吳湖帆(fan)，清(qing)代著名書畫(hua)家吳大(da)澄之(zhi)孫(sun)。現(xian)代繪畫(hua)大(da)師(shi)，書畫(hua)鑒定家。
早(zao)年與溥(pu)儒被稱為(wei)“南吳北溥(pu)”，后與吳子深、吳待秋(qiu)、馮超然、在畫(hua)壇有(you)“三吳一馮”之(zhi)稱。善于畫(hua)沒骨荷花(hua)。
作為鑒定家(jia)，他與(yu)收(shou)藏大(da)家(jia)錢鏡塘(tang)同稱“鑒定雙璧”。
作為一(yi)位(wei)集繪(hui)畫(hua)、鑒賞、收藏于一(yi)身的(de)顯(xian)赫人物，他的(de)成(cheng)就(jiu)是多方面的(de)，可以(yi)說代表了中國(guo)繪(hui)畫(hua)史上的(de)一(yi)種現象。
他家世居吳中（今江蘇(su)蘇(su)州），其宅為明代金(jin)俊明“春草閑房(fang)”舊址。自(zi)幼受家庭(ting)薰(xun)陶,拜陸廉夫學畫,赴上(shang)海后辦書畫事務所、正社(she)書畫會。
1939年設梅景書屋招生授徒。
他生(sheng)于甲(jia)午(wu)年，便(bian)和梅(mei)蘭芳(fang)、周信芳(fang)、范煙橋、汪亞塵等二(er)十人，結(jie)為“甲(jia)午(wu)同(tong)庚會(hui)”。在花(hua)甲(jia)60壽(shou)辰時，設宴“萬壽(shou)山”，飲“千(qian)歲酒”，制紀念(nian)章,章有圖文(wen)“千(qian)里馬(ma)”，午(wu)年屬馬(ma)，極具巧思。后以軍閥混戰，避亂遷滬，賣畫為生(sheng)。
解放(fang)后(hou)，1964年(nian)，我國試放(fang)第一(yi)顆(ke)原(yuan)子彈(dan)，他看(kan)了幾次記(ji)錄片，又(you)看(kan)到彩(cai)色照片，就用平(ping)(ping)(ping)時點染煙蟑妙筆，繪(hui)成(cheng)(cheng)《原(yuan)子彈(dan)放(fang)射圖》，在畫展(zhan)上展(zhan)出(chu)(chu)，解放(fang)軍參觀(guan)時，在意見簿上提出(chu)(chu)要(yao)求：“請(qing)把這幅畫制(zhi)版(ban)，印(yin)為宣傳品(pin)，以(yi)供群(qun)眾購賞”。影響之大(da)，可想而知(zhi)。新中(zhong)(zhong)國成(cheng)(cheng)立，備(bei)受禮(li)遇。其(qi)代表作(zuo)(zuo)有《長(chang)江風輕浪(lang)平(ping)(ping)(ping)圖》《峒關蒲雪圖》《廬(lu)山小景》《寫米芾詩意》《芙蓉映初(chu)日》等，其(qi)中(zhong)(zhong)《長(chang)江風輕浪(lang)平(ping)(ping)(ping)圖》是吳湖帆為慶賀中(zhong)(zhong)國人民解放(fang)軍橫(heng)渡長(chang)江天險解放(fang)大(da)西南后(hou)八月時的(de)畫作(zuo)(zuo)。
吳(wu)湖帆(fan)(fan)的出版物(wu)有《梅景書屋畫(hua)集》《梅景畫(hua)集》《吳(wu)氏書畫(hua)集》《吳(wu)湖帆(fan)(fan)畫(hua)輯》《吳(wu)湖帆(fan)(fan)畫(hua)集》等。
《臨董(dong)其(qi)(qi)昌山(shan)(shan)水冊》是(shi)(shi)(shi)吳湖帆(fan)一(yi)(yi)(yi)(yi)九三0年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要作品，也是(shi)(shi)(shi)他這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)冊共二十開，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母本實際上(shang)是(shi)(shi)(shi)臨董(dong)其(qi)(qi)昌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)『課(ke)徒畫(hua)稿(gao)』。這(zhe)(zhe)種畫(hua)譜對中國畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學習無疑是(shi)(shi)(shi)相當有用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，何況(kuang)是(shi)(shi)(shi)董(dong)其(qi)(qi)昌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手筆。在這(zhe)(zhe)二十開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冊子裏，可謂(wei)把(ba)董(dong)其(qi)(qi)昌之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大畫(hua)家全部聚集在一(yi)(yi)(yi)(yi)起了(le)，有關仝(tong)、李成、李公麟、“二米”、趙孟頫、曹知白、黃公望(wang)、王蒙、倪瓚等等。通過這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)冊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臨習，他已把(ba)歷(li)代(dai)重要畫(hua)法(fa)梳理了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)遍。《仿郭熙(xi)幽谷圖(tu)》作于一(yi)(yi)(yi)(yi)九三三年，與郭熙(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《幽谷畫(hua)》相比，在筆法(fa)上(shang)有所出入，如樹法(fa)及山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴法(fa)，雖然它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)鋪陳與郭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)區別不大，一(yi)(yi)(yi)(yi)言以(yi)蔽之，吳氏此畫(hua)是(shi)(shi)(shi)以(yi)明清筆墨，運宋人(ren)匠壑(he)。
吳湖(hu)帆以其(qi)雅腴靈秀、清韻(yun)縝(zhen)麗的(de)(de)畫(hua)風(feng)自開(kai)面(mian)目，稱(cheng)譽(yu)畫(hua)壇。上(shang)世紀三(san)四(si)十年代，吳湖(hu)帆更以其(qi)出神入(ru)化(hua)、游刃有余的(de)(de)筆下(xia)功夫，成(cheng)為(wei)海上(shang)畫(hua)壇的(de)(de)一代宗主。他的(de)(de)“梅景書(shu)屋”則(ze)為(wei)江(jiang)浙一帶(dai)影響(xiang)最大的(de)(de)藝術沙(sha)龍，幾乎(hu)當(dang)時著名的(de)(de)書(shu)畫(hua)、詞曲(qu)、博古、棋弈的(de)(de)時賢雅士都(dou)曾出入(ru)其(qi)中(zhong)。他的(de)(de)青綠山(shan)水畫(hua)，設色堪稱(cheng)一絕(jue)，不但清而厚，而且(qie)色彩極為(wei)豐富，其(qi)線條飄逸灑脫，正所謂含剛健于婀娜之中(zhong)。因而吳湖(hu)帆開(kai)拓了(le)前人未有之境，成(cheng)為(wei)中(zhong)國繪畫(hua)史曠古驚世的(de)(de)絕(jue)唱。
吳(wu)湖帆工山水，亦擅松、竹(zhu)、芙蕖。初(chu)(chu)從清初(chu)(chu)“四王”入手，繼對明末董其昌下過(guo)一(yi)番工夫，后深(shen)受宋代董源，巨然、郭(guo)熙等大家影響，畫風(feng)不(bu)變，然骨法(fa)用(yong)筆，漸趨(qu)凝重。其畫風(feng)秀麗豐腴，清雋雅(ya)逸，設色深(shen)具煙云飄渺，泉石(shi)洗蕩之致(zhi)。吳(wu)湖帆山水畫最有(you)(you)特色，當(dang)他揮毫時，先(xian)用(yong)一(yi)枝大筆，灑(sa)水紙上，稍(shao)干之后，再用(yong)普通筆蘸著淡墨，略加渲染，一(yi)經裝裱，觀之似(si)云嵐出岫延(yan)綿(mian)，妙絕不(bu)可方物。有(you)(you)時畫鳥、畫牛(niu)，更以(yi)稀見為貴(gui)。有(you)(you)一(yi)幅(fu)《五牛(niu)圖》長卷(juan)，牛(niu)或(huo)仰(yang)或(huo)俯，或(huo)回顧或(huo)正立，非常得勢(shi)。線條(tiao)又復剛柔相濟，確(que)是精構而(er)成(cheng)。
吳湖帆還有(you)近世畫(hua)(hua)竹(zhu)第(di)一(yi)人之(zhi)(zhi)譽，這(zhe)幅(fu)《賞泉圖(tu)》也展現了他(ta)畫(hua)(hua)竹(zhu)的(de)(de)高超(chao)技藝。他(ta)畫(hua)(hua)竹(zhu)從(cong)宋(song)人雙鉤入手，又參以趙雍墨(mo)(mo)竹(zhu)及惲壽(shou)平的(de)(de)沒骨法。以淡墨(mo)(mo)或淡色(se)畫(hua)(hua)竹(zhu)，其筆下(xia)的(de)(de)竹(zhu)子(zi)有(you)疏淡清(qing)雅之(zhi)(zhi)韻(yun)味，特別(bie)是水份的(de)(de)使(shi)用和控制恰到(dao)好處，使(shi)竹(zhu)葉(xie)有(you)“鳳尾梢卷”之(zhi)(zhi)勢。雖(sui)不著色(se)，但仍有(you)縝麗豐潤(run)，蒼(cang)翠華滋的(de)(de)富麗堂(tang)皇(huang)之(zhi)(zhi)感。此幅(fu)雖(sui)為叢竹(zhu)，但吳氏墨(mo)(mo)竹(zhu)的(de)(de)神韻(yun)卻已展露無遺。
在這一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)期(qi)，吳(wu)湖(hu)帆在花(hua)(hua)卉、鞍馬、人(ren)物畫(hua)上也下(xia)了(le)不少工夫，如他作(zuo)(zuo)于一(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)(san)一(yi)(yi)(yi)(yi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)《仿(fang)鄭(zheng)所南蘭花(hua)(hua)》、一(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)(san)五年(nian)(nian)《仿(fang)唐(tang)寅(yin)仕女》、一(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)(san)五年(nian)(nian)《辛夷》《臨趙氏三(san)(san)(san)馬圖》《臨張子(zi)政雙鴛》以(yi)及此(ci)年(nian)(nian)底至一(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)(san)六(liu)年(nian)(nian)初的(de)(de)(de)(de)《臨王若水(shui)雙鴛》等，顯示了(le)吳(wu)湖(hu)帆由山水(shui)入手向人(ren)物、鞍馬、花(hua)(hua)鳥全面邁進的(de)(de)(de)(de)過程。作(zuo)(zuo)于一(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)(san)六(liu)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)《霧障青羅》是吳(wu)湖(hu)帆畫(hua)荷中(zhong)的(de)(de)(de)(de)精(jing)品之作(zuo)(zuo)，這幅畫(hua)以(yi)寫意的(de)(de)(de)(de)手法，以(yi)色和(he)墨(mo)描繪了(le)荷花(hua)(hua)盛開的(de)(de)(de)(de)景象，從題(ti)款知，它是吳(wu)湖(hu)帆的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)次偶(ou)然(ran)對景寫生之作(zuo)(zuo)。從這幅畫(hua)可以(yi)看出(chu)，吳(wu)湖(hu)帆畫(hua)荷設色之妙(miao)，清麗(li)雅腴，調子(zi)明(ming)快，與惲南田是有很深的(de)(de)(de)(de)淵源關系的(de)(de)(de)(de)。
《云(yun)表(biao)奇峰》是吳(wu)湖帆的(de)(de)(de)成名作(zuo)，也(ye)是代(dai)表(biao)作(zuo)，它首次發表(biao)在(zai)一九三(san)六(liu)年的(de)(de)(de)美(mei)術生活。這幅畫(hua)(hua)(hua)主體(ti)寫(xie)簇擁(yong)著(zhu)的(de)(de)(de)群峰列岫，遠峰一抹直(zhi)入云(yun)中，山谷中彌漫著(zhu)出岫的(de)(de)(de)白云(yun)，成排的(de)(de)(de)松杉覆蓋著(zhu)中景的(de)(de)(de)山體(ti)，樓(lou)閣掩映在(zai)叢翠(cui)之中，近景溪流淙淙，遠景水氣與(yu)云(yun)霧氤氳一片。。。。。。整個畫(hua)(hua)(hua)面極盡丘(qiu)壑之美(mei)。在(zai)畫(hua)(hua)(hua)法上，或(huo)用(yong)沒(mei)骨烘染，得(de)淡蕩明艷之致(zhi)；或(huo)用(yong)解索皴，或(huo)披麻皴，或(huo)小斧劈皴，得(de)其深(shen)穆淵厚(hou)之氣。在(zai)這幅畫(hua)(hua)(hua)上，可(ke)以看(kan)出吳(wu)湖帆對傳統山水畫(hua)(hua)(hua)“南北宗”、青綠水墨的(de)(de)(de)兼收并(bing)蓄，已經擺脫了流派(pai)的(de)(de)(de)束縛，從(cong)而形(xing)成了自(zi)己的(de)(de)(de)筆墨風格。
除《云表奇峰》外，《曉云碧嶂》《海(hai)野云岡》《秋嶺橫云》等都(dou)是(shi)標志他畫(hua)風走(zou)向(xiang)成熟(shu)的(de)重要作(zuo)品。
《漁(yu)浦(pu)桃(tao)花(hua)》是(shi)(shi)(shi)吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一代(dai)(dai)表作(zuo)。這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)江(jiang)南(nan)三月(yue)秀麗明媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人間(jian)勝景(jing)。春日(ri)江(jiang)南(nan)，芳草鮮美，鶯歌(ge)燕舞，桃(tao)花(hua)紅映面，三三兩兩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)舟(zhou)蕩漾(yang)在(zai)(zai)(zai)萬傾碧波間(jian)，令人想起陶(tao)淵明《桃(tao)花(hua)源記》所(suo)(suo)描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想世界。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)采用平遠法(fa)，可以(yi)看(kan)出來自(zi)以(yi)董源、巨然(ran)(ran)為(wei)代(dai)(dai)表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)南(nan)畫(hua)派(pai)。在(zai)(zai)(zai)畫(hua)法(fa)上(shang)(shang)，《漁(yu)浦(pu)桃(tao)花(hua)》主(zhu)(zhu)要(yao)吸收綜合了(le)董源、巨然(ran)(ran)、黃(huang)(huang)公望(wang)諸家之法(fa)，如山(shan)(shan)(shan)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)披麻(ma)皴(cun)，這(zhe)(zhe)(zhe)些短(duan)條子來自(zi)董源的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀟湘圖(tu)(tu)(tu)》《夏山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》《夏山(shan)(shan)(shan)口待渡圖(tu)(tu)(tu)》，巨然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《秋山(shan)(shan)(shan)問道圖(tu)(tu)(tu)》《層巖(yan)叢樹圖(tu)(tu)(tu)》，特(te)(te)別是(shi)(shi)(shi)黃(huang)(huang)公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《富(fu)(fu)(fu)春山(shan)(shan)(shan)居圖(tu)(tu)(tu)》。這(zhe)(zhe)(zhe)些作(zuo)品(pin)吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆在(zai)(zai)(zai)民國時(shi)期基本上(shang)(shang)皆寓目過。《富(fu)(fu)(fu)春山(shan)(shan)(shan)居圖(tu)(tu)(tu)》殘卷是(shi)(shi)(shi)吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆梅景(jing)書屋于(yu)一九(jiu)三六年(nian)(nian)入藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)秘笈之一，吳(wu)曾對(dui)之多(duo)次(ci)臨(lin)摹(mo)，從這(zhe)(zhe)(zhe)幅圖(tu)(tu)(tu)中(zhong)我(wo)們即可看(kan)出吳(wu)對(dui)黃(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)印(yin)之深。不(bu)過同黃(huang)(huang)公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴(cun)法(fa)相比，它(ta)們又有微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異(yi)，如黃(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆(bi)虛靈松動，吳(wu)在(zai)(zai)(zai)靈動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)則較之趨于(yu)挺勁堅實(shi)，這(zhe)(zhe)(zhe)與吳(wu)師法(fa)唐(tang)寅有著極(ji)(ji)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系，實(shi)際上(shang)(shang)，這(zhe)(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)(shi)吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆在(zai)(zai)(zai)繼承傳統時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一大(da)貢獻及特(te)(te)色(se)(se)(se)。色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用是(shi)(shi)(shi)吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一大(da)特(te)(te)色(se)(se)(se)，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)，如《峒關蒲雪》《秋嶺橫(heng)云(yun)》《漁(yu)浦(pu)桃(tao)花(hua)》等，皆鮮麗明亮，極(ji)(ji)富(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)飾感。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)他(ta)對(dui)用色(se)(se)(se)一道窮根溯源、反復探(tan)究(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果。唐(tang)、宋是(shi)(shi)(shi)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)峰時(shi)期，除壁畫(hua)外，《江(jiang)帆樓閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)》《千里江(jiang)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》《萬松金闕圖(tu)(tu)(tu)》等皆為(wei)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)朽名作(zuo)。元(yuan)代(dai)(dai)趙孟頫，明代(dai)(dai)文徵明、仇(chou)英、董其(qi)昌(chang)，清代(dai)(dai)王鑒(jian)等尚能繼承青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展，但總(zong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來講(jiang)，元(yuan)代(dai)(dai)之後，水(shui)(shui)(shui)(shui)墨淺絳成為(wei)主(zhu)(zhu)流，青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)則是(shi)(shi)(shi)每(mei)況愈下了(le)。青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)有大(da)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)、小(xiao)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)之分(fen)。前(qian)者(zhe)多(duo)鉤廓，少皴(cun)筆(bi)，著色(se)(se)(se)濃(nong)重，裝(zhuang)飾性(xing)強；後者(zhe)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)墨淡彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)薄罩青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)。二者(zhe)雖(sui)有一定區別，但都以(yi)礦物質石(shi)(shi)青(qing)(qing)(qing)(qing)、石(shi)(shi)綠(lv)(lv)(lv)(lv)作(zuo)為(wei)主(zhu)(zhu)色(se)(se)(se)。所(suo)(suo)以(yi)，唐(tang)宋青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)（金碧）山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)形(xing)式(shi)(shi)語言(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)純粹化(hua)是(shi)(shi)(shi)其(qi)重要(yao)特(te)(te)色(se)(se)(se)。另一方面，形(xing)式(shi)(shi)語言(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)純粹化(hua)并不(bu)妨礙它(ta)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)(fu)(fu)性(xing)。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)因(yin)為(wei)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)是(shi)(shi)(shi)經過多(duo)次(ci)渲染及背襯方完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆在(zai)(zai)(zai)三十年(nian)(nian)代(dai)(dai)曾發(fa)現(xian)趙伯(bo)駒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)設(she)色(se)(se)(se)有七層之多(duo)，這(zhe)(zhe)(zhe)對(dui)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)設(she)色(se)(se)(se)不(bu)無有益啟發(fa)。吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆在(zai)(zai)(zai)此基礎上(shang)(shang)做了(le)進一步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)設(she)色(se)(se)(se)遠遠超(chao)過了(le)石(shi)(shi)綠(lv)(lv)(lv)(lv)、石(shi)(shi)青(qing)(qing)(qing)(qing)、泥(ni)金之類，幾乎所(suo)(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國畫(hua)顏料(liao)都將之運用，這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)，在(zai)(zai)(zai)吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下，使古(gu)代(dai)(dai)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)語言(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)純粹化(hua)、作(zuo)風古(gu)樸典雅發(fa)展為(wei)語言(yan)(yan)(yan)繁富(fu)(fu)(fu)、作(zuo)風清艷明麗。
據(ju)當代(dai)資(zi)深山(shan)(shan)水畫家(jia)、國畫理論家(jia)關(guan)瑞之先生(sheng)(sheng)考證：國畫名跡《富(fu)春(chun)山(shan)(shan)居圖(tu)(tu)》火(huo)殉三百年(nian)(nian)后(hou)(hou)(hou)的(de)首次筆墨(mo)(mo)合(he)(he)璧是1954年(nian)(nian)11月(yue)由吳(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆先生(sheng)(sheng)根據(ju)他所收藏的(de)《剩(sheng)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》和清宮中《無用(yong)師(shi)卷》 的(de)印刷件合(he)(he)璧繪制而(er)成(cheng)，吳(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆先生(sheng)(sheng)這一(yi)版的(de)筆墨(mo)(mo)合(he)(he)璧可(ke)稱為《富(fu)春(chun)山(shan)(shan)居圖(tu)(tu)》的(de)火(huo)后(hou)(hou)(hou)版。非常巧合(he)(he)的(de)是1954年(nian)(nian)所畫火(huo)后(hou)(hou)(hou)版與1487年(nian)(nian)由明四家(jia)沈周(zhou)繪制的(de)火(huo)前版均是兩位國畫宗師(shi)六十歲時所作。通過(guo)對火(huo)后(hou)(hou)(hou)版與《無用(yong)師(shi)卷》《剩(sheng)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》、火(huo)前版在氣(qi)韻(yun)(yun)、用(yong)筆、位置等方面(mian)的(de)仔細比(bi)較(jiao)，關(guan)瑞之指出：吳(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆先生(sheng)(sheng)的(de)筆墨(mo)(mo)極盡蒼莽，氣(qi)韻(yun)(yun)和用(yong)筆較(jiao)沈周(zhou)的(de)火(huo)前版更接近元代(dai)黃公望的(de)《富(fu)春(chun)山(shan)(shan)居圖(tu)(tu)》真跡。
吳(wu)湖帆(fan)常于筆(bi)閑之(zhi)際取唐宋名家詩(shi)詞(ci)覽讀蘇軾曾稱(cheng)(cheng)王(wang)維的(de)(de)藝術是“畫中(zhong)有(you)(you)詩(shi)”，那么(me)，我(wo)們不妨稱(cheng)(cheng)吳(wu)湖帆(fan)是畫中(zhong)有(you)(you)詞(ci)，特別是有(you)(you)婉約派的(de)(de)詞(ci)意。
書法臨宋徽宗瘦金書，后得米芾“多景樓詩卷”真跡，開始專攻米芾，題畫字體(ti)不(bu)是(shi)宋宣(xuan)和(he)，便是米(mi)襄(xiang)陽。
與(yu)他的(de)健(jian)康(kang)狀況相(xiang)適應，從60年代(dai)起(qi)，是(shi)吳湖帆繪(hui)畫風(feng)格的(de)又一(yi)(yi)(yi)(yi)轉變時期。在(zai)書(shu)法(fa)(fa)上(shang)，他臨(lin)習懷素草(cao)書(shu)《自敘(xu)帖》，與(yu)此相(xiang)匹配的(de)是(shi)他在(zai)繪(hui)畫上(shang)向蘇軾、趙(zhao)孟頫枯木(mu)竹(zhu)石(shi)(shi)及(ji)大寫意畫法(fa)(fa)的(de)拓展，題款亦(yi)改為草(cao)書(shu)，而非(fei)以前慣用的(de)取法(fa)(fa)薛稷、米芾的(de)行(xing)楷。《枯木(mu)竹(zhu)石(shi)(shi)》（一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)三）、《竹(zhu)石(shi)(shi)山(shan)水》(一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)三）、《砥柱中流(liu)》(一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)三）、《荷(he)花》（一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)四）、《清(qing)真詞意》(一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)五）等(deng)是(shi)他這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)時期的(de)代(dai)表作。不過，從藝(yi)術本(ben)身而論，他試圖改變畫風(feng)的(de)作品(pin)并非(fei)完全成功。主要表現為，組織較亂，墨色稍爛(lan)。當然，這(zhe)與(yu)他在(zai)六(liu)十(shi)年代(dai)前基本(ben)為工整一(yi)(yi)(yi)(yi)路的(de)畫風(feng)也是(shi)密切有關(guan)的(de)。從工整到豪放，用筆的(de)變化(hua)及(ji)紙(zhi)質差(cha)異對(dui)水墨控(kong)制所需的(de)掌握(wo)，這(zhe)點對(dui)他來講，似(si)乎(hu)還未(wei)做到游刃(ren)有余的(de)地步。
吳湖帆又精于(yu)鑒賞，家(jia)藏(zang)宋拓(tuo)歐帖凡(fan)四，故(gu)其居為(wei)“四歐堂(tang)”。一般(ban)收藏(zang)家(jia)，多請其鑒別真膺。尤其古畫，經他一覽，立(li)辨真偽。著名書畫鑒定(ding)家(jia)張珩、徐邦達、楊仁(ren)愷是他的弟子。吳湖帆作書畫，必自己(ji)磨墨，人問(wen)其故(gu)？他說：“自己(ji)磨墨，不但掌握濃(nong)淡，亦是構思大好(hao)時光(guang)”。
吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆(fan)受(shou)家(jia)(jia)(jia)學熏陶(tao)，酷愛藝術(shu)。13歲學畫(hua)，初(chu)從(cong)“四王”、董其昌入(ru)手，繼(ji)而上探五代、兩(liang)(liang)宋以及元(yuan)明諸(zhu)家(jia)(jia)(jia)。他一面悉心觀摩家(jia)(jia)(jia)藏歷代名(ming)跡，一面遍游名(ming)山大川(chuan)，把師(shi)古(gu)人和(he)師(shi)造(zao)化結(jie)合(he)起來，從(cong)而在藝術(shu)上形成(cheng)縝麗豐腴、清雋明潤(run)的(de)(de)(de)獨特風格(ge)。他的(de)(de)(de)書法，融米芾與宋徽宗趙佶的(de)(de)(de)“瘦(shou)金體(ti)”于一爐，并(bing)結(jie)合(he)自(zi)己的(de)(de)(de)意趣，自(zi)成(cheng)一格(ge)，具有個性特色，從(cong)而成(cheng)為滬上最享盛名(ming)的(de)(de)(de)一位書畫(hua)家(jia)(jia)(jia)、鑒(jian)賞家(jia)(jia)(jia)。與趙叔孺(ru)、吳(wu)待秋(qiu)、馮(feng)超(chao)然(ran)被譽為“海上四大家(jia)(jia)(jia)”。又與吳(wu)子深(shen)、吳(wu)待秋(qiu)、馮(feng)超(chao)然(ran)合(he)稱(cheng)“三吳(wu)一馮(feng)”。在20世紀30年代，中國畫(hua)壇有“南吳(wu)（湖(hu)(hu)(hu)帆(fan)）北張”（大千）之譽。大千平生佩服的(de)(de)(de)“兩(liang)(liang)個半畫(hua)家(jia)(jia)(jia)”中，第一個就是吳(wu)湖(hu)(hu)(hu)帆(fan)。
吳湖帆解放(fang)(fang)前曾任(ren)(ren)故宮博物(wu)院評審委(wei)員(yuan)，解放(fang)(fang)后歷任(ren)(ren)上(shang)海(hai)市文聯（二(er)屆(jie)）委(wei)員(yuan)、中國(guo)美術家協會上(shang)海(hai)分(fen)會副主席、上(shang)海(hai)中國(guo)畫(hua)院畫(hua)師。
吳(wu)湖帆在(zai)上世紀三(san)四十年(nian)代有鑒定(ding)“一(yi)只眼”的(de)美稱，足以(yi)想象他(ta)在(zai)鑒定(ding)界(jie)的(de)權威性。他(ta)對(dui)自(zi)己(ji)的(de)鑒定(ding)水平也(ye)相當自(zi)信。民國二(er)十七年(nian)(1938年(nian))，上海汲古(gu)閣主人(ren)曹友卿攜剛(gang)購(gou)買的(de)一(yi)張破(po)舊的(de)《剩山(shan)(shan)圖》請他(ta)鑒定(ding)。他(ta)知(zhi)此畫出于名手，經“談判(pan)”將家中珍(zhen)藏商彝周敦古(gu)銅器(qi)換下了(le)這個殘卷。后與故宮博物院藏《富(fu)(fu)春山(shan)(shan)居圖》影印本(ben)一(yi)對(dui)照，竟然是(shi)元黃公望(wang)《富(fu)(fu)春山(shan)(shan)居圖》的(de)前(qian)段。他(ta)還在(zai)破(po)畫堆中發(fa)現了(le)一(yi)幅題款“大癡道人(ren)平陽黃公望(wang)畫于云間客(ke)舍時年(nian)八秩有一(yi)”字(zi)樣的(de)山(shan)(shan)水畫，既(ji)無(wu)前(qian)人(ren)的(de)收藏印章，也(ye)未見過著錄，但經他(ta)考證(zheng)，這畫竟是(shi)大癡的(de)晚年(nian)真筆(bi)。他(ta)即以(yi)重金購(gou)得，精心裝裱(biao)，搶(qiang)救保護了(le)珍(zhen)貴書(shu)畫。
繪(hui)成《原子彈放射圖》 ：吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖帆的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)為(wei)人(ren)贊譽(yu)。他(ta)從正(zheng)統派入手，并(bing)由此上(shang)溯，對(dui)諸家畫(hua)(hua)派多(duo)所(suo)師法，這在當(dang)時(shi)的(de)畫(hua)(hua)家群體中并(bing)不多(duo)見。在上(shang)世紀40年代，他(ta)已名震東南；作為(wei)吳(wu)(wu)(wu)(wu)人(ren)，他(ta)繼承發揚(yang)了(le)吳(wu)(wu)(wu)(wu)門畫(hua)(hua)派的(de)精粹；身處上(shang)海，以他(ta)為(wei)首的(de)“三吳(wu)(wu)(wu)(wu)一馮”更(geng)是(shi)一個時(shi)代的(de)縮影(ying)。
1964年，中(zhong)國試放(fang)第一顆原子彈后(hou)，他看了幾次紀(ji)錄片，又(you)看到(dao)彩色照(zhao)片，就(jiu)用平時(shi)點染妙筆(bi)，繪成《原子彈放(fang)射圖(tu)》。此畫(hua)展(zhan)上展(zhan)出時(shi)，有(you)參觀(guan)的解放(fang)軍在意見(jian)簿上提出要求：“請把這幅畫(hua)制(zhi)版，印為宣傳品，以供群眾購賞。”此畫(hua)影響之大，可想而(er)知。吳湖(hu)帆在新(xin)中(zhong)國成立后(hou)備受禮遇。其(qi)代表(biao)作有(you)《峒(tong)關蒲雪圖(tu)》《廬山小(xiao)景》《寫(xie)米(mi)芾詩意》《芙蓉映初日》等
吳湖帆富于收(shou)藏，為(wei)近代著名(ming)收(shou)藏家之(zhi)一，藏有金石(shi)書(shu)畫1400件。
一是來自祖父舊藏(zang)。如吳大(da)(da)澄遺留下來的(de)周代邢鐘和克鼎，湖帆極喜愛(ai)(ai)，名其(qi)室為“邢克山房”。大(da)(da)澄生前特(te)別愛(ai)(ai)的(de)古印40余(yu)方、官印50余(yu)方、將軍印28方，后亦為湖帆收(shou)藏(zang)。唐代大(da)(da)書法家(jia)(jia)歐(ou)陽詢的(de)《虞(yu)恭公碑》亦為大(da)(da)澄家(jia)(jia)舊物。
二是來自夫人潘(pan)(pan)靜(jing)淑(shu)的家(jia)藏(zang)(zang)。靜(jing)淑(shu)曾祖潘(pan)(pan)世恩為(wei)(wei)清道光(guang)時宰(zai)相。伯父(fu)潘(pan)(pan)祖蔭為(wei)(wei)清光(guang)緒時軍機大臣(chen)、工(gong)部尚書(shu)，其(qi)攀古樓(lou)所(suo)(suo)(suo)藏(zang)(zang)文物富敵東南(nan)。靜(jing)淑(shu)過門時，嫁資中(zhong)有(you)宋拓歐(ou)陽(yang)詢《化(hua)度寺塔銘》《九成(cheng)宮醴泉銘》《皇(huang)甫誕碑》三(san)帖，加上(shang)大澄舊藏(zang)(zang)《虞(yu)恭公碑》，因此集(ji)歐(ou)陽(yang)詢四本名帖于一(yi)室，吳(wu)湖帆(fan)十分珍愛(ai)，遂將家(jia)中(zhong)廳堂命名為(wei)(wei)“四歐(ou)堂”；并且名其(qi)長子(zi)為(wei)(wei)孟歐(ou)、次子(zi)為(wei)(wei)述(shu)歐(ou)、長女(nv)為(wei)(wei)思歐(ou)、次女(nv)為(wei)(wei)惠(hui)歐(ou)，以應(ying)符“四歐(ou)”。靜(jing)淑(shu)30歲時，歲逢辛酉，與宋景定刻(ke)《梅花喜神(shen)譜》干支相合，其(qi)舅潘(pan)(pan)仲午(wu)即以所(suo)(suo)(suo)藏(zang)(zang)《梅花喜神(shen)譜》為(wei)(wei)壽(shou)。于是湖帆(fan)又(you)(you)額(e)其(qi)寓所(suo)(suo)(suo)為(wei)(wei)“梅景書(shu)屋”。靜(jing)淑(shu)奩中(zhong)又(you)(you)有(you)先世御賜玉(yu)(yu)華硯，潔如(ru)堆雪，潤若(ruo)凝脂，夫婦兩愛(ai)同生命，即命其(qi)室為(wei)(wei)“玉(yu)(yu)華仙館(guan)”。
三(san)是湖帆(fan)本人(ren)收集之(zhi)珍品。他購得隋《董美(mei)人(ren)墓志(zhi)銘》碑(bei)(bei)帖，珍愛(ai)之(zhi)至，特辟屋珍藏并取名(ming)“寶董室”。他平時(shi)將此碑(bei)(bei)帖隨(sui)身(shen)攜(xie)帶(dai)，須臾不(bu)離，有時(shi)睡(shui)覺(jue)也挾冊入(ru)衾，并曰“與美(mei)人(ren)同(tong)夢”。他愛(ai)碑(bei)(bei)入(ru)迷，竟以(yi)碑(bei)(bei)為“妻”。
他還千方百(bai)計搜羅清代的(de)(de)(de)狀元(yuan)寫扇。有(you)的(de)(de)(de)出(chu)高(gao)價(jia)收買，有(you)的(de)(de)(de)用(yong)極珍貴的(de)(de)(de)藏(zang)品(pin)與人交換(huan)，歷20年之久，獲得75柄。形成他的(de)(de)(de)收藏(zang)特(te)色(se)之一。
他(ta)所藏(zang)的(de)歷代(dai)名畫(hua)甚多(duo)，如北宋(song)(song)米芾行書《多(duo)景樓詩冊(ce)》、宋(song)(song)寧宗(zong)后《櫻桃(tao)黃鶴圖(tu)(tu)》、宋(song)(song)梁(liang)揩《睡猿圖(tu)(tu)》、宋(song)(song)王晉卿《巫峽(xia)清秋圖(tu)(tu)》、宋(song)(song)趙構《千(qian)字文》、宋(song)(song)畫(hua)《漢宮春(chun)曉圖(tu)(tu)》、劉松(song)年《高山四皓圖(tu)(tu)》、宋(song)(song)拓《梁(liang)蕭敷敬(jing)太妃墓(mu)志(zhi)》、宋(song)(song)刻《淮海長短句》、元(yuan)(yuan)倪(ni)云林《秋浦漁村圖(tu)(tu)》、元(yuan)(yuan)吳鎮《漁父圖(tu)(tu)》、元(yuan)(yuan)黃公望《富春(chun)合璧圖(tu)(tu)》之《剩山圖(tu)(tu)》元(yuan)(yuan)王蒙(meng)《松(song)窗讀書圖(tu)(tu)》等均為(wei)國家一級藏(zang)品。
