給生活一把琴"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與東北二人轉的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
1、東北二人轉（內蒙古自治區），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報(bao)地區或單位：內蒙古(gu)自治區通(tong)遼市
（3）保護單位：通遼(liao)市科爾沁區戲曲劇團(tuan)
2、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次(ci)/類(lei)型：2006年(第一批)，新增項(xiang)目
（2）申報(bao)地區或單位：遼寧省黑(hei)山縣
（3）保護單(dan)位：黑山縣文化(hua)館(guan)
3、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次(ci)/類(lei)型：2006年(第(di)一(yi)批(pi))，新增項目(mu)
（2）申報地區(qu)或單位：遼寧省鐵嶺市
（3）保護(hu)單位：鐵嶺文化藝(yi)術演藝(yi)集團有限公司
4、二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2014年(nian)(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或(huo)單位：遼(liao)寧省遼(liao)陽市
（3）保護單位：遼陽市公共文(wen)化和體育(yu)服務中(zhong)心
5、東北二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第(di)一批)，新增項目(mu)
（2）申(shen)報地區或單位(wei)：吉(ji)林省
（3）保護單位：吉(ji)林省(sheng)藝術研究院（吉(ji)林省(sheng)文(wen)化行業特有(you)工種職業技(ji)能(neng)鑒定站、吉(ji)林省(sheng)東北二(er)人轉(zhuan)博物館、吉(ji)林省(sheng)非物質文(wen)化遺產保護中(zhong)心）
6、二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴(kuo)展項目
（2）申(shen)報地區或單位(wei)：吉林(lin)省梨(li)樹縣
（3）保護單(dan)位：吉林省梨樹縣地方戲曲(qu)劇團有限責(ze)任公司(si)
7、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次(ci)/類型：2006年(nian)(第一批)，新增項(xiang)目(mu)
（2）申報地區或單位：黑龍(long)江省(sheng)海(hai)倫(lun)市
（3）保護單位(wei)：海倫市北派(pai)二(er)人轉(zhuan)傳(chuan)承保護中心
8、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地(di)區或單位：黑龍江省綏棱縣
（3）保護單位：綏棱縣文(wen)化館
東(dong)北二人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)，亦稱(cheng)(cheng)“蹦(beng)蹦(beng)”，是(shi)具(ju)有濃郁地(di)方(fang)色彩的(de)(de)民(min)間藝術，至(zhi)今已有三百多(duo)年的(de)(de)發(fa)展(zhan)歷史(shi)。最(zui)初的(de)(de)二人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)，是(shi)由白天扭秧(yang)歌(ge)的(de)(de)藝人在(zai)晚間演(yan)唱(chang)東(dong)北民(min)歌(ge)小調（俗稱(cheng)(cheng)“小秧(yang)歌(ge)”），后來，隨(sui)著關內居民(min)的(de)(de)增多(duo)，加上(shang)長期(qi)以(yi)來各地(di)文化(hua)的(de)(de)交流，大大豐富(fu)了二人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)內涵。在(zai)原(yuan)來的(de)(de)東(dong)北秧(yang)歌(ge)、東(dong)北民(min)歌(ge)的(de)(de)基礎(chu)上(shang)，又吸收了蓮花(hua)落(luo)、東(dong)北大鼓(gu)、太平鼓(gu)、霸王鞭、河(he)北梆子(zi)、驢(lv)皮影以(yi)及民(min)間笑話等多(duo)種藝術形式逐(zhu)漸演(yan)變(bian)而成(cheng)。因此表演(yan)形式與唱(chang)腔非(fei)常豐富(fu)。在(zai)民(min)間中流傳著 "寧舍(she)一(yi)頓飯，不(bu)舍(she)二人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)說法(fa)，可(ke)見"二人轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)"在(zai)群(qun)眾中的(de)(de)影響之深。
可以說，二(er)人(ren)轉最能體現東北勞動人(ren)民對藝術美的(de)追(zhui)求。
二人(ren)(ren)轉一名始見于(yu)1934年的(de)(de)(de)(de)《泰東(dong)日報》 ，1953年全(quan)國第一屆民(min)(min)間音樂(le)舞(wu)蹈(dao)匯演前(qian)，才(cai)統稱為二人(ren)(ren)轉。 是東(dong)北(bei)土生土長的(de)(de)(de)(de)載歌載舞(wu)的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)間藝術之一。它集中反映了東(dong)北(bei)民(min)(min)歌、民(min)(min)間舞(wu)蹈(dao)和口頭文學的(de)(de)(de)(de)精華，深(shen)受(shou)廣大城鄉人(ren)(ren)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)喜愛。
東北二(er)人(ren)轉以唱(chang)(chang)為主，有舞有做又有“說口”，它幽默熱鬧(nao)，粗獷潑辣，有濃(nong)厚的東北色彩(cai)。它的唱(chang)(chang)詞與鼓(gu)詞相似，長的達千句，短(duan)的二(er)、三(san)句，一(yi)般的二(er)、三(san)百句。 二(er)人(ren)轉由男（“下裝(zhuang)”）、女（“上裝(zhuang)”）、二(er)人(ren)（“一(yi)副架”）演唱(chang)(chang)，“上裝(zhuang)”以“手玉子”、“下裝(zhuang)”以小(xiao)木(mu)棒為道具。
二人轉音樂以九腔(qiang)(qiang)(qiang)十(shi)八調(diao)七十(shi)嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)之稱，其主要腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)有(you)“胡(hu)(hu)胡(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“柳子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“迷子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“茉莉花調(diao)”、“鋪地錦調(diao)”、“鴛(yuan)鴦扣”、“小拜年”、“茨兒山”、“叫(jiao)五(wu)更”、“文(wen)嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“武嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”、“十(shi)三嗨(hai)(hai)(hai)”、“喇(la)叭(ba)牌子(zi)”、“句(ju)句(ju)雙”、“五(wu)匹馬”、“滿堂紅”、“柳青(qing)娘”、“紅柳子(zi)”、“三節板”、“窮棒子(zi)調(diao)”、“四平調(diao)”、“大悲調(diao)”、“小悲調(diao)”等。
二人轉(zhuan)的演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)形(xing)(xing)式(shi)(shi)多樣，有(you)分(fen)段輪唱(chang)(chang)(chang)(chang)、分(fen)句，化唱(chang)(chang)(chang)(chang)、一句分(fen)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)(chang)(chang)、幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、一人幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、眾人幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)等。 二人轉(zhuan)包括“雙(shuang)玩意(yi)兒”（或“雙(shuang)調(diao)”、“對口”）、“單出頭”、“拉場(chang)戲(xi)”等表(biao)演(yan)形(xing)(xing)式(shi)(shi)。常演(yan)節目有(you)《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋》、 《西廂(xiang)》 、《壩橋》、《雙(shuang)鎖山(shan)》、《華容道》、《游宮》、《報號》、《賠妹》、《盤(pan)道》、《禪魚寺》、《楊八姐游春》等。
二(er)人(ren)轉起源(yuan)并流行于(yu)東三省，至今(jin)已有三百多年的(de)歷(li)史(shi)。但由(you)于(yu)清末的(de)社會動(dong)蕩以及戰爭的(de)緣(yuan)故，文獻記載大多不全，長(chang)期以來僅是在民間(jian)的(de)流傳，具體無從考證(zheng)。
有記(ji)載(zai)，清(qing)道(dao)光二年（1822）年，吉林省懷德縣(xian)八家子(zi)老爺廟（普濟寺(si)）的廟會(hui)上就曾演出(chu)過蹦(beng)蹦(beng)戲。早期的二人轉沒有女演員(yuan)，女子(zi)角(jiao)色全部由男扮女裝(zhuang)。
隨著(zhu)流行(xing)地域的(de)(de)(de)(de)不同(tong)，二(er)人轉在發展中(zhong)曾(ceng)(ceng)經形成(cheng)東路(lu)、西路(lu)、南(nan)路(lu)、北路(lu)四個流派。其中(zhong)東路(lu)以(yi)吉林市(shi)為(wei)中(zhong)心(xin)，表演擅舞(wu)彩棒，有武打成(cheng)分；西路(lu)以(yi)遼(liao)寧的(de)(de)(de)(de)黑山縣(xian)為(wei)中(zhong)心(xin)，講究板(ban)頭(tou)和演唱；南(nan)路(lu)以(yi)遼(liao)寧營口為(wei)中(zhong)心(xin)，表演歌舞(wu)并重(zhong)；北路(lu)以(yi)黑龍(long)江的(de)(de)(de)(de)北大(da)荒(huang)為(wei)中(zhong)心(xin)，追求唱腔的(de)(de)(de)(de)優美動人，故此歷史(shi)上(shang)曾(ceng)(ceng)有二(er)人轉"南(nan)靠浪（舞(wu)），北靠唱，西講板(ban)頭(tou)，東耍棒"的(de)(de)(de)(de)民諺。后來各路(lu)表演取長補短(duan)，互(hu)相融合，表演的(de)(de)(de)(de)側重(zhong)不再像以(yi)前那樣(yang)明確。
中(zhong)華人(ren)民共和國成立后，“二人(ren)轉”的(de)(de)叫法(fa)才得以流傳(chuan)。四(si)平(ping)、遼源、吉林、長春、鐵嶺等大(da)、中(zhong)城(cheng)市，及西豐、榆樹(shu)、梨樹(shu)、德惠、雙遼、扶余、鎮賚等縣，相繼(ji)成立地(di)方(fang)(fang)戲隊(演(yan)出二人(ren)轉)。一(yi)九五(wu)五(wu)年，女演(yan)員開始逐漸增多(duo)，二人(ren)轉的(de)(de)演(yan)出基本結束了(le)(le)(le)(le)(le)男扮女裝(zhuang)的(de)(de)歷史。自此，男女開始分(fen)腔，演(yan)唱(chang)講(jiang)求科學發聲(sheng)方(fang)(fang)法(fa)。六十年代(dai)，"二人(ren)轉"的(de)(de)劇(ju)種(zhong)建設取(qu)得了(le)(le)(le)(le)(le)長足的(de)(de)進(jin)展(zhan)。加強(qiang)了(le)(le)(le)(le)(le)編導工作，開拓了(le)(le)(le)(le)(le)二人(ren)轉的(de)(de)新劇(ju)目，豐富了(le)(le)(le)(le)(le)音樂伴奏(zou)，改進(jin)了(le)(le)(le)(le)(le)服飾，充(chong)實了(le)(le)(le)(le)(le)舞蹈美術，演(yan)員手持道具的(de)(de)種(zhong)類有了(le)(le)(le)(le)(le)發展(zhan)變化。在內(nei)容上對古典劇(ju)目取(qu)其精華、去其糟粕，堅持剔(ti)除(chu)"紙級、庸俗、丑惡的(de)(de)表演(yan)"；發展(zhan)"健(jian)康、幽默、風趣的(de)(de)優(you)良傳(chuan)統"。音樂唱(chang)腔要克服"單調、貧乏(fa)的(de)(de)傾向"；在表演(yan)上要求做到"唱(chang)的(de)(de)好(hao)聽，舞的(de)(de)優(you)美，逗(dou)的(de)(de)風趣，扮的(de)(de)逼真，絕活精湛"，五(wu)功(gong)綜合，雅(ya)俗共賞。
改革開(kai)放以后(hou)，"二人轉"曲牌(pai)又(you)不斷出新，伴奏樂(le)器增加了(le)揚琴(qin)、琵(pi)琶等，并兼用武場鼓、鑼、鈸。演員手(shou)持道(dao)具又(you)增加了(le)花傘、紗巾、長綢。根據塑造人物(wu)的(de)需(xu)要，服飾(shi)又(you)得(de)到相應的(de)改進。舞臺演出運(yun)用燈光色彩(cai)的(de)變幻(huan)，烘托戲劇情(qing)(qing)境，綜(zong)合藝術質量不斷提高。此間(jian)涌(yong)出了(le)大(da)量精彩(cai)曲目，如《馬前(qian)潑(po)水》、《回杯記》、《包公斷后(hou)》、《包公賠(pei)情(qing)(qing)》、《西廂·聽琴(qin)》、《雙比武》、《馮奎(kui)賣妻》、《水漫藍(lan)橋》等。這些作品深受廣大(da)人民群眾的(de)喜愛(ai)，久(jiu)演不衰。
二人轉(zhuan)的(de)演(yan)出形式，有"唱(chang)大車店"、"唱(chang)秧歌會"、"唱(chang)茶(cha)社"、"唱(chang)屯(tun)(tun)場"等多種，其(qi)中最常見的(de)演(yan)出方式是"唱(chang)屯(tun)(tun)場"。每年秋后(hou)三(san)大時(shi)節，掛(gua)鋤(chu)，冬(dong)閑，都有"唱(chang)屯(tun)(tun)場"，通常按以下(xia)順(shun)序表演(yan)：
"打通"：指秧歌鑼(luo)鼓的頭(tou)鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。
"三(san)場(chang)(chang)舞(wu)"：丑(chou)角(jiao)(jiao)上(shang)場(chang)(chang)喊"要想賣，頭朝外，船(chuan)家打漿劃過來"，以此引旦角(jiao)(jiao)上(shang)場(chang)(chang)，兩人(ren)共舞(wu)"三(san)場(chang)(chang)舞(wu)"。
"喊詩(shi)頭"："三場舞"后，旦(dan)角(jiao)(jiao)下場，丑角(jiao)(jiao)"起霸"接"喊詩(shi)頭"。"詩(shi)頭"類似戲曲的"自(zi)報(bao)家門"或"定場詩(shi)"，多(duo)數"詩(shi)頭"與(yu)正劇無關，只是為了靜場。
"說(shuo)口(kou)(kou)(kou)"：旦角上場(chang)，與(yu)丑(chou)角"說(shuo)口(kou)(kou)(kou)"。"說(shuo)口(kou)(kou)(kou)"可分為零口(kou)(kou)(kou)、定口(kou)(kou)(kou)和套口(kou)(kou)(kou)。"零口(kou)(kou)(kou)"是演員見景(jing)生情(qing)，逢場(chang)做戲，現編現說(shuo)的口(kou)(kou)(kou)語(yu)；"定口(kou)(kou)(kou)"是與(yu)劇(ju)情(qing)緊密相關(guan)(guan)的念白，包括交代情(qing)節，人物對話；"套口(kou)(kou)(kou)"多為與(yu)劇(ju)情(qing)無關(guan)(guan)聯的民(min)間故事及笑話。
"唱(chang)小帽(mao)"：這(zhe)是(shi)正(zheng)文前唱(chang)的民間小調。
"唱正文"：演(yan)員用唱、說、做、舞等各種手段(duan)來(lai)演(yan)示劇情(qing)。
二(er)人(ren)(ren)轉的(de)表演手段大致可(ke)分為(wei)(wei)三種(zhong)(zhong)。一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)二(er)人(ren)(ren)化(hua)裝成一(yi)(yi)丑一(yi)(yi)旦的(de)對唱(chang)形(xing)式(shi)(shi)，邊說邊唱(chang)，邊唱(chang)邊舞(wu)，這是(shi)名副(fu)其實的(de)"二(er)人(ren)(ren)轉"；一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)一(yi)(yi)人(ren)(ren)且唱(chang)且舞(wu)，稱為(wei)(wei)單出頭；一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)演員(yuan)以各種(zhong)(zhong)角色在舞(wu)臺上唱(chang)戲，這種(zhong)(zhong)形(xing)式(shi)(shi)稱"拉場戲"。
對于演(yan)員的表現手(shou)法，有"四功(gong)一絕"之(zhi)說(shuo)。"四功(gong)"即唱、說(shuo)、做、舞；"一絕"指用手(shou)絹、扇子、大板(ban)子
、手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)(zi)等(deng)(deng)道具的特(te)技動作(zuo)。四功"唱(chang)"為首，講究味、字、句、板(ban)、調、勁(jing)；"說(shuo)"指(zhi)說(shuo)口(kou)，以插(cha)科打(da)(da)諢為主；"做"講究以虛(xu)代實；而(er)"舞(wu)"主要(yao)指(zhi)"三場舞(wu)"。二人(ren)轉的"一絕"，以手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)絹花和(he)扇花較為常(chang)見(jian)，這(zhe)部(bu)分與東北大秧歌相似；持大板(ban)子(zi)(zi)和(he)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)(zi)的舞(wu)者倒是別具一格。右手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)持大板(ban)子(zi)(zi)的舞(wu)者，左手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)通常(chang)持甩子(zi)(zi)，能舞(wu)出"風擺(bai)柳"，"仙人(ren)摘豆(dou)"，"金龍盤玉(yu)(yu)柱"，"黑虎(hu)出山"，"金鼠(shu)歸洞"，"纏頭裹腦"等(deng)(deng)高難動作(zuo)。有(you)的舞(wu)者雙手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)持手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)(zi)，這(zhe)是小竹板(ban)，握在(zai)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)兩塊，有(you)"雙臂(bei)旁平伸(shen)打(da)(da)扭(niu)"，"胸前打(da)(da)扭(niu)"，"輪(lun)腔(qiang)打(da)(da)扭(niu)"及"碎抖花"等(deng)(deng)多種打(da)(da)法。
二(er)人轉(zhuan)的(de)音樂(le)唱腔極為(wei)豐富，素有"九腔十八調，七十二(er)嗨嗨"之稱。其(qi)結(jie)構為(wei)曲牌(pai)聯綴體(ti)，積(ji)累(lei)的(de)曲牌(pai)約有三百多支，比較常見(jian)的(de)有五十六支，其(qi)中包括胡胡腔、喇叭牌(pai)子、紅柳子、抱板、三節板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓調、大救(jiu)駕、小翻車、哭糜子、大悲調、五字錦(jin)、壓(ya)巴生、靠山調等。
二人(ren)(ren)轉的傳統曲(qu)目(mu)很(hen)多(duo)，計有三(san)百(bai)多(duo)個(ge)。藝(yi)人(ren)(ren)有"四(si)(si)(si)梁四(si)(si)(si)柱(zhu)"之說。"四(si)(si)(si)梁"指的是(shi)大四(si)(si)(si)套曲(qu)目(mu)，有《鋼鑒》、《清(qing)律》、《潯(xun)陽樓》和《鐵冠(guan)圖》。"四(si)(si)(si)柱(zhu)"指的是(shi)小四(si)(si)(si)套曲(qu)目(mu)，有《西廂》、《蘭橋》、《陰(yin)魂陣》和《李翠蓮(lian)盤道》。這也是(shi)二人(ren)(ren)轉藝(yi)人(ren)(ren)的拿手曲(qu)目(mu)。此外，還(huan)有《雙鎖山》、《華容道》等。近(jin)幾十年來(lai)，又有大批的新創作曲(qu)目(mu)，如(ru)《豐收橋》、《接姑(gu)娘(niang)》、《柳(liu)春桃》等，均(jun)深(shen)受人(ren)(ren)們歡迎。
二(er)人轉唱(chang)(chang)詞以七言和(he)(he)(he)十言為主(zhu)，兼有(you)長短句式；表演講(jiang)究唱(chang)(chang)、說(shuo)、做、舞(wu)四(si)功的(de)綜(zong)(zong)合運用，其(qi)中唱(chang)(chang)功講(jiang)究"字兒(er)、句兒(er)、味兒(er)、板(ban)兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢火(huo)爆，親切動(dong)聽；說(shuo)功分"說(shuo)口(kou)"、"成口(kou)"（亦(yi)稱套(tao)口(kou)）和(he)(he)(he)"零口(kou)"，丑逗旦(dan)捧，多(duo)用韻白，也有(you)說(shuo)白和(he)(he)(he)數板(ban)，語言風趣幽默(mo)，招(zhao)人討笑；做功（亦(yi)稱扮功）講(jiang)究以身段和(he)(he)(he)動(dong)作(zuo)輔助演唱(chang)(chang)，強調手(shou)、眼(yan)、身、法、步等(deng)功法的(de)綜(zong)(zong)合運用；舞(wu)功以跳東北大秧(yang)歌舞(wu)為主(zhu)，也吸收有(you)其(qi)他民間舞(wu)蹈和(he)(he)(he)武打(da)的(de)成分，并有(you)耍(shua)扇子、耍(shua)手(shou)絹、打(da)手(shou)玉子、打(da)大竹板(ban)等(deng)雜技性的(de)絕活穿插其(qi)間，舞(wu)臺效果十分熱鬧火(huo)爆。
國家(jia)非(fei)(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產(chan)的(de)保護，2006年5月(yue)20日，該曲藝經(jing)國務院批(pi)準列(lie)入第一批(pi)國家(jia)級非(fei)(fei)(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產(chan)名錄。
是(shi)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)形成地方色彩和(he)(he)獨(du)特藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)機組成部(bu)分(fen)(fen)。通常所說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)、扮、說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)、舞“四(si)功”中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，指的(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”，甚至認為(wei)，“唱(chang)(chang)丑(chou)唱(chang)(chang)丑(chou)，必得(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)，不說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)不算(suan)唱(chang)(chang)丑(chou)。”唱(chang)(chang)上裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”，只給下(xia)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)“勾口(kou)(kou)(kou)”或(huo)“捧(peng)口(kou)(kou)(kou)”。建(jian)國以(yi)后(hou)，伴隨(sui)著二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新發(fa)(fa)展，“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”已經突破了下(xia)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，上裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)捧(peng)或(huo)勾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限，在好多演(yan)出當中(zhong)，旦角(jiao)也(ye)有(you)(you)(you)(you)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種類和(he)(he)名(ming)稱，一些藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)和(he)(he)研究者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)法(fa)還略有(you)(you)(you)(you)分(fen)(fen)歧，尤其(qi)是(shi)對(dui)于(yu)重要名(ming)詞術(shu)(shu)(shu)(shu)語更欠(qian)規范化。一般來說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，大(da)致(zhi)可(ke)以(yi)分(fen)(fen)人(ren)(ren)(ren)成口(kou)(kou)(kou)、零口(kou)(kou)(kou)、專口(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)和(he)(he)新口(kou)(kou)(kou)。對(dui)于(yu)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”，建(jian)國以(yi)后(hou)，陸續地發(fa)(fa)表了不少(shao)史料和(he)(he)專著。如：王(wang)鐵夫在《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)研究》中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)論述(shu)；王(wang)肯記(ji)錄整理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)史料》第一集中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)“丑(chou)”、“口(kou)(kou)(kou)”和(he)(he)“相”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)論述(shu)；王(wang)兆一記(ji)錄整理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)史料》第二(er)(er)集在李青山談(tan)藝(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)(fen)中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)關(guan)(guan)于(yu)“二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)論述(shu)；王(wang)桔(jie)記(ji)錄整理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《松(song)遼藝(yi)(yi)(yi)話》中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)劉士德關(guan)(guan)于(yu)“套子口(kou)(kou)(kou)”、“零口(kou)(kou)(kou)”、“定口(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)論述(shu)；黑(hei)龍江(jiang)省文化局、中(zhong)國曲(qu)協黑(hei)龍江(jiang)分(fen)(fen)會(hui)編(bian)(bian)印(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《北曲(qu)史料》（二(er)(er)）為(wei)蔡興林(lin)、蘇鳳林(lin)編(bian)(bian)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”》專集；吉林(lin)省群眾藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)館和(he)(he)吉林(lin)省戲曲(qu)學校都編(bian)(bian)印(yin)過關(guan)(guan)于(yu)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)講義(yi)與(yu)教(jiao)材；吉林(lin)省藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)研究所顧玉增編(bian)(bian)內部(bu)出版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)傳統(tong)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)匯編(bian)(bian)》。（于(yu)永(yong)江(jiang)）；《關(guan)(guan)于(yu)寫(xie)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“小帽”和(he)(he)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”》（于(yu)永(yong)江(jiang)）；《要逗得(de)有(you)(you)(you)(you)意(yi)義(yi)，要逗得(de)有(you)(you)(you)(you)風(feng)趣》（于(yu)永(yong)江(jiang)）；《談(tan)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)承和(he)(he)發(fa)(fa)展》（白萬程(cheng)）；《論“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)若(ruo)懸(xuan)河”》。（王(wang)兆一）；《說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)與(yu)相聲》（耿瑛）；《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)雜(za)談(tan)》（李微）；《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新發(fa)(fa)展》（白萬程(cheng)）等。
也叫(jiao)“整口”、“平口”、“套(tao)子口”、“文明口”。這類口多半是(shi)(shi)一(yi)段(duan)完整的(de)(de)(de)故事或笑(xiao)話，獨立成(cheng)章，成(cheng)套(tao)成(cheng)段(duan)，而且還有固定的(de)(de)(de)臺詞(ci)，包(bao)括講故事、說(shuo)相聲、繞口令、對(dui)(dui)對(dui)(dui)聯(lian)、破謎兒、說(shuo)大實(shi)話、說(shuo)玄話、說(shuo)笑(xiao)話、說(shuo)顛倒話等(deng)等(deng)。便大部(bu)分與正文無關(guan)，是(shi)(shi)穿(chuan)插在(zai)演(yan)唱當中的(de)(de)(de)一(yi)個獨立的(de)(de)(de)小(xiao)段(duan)。
二(er)人轉(zhuan)主要曲調。節奏歡快、紅火。旋律跳躍性(xing)大(da)、高(gao)亢、豪放。大(da)多用于二(er)人轉(zhuan)節目的(de)(de)開(kai)頭，適于交待故事的(de)(de)時(shi)間、地點、背(bei)景、環境以及主題(ti)。〔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕第一(yi)句(ju)多是散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)搭調起唱，演員邊唱邊舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕是上、下句(ju)曲體結構帶行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)曲調，上句(ju)尾音落“2”，下句(ju)尾音落“1”，適于七字句(ju)和(he)十字句(ju)唱詞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕曲調豐(feng)富、板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)頗多。有(you)〔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔二(er)板(ban)(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔三板(ban)(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕和(he)〔快板(ban)(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕。此(ci)外，由于流傳地域的(de)(de)不同(tong)，發(fa)展程度的(de)(de)差異和(he)各(ge)種流派的(de)(de)存在，所以，還(huan)有(you)〔南邊道胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔大(da)尾巴(ba)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔對花(hua)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔干板(ban)(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕等多種變(bian)化形(xing)式。
又名(ming)(ming)〔車(che)趟(tang)子〕。二(er)人轉常(chang)用曲(qu)(qu)調(diao)。它有(you)三種(zhong)(zhong)(zhong)板(ban)腔：4/4節拍（擊(ji)三節板(ban)）的(de)(de)(de)，通常(chang)稱之為“喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)子”；2/4節拍（擊(ji)一(yi)頂一(yi)）的(de)(de)(de)，是“二(er)流水喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)子”，俗稱〔開 調(diao)〕；還有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)1/4節拍的(de)(de)(de)，叫“快(kuai)板(ban)喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)雙”。〔喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)子〕由(you)上、下兩句構成一(yi)番，來回反(fan)復演唱，每句唱腔后面(mian)均有(you)個由(you)喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)為主(zhu)奏樂(le)器的(de)(de)(de)過門，“喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)子”即(ji)(ji)由(you)此(ci)得名(ming)(ming)。《喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)子》唱腔曲(qu)(qu)調(diao)喜慶、明(ming)朗，過門節奏鮮明(ming)，旋律形象歡快(kuai)，動作性(xing)感(gan)較強(qiang)，長(chang)于(yu)刻化趕(gan)車(che)、撐船、行(xing)(xing)路(lu)、攀山等活(huo)動行(xing)(xing)為，即(ji)(ji)長(chang)于(yu)表現“觀街景”、“路(lu)途篇”，是名(ming)(ming)符其實的(de)(de)(de)“車(che)趟(tang)子”，它確有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)車(che)馬行(xing)(xing)進的(de)(de)(de)形象和(he)氣氛(fen)。〔喇(la)(la)叭(ba)(ba)(ba)牌(pai)(pai)子〕是“蓮花落”的(de)(de)(de)一(yi)個老曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)。評劇和(he)二(er)人轉現在(zai)還同時使用它，但都(dou)各自作了相應的(de)(de)(de)發展和(he)變化。
步(bu)(bu)法之(zhi)一。兩腳在一條線上(shang)，交替向(xiang)前(qian)邁(mai)步(bu)(bu)。膝蓋先屈后伸(shen)，腳跟向(xiang)前(qian)蹬(deng)，腳尖向(xiang)上(shang)翹，是一種很俏的步(bu)(bu)法。
步法之一。向前邁步時(shi)，腳跟抬起(qi)，腳掌著地，身(shen)材矮小的演(yan)員常用此種步法。
步法之一。向前邁步時(shi)(shi)，腳(jiao)跟抬起，腳(jiao)掌著地，用腳(jiao)掌和小腿的力量上下(xia)顫動，在一拍中可顫動兩次或多(duo)次，此種步法有(you)時(shi)(shi)在唱小帽時(shi)(shi)，或在表(biao)現一些彩旦的角色時(shi)(shi)用。
步(bu)(bu)法之一(yi)。向(xiang)前(qian)邁步(bu)(bu)時，全(quan)腳落(luo)地要頓促有(you)力，跺(duo)步(bu)(bu)時雙(shuang)膝先屈后(hou)伸。一(yi)只腳跺(duo)步(bu)(bu)為(wei)單跺(duo)步(bu)(bu)，雙(shuang)腳跺(duo)步(bu)(bu)為(wei)雙(shuang)跺(duo)步(bu)(bu)，兩腳向(xiang)前(qian)交替跺(duo)步(bu)(bu)為(wei)連(lian)跺(duo)步(bu)(bu)。單跺(duo)步(bu)(bu)在傳統(tong)二人(ren)轉表演中，一(yi)般用在長勁、提神或交換動作的地方。
代表作
《包(bao)公斷后》、《二(er)大媽(ma)探病(bing)(bing)》、 《回(hui)杯記(ji)》、 《連(lian)心(xin)曲》、《馬前(qian)潑水》、《梁賽(sai)金搟面》、《皇親夢(meng)》、《攀親家》、《老漢背妻(qi)(qi)》、《單(dan)出頭》、《包(bao)公賠情(qing)》、《孫二(er)娘開店》、《張郎休妻(qi)(qi)》、《禪宇寺(si)》、《雙(shuang)趕集》、《送雞還(huan)(huan)雞》、《李翠蓮還(huan)(huan)魂(hun)》、《六月雪》、《劈(pi)山(shan)救母(mu)》、《紅月娥做夢(meng)》、《打(da)龍袍》、《密建(jian)游宮》、《劉金定探病(bing)(bing)》、《羅成算(suan)卦》、《大將名五更(geng)》、《春哥(ge)對(dui)花》、《張生(sheng)游寺(si)》、《李桂香打(da)柴》、《韓琪殺(sha)廟(miao)》、《小拜年》、《富貴九子圖》、《游西湖》、《楊(yang)八姐游春》、《鋸(ju)大缸》、《包(bao)公吊孝》、《馮奎賣(mai)妻(qi)(qi)》、《樓臺會》等(deng)。
