給生活一把琴"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與東北二人轉的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
1、東北二人轉（內蒙古自治區），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次(ci)/類型：2008年(第二批(pi))，擴展項(xiang)目
（2）申報地區或單位：內蒙古(gu)自治區通遼市
（3）保(bao)護單位：通(tong)遼市科爾沁(qin)區戲曲劇(ju)團(tuan)
2、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或(huo)單位：遼(liao)寧省黑山縣(xian)
（3）保護單位：黑山縣文化館
3、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申(shen)報地(di)區或單(dan)位(wei)：遼(liao)寧省鐵嶺市
（3）保護單位(wei)：鐵(tie)嶺文化藝術演(yan)藝集團有限(xian)公司(si)
4、二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型(xing)：2014年(第四(si)批)，擴展項目(mu)
（2）申(shen)報地區或單位：遼寧(ning)省遼陽(yang)市
（3）保護(hu)單位(wei)：遼陽市公共文化和體育服(fu)務中心(xin)
5、東北二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(第(di)一批)，新增項目
（2）申報(bao)地區或單位：吉林省
（3）保護單位：吉(ji)林(lin)(lin)省藝術研究院（吉(ji)林(lin)(lin)省文化(hua)行業特有工(gong)種職業技能鑒定站、吉(ji)林(lin)(lin)省東北(bei)二人轉博物館、吉(ji)林(lin)(lin)省非物質文化(hua)遺產保護中心）
6、二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類(lei)型(xing)：2014年(nian)(第四批)，擴展(zhan)項目
（2）申報地區或單位：吉林省梨樹縣(xian)
（3）保護單位(wei)：吉林省梨樹縣地(di)方戲曲劇團有限責(ze)任公(gong)司(si)
7、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(nian)(第一批)，新(xin)增項目
（2）申報地區或單位(wei)：黑龍江省海倫市
（3）保護單(dan)位：海倫市北派二人轉傳承保護中心
8、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類(lei)型(xing)：2008年(第二批)，擴展項(xiang)目
（2）申報地區或單位：黑龍(long)江省(sheng)綏棱縣
（3）保(bao)護單位：綏棱(leng)縣文化(hua)館
東北(bei)(bei)二人(ren)轉，亦稱“蹦(beng)蹦(beng)”，是具有(you)濃郁(yu)地(di)方(fang)色(se)彩的(de)民(min)間(jian)藝(yi)術，至(zhi)今已有(you)三百(bai)多(duo)年(nian)的(de)發展(zhan)歷史。最初(chu)的(de)二人(ren)轉，是由白天扭秧(yang)(yang)歌的(de)藝(yi)人(ren)在(zai)晚間(jian)演(yan)唱東北(bei)(bei)民(min)歌小(xiao)(xiao)調（俗稱“小(xiao)(xiao)秧(yang)(yang)歌”），后來(lai)(lai)，隨著關內居民(min)的(de)增(zeng)多(duo)，加(jia)上長(chang)期以(yi)來(lai)(lai)各地(di)文化的(de)交(jiao)流(liu)，大(da)大(da)豐(feng)富了(le)二人(ren)轉的(de)內涵。在(zai)原來(lai)(lai)的(de)東北(bei)(bei)秧(yang)(yang)歌、東北(bei)(bei)民(min)歌的(de)基礎上，又(you)吸收了(le)蓮花落、東北(bei)(bei)大(da)鼓、太(tai)平鼓、霸王鞭、河北(bei)(bei)梆子、驢皮(pi)影以(yi)及民(min)間(jian)笑話等多(duo)種藝(yi)術形(xing)式逐漸演(yan)變而(er)成。因此表(biao)演(yan)形(xing)式與唱腔(qiang)非常(chang)豐(feng)富。在(zai)民(min)間(jian)中流(liu)傳著 "寧舍一頓飯，不舍二人(ren)轉"的(de)說法，可見"二人(ren)轉"在(zai)群(qun)眾中的(de)影響之深。
可(ke)以說，二(er)人(ren)轉(zhuan)最能體現東北(bei)勞動人(ren)民對藝(yi)術(shu)美的追求。
二(er)人(ren)轉(zhuan)一(yi)名始(shi)見(jian)于1934年(nian)的《泰東(dong)日(ri)報》 ，1953年(nian)全國第一(yi)屆民(min)間音樂(le)舞蹈匯演前，才統(tong)稱為二(er)人(ren)轉(zhuan)。 是東(dong)北(bei)(bei)土生土長的載(zai)歌(ge)(ge)載(zai)舞的民(min)間藝術之(zhi)一(yi)。它集中反映了東(dong)北(bei)(bei)民(min)歌(ge)(ge)、民(min)間舞蹈和口頭文學的精(jing)華，深受(shou)廣大城(cheng)鄉人(ren)民(min)的喜愛。
東北二人(ren)轉以唱(chang)(chang)為主，有(you)(you)舞有(you)(you)做又有(you)(you)“說口”，它幽默熱鬧，粗獷潑辣，有(you)(you)濃厚的(de)東北色彩。它的(de)唱(chang)(chang)詞與鼓(gu)詞相似，長的(de)達千句，短的(de)二、三句，一(yi)般的(de)二、三百句。 二人(ren)轉由(you)男（“下(xia)裝”）、女（“上(shang)裝”）、二人(ren)（“一(yi)副架”）演唱(chang)(chang)，“上(shang)裝”以“手玉子”、“下(xia)裝”以小木棒為道具。
二人轉音樂以九(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)十(shi)(shi)八調(diao)(diao)(diao)(diao)七十(shi)(shi)嗨嗨之稱，其(qi)主(zhu)要腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)(diao)有(you)“胡胡腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“柳(liu)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“嗨嗨腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“迷(mi)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“喝(he)喝(he)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“茉莉花調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“鋪地錦調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“鴛(yuan)鴦扣”、“小(xiao)拜年”、“茨兒(er)山”、“叫五更”、“文嗨嗨”、“武嗨嗨”、“十(shi)(shi)三(san)嗨”、“喇叭牌子(zi)”、“句(ju)(ju)句(ju)(ju)雙(shuang)”、“五匹馬”、“滿堂(tang)紅”、“柳(liu)青娘”、“紅柳(liu)子(zi)”、“三(san)節板”、“窮棒子(zi)調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“四平調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“大悲調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“小(xiao)悲調(diao)(diao)(diao)(diao)”等。
二(er)人轉的演唱(chang)(chang)(chang)形式(shi)(shi)多樣，有(you)(you)分段輪唱(chang)(chang)(chang)、分句，化唱(chang)(chang)(chang)、一句分唱(chang)(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)(chang)、幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)、一人幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)、眾人幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)等(deng)。 二(er)人轉包括(kuo)“雙(shuang)玩意兒”（或“雙(shuang)調(diao)”、“對口”）、“單(dan)出(chu)頭”、“拉場戲”等(deng)表(biao)演形式(shi)(shi)。常演節目有(you)(you)《打鳥》、《賣(mai)線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋》、 《西廂》 、《壩橋》、《雙(shuang)鎖山》、《華容(rong)道(dao)》、《游(you)宮(gong)》、《報號》、《賠(pei)妹》、《盤道(dao)》、《禪魚寺》、《楊八姐(jie)游(you)春》等(deng)。
二人轉起源并流行于(yu)東三(san)省，至今已有三(san)百多年的(de)歷(li)史。但由于(yu)清末的(de)社會動蕩以及戰(zhan)爭的(de)緣故，文獻記載大多不(bu)全，長期(qi)以來僅是在民間的(de)流傳，具(ju)體無從考證。
有記(ji)載，清道光(guang)二年（1822）年，吉林省懷德縣(xian)八家子老爺(ye)廟（普濟寺）的廟會上就曾演(yan)出過蹦(beng)蹦(beng)戲。早期的二人轉(zhuan)沒有女(nv)演(yan)員，女(nv)子角色全部由男扮(ban)女(nv)裝。
隨著流行地(di)域的不同，二(er)人(ren)轉(zhuan)在發展中曾經形成(cheng)東路(lu)、西路(lu)、南(nan)路(lu)、北(bei)(bei)路(lu)四個流派。其中東路(lu)以(yi)吉林市為中心，表(biao)演(yan)擅舞彩棒(bang)，有武打(da)成(cheng)分；西路(lu)以(yi)遼(liao)寧(ning)的黑山縣為中心，講究板頭和演(yan)唱；南(nan)路(lu)以(yi)遼(liao)寧(ning)營口為中心，表(biao)演(yan)歌舞并重(zhong)；北(bei)(bei)路(lu)以(yi)黑龍(long)江的北(bei)(bei)大荒為中心，追求唱腔的優美動人(ren)，故此歷史上曾有二(er)人(ren)轉(zhuan)"南(nan)靠(kao)浪(lang)（舞），北(bei)(bei)靠(kao)唱，西講板頭，東耍棒(bang)"的民諺(yan)。后(hou)來(lai)各路(lu)表(biao)演(yan)取(qu)長補短(duan)，互相融合(he)，表(biao)演(yan)的側重(zhong)不再像(xiang)以(yi)前那樣(yang)明確。
中華(hua)人民共和國成(cheng)立(li)后，“二人轉(zhuan)”的(de)(de)叫法(fa)才得(de)(de)以流傳。四平、遼源、吉林(lin)、長(chang)春、鐵(tie)嶺等(deng)大、中城(cheng)市，及(ji)西豐(feng)、榆樹、梨樹、德惠、雙(shuang)遼、扶余、鎮賚等(deng)縣(xian)，相繼成(cheng)立(li)地(di)方(fang)戲隊(演(yan)(yan)(yan)出二人轉(zhuan))。一九(jiu)五五年，女(nv)(nv)演(yan)(yan)(yan)員開(kai)始逐漸(jian)增多，二人轉(zhuan)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出基本結束了(le)男扮(ban)女(nv)(nv)裝的(de)(de)歷史(shi)。自(zi)此，男女(nv)(nv)開(kai)始分腔，演(yan)(yan)(yan)唱(chang)講求(qiu)科學(xue)發聲方(fang)法(fa)。六十年代，"二人轉(zhuan)"的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種建設取得(de)(de)了(le)長(chang)足的(de)(de)進展。加強了(le)編導(dao)工(gong)作，開(kai)拓了(le)二人轉(zhuan)的(de)(de)新劇(ju)(ju)(ju)目，豐(feng)富了(le)音樂伴奏，改進了(le)服飾，充實(shi)了(le)舞蹈(dao)美術(shu)，演(yan)(yan)(yan)員手(shou)持道具的(de)(de)種類有了(le)發展變(bian)化(hua)。在(zai)(zai)內(nei)容上(shang)對古典劇(ju)(ju)(ju)目取其(qi)精華(hua)、去(qu)其(qi)糟粕，堅持剔除"紙級、庸俗(su)、丑惡的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)"；發展"健(jian)康、幽(you)默、風(feng)趣的(de)(de)優良傳統"。音樂唱(chang)腔要(yao)克服"單調(diao)、貧(pin)乏的(de)(de)傾向"；在(zai)(zai)表(biao)演(yan)(yan)(yan)上(shang)要(yao)求(qiu)做(zuo)到"唱(chang)的(de)(de)好聽(ting)，舞的(de)(de)優美，逗(dou)的(de)(de)風(feng)趣，扮(ban)的(de)(de)逼真，絕活精湛"，五功綜合(he)，雅俗(su)共賞(shang)。
改革開放以后，"二(er)人(ren)轉"曲牌又不斷(duan)出(chu)新(xin)，伴(ban)奏(zou)樂器增(zeng)(zeng)加了(le)揚琴(qin)、琵琶等，并兼用武場鼓、鑼、鈸。演(yan)員手(shou)持道(dao)具又增(zeng)(zeng)加了(le)花傘、紗巾、長(chang)綢。根據(ju)塑造人(ren)物的需要，服飾又得(de)到相應(ying)的改進。舞臺演(yan)出(chu)運用燈(deng)光色彩的變幻，烘托戲劇情(qing)境，綜合藝術(shu)質量不斷(duan)提高(gao)。此間(jian)涌(yong)出(chu)了(le)大量精彩曲目，如《馬(ma)前潑水》、《回(hui)杯記》、《包(bao)公斷(duan)后》、《包(bao)公賠情(qing)》、《西廂·聽琴(qin)》、《雙比(bi)武》、《馮奎賣妻》、《水漫(man)藍(lan)橋》等。這些作品深受廣大人(ren)民群眾的喜愛(ai)，久演(yan)不衰(shuai)。
二人轉的(de)演出(chu)(chu)形式(shi)，有"唱大車店(dian)"、"唱秧歌會"、"唱茶社"、"唱屯場(chang)"等多(duo)種，其中最常(chang)見的(de)演出(chu)(chu)方式(shi)是"唱屯場(chang)"。每年(nian)秋后三大時節，掛鋤，冬閑，都有"唱屯場(chang)"，通(tong)常(chang)按以下順序(xu)表演：
"打通"：指(zhi)秧歌鑼鼓(gu)的頭鼓(gu)，二鼓(gu)，三鼓(gu)來招引觀眾。
"三場(chang)舞(wu)"：丑角(jiao)上(shang)場(chang)喊"要(yao)想賣，頭朝外(wai)，船(chuan)家打漿劃過來"，以此(ci)引旦(dan)角(jiao)上(shang)場(chang)，兩人共舞(wu)"三場(chang)舞(wu)"。
"喊(han)(han)詩(shi)頭"："三場(chang)舞"后，旦(dan)角下場(chang)，丑角"起霸(ba)"接(jie)"喊(han)(han)詩(shi)頭"。"詩(shi)頭"類(lei)似(si)戲曲的"自報家門"或"定場(chang)詩(shi)"，多(duo)數(shu)"詩(shi)頭"與正劇無關(guan)，只是為了(le)靜場(chang)。
"說(shuo)口(kou)"：旦角(jiao)上場，與(yu)(yu)丑角(jiao)"說(shuo)口(kou)"。"說(shuo)口(kou)"可分(fen)為(wei)(wei)零口(kou)、定口(kou)和套(tao)口(kou)。"零口(kou)"是演員(yuan)見景生(sheng)情(qing)，逢(feng)場做戲(xi)，現(xian)編現(xian)說(shuo)的(de)口(kou)語(yu)；"定口(kou)"是與(yu)(yu)劇情(qing)緊密相(xiang)關的(de)念白，包(bao)括交代情(qing)節，人物對話；"套(tao)口(kou)"多為(wei)(wei)與(yu)(yu)劇情(qing)無關聯(lian)的(de)民間故(gu)事(shi)及笑(xiao)話。
"唱小(xiao)帽"：這是(shi)正文前唱的(de)民(min)間小(xiao)調。
"唱正文"：演員用唱、說、做、舞等各種手(shou)段來(lai)演示劇情。
二人轉(zhuan)的表演手(shou)段大(da)致可分為三種(zhong)(zhong)。一種(zhong)(zhong)是(shi)二人化(hua)裝成一丑一旦的對唱形式，邊(bian)說邊(bian)唱，邊(bian)唱邊(bian)舞(wu)(wu)，這是(shi)名(ming)副其(qi)實的"二人轉(zhuan)"；一種(zhong)(zhong)是(shi)一人且唱且舞(wu)(wu)，稱(cheng)為單出頭；一種(zhong)(zhong)是(shi)演員以各種(zhong)(zhong)角色在舞(wu)(wu)臺上唱戲(xi)，這種(zhong)(zhong)形式稱(cheng)"拉(la)場戲(xi)"。
對于演(yan)員的表現手法(fa)，有"四(si)功一(yi)絕(jue)"之說。"四(si)功"即(ji)唱、說、做(zuo)、舞；"一(yi)絕(jue)"指用手絹(juan)、扇子(zi)、大板子(zi)
、手(shou)玉(yu)子等道具的(de)特技(ji)動(dong)作(zuo)。四功(gong)"唱"為首，講究味(wei)、字、句、板、調、勁；"說(shuo)"指說(shuo)口(kou)，以(yi)插科(ke)打諢(hun)為主；"做"講究以(yi)虛代實(shi)；而"舞"主要指"三場舞"。二(er)人轉的(de)"一(yi)絕"，以(yi)手(shou)絹花(hua)和扇(shan)花(hua)較為常(chang)(chang)見，這(zhe)部分與(yu)東北大(da)秧歌相似；持大(da)板子和手(shou)玉(yu)子的(de)舞者(zhe)倒是(shi)別具一(yi)格。右手(shou)持大(da)板子的(de)舞者(zhe)，左手(shou)通(tong)常(chang)(chang)持甩子，能舞出(chu)"風(feng)擺柳"，"仙人摘豆"，"金(jin)龍盤玉(yu)柱"，"黑虎出(chu)山(shan)"，"金(jin)鼠歸洞(dong)"，"纏頭裹腦"等高難動(dong)作(zuo)。有的(de)舞者(zhe)雙(shuang)手(shou)持手(shou)玉(yu)子，這(zhe)是(shi)小(xiao)竹板，握在手(shou)中，每手(shou)兩塊，有"雙(shuang)臂旁平(ping)伸(shen)打扭(niu)"，"胸前打扭(niu)"，"輪腔打扭(niu)"及"碎(sui)抖花(hua)"等多種打法。
二人轉的音樂唱腔(qiang)極為豐富，素有"九腔(qiang)十(shi)八調(diao)(diao)，七十(shi)二嗨(hai)嗨(hai)"之稱。其(qi)結構為曲(qu)(qu)牌(pai)聯綴體，積累的曲(qu)(qu)牌(pai)約有三(san)百多支，比(bi)較常見的有五十(shi)六支，其(qi)中包括胡(hu)胡(hu)腔(qiang)、喇(la)叭牌(pai)子、紅(hong)柳子、抱板(ban)、三(san)節板(ban)、文嗨(hai)嗨(hai)、武嗨(hai)嗨(hai)、大(da)鼓調(diao)(diao)、大(da)救駕、小翻車(che)、哭糜子、大(da)悲(bei)調(diao)(diao)、五字(zi)錦、壓巴生(sheng)、靠山調(diao)(diao)等。
二人(ren)轉的(de)傳統(tong)曲(qu)目(mu)(mu)(mu)很多(duo)(duo)，計有(you)(you)三百多(duo)(duo)個。藝人(ren)有(you)(you)"四(si)(si)(si)(si)梁四(si)(si)(si)(si)柱"之說。"四(si)(si)(si)(si)梁"指的(de)是(shi)大(da)四(si)(si)(si)(si)套曲(qu)目(mu)(mu)(mu)，有(you)(you)《鋼鑒(jian)》、《清律(lv)》、《潯陽樓》和(he)(he)《鐵(tie)冠圖》。"四(si)(si)(si)(si)柱"指的(de)是(shi)小四(si)(si)(si)(si)套曲(qu)目(mu)(mu)(mu)，有(you)(you)《西廂(xiang)》、《蘭橋(qiao)》、《陰魂(hun)陣》和(he)(he)《李(li)翠蓮盤道(dao)》。這也(ye)是(shi)二人(ren)轉藝人(ren)的(de)拿手曲(qu)目(mu)(mu)(mu)。此外，還有(you)(you)《雙鎖山》、《華容道(dao)》等。近幾十(shi)年(nian)來，又有(you)(you)大(da)批(pi)的(de)新創作曲(qu)目(mu)(mu)(mu)，如(ru)《豐收橋(qiao)》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受人(ren)們歡迎。
二人轉(zhuan)唱(chang)詞以七(qi)言和(he)十言為主，兼有長短句(ju)式；表演講(jiang)究唱(chang)、說(shuo)(shuo)、做、舞四功(gong)的綜合運(yun)用，其(qi)中唱(chang)功(gong)講(jiang)究"字(zi)兒(er)、句(ju)兒(er)、味兒(er)、板(ban)兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢火(huo)爆(bao)，親切動(dong)聽；說(shuo)(shuo)功(gong)分(fen)"說(shuo)(shuo)口(kou)"、"成口(kou)"（亦稱套口(kou)）和(he)"零口(kou)"，丑逗旦(dan)捧(peng)，多(duo)用韻白，也(ye)有說(shuo)(shuo)白和(he)數板(ban)，語言風趣幽默，招人討笑(xiao)；做功(gong)（亦稱扮功(gong)）講(jiang)究以身段和(he)動(dong)作輔助演唱(chang)，強(qiang)調手、眼(yan)、身、法(fa)、步等(deng)(deng)功(gong)法(fa)的綜合運(yun)用；舞功(gong)以跳東(dong)北大(da)秧歌舞為主，也(ye)吸收有其(qi)他(ta)民間舞蹈和(he)武打的成分(fen)，并(bing)有耍扇(shan)子、耍手絹、打手玉子、打大(da)竹板(ban)等(deng)(deng)雜技(ji)性的絕(jue)活穿插(cha)其(qi)間，舞臺效(xiao)果十分(fen)熱鬧(nao)火(huo)爆(bao)。
國(guo)(guo)家非常重視非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)的保護，2006年(nian)5月20日，該曲藝(yi)經國(guo)(guo)務院批(pi)準列入(ru)第一批(pi)國(guo)(guo)家級非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)(chan)名錄。
是(shi)二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)形成地(di)方(fang)色彩和(he)(he)(he)獨(du)特藝(yi)(yi)術(shu)風格的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機(ji)組(zu)成部(bu)分。通(tong)常所說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)、扮、說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)、舞“四功”中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，指的(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，甚至(zhi)認(ren)為(wei)，“唱(chang)(chang)丑(chou)唱(chang)(chang)丑(chou)，必(bi)得說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)，不說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)不算唱(chang)(chang)丑(chou)。”唱(chang)(chang)上裝的(de)(de)(de)(de)(de)不“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，只給(gei)下裝“勾口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”或“捧口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。建國以(yi)后(hou)，伴隨著二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)新發(fa)(fa)展，“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”已(yi)經突破了下裝說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，上裝捧或勾的(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)限，在(zai)好多(duo)演(yan)出(chu)當中(zhong)(zhong)(zhong)，旦角也有(you)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)種類和(he)(he)(he)名稱，一(yi)些(xie)藝(yi)(yi)人(ren)和(he)(he)(he)研究(jiu)(jiu)者的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)法還(huan)略(lve)有(you)分歧(qi)，尤其(qi)是(shi)對(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)重要(yao)名詞術(shu)語更(geng)欠(qian)規范化(hua)。一(yi)般(ban)來說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，大致可(ke)以(yi)分人(ren)成口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、專(zhuan)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)和(he)(he)(he)新口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)。對(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，建國以(yi)后(hou)，陸續地(di)發(fa)(fa)表了不少(shao)史料(liao)和(he)(he)(he)專(zhuan)著。如：王(wang)鐵(tie)夫(fu)在(zai)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)研究(jiu)(jiu)》中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王(wang)肯記(ji)錄整(zheng)(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)史料(liao)》第一(yi)集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)“丑(chou)”、“口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”和(he)(he)(he)“相(xiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王(wang)兆一(yi)記(ji)錄整(zheng)(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)史料(liao)》第二(er)(er)(er)(er)集(ji)在(zai)李青山談藝(yi)(yi)部(bu)分中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)“二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述；王(wang)桔記(ji)錄整(zheng)(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)《松遼藝(yi)(yi)話》中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)劉士德(de)關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)“套子口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“零(ling)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“定口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)論(lun)述；黑(hei)龍(long)江省(sheng)文(wen)化(hua)局(ju)、中(zhong)(zhong)(zhong)國曲協黑(hei)龍(long)江分會編(bian)(bian)(bian)印的(de)(de)(de)(de)(de)《北曲史料(liao)》（二(er)(er)(er)(er)）為(wei)蔡興林、蘇(su)鳳林編(bian)(bian)(bian)著的(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》專(zhuan)集(ji)；吉林省(sheng)群眾藝(yi)(yi)術(shu)館和(he)(he)(he)吉林省(sheng)戲曲學校(xiao)都編(bian)(bian)(bian)印過關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)講義(yi)與(yu)教(jiao)材；吉林省(sheng)藝(yi)(yi)術(shu)研究(jiu)(jiu)所顧玉增編(bian)(bian)(bian)內(nei)部(bu)出(chu)版的(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)傳統說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)匯(hui)編(bian)(bian)(bian)》。（于(yu)(yu)(yu)(yu)永江）；《關(guan)(guan)于(yu)(yu)(yu)(yu)寫二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)“小(xiao)帽”和(he)(he)(he)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》（于(yu)(yu)(yu)(yu)永江）；《要(yao)逗得有(you)意義(yi)，要(yao)逗得有(you)風趣》（于(yu)(yu)(yu)(yu)永江）；《談二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)承和(he)(he)(he)發(fa)(fa)展》（白(bai)萬程）；《論(lun)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)若懸河”》。（王(wang)兆一(yi)）；《說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)與(yu)相(xiang)聲》（耿瑛）；《二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)雜談》（李微）；《二(er)(er)(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)新發(fa)(fa)展》（白(bai)萬程）等。
也(ye)叫“整(zheng)口(kou)(kou)”、“平(ping)口(kou)(kou)”、“套子(zi)口(kou)(kou)”、“文明口(kou)(kou)”。這類口(kou)(kou)多半是一(yi)段(duan)完(wan)整(zheng)的(de)(de)(de)故事或笑話(hua)(hua)，獨立(li)成(cheng)(cheng)章，成(cheng)(cheng)套成(cheng)(cheng)段(duan)，而(er)且還有(you)固定的(de)(de)(de)臺詞(ci)，包括講故事、說(shuo)相聲(sheng)、繞口(kou)(kou)令、對(dui)對(dui)聯、破謎兒、說(shuo)大實話(hua)(hua)、說(shuo)玄話(hua)(hua)、說(shuo)笑話(hua)(hua)、說(shuo)顛(dian)倒話(hua)(hua)等等。便大部分與正文無關(guan)，是穿插在(zai)演唱當中的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)獨立(li)的(de)(de)(de)小段(duan)。
二(er)人轉(zhuan)主(zhu)要(yao)曲(qu)調(diao)(diao)。節奏歡(huan)快(kuai)、紅火。旋律(lv)跳躍性大、高亢、豪放。大多(duo)用于二(er)人轉(zhuan)節目的(de)(de)開頭(tou)，適于交待(dai)故事(shi)的(de)(de)時間、地點、背景、環境以及主(zhu)題。〔頭(tou)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕第一句(ju)多(duo)是散板(ban)(ban)(ban)搭調(diao)(diao)起唱(chang)，演(yan)員邊唱(chang)邊舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕是上、下句(ju)曲(qu)體(ti)結構帶行腔(qiang)的(de)(de)曲(qu)調(diao)(diao)，上句(ju)尾音落“2”，下句(ju)尾音落“1”，適于七字(zi)句(ju)和(he)十(shi)字(zi)句(ju)唱(chang)詞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕曲(qu)調(diao)(diao)豐富、板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)頗(po)多(duo)。有〔頭(tou)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔二(er)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔三板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕和(he)〔快(kuai)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕。此外，由于流傳地域的(de)(de)不同，發(fa)展程度的(de)(de)差異和(he)各種流派的(de)(de)存(cun)在(zai)，所以，還有〔南邊道胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔大尾巴胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔對花(hua)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕、〔干板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)〕等多(duo)種變化形式。
又(you)名(ming)〔車(che)趟子(zi)(zi)〕。二人轉常用曲調。它(ta)(ta)有(you)(you)三種(zhong)板(ban)腔：4/4節拍（擊(ji)三節板(ban)）的(de)，通常稱(cheng)之為“喇(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)”；2/4節拍（擊(ji)一頂一）的(de)，是“二流水喇(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)”，俗稱(cheng)〔開 調〕；還(huan)有(you)(you)一種(zhong)1/4節拍的(de)，叫“快板(ban)喇(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)雙”。〔喇(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)〕由(you)(you)上(shang)、下兩句構成一番，來回(hui)反復演唱，每句唱腔后面均有(you)(you)個由(you)(you)喇(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)為主(zhu)奏樂器的(de)過(guo)門，“喇(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)”即由(you)(you)此得名(ming)。《喇(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)》唱腔曲調喜慶(qing)、明(ming)朗，過(guo)門節奏鮮明(ming)，旋律形(xing)象歡快，動作性感較強(qiang)，長(chang)于(yu)刻化趕車(che)、撐船(chuan)、行路(lu)、攀山等活動行為，即長(chang)于(yu)表現(xian)“觀(guan)街景”、“路(lu)途篇”，是名(ming)符其實的(de)“車(che)趟子(zi)(zi)”，它(ta)(ta)確有(you)(you)一種(zhong)車(che)馬行進(jin)的(de)形(xing)象和氣氛。〔喇(la)叭(ba)(ba)(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)〕是“蓮花(hua)落”的(de)一個老(lao)曲牌(pai)。評劇(ju)和二人轉現(xian)在還(huan)同時(shi)使用它(ta)(ta)，但都(dou)各自作了相應的(de)發展和變(bian)化。
步(bu)法(fa)之(zhi)一。兩腳(jiao)在一條線上，交替向(xiang)(xiang)前邁步(bu)。膝(xi)蓋先屈后伸，腳(jiao)跟(gen)向(xiang)(xiang)前蹬(deng)，腳(jiao)尖向(xiang)(xiang)上翹，是一種很俏的(de)步(bu)法(fa)。
步(bu)法之(zhi)一。向前(qian)邁步(bu)時(shi)，腳(jiao)跟抬(tai)起，腳(jiao)掌著地，身材矮小的演員常用此種步(bu)法。
步法之一。向(xiang)前邁步時(shi)，腳(jiao)跟(gen)抬起(qi)，腳(jiao)掌著(zhu)地，用(yong)腳(jiao)掌和(he)小腿的(de)力量上下顫動(dong)，在一拍中可顫動(dong)兩(liang)次(ci)或多次(ci)，此種步法有時(shi)在唱小帽時(shi)，或在表現一些彩(cai)旦的(de)角色時(shi)用(yong)。
步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)法之一。向(xiang)前(qian)邁步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)時，全腳(jiao)(jiao)落地要頓促有(you)力，跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)時雙(shuang)膝先屈后伸。一只腳(jiao)(jiao)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)為單(dan)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)，雙(shuang)腳(jiao)(jiao)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)為雙(shuang)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)，兩腳(jiao)(jiao)向(xiang)前(qian)交替跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)為連跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)。單(dan)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)傳統二人(ren)轉表演中(zhong)，一般(ban)用在(zai)長勁、提神或交換動作的地方。
代表作
《包公(gong)斷后》、《二大(da)媽探病(bing)》、 《回(hui)杯記》、 《連心曲》、《馬前(qian)潑(po)水》、《梁賽金搟面》、《皇親(qin)夢》、《攀親(qin)家》、《老漢(han)背(bei)妻(qi)》、《單出頭》、《包公(gong)賠情(qing)》、《孫二娘(niang)開店(dian)》、《張(zhang)郎休妻(qi)》、《禪宇寺(si)》、《雙趕集》、《送(song)雞還(huan)雞》、《李(li)翠蓮還(huan)魂》、《六(liu)月雪》、《劈山(shan)救母》、《紅月娥做夢》、《打龍(long)袍》、《密(mi)建游宮》、《劉金定探病(bing)》、《羅(luo)成算卦》、《大(da)將名五更》、《春哥對花(hua)》、《張(zhang)生游寺(si)》、《李(li)桂(gui)香(xiang)打柴》、《韓琪殺廟(miao)》、《小拜年》、《富貴(gui)九子(zi)圖》、《游西湖》、《楊八(ba)姐游春》、《鋸大(da)缸》、《包公(gong)吊孝》、《馮奎賣(mai)妻(qi)》、《樓臺(tai)會(hui)》等(deng)。
