)(de)(de)(de)(de)。
“上(shang)山”的(de)音(yin)樂(le)與第一段有直接關系，在音(yin)樂(le)結構上(shang)屬于(yu)“再現”。音(yin)樂(le)作品中的(de)“再現”不是(shi)一個簡單(dan)的(de)重復(fu)，是(shi)以嶄新的(de)面目展示主(zhu)題內涵的(de)段落。雙音(yin)琴竹的(de)音(yin)量、廣板的(de)開(kai)闊加上(shang)打(da)擊樂(le)的(de)氣勢，使得(de)音(yin)樂(le)有一種豁然開(kai)朗的(de)色彩。
全曲的尾聲也(ye)是在(zai)濃重的戲曲音樂色(se)彩中進行的，要很好地(di)感(gan)覺到(dao)打擊樂與自己演(yan)奏的結合，鏗鏘有(you)力，收束在(zai)輝(hui)煌激情的高(gao)潮之中。
雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)技法(fa)是在(zai)(zai)單音(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)基礎上演(yan)(yan)變(bian)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)技法(fa)，由于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域(yu)比較廣、運用雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)演(yan)(yan)奏可以在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)程(cheng)度(du)(du)上增強(qiang)和(he)(he)(he)聲(sheng)織體的(de)(de)(de)(de)厚度(du)(du)。通常我(wo)們(men)演(yan)(yan)奏和(he)(he)(he)聲(sheng)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)時(shi)是通過雙(shuang)(shuang)(shuang)手(shou)齊音(yin)(yin)(yin)(yin)完成演(yan)(yan)奏，由于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)特點，無論怎(zen)么變(bian)化都是以兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)出現為(wei)結束，從嚴格意義上來(lai)說，兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)只是代表音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系而并(bing)不具備和(he)(he)(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)特性(xing)(xing)。比如(ru)我(wo)們(men)在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏七(qi)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)時(shi)，一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)是去掉兩(liang)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)，另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)則(ze)(ze)是運用琶(pa)音(yin)(yin)(yin)(yin)來(lai)加(jia)以替代，這(zhe)就在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)程(cheng)度(du)(du)上造成了和(he)(he)(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)單一(yi)(yi)(yi)(yi)性(xing)(xing)。而雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)運用可以增強(qiang)和(he)(he)(he)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)厚度(du)(du)。雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)琴(qin)竹(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)般都是右手(shou)三度(du)(du)、左(zuo)手(shou)四度(du)(du)為(wei)基本原則(ze)(ze)，由于揚(yang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)特殊音(yin)(yin)(yin)(yin)位排(pai)(pai)列規(gui)則(ze)(ze)，使(shi)雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)使(shi)用受(shou)到一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)限制，在(zai)(zai)中音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)和(he)(he)(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)之間是大三度(du)(du)加(jia)純(chun)四度(du)(du)，而在(zai)(zai)低音(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)則(ze)(ze)是大三度(du)(du)加(jia)增四度(du)(du)，許多純(chun)和(he)(he)(he)聲(sheng)意義上的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)比如(ru)大小七(qi)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、小小七(qi)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)、減小七(qi)和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)等等的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)些和(he)(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)(xian)是演(yan)(yan)奏不出來(lai)的(de)(de)(de)(de)，所以，我(wo)們(men)在(zai)(zai)運用雙(shuang)(shuang)(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)竹(zhu)(zhu)技法(fa)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候必須要按(an)照樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)位排(pai)(pai)列和(he)(he)(he)樂(le)曲(qu)所要求的(de)(de)(de)(de)情(qing)感情(qing)緒(xu)來(lai)加(jia)以選擇地運用這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)技法(fa)。
一般演奏(zou)者運用雙音(yin)竹(zhu)技(ji)法時要注(zhu)意琴竹(zhu)的(de)運竹(zhu)角度，由于每只琴筧具有(you)兩(liang)個(ge)琴頭著力(li)(li)點，演奏(zou)時要注(zhu)意第(di)二個(ge)琴頭的(de)擊弦點，達(da)到力(li)(li)度的(de)一致性(xing)，這樣(yang)才能達(da)到渾厚的(de)效果。有(you)許(xu)多演奏(zou)者在(zai)演奏(zou)時第(di)二個(ge)琴頭的(de)著力(li)(li)點力(li)(li)度不夠，重心(xin)偏重于第(di)一個(ge)琴頭，所以整體和聲效果不夠明顯(xian)，這是雙音(yin)竹(zhu)技(ji)巧特別要注(zhu)意的(de)地(di)方(fang)。
整(zheng)(zheng)首樂(le)(le)曲五個部(bu)分(fen)中的(de)(de)(de)(de)每一樂(le)(le)段都運(yun)用(yong)了一些代表性的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)和(he)演奏(zou)(zou)技(ji)法(fa)(fa)來表現(xian)(xian)(xian)音樂(le)(le)形象(xiang)(xiang)(xiang)，如(ru)：昆曲素材(cai)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)與(yu)發展、雙音竹技(ji)法(fa)(fa)、滑(hua)(hua)抹搖撥、山口滑(hua)(hua)撥、半(ban)(ban)音變奏(zou)(zou)、多(duo)聲部(bu)織體、加配十余件打擊(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)伴奏(zou)(zou)等等，這些因素增強了音樂(le)(le)色彩和(he)藝術魅力。樂(le)(le)曲引子中雙音筧強烈的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)音型(xing)，為(wei)整(zheng)(zheng)體音樂(le)(le)形象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)走(zou)向(xiang)打開序(xu)幕。主題(ti)部(bu)分(fen)中體現(xian)(xian)(xian)出典型(xing)的(de)(de)(de)(de)昆曲風格的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，演奏(zou)(zou)者要(yao)注意對旋(xuan)律中裝飾音的(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)，應(ying)采用(yong)比(bi)較有棱(leng)角的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)處(chu)理(li)方式，這樣才能表現(xian)(xian)(xian)出憤(fen)慨的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)形象(xiang)(xiang)(xiang)。樂(le)(le)曲后半(ban)(ban)部(bu)分(fen)各(ge)(ge)種(zhong)打擊(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)介入，多(duo)種(zhong)節奏(zou)(zou)音型(xing)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)，把樂(le)(le)曲逐漸推向(xiang)高潮。從以上諸(zhu)多(duo)表現(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)來看，每一種(zhong)手(shou)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)在樂(le)(le)曲中都為(wei)表現(xian)(xian)(xian)音樂(le)(le)形象(xiang)(xiang)(xiang)起(qi)到(dao)了至(zhi)關(guan)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。所以，演奏(zou)(zou)者在演奏(zou)(zou)中要(yao)充分(fen)地理(li)解樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)內涵并熟練(lian)地掌握各(ge)(ge)種(zhong)技(ji)法(fa)(fa)以及多(duo)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)手(shou)法(fa)(fa)，才能為(wei)表現(xian)(xian)(xian)出感人至(zhi)深的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)打下良(liang)好的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎。
中國揚琴(qin)是一件正在發展(zhan)和完善的(de)(de)樂(le)器(qi)，與其(qi)他有深厚(hou)傳統(tong)和眾多演(yan)奏(zou)曲(qu)目的(de)(de)民族樂(le)器(qi)相比(bi)，缺乏音樂(le)美學方面的(de)(de)傳統(tong)與歷史(shi)資(zi)料，《林(lin)沖(chong)夜(ye)奔》極大(da)地豐富了揚琴(qin)表演(yan)曲(qu)目，在表現(xian)形式(shi)(shi)上大(da)量運用雙音琴(qin)竹、輪音、半音階上下行來表現(xian)林(lin)沖(chong)細膩的(de)(de)內心(xin)活動，演(yan)奏(zou)技巧多樣，豐富了揚琴(qin)的(de)(de)表現(xian)形式(shi)(shi)。
項祖華，著名(ming)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)演奏家(jia)、作曲家(jia)、音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育家(jia)，國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)學會副主席，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)音(yin)(yin)樂(le)學院教(jiao)授，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)民族(zu)管(guan)弦樂(le)學會常務(wu)理事，文(wen)化部(bu)藝(yi)術(shu)(shu)團(tuan)體考評(ping)委員會委員，日本華樂(le)團(tuan)藝(yi)術(shu)(shu)指導、香(xiang)港(gang)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)協會名(ming)譽(yu)顧問。他是新中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)第(di)一代揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)和第(di)一位(wei)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)碩士生(sheng)導師，在他半個世紀的(de)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)藝(yi)術(shu)(shu)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)，對揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)的(de)繼承、傳(chuan)衍與發展作出了卓越的(de)貢(gong)獻(xian)。他精擅江南絲竹、廣東(dong)音(yin)(yin)樂(le)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)，兼容并蓄，開拓創新，突破豐富了揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)的(de)表現力，形成自己“細致(zhi)入(ru)微、跌宕多變、剛柔并濟、韻(yun)味雋永”的(de)藝(yi)術(shu)(shu)風格(ge)。多年來，他培(pei)養了一大批(pi)揚(yang)(yang)(yang)(yang)琴(qin)專業師資和演奏家(jia)，其(qi)中(zhong)(zhong)數十名(ming)高足曾在海內外音(yin)(yin)樂(le)比賽中(zhong)(zhong)獲(huo)獎，堪稱桃李(li)滿門，碩果累(lei)累(lei)。由(you)于他對我(wo)國(guo)(guo)(guo)(guo)文(wen)化藝(yi)術(shu)(shu)事業做出的(de)重大貢(gong)獻(xian)，榮獲(huo)國(guo)(guo)(guo)(guo)務(wu)院的(de)表彰和國(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)級獎勵。并被英國(guo)(guo)(guo)(guo)劍橋國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)名(ming)人(ren)傳(chuan)記中(zhong)(zhong)心(xin)列(lie)入(ru)《世界(jie)音(yin)(yin)樂(le)名(ming)人(ren)》，美(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)杰(jie)出人(ren)物中(zhong)(zhong)心(xin)列(lie)入(ru)《國(guo)(guo)(guo)(guo)際(ji)(ji)杰(jie)出藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)》及《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)當代文(wen)藝(yi)名(ming)人(ren)辭(ci)典》等辭(ci)書(shu)。
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