吳湖帆,清(qing)代(dai)著(zhu)名書畫家吳大澄(cheng)之孫。現代(dai)繪畫大師,書畫鑒定家。
早年與溥(pu)儒(ru)被稱為“南吳北(bei)溥(pu)”,后與吳子深、吳待(dai)秋、馮(feng)超然、在(zai)畫壇有“三吳一馮(feng)”之稱。善于畫沒(mei)骨(gu)荷(he)花。
作為鑒(jian)定(ding)家,他與收藏大(da)家錢鏡(jing)塘同稱“鑒(jian)定(ding)雙璧”。
作為一位集(ji)繪(hui)畫(hua)、鑒賞、收(shou)藏于一身的顯赫人物,他的成就是多(duo)方(fang)面的,可以(yi)說代表(biao)了中(zhong)國繪(hui)畫(hua)史上的一種現象。
他家世居(ju)吳中(zhong)(今江(jiang)蘇(su)(su)蘇(su)(su)州),其宅為明(ming)代金(jin)俊明(ming)“春草閑房(fang)”舊址。自幼受家庭(ting)薰陶,拜陸廉夫學畫,赴(fu)上(shang)海后辦(ban)書(shu)畫事(shi)務所、正社書(shu)畫會(hui)。
1939年設(she)梅景書屋(wu)招(zhao)生授徒。
他(ta)生于甲(jia)午年,便和梅蘭芳、周信芳、范(fan)煙橋、汪亞塵等二十人,結為“甲(jia)午同庚會”。在花(hua)甲(jia)60壽辰時(shi),設宴“萬壽山”,飲“千歲酒”,制紀念章,章有圖文(wen)“千里馬”,午年屬(shu)馬,極(ji)具巧思。后(hou)以軍閥混(hun)戰,避亂遷滬,賣畫為生。
解(jie)放(fang)(fang)(fang)后(hou),1964年(nian),我國試放(fang)(fang)(fang)第(di)一(yi)顆原子彈(dan),他看了幾(ji)次記(ji)錄片,又看到(dao)彩色(se)照片,就用(yong)平時點染煙蟑妙(miao)筆(bi),繪成《原子彈(dan)放(fang)(fang)(fang)射圖(tu)(tu)》,在畫(hua)展(zhan)上展(zhan)出(chu),解(jie)放(fang)(fang)(fang)軍參觀時,在意見簿(bu)上提(ti)出(chu)要求:“請把這幅畫(hua)制(zhi)版,印為宣傳品,以供群(qun)眾購(gou)賞”。影響(xiang)之(zhi)大,可想而(er)知。新中(zhong)國成立(li),備受禮(li)遇。其代表作有《長(chang)江(jiang)(jiang)風輕浪平圖(tu)(tu)》《峒關蒲雪圖(tu)(tu)》《廬山小景》《寫米(mi)芾詩意》《芙(fu)蓉映初日》等,其中(zhong)《長(chang)江(jiang)(jiang)風輕浪平圖(tu)(tu)》是吳湖帆為慶(qing)賀中(zhong)國人民(min)解(jie)放(fang)(fang)(fang)軍橫(heng)渡長(chang)江(jiang)(jiang)天險解(jie)放(fang)(fang)(fang)大西(xi)南后(hou)八月時的畫(hua)作。
吳(wu)湖(hu)帆的(de)出(chu)版物有《梅景書(shu)屋畫集》《梅景畫集》《吳(wu)氏書(shu)畫集》《吳(wu)湖(hu)帆畫輯(ji)》《吳(wu)湖(hu)帆畫集》等。
《臨(lin)(lin)董(dong)(dong)其(qi)昌山水冊(ce)》是吳(wu)湖帆一(yi)九三(san)0年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)作品,也(ye)是他這(zhe)一(yi)時期的(de)(de)(de)(de)(de)代表作。這(zhe)一(yi)冊(ce)共二十開,它的(de)(de)(de)(de)(de)母本實際上(shang)是臨(lin)(lin)董(dong)(dong)其(qi)昌的(de)(de)(de)(de)(de)『課徒畫(hua)稿』。這(zhe)種畫(hua)譜對中國畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)學習(xi)無(wu)疑是相(xiang)當有用的(de)(de)(de)(de)(de),何(he)況是董(dong)(dong)其(qi)昌的(de)(de)(de)(de)(de)手筆(bi)(bi)。在(zai)(zai)這(zhe)二十開的(de)(de)(de)(de)(de)冊(ce)子裏,可謂把董(dong)(dong)其(qi)昌之(zhi)前的(de)(de)(de)(de)(de)大畫(hua)家(jia)全部聚集在(zai)(zai)一(yi)起了,有關仝、李成、李公麟、“二米”、趙孟頫、曹(cao)知白(bai)、黃公望、王(wang)蒙(meng)、倪瓚等等。通過這(zhe)一(yi)冊(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)臨(lin)(lin)習(xi),他已把歷代重要(yao)畫(hua)法(fa)梳理了一(yi)遍。《仿郭熙幽谷圖(tu)》作于一(yi)九三(san)三(san)年(nian),與郭熙的(de)(de)(de)(de)(de)《幽谷畫(hua)》相(xiang)比,在(zai)(zai)筆(bi)(bi)法(fa)上(shang)有所出入,如樹(shu)法(fa)及山的(de)(de)(de)(de)(de)皴法(fa),雖然它的(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)鋪陳與郭的(de)(de)(de)(de)(de)區別(bie)不大,一(yi)言以蔽之(zhi),吳(wu)氏此畫(hua)是以明清筆(bi)(bi)墨,運宋(song)人匠(jiang)壑。
吳湖(hu)帆以其(qi)雅腴靈秀(xiu)、清(qing)韻縝麗的(de)畫(hua)(hua)風(feng)自開(kai)面目,稱譽畫(hua)(hua)壇(tan)。上(shang)世(shi)紀三四(si)十年代,吳湖(hu)帆更以其(qi)出神入化、游刃有余的(de)筆下功夫,成(cheng)為(wei)海上(shang)畫(hua)(hua)壇(tan)的(de)一代宗主。他(ta)(ta)的(de)“梅景書屋(wu)”則為(wei)江浙一帶影響最(zui)大的(de)藝術沙龍,幾(ji)乎當時著(zhu)名(ming)的(de)書畫(hua)(hua)、詞曲、博古(gu)、棋(qi)弈的(de)時賢雅士都曾出入其(qi)中。他(ta)(ta)的(de)青(qing)綠山水畫(hua)(hua),設(she)色(se)堪稱一絕(jue),不(bu)但清(qing)而厚,而且(qie)色(se)彩極(ji)為(wei)豐富(fu),其(qi)線條飄逸灑(sa)脫,正(zheng)所謂含剛健于(yu)婀(e)娜之(zhi)中。因而吳湖(hu)帆開(kai)拓了前人未(wei)有之(zhi)境,成(cheng)為(wei)中國繪畫(hua)(hua)史(shi)曠古(gu)驚世(shi)的(de)絕(jue)唱。
吳(wu)湖帆(fan)工山水,亦擅松、竹、芙蕖。初(chu)從清(qing)初(chu)“四(si)王(wang)”入手(shou),繼對明末董其(qi)昌下過一(yi)番(fan)工夫,后深(shen)受宋代(dai)董源(yuan),巨然(ran)、郭熙(xi)等大家(jia)影響,畫(hua)(hua)風不變,然(ran)骨法用筆,漸趨凝重。其(qi)畫(hua)(hua)風秀麗(li)豐(feng)腴,清(qing)雋雅逸,設色(se)深(shen)具煙(yan)云(yun)飄渺,泉石(shi)洗蕩之(zhi)致(zhi)。吳(wu)湖帆(fan)山水畫(hua)(hua)最有(you)特(te)色(se),當他揮毫時,先用一(yi)枝大筆,灑水紙上,稍干(gan)之(zhi)后,再用普通筆蘸著淡(dan)墨,略加(jia)渲染,一(yi)經裝(zhuang)裱,觀之(zhi)似云(yun)嵐出岫延綿,妙絕不可方物。有(you)時畫(hua)(hua)鳥、畫(hua)(hua)牛(niu),更以稀(xi)見為貴(gui)。有(you)一(yi)幅(fu)《五牛(niu)圖(tu)》長卷,牛(niu)或仰或俯,或回顧或正立,非(fei)常得勢(shi)。線條又復剛(gang)柔相(xiang)濟,確(que)是精構而成(cheng)。
吳(wu)湖帆還(huan)有(you)近世畫竹(zhu)第一(yi)人之(zhi)譽(yu),這幅《賞泉圖(tu)》也展現了(le)他(ta)畫竹(zhu)的高超技藝。他(ta)畫竹(zhu)從宋人雙(shuang)鉤入手,又參以趙雍(yong)墨竹(zhu)及惲(yun)壽平的沒骨法。以淡墨或淡色(se)畫竹(zhu),其筆下(xia)的竹(zhu)子有(you)疏淡清雅之(zhi)韻味,特別是水份(fen)的使(shi)用和控(kong)制(zhi)恰(qia)到好處,使(shi)竹(zhu)葉有(you)“鳳尾梢卷(juan)”之(zhi)勢。雖不(bu)著色(se),但(dan)仍有(you)縝麗豐潤(run),蒼翠華滋的富(fu)麗堂(tang)皇(huang)之(zhi)感。此(ci)幅雖為叢竹(zhu),但(dan)吳(wu)氏墨竹(zhu)的神韻卻已展露無遺。
在這(zhe)一(yi)(yi)(yi)時期,吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)在花卉、鞍(an)馬(ma)、人物畫(hua)上(shang)也下了(le)不少(shao)工(gong)夫,如他作于(yu)一(yi)(yi)(yi)九三一(yi)(yi)(yi)年(nian)的(de)《仿鄭(zheng)所(suo)南(nan)蘭花》、一(yi)(yi)(yi)九三五年(nian)《仿唐寅仕女》、一(yi)(yi)(yi)九三五年(nian)《辛夷(yi)》《臨(lin)趙氏三馬(ma)圖》《臨(lin)張子政雙鴛》以及此(ci)年(nian)底至一(yi)(yi)(yi)九三六年(nian)初的(de)《臨(lin)王若水雙鴛》等,顯示了(le)吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)由山水入手向(xiang)人物、鞍(an)馬(ma)、花鳥(niao)全面邁進的(de)過程。作于(yu)一(yi)(yi)(yi)九三六年(nian)的(de)《霧障青羅(luo)》是吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)畫(hua)荷中的(de)精(jing)品之(zhi)(zhi)作,這(zhe)幅(fu)畫(hua)以寫意的(de)手法,以色(se)(se)和墨描繪了(le)荷花盛開的(de)景(jing)象,從題款知,它是吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)的(de)一(yi)(yi)(yi)次偶然(ran)對景(jing)寫生之(zhi)(zhi)作。從這(zhe)幅(fu)畫(hua)可以看出,吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)畫(hua)荷設色(se)(se)之(zhi)(zhi)妙(miao),清(qing)麗雅腴,調子明快,與惲南(nan)田(tian)是有很深的(de)淵(yuan)源(yuan)關系(xi)的(de)。
《云(yun)表(biao)奇峰》是吳湖帆(fan)的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)名作(zuo),也是代表(biao)作(zuo),它首(shou)次發表(biao)在一(yi)九三(san)六年的(de)(de)(de)美術生活。這(zhe)幅畫主體寫簇擁著的(de)(de)(de)群(qun)峰列岫(xiu),遠峰一(yi)抹直入云(yun)中,山谷中彌漫著出岫(xiu)的(de)(de)(de)白(bai)云(yun),成(cheng)(cheng)排的(de)(de)(de)松杉覆蓋著中景的(de)(de)(de)山體,樓閣掩映(ying)在叢翠之(zhi)中,近(jin)景溪流淙(cong)淙(cong),遠景水(shui)氣與(yu)云(yun)霧氤氳一(yi)片。。。。。。整個(ge)畫面(mian)極(ji)盡丘壑之(zhi)美。在畫法上(shang),或用沒骨烘染,得淡蕩明艷之(zhi)致;或用解索皴(cun),或披麻皴(cun),或小斧(fu)劈皴(cun),得其(qi)深穆淵厚之(zhi)氣。在這(zhe)幅畫上(shang),可以(yi)看出吳湖帆(fan)對(dui)傳統山水(shui)畫“南北宗”、青(qing)綠(lv)水(shui)墨的(de)(de)(de)兼收并蓄,已經擺脫了流派(pai)的(de)(de)(de)束縛,從而形成(cheng)(cheng)了自己的(de)(de)(de)筆墨風(feng)格。
除《云(yun)(yun)表奇峰(feng)》外,《曉云(yun)(yun)碧嶂》《海野云(yun)(yun)岡》《秋嶺(ling)橫(heng)云(yun)(yun)》等都(dou)是標志(zhi)他(ta)畫(hua)風走(zou)向成熟的(de)重要作品(pin)。
《漁(yu)(yu)浦(pu)(pu)桃(tao)花(hua)》是(shi)(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆(fan)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一代(dai)(dai)(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)。這幅(fu)畫(hua)(hua)描(miao)繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)江(jiang)(jiang)南三月秀麗(li)明媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)間(jian)勝景。春(chun)日江(jiang)(jiang)南,芳(fang)草鮮美,鶯歌燕(yan)舞,桃(tao)花(hua)紅映(ying)面,三三兩兩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)(yu)舟(zhou)蕩漾在(zai)萬(wan)傾碧波間(jian),令人(ren)想起陶淵明《桃(tao)花(hua)源記》所描(miao)繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想世界(jie)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)采(cai)用(yong)平遠(yuan)法(fa),可以(yi)(yi)(yi)看出(chu)來自以(yi)(yi)(yi)董源、巨然(ran)(ran)(ran)為(wei)代(dai)(dai)(dai)表(biao)(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)南畫(hua)(hua)派(pai)。在(zai)畫(hua)(hua)法(fa)上,《漁(yu)(yu)浦(pu)(pu)桃(tao)花(hua)》主(zhu)(zhu)要(yao)吸收(shou)綜(zong)合了董源、巨然(ran)(ran)(ran)、黃(huang)(huang)(huang)公望諸(zhu)家(jia)之(zhi)法(fa),如山(shan)(shan)(shan)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)披(pi)麻皴,這些短條子來自董源的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀟湘圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《夏(xia)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《夏(xia)山(shan)(shan)(shan)口待渡圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》,巨然(ran)(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《秋山(shan)(shan)(shan)問道(dao)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《層(ceng)巖(yan)叢樹圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》,特(te)(te)別(bie)(bie)是(shi)(shi)(shi)(shi)黃(huang)(huang)(huang)公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《富春(chun)山(shan)(shan)(shan)居圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》。這些作(zuo)(zuo)品(pin)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆(fan)在(zai)民國(guo)時(shi)期基(ji)本(ben)上皆寓(yu)目過(guo)。《富春(chun)山(shan)(shan)(shan)居圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》殘卷是(shi)(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆(fan)梅景書(shu)屋于一九三六年入藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)秘笈(ji)之(zhi)一,吳(wu)(wu)(wu)(wu)曾(ceng)對之(zhi)多(duo)次(ci)臨摹,從這幅(fu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)中我(wo)們即可看出(chu)吳(wu)(wu)(wu)(wu)對黃(huang)(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心印之(zhi)深。不過(guo)同(tong)黃(huang)(huang)(huang)公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴法(fa)相比,它(ta)們又有(you)(you)(you)微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差(cha)異(yi),如黃(huang)(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆虛(xu)靈松(song)動,吳(wu)(wu)(wu)(wu)在(zai)靈動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上則(ze)較之(zhi)趨于挺(ting)勁堅實,這與吳(wu)(wu)(wu)(wu)師法(fa)唐(tang)寅有(you)(you)(you)著(zhu)極(ji)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系,實際上,這也是(shi)(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆(fan)在(zai)繼(ji)承傳(chuan)統時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一大(da)貢獻及特(te)(te)色(se)(se)(se)(se)。色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)是(shi)(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆(fan)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一大(da)特(te)(te)色(se)(se)(se)(se),尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua),如《峒關蒲雪》《秋嶺橫云》《漁(yu)(yu)浦(pu)(pu)桃(tao)花(hua)》等(deng),皆鮮麗(li)明亮,極(ji)富裝飾感。這是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)對用(yong)色(se)(se)(se)(se)一道(dao)窮(qiong)根(gen)溯源、反復探究(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果。唐(tang)、宋(song)是(shi)(shi)(shi)(shi)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)峰(feng)時(shi)期,除壁畫(hua)(hua)外,《江(jiang)(jiang)帆(fan)樓閣圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《千里江(jiang)(jiang)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《萬(wan)松(song)金闕圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)皆為(wei)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不朽名作(zuo)(zuo)。元代(dai)(dai)(dai)趙孟(meng)頫,明代(dai)(dai)(dai)文(wen)徵明、仇英、董其(qi)昌,清代(dai)(dai)(dai)王(wang)鑒等(deng)尚能繼(ji)承青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan),但總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來講,元代(dai)(dai)(dai)之(zhi)後(hou),水(shui)(shui)(shui)墨淺絳成為(wei)主(zhu)(zhu)流,青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)則(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)每(mei)況愈下了。青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)有(you)(you)(you)大(da)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)、小(xiao)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)之(zhi)分。前(qian)者(zhe)多(duo)鉤廓,少皴筆,著(zhu)色(se)(se)(se)(se)濃重,裝飾性(xing)強;後(hou)者(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)水(shui)(shui)(shui)墨淡彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上薄罩青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)。二者(zhe)雖(sui)有(you)(you)(you)一定區(qu)別(bie)(bie),但都以(yi)(yi)(yi)礦物(wu)質石青(qing)(qing)(qing)、石綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)作(zuo)(zuo)為(wei)主(zhu)(zhu)色(se)(se)(se)(se)。所以(yi)(yi)(yi),唐(tang)宋(song)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)(金碧)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)形式語(yu)(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度純(chun)粹(cui)(cui)化是(shi)(shi)(shi)(shi)其(qi)重要(yao)特(te)(te)色(se)(se)(se)(se)。另一方面,形式語(yu)(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度純(chun)粹(cui)(cui)化并不妨(fang)礙它(ta)表(biao)(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富性(xing)。這是(shi)(shi)(shi)(shi)因(yin)為(wei),它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)是(shi)(shi)(shi)(shi)經過(guo)多(duo)次(ci)渲(xuan)染(ran)及背襯(chen)方完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆(fan)在(zai)三十(shi)年代(dai)(dai)(dai)曾(ceng)發現(xian)趙伯駒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)設(she)(she)色(se)(se)(se)(se)有(you)(you)(you)七(qi)層(ceng)之(zhi)多(duo),這對他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)設(she)(she)色(se)(se)(se)(se)不無有(you)(you)(you)益啟(qi)發。吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆(fan)在(zai)此基(ji)礎(chu)上做(zuo)了進一步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)設(she)(she)色(se)(se)(se)(se)遠(yuan)遠(yuan)超(chao)過(guo)了石綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)、石青(qing)(qing)(qing)、泥金之(zhi)類(lei),幾乎所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)畫(hua)(hua)顏(yan)料都將之(zhi)運(yun)用(yong),這樣(yang),在(zai)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)帆(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下,使古代(dai)(dai)(dai)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)語(yu)(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度純(chun)粹(cui)(cui)化、作(zuo)(zuo)風(feng)(feng)古樸典雅發展(zhan)(zhan)為(wei)語(yu)(yu)(yu)言(yan)繁富、作(zuo)(zuo)風(feng)(feng)清艷明麗(li)。
據(ju)當代資深山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)家(jia)、國(guo)畫(hua)(hua)(hua)理論家(jia)關瑞之先生(sheng)考證:國(guo)畫(hua)(hua)(hua)名跡(ji)《富(fu)(fu)春山(shan)居(ju)(ju)圖》火(huo)(huo)殉(xun)三百年(nian)后(hou)的(de)首次筆墨(mo)合(he)璧是1954年(nian)11月(yue)由吳湖(hu)(hu)帆(fan)先生(sheng)根(gen)據(ju)他所(suo)收藏的(de)《剩山(shan)圖》和(he)清宮中(zhong)《無用師卷》 的(de)印刷件合(he)璧繪制(zhi)而成,吳湖(hu)(hu)帆(fan)先生(sheng)這一版(ban)的(de)筆墨(mo)合(he)璧可(ke)稱為(wei)《富(fu)(fu)春山(shan)居(ju)(ju)圖》的(de)火(huo)(huo)后(hou)版(ban)。非常巧合(he)的(de)是1954年(nian)所(suo)畫(hua)(hua)(hua)火(huo)(huo)后(hou)版(ban)與(yu)(yu)1487年(nian)由明(ming)四家(jia)沈(shen)周繪制(zhi)的(de)火(huo)(huo)前版(ban)均(jun)是兩位國(guo)畫(hua)(hua)(hua)宗師六十歲時所(suo)作。通(tong)過(guo)對火(huo)(huo)后(hou)版(ban)與(yu)(yu)《無用師卷》《剩山(shan)圖》、火(huo)(huo)前版(ban)在氣(qi)韻(yun)、用筆、位置等方(fang)面的(de)仔細比較(jiao),關瑞之指出:吳湖(hu)(hu)帆(fan)先生(sheng)的(de)筆墨(mo)極盡(jin)蒼(cang)莽,氣(qi)韻(yun)和(he)用筆較(jiao)沈(shen)周的(de)火(huo)(huo)前版(ban)更接(jie)近元代黃公望的(de)《富(fu)(fu)春山(shan)居(ju)(ju)圖》真(zhen)跡(ji)。
吳湖帆常于筆(bi)閑之(zhi)際取唐(tang)宋名家詩詞(ci)覽讀(du)蘇軾曾稱王維的藝(yi)術是“畫(hua)中有詩”,那么,我(wo)們(men)不妨稱吳湖帆是畫(hua)中有詞(ci),特別是有婉約(yue)派的詞(ci)意(yi)。
書法臨宋徽宗瘦金書,后得米芾“多景樓詩卷”真跡,開始專攻米芾,題畫字體不是宋(song)宣(xuan)和,便是米襄陽。
與他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)健康狀況相(xiang)適應,從60年代起,是(shi)吳湖帆繪(hui)畫(hua)風格的(de)(de)(de)又一(yi)(yi)轉變時(shi)期(qi)。在書(shu)(shu)法(fa)上,他(ta)(ta)(ta)(ta)臨習懷(huai)素草書(shu)(shu)《自(zi)敘帖》,與此相(xiang)匹(pi)配的(de)(de)(de)是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)在繪(hui)畫(hua)上向(xiang)蘇(su)軾、趙孟頫(fu)枯木竹(zhu)(zhu)石(shi)及(ji)大寫意(yi)畫(hua)法(fa)的(de)(de)(de)拓展,題款亦改為草書(shu)(shu),而非以前(qian)(qian)慣用的(de)(de)(de)取法(fa)薛稷、米芾(fei)的(de)(de)(de)行楷。《枯木竹(zhu)(zhu)石(shi)》(一(yi)(yi)九六三)、《竹(zhu)(zhu)石(shi)山水(shui)》(一(yi)(yi)九六三)、《砥柱(zhu)中(zhong)流》(一(yi)(yi)九六三)、《荷花》(一(yi)(yi)九六四)、《清真詞意(yi)》(一(yi)(yi)九六五(wu))等是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)這一(yi)(yi)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)代表(biao)作。不過,從藝術本身而論,他(ta)(ta)(ta)(ta)試圖改變畫(hua)風的(de)(de)(de)作品并非完全(quan)成功。主要(yao)表(biao)現為,組織較亂,墨色稍爛。當然,這與他(ta)(ta)(ta)(ta)在六十年代前(qian)(qian)基本為工(gong)整一(yi)(yi)路的(de)(de)(de)畫(hua)風也是(shi)密切有關的(de)(de)(de)。從工(gong)整到豪放,用筆(bi)的(de)(de)(de)變化及(ji)紙質差異對水(shui)墨控制所需的(de)(de)(de)掌(zhang)握,這點對他(ta)(ta)(ta)(ta)來講,似乎(hu)還未做到游刃有余的(de)(de)(de)地(di)步。
吳湖帆又精于(yu)鑒(jian)賞,家藏宋(song)拓歐(ou)帖凡四(si),故(gu)其(qi)居為“四(si)歐(ou)堂(tang)”。一般收藏家,多請其(qi)鑒(jian)別真膺。尤其(qi)古畫,經(jing)他(ta)一覽,立辨真偽。著名書(shu)畫鑒(jian)定家張珩、徐邦(bang)達、楊仁愷(kai)是他(ta)的弟子。吳湖帆作書(shu)畫,必(bi)自(zi)己(ji)磨(mo)墨,人問其(qi)故(gu)?他(ta)說:“自(zi)己(ji)磨(mo)墨,不但掌握濃淡,亦是構(gou)思(si)大好時光”。
吳(wu)湖(hu)帆(fan)受家(jia)(jia)學熏陶,酷愛(ai)藝術。13歲學畫,初從(cong)“四(si)王”、董其昌入手,繼而(er)上(shang)(shang)探五代(dai)、兩宋(song)(song)以及元明(ming)(ming)諸家(jia)(jia)。他一面悉心(xin)觀摩家(jia)(jia)藏歷(li)代(dai)名(ming)跡,一面遍游名(ming)山大川,把(ba)師(shi)(shi)古人(ren)和師(shi)(shi)造化結合(he)起來,從(cong)而(er)在藝術上(shang)(shang)形成縝麗豐腴(yu)、清雋明(ming)(ming)潤的(de)(de)獨特風格。他的(de)(de)書(shu)法,融米芾與(yu)宋(song)(song)徽宗趙(zhao)佶的(de)(de)“瘦金體”于一爐(lu),并(bing)結合(he)自(zi)己的(de)(de)意趣(qu),自(zi)成一格,具(ju)有個性特色,從(cong)而(er)成為(wei)滬上(shang)(shang)最(zui)享(xiang)盛名(ming)的(de)(de)一位書(shu)畫家(jia)(jia)、鑒賞家(jia)(jia)。與(yu)趙(zhao)叔孺、吳(wu)待(dai)秋、馮(feng)超(chao)然被(bei)譽為(wei)“海上(shang)(shang)四(si)大家(jia)(jia)”。又與(yu)吳(wu)子(zi)深(shen)、吳(wu)待(dai)秋、馮(feng)超(chao)然合(he)稱(cheng)“三吳(wu)一馮(feng)”。在20世紀30年代(dai),中(zhong)國畫壇有“南(nan)吳(wu)(湖(hu)帆(fan))北(bei)張”(大千)之譽。大千平生佩(pei)服的(de)(de)“兩個半畫家(jia)(jia)”中(zhong),第一個就是(shi)吳(wu)湖(hu)帆(fan)。
吳湖帆解(jie)放(fang)前(qian)曾任(ren)故宮博(bo)物院評(ping)審委員,解(jie)放(fang)后歷任(ren)上海(hai)市文聯(二屆)委員、中國(guo)美(mei)術家協(xie)會上海(hai)分(fen)會副主(zhu)席、上海(hai)中國(guo)畫院畫師(shi)。
吳湖帆在上(shang)世紀三(san)四十年(nian)(nian)代有(you)(you)鑒(jian)定“一(yi)(yi)(yi)只眼”的(de)美稱,足以(yi)想(xiang)象他(ta)(ta)在鑒(jian)定界的(de)權威性。他(ta)(ta)對(dui)自(zi)己的(de)鑒(jian)定水(shui)平也相當自(zi)信(xin)。民國二十七年(nian)(nian)(1938年(nian)(nian)),上(shang)海汲古閣(ge)主人(ren)曹友卿攜剛購買的(de)一(yi)(yi)(yi)張破舊的(de)《剩山(shan)圖》請他(ta)(ta)鑒(jian)定。他(ta)(ta)知此畫出于名手(shou),經“談(tan)判”將(jiang)家中(zhong)珍藏商彝(yi)周(zhou)敦古銅器換下了(le)這(zhe)個殘(can)卷(juan)。后與故宮博物院藏《富(fu)春山(shan)居圖》影印本一(yi)(yi)(yi)對(dui)照,竟(jing)然是(shi)元黃公(gong)望《富(fu)春山(shan)居圖》的(de)前段(duan)。他(ta)(ta)還在破畫堆中(zhong)發(fa)現了(le)一(yi)(yi)(yi)幅題款“大癡(chi)道(dao)人(ren)平陽(yang)黃公(gong)望畫于云(yun)間客(ke)舍時年(nian)(nian)八秩有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)”字樣的(de)山(shan)水(shui)畫,既無前人(ren)的(de)收藏印章,也未見過著錄,但經他(ta)(ta)考(kao)證,這(zhe)畫竟(jing)是(shi)大癡(chi)的(de)晚年(nian)(nian)真筆。他(ta)(ta)即(ji)以(yi)重金購得,精心裝裱,搶救保護(hu)了(le)珍貴書畫。
繪(hui)(hui)成《原子(zi)彈放射圖》 :吳(wu)湖帆的(de)繪(hui)(hui)畫為人(ren)贊譽。他從正統派(pai)入手,并(bing)由此上溯,對(dui)諸家畫派(pai)多(duo)(duo)所師(shi)法,這(zhe)在當時(shi)的(de)畫家群體中并(bing)不多(duo)(duo)見。在上世紀40年代(dai),他已(yi)名震東南;作為吳(wu)人(ren),他繼(ji)承發揚了吳(wu)門畫派(pai)的(de)精粹;身處上海(hai),以(yi)他為首的(de)“三(san)吳(wu)一馮(feng)”更是一個時(shi)代(dai)的(de)縮影(ying)。
1964年,中(zhong)國試放第一顆原子彈后(hou)(hou),他看(kan)了幾次紀錄片,又看(kan)到彩色照片,就用平時點(dian)染妙筆,繪成《原子彈放射圖》。此(ci)畫展上展出時,有參觀的解放軍在(zai)意(yi)見簿上提出要(yao)求:“請把(ba)這(zhe)幅畫制版,印為宣傳品,以(yi)供群(qun)眾(zhong)購賞(shang)。”此(ci)畫影響之大(da),可想而知(zhi)。吳湖帆在(zai)新(xin)中(zhong)國成立后(hou)(hou)備受禮遇(yu)。其代表(biao)作有《峒關蒲雪圖》《廬山小景》《寫米芾(fei)詩意(yi)》《芙蓉映初日》等
吳湖帆富于收(shou)(shou)藏(zang),為近代著名(ming)收(shou)(shou)藏(zang)家之一,藏(zang)有金石書畫1400件。
一是來(lai)自祖父舊藏。如吳(wu)大(da)澄遺留下來(lai)的(de)周(zhou)代(dai)邢(xing)鐘和克(ke)鼎,湖帆極喜愛(ai)(ai),名(ming)其室為(wei)“邢(xing)克(ke)山房”。大(da)澄生(sheng)前特別愛(ai)(ai)的(de)古印40余方(fang)、官印50余方(fang)、將軍印28方(fang),后亦為(wei)湖帆收藏。唐代(dai)大(da)書法家歐陽詢的(de)《虞(yu)恭公碑》亦為(wei)大(da)澄家舊物。
二是來自夫(fu)人潘靜淑(shu)(shu)的(de)家藏(zang)。靜淑(shu)(shu)曾祖潘世恩為(wei)清道光(guang)時宰相。伯父(fu)潘祖蔭(yin)為(wei)清光(guang)緒時軍機(ji)大(da)臣(chen)、工部尚(shang)書,其(qi)(qi)攀古樓所(suo)藏(zang)文物富敵東南。靜淑(shu)(shu)過門時,嫁(jia)資中(zhong)有(you)宋拓歐(ou)陽詢(xun)《化度寺塔銘(ming)》《九成宮醴泉銘(ming)》《皇甫誕碑》三帖,加(jia)上大(da)澄舊藏(zang)《虞恭公碑》,因(yin)此集歐(ou)陽詢(xun)四(si)本名(ming)帖于一室,吳(wu)湖(hu)帆(fan)十分珍(zhen)愛(ai),遂將家中(zhong)廳堂(tang)命名(ming)為(wei)“四(si)歐(ou)堂(tang)”;并且名(ming)其(qi)(qi)長子為(wei)孟歐(ou)、次子為(wei)述歐(ou)、長女為(wei)思歐(ou)、次女為(wei)惠歐(ou),以(yi)應符“四(si)歐(ou)”。靜淑(shu)(shu)30歲時,歲逢辛(xin)酉,與宋景定刻《梅花喜神譜》干支相合(he),其(qi)(qi)舅潘仲午即以(yi)所(suo)藏(zang)《梅花喜神譜》為(wei)壽。于是湖(hu)帆(fan)又(you)額其(qi)(qi)寓所(suo)為(wei)“梅景書屋(wu)”。靜淑(shu)(shu)奩中(zhong)又(you)有(you)先世御(yu)賜玉華(hua)硯(yan),潔如堆雪(xue),潤(run)若凝脂,夫(fu)婦兩愛(ai)同生命,即命其(qi)(qi)室為(wei)“玉華(hua)仙(xian)館”。
三是(shi)湖帆本人(ren)收集之珍品。他(ta)(ta)購得隋《董美(mei)人(ren)墓志銘》碑帖,珍愛(ai)之至,特(te)辟(pi)屋珍藏并取名“寶董室”。他(ta)(ta)平(ping)時(shi)將此碑帖隨身攜帶(dai),須臾(yu)不離,有時(shi)睡覺也挾冊入(ru)(ru)衾,并曰“與美(mei)人(ren)同夢”。他(ta)(ta)愛(ai)碑入(ru)(ru)迷,竟(jing)以碑為“妻(qi)”。
他(ta)還千方百計搜(sou)羅(luo)清代的(de)(de)狀(zhuang)元寫(xie)扇。有(you)的(de)(de)出(chu)高(gao)價收買,有(you)的(de)(de)用(yong)極珍貴的(de)(de)藏品與(yu)人交換,歷20年之久,獲得75柄。形成他(ta)的(de)(de)收藏特色之一。
他所藏(zang)的歷代名畫甚多,如(ru)北宋(song)米芾行(xing)書《多景樓(lou)詩冊》、宋(song)寧宗后《櫻(ying)桃黃鶴圖(tu)(tu)》、宋(song)梁(liang)揩《睡猿圖(tu)(tu)》、宋(song)王晉卿《巫峽(xia)清秋圖(tu)(tu)》、宋(song)趙構《千字文》、宋(song)畫《漢宮春曉圖(tu)(tu)》、劉(liu)松年《高(gao)山(shan)四皓圖(tu)(tu)》、宋(song)拓《梁(liang)蕭(xiao)敷敬太(tai)妃墓志》、宋(song)刻《淮(huai)海長短句》、元(yuan)倪(ni)云林《秋浦(pu)漁村圖(tu)(tu)》、元(yuan)吳鎮《漁父圖(tu)(tu)》、元(yuan)黃公望《富春合璧圖(tu)(tu)》之《剩山(shan)圖(tu)(tu)》元(yuan)王蒙《松窗讀書圖(tu)(tu)》等均為國家一級藏(zang)品。