給生活一把琴"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與東北二人轉的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
1、東北二人轉（內蒙古自治區），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類型：2008年(第二(er)批(pi))，擴展項目
（2）申報地區(qu)或單位：內蒙(meng)古(gu)自治區(qu)通(tong)遼市
（3）保(bao)護單位：通遼市科爾沁區(qu)戲(xi)曲(qu)劇團(tuan)
2、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類(lei)型(xing)：2006年(第(di)一批(pi))，新(xin)增項(xiang)目
（2）申報地(di)區或(huo)單位(wei)：遼寧省黑山縣
（3）保護單位(wei)：黑山縣文化館
3、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次(ci)/類型：2006年(第(di)一批(pi))，新增項(xiang)目
（2）申報地區或單(dan)位：遼寧省鐵嶺市
（3）保護(hu)單位：鐵嶺(ling)文(wen)化(hua)藝(yi)術演藝(yi)集團有(you)限公司
4、二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類(lei)型：2014年(第四批)，擴展(zhan)項目
（2）申(shen)報地區或單位：遼寧省遼陽市(shi)
（3）保(bao)護單位：遼陽市公共文化和(he)體(ti)育服(fu)務中心
5、東北二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第(di)一批)，新(xin)增項目
（2）申(shen)報地區或單(dan)位(wei)：吉林(lin)省
（3）保護單(dan)位：吉(ji)林(lin)省藝(yi)術研(yan)究(jiu)院（吉(ji)林(lin)省文化行業特有工種(zhong)職(zhi)業技能鑒定站(zhan)、吉(ji)林(lin)省東(dong)北(bei)二人轉博(bo)物館、吉(ji)林(lin)省非物質文化遺產保護中(zhong)心）
6、二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類(lei)型：2014年(nian)(第四批)，擴展項目
（2）申報(bao)地區或單位：吉林省梨樹縣(xian)
（3）保護單(dan)位(wei)：吉林省梨(li)樹縣(xian)地(di)方(fang)戲(xi)曲劇團有限責任(ren)公司
7、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類型(xing)：2006年(第一批(pi))，新增項目
（2）申報地區或單位：黑(hei)龍(long)江省海(hai)倫市
（3）保護單位：海(hai)倫市北派二人轉傳(chuan)承保護中心(xin)
8、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類型：2008年(第二批(pi))，擴展項目
（2）申(shen)報地區或單位：黑龍江省綏棱縣(xian)
（3）保護(hu)單位：綏棱縣(xian)文化館
東北(bei)二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)，亦(yi)稱“蹦蹦”，是(shi)具(ju)有濃郁地方色彩(cai)的(de)民間藝(yi)術，至今已(yi)有三百多年的(de)發展歷史。最初的(de)二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)，是(shi)由白天(tian)扭秧(yang)歌(ge)(ge)的(de)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)在晚間演唱(chang)東北(bei)民歌(ge)(ge)小調（俗稱“小秧(yang)歌(ge)(ge)”），后(hou)來(lai)(lai)，隨著(zhu)(zhu)關內(nei)居民的(de)增多，加上長期以來(lai)(lai)各地文化的(de)交流(liu)(liu)，大大豐富了二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)內(nei)涵。在原來(lai)(lai)的(de)東北(bei)秧(yang)歌(ge)(ge)、東北(bei)民歌(ge)(ge)的(de)基礎上，又吸收了蓮(lian)花落、東北(bei)大鼓、太平鼓、霸王鞭、河(he)北(bei)梆子、驢皮影以及民間笑話等多種藝(yi)術形式逐漸演變而成。因此(ci)表演形式與唱(chang)腔非常豐富。在民間中流(liu)(liu)傳著(zhu)(zhu) "寧舍(she)一頓飯(fan)，不舍(she)二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)"的(de)說法，可見(jian)"二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)"在群(qun)眾中的(de)影響之(zhi)深(shen)。
可以(yi)說，二人轉最能體現東北勞動人民對(dui)藝(yi)術美(mei)的追求(qiu)。
二人(ren)(ren)轉一名始見(jian)于1934年(nian)的(de)《泰東日報》 ，1953年(nian)全國第一屆民(min)間音樂舞(wu)蹈(dao)匯演前，才統稱為二人(ren)(ren)轉。 是東北土(tu)生土(tu)長的(de)載(zai)歌(ge)載(zai)舞(wu)的(de)民(min)間藝術之(zhi)一。它集中反映了(le)東北民(min)歌(ge)、民(min)間舞(wu)蹈(dao)和口頭文學的(de)精(jing)華，深受廣大城鄉人(ren)(ren)民(min)的(de)喜(xi)愛。
東(dong)北二(er)人轉以唱為主，有舞有做又有“說口(kou)”，它(ta)幽默熱鬧，粗獷潑辣，有濃厚的(de)東(dong)北色彩。它(ta)的(de)唱詞(ci)與鼓詞(ci)相似(si)，長的(de)達(da)千句(ju)，短的(de)二(er)、三(san)句(ju)，一般的(de)二(er)、三(san)百句(ju)。 二(er)人轉由男（“下裝”）、女(nv)（“上裝”）、二(er)人（“一副(fu)架”）演唱，“上裝”以“手玉子”、“下裝”以小(xiao)木棒為道具。
二人轉(zhuan)音樂以九腔(qiang)十(shi)八調(diao)(diao)(diao)七十(shi)嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)之稱，其主要腔(qiang)調(diao)(diao)(diao)有(you)“胡(hu)(hu)胡(hu)(hu)腔(qiang)”、“柳(liu)(liu)子(zi)腔(qiang)”、“嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)腔(qiang)”、“二窩子(zi)腔(qiang)”、“迷子(zi)腔(qiang)”、“喝喝腔(qiang)”、“茉(mo)莉花調(diao)(diao)(diao)”、“鋪地錦調(diao)(diao)(diao)”、“鴛鴦扣”、“小拜年(nian)”、“茨兒(er)山”、“叫五(wu)(wu)更”、“文嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“武嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“十(shi)三嗨(hai)(hai)(hai)”、“喇叭(ba)牌子(zi)”、“句(ju)句(ju)雙”、“五(wu)(wu)匹馬”、“滿堂紅”、“柳(liu)(liu)青(qing)娘(niang)”、“紅柳(liu)(liu)子(zi)”、“三節板”、“窮棒子(zi)調(diao)(diao)(diao)”、“四(si)平調(diao)(diao)(diao)”、“大悲調(diao)(diao)(diao)”、“小悲調(diao)(diao)(diao)”等。
二(er)人(ren)轉的(de)演唱(chang)(chang)形式多樣，有(you)分(fen)段輪唱(chang)(chang)、分(fen)句，化唱(chang)(chang)、一句分(fen)唱(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)、對(dui)(dui)唱(chang)(chang)、幫(bang)唱(chang)(chang)、一人(ren)幫(bang)唱(chang)(chang)、眾人(ren)幫(bang)唱(chang)(chang)等(deng)。 二(er)人(ren)轉包括(kuo)“雙玩意兒”（或(huo)“雙調”、“對(dui)(dui)口(kou)”）、“單出頭”、“拉場戲”等(deng)表演形式。常演節目有(you)《打鳥》、《賣線》、《陰功報(bao)》、《古城》、《藍(lan)橋》、 《西廂》 、《壩橋》、《雙鎖山》、《華容道(dao)》、《游(you)宮》、《報(bao)號》、《賠妹》、《盤道(dao)》、《禪魚寺》、《楊八姐游(you)春》等(deng)。
二人(ren)轉起(qi)源并(bing)流行于(yu)東三省，至今已有三百(bai)多年的(de)歷史。但(dan)由于(yu)清末的(de)社會(hui)動蕩(dang)以及戰爭的(de)緣故，文獻記載大多不全，長期以來僅是(shi)在民間的(de)流傳(chuan)，具體無從考證。
有記(ji)載，清道光二(er)年(nian)（1822）年(nian)，吉林省懷德縣八(ba)家子老(lao)爺廟（普濟寺）的(de)廟會上就曾(ceng)演(yan)出過蹦(beng)蹦(beng)戲。早期的(de)二(er)人轉沒有女演(yan)員，女子角色全部由男扮女裝。
隨著流(liu)行地域的(de)不同，二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)在發(fa)展中曾(ceng)經形成(cheng)東路(lu)(lu)(lu)(lu)、西(xi)路(lu)(lu)(lu)(lu)、南(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)、北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)四個流(liu)派。其中東路(lu)(lu)(lu)(lu)以(yi)吉林市為中心(xin)(xin)，表演擅(shan)舞彩棒，有武打(da)成(cheng)分；西(xi)路(lu)(lu)(lu)(lu)以(yi)遼(liao)寧的(de)黑(hei)山縣為中心(xin)(xin)，講究板頭和演唱；南(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)以(yi)遼(liao)寧營口為中心(xin)(xin)，表演歌(ge)舞并重；北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)以(yi)黑(hei)龍江的(de)北(bei)大荒為中心(xin)(xin)，追求唱腔的(de)優(you)美動人(ren)，故(gu)此歷(li)史上(shang)曾(ceng)有二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)"南(nan)靠浪（舞），北(bei)靠唱，西(xi)講板頭，東耍(shua)棒"的(de)民(min)諺(yan)。后(hou)來各路(lu)(lu)(lu)(lu)表演取長補短，互相融合，表演的(de)側重不再像以(yi)前(qian)那樣(yang)明確。
中(zhong)華(hua)(hua)人(ren)民共(gong)(gong)和國成(cheng)立(li)后，“二(er)人(ren)轉(zhuan)”的(de)(de)叫法才得(de)以流傳。四(si)平(ping)、遼源、吉(ji)林、長春、鐵嶺等大、中(zhong)城市，及西(xi)豐(feng)、榆樹、梨樹、德惠、雙遼、扶余、鎮賚(lai)等縣，相繼成(cheng)立(li)地方戲隊(演(yan)(yan)出(chu)二(er)人(ren)轉(zhuan))。一九(jiu)五五年，女(nv)演(yan)(yan)員開始逐(zhu)漸增(zeng)多，二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)基本結(jie)束了(le)(le)(le)(le)男(nan)(nan)扮女(nv)裝的(de)(de)歷(li)史。自(zi)此，男(nan)(nan)女(nv)開始分腔(qiang)，演(yan)(yan)唱(chang)講求科學發(fa)聲(sheng)方法。六十年代，"二(er)人(ren)轉(zhuan)"的(de)(de)劇(ju)種建設(she)取(qu)得(de)了(le)(le)(le)(le)長足的(de)(de)進展(zhan)。加強了(le)(le)(le)(le)編(bian)導工作，開拓了(le)(le)(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)新劇(ju)目，豐(feng)富了(le)(le)(le)(le)音樂伴奏，改進了(le)(le)(le)(le)服飾，充實了(le)(le)(le)(le)舞蹈美術，演(yan)(yan)員手持道具的(de)(de)種類有了(le)(le)(le)(le)發(fa)展(zhan)變化。在內容上對古(gu)典劇(ju)目取(qu)其精華(hua)(hua)、去其糟粕，堅持剔(ti)除"紙級(ji)、庸俗、丑惡的(de)(de)表演(yan)(yan)"；發(fa)展(zhan)"健(jian)康、幽默、風趣(qu)的(de)(de)優(you)良(liang)傳統(tong)"。音樂唱(chang)腔(qiang)要克服"單調、貧乏的(de)(de)傾(qing)向"；在表演(yan)(yan)上要求做到"唱(chang)的(de)(de)好聽，舞的(de)(de)優(you)美，逗的(de)(de)風趣(qu)，扮的(de)(de)逼真，絕活精湛"，五功(gong)綜合，雅俗共(gong)(gong)賞。
改革開放以后，"二人轉"曲牌又(you)不(bu)(bu)斷出新，伴奏樂器增加(jia)了(le)揚琴、琵琶等，并兼(jian)用武(wu)場(chang)鼓(gu)、鑼、鈸(ba)。演員手持道具又(you)增加(jia)了(le)花傘、紗巾、長綢。根據塑造人物的需要，服飾又(you)得到相應的改進(jin)。舞臺演出運用燈光色(se)彩的變幻，烘托戲劇情境(jing)，綜合藝術質量不(bu)(bu)斷提高。此間涌(yong)出了(le)大量精彩曲目(mu)，如《馬前潑(po)水》、《回杯記》、《包公斷后》、《包公賠情》、《西廂(xiang)·聽琴》、《雙(shuang)比武(wu)》、《馮奎賣妻(qi)》、《水漫藍橋》等。這些作(zuo)品深受廣(guang)大人民群眾的喜(xi)愛，久演不(bu)(bu)衰(shuai)。
二人轉(zhuan)的(de)演出(chu)形式，有(you)(you)"唱(chang)(chang)大(da)(da)車店"、"唱(chang)(chang)秧歌(ge)會"、"唱(chang)(chang)茶社"、"唱(chang)(chang)屯(tun)場"等多種，其(qi)中最常見的(de)演出(chu)方(fang)式是"唱(chang)(chang)屯(tun)場"。每(mei)年秋后三大(da)(da)時節，掛鋤(chu)，冬閑，都有(you)(you)"唱(chang)(chang)屯(tun)場"，通(tong)常按以下(xia)順序表演：
"打通(tong)"：指秧歌鑼鼓(gu)的頭鼓(gu)，二(er)鼓(gu)，三鼓(gu)來招引觀眾。
"三場舞"：丑角上(shang)場喊"要(yao)想賣，頭朝(chao)外，船家打漿劃過來"，以此(ci)引(yin)旦(dan)角上(shang)場，兩人共(gong)舞"三場舞"。
"喊(han)詩(shi)頭"："三場舞"后(hou)，旦角下(xia)場，丑角"起霸"接"喊(han)詩(shi)頭"。"詩(shi)頭"類似戲曲的"自報家門"或"定(ding)場詩(shi)"，多數(shu)"詩(shi)頭"與正劇無(wu)關，只(zhi)是為了靜場。
"說口(kou)(kou)(kou)"：旦角上場(chang)，與丑角"說口(kou)(kou)(kou)"。"說口(kou)(kou)(kou)"可分為零口(kou)(kou)(kou)、定口(kou)(kou)(kou)和(he)套口(kou)(kou)(kou)。"零口(kou)(kou)(kou)"是演員見景(jing)生情(qing)(qing)，逢場(chang)做戲，現(xian)編(bian)現(xian)說的(de)(de)口(kou)(kou)(kou)語；"定口(kou)(kou)(kou)"是與劇情(qing)(qing)緊密(mi)相關的(de)(de)念白，包括交代(dai)情(qing)(qing)節(jie)，人物對(dui)話(hua)；"套口(kou)(kou)(kou)"多(duo)為與劇情(qing)(qing)無關聯的(de)(de)民間故事(shi)及笑話(hua)。
"唱(chang)小帽(mao)"：這是正文(wen)前唱(chang)的民(min)間小調。
"唱正(zheng)文"：演(yan)員用唱、說、做、舞等各種手段來(lai)演(yan)示(shi)劇情。
二人轉(zhuan)的表演手段大致可分為三種(zhong)。一(yi)種(zhong)是二人化裝(zhuang)成一(yi)丑一(yi)旦的對唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名(ming)副(fu)其(qi)實的"二人轉(zhuan)"；一(yi)種(zhong)是一(yi)人且唱且舞，稱(cheng)為單(dan)出(chu)頭；一(yi)種(zhong)是演員(yuan)以各種(zhong)角(jiao)色在舞臺(tai)上唱戲，這種(zhong)形式稱(cheng)"拉場戲"。
對于演員的表(biao)現手法，有"四功一絕(jue)"之(zhi)說。"四功"即(ji)唱、說、做、舞；"一絕(jue)"指用手絹、扇子、大板(ban)子
、手(shou)玉(yu)子等(deng)道具(ju)的(de)特(te)技動作。四功"唱(chang)"為(wei)首，講究味、字、句、板(ban)、調(diao)、勁；"說"指說口，以插(cha)科打(da)諢為(wei)主；"做"講究以虛(xu)代實；而"舞(wu)"主要指"三場舞(wu)"。二人轉的(de)"一絕"，以手(shou)絹(juan)花和扇(shan)花較為(wei)常(chang)見，這(zhe)部分與(yu)東北(bei)大(da)秧歌(ge)相(xiang)似(si)；持大(da)板(ban)子和手(shou)玉(yu)子的(de)舞(wu)者(zhe)倒是別具(ju)一格。右手(shou)持大(da)板(ban)子的(de)舞(wu)者(zhe)，左手(shou)通常(chang)持甩子，能舞(wu)出"風擺(bai)柳"，"仙(xian)人摘豆"，"金(jin)龍盤玉(yu)柱"，"黑虎出山"，"金(jin)鼠(shu)歸(gui)洞"，"纏頭裹腦"等(deng)高難動作。有的(de)舞(wu)者(zhe)雙手(shou)持手(shou)玉(yu)子，這(zhe)是小竹板(ban)，握在手(shou)中(zhong)，每手(shou)兩塊，有"雙臂旁(pang)平伸打(da)扭"，"胸前打(da)扭"，"輪腔打(da)扭"及(ji)"碎抖花"等(deng)多(duo)種(zhong)打(da)法(fa)。
二(er)(er)人轉的(de)(de)音樂唱腔(qiang)(qiang)極為(wei)豐(feng)富，素有"九腔(qiang)(qiang)十八調(diao)，七十二(er)(er)嗨(hai)嗨(hai)"之稱(cheng)。其結構(gou)為(wei)曲牌聯綴(zhui)體，積累的(de)(de)曲牌約有三(san)百(bai)多支，比較(jiao)常見的(de)(de)有五(wu)十六支，其中包括胡胡腔(qiang)(qiang)、喇叭牌子、紅柳子、抱板(ban)、三(san)節板(ban)、文(wen)嗨(hai)嗨(hai)、武(wu)嗨(hai)嗨(hai)、大(da)鼓調(diao)、大(da)救駕、小(xiao)翻車、哭糜子、大(da)悲調(diao)、五(wu)字錦、壓巴(ba)生、靠(kao)山調(diao)等。
二(er)人轉(zhuan)的(de)傳統曲目很多，計有三百多個。藝人有"四(si)(si)梁(liang)四(si)(si)柱(zhu)"之說。"四(si)(si)梁(liang)"指的(de)是(shi)大四(si)(si)套曲目，有《鋼鑒》、《清律》、《潯(xun)陽樓》和(he)《鐵冠圖(tu)》。"四(si)(si)柱(zhu)"指的(de)是(shi)小(xiao)四(si)(si)套曲目，有《西廂(xiang)》、《蘭橋》、《陰魂陣》和(he)《李翠蓮盤道(dao)》。這(zhe)也是(shi)二(er)人轉(zhuan)藝人的(de)拿手曲目。此(ci)外，還(huan)有《雙鎖山》、《華(hua)容道(dao)》等(deng)。近幾(ji)十年來，又(you)有大批的(de)新創作(zuo)曲目，如《豐收橋》、《接(jie)姑娘》、《柳(liu)春桃》等(deng)，均深(shen)受人們(men)歡(huan)迎。
二(er)人轉唱詞以七言和(he)(he)十言為主，兼有(you)長短(duan)句式(shi)；表演講究唱、說(shuo)、做、舞(wu)四功(gong)的(de)(de)綜合運用(yong)，其(qi)中唱功(gong)講究"字兒(er)(er)、句兒(er)(er)、味兒(er)(er)、板兒(er)(er)、腔兒(er)(er)、勁兒(er)(er)"，高亢火(huo)爆，親切動聽；說(shuo)功(gong)分(fen)"說(shuo)口(kou)(kou)"、"成(cheng)(cheng)口(kou)(kou)"（亦稱套口(kou)(kou)）和(he)(he)"零口(kou)(kou)"，丑逗旦(dan)捧，多用(yong)韻(yun)白，也有(you)說(shuo)白和(he)(he)數板，語言風(feng)趣幽默，招(zhao)人討笑；做功(gong)（亦稱扮(ban)功(gong)）講究以身(shen)(shen)段和(he)(he)動作輔(fu)助演唱，強調手(shou)(shou)、眼、身(shen)(shen)、法、步等功(gong)法的(de)(de)綜合運用(yong)；舞(wu)功(gong)以跳(tiao)東(dong)北(bei)大(da)秧(yang)歌(ge)舞(wu)為主，也吸收有(you)其(qi)他民間舞(wu)蹈和(he)(he)武打的(de)(de)成(cheng)(cheng)分(fen)，并(bing)有(you)耍(shua)扇子(zi)(zi)、耍(shua)手(shou)(shou)絹、打手(shou)(shou)玉子(zi)(zi)、打大(da)竹(zhu)板等雜技性的(de)(de)絕活穿插其(qi)間，舞(wu)臺效(xiao)果十分(fen)熱(re)鬧火(huo)爆。
國家(jia)非(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)物(wu)質(zhi)文(wen)化遺(yi)產的保(bao)護，2006年5月(yue)20日，該曲藝經(jing)國務院批準列入(ru)第一批國家(jia)級非(fei)(fei)物(wu)質(zhi)文(wen)化遺(yi)產名錄。
是二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)形成地(di)方色彩和(he)(he)獨(du)特藝(yi)(yi)術(shu)風格的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)機組成部分(fen)(fen)(fen)(fen)。通常所說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)唱、扮、說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)、舞“四(si)功”中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，指的(de)(de)(de)(de)(de)就是“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，甚至認為(wei)，“唱丑(chou)(chou)唱丑(chou)(chou)，必得(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)，不(bu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)不(bu)算唱丑(chou)(chou)。”唱上(shang)裝的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，只給下裝“勾(gou)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”或(huo)“捧口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。建(jian)國以(yi)后，伴隨著二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)發展，“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”已經(jing)突(tu)破(po)了下裝說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，上(shang)裝捧或(huo)勾(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)(ju)限，在(zai)好多演(yan)出當(dang)中(zhong)，旦角也(ye)有(you)(you)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)種類和(he)(he)名稱，一些藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)和(he)(he)研究者的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)法還(huan)略有(you)(you)分(fen)(fen)(fen)(fen)歧(qi)，尤其是對于(yu)(yu)(yu)重要(yao)(yao)名詞術(shu)語更欠規(gui)范化(hua)。一般來(lai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，大(da)致可以(yi)分(fen)(fen)(fen)(fen)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)成口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、專口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)和(he)(he)新(xin)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)。對于(yu)(yu)(yu)二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，建(jian)國以(yi)后，陸續地(di)發表了不(bu)少史(shi)料(liao)(liao)和(he)(he)專著。如：王(wang)鐵夫在(zai)《二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)研究》中(zhong)，有(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述(shu)；王(wang)肯記(ji)錄整理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)史(shi)料(liao)(liao)》第(di)一集(ji)(ji)中(zhong)，有(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)“丑(chou)(chou)”、“口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”和(he)(he)“相(xiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述(shu)；王(wang)兆一記(ji)錄整理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)史(shi)料(liao)(liao)》第(di)二(er)(er)(er)(er)(er)集(ji)(ji)在(zai)李(li)青山談(tan)藝(yi)(yi)部分(fen)(fen)(fen)(fen)中(zhong)，有(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)“二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述(shu)；王(wang)桔記(ji)錄整理(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)《松(song)遼藝(yi)(yi)話(hua)》中(zhong)，有(you)(you)劉士德(de)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)“套(tao)子口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“定口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述(shu)；黑(hei)(hei)龍江(jiang)(jiang)省文(wen)化(hua)局(ju)(ju)、中(zhong)國曲(qu)協黑(hei)(hei)龍江(jiang)(jiang)分(fen)(fen)(fen)(fen)會編印的(de)(de)(de)(de)(de)《北曲(qu)史(shi)料(liao)(liao)》（二(er)(er)(er)(er)(er)）為(wei)蔡(cai)興林(lin)(lin)、蘇鳳(feng)林(lin)(lin)編著的(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》專集(ji)(ji)；吉林(lin)(lin)省群眾藝(yi)(yi)術(shu)館和(he)(he)吉林(lin)(lin)省戲曲(qu)學校都編印過(guo)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)講義與教材；吉林(lin)(lin)省藝(yi)(yi)術(shu)研究所顧玉增編內部出版的(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)傳統(tong)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)匯編》。（于(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)寫二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)“小帽”和(he)(he)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》（于(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《要(yao)(yao)逗得(de)有(you)(you)意義，要(yao)(yao)逗得(de)有(you)(you)風趣》（于(yu)(yu)(yu)永江(jiang)(jiang)）；《談(tan)二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)繼承和(he)(he)發展》（白萬程）；《論(lun)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)若懸河”》。（王(wang)兆一）；《說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)與相(xiang)聲》（耿瑛）；《二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)雜談(tan)》（李(li)微）；《二(er)(er)(er)(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)發展》（白萬程）等。
也叫(jiao)“整口(kou)(kou)”、“平口(kou)(kou)”、“套子口(kou)(kou)”、“文明口(kou)(kou)”。這類口(kou)(kou)多(duo)半是(shi)一段完(wan)整的故(gu)事或(huo)笑話(hua)，獨立(li)(li)成章(zhang)，成套成段，而且還(huan)有固(gu)定的臺詞，包括講(jiang)故(gu)事、說(shuo)相聲、繞口(kou)(kou)令(ling)、對對聯、破謎(mi)兒、說(shuo)大實話(hua)、說(shuo)玄話(hua)、說(shuo)笑話(hua)、說(shuo)顛倒(dao)話(hua)等等。便大部分與正文無關，是(shi)穿插在(zai)演唱當中的一個獨立(li)(li)的小段。
二人轉(zhuan)主要(yao)曲(qu)調(diao)。節奏歡快、紅火。旋律跳躍性(xing)大、高(gao)亢、豪放。大多(duo)用于(yu)二人轉(zhuan)節目的(de)開頭(tou)，適于(yu)交(jiao)待故事的(de)時間、地(di)點、背景、環境以及主題。〔頭(tou)板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕第一句(ju)(ju)(ju)(ju)多(duo)是散(san)板(ban)搭調(diao)起唱，演員邊(bian)唱邊(bian)舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕是上(shang)(shang)、下句(ju)(ju)(ju)(ju)曲(qu)體結構帶(dai)行腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)曲(qu)調(diao)，上(shang)(shang)句(ju)(ju)(ju)(ju)尾(wei)音落“2”，下句(ju)(ju)(ju)(ju)尾(wei)音落“1”，適于(yu)七字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)十(shi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)唱詞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕曲(qu)調(diao)豐富、板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)頗多(duo)。有〔頭(tou)板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔二板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔三板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕和(he)〔快板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕。此外(wai)，由于(yu)流傳地(di)域的(de)不(bu)同，發展程度的(de)差(cha)異和(he)各種(zhong)流派的(de)存(cun)在，所以，還(huan)有〔南邊(bian)道胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔大尾(wei)巴胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔對花胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔干板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕等多(duo)種(zhong)變(bian)化形式(shi)。
又名(ming)〔車趟子〕。二人轉常(chang)用曲(qu)調。它(ta)有(you)(you)三(san)種(zhong)板(ban)腔：4/4節拍（擊三(san)節板(ban)）的，通(tong)常(chang)稱之為“喇(la)叭(ba)牌子”；2/4節拍（擊一(yi)頂一(yi)）的，是(shi)“二流水喇(la)叭(ba)牌子”，俗(su)稱〔開(kai) 調〕；還(huan)有(you)(you)一(yi)種(zhong)1/4節拍的，叫(jiao)“快板(ban)喇(la)叭(ba)牌雙”。〔喇(la)叭(ba)牌子〕由上(shang)、下(xia)兩句構成(cheng)一(yi)番，來回反(fan)復演(yan)唱(chang)，每句唱(chang)腔后面均有(you)(you)個由喇(la)叭(ba)為主奏(zou)樂器的過門(men)，“喇(la)叭(ba)牌子”即由此得名(ming)。《喇(la)叭(ba)牌子》唱(chang)腔曲(qu)調喜慶、明朗，過門(men)節奏(zou)鮮明，旋(xuan)律形象(xiang)歡快，動作性感較強，長(chang)于(yu)刻化(hua)趕車、撐船、行(xing)路、攀山等活(huo)動行(xing)為，即長(chang)于(yu)表現(xian)“觀街景”、“路途篇”，是(shi)名(ming)符其實的“車趟子”，它(ta)確有(you)(you)一(yi)種(zhong)車馬行(xing)進的形象(xiang)和(he)(he)氣氛。〔喇(la)叭(ba)牌子〕是(shi)“蓮(lian)花落(luo)”的一(yi)個老曲(qu)牌。評劇和(he)(he)二人轉現(xian)在(zai)還(huan)同時使用它(ta)，但(dan)都各自作了相應的發展和(he)(he)變化(hua)。
步(bu)法之一(yi)。兩(liang)腳(jiao)在一(yi)條線上(shang)(shang)，交(jiao)替向(xiang)前邁步(bu)。膝蓋(gai)先屈(qu)后伸，腳(jiao)跟(gen)向(xiang)前蹬(deng)，腳(jiao)尖(jian)向(xiang)上(shang)(shang)翹，是一(yi)種很俏的步(bu)法。
步法(fa)之一(yi)。向(xiang)前邁(mai)步時，腳跟抬起，腳掌著地，身材矮小的演員(yuan)常用此種步法(fa)。
步(bu)(bu)法(fa)之一。向前邁(mai)步(bu)(bu)時(shi)，腳(jiao)(jiao)跟抬起，腳(jiao)(jiao)掌著地，用腳(jiao)(jiao)掌和小腿的力量上下顫(zhan)(zhan)動，在一拍中可顫(zhan)(zhan)動兩(liang)次或(huo)多次，此種步(bu)(bu)法(fa)有時(shi)在唱小帽時(shi)，或(huo)在表(biao)現一些彩旦的角色時(shi)用。
步(bu)(bu)(bu)(bu)法之一(yi)。向前邁步(bu)(bu)(bu)(bu)時，全腳(jiao)(jiao)(jiao)落(luo)地(di)(di)要頓促有力，跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)時雙(shuang)(shuang)膝(xi)先屈后(hou)伸。一(yi)只腳(jiao)(jiao)(jiao)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)單跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)，雙(shuang)(shuang)腳(jiao)(jiao)(jiao)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)雙(shuang)(shuang)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)，兩(liang)腳(jiao)(jiao)(jiao)向前交替(ti)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)連跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)。單跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)在傳統二(er)人轉(zhuan)表演中，一(yi)般用在長勁、提神或交換動作的(de)地(di)(di)方。
代表作
《包公(gong)斷(duan)后》、《二大(da)媽探病(bing)》、 《回(hui)杯記》、 《連(lian)心曲》、《馬前潑水》、《梁賽金搟面》、《皇親夢(meng)》、《攀親家》、《老漢背妻》、《單出頭》、《包公(gong)賠情》、《孫二娘開店》、《張郎休(xiu)妻》、《禪(chan)宇寺》、《雙趕集》、《送雞(ji)還雞(ji)》、《李翠(cui)蓮還魂》、《六月(yue)雪》、《劈(pi)山救母(mu)》、《紅月(yue)娥做夢(meng)》、《打(da)龍袍》、《密建游宮》、《劉金定探病(bing)》、《羅成算卦》、《大(da)將名(ming)五(wu)更》、《春哥對花》、《張生游寺》、《李桂香(xiang)打(da)柴》、《韓琪殺廟》、《小拜年》、《富貴(gui)九子圖》、《游西湖》、《楊八姐(jie)游春》、《鋸(ju)大(da)缸(gang)》、《包公(gong)吊孝》、《馮(feng)奎賣妻》、《樓臺會》等(deng)。
