給生活一把琴"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與東北二人轉的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
1、東北二人轉（內蒙古自治區），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2008年(第(di)二批)，擴展項目
（2）申(shen)報地(di)區(qu)或單位：內蒙古(gu)自治區(qu)通遼市(shi)
（3）保護單位：通遼市科爾沁區戲曲劇團
2、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第一(yi)批)，新增(zeng)項目
（2）申報地區或(huo)單位：遼寧省黑(hei)山縣
（3）保護單位：黑山縣文化館(guan)
3、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次(ci)/類型：2006年(第(di)一(yi)批)，新增項(xiang)目
（2）申報地區或單位：遼寧省鐵嶺市
（3）保護單位：鐵(tie)嶺(ling)文化(hua)藝術演藝集團(tuan)有限公司
4、二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型(xing)：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：遼寧(ning)省(sheng)遼陽市(shi)
（3）保護單位：遼陽(yang)市公共文化和體育服(fu)務中(zhong)心(xin)
5、東北二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型(xing)：2006年(第一批)，新增(zeng)項目
（2）申報地(di)區(qu)或單位：吉林省
（3）保(bao)護單(dan)位(wei)：吉(ji)(ji)林(lin)(lin)省藝術(shu)研究院（吉(ji)(ji)林(lin)(lin)省文化行(xing)業特有工種職(zhi)業技能鑒定站、吉(ji)(ji)林(lin)(lin)省東北二人轉博物館(guan)、吉(ji)(ji)林(lin)(lin)省非物質文化遺產保(bao)護中心）
6、二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類(lei)型：2014年(第四批)，擴展項(xiang)目(mu)
（2）申報地(di)區或單位(wei)：吉林省梨樹縣(xian)
（3）保護(hu)單位：吉林省(sheng)梨樹縣地方戲曲(qu)劇團有限責(ze)任公司
7、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類(lei)型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或(huo)單(dan)位(wei)：黑龍江省海倫市
（3）保護(hu)單位(wei)：海(hai)倫市北派二人轉(zhuan)傳承保護(hu)中心
8、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次(ci)/類型：2008年(第二(er)批)，擴展項(xiang)目
（2）申報地區(qu)或單(dan)位：黑龍(long)江省綏棱(leng)縣
（3）保護單位：綏(sui)棱縣文化館(guan)
東(dong)北二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)，亦(yi)稱“蹦蹦”，是(shi)具有(you)濃郁地方色彩的民(min)(min)間藝術，至今已(yi)有(you)三百多(duo)年的發(fa)展歷史(shi)。最(zui)初的二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)，是(shi)由(you)白天扭(niu)秧歌(ge)(ge)的藝人(ren)在晚(wan)間演唱東(dong)北民(min)(min)歌(ge)(ge)小(xiao)調（俗稱“小(xiao)秧歌(ge)(ge)”），后來(lai)，隨著關內居民(min)(min)的增多(duo)，加(jia)上(shang)(shang)長期以來(lai)各地文(wen)化的交流，大大豐(feng)富(fu)了(le)二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)的內涵(han)。在原來(lai)的東(dong)北秧歌(ge)(ge)、東(dong)北民(min)(min)歌(ge)(ge)的基(ji)礎(chu)上(shang)(shang)，又吸收了(le)蓮花落(luo)、東(dong)北大鼓、太(tai)平鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影以及(ji)民(min)(min)間笑(xiao)話等多(duo)種藝術形式(shi)逐(zhu)漸演變而成。因此表演形式(shi)與唱腔非常豐(feng)富(fu)。在民(min)(min)間中流傳著 "寧舍一頓飯，不(bu)舍二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)"的說(shuo)法，可(ke)見"二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)"在群眾中的影響之深。
可以說，二(er)人轉(zhuan)最能體現東(dong)北勞動人民對藝術美的(de)追求。
二人(ren)轉(zhuan)一名始見于1934年的《泰東(dong)(dong)日報(bao)》 ，1953年全國(guo)第一屆民(min)間音樂舞蹈(dao)匯演(yan)前，才(cai)統稱為二人(ren)轉(zhuan)。 是東(dong)(dong)北土生土長(chang)的載歌載舞的民(min)間藝術之一。它集中反映了東(dong)(dong)北民(min)歌、民(min)間舞蹈(dao)和口頭文學的精(jing)華，深受廣大(da)城(cheng)鄉人(ren)民(min)的喜愛。
東北二(er)人(ren)轉以唱(chang)為(wei)主，有舞有做又有“說口”，它幽默熱鬧，粗獷潑(po)辣，有濃厚(hou)的東北色彩。它的唱(chang)詞與(yu)鼓詞相似，長的達千句，短的二(er)、三句，一般的二(er)、三百句。 二(er)人(ren)轉由(you)男（“下裝(zhuang)(zhuang)”）、女（“上裝(zhuang)(zhuang)”）、二(er)人(ren)（“一副架(jia)”）演唱(chang)，“上裝(zhuang)(zhuang)”以“手玉(yu)子”、“下裝(zhuang)(zhuang)”以小木棒為(wei)道(dao)具。
二人(ren)轉音樂以九腔(qiang)(qiang)(qiang)十八調(diao)七十嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)之(zhi)稱，其主要(yao)腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)有(you)“胡胡腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“柳子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“迷子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“茉(mo)莉花調(diao)”、“鋪地(di)錦調(diao)”、“鴛鴦(yang)扣”、“小(xiao)拜年”、“茨(ci)兒山”、“叫五更”、“文嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“武嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“十三嗨(hai)(hai)(hai)”、“喇叭牌子(zi)(zi)(zi)”、“句句雙”、“五匹馬”、“滿堂(tang)紅(hong)”、“柳青娘”、“紅(hong)柳子(zi)(zi)(zi)”、“三節板”、“窮棒子(zi)(zi)(zi)調(diao)”、“四平調(diao)”、“大(da)悲(bei)調(diao)”、“小(xiao)悲(bei)調(diao)”等。
二人(ren)轉的演唱(chang)形(xing)式多樣，有(you)分段輪唱(chang)、分句(ju)，化唱(chang)、一(yi)句(ju)分唱(chang)、接(jie)唱(chang)、對唱(chang)、幫唱(chang)、一(yi)人(ren)幫唱(chang)、眾人(ren)幫唱(chang)等。 二人(ren)轉包括“雙(shuang)玩意兒”（或“雙(shuang)調(diao)”、“對口”）、“單出頭”、“拉場戲”等表演形(xing)式。常演節目有(you)《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋》、 《西廂》 、《壩橋》、《雙(shuang)鎖山(shan)》、《華容(rong)道(dao)》、《游(you)宮》、《報號》、《賠妹》、《盤道(dao)》、《禪(chan)魚寺(si)》、《楊(yang)八姐(jie)游(you)春》等。
二(er)人(ren)轉起(qi)源并(bing)流行(xing)于(yu)東三(san)省，至今(jin)已有三(san)百(bai)多年的歷(li)史。但由于(yu)清(qing)末的社會動(dong)蕩以及(ji)戰爭(zheng)的緣故，文(wen)獻(xian)記載大多不全，長期以來僅是在民間的流傳，具體無從考證。
有(you)記載(zai)，清道光二年（1822）年，吉林省懷德(de)縣(xian)八家子(zi)老爺廟（普濟寺(si)）的廟會上就曾演出過蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)。早期的二人(ren)轉(zhuan)沒(mei)有(you)女(nv)演員，女(nv)子(zi)角色全部由男扮女(nv)裝。
隨著流(liu)行(xing)地(di)域(yu)的(de)不同(tong)，二人(ren)(ren)轉(zhuan)在發展中曾經形成東路(lu)(lu)、西路(lu)(lu)、南(nan)路(lu)(lu)、北(bei)路(lu)(lu)四個流(liu)派。其中東路(lu)(lu)以(yi)吉(ji)林(lin)市為(wei)中心(xin)，表(biao)演(yan)(yan)(yan)擅舞彩棒(bang)，有(you)武(wu)打成分；西路(lu)(lu)以(yi)遼寧的(de)黑(hei)(hei)山(shan)縣為(wei)中心(xin)，講(jiang)(jiang)究板(ban)頭(tou)和演(yan)(yan)(yan)唱(chang)；南(nan)路(lu)(lu)以(yi)遼寧營(ying)口為(wei)中心(xin)，表(biao)演(yan)(yan)(yan)歌舞并重(zhong)(zhong)；北(bei)路(lu)(lu)以(yi)黑(hei)(hei)龍(long)江的(de)北(bei)大荒(huang)為(wei)中心(xin)，追求(qiu)唱(chang)腔的(de)優美動人(ren)(ren)，故此(ci)歷史上曾有(you)二人(ren)(ren)轉(zhuan)"南(nan)靠浪（舞），北(bei)靠唱(chang)，西講(jiang)(jiang)板(ban)頭(tou)，東耍棒(bang)"的(de)民(min)諺。后來各路(lu)(lu)表(biao)演(yan)(yan)(yan)取長(chang)補短，互相融合，表(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)側重(zhong)(zhong)不再像(xiang)以(yi)前那(nei)樣明確。
中華人(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成(cheng)立(li)后，“二(er)人(ren)轉(zhuan)”的(de)(de)叫法才得以流傳(chuan)。四平、遼(liao)源(yuan)、吉林、長春、鐵(tie)嶺(ling)等大、中城市，及西豐(feng)(feng)、榆樹、梨樹、德惠、雙遼(liao)、扶余、鎮賚等縣，相繼(ji)成(cheng)立(li)地方戲隊(演(yan)(yan)出二(er)人(ren)轉(zhuan))。一九五五年(nian)，女演(yan)(yan)員開始(shi)逐漸增多，二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)演(yan)(yan)出基本結束(shu)了(le)(le)男(nan)扮(ban)(ban)女裝的(de)(de)歷(li)史。自此，男(nan)女開始(shi)分腔，演(yan)(yan)唱(chang)講求(qiu)科學發聲方法。六十年(nian)代，"二(er)人(ren)轉(zhuan)"的(de)(de)劇種(zhong)建設(she)取得了(le)(le)長足(zu)的(de)(de)進展(zhan)。加強了(le)(le)編導工(gong)作，開拓了(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)新劇目(mu)，豐(feng)(feng)富了(le)(le)音(yin)(yin)樂(le)伴奏，改(gai)進了(le)(le)服飾，充實了(le)(le)舞(wu)(wu)蹈美術，演(yan)(yan)員手持道具(ju)的(de)(de)種(zhong)類有(you)了(le)(le)發展(zhan)變化。在(zai)內容上對古(gu)典(dian)劇目(mu)取其精華、去其糟(zao)粕，堅持剔除(chu)"紙級(ji)、庸俗、丑惡的(de)(de)表演(yan)(yan)"；發展(zhan)"健康、幽默、風(feng)趣的(de)(de)優良(liang)傳(chuan)統"。音(yin)(yin)樂(le)唱(chang)腔要克服"單調、貧(pin)乏(fa)的(de)(de)傾向"；在(zai)表演(yan)(yan)上要求(qiu)做到(dao)"唱(chang)的(de)(de)好聽，舞(wu)(wu)的(de)(de)優美，逗(dou)的(de)(de)風(feng)趣，扮(ban)(ban)的(de)(de)逼真，絕活精湛"，五功綜合，雅俗共(gong)賞。
改革開放以后，"二人(ren)(ren)轉(zhuan)"曲牌又不斷(duan)出(chu)(chu)新，伴奏樂器(qi)增(zeng)加(jia)了揚琴、琵琶等，并兼用(yong)武場鼓(gu)、鑼、鈸。演員手持(chi)道具又增(zeng)加(jia)了花(hua)傘、紗巾(jin)、長綢。根據塑造人(ren)(ren)物的(de)(de)需要，服(fu)飾又得到相應的(de)(de)改進。舞臺演出(chu)(chu)運用(yong)燈光色彩的(de)(de)變幻，烘托戲劇情境，綜(zong)合(he)藝術質量不斷(duan)提(ti)高(gao)。此間涌出(chu)(chu)了大量精彩曲目，如(ru)《馬(ma)前潑水》、《回杯記(ji)》、《包公(gong)斷(duan)后》、《包公(gong)賠情》、《西(xi)廂(xiang)·聽琴》、《雙(shuang)比武》、《馮奎賣妻》、《水漫藍橋(qiao)》等。這些作品深受廣(guang)大人(ren)(ren)民群眾(zhong)的(de)(de)喜愛，久(jiu)演不衰(shuai)。
二(er)人轉的演(yan)出形(xing)式，有"唱大(da)車店"、"唱秧歌會"、"唱茶社(she)"、"唱屯(tun)場"等多種(zhong)，其中最常(chang)見的演(yan)出方(fang)式是(shi)"唱屯(tun)場"。每年(nian)秋后三大(da)時節(jie)，掛鋤，冬閑，都有"唱屯(tun)場"，通常(chang)按以下(xia)順序表演(yan)：
"打通"：指秧歌鑼鼓(gu)的頭鼓(gu)，二鼓(gu)，三鼓(gu)來招引觀眾。
"三(san)場舞(wu)"：丑(chou)角(jiao)(jiao)上場喊(han)"要想賣，頭(tou)朝外(wai)，船家打漿劃(hua)過來"，以此引旦角(jiao)(jiao)上場，兩人共(gong)舞(wu)"三(san)場舞(wu)"。
"喊(han)詩頭"："三場舞"后，旦角(jiao)下場，丑(chou)角(jiao)"起霸"接"喊(han)詩頭"。"詩頭"類似戲曲的"自(zi)報家門"或(huo)"定(ding)場詩"，多(duo)數"詩頭"與正劇無關，只(zhi)是(shi)為(wei)了靜(jing)場。
"說口(kou)"：旦(dan)角(jiao)上(shang)場，與(yu)丑(chou)角(jiao)"說口(kou)"。"說口(kou)"可分為零(ling)口(kou)、定(ding)口(kou)和(he)套口(kou)。"零(ling)口(kou)"是(shi)演員見景生情，逢(feng)場做戲，現編現說的口(kou)語；"定(ding)口(kou)"是(shi)與(yu)劇情緊密相關的念白，包(bao)括交代(dai)情節，人物對話(hua)；"套口(kou)"多為與(yu)劇情無關聯的民(min)間故(gu)事及笑話(hua)。
"唱小(xiao)帽"：這是正文前唱的民間小(xiao)調。
"唱正文"：演員用唱、說、做、舞等(deng)各(ge)種手段來演示劇情。
二人轉(zhuan)的(de)表演(yan)(yan)手段(duan)大致可(ke)分為三種。一種是(shi)二人化裝(zhuang)成一丑一旦的(de)對(dui)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)，邊(bian)說邊(bian)唱(chang)(chang)，邊(bian)唱(chang)(chang)邊(bian)舞，這是(shi)名副其實的(de)"二人轉(zhuan)"；一種是(shi)一人且(qie)唱(chang)(chang)且(qie)舞，稱為單出(chu)頭；一種是(shi)演(yan)(yan)員(yuan)以各種角色在(zai)舞臺上唱(chang)(chang)戲，這種形(xing)式(shi)稱"拉場(chang)戲"。
對于演員的表現手(shou)法，有"四功(gong)一絕"之(zhi)說。"四功(gong)"即(ji)唱、說、做、舞；"一絕"指(zhi)用(yong)手(shou)絹、扇(shan)子、大(da)板子
、手(shou)(shou)玉子(zi)等道具的特技(ji)動(dong)作。四(si)功"唱"為(wei)(wei)首，講究味、字(zi)、句、板、調、勁(jing)；"說(shuo)"指說(shuo)口，以插(cha)科打(da)諢為(wei)(wei)主(zhu)；"做"講究以虛代實；而"舞(wu)"主(zhu)要指"三場舞(wu)"。二人轉的"一絕"，以手(shou)(shou)絹花和(he)扇花較(jiao)為(wei)(wei)常見，這(zhe)部分與東(dong)北(bei)大秧歌相似；持大板子(zi)和(he)手(shou)(shou)玉子(zi)的舞(wu)者(zhe)(zhe)倒是別具一格。右手(shou)(shou)持大板子(zi)的舞(wu)者(zhe)(zhe)，左手(shou)(shou)通常持甩(shuai)子(zi)，能舞(wu)出"風擺柳"，"仙人摘豆"，"金(jin)龍盤玉柱"，"黑虎(hu)出山"，"金(jin)鼠歸洞"，"纏頭(tou)裹腦"等高難動(dong)作。有(you)的舞(wu)者(zhe)(zhe)雙手(shou)(shou)持手(shou)(shou)玉子(zi)，這(zhe)是小竹板，握在手(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)兩塊，有(you)"雙臂旁平(ping)伸打(da)扭(niu)"，"胸前打(da)扭(niu)"，"輪腔打(da)扭(niu)"及"碎抖花"等多種打(da)法。
二人轉的(de)音(yin)樂(le)唱(chang)腔極為豐富，素有(you)"九腔十(shi)八調，七(qi)十(shi)二嗨(hai)嗨(hai)"之稱。其結構為曲牌(pai)聯綴體，積累的(de)曲牌(pai)約有(you)三(san)百多支，比較常見的(de)有(you)五(wu)十(shi)六(liu)支，其中包括胡(hu)胡(hu)腔、喇叭牌(pai)子(zi)、紅柳子(zi)、抱板、三(san)節板、文嗨(hai)嗨(hai)、武(wu)嗨(hai)嗨(hai)、大鼓調、大救駕(jia)、小翻車、哭(ku)糜子(zi)、大悲調、五(wu)字錦(jin)、壓巴生、靠山調等。
二人(ren)轉的傳統曲(qu)目(mu)很多，計有(you)(you)三百(bai)多個。藝(yi)人(ren)有(you)(you)"四(si)(si)梁四(si)(si)柱"之說。"四(si)(si)梁"指的是大四(si)(si)套曲(qu)目(mu)，有(you)(you)《鋼(gang)鑒》、《清律》、《潯陽樓》和《鐵(tie)冠圖》。"四(si)(si)柱"指的是小四(si)(si)套曲(qu)目(mu)，有(you)(you)《西廂》、《蘭橋》、《陰魂陣》和《李(li)翠蓮盤道》。這也是二人(ren)轉藝(yi)人(ren)的拿(na)手曲(qu)目(mu)。此外，還有(you)(you)《雙鎖山》、《華容(rong)道》等(deng)。近(jin)幾十(shi)年來，又(you)有(you)(you)大批的新創作曲(qu)目(mu)，如《豐(feng)收橋》、《接(jie)姑娘》、《柳春桃(tao)》等(deng)，均(jun)深(shen)受(shou)人(ren)們(men)歡迎。
二人轉唱詞以七言(yan)和(he)十言(yan)為主，兼有(you)長短句(ju)式；表演講究唱、說(shuo)、做、舞(wu)(wu)四(si)功(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的綜合運用(yong)，其(qi)中(zhong)唱功(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)講究"字(zi)兒、句(ju)兒、味兒、板(ban)兒、腔兒、勁兒"，高(gao)亢火(huo)爆，親切動(dong)聽；說(shuo)功(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)分(fen)(fen)"說(shuo)口(kou)"、"成(cheng)口(kou)"（亦稱套口(kou)）和(he)"零口(kou)"，丑逗旦(dan)捧，多用(yong)韻白，也有(you)說(shuo)白和(he)數板(ban)，語言(yan)風(feng)趣幽(you)默，招(zhao)人討笑；做功(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)（亦稱扮功(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)）講究以身(shen)段和(he)動(dong)作輔(fu)助(zhu)演唱，強調手、眼、身(shen)、法(fa)、步等功(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)法(fa)的綜合運用(yong)；舞(wu)(wu)功(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)以跳東北大秧歌(ge)舞(wu)(wu)為主，也吸收有(you)其(qi)他(ta)民間舞(wu)(wu)蹈和(he)武打(da)的成(cheng)分(fen)(fen)，并有(you)耍扇子、耍手絹(juan)、打(da)手玉子、打(da)大竹板(ban)等雜技性的絕活穿插其(qi)間，舞(wu)(wu)臺效果十分(fen)(fen)熱鬧(nao)火(huo)爆。
國家非常重(zhong)視非物(wu)質文化遺產的(de)保護，2006年5月20日，該曲藝經國務院批準(zhun)列入第一批國家級非物(wu)質文化遺產名(ming)錄。
是(shi)二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)形成地方色彩(cai)和(he)(he)(he)獨特藝(yi)術(shu)風格的(de)(de)(de)(de)有機組成部(bu)分(fen)。通常所說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)、扮、說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)、舞“四(si)功”中的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，指的(de)(de)(de)(de)就是(shi)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，甚至認為(wei)(wei)，“唱(chang)丑唱(chang)丑，必得說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)，不說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)不算(suan)唱(chang)丑。”唱(chang)上裝的(de)(de)(de)(de)不“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，只給下(xia)裝“勾口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”或“捧口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。建國(guo)(guo)以(yi)后(hou)，伴隨(sui)著(zhu)二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)新發(fa)展，“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”已經(jing)突(tu)破了(le)下(xia)裝說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，上裝捧或勾的(de)(de)(de)(de)局限(xian)，在(zai)好(hao)多演出(chu)當中，旦(dan)角也有“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)種類(lei)和(he)(he)(he)名稱，一些(xie)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)和(he)(he)(he)研(yan)究者的(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)法還略有分(fen)歧，尤其是(shi)對于(yu)(yu)重要名詞術(shu)語更欠(qian)規范化(hua)。一般來說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，大致可(ke)以(yi)分(fen)人(ren)(ren)(ren)成口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、零口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、專(zhuan)(zhuan)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)和(he)(he)(he)新口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)。對于(yu)(yu)二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，建國(guo)(guo)以(yi)后(hou)，陸續地發(fa)表了(le)不少(shao)史(shi)料(liao)和(he)(he)(he)專(zhuan)(zhuan)著(zhu)。如：王(wang)(wang)鐵夫在(zai)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)研(yan)究》中，有關(guan)于(yu)(yu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王(wang)(wang)肯(ken)記錄(lu)整理的(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)史(shi)料(liao)》第一集中，有關(guan)于(yu)(yu)“丑”、“口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”和(he)(he)(he)“相”的(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王(wang)(wang)兆一記錄(lu)整理的(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)史(shi)料(liao)》第二(er)(er)(er)(er)集在(zai)李(li)青山談藝(yi)部(bu)分(fen)中，有關(guan)于(yu)(yu)“二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王(wang)(wang)桔記錄(lu)整理的(de)(de)(de)(de)《松(song)遼(liao)藝(yi)話(hua)》中，有劉士德關(guan)于(yu)(yu)“套子(zi)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“零口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“定(ding)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)述；黑龍江省(sheng)(sheng)文化(hua)局、中國(guo)(guo)曲(qu)協(xie)黑龍江分(fen)會編(bian)印的(de)(de)(de)(de)《北曲(qu)史(shi)料(liao)》（二(er)(er)(er)(er)）為(wei)(wei)蔡興林(lin)(lin)、蘇鳳(feng)林(lin)(lin)編(bian)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》專(zhuan)(zhuan)集；吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)(sheng)群(qun)眾藝(yi)術(shu)館和(he)(he)(he)吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)(sheng)戲曲(qu)學校都編(bian)印過關(guan)于(yu)(yu)二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)講(jiang)義(yi)與(yu)教材；吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)(sheng)藝(yi)術(shu)研(yan)究所顧玉增編(bian)內部(bu)出(chu)版的(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)傳統說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)匯編(bian)》。（于(yu)(yu)永江）；《關(guan)于(yu)(yu)寫(xie)二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“小帽”和(he)(he)(he)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》（于(yu)(yu)永江）；《要逗得有意義(yi)，要逗得有風趣》（于(yu)(yu)永江）；《談二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)繼(ji)承和(he)(he)(he)發(fa)展》（白萬(wan)程）；《論(lun)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)若懸河”》。（王(wang)(wang)兆一）；《說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)與(yu)相聲(sheng)》（耿瑛）；《二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)雜談》（李(li)微）；《二(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)新發(fa)展》（白萬(wan)程）等。
也(ye)叫“整(zheng)口(kou)(kou)”、“平口(kou)(kou)”、“套(tao)子口(kou)(kou)”、“文明口(kou)(kou)”。這(zhe)類口(kou)(kou)多半是一段完整(zheng)的(de)(de)故事或笑話，獨(du)立(li)成章，成套(tao)成段，而且還有固定的(de)(de)臺詞，包括講故事、說相聲、繞口(kou)(kou)令(ling)、對對聯、破(po)謎兒、說大(da)實話、說玄話、說笑話、說顛(dian)倒話等(deng)(deng)等(deng)(deng)。便大(da)部分與正文無關，是穿(chuan)插在(zai)演(yan)唱當中的(de)(de)一個獨(du)立(li)的(de)(de)小段。
二(er)(er)人(ren)轉主要曲(qu)(qu)調(diao)。節奏歡(huan)快、紅火。旋律跳躍(yue)性大(da)、高亢、豪放。大(da)多用于二(er)(er)人(ren)轉節目的(de)開(kai)頭(tou)，適(shi)于交待(dai)故事的(de)時間(jian)、地(di)點、背景、環(huan)境(jing)以及(ji)主題。〔頭(tou)板(ban)胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕第一句(ju)多是(shi)散板(ban)搭調(diao)起唱(chang)，演員(yuan)邊(bian)唱(chang)邊(bian)舞(wu)。〔胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕是(shi)上、下句(ju)曲(qu)(qu)體(ti)結構帶行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)曲(qu)(qu)調(diao)，上句(ju)尾(wei)音落“2”，下句(ju)尾(wei)音落“1”，適(shi)于七字句(ju)和(he)十(shi)字句(ju)唱(chang)詞。〔胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕曲(qu)(qu)調(diao)豐(feng)富、板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)頗多。有〔頭(tou)板(ban)胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔二(er)(er)板(ban)胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔三板(ban)胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕和(he)〔快板(ban)胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕。此(ci)外，由于流傳(chuan)地(di)域的(de)不(bu)同，發展(zhan)程(cheng)度的(de)差(cha)異(yi)和(he)各種(zhong)流派的(de)存在，所以，還有〔南邊(bian)道胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔大(da)尾(wei)巴胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔對花胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔干板(ban)胡(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕等多種(zhong)變化形式(shi)。
又名〔車趟子(zi)(zi)(zi)〕。二(er)人轉常用曲調。它(ta)有(you)三種板腔：4/4節(jie)(jie)拍(pai)（擊三節(jie)(jie)板）的(de)(de)，通常稱之為“喇叭牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)”；2/4節(jie)(jie)拍(pai)（擊一(yi)頂一(yi)）的(de)(de)，是“二(er)流水喇叭牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)”，俗稱〔開 調〕；還有(you)一(yi)種1/4節(jie)(jie)拍(pai)的(de)(de)，叫“快板喇叭牌(pai)(pai)雙”。〔喇叭牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)〕由上、下兩句(ju)構成一(yi)番(fan)，來回反復(fu)演唱(chang)，每句(ju)唱(chang)腔后面均有(you)個由喇叭為主奏樂器的(de)(de)過(guo)門，“喇叭牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)”即(ji)(ji)由此得(de)名。《喇叭牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)》唱(chang)腔曲調喜(xi)慶、明(ming)朗，過(guo)門節(jie)(jie)奏鮮明(ming)，旋律形象歡快，動作性(xing)感(gan)較強，長(chang)于刻化(hua)趕(gan)車、撐船、行路、攀(pan)山等活(huo)動行為，即(ji)(ji)長(chang)于表現“觀街景”、“路途篇”，是名符其實(shi)的(de)(de)“車趟子(zi)(zi)(zi)”，它(ta)確有(you)一(yi)種車馬行進(jin)的(de)(de)形象和氣氛。〔喇叭牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)〕是“蓮花落”的(de)(de)一(yi)個老曲牌(pai)(pai)。評劇和二(er)人轉現在(zai)還同時(shi)使用它(ta)，但都各自(zi)作了相應的(de)(de)發展和變(bian)化(hua)。
步法之一(yi)。兩(liang)腳(jiao)在一(yi)條線上，交替向前邁步。膝(xi)蓋先(xian)屈(qu)后伸，腳(jiao)跟向前蹬，腳(jiao)尖向上翹(qiao)，是一(yi)種很(hen)俏(qiao)的步法。
步(bu)法(fa)之一(yi)。向前邁步(bu)時，腳跟抬起(qi)，腳掌(zhang)著(zhu)地，身材矮小的演員常(chang)用此種步(bu)法(fa)。
步法之一(yi)(yi)。向前邁(mai)步時(shi)，腳(jiao)跟抬(tai)起，腳(jiao)掌(zhang)著地(di)，用腳(jiao)掌(zhang)和小腿(tui)的力量上(shang)下顫(zhan)動，在一(yi)(yi)拍中可顫(zhan)動兩次或多(duo)次，此(ci)種步法有時(shi)在唱小帽時(shi)，或在表現一(yi)(yi)些彩旦的角色時(shi)用。
步(bu)(bu)法(fa)之一(yi)。向(xiang)前邁步(bu)(bu)時(shi)，全腳落地(di)要頓促(cu)有(you)力，跺(duo)(duo)步(bu)(bu)時(shi)雙膝先屈后伸。一(yi)只腳跺(duo)(duo)步(bu)(bu)為單跺(duo)(duo)步(bu)(bu)，雙腳跺(duo)(duo)步(bu)(bu)為雙跺(duo)(duo)步(bu)(bu)，兩腳向(xiang)前交(jiao)替跺(duo)(duo)步(bu)(bu)為連跺(duo)(duo)步(bu)(bu)。單跺(duo)(duo)步(bu)(bu)在傳統二人轉表演(yan)中(zhong)，一(yi)般用在長勁、提神或(huo)交(jiao)換動作的地(di)方。
代表作
《包(bao)公(gong)(gong)斷后》、《二大(da)媽探(tan)病》、 《回杯記》、 《連心(xin)曲》、《馬前潑(po)水(shui)》、《梁賽(sai)金(jin)搟(xian)面》、《皇(huang)親夢(meng)》、《攀親家》、《老漢背妻(qi)》、《單(dan)出頭》、《包(bao)公(gong)(gong)賠情》、《孫二娘(niang)開店》、《張(zhang)(zhang)郎(lang)休妻(qi)》、《禪宇寺》、《雙趕集》、《送(song)雞還雞》、《李(li)翠蓮還魂》、《六月(yue)(yue)雪》、《劈山救母(mu)》、《紅(hong)月(yue)(yue)娥做夢(meng)》、《打(da)龍(long)袍》、《密建游(you)(you)(you)宮》、《劉金(jin)定(ding)探(tan)病》、《羅成(cheng)算卦》、《大(da)將名五更》、《春哥對花》、《張(zhang)(zhang)生(sheng)游(you)(you)(you)寺》、《李(li)桂(gui)香打(da)柴(chai)》、《韓(han)琪殺(sha)廟(miao)》、《小拜年》、《富貴九子(zi)圖(tu)》、《游(you)(you)(you)西湖》、《楊八姐游(you)(you)(you)春》、《鋸大(da)缸》、《包(bao)公(gong)(gong)吊孝(xiao)》、《馮奎賣妻(qi)》、《樓臺會》等(deng)。
