清朝末年,江(jiang)南小鎮。大(da)媽(ma)(ma)(容家(jia)大(da)太太)由于(yu)不(bu)能(neng)生育,被(bei)年輕(qing)的(de)(de)大(da)伯冷落在鄉(xiang)下的(de)(de)桔園。當大(da)媽(ma)(ma)知道自(zi)己的(de)(de)丈夫在城(cheng)里同(tong)一個交際花嫣紅打得(de)火熱時,大(da)媽(ma)(ma)決定(ding)為自(zi)己的(de)(de)命運(yun)作點什么(me)。于(yu)是,秀(xiu)禾(he)出現了,這個佃農的(de)(de)女(nv)兒由于(yu)同(tong)大(da)媽(ma)(ma)的(de)(de)青年時代長得(de)出奇地相(xiang)像被(bei)大(da)媽(ma)(ma)一眼(yan)相(xiang)中。她決定(ding)把秀(xiu)禾(he)娶進容家(jia),如果秀(xiu)禾(he)還能(neng)為容家(jia)生個孩子(zi),那么(me)她將(jiang)大(da)伯永遠留在自(zi)己身邊(bian)就再也(ye)不(bu)是夢想了……
堂弟耀輝替(ti)代大(da)伯充當了(le)婚禮的(de)新郎!然而就在掀(xian)開蓋頭的(de)一(yi)剎(cha)那,耀輝愛上了(le)秀禾。從此,一(yi)切事情都遵(zun)循著(zhu)一(yi)條足以令大(da)媽絕(jue)望的(de)途(tu)徑發展著(zhu)。
每一(yi)個人都在(zai)痛(tong)苦的(de)(de)兩難中抉擇,秀(xiu)禾敬重大媽(ma),卻不愿(yuan)陷入(ru)大媽(ma)為自(zi)己安排的(de)(de)沒有愛(ai)情(qing)的(de)(de)生活!耀輝(hui)愛(ai)秀(xiu)禾,卻沒有勇氣顛覆(fu)形(xing)同父親(qin)的(de)(de)大哥新(xin)獲得的(de)(de)愛(ai)情(qing),更沒有勇氣同善(shan)解人意的(de)(de)、一(yi)直(zhi)愛(ai)著自(zi)己的(de)(de)未婚妻嫻雅(ya)分(fen)手(shou)!這(zhe)一(yi)系列的(de)(de)人物命運(yun)將戲劇推(tui)向最終的(de)(de)高潮。
秀禾(he)終(zhong)于(yu)懷(huai)孕(yun)了。而嫣紅肚中的(de)“容氏后代(dai)”卻有著(zhu)令人(ren)心驚(jing)的(de)秘密——原來老爺是(shi)沒有生育(yu)能力的(de),此時秀禾(he)的(de)懷(huai)孕(yun)成了最大的(de)諷刺(ci)。
大(da)媽終于覺(jue)悟了,她痛下決(jue)心幫助秀(xiu)禾(he),選(xuan)擇自己追求的幸福,不再(zai)為傳統禮教(jiao)做殉道者。
演員 歸亞蕾
大(da)太太簡直(zhi)就是受(shou)(shou)氣(qi)包,見到丈(zhang)夫(fu)不(bu)僅得低眉(mei)順眼,而且整天過(guo)得戰戰兢(jing)兢(jing),又因為不(bu)能生育而遭受(shou)(shou)冷(leng)遇,于(yu)是設計讓(rang)秀禾嫁進門圈住丈(zhang)夫(fu)的心。
演員 周迅
三(san)太太秀禾(he)長得像年輕時期(qi)的大太太,于是(shi)被大太太選中嫁入容(rong)家,她同情大太太由于不能生育而遭受的冷(leng)遇,決定放棄自(zi)己對容(rong)耀輝的愛情,為容(rong)家生育后代。
演員 黃磊
容耀輝與三太太相(xiang)戀,但因(yin)為其是其名(ming)(ming)義(yi)上的嫂子(zi),于是徘(pai)徊于愛情(qing)與封建家庭的名(ming)(ming)譽之間,最終放棄了(le)愛情(qing)。
演員 寇世勛
大老爺,思想封建,因(yin)為大太(tai)(tai)太(tai)(tai)不(bu)能生育就對其冷落,而后(hou)又接二連三(san)取了二太(tai)(tai)太(tai)(tai)和三(san)太(tai)(tai)太(tai)(tai)。
演員 賈妮
榮耀華的(de)二太太,一個由于天生(sheng)條件(jian)而被利用的(de)農家女(nv)子。
1、拍攝該戲時周(zhou)迅父母前去探班,卻(que)對黃(huang)磊頗有好(hao)感,直言(yan)不諱表(biao)示黃(huang)磊實在是好(hao)女婿(xu)的最佳人(ren)選。
2、一(yi)(yi)次黃(huang)磊與周(zhou)迅要(yao)拍(pai)一(yi)(yi)場十分(fen)關(guan)鍵的(de)感情戲(xi)。雨中(zhong)戲(xi)在(zai)平常拍(pai)起來已經(jing)夠(gou)嗆的(de)了,而(er)(er)當(dang)時(shi)是-6℃的(de)氣(qi)溫(wen)中(zhong)。而(er)(er)片場的(de)雨水(shui)是抽(chou)地下(xia)水(shui),溫(wen)度(du)比氣(qi)溫(wen)還低,周(zhou)迅敬業地拍(pai)完這場戲(xi)后,冷得實在(zai)受不(bu)了,躲在(zai)黃(huang)磊的(de)懷里失(shi)聲痛哭。
3、李(li)少(shao)(shao)紅(hong)為求(qiu)戲好,罵過周迅幾次,之后(hou)看(kan)到周迅沒事就坐在角落看(kan)別人拍戲,再累都(dou)不休息,李(li)少(shao)(shao)紅(hong)便(bian)不禁為她求(qiu)好精(jing)神感動。
該劇在蘇州(zhou)開拍后,陰雨不(bu)(bu)斷,橘子欠收,制(zhi)作人李(li)小婉緊急從外(wai)地運送七噸橘子到拍攝地,“接種”到樹(shu)上,果然一(yi)(yi)片紅(hong)咚(dong)咚(dong);黃磊在拍攝時(shi)數度摔傷(shang),周(zhou)迅沒(mei)事就(jiu)往(wang)橘園里鉆,顧(gu)不(bu)(bu)得腳(jiao)上三寸金(jin)蓮,一(yi)(yi)個不(bu)(bu)小心,半只腳(jiao)就(jiu)陷(xian)進泥地里。
由(you)于寇(kou)世(shi)勛(xun)飾演(yan)(yan)的(de)劇中(zhong)主(zhu)人(ren)翁,是(shi)清末民初(chu)中(zhong)國(guo)南方的(de)大(da)戶人(ren)家(jia),加上導演(yan)(yan)李少紅是(shi)出(chu)了名的(de)講究,包括寇(kou)世(shi)勛(xun)大(da)房(fang)歸(gui)亞蕾和二房(fang)周迅,全身上下行頭(tou)耗費不貲(zi),周迅的(de)大(da)紅嫁衣是(shi)平津繡,她和歸(gui)亞蕾的(de)飾品(pin)則全來(lai)自安徽洪村(cun)出(chu)土(tu)文物,服(fu)裝、飾品(pin)總價(jia)約五(wu)百萬臺幣(bi),她們兩人(ren)的(de)頭(tou)發更是(shi)每天得花三小時才梳得出(chu)來(lai),仿如古代仕女重現一般(ban)。
敢于創新
國每年有(you)那么(me)多的(de)(de)(de)電(dian)視劇,有(you)非常寫實(shi)的(de)(de)(de),也應該有(you)像《橘(ju)子(zi)紅了(le)》這(zhe)(zhe)樣非常講究藝術水(shui)準的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。觀(guan)眾有(you)一個(ge)習慣(guan)的(de)(de)(de)過程,中央臺也有(you)一個(ge)責任,就是不(bu)(bu)斷通過各種方式來提高觀(guan)眾的(de)(de)(de)審(shen)美水(shui)平(ping)。《橘(ju)子(zi)紅了(le)》中有(you)很多新的(de)(de)(de)手法,這(zhe)(zhe)些手法運用得好不(bu)(bu)好,是見仁(ren)見智的(de)(de)(de)。
其(qi)一(yi),故(gu)事追求的(de)(de)(de)(de)(de)風格。《橘子紅了(le)》的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事性較弱,整個故(gu)事是(shi)(shi)(shi)一(yi)個漸(jian)進的(de)(de)(de)(de)(de)過程。當然,這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)結構和片子的(de)(de)(de)(de)(de)風格是(shi)(shi)(shi)統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de),但是(shi)(shi)(shi)跟(gen)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)收視習慣不能(neng)對路,如果故(gu)事推進得稍微快(kuai)一(yi)些,應(ying)(ying)該會更(geng)符(fu)合大(da)眾的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞水平;其(qi)二,就是(shi)(shi)(shi)在處理寫實和虛化的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系上。《橘子紅了(le)》的(de)(de)(de)(de)(de)美術、服裝(zhuang)、發(fa)(fa)式都沒有準確的(de)(de)(de)(de)(de)年代(dai)(dai)感,是(shi)(shi)(shi)非常虛的(de)(de)(de)(de)(de)。還有地域(yu),誰也說(shuo)不上這(zhe)(zhe)到(dao)(dao)底是(shi)(shi)(shi)在哪里(li)發(fa)(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事。觀眾有一(yi)種收視習慣,一(yi)般都會對應(ying)(ying)式地欣賞,大(da)家(jia)會想這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)事情是(shi)(shi)(shi)發(fa)(fa)生在什么(me)年代(dai)(dai)、什么(me)地方(fang),到(dao)(dao)底是(shi)(shi)(shi)不是(shi)(shi)(shi)真(zhen)事,那(nei)個年代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)人是(shi)(shi)(shi)不是(shi)(shi)(shi)穿那(nei)樣的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)服、留那(nei)樣的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)型?但是(shi)(shi)(shi)從藝術創作的(de)(de)(de)(de)(de)角度講,這(zhe)(zhe)會為創作者提供更(geng)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間,沒有這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)限制,藝術家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)想法才能(neng)充分(fen)地展現出來。(新(xin)浪娛樂評(ping)價)
故事唯美
該(gai)劇(ju)導演(yan)(yan)導演(yan)(yan)李(li)(li)少紅(hong)還是秉(bing)承了自(zi)己擅(shan)長的唯美風格(ge),還是駕馭像《大明宮(gong)詞》那樣的悲劇(ju)愛情。僅僅拿前兩集(ji)的鏡頭處理來說就(jiu)可以看出李(li)(li)少紅(hong)對電(dian)(dian)視劇(ju)的電(dian)(dian)影化(hua)處理:在(zai)第二(er)集(ji)老爺得知二(er)太(tai)(tai)太(tai)(tai)并沒有懷孕和她(ta)在(zai)客廳(ting)談話后,生氣地(di)摔杯子(zi),這時畫(hua)面是一個俯拍鏡頭,老爺的孤(gu)獨無依一覽無余。
另外,大媽兩次來看(kan)秀禾,雖然(ran)只是坐著轎子(zi)來,但鏡(jing)頭是快節奏(zou)的,配(pei)樂(le)是急促的,觀眾一看(kan)就(jiu)知道肯(ken)定(ding)有(you)什(shen)么事情(qing)要發(fa)生。(東方娛樂(le)評價)
該劇的音(yin)樂(le)(le)很詭異,比如在秀禾(he)(he)被娶進(jin)門后,老爺(ye)一(yi)直沒有回來和(he)她圓房,秀禾(he)(he)一(yi)天(tian)做噩夢醒來,用燭光照(zhao)著老爺(ye)的照(zhao)片(pian),這時的音(yin)樂(le)(le)就有點(dian)悶得(de)慌,和(he)劇情不符。(北方娛樂(le)(le)評價(jia))