吳湖帆，清代著(zhu)名書畫(hua)家吳大澄之孫。現代繪畫(hua)大師，書畫(hua)鑒定家。
早年(nian)與(yu)溥儒被稱(cheng)為“南吳北(bei)溥”，后與(yu)吳子深(shen)、吳待秋(qiu)、馮超然、在(zai)畫壇(tan)有“三吳一馮”之(zhi)稱(cheng)。善于畫沒骨荷花。
作(zuo)為(wei)鑒(jian)定(ding)(ding)家，他與(yu)收藏大家錢鏡塘同稱(cheng)“鑒(jian)定(ding)(ding)雙璧(bi)”。
作為一(yi)位(wei)集繪(hui)畫(hua)、鑒(jian)賞、收藏于一(yi)身的(de)(de)顯赫(he)人物，他的(de)(de)成就是多(duo)方(fang)面的(de)(de)，可以說代表了中國繪(hui)畫(hua)史上(shang)的(de)(de)一(yi)種現象。
他家世居(ju)吳中（今江蘇(su)蘇(su)州），其宅為(wei)明(ming)代金(jin)俊明(ming)“春(chun)草閑(xian)房”舊址。自幼受家庭(ting)薰陶,拜陸(lu)廉夫學(xue)畫,赴上海后辦書畫事務所、正社書畫會。
1939年(nian)設梅(mei)景書屋招生授徒。
他生(sheng)于甲午年，便和梅蘭芳、周信芳、范煙(yan)橋、汪亞塵等(deng)二十人，結(jie)為“甲午同庚(geng)會(hui)”。在花甲60壽(shou)辰時(shi)，設(she)宴“萬壽(shou)山”，飲(yin)“千歲酒”，制紀念章,章有(you)圖文“千里馬”，午年屬(shu)馬，極具(ju)巧思。后以(yi)軍閥混戰，避亂遷滬，賣畫為生(sheng)。
解(jie)放(fang)后(hou)，1964年(nian)，我(wo)國(guo)試放(fang)第一顆原(yuan)子(zi)彈，他看(kan)(kan)了幾次記錄片，又看(kan)(kan)到(dao)彩色照片，就用(yong)平時點染煙蟑妙筆，繪(hui)成(cheng)《原(yuan)子(zi)彈放(fang)射圖》，在畫展上(shang)展出，解(jie)放(fang)軍參觀(guan)時，在意(yi)見(jian)簿上(shang)提出要(yao)求：“請把(ba)這幅(fu)畫制版，印為宣傳品(pin)，以供(gong)群(qun)眾購(gou)賞”。影響之(zhi)大，可想而知。新中國(guo)成(cheng)立，備受禮遇。其(qi)代表作(zuo)有《長江風輕(qing)浪(lang)平圖》《峒關(guan)蒲雪圖》《廬山小景》《寫(xie)米芾(fei)詩意(yi)》《芙(fu)蓉映初(chu)日》等，其(qi)中《長江風輕(qing)浪(lang)平圖》是吳(wu)湖帆(fan)為慶賀中國(guo)人民解(jie)放(fang)軍橫渡長江天險解(jie)放(fang)大西南后(hou)八月時的畫作(zuo)。
吳(wu)湖(hu)帆的(de)出版(ban)物有《梅(mei)景(jing)書(shu)屋(wu)畫(hua)集》《梅(mei)景(jing)畫(hua)集》《吳(wu)氏書(shu)畫(hua)集》《吳(wu)湖(hu)帆畫(hua)輯》《吳(wu)湖(hu)帆畫(hua)集》等。
《臨董(dong)其(qi)昌山水冊(ce)(ce)》是(shi)吳(wu)湖(hu)帆一九(jiu)三0年的(de)(de)(de)重要作(zuo)品，也是(shi)他(ta)這(zhe)(zhe)一時期的(de)(de)(de)代表作(zuo)。這(zhe)(zhe)一冊(ce)(ce)共二十(shi)開，它的(de)(de)(de)母本實際上是(shi)臨董(dong)其(qi)昌的(de)(de)(de)『課徒畫(hua)(hua)稿(gao)』。這(zhe)(zhe)種畫(hua)(hua)譜對中(zhong)國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)學(xue)習(xi)無疑是(shi)相(xiang)當有(you)用的(de)(de)(de)，何(he)況是(shi)董(dong)其(qi)昌的(de)(de)(de)手筆。在這(zhe)(zhe)二十(shi)開的(de)(de)(de)冊(ce)(ce)子裏，可謂把董(dong)其(qi)昌之前的(de)(de)(de)大畫(hua)(hua)家全部聚(ju)集在一起了(le)，有(you)關仝(tong)、李成、李公(gong)麟、“二米”、趙孟(meng)頫、曹知白(bai)、黃公(gong)望、王(wang)蒙、倪瓚等等。通過(guo)這(zhe)(zhe)一冊(ce)(ce)的(de)(de)(de)臨習(xi)，他(ta)已把歷代重要畫(hua)(hua)法(fa)(fa)梳理了(le)一遍。《仿郭熙幽(you)谷圖》作(zuo)于一九(jiu)三三年，與(yu)郭熙的(de)(de)(de)《幽(you)谷畫(hua)(hua)》相(xiang)比，在筆法(fa)(fa)上有(you)所出入，如樹(shu)法(fa)(fa)及山的(de)(de)(de)皴法(fa)(fa)，雖然它的(de)(de)(de)構圖鋪陳與(yu)郭的(de)(de)(de)區別(bie)不大，一言以(yi)(yi)蔽(bi)之，吳(wu)氏此畫(hua)(hua)是(shi)以(yi)(yi)明清(qing)筆墨，運(yun)宋人(ren)匠壑。
吳(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)以其(qi)(qi)(qi)雅腴靈秀(xiu)、清韻縝麗的(de)(de)(de)畫風自開面(mian)目，稱譽(yu)畫壇。上世紀(ji)三四十年代，吳(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)更(geng)以其(qi)(qi)(qi)出(chu)神入化、游刃有余的(de)(de)(de)筆下功夫，成(cheng)為(wei)(wei)海上畫壇的(de)(de)(de)一(yi)代宗主。他的(de)(de)(de)“梅景書(shu)屋”則為(wei)(wei)江浙一(yi)帶(dai)影響最大的(de)(de)(de)藝術沙龍，幾乎當時(shi)(shi)著名的(de)(de)(de)書(shu)畫、詞曲、博古(gu)、棋弈的(de)(de)(de)時(shi)(shi)賢雅士都曾出(chu)入其(qi)(qi)(qi)中。他的(de)(de)(de)青綠山水(shui)畫，設色堪稱一(yi)絕，不但清而(er)厚，而(er)且色彩(cai)極(ji)為(wei)(wei)豐富，其(qi)(qi)(qi)線條飄逸灑脫(tuo)，正所(suo)謂含(han)剛健于婀娜之(zhi)中。因而(er)吳(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)開拓(tuo)了前人未(wei)有之(zhi)境(jing)，成(cheng)為(wei)(wei)中國繪畫史(shi)曠古(gu)驚(jing)世的(de)(de)(de)絕唱。
吳湖帆(fan)工山水(shui)(shui)，亦擅松、竹、芙蕖。初從清初“四王”入手，繼對(dui)明末董(dong)(dong)其昌下過一番工夫，后深受宋代董(dong)(dong)源，巨然、郭熙(xi)等大家(jia)影響，畫風不變，然骨(gu)法用(yong)筆(bi)(bi)，漸趨凝重(zhong)。其畫風秀(xiu)麗豐腴，清雋(jun)雅逸，設(she)色深具煙云飄渺，泉石(shi)洗(xi)蕩(dang)之(zhi)致(zhi)。吳湖帆(fan)山水(shui)(shui)畫最有特色，當他揮毫(hao)時，先用(yong)一枝大筆(bi)(bi)，灑水(shui)(shui)紙上，稍干(gan)之(zhi)后，再(zai)用(yong)普通筆(bi)(bi)蘸著淡墨，略(lve)加渲(xuan)染，一經裝(zhuang)裱，觀之(zhi)似云嵐出岫延綿，妙絕(jue)不可方(fang)物。有時畫鳥、畫牛，更以(yi)稀見(jian)為貴。有一幅(fu)《五牛圖》長卷，牛或(huo)仰或(huo)俯，或(huo)回(hui)顧或(huo)正(zheng)立，非常得勢。線條又復剛柔相濟(ji)，確是精(jing)構而成。
吳湖帆還有(you)近世畫竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)第一人之譽，這(zhe)幅(fu)《賞(shang)泉圖》也展現了他(ta)畫竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)高超技藝。他(ta)畫竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)從(cong)宋人雙鉤入手(shou)，又參(can)以趙雍墨竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)及惲(yun)壽平的(de)(de)沒(mei)骨法。以淡墨或淡色畫竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，其筆下的(de)(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子有(you)疏(shu)淡清(qing)雅之韻味(wei)，特別是水份的(de)(de)使(shi)用和控制恰到好處(chu)，使(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉有(you)“鳳尾梢卷(juan)”之勢。雖不著色，但(dan)仍有(you)縝麗豐潤，蒼翠華滋的(de)(de)富麗堂皇之感。此幅(fu)雖為叢竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，但(dan)吳氏墨竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)神韻卻已展露無遺。
在這(zhe)一時期，吳湖(hu)帆(fan)在花(hua)卉、鞍(an)馬、人物畫(hua)(hua)上也下(xia)了不少(shao)工夫，如他作于(yu)(yu)一九三(san)(san)一年(nian)的(de)(de)(de)《仿鄭所南(nan)蘭花(hua)》、一九三(san)(san)五年(nian)《仿唐寅仕女》、一九三(san)(san)五年(nian)《辛夷(yi)》《臨(lin)趙氏三(san)(san)馬圖》《臨(lin)張(zhang)子政雙鴛》以(yi)及此年(nian)底至一九三(san)(san)六年(nian)初的(de)(de)(de)《臨(lin)王若水雙鴛》等(deng)，顯示了吳湖(hu)帆(fan)由山水入手向人物、鞍(an)馬、花(hua)鳥全面邁進的(de)(de)(de)過(guo)程。作于(yu)(yu)一九三(san)(san)六年(nian)的(de)(de)(de)《霧(wu)障青羅》是(shi)吳湖(hu)帆(fan)畫(hua)(hua)荷中的(de)(de)(de)精(jing)品之(zhi)(zhi)作，這(zhe)幅畫(hua)(hua)以(yi)寫意的(de)(de)(de)手法(fa)，以(yi)色和(he)墨描繪了荷花(hua)盛開(kai)的(de)(de)(de)景(jing)象，從題(ti)款(kuan)知(zhi)，它是(shi)吳湖(hu)帆(fan)的(de)(de)(de)一次偶然(ran)對景(jing)寫生之(zhi)(zhi)作。從這(zhe)幅畫(hua)(hua)可(ke)以(yi)看出，吳湖(hu)帆(fan)畫(hua)(hua)荷設色之(zhi)(zhi)妙，清麗雅(ya)腴，調子明快，與惲南(nan)田(tian)是(shi)有(you)很深的(de)(de)(de)淵源關系的(de)(de)(de)。
《云表(biao)奇峰》是(shi)吳(wu)湖帆(fan)的(de)成名作，也是(shi)代(dai)表(biao)作，它首次發表(biao)在(zai)一九三六年的(de)美術生活。這(zhe)幅畫主體(ti)寫簇擁著的(de)群(qun)峰列(lie)岫(xiu)，遠峰一抹直入云中，山(shan)谷中彌漫著出岫(xiu)的(de)白云，成排的(de)松杉覆蓋著中景的(de)山(shan)體(ti)，樓閣掩映在(zai)叢翠之(zhi)中，近景溪流淙淙，遠景水(shui)氣與云霧氤氳一片。。。。。。整個畫面極盡丘壑(he)之(zhi)美。在(zai)畫法上，或(huo)用(yong)沒(mei)骨烘(hong)染，得淡蕩明艷之(zhi)致(zhi)；或(huo)用(yong)解(jie)索皴(cun)，或(huo)披麻皴(cun)，或(huo)小斧劈皴(cun)，得其深(shen)穆淵厚之(zhi)氣。在(zai)這(zhe)幅畫上，可以看出吳(wu)湖帆(fan)對傳統山(shan)水(shui)畫“南北宗”、青綠(lv)水(shui)墨的(de)兼收并蓄，已經擺脫了流派的(de)束(shu)縛，從(cong)而形(xing)成了自己的(de)筆墨風(feng)格。
除《云表(biao)奇峰(feng)》外，《曉云碧嶂(zhang)》《海野云岡》《秋(qiu)嶺橫云》等都是標志他畫(hua)風(feng)走向(xiang)成熟的重要(yao)作品。
《漁浦桃花(hua)》是(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)(yi)(yi)代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)江南(nan)(nan)三月秀麗明(ming)媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)間勝(sheng)景(jing)(jing)。春(chun)日江南(nan)(nan)，芳草鮮美(mei)，鶯歌燕舞，桃花(hua)紅(hong)映(ying)面(mian)，三三兩兩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁舟蕩漾在(zai)萬傾碧波間，令人(ren)想起陶淵明(ming)《桃花(hua)源(yuan)(yuan)記》所描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想世界(jie)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)采用(yong)平(ping)遠法(fa)(fa)，可(ke)以(yi)看(kan)出來自以(yi)董源(yuan)(yuan)、巨然(ran)為(wei)(wei)代(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江南(nan)(nan)畫(hua)(hua)派。在(zai)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)上(shang)，《漁浦桃花(hua)》主要(yao)吸(xi)收綜合了董源(yuan)(yuan)、巨然(ran)、黃公望(wang)諸(zhu)家之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，如(ru)山(shan)(shan)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)披麻(ma)皴(cun)，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)短條子來自董源(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀟湘(xiang)圖(tu)(tu)(tu)》《夏山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》《夏山(shan)(shan)口待渡(du)圖(tu)(tu)(tu)》，巨然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《秋山(shan)(shan)問道圖(tu)(tu)(tu)》《層巖叢樹圖(tu)(tu)(tu)》，特(te)別是(shi)(shi)黃公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《富(fu)(fu)(fu)春(chun)山(shan)(shan)居圖(tu)(tu)(tu)》。這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)作(zuo)品吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)在(zai)民國時期(qi)基本上(shang)皆(jie)寓目(mu)過(guo)。《富(fu)(fu)(fu)春(chun)山(shan)(shan)居圖(tu)(tu)(tu)》殘(can)卷是(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)梅景(jing)(jing)書(shu)屋于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)九三六年入藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)秘(mi)笈之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)，吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)曾(ceng)(ceng)對(dui)(dui)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)多次臨摹，從這(zhe)(zhe)幅圖(tu)(tu)(tu)中我們(men)即可(ke)看(kan)出吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)對(dui)(dui)黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心印之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)深。不(bu)過(guo)同黃公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴(cun)法(fa)(fa)相比(bi)，它(ta)們(men)又有(you)微(wei)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異，如(ru)黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆虛(xu)靈松(song)動，吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)在(zai)靈動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)則較(jiao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)趨于(yu)挺勁堅(jian)實，這(zhe)(zhe)與吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)師法(fa)(fa)唐寅(yin)有(you)著極大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系，實際上(shang)，這(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)在(zai)繼(ji)承傳統時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)大(da)(da)貢獻及特(te)色(se)(se)。色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)是(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)大(da)(da)特(te)色(se)(se)，尤其是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)，如(ru)《峒關蒲雪》《秋嶺橫云》《漁浦桃花(hua)》等(deng)(deng)，皆(jie)鮮麗明(ming)亮，極富(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)飾(shi)感。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)用(yong)色(se)(se)一(yi)(yi)(yi)(yi)道窮根(gen)溯(su)源(yuan)(yuan)、反復探究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)。唐、宋(song)是(shi)(shi)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高峰(feng)時期(qi)，除壁畫(hua)(hua)外，《江帆(fan)(fan)樓閣圖(tu)(tu)(tu)》《千里(li)江山(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)》《萬松(song)金(jin)(jin)闕圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)(deng)皆(jie)為(wei)(wei)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)朽名(ming)作(zuo)。元代(dai)(dai)趙孟頫，明(ming)代(dai)(dai)文徵明(ming)、仇英、董其昌，清(qing)代(dai)(dai)王(wang)鑒等(deng)(deng)尚能(neng)繼(ji)承青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，但總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來講(jiang)，元代(dai)(dai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)後，水(shui)墨淺絳成為(wei)(wei)主流，青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)則是(shi)(shi)每況(kuang)愈下了。青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)有(you)大(da)(da)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)、小青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)分。前(qian)者多鉤廓，少皴(cun)筆，著色(se)(se)濃(nong)重(zhong)，裝(zhuang)飾(shi)性強(qiang)；後者是(shi)(shi)在(zai)水(shui)墨淡彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)薄罩青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)。二者雖有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)定區別，但都以(yi)礦物質石青(qing)(qing)(qing)(qing)、石綠(lv)(lv)作(zuo)為(wei)(wei)主色(se)(se)。所以(yi)，唐宋(song)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)（金(jin)(jin)碧）山(shan)(shan)水(shui)形式(shi)語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)純粹化是(shi)(shi)其重(zhong)要(yao)特(te)色(se)(se)。另一(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)，形式(shi)語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)純粹化并不(bu)妨礙它(ta)表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)(fu)(fu)性。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)因為(wei)(wei)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩是(shi)(shi)經過(guo)多次渲染及背襯(chen)方(fang)完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)在(zai)三十年代(dai)(dai)曾(ceng)(ceng)發(fa)現(xian)(xian)趙伯駒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)設色(se)(se)有(you)七層之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)多，這(zhe)(zhe)對(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)設色(se)(se)不(bu)無有(you)益啟發(fa)。吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)在(zai)此基礎(chu)上(shang)做了進一(yi)(yi)(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)設色(se)(se)遠遠超過(guo)了石綠(lv)(lv)、石青(qing)(qing)(qing)(qing)、泥金(jin)(jin)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)類，幾乎所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國畫(hua)(hua)顏料都將之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)運(yun)用(yong)，這(zhe)(zhe)樣，在(zai)吳(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下，使(shi)古代(dai)(dai)青(qing)(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)純粹化、作(zuo)風(feng)古樸(pu)典雅(ya)發(fa)展(zhan)為(wei)(wei)語言繁富(fu)(fu)(fu)、作(zuo)風(feng)清(qing)艷明(ming)麗。
據(ju)(ju)當代資深山(shan)(shan)水畫家(jia)、國(guo)畫理論家(jia)關瑞之(zhi)先生(sheng)考證：國(guo)畫名跡(ji)《富(fu)春山(shan)(shan)居圖(tu)》火殉(xun)三百(bai)年(nian)(nian)后(hou)(hou)的(de)首次(ci)筆(bi)墨(mo)合(he)璧是(shi)1954年(nian)(nian)11月由(you)吳(wu)湖帆(fan)(fan)先生(sheng)根據(ju)(ju)他所(suo)收藏的(de)《剩山(shan)(shan)圖(tu)》和(he)清宮中《無用(yong)(yong)師(shi)卷》 的(de)印刷件合(he)璧繪制而成，吳(wu)湖帆(fan)(fan)先生(sheng)這一版的(de)筆(bi)墨(mo)合(he)璧可稱為《富(fu)春山(shan)(shan)居圖(tu)》的(de)火后(hou)(hou)版。非常巧(qiao)合(he)的(de)是(shi)1954年(nian)(nian)所(suo)畫火后(hou)(hou)版與1487年(nian)(nian)由(you)明四家(jia)沈(shen)周(zhou)(zhou)繪制的(de)火前版均是(shi)兩位(wei)國(guo)畫宗(zong)師(shi)六十(shi)歲時所(suo)作。通過(guo)對火后(hou)(hou)版與《無用(yong)(yong)師(shi)卷》《剩山(shan)(shan)圖(tu)》、火前版在(zai)氣韻、用(yong)(yong)筆(bi)、位(wei)置等方面的(de)仔細比(bi)較(jiao)，關瑞之(zhi)指出：吳(wu)湖帆(fan)(fan)先生(sheng)的(de)筆(bi)墨(mo)極盡蒼(cang)莽，氣韻和(he)用(yong)(yong)筆(bi)較(jiao)沈(shen)周(zhou)(zhou)的(de)火前版更接近元代黃公望的(de)《富(fu)春山(shan)(shan)居圖(tu)》真跡(ji)。
吳湖帆常于筆(bi)閑之際取唐宋名家詩詞覽讀蘇軾曾稱(cheng)(cheng)王(wang)維的藝術是“畫(hua)中有(you)詩”，那么，我們不妨稱(cheng)(cheng)吳湖帆是畫(hua)中有(you)詞，特別(bie)是有(you)婉約派的詞意。
書法臨宋徽宗瘦金書，后得米芾“多景樓詩卷”真跡，開始專攻米芾，題畫(hua)字(zi)體(ti)不是(shi)宋宣和，便是米襄(xiang)陽。
與(yu)他的(de)健康狀(zhuang)況(kuang)相適應，從60年(nian)代(dai)起(qi)，是吳湖(hu)帆(fan)繪畫(hua)風格(ge)的(de)又一(yi)轉變時(shi)期(qi)。在書(shu)法(fa)上，他臨習(xi)懷(huai)素草書(shu)《自敘帖》，與(yu)此相匹配的(de)是他在繪畫(hua)上向蘇軾、趙孟頫枯木(mu)竹(zhu)石(shi)(shi)及大寫意畫(hua)法(fa)的(de)拓展，題款(kuan)亦改為草書(shu)，而非(fei)以前慣(guan)用(yong)的(de)取法(fa)薛(xue)稷、米(mi)芾的(de)行楷。《枯木(mu)竹(zhu)石(shi)(shi)》（一(yi)九(jiu)六(liu)三）、《竹(zhu)石(shi)(shi)山水》(一(yi)九(jiu)六(liu)三）、《砥柱中(zhong)流》(一(yi)九(jiu)六(liu)三）、《荷花》（一(yi)九(jiu)六(liu)四）、《清真詞意》(一(yi)九(jiu)六(liu)五）等是他這一(yi)時(shi)期(qi)的(de)代(dai)表作。不過(guo)，從藝術(shu)本(ben)身而論(lun)，他試圖(tu)改變畫(hua)風的(de)作品并非(fei)完(wan)全成功。主(zhu)要表現為，組織較亂，墨色稍(shao)爛(lan)。當然，這與(yu)他在六(liu)十(shi)年(nian)代(dai)前基本(ben)為工整一(yi)路的(de)畫(hua)風也(ye)是密切有關(guan)的(de)。從工整到(dao)豪放，用(yong)筆的(de)變化及紙質差異對水墨控制所(suo)需(xu)的(de)掌(zhang)握(wo)，這點(dian)對他來講，似乎還未做到(dao)游(you)刃有余(yu)的(de)地步。
吳湖(hu)帆(fan)又精于鑒賞，家藏宋(song)拓歐帖凡四，故其(qi)(qi)居為(wei)“四歐堂”。一般收藏家，多請其(qi)(qi)鑒別真(zhen)膺。尤(you)其(qi)(qi)古畫，經他(ta)一覽，立辨真(zhen)偽。著名書畫鑒定家張珩、徐邦達、楊(yang)仁愷是他(ta)的弟子。吳湖(hu)帆(fan)作(zuo)書畫，必自(zi)己磨(mo)墨(mo)，人問其(qi)(qi)故？他(ta)說(shuo)：“自(zi)己磨(mo)墨(mo)，不(bu)但(dan)掌握濃淡，亦(yi)是構思大好時光”。
吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)受(shou)家(jia)(jia)(jia)學熏陶，酷愛藝(yi)術(shu)。13歲學畫，初從“四(si)王(wang)”、董其昌入手，繼(ji)而(er)上(shang)(shang)(shang)探五代(dai)、兩宋(song)(song)以及元(yuan)明(ming)諸(zhu)家(jia)(jia)(jia)。他(ta)一(yi)(yi)面(mian)悉心觀摩家(jia)(jia)(jia)藏歷代(dai)名(ming)跡，一(yi)(yi)面(mian)遍游名(ming)山大川(chuan)，把師(shi)古人(ren)和(he)師(shi)造化(hua)結合(he)起來，從而(er)在(zai)藝(yi)術(shu)上(shang)(shang)(shang)形成縝(zhen)麗(li)豐腴、清雋明(ming)潤(run)的(de)獨特風格。他(ta)的(de)書法，融米芾與(yu)(yu)宋(song)(song)徽(hui)宗趙佶的(de)“瘦金(jin)體”于(yu)一(yi)(yi)爐，并結合(he)自己的(de)意趣，自成一(yi)(yi)格，具有個性特色，從而(er)成為滬上(shang)(shang)(shang)最(zui)享盛(sheng)名(ming)的(de)一(yi)(yi)位書畫家(jia)(jia)(jia)、鑒賞家(jia)(jia)(jia)。與(yu)(yu)趙叔孺(ru)、吳(wu)待秋(qiu)、馮超(chao)然被譽為“海上(shang)(shang)(shang)四(si)大家(jia)(jia)(jia)”。又(you)與(yu)(yu)吳(wu)子深、吳(wu)待秋(qiu)、馮超(chao)然合(he)稱(cheng)“三吳(wu)一(yi)(yi)馮”。在(zai)20世紀(ji)30年(nian)代(dai)，中國畫壇(tan)有“南吳(wu)（湖(hu)帆(fan)(fan)）北張(zhang)”（大千）之(zhi)譽。大千平(ping)生佩服的(de)“兩個半畫家(jia)(jia)(jia)”中，第(di)一(yi)(yi)個就是吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)。
吳湖(hu)帆解放(fang)前曾任故宮博物院評審委員(yuan)，解放(fang)后(hou)歷任上海(hai)市文(wen)聯(lian)（二屆）委員(yuan)、中國(guo)美術家協會(hui)上海(hai)分會(hui)副主席、上海(hai)中國(guo)畫院畫師(shi)。
吳(wu)湖帆在上世紀三四(si)十(shi)年(nian)(nian)(nian)代有(you)鑒(jian)定“一(yi)只眼”的(de)(de)(de)美稱(cheng)，足以(yi)想象他(ta)在鑒(jian)定界的(de)(de)(de)權威性。他(ta)對自(zi)己的(de)(de)(de)鑒(jian)定水平(ping)也相當自(zi)信。民(min)國(guo)二(er)十(shi)七年(nian)(nian)(nian)(1938年(nian)(nian)(nian))，上海汲古閣主人曹友卿攜剛購買的(de)(de)(de)一(yi)張破舊的(de)(de)(de)《剩(sheng)山圖》請(qing)他(ta)鑒(jian)定。他(ta)知此畫出于名(ming)手，經(jing)“談判”將(jiang)家中珍(zhen)藏商彝周(zhou)敦古銅器(qi)換下(xia)了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)個殘卷。后與故宮博物院藏《富春山居圖》影印本一(yi)對照(zhao)，竟然是元黃(huang)公望(wang)《富春山居圖》的(de)(de)(de)前段。他(ta)還在破畫堆中發現了(le)(le)(le)一(yi)幅題款“大癡道(dao)人平(ping)陽黃(huang)公望(wang)畫于云間客舍時年(nian)(nian)(nian)八秩(zhi)有(you)一(yi)”字樣(yang)的(de)(de)(de)山水畫，既無前人的(de)(de)(de)收藏印章(zhang)，也未見過著錄，但經(jing)他(ta)考證，這(zhe)(zhe)畫竟是大癡的(de)(de)(de)晚年(nian)(nian)(nian)真筆。他(ta)即以(yi)重金(jin)購得(de)，精(jing)心裝裱，搶救保護了(le)(le)(le)珍(zhen)貴書(shu)畫。
繪(hui)成《原子(zi)彈放射圖(tu)》 ：吳(wu)(wu)湖帆的(de)(de)繪(hui)畫(hua)為人(ren)贊譽。他從正(zheng)統(tong)派入手，并由此(ci)上溯，對諸家(jia)畫(hua)派多所師法(fa)，這(zhe)在當時的(de)(de)畫(hua)家(jia)群體(ti)中并不多見(jian)。在上世(shi)紀40年代，他已名震東南；作為吳(wu)(wu)人(ren)，他繼承發揚了(le)吳(wu)(wu)門(men)畫(hua)派的(de)(de)精粹；身處上海，以他為首的(de)(de)“三吳(wu)(wu)一馮”更是(shi)一個時代的(de)(de)縮影。
1964年，中國試放(fang)第一(yi)顆原(yuan)子彈(dan)(dan)后，他看(kan)了(le)幾(ji)次紀(ji)錄片(pian)，又看(kan)到(dao)彩色照(zhao)片(pian)，就用平時點染妙筆(bi)，繪成《原(yuan)子彈(dan)(dan)放(fang)射圖》。此(ci)畫展上(shang)(shang)展出(chu)時，有參觀(guan)的解(jie)放(fang)軍在意見簿上(shang)(shang)提出(chu)要(yao)求：“請把這(zhe)幅畫制版，印為(wei)宣傳品(pin)，以(yi)供群(qun)眾購賞。”此(ci)畫影響之(zhi)大(da)，可想而(er)知。吳湖帆(fan)在新中國成立后備受禮(li)遇。其代表作有《峒關蒲雪圖》《廬山小景》《寫米(mi)芾詩(shi)意》《芙蓉映初日》等(deng)
吳湖帆富于收(shou)藏(zang)，為近代著名收(shou)藏(zang)家之(zhi)一，藏(zang)有金石書畫1400件。
一是來(lai)自(zi)祖父舊藏(zang)(zang)。如吳大澄(cheng)遺留(liu)下來(lai)的周代(dai)邢(xing)鐘和克鼎，湖(hu)帆(fan)極(ji)喜愛(ai)，名其室為“邢(xing)克山房”。大澄(cheng)生(sheng)前特別愛(ai)的古印40余方、官印50余方、將軍印28方，后亦(yi)為湖(hu)帆(fan)收藏(zang)(zang)。唐代(dai)大書法家歐(ou)陽詢的《虞恭公碑(bei)》亦(yi)為大澄(cheng)家舊物。
二是來自夫(fu)人(ren)潘(pan)靜(jing)淑(shu)的家藏。靜(jing)淑(shu)曾(ceng)祖(zu)潘(pan)世(shi)恩為(wei)清道光(guang)時(shi)宰相(xiang)。伯父潘(pan)祖(zu)蔭(yin)為(wei)清光(guang)緒時(shi)軍機(ji)大(da)臣、工(gong)部尚書，其攀古樓(lou)所藏文物富敵(di)東南。靜(jing)淑(shu)過門時(shi)，嫁資中(zhong)有(you)宋拓歐(ou)陽詢《化度寺塔銘》《九成宮醴(li)泉(quan)銘》《皇甫誕(dan)碑(bei)》三(san)帖，加上(shang)大(da)澄舊(jiu)藏《虞恭(gong)公碑(bei)》，因此集歐(ou)陽詢四(si)(si)本名(ming)(ming)帖于(yu)一室(shi)，吳湖(hu)帆十分珍(zhen)愛，遂將家中(zhong)廳堂命名(ming)(ming)為(wei)“四(si)(si)歐(ou)堂”；并且名(ming)(ming)其長子(zi)為(wei)孟歐(ou)、次(ci)子(zi)為(wei)述(shu)歐(ou)、長女(nv)為(wei)思歐(ou)、次(ci)女(nv)為(wei)惠歐(ou)，以應符(fu)“四(si)(si)歐(ou)”。靜(jing)淑(shu)30歲時(shi)，歲逢辛酉，與(yu)宋景(jing)定刻(ke)《梅花(hua)喜神譜(pu)》干支(zhi)相(xiang)合，其舅潘(pan)仲午即(ji)以所藏《梅花(hua)喜神譜(pu)》為(wei)壽。于(yu)是湖(hu)帆又額其寓所為(wei)“梅景(jing)書屋(wu)”。靜(jing)淑(shu)奩中(zhong)又有(you)先世(shi)御賜玉(yu)華硯(yan)，潔如堆雪(xue)，潤(run)若(ruo)凝(ning)脂，夫(fu)婦兩愛同生命，即(ji)命其室(shi)為(wei)“玉(yu)華仙館”。
三是湖(hu)帆(fan)本人收(shou)集之珍品。他購得隋《董(dong)美人墓志銘》碑帖，珍愛(ai)之至，特(te)辟屋珍藏并取名“寶董(dong)室”。他平時將(jiang)此碑帖隨身攜帶，須臾不離，有時睡覺也(ye)挾冊入衾(qin)，并曰(yue)“與美人同夢”。他愛(ai)碑入迷，竟以碑為“妻”。
他(ta)還千(qian)方百計搜羅清代(dai)的(de)狀元寫扇。有(you)的(de)出高價(jia)收(shou)買，有(you)的(de)用極珍貴(gui)的(de)藏(zang)品與(yu)人交換，歷20年之久(jiu)，獲得75柄(bing)。形成他(ta)的(de)收(shou)藏(zang)特色之一(yi)。
他所藏的歷代名畫甚多，如北宋(song)(song)米芾(fei)行書(shu)《多景樓(lou)詩冊(ce)》、宋(song)(song)寧宗后《櫻(ying)桃黃(huang)鶴圖》、宋(song)(song)梁揩《睡猿圖》、宋(song)(song)王晉卿《巫(wu)峽清秋圖》、宋(song)(song)趙構《千字文》、宋(song)(song)畫《漢宮春曉圖》、劉(liu)松年《高山四皓(hao)圖》、宋(song)(song)拓(tuo)《梁蕭敷(fu)敬太(tai)妃墓志》、宋(song)(song)刻《淮海長短句》、元倪(ni)云林《秋浦漁村圖》、元吳鎮《漁父圖》、元黃(huang)公望《富春合璧(bi)圖》之《剩山圖》元王蒙(meng)《松窗讀書(shu)圖》等均(jun)為國家(jia)一級藏品(pin)。
