當時(shi)易俗(su)社的(de)(de)(de)課(ke)(ke)程(cheng)安排非(fei)(fei)常繁重(zhong)，每天(tian)黎明(ming)即起，練(lian)(lian)(lian)功(gong)、排戲，九時(shi)早(zao)飯上文(wen)化(hua)課(ke)(ke)，中(zhong)午(wu)飯后上文(wen)化(hua)課(ke)(ke)，中(zhong)午(wu)演日場戲，四時(shi)下午(wu)飯后再(zai)練(lian)(lian)(lian)功(gong)，晚上演出，學生自己(ji)(ji)是沒有自由活動時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)。就(jiu)在(zai)這樣緊(jin)張(zhang)安排下，劉老(lao)在(zai)課(ke)(ke)堂上勤勞苦練(lian)(lian)(lian)，一(yi)(yi)刻(ke)不(bu)停，并利用一(yi)(yi)切(qie)可以利用的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)，磨(mo)練(lian)(lian)(lian)基(ji)本(ben)(ben)功(gong)，從不(bu)放松(song)自己(ji)(ji)。腿是基(ji)本(ben)(ben)功(gong)的(de)(de)(de)基(ji)本(ben)(ben)，腿功(gong)不(bu)好，是不(bu)能練(lian)(lian)(lian)好其它基(ji)本(ben)(ben)功(gong)的(de)(de)(de)。特別對他(ta)(ta)(ta)(ta)這個十六歲學戲者(zhe)來說(shuo)(shuo)，更是非(fei)(fei)常困難，他(ta)(ta)(ta)(ta)常以“人以十回(hui)，已以百回(hui)”來告誡(jie)自己(ji)(ji)。他(ta)(ta)(ta)(ta)帶給自己(ji)(ji)出難題(ti)、過不(bu)去，老(lao)師說(shuo)(shuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)身(shen)架不(bu)好看，夜(ye)靜更深，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)月亮(liang)下練(lian)(lian)(lian)，審查自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)身(shen)架，是否(fou)合(he)乎老(lao)師的(de)(de)(de)要求。臺(tai)步(bu)缺功(gong)力(li)，他(ta)(ta)(ta)(ta)出外(wai)演出，跟(gen)著牛車(che)練(lian)(lian)(lian)臺(tai)步(bu)，跑(pao)圓場。眼(yan)睛(jing)無神、呆(dai)板，晚上點(dian)著香頭練(lian)(lian)(lian)，中(zhong)午(wu)對著太陽練(lian)(lian)(lian)。靶子功(gong)、耍(shua)花槍、舞(wu)大刀，身(shen)上打得青一(yi)(yi)塊、紅一(yi)(yi)塊，從不(bu)停歇(xie)。他(ta)(ta)(ta)(ta)學《上煤山》為了練(lian)(lian)(lian)發(fa)、擺胡子、舞(wu)劍(jian)穗和跪步(bu)，整整一(yi)(yi)個冬天(tian)，天(tian)不(bu)亮(liang)就(jiu)在(zai)院子里跪步(bu)甩(shuai)發(fa)走(zou)圓場，膝蓋被磨(mo)得幾次脫皮，仍不(bu)間(jian)斷。非(fei)(fei)凡的(de)(de)(de)毅力(li)，揮(hui)灑的(de)(de)(de)汗水，終于使他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)基(ji)本(ben)(ben)功(gong)上取得了優異的(de)(de)(de)成績，為他(ta)(ta)(ta)(ta)后來成為文(wen)武不(bu)擋(dang)的(de)(de)(de)演員，奠定了堅實的(de)(de)(de)基(ji)礎。
雖(sui)然基本功取得了成(cheng)(cheng)績，但仍未(wei)引起(qi)老師(shi)的(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)視(shi)，仍在(zai)“竹(zhu)(zhu)根”之(zhi)列，排(pai)演不(bu)上重(zhong)(zhong)要角(jiao)(jiao)色。他(ta)不(bu)怨天尤人(ren)，暗下決心(xin)(xin)(xin)，精心(xin)(xin)(xin)學(xue)(xue)(xue)藝(yi)。老師(shi)排(pai)戲(xi)時，他(ta)從不(bu)離排(pai)練(lian)場(chang)，老師(shi)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)傳口(kou)授，他(ta)牢記心(xin)(xin)(xin)頭，抽空就(jiu)(jiu)練(lian)。他(ta)的(de)(de)(de)父親(qin)到(dao)(dao)易(yi)俗(su)社任教(jiao)，給同學(xue)(xue)(xue)傅醒民(min)(min)排(pai)《賣畫劈門(men)》，他(ta)在(zai)一(yi)旁偷經學(xue)(xue)(xue)藝(yi)，傅未(wei)學(xue)(xue)(xue)會(hui)(hui)，他(ta)卻會(hui)(hui)了，連他(ta)父親(qin)都(dou)(dou)未(wei)料到(dao)(dao)，還(huan)叫(jiao)他(ta)給傅說(shuo)戲(xi)。當時名須生(sheng)李(li)(li)云(yun)(yun)亭(ting)在(zai)易(yi)俗(su)社主(zhu)(zhu)要教(jiao)須生(sheng)，重(zhong)(zhong)點是(shi)左醒民(min)(min)、楊啟華(hua)、閻振國(guo)、田(tian)養民(min)(min)等(deng)，李(li)(li)的(de)(de)(de)拿手戲(xi)《拆書》、《逃國(guo)》、《殺驛》、《寧武關》、《探監》都(dou)(dou)分別教(jiao)給了這幾個人(ren)，輪不(bu)到(dao)(dao)他(ta)。但他(ta)卻暗地(di)里把這戲(xi)都(dou)(dou)學(xue)(xue)(xue)會(hui)(hui)了，不(bu)斷勤修(xiu)深鉆，終于提高了演技。一(yi)九一(yi)五年(nian)(nian)，李(li)(li)桐(tong)軒新編南宋愛國(guo)劇《英(ying)(ying)(ying)雄(xiong)淚》由(you)李(li)(li)云(yun)(yun)亭(ting)排(pai)演，主(zhu)(zhu)角(jiao)(jiao)縣官(guan)魏俠少由(you)閻振國(guo)扮演。劉(liu)老很(hen)喜愛這個角(jiao)(jiao)色，排(pai)練(lian)中他(ta)悉(xi)心(xin)(xin)(xin)觀看(kan)，從旁看(kan)會(hui)(hui)了。閻演出(chu)后(hou)，他(ta)仍在(zai)邊(bian)看(kan)邊(bian)揣摸(mo)這個角(jiao)(jiao)色。有(you)一(yi)次，閻因(yin)故不(bu)能演出(chu)，他(ta)就(jiu)(jiu)自告(gao)奮勇代(dai)閻演出(chu)，老師(shi)、同學(xue)(xue)(xue)都(dou)(dou)抱著(zhu)懷凝的(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)情，但“功夫不(bu)負有(you)心(xin)(xin)(xin)人(ren)”，出(chu)眾所料，獲得極大的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功，得到(dao)(dao)各方面的(de)(de)(de)好評(ping)。有(you)一(yi)次，左醒民(min)(min)的(de)(de)(de)《寧武關》因(yin)故誤(wu)了場(chang)，劉(liu)老立即(ji)化妝(zhuang)上場(chang)，雖(sui)未(wei)排(pai)演過(guo)，但早已偷學(xue)(xue)(xue)到(dao)(dao)手，心(xin)(xin)(xin)中有(you)數(shu)，上場(chang)后(hou)，不(bu)慌不(bu)亂(luan)，熟練(lian)自如。教(jiao)練(lian)長(chang)陳(chen)雨(yu)農當時在(zai)臺(tai)下大為(wei)驚奇，親(qin)自喝(he)彩，并(bing)送他(ta)一(yi)個“膽大紅”的(de)(de)(de)綽號。李(li)(li)云(yun)(yun)亭(ting)更是(shi)贊(zan)(zan)許，遺憾自己以前沒有(you)發現這個人(ren)才，立即(ji)把他(ta)列為(wei)重(zhong)(zhong)點，很(hen)快給他(ta)傳授了《霍(huo)光回(hui)府(fu)》一(yi)劇，接著(zhu)又與陳(chen)雨(yu)農一(yi)起(qi)給他(ta)傳授了李(li)(li)、陳(chen)據碗碗腔移植創作的(de)(de)(de)拿手戲(xi)《周仁回(hui)府(fu)》，經李(li)(li)云(yun)(yun)亭(ting)等(deng)的(de)(de)(de)親(qin)自教(jiao)習(xi)，劉(liu)老技藝(yi)突飛猛進，使人(ren)刮目相待(dai)。編劇、導演紛紛要他(ta)擔任主(zhu)(zhu)角(jiao)(jiao)，像高培支先生(sheng)新編《兒女英(ying)(ying)(ying)雄(xiong)》安學(xue)(xue)(xue)海，《奪錦樓》的(de)(de)(de)徐(xu)翰珊，范(fan)紫東(dong)編的(de)(de)(de)《軟(ruan)玉屏》的(de)(de)(de)代(dai)殷(yin)，李(li)(li)桐(tong)軒《一(yi)字獄》的(de)(de)(de)鄭全貞等(deng)等(deng)，主(zhu)(zhu)角(jiao)(jiao)接踵而來，從“竹(zhu)(zhu)根”一(yi)躍為(wei)臺(tai)柱。特別是(shi)《韓寶英(ying)(ying)(ying)》之(zhi)石(shi)達開，《大孝傳》的(de)(de)(de)虞舜，《殷(yin)桃娘》之(zhi)項羽，《雙竺帕》之(zhi)李(li)(li)白，深受(shou)群眾歡迎。一(yi)九二一(yi)年(nian)(nian)赴(fu)漢口(kou)演出(chu)，曾得到(dao)(dao)歐陽予倩先生(sheng)的(de)(de)(de)好評(ping)。一(yi)九二四年(nian)(nian)魯(lu)迅來西安講(jiang)學(xue)(xue)(xue)，曾幾次觀看(kan)他(ta)演出(chu)，對他(ta)的(de)(de)(de)演技表(biao)示滿意(yi)，稱(cheng)贊(zan)(zan)他(ta)“有(you)前途，有(you)前途。”
劉(liu)老(lao)不僅是秦(qin)腔表演藝術家，還(huan)是秦(qin)腔藝術教(jiao)育事業中(zhong)辛(xin)勤的(de)(de)園丁。他(ta)(ta)早年未離開易(yi)俗社時，就開始了培養學生的(de)(de)工作。比他(ta)(ta)班次(ci)晚的(de)(de)須(xu)生大(da)部(bu)分都得(de)到(dao)他(ta)(ta)教(jiao)誨(hui)和影響，如孟(meng)光華、徐正國、高(gao)希(xi)中(zhong)、趙柱國、耿善民。雒秉華的(de)(de)《周仁回(hui)府》、《斬(zhan)經(jing)堂》、姜能(neng)易(yi)的(de)(de)《祭靈》、《二啟箭》都受過劉(liu)老(lao)的(de)(de)具體(ti)指(zhi)導(dao)。
在(zai)他(ta)領導(dao)秦鐘(zhong)社、新聲(sheng)社時期(qi)，先后培養了(le)兩(liang)班學(xue)生，約一百多人，秦鐘(zhong)社如劉(liu)(liu)裕(yu)秦（即(ji)劉(liu)(liu)易平(ping)(ping)）、姜(jiang)望秦、王(wang)斌秦、張振秦、姜(jiang)瑤鐘(zhong)、李瓊鐘(zhong)、崔曉(xiao)鐘(zhong)等(deng)(deng)，新聲(sheng)社如張新華、張新康、黨新國(guo)等(deng)(deng)。后又曾在(zai)陜(shan)西省戲(xi)曲專修班、曉(xiao)鐘(zhong)劇(ju)社任教，任哲中(zhong)、栗懷印、栗成(cheng)印、王(wang)定乾、劉(liu)(liu)亙天(tian)等(deng)(deng)，還有閻更(geng)平(ping)(ping)、喬新賢、焦(jiao)曉(xiao)春(chun)等(deng)(deng)都曾得到(dao)劉(liu)(liu)老的(de)(de)(de)具體(ti)指導(dao)。劉(liu)(liu)易平(ping)(ping)的(de)(de)(de)《逃國(guo)》、《燕子箋》，任哲中(zhong)的(de)(de)(de)《周仁(ren)回府》，閻更(geng)平(ping)(ping)的(de)(de)(de)《打李撅》，焦(jiao)曉(xiao)春(chun)的(de)(de)(de)《祭靈》都是(shi)劉(liu)(liu)老在(zai)解放前親授的(de)(de)(de)。
解放后，劉老擔任易(yi)俗(su)社(she)社(she)長和許多社(she)會職(zhi)務，工作繁忙，仍(reng)然(ran)堅持教學工作，易(yi)俗(su)社(she)的(de)(de)楊(yang)天易(yi)、張建、王(wang)(wang)保(bao)易(yi)、郭保(bao)華、劉偉民(min)、惠焜華、高信民(min)、桑梓，西安(an)市(shi)秦(qin)一團(tuan)王(wang)(wang)君秋(qiu)，秦(qin)二團(tuan)的(de)(de)劉養(yang)民(min)，秦(qin)三團(tuan)的(de)(de)廖(liao)勝利、馬桂英、孫東紀、李玉琴(qin)等都曾(ceng)得(de)到他的(de)(de)培養(yang)。他在藝術上從不保(bao)守，總是把自己的(de)(de)拿手好戲傳授給學生。
一九二(er)八年(nian)劉老來到他(ta)(ta)父親創(chuang)辦的(de)秦鐘(zhong)社(she)，擔(dan)任了(le)(le)社(she)長兼主演(yan)(yan)。他(ta)(ta)效法(fa)易(yi)(yi)俗(su)社(she)，對劇社(she)的(de)管理(li)制(zhi)度(du)、藝(yi)術(shu)要求進(jin)行一系列(lie)的(de)改(gai)革(ge)。排(pai)演(yan)(yan)易(yi)(yi)俗(su)社(she)的(de)優秀劇本，如《軟玉(yu)屏》、《燕子(zi)箋》、《雙(shuang)詩帕》、《奪錦(jin)樓》、《三滴血》、《韓寶(bao)英》、《一字(zi)獄(yu)》、《三回頭》、《柜中緣》等。聘請一些知識分子(zi)呂贊(zan)襄(xiang)、淡棲山等編演(yan)(yan)新戲(xi)如《紅(hong)樓夢(meng)》。為抨擊當時(shi)的(de)社(she)會(hui)弊病(bing)，還演(yan)(yan)了(le)(le)社(she)會(hui)戲(xi)，如《捕蛇(she)者》、《英石峰》、《一袋米》等。他(ta)(ta)親自擔(dan)任導演(yan)(yan)，按照(zhao)易(yi)(yi)俗(su)社(she)陳雨農、黨甘亭、趙杰民、唐虎(hu)臣等老師的(de)排(pai)戲(xi)方(fang)法(fa)、創(chuang)作(zuo)要求，講究戲(xi)情(qing)戲(xi)理(li)，紅(hong)花綠葉，陣容整齊，使(shi)劇社(she)在藝(yi)術(shu)實踐中，他(ta)(ta)深(shen)深(shen)感到易(yi)(yi)俗(su)社(she)的(de)老先(xian)生非常重視演(yan)(yan)員(yuan)的(de)文化(hua)知識，這對藝(yi)術(shu)創(chuang)作(zuo)是十(shi)分必(bi)要的(de)，他(ta)(ta)力排(pai)眾(zhong)議，為演(yan)(yan)員(yuan)請了(le)(le)文化(hua)教員(yuan)，楊雪崖(ya)、劉尚達(da)、李瑞陽、呂贊(zan)襄(xiang)等都曾(ceng)應聘給劇社(she)演(yan)(yan)員(yuan)上(shang)課。演(yan)(yan)員(yuan)有了(le)(le)文化(hua)，藝(yi)術(shu)上(shang)進(jin)行了(le)(le)改(gai)革(ge)，劇社(she)面目(mu)一新，深(shen)受各界(jie)人士的(de)贊(zan)許，對其它戲(xi)班起了(le)(le)良好的(de)影響。
一(yi)九(jiu)四六年(nian)劉(liu)老回到闊別十多年(nian)的(de)西安(an)，景物(wu)依舊，他卻已年(nian)過半百，兩鬢(bin)斑白。先(xian)在三意、尚友、明正(zheng)等社(she)搭(da)班(ban)演(yan)折子(zi)戲(xi)(xi)。一(yi)九(jiu)四七年(nian)到陜西省(sheng)戲(xi)(xi)曲專修班(ban)（即舊戲(xi)(xi)曲學校）與曉鐘、上林學社(she)任(ren)教，不(bu)料這三個團體都相繼解散。正(zheng)在這時(shi)，劉(liu)老的(de)唯一(yi)愛(ai)子(zi)，不(bu)幸患了骨結核，職(zhi)業無(wu)定(ding)，生計艱難(nan)，孩子(zi)的(de)病屢醫無(wu)效，劉(liu)老陷入了十分(fen)艱苦(ku)的(de)境(jing)地。他咬緊(jin)牙關(guan)，奔波(bo)于(yu)涇陽(yang)、三原、渭南一(yi)帶的(de)村鎮，臨時(shi)搭(da)班(ban)演(yan)天(tian)天(tian)戲(xi)(xi)，混碗飯吃。若(ruo)遇天(tian)陰下雨(yu)不(bu)能演(yan)出，只好(hao)投親靠友，借貸度日(ri)。
一九四九年，西安(an)解放(fang)，劉老(lao)被選為(wei)西安(an)人民代(dai)表，一九五O年西北(bei)文代(dai)會他(ta)是(shi)特邀(yao)代(dai)表，接著，對(dui)他(ta)的(de)(de)生活(huo)、工作(zuo)作(zuo)了周到的(de)(de)安(an)排。又(you)回(hui)到了易俗(su)社，為(wei)劉老(lao)大展宏圖提(ti)供了廣闊的(de)(de)天地，他(ta)精神振(zhen)奮，開始了新的(de)(de)生活(huo)。在(zai)新文藝工作(zuo)者的(de)(de)幫(bang)助(zhu)下，他(ta)對(dui)自己演(yan)出(chu)的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)從(cong)劇(ju)(ju)本到表演(yan)作(zuo)了凈化、修改工作(zuo)。如(ru)《賣畫(hua)劈門》“劈門”一段(duan)重場(chang)戲，原來演(yan)出(chu)許多“亮相(xiang)”動作(zuo)都離不開椅子，他(ta)為(wei)了凈化舞臺，合(he)(he)乎(hu)劇(ju)(ju)情，毅然取掉椅子，重新創造了“亮相(xiang)”動作(zuo),既(ji)合(he)(he)情合(he)(he)理，又(you)加強了戲的(de)(de)節奏(zou)氣(qi)氛。《烙(luo)碗計》最后(hou)收場(chang)，有見(jian)到劉子忠陰魂一段(duan)戲，非常感人，但有迷信色彩，他(ta)毫不猶豫地刪去。
他積極(ji)參加排演(yan)(yan)工作。解(jie)放初期演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)新編歷史劇(ju)《江(jiang)漢漁歌》、《廉(lian)頗藺相如》、《新討漁稅》等(deng)，后(hou)來改編整理的(de)傳(chuan)統劇(ju)目如《三滴血》、《火焰駒》、《徐州(zhou)革命》、《游龜山》、《空城計》、《八義圖》、《一字獄(yu)》等(deng)，在這些戲里(li)他擔任導(dao)演(yan)(yan)、主演(yan)(yan)。他和(he)同志們按照“推陳出(chu)(chu)新”的(de)精神，共同研究討論，不斷(duan)探索(suo)、實踐(jian)，使這些劇(ju)目得到了提高(gao)。對所擔任的(de)角色總是認(ren)真嚴肅(su)、一絲不茍。如《三滴血》，他從(cong)民國初年就開始(shi)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，解(jie)放后(hou)，從(cong)老本到新本，從(cong)舞臺到電影，音樂唱腔(qiang)、臺詞表演(yan)(yan)，反復(fu)修改，不厭其煩，使該劇(ju)更加完美。他扮(ban)演(yan)(yan)的(de)周仁瑞，演(yan)(yan)技高(gao)超，形象逼(bi)真，以情動人，達(da)到了爐火純(chun)青(qing)的(de)境(jing)界。
黨號召大(da)演(yan)(yan)現(xian)代(dai)戲，他(ta)以古稀(xi)之年(nian)，不(bu)甘落后，積極演(yan)(yan)出現(xian)代(dai)戲，認真學、刻(ke)苦(ku)練。一九六三年(nian)他(ta)在《紅梅嶺》中扮演(yan)(yan)冷(leng)大(da)爺，曾獲西(xi)安市會(hui)演(yan)(yan)演(yan)(yan)員獎。一九**年(nian)陜西(xi)省會(hui)演(yan)(yan)，他(ta)在《山村(cun)新風》中扮演(yan)(yan)常老漢，由(you)于時間緊(jin)迫，他(ta)和青年(nian)一樣經常排戲到深更半夜，從不(bu)叫苦(ku)喊累。有些(xie)現(xian)代(dai)戲，沒有適合(he)他(ta)的角色(se)，讓他(ta)休息(xi)，但(dan)他(ta)卻不(bu)答應，那怕是群眾角色(se)，他(ta)也(ye)要參加，令人崇敬。
解(jie)放后，易俗(su)社上山下(xia)鄉(xiang)演出，他從不倚(yi)賣(mai)老、以(yi)名角自居，三十多(duo)年來，無(wu)論(lun)是(shi)到本省的地方市縣和(he)公社的生產隊，或(huo)遠至(zhi)西北邊疆、東(dong)南沿海的農村、工(gong)礦、部隊，他都從不計(ji)較條件優劣(lie)，總是(shi)積極參加。
粉(fen)碎“四人幫”后(hou)，他(ta)精神振(zhen)奮，心(xin)情(qing)舒暢，又(you)一(yi)次(ci)向(xiang)黨(dang)組織(zhi)寫了申請(qing)書，并以實際行動來實現多年(nian)(nian)的夙愿。一(yi)九八一(yi)年(nian)(nian)十一(yi)月(yue)，經黨(dang)組織(zhi)討論批準，他(ta)成為一(yi)名光(guang)榮的黨(dang)員。他(ta)激動地表示：生我(wo)者(zhe)父(fu)母；知我(wo)、教我(wo)者(zhe)是黨(dang)。愿以有生之年(nian)(nian)為秦(qin)腔(qiang)事(shi)業(ye)鞠躬盡瘁，死而后(hou)已(yi)。
劉毓(yu)中(zhong)，字秀山，1896年（清光緒22年）10月11日出(chu)生(sheng)(sheng)于陜西(xi)省西(xi)安市臨潼縣(xian)區(qu)雨(yu)金街(jie)道粉(fen)劉村，自幼(you)務農(nong)，十四歲曾(ceng)在臨潼雨(yu)金鎮雜(za)貨鋪當學徒。受其父親劉立(li)杰(jie)（藝名(ming)木匠紅，著(zhu)名(ming)須生(sheng)(sheng)）的(de)藝術熏陶，酷愛戲(xi)劇(ju)，1912年冬，十六歲時考入陜西(xi)易俗伶(ling)學社學藝，為該社第(di)二期學生(sheng)(sheng)。由(you)于他(ta)勤學苦練，鍥而不舍，很(hen)快成為秦(qin)腔須生(sheng)(sheng)中(zhong)文(wen)武(wu)兼備、黑白(bai)不擋的(de)著(zhu)名(ming)演(yan)員。劉毓(yu)中(zhong)被譽為秦(qin)腔須生(sheng)(sheng)“泰斗”。
他(ta)(ta)曾演(yan)(yan)出(chu)本戲(xi)一(yi)(yi)百多(duo)出(chu)，為觀眾(zhong)所稱(cheng)道(dao)的(de)(de)(de)(de)拿手戲(xi)不(bu)下二十(shi)多(duo)出(chu)，塑造了(le)(le)許多(duo)栩栩如生(sheng)、性格各(ge)異的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)形象。老(lao)(lao)生(sheng)戲(xi)有(you)《烙碗計》之(zhi)劉(liu)子明，《賣畫(hua)劈門》之(zhi)白茂林(lin)，《走雪》之(zhi)老(lao)(lao)曹福，《大報仇》之(zhi)劉(liu)備，《八義圖》之(zhi)程嬰，《三(san)滴血》之(zhi)周仁(ren)瑞；正生(sheng)戲(xi)有(you)《春秋(qiu)筆(bi)》之(zhi)吳承(cheng)恩，《出(chu)湯邑(yi)》之(zhi)伍子胥，《串龍珠》之(zhi)徐達；還有(you)小生(sheng)戲(xi)《周仁(ren)回(hui)府》之(zhi)周仁(ren)（著名秦(qin)腔表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)家劉(liu)易(yi)平先生(sheng)表(biao)示劉(liu)毓中(zhong)《周仁(ren)回(hui)府》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)出(chu)戲(xi)，令(ling)他(ta)(ta)佩服(fu)(fu)得五體(ti)投地），特(te)別是(shi)易(yi)俗(su)社(she)編寫的(de)(de)(de)(de)歷(li)史劇《韓(han)寶英》之(zhi)石達開，在(zai)“兵敗大渡河”一(yi)(yi)場中(zhong)他(ta)(ta)繼承(cheng)了(le)(le)秦(qin)腔傳統靠甲戲(xi)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)，又吸收了(le)(le)京劇武(wu)打(da)的(de)(de)(de)(de)套路，融為一(yi)(yi)體(ti)，為秦(qin)腔須生(sheng)的(de)(de)(de)(de)武(wu)打(da)技(ji)巧(qiao)創(chuang)出(chu)了(le)(le)新路。在(zai)《殷桃(tao)娘》中(zhong)扮演(yan)(yan)楚霸王項羽時，他(ta)(ta)運用(yong)紅生(sheng)行當的(de)(de)(de)(de)特(te)點，吸收花臉的(de)(de)(de)(de)唱念及工架，化妝、髯口、服(fu)(fu)裝都作(zuo)(zuo)了(le)(le)較大的(de)(de)(de)(de)改革創(chuang)新，譽(yu)滿西安，曾有(you)“活霸王”之(zhi)稱(cheng)。由于他(ta)(ta)幾(ji)十(shi)年來不(bu)斷刻苦鉆(zhan)研，精益求精，不(bu)但發展了(le)(le)秦(qin)腔表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)，而且(qie)創(chuang)造了(le)(le)自己獨特(te)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)風(feng)格，深受廣大群眾(zhong)贊(zan)賞。我國的(de)(de)(de)(de)許多(duo)藝(yi)術(shu)(shu)大師對(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)給予很高(gao)的(de)(de)(de)(de)評價。梅蘭芳為他(ta)(ta)題詞，歐陽予倩(qian)為他(ta)(ta)題詩，荀慧生(sheng)為他(ta)(ta)兩次作(zuo)(zuo)畫(hua)，馬(ma)連良(liang)稱(cheng)他(ta)(ta)為“衰派老(lao)(lao)生(sheng)中(zhong)一(yi)(yi)絕”。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)風(feng)格極大的(de)(de)(de)(de)影響了(le)(le)同行后輩(bei)。在(zai)秦(qin)腔藝(yi)術(shu)(shu)領域里，可以說是(shi)獨領風(feng)騷(sao)七(qi)十(shi)年。
歷來的藝(yi)術(shu)家總(zong)是(shi)(shi)經歷過許多不(bu)(bu)平坦的道路，總(zong)是(shi)(shi)付出超人的心血(xue)和汗水而取得成就的。劉(liu)老初學(xue)戲，年歲(sui)大，筋(jin)骨(gu)硬，嗓子(zi)差，論條件并(bing)不(bu)(bu)算上乘，連他父親也認(ren)為他不(bu)(bu)是(shi)(shi)塊好料，因而不(bu)(bu)被人重(zhong)視，開(kai)始多是(shi)(shi)演(yan)院公(gong)、衙役等配角(jiao)。但他有一顆(ke)酷愛(ai)藝(yi)術(shu)之心，并(bing)未因條件差而灰心喪(sang)氣(qi)，他刻苦磨(mo)練，以勤補拙，攀登(deng)藝(yi)術(shu)之山峰(feng)。
他(ta)(ta)嗓音寬(kuan)洪(hong)深厚，酣暢淋漓，善于用大段(duan)唱腔反映人物(wu)的(de)內心(xin)矛盾(dun)；做派(pai)大方，身段(duan)講究，文(wen)武兼(jian)備，尤善衰(shuai)派(pai)老(lao)生。著名(ming)京(jing)劇演員馬連良稱(cheng)贊他(ta)(ta)是(shi)“衰(shuai)派(pai)老(lao)生中的(de)一絕”。
代(dai)表劇目：《賣畫劈門(men)》、《走雪》、《大報仇(chou)》、《烙碗計(ji)》、《三回頭》、《三滴血》、《周文送女》、《游(you)龜山》、《火焰(yan)駒》等。
詳細資料：中(zhong)共(gong)黨(dang)員(yuan)、全國文聯(lian)委員(yuan)、中(zhong)國戲(xi)劇家(jia)協會(hui)陜西(xi)省分(fen)會(hui)顧(gu)問(wen)、西(xi)安市(shi)文聯(lian)副主席、西(xi)安易俗社藝(yi)(yi)(yi)術顧(gu)問(wen)。劉毓中(zhong)同志是秦(qin)(qin)(qin)腔界德高望重、造(zao)詣深厚、卓(zhuo)有成就(jiu)的表演藝(yi)(yi)(yi)術家(jia)。七十(shi)年(nian)來，他在(zai)秦(qin)(qin)(qin)腔藝(yi)(yi)(yi)術實踐(jian)中(zhong)汲(ji)汲(ji)以(yi)求，法師諸家(jia)，博采眾長，融為一爐(lu)，為秦(qin)(qin)(qin)腔藝(yi)(yi)(yi)術的繼承、發展，作出(chu)了卓(zhuo)越的貢(gong)獻(xian)。直到(dao)年(nian)逾八旬，仍(reng)在(zai)為發展秦(qin)(qin)(qin)腔藝(yi)(yi)(yi)術不懈戰斗，不愧為秦(qin)(qin)(qin)腔藝(yi)(yi)(yi)苑里(li)一棵(ke)不老松。
劉毓(yu)中(zhong)，于1928年(nian)(nian)(nian)脫離易(yi)俗(su)社(she)擔任秦鐘(zhong)社(she)社(she)長兼主演(yan)(yan)(yan)。1932年(nian)(nian)(nian)，秦鐘(zhong)社(she)解體后，另建(jian)新聲社(she)。1946年(nian)(nian)(nian)在(zai)三(san)意、尚友(you)等(deng)社(she)搭班(ban)演(yan)(yan)(yan)出。1950年(nian)(nian)(nian)重返(fan)易(yi)俗(su)社(she)。1952年(nian)(nian)(nian)，在(zai)第(di)一屆(jie)全國(guo)戲曲觀摩演(yan)(yan)(yan)出大會上扮演(yan)(yan)(yan)《賣(mai)畫劈門》中(zhong)的白茂林、《游龜山》中(zhong)的胡(hu)彥，獲演(yan)(yan)(yan)員一等(deng)獎。生前歷任全國(guo)文聯委員，西安文聯副主席(xi)。
錄像資料
（1）《祭靈(ling)》（全折）（1982年錄像，伍(wu)敏(min)中合演）
（2）《賣畫劈門(men)》（片段）（1982年錄像，樊(fan)新民(min)等合(he)演）
（3）《韓(han)寶英》（片段）（1982錄像，肖若(ruo)蘭合(he)演）
（4）《三滴血》（全本）（1960年易俗社演出電影版）
（5）《火焰駒》（全本）（1958年易(yi)俗社、三(san)意(yi)社演(yan)出電影版）
錄音資料
（1）《八義圖(tu)-掛畫》（全折）（孟小(xiao)云、趙桂(gui)蘭(lan)合(he)演(yan)錄音）
（2）《祭靈》（全折）（李可易(yi)合(he)演錄音）
（3）《烙碗計(ji)》（孟小云、樊(fan)新民等合演錄音）
（4）《賣畫劈門》（全折(zhe)）（雷震中等合(he)演錄音(yin)）
（5）《游龜(gui)山-回船》（全折）（肖若蘭合演錄音）
（6）《回荊(jing)州(zhou)》（全本）（何振(zhen)中、張建民、姚裕國等合(he)演錄(lu)音）
（7）《黃(huang)鶴樓》（全(quan)折）（沈和中(zhong)、王(wang)秉中(zhong)合(he)演錄(lu)音）
（8）《放飯(fan)》（全折）（高符中合演錄音）
（9）《殺驛》（全折）（孟小(xiao)云(yun)合演錄音）
（10）《三回頭》（孟遏云(yun)、蘇育(yu)民合演(yan)錄音）
（11）《五典(dian)坡(po)-趕坡(po)》（李(li)正敏合演錄音）
（12）《打金(jin)枝-背舌》（肖若(ruo)蘭、張隆(long)華合(he)演錄音）
（13）《春秋筆(bi)-釋放(fang)》（李(li)正華、楊金聲合演錄(lu)音）
（15）《八義圖-掛畫》（全折(zhe)）（吳西民、趙桂蘭合演錄(lu)音(yin)）
（15）《空城計》（選段）
（16）《周仁回府-悔路》（選段）
精靈世(shi)界
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