吳湖帆(fan)，清代(dai)著名(ming)書畫(hua)家吳大澄之孫。現代(dai)繪畫(hua)大師，書畫(hua)鑒定家。
早(zao)年與溥儒被稱為“南吳(wu)北溥”，后與吳(wu)子深(shen)、吳(wu)待秋、馮超(chao)然、在畫壇有“三吳(wu)一馮”之稱。善于畫沒骨荷花。
作(zuo)為鑒定(ding)家，他(ta)與收(shou)藏大家錢鏡塘(tang)同稱(cheng)“鑒定(ding)雙璧”。
作(zuo)為一(yi)位集(ji)繪畫(hua)(hua)、鑒賞、收(shou)藏于(yu)一(yi)身(shen)的(de)顯(xian)赫(he)人物(wu)，他的(de)成(cheng)就是(shi)多方(fang)面(mian)的(de)，可以說代表了中國繪畫(hua)(hua)史(shi)上的(de)一(yi)種現(xian)象。
他家世居吳中（今(jin)江蘇(su)(su)蘇(su)(su)州），其(qi)宅為明代(dai)金俊(jun)明“春草(cao)閑房(fang)”舊址(zhi)。自幼受家庭薰陶,拜陸廉(lian)夫學畫(hua),赴(fu)上海后辦(ban)書畫(hua)事務(wu)所、正(zheng)社(she)書畫(hua)會。
1939年設梅景書屋招生(sheng)授徒。
他生于甲午年，便和梅(mei)蘭芳、周信芳、范煙橋、汪亞塵等二十人，結為(wei)“甲午同(tong)庚會”。在花甲60壽辰時(shi)，設宴“萬壽山”，飲“千(qian)歲酒”，制紀念(nian)章,章有圖文“千(qian)里(li)馬”，午年屬馬，極(ji)具(ju)巧思。后(hou)以軍閥混戰，避亂遷(qian)滬，賣畫為(wei)生。
解(jie)放(fang)后(hou)，1964年(nian)，我國(guo)試放(fang)第一顆原(yuan)子彈，他看了幾次記錄片(pian)，又看到彩(cai)色(se)照(zhao)片(pian)，就(jiu)用平(ping)時點(dian)染煙(yan)蟑妙筆，繪成《原(yuan)子彈放(fang)射圖(tu)(tu)》，在畫展上展出，解(jie)放(fang)軍參觀時，在意見簿上提出要求(qiu)：“請把這幅畫制版，印為(wei)(wei)宣傳品，以(yi)供群眾購賞”。影響之(zhi)大，可(ke)想(xiang)而知。新中(zhong)國(guo)成立(li)，備受禮遇(yu)。其代表作有《長(chang)江(jiang)風輕(qing)浪(lang)平(ping)圖(tu)(tu)》《峒(tong)關(guan)蒲雪圖(tu)(tu)》《廬山小景》《寫米芾(fei)詩意》《芙蓉映初日(ri)》等，其中(zhong)《長(chang)江(jiang)風輕(qing)浪(lang)平(ping)圖(tu)(tu)》是吳湖帆為(wei)(wei)慶賀中(zhong)國(guo)人民解(jie)放(fang)軍橫渡(du)長(chang)江(jiang)天險解(jie)放(fang)大西(xi)南(nan)后(hou)八月時的畫作。
吳(wu)(wu)湖(hu)帆的出版物有《梅景書屋畫(hua)(hua)(hua)集》《梅景畫(hua)(hua)(hua)集》《吳(wu)(wu)氏書畫(hua)(hua)(hua)集》《吳(wu)(wu)湖(hu)帆畫(hua)(hua)(hua)輯》《吳(wu)(wu)湖(hu)帆畫(hua)(hua)(hua)集》等。
《臨(lin)董(dong)其昌(chang)山水冊》是(shi)吳湖帆(fan)一(yi)(yi)(yi)九三0年(nian)的(de)重要作品，也是(shi)他這一(yi)(yi)(yi)時期的(de)代(dai)表(biao)作。這一(yi)(yi)(yi)冊共二十(shi)開，它的(de)母本實際上是(shi)臨(lin)董(dong)其昌(chang)的(de)『課徒畫(hua)(hua)(hua)稿』。這種畫(hua)(hua)(hua)譜對中國畫(hua)(hua)(hua)的(de)學習無(wu)疑是(shi)相當有用(yong)的(de)，何(he)況是(shi)董(dong)其昌(chang)的(de)手(shou)筆。在(zai)(zai)這二十(shi)開的(de)冊子(zi)裏，可謂把董(dong)其昌(chang)之前的(de)大畫(hua)(hua)(hua)家全部聚集在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起(qi)了，有關仝、李成、李公(gong)麟、“二米”、趙孟(meng)頫、曹(cao)知白(bai)、黃公(gong)望、王(wang)蒙、倪(ni)瓚等等。通過這一(yi)(yi)(yi)冊的(de)臨(lin)習，他已(yi)把歷(li)代(dai)重要畫(hua)(hua)(hua)法(fa)梳(shu)理了一(yi)(yi)(yi)遍。《仿郭熙幽(you)谷(gu)圖(tu)》作于一(yi)(yi)(yi)九三三年(nian)，與(yu)郭熙的(de)《幽(you)谷(gu)畫(hua)(hua)(hua)》相比，在(zai)(zai)筆法(fa)上有所出(chu)入(ru)，如樹法(fa)及山的(de)皴法(fa)，雖然它的(de)構圖(tu)鋪陳(chen)與(yu)郭的(de)區別(bie)不大，一(yi)(yi)(yi)言以蔽之，吳氏此畫(hua)(hua)(hua)是(shi)以明清筆墨，運宋人匠壑。
吳湖帆以(yi)其(qi)(qi)雅(ya)腴靈秀、清韻縝(zhen)麗的(de)(de)(de)畫(hua)風(feng)自(zi)開(kai)面目，稱譽畫(hua)壇。上世(shi)紀三四十年(nian)代，吳湖帆更以(yi)其(qi)(qi)出神入化、游刃有(you)余的(de)(de)(de)筆下功夫，成(cheng)為(wei)海上畫(hua)壇的(de)(de)(de)一(yi)代宗主。他(ta)的(de)(de)(de)“梅景書(shu)屋(wu)”則為(wei)江浙一(yi)帶影響最(zui)大的(de)(de)(de)藝術沙龍，幾乎當時(shi)著名的(de)(de)(de)書(shu)畫(hua)、詞曲、博古、棋弈的(de)(de)(de)時(shi)賢雅(ya)士都曾(ceng)出入其(qi)(qi)中(zhong)。他(ta)的(de)(de)(de)青綠山水畫(hua)，設色堪稱一(yi)絕，不但(dan)清而(er)厚，而(er)且色彩(cai)極為(wei)豐富，其(qi)(qi)線(xian)條飄逸灑(sa)脫，正所謂含剛健(jian)于婀娜之(zhi)中(zhong)。因(yin)而(er)吳湖帆開(kai)拓了前人未有(you)之(zhi)境，成(cheng)為(wei)中(zhong)國繪畫(hua)史(shi)曠古驚世(shi)的(de)(de)(de)絕唱。
吳湖(hu)帆工(gong)山(shan)水，亦擅松、竹、芙蕖。初(chu)從(cong)清初(chu)“四王”入手，繼(ji)對明末董(dong)其昌下過一番工(gong)夫，后(hou)深受宋代董(dong)源，巨然、郭熙等大家影(ying)響，畫風不(bu)(bu)變，然骨法用筆(bi)，漸趨凝重(zhong)。其畫風秀麗豐腴，清雋雅(ya)逸，設(she)色(se)深具煙(yan)云飄渺，泉石洗蕩之致。吳湖(hu)帆山(shan)水畫最有特色(se)，當他揮(hui)毫時(shi)，先用一枝(zhi)大筆(bi)，灑水紙上，稍干之后(hou)，再用普通(tong)筆(bi)蘸著淡墨，略加渲染，一經(jing)裝裱，觀之似云嵐出岫延綿，妙絕(jue)不(bu)(bu)可(ke)方物。有時(shi)畫鳥、畫牛，更(geng)以稀見為貴。有一幅(fu)《五牛圖》長卷(juan)，牛或(huo)(huo)仰或(huo)(huo)俯，或(huo)(huo)回顧或(huo)(huo)正立，非常得勢。線條又(you)復剛(gang)柔(rou)相濟，確是(shi)精構而成。
吳(wu)湖帆(fan)還(huan)有(you)(you)近世(shi)畫(hua)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)第一(yi)人之(zhi)譽，這幅《賞泉(quan)圖》也展現(xian)了他(ta)畫(hua)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)高超技藝(yi)。他(ta)畫(hua)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)從宋人雙鉤入(ru)手(shou)，又參以(yi)趙雍墨竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)及惲(yun)壽平的(de)沒(mei)骨法(fa)。以(yi)淡(dan)墨或(huo)淡(dan)色畫(hua)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，其筆下的(de)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)子有(you)(you)疏淡(dan)清雅之(zhi)韻(yun)味，特別是水(shui)份(fen)的(de)使(shi)用(yong)和控制(zhi)恰到好處，使(shi)竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)葉有(you)(you)“鳳尾(wei)梢卷(juan)”之(zhi)勢。雖不(bu)著色，但仍有(you)(you)縝麗豐潤，蒼翠(cui)華滋的(de)富麗堂皇之(zhi)感。此幅雖為叢竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)，但吳(wu)氏墨竹(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)的(de)神(shen)韻(yun)卻已展露(lu)無遺。
在(zai)這一(yi)(yi)時期，吳湖帆在(zai)花(hua)(hua)(hua)卉、鞍(an)馬、人物畫(hua)上也(ye)下了(le)不少工夫，如他作(zuo)于(yu)一(yi)(yi)九三(san)(san)(san)一(yi)(yi)年(nian)(nian)的(de)(de)《仿(fang)鄭所(suo)南(nan)(nan)蘭(lan)花(hua)(hua)(hua)》、一(yi)(yi)九三(san)(san)(san)五年(nian)(nian)《仿(fang)唐寅仕女》、一(yi)(yi)九三(san)(san)(san)五年(nian)(nian)《辛(xin)夷》《臨(lin)趙(zhao)氏三(san)(san)(san)馬圖》《臨(lin)張子(zi)政雙鴛》以(yi)及此年(nian)(nian)底至一(yi)(yi)九三(san)(san)(san)六(liu)年(nian)(nian)初的(de)(de)《臨(lin)王若水雙鴛》等，顯(xian)示了(le)吳湖帆由山(shan)水入手向人物、鞍(an)馬、花(hua)(hua)(hua)鳥全面(mian)邁進(jin)的(de)(de)過程。作(zuo)于(yu)一(yi)(yi)九三(san)(san)(san)六(liu)年(nian)(nian)的(de)(de)《霧(wu)障青(qing)羅》是吳湖帆畫(hua)荷(he)中的(de)(de)精品之(zhi)作(zuo)，這幅畫(hua)以(yi)寫(xie)意(yi)的(de)(de)手法(fa)，以(yi)色(se)和墨描繪了(le)荷(he)花(hua)(hua)(hua)盛開的(de)(de)景(jing)象，從(cong)題款知(zhi)，它是吳湖帆的(de)(de)一(yi)(yi)次偶然對景(jing)寫(xie)生之(zhi)作(zuo)。從(cong)這幅畫(hua)可以(yi)看(kan)出，吳湖帆畫(hua)荷(he)設色(se)之(zhi)妙，清麗(li)雅腴，調子(zi)明快，與惲(yun)南(nan)(nan)田是有很深(shen)的(de)(de)淵源關系(xi)的(de)(de)。
《云(yun)表奇峰(feng)》是吳湖(hu)帆(fan)的(de)(de)成名作，也(ye)是代表作，它首(shou)次發(fa)表在(zai)一九三(san)六(liu)年的(de)(de)美(mei)術生活。這幅(fu)畫主(zhu)體(ti)寫(xie)簇(cu)擁(yong)著(zhu)的(de)(de)群峰(feng)列(lie)岫(xiu)，遠峰(feng)一抹直入云(yun)中(zhong)(zhong)，山(shan)谷中(zhong)(zhong)彌漫著(zhu)出(chu)岫(xiu)的(de)(de)白云(yun)，成排的(de)(de)松杉覆蓋著(zhu)中(zhong)(zhong)景(jing)的(de)(de)山(shan)體(ti)，樓閣掩映(ying)在(zai)叢翠之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，近景(jing)溪(xi)流淙淙，遠景(jing)水(shui)氣與云(yun)霧氤氳(yun)一片。。。。。。整個畫面極盡丘(qiu)壑之(zhi)(zhi)美(mei)。在(zai)畫法(fa)上，或用(yong)沒骨烘染，得淡(dan)蕩明(ming)艷之(zhi)(zhi)致；或用(yong)解索(suo)皴，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆淵(yuan)厚之(zhi)(zhi)氣。在(zai)這幅(fu)畫上，可以看出(chu)吳湖(hu)帆(fan)對傳統(tong)山(shan)水(shui)畫“南(nan)北(bei)宗”、青綠水(shui)墨(mo)的(de)(de)兼收并(bing)蓄，已(yi)經擺脫(tuo)了(le)流派的(de)(de)束縛(fu)，從而形成了(le)自己的(de)(de)筆墨(mo)風格。
除《云表奇峰》外，《曉云碧嶂》《海野云岡》《秋嶺橫云》等都是標志他畫風走向成(cheng)熟的重要作品。
《漁(yu)浦(pu)桃(tao)花》是(shi)吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)江(jiang)(jiang)南三月秀麗(li)(li)明(ming)(ming)媚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)間(jian)勝景。春(chun)(chun)日江(jiang)(jiang)南，芳草鮮美，鶯歌燕(yan)舞，桃(tao)花紅映面，三三兩兩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)舟蕩漾在(zai)萬(wan)傾碧(bi)波間(jian)，令人(ren)想(xiang)起陶淵明(ming)(ming)《桃(tao)花源(yuan)(yuan)記(ji)》所描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)世界(jie)。它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)(tu)采用平遠(yuan)法，可以(yi)看(kan)出(chu)來自(zi)以(yi)董(dong)源(yuan)(yuan)、巨然為(wei)代(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)南畫(hua)派。在(zai)畫(hua)法上(shang)，《漁(yu)浦(pu)桃(tao)花》主(zhu)要吸收綜(zong)合(he)了(le)(le)董(dong)源(yuan)(yuan)、巨然、黃公望諸家之(zhi)(zhi)法，如山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)披麻皴(cun)，這(zhe)(zhe)些短條子來自(zi)董(dong)源(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《瀟湘圖(tu)(tu)》《夏(xia)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》《夏(xia)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)口待渡圖(tu)(tu)》，巨然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《秋山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)問(wen)道(dao)圖(tu)(tu)》《層巖叢樹圖(tu)(tu)》，特(te)別是(shi)黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《富春(chun)(chun)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)居圖(tu)(tu)》。這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)品吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)在(zai)民國(guo)時期基(ji)(ji)本(ben)上(shang)皆寓(yu)目(mu)過。《富春(chun)(chun)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)居圖(tu)(tu)》殘卷是(shi)吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)梅(mei)景書屋于(yu)一(yi)九(jiu)三六(liu)年入藏(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要秘笈之(zhi)(zhi)一(yi)，吳(wu)曾對(dui)之(zhi)(zhi)多(duo)次臨(lin)摹(mo)，從這(zhe)(zhe)幅圖(tu)(tu)中我們即可看(kan)出(chu)吳(wu)對(dui)黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)印之(zhi)(zhi)深(shen)。不過同黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴(cun)法相比(bi)，它(ta)(ta)們又有(you)(you)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異，如黃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆虛靈(ling)松(song)動，吳(wu)在(zai)靈(ling)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)上(shang)則較之(zhi)(zhi)趨于(yu)挺勁堅實，這(zhe)(zhe)與吳(wu)師法唐寅(yin)有(you)(you)著極(ji)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系，實際上(shang)，這(zhe)(zhe)也是(shi)吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)在(zai)繼承(cheng)傳統時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大(da)貢(gong)獻及特(te)色(se)(se)(se)(se)。色(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用是(shi)吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大(da)特(te)色(se)(se)(se)(se)，尤(you)其(qi)是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)，如《峒關蒲雪》《秋嶺橫云》《漁(yu)浦(pu)桃(tao)花》等，皆鮮麗(li)(li)明(ming)(ming)亮，極(ji)富裝飾感(gan)。這(zhe)(zhe)是(shi)他(ta)(ta)對(dui)用色(se)(se)(se)(se)一(yi)道(dao)窮根溯源(yuan)(yuan)、反復探究的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)。唐、宋(song)是(shi)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)峰時期，除壁畫(hua)外，《江(jiang)(jiang)帆(fan)(fan)樓閣圖(tu)(tu)》《千里江(jiang)(jiang)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)》《萬(wan)松(song)金闕圖(tu)(tu)》等皆為(wei)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不朽名(ming)作(zuo)(zuo)(zuo)。元(yuan)代(dai)(dai)趙(zhao)孟頫，明(ming)(ming)代(dai)(dai)文徵明(ming)(ming)、仇(chou)英、董(dong)其(qi)昌，清(qing)代(dai)(dai)王鑒等尚(shang)能繼承(cheng)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，但總的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來講(jiang)，元(yuan)代(dai)(dai)之(zhi)(zhi)後，水(shui)(shui)(shui)(shui)墨淺(qian)絳成為(wei)主(zhu)流，青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)則是(shi)每況愈(yu)下(xia)了(le)(le)。青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)有(you)(you)大(da)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)、小青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)之(zhi)(zhi)分。前者(zhe)多(duo)鉤廓，少皴(cun)筆，著色(se)(se)(se)(se)濃重，裝飾性強；後者(zhe)是(shi)在(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)墨淡彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)上(shang)薄罩青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)。二者(zhe)雖有(you)(you)一(yi)定區別，但都(dou)以(yi)礦物質(zhi)石(shi)青(qing)、石(shi)綠(lv)(lv)(lv)(lv)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)主(zhu)色(se)(se)(se)(se)。所以(yi)，唐宋(song)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)（金碧(bi)）山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)形式語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)度純粹(cui)(cui)化是(shi)其(qi)重要特(te)色(se)(se)(se)(se)。另(ling)一(yi)方面，形式語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)度純粹(cui)(cui)化并不妨礙它(ta)(ta)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富性。這(zhe)(zhe)是(shi)因為(wei)，它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)是(shi)經過多(duo)次渲染及背(bei)襯方完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)在(zai)三十(shi)年代(dai)(dai)曾發現(xian)趙(zhao)伯駒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)設色(se)(se)(se)(se)有(you)(you)七(qi)層之(zhi)(zhi)多(duo)，這(zhe)(zhe)對(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)畫(hua)設色(se)(se)(se)(se)不無有(you)(you)益啟發。吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)在(zai)此(ci)基(ji)(ji)礎(chu)上(shang)做了(le)(le)進一(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)設色(se)(se)(se)(se)遠(yuan)遠(yuan)超過了(le)(le)石(shi)綠(lv)(lv)(lv)(lv)、石(shi)青(qing)、泥(ni)金之(zhi)(zhi)類(lei)，幾(ji)乎所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)畫(hua)顏料都(dou)將之(zhi)(zhi)運用，這(zhe)(zhe)樣，在(zai)吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)，使(shi)古代(dai)(dai)青(qing)綠(lv)(lv)(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)(gao)度純粹(cui)(cui)化、作(zuo)(zuo)(zuo)風(feng)古樸(pu)典(dian)雅(ya)發展(zhan)為(wei)語言繁富、作(zuo)(zuo)(zuo)風(feng)清(qing)艷(yan)明(ming)(ming)麗(li)(li)。
據當代資深山水畫(hua)家(jia)、國(guo)畫(hua)理論(lun)家(jia)關(guan)瑞(rui)之先生考證(zheng)：國(guo)畫(hua)名跡(ji)(ji)《富春(chun)山居圖(tu)》火殉三百年后(hou)的(de)(de)(de)首次筆(bi)(bi)墨合璧是1954年11月由(you)吳(wu)湖(hu)帆先生根據他所收藏的(de)(de)(de)《剩山圖(tu)》和清宮中《無(wu)用(yong)師卷》 的(de)(de)(de)印刷件合璧繪(hui)制而(er)成，吳(wu)湖(hu)帆先生這一版(ban)的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨合璧可稱為《富春(chun)山居圖(tu)》的(de)(de)(de)火后(hou)版(ban)。非(fei)常巧合的(de)(de)(de)是1954年所畫(hua)火后(hou)版(ban)與1487年由(you)明四家(jia)沈周繪(hui)制的(de)(de)(de)火前(qian)版(ban)均是兩位國(guo)畫(hua)宗師六十歲(sui)時所作。通過對(dui)火后(hou)版(ban)與《無(wu)用(yong)師卷》《剩山圖(tu)》、火前(qian)版(ban)在氣韻、用(yong)筆(bi)(bi)、位置等方面的(de)(de)(de)仔細比較(jiao)，關(guan)瑞(rui)之指出：吳(wu)湖(hu)帆先生的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨極(ji)盡蒼莽(mang)，氣韻和用(yong)筆(bi)(bi)較(jiao)沈周的(de)(de)(de)火前(qian)版(ban)更接近(jin)元(yuan)代黃(huang)公望的(de)(de)(de)《富春(chun)山居圖(tu)》真跡(ji)(ji)。
吳湖(hu)帆(fan)常于(yu)筆閑之際取(qu)唐宋名家詩詞(ci)覽讀蘇軾曾稱王維(wei)的藝術是(shi)“畫中有詩”，那么，我(wo)們不妨稱吳湖(hu)帆(fan)是(shi)畫中有詞(ci)，特別(bie)是(shi)有婉約派(pai)的詞(ci)意。
書法臨宋徽宗瘦金書，后得米芾“多景樓詩卷”真跡，開始專攻米芾，題畫字體不是宋(song)宣和，便是米(mi)襄陽。
與(yu)他(ta)的(de)(de)(de)健康狀況相(xiang)適應，從(cong)(cong)60年代(dai)起，是(shi)吳湖(hu)帆繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)格的(de)(de)(de)又(you)一(yi)轉(zhuan)變(bian)時期。在書(shu)(shu)法(fa)上，他(ta)臨習懷(huai)素草書(shu)(shu)《自敘帖》，與(yu)此(ci)相(xiang)匹配的(de)(de)(de)是(shi)他(ta)在繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)上向蘇(su)軾、趙(zhao)孟頫枯木竹石(shi)及大寫意(yi)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)拓(tuo)展，題(ti)款亦改為(wei)(wei)草書(shu)(shu)，而(er)非(fei)以前慣用(yong)的(de)(de)(de)取法(fa)薛稷、米(mi)芾的(de)(de)(de)行楷(kai)。《枯木竹石(shi)》（一(yi)九(jiu)(jiu)六(liu)(liu)(liu)三(san)）、《竹石(shi)山水》(一(yi)九(jiu)(jiu)六(liu)(liu)(liu)三(san)）、《砥柱中流》(一(yi)九(jiu)(jiu)六(liu)(liu)(liu)三(san)）、《荷花(hua)》（一(yi)九(jiu)(jiu)六(liu)(liu)(liu)四）、《清真(zhen)詞意(yi)》(一(yi)九(jiu)(jiu)六(liu)(liu)(liu)五）等是(shi)他(ta)這一(yi)時期的(de)(de)(de)代(dai)表作。不過，從(cong)(cong)藝術本身而(er)論，他(ta)試圖改變(bian)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)作品(pin)并非(fei)完全成(cheng)功。主(zhu)要表現為(wei)(wei)，組織(zhi)較亂(luan)，墨色(se)稍爛。當然，這與(yu)他(ta)在六(liu)(liu)(liu)十年代(dai)前基本為(wei)(wei)工整一(yi)路(lu)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)(feng)也(ye)是(shi)密(mi)切有關的(de)(de)(de)。從(cong)(cong)工整到(dao)豪放，用(yong)筆的(de)(de)(de)變(bian)化及紙(zhi)質差異對(dui)水墨控制所需的(de)(de)(de)掌握，這點(dian)對(dui)他(ta)來講，似乎還未做到(dao)游刃(ren)有余(yu)的(de)(de)(de)地步。
吳湖帆(fan)(fan)又精于鑒(jian)賞，家(jia)藏宋(song)拓歐(ou)帖凡四，故(gu)其居為“四歐(ou)堂”。一般收藏家(jia)，多請(qing)其鑒(jian)別真(zhen)膺(ying)。尤其古畫，經他一覽，立辨真(zhen)偽。著(zhu)名書畫鑒(jian)定(ding)家(jia)張(zhang)珩、徐邦達、楊仁愷是(shi)他的弟子。吳湖帆(fan)(fan)作書畫，必(bi)自己磨(mo)(mo)墨，人(ren)問(wen)其故(gu)？他說：“自己磨(mo)(mo)墨，不但掌握濃淡(dan)，亦是(shi)構思大好時光”。
吳(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)受家(jia)(jia)學熏陶，酷愛藝術。13歲(sui)學畫(hua)，初從“四(si)王”、董其(qi)昌入手，繼而上(shang)探五代、兩(liang)宋(song)以及元明諸(zhu)家(jia)(jia)。他一(yi)面(mian)悉心(xin)觀摩家(jia)(jia)藏(zang)歷代名(ming)跡，一(yi)面(mian)遍游名(ming)山大(da)(da)川(chuan)，把師(shi)古人和師(shi)造化結(jie)合起(qi)來，從而在(zai)藝術上(shang)形(xing)成縝(zhen)麗豐腴、清雋明潤的(de)獨特風格。他的(de)書法，融(rong)米芾與宋(song)徽宗趙佶的(de)“瘦金體”于一(yi)爐，并結(jie)合自己的(de)意趣，自成一(yi)格，具有(you)個性(xing)特色，從而成為(wei)滬(hu)上(shang)最享(xiang)盛(sheng)名(ming)的(de)一(yi)位書畫(hua)家(jia)(jia)、鑒賞家(jia)(jia)。與趙叔孺、吳(wu)(wu)(wu)待秋、馮超然被譽(yu)為(wei)“海上(shang)四(si)大(da)(da)家(jia)(jia)”。又與吳(wu)(wu)(wu)子深、吳(wu)(wu)(wu)待秋、馮超然合稱“三吳(wu)(wu)(wu)一(yi)馮”。在(zai)20世紀30年代，中國(guo)畫(hua)壇(tan)有(you)“南吳(wu)(wu)(wu)（湖(hu)(hu)帆(fan)）北張”（大(da)(da)千(qian)）之譽(yu)。大(da)(da)千(qian)平生(sheng)佩服(fu)的(de)“兩(liang)個半畫(hua)家(jia)(jia)”中，第一(yi)個就是(shi)吳(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)。
吳湖帆(fan)解放前曾任故宮(gong)博物院(yuan)評審(shen)委(wei)員(yuan)，解放后歷任上海市文聯（二屆）委(wei)員(yuan)、中(zhong)國美術(shu)家協會上海分會副(fu)主席(xi)、上海中(zhong)國畫院(yuan)畫師。
吳湖(hu)帆在(zai)上世(shi)紀三(san)四十(shi)年代(dai)有(you)鑒(jian)(jian)(jian)定(ding)(ding)“一(yi)(yi)只眼(yan)”的(de)(de)美稱，足以想(xiang)象他在(zai)鑒(jian)(jian)(jian)定(ding)(ding)界的(de)(de)權威性。他對(dui)自己(ji)的(de)(de)鑒(jian)(jian)(jian)定(ding)(ding)水平也相當自信。民國二十(shi)七年(1938年)，上海汲古(gu)閣主人曹友卿攜剛購買的(de)(de)一(yi)(yi)張破(po)舊的(de)(de)《剩(sheng)山(shan)圖(tu)》請他鑒(jian)(jian)(jian)定(ding)(ding)。他知(zhi)此畫(hua)出于(yu)名手(shou)，經“談判”將家中(zhong)珍藏(zang)商(shang)彝周敦(dun)古(gu)銅器換下(xia)了這個殘(can)卷。后與故宮(gong)博物院(yuan)藏(zang)《富春山(shan)居(ju)圖(tu)》影印(yin)本一(yi)(yi)對(dui)照(zhao)，竟(jing)然是(shi)元黃(huang)公(gong)望(wang)《富春山(shan)居(ju)圖(tu)》的(de)(de)前段。他還(huan)在(zai)破(po)畫(hua)堆中(zhong)發現了一(yi)(yi)幅題款“大癡道人平陽(yang)黃(huang)公(gong)望(wang)畫(hua)于(yu)云間客(ke)舍時年八秩有(you)一(yi)(yi)”字(zi)樣(yang)的(de)(de)山(shan)水畫(hua)，既無(wu)前人的(de)(de)收(shou)藏(zang)印(yin)章(zhang)，也未見過著錄，但經他考證，這畫(hua)竟(jing)是(shi)大癡的(de)(de)晚年真(zhen)筆。他即以重金購得，精心裝裱，搶救保護了珍貴書(shu)畫(hua)。
繪成《原子彈放射圖》 ：吳湖帆(fan)的(de)繪畫(hua)(hua)為(wei)人贊譽。他(ta)(ta)從(cong)正統派入(ru)手(shou)，并由此上溯(su)，對諸(zhu)家(jia)畫(hua)(hua)派多所(suo)師法，這(zhe)在(zai)當時(shi)的(de)畫(hua)(hua)家(jia)群體中(zhong)并不(bu)多見(jian)。在(zai)上世紀(ji)40年代，他(ta)(ta)已名震東南；作為(wei)吳人，他(ta)(ta)繼承發揚了吳門(men)畫(hua)(hua)派的(de)精粹；身處上海，以他(ta)(ta)為(wei)首的(de)“三吳一馮”更是一個時(shi)代的(de)縮影(ying)。
1964年，中國試放第(di)一顆原子彈后(hou)，他看了幾次紀錄(lu)片，又看到彩色照片，就用平時點染(ran)妙(miao)筆，繪(hui)成(cheng)(cheng)《原子彈放射圖》。此畫展(zhan)上展(zhan)出時，有參觀(guan)的(de)解(jie)放軍(jun)在意見(jian)簿上提出要求(qiu)：“請把這幅畫制版，印為宣傳(chuan)品，以供群(qun)眾購賞。”此畫影(ying)響(xiang)之(zhi)大，可(ke)想(xiang)而知。吳湖帆在新中國成(cheng)(cheng)立(li)后(hou)備受禮遇。其代表作有《峒關蒲(pu)雪圖》《廬山小景》《寫米芾詩(shi)意》《芙(fu)蓉映初日》等
吳(wu)湖(hu)帆(fan)富(fu)于收藏，為近代著名收藏家之一，藏有金石書畫(hua)1400件。
一是來自祖父舊藏(zang)。如吳(wu)大(da)(da)澄遺留(liu)下來的周(zhou)代邢(xing)鐘(zhong)和(he)克鼎(ding)，湖帆(fan)極(ji)喜愛(ai)，名其室為“邢(xing)克山房”。大(da)(da)澄生前特(te)別愛(ai)的古印40余方、官印50余方、將軍印28方，后亦為湖帆(fan)收藏(zang)。唐代大(da)(da)書法家(jia)歐陽詢的《虞恭公碑(bei)》亦為大(da)(da)澄家(jia)舊物。
二是來自夫人(ren)潘(pan)(pan)靜淑(shu)的家藏。靜淑(shu)曾祖(zu)潘(pan)(pan)世恩為(wei)(wei)(wei)(wei)清道光時(shi)宰相(xiang)。伯(bo)父(fu)潘(pan)(pan)祖(zu)蔭為(wei)(wei)(wei)(wei)清光緒時(shi)軍機大臣(chen)、工部尚(shang)書，其(qi)攀古樓所藏文物(wu)富(fu)敵東南。靜淑(shu)過門時(shi)，嫁資中有宋(song)拓歐(ou)陽(yang)詢《化度寺塔銘》《九成宮醴泉銘》《皇甫誕(dan)碑》三帖，加上大澄舊(jiu)藏《虞恭公碑》，因此集歐(ou)陽(yang)詢四本名(ming)帖于一室(shi)，吳(wu)湖帆(fan)十分珍愛，遂將家中廳堂命名(ming)為(wei)(wei)(wei)(wei)“四歐(ou)堂”；并且名(ming)其(qi)長子為(wei)(wei)(wei)(wei)孟歐(ou)、次子為(wei)(wei)(wei)(wei)述歐(ou)、長女為(wei)(wei)(wei)(wei)思(si)歐(ou)、次女為(wei)(wei)(wei)(wei)惠歐(ou)，以應符(fu)“四歐(ou)”。靜淑(shu)30歲(sui)時(shi)，歲(sui)逢辛酉，與宋(song)景定(ding)刻《梅(mei)花喜神譜(pu)》干支相(xiang)合，其(qi)舅潘(pan)(pan)仲午即以所藏《梅(mei)花喜神譜(pu)》為(wei)(wei)(wei)(wei)壽。于是湖帆(fan)又額其(qi)寓(yu)所為(wei)(wei)(wei)(wei)“梅(mei)景書屋”。靜淑(shu)奩中又有先(xian)世御賜玉華硯(yan)，潔(jie)如堆雪，潤若凝脂(zhi)，夫婦兩(liang)愛同生命，即命其(qi)室(shi)為(wei)(wei)(wei)(wei)“玉華仙(xian)館”。
三是湖帆本人(ren)收集之珍(zhen)品。他(ta)購得(de)隋《董美人(ren)墓志銘》碑帖，珍(zhen)愛(ai)之至，特(te)辟屋珍(zhen)藏并取名(ming)“寶董室”。他(ta)平時將此碑帖隨身攜帶，須臾不離，有時睡覺也(ye)挾冊入衾，并曰“與美人(ren)同夢(meng)”。他(ta)愛(ai)碑入迷，竟以(yi)碑為“妻(qi)”。
他還千方百(bai)計搜羅清代的(de)(de)狀元寫扇。有(you)的(de)(de)出(chu)高價收買，有(you)的(de)(de)用(yong)極(ji)珍貴的(de)(de)藏品與(yu)人交換，歷20年之久，獲(huo)得(de)75柄。形成他的(de)(de)收藏特(te)色之一。
他所藏的歷代名畫甚多，如(ru)北(bei)宋(song)(song)(song)(song)米(mi)芾行(xing)書(shu)《多景樓(lou)詩冊》、宋(song)(song)(song)(song)寧(ning)宗后《櫻桃黃鶴圖(tu)》、宋(song)(song)(song)(song)梁揩《睡猿(yuan)圖(tu)》、宋(song)(song)(song)(song)王晉(jin)卿《巫峽(xia)清秋圖(tu)》、宋(song)(song)(song)(song)趙構《千字(zi)文》、宋(song)(song)(song)(song)畫《漢宮(gong)春(chun)曉圖(tu)》、劉松年《高山四(si)皓圖(tu)》、宋(song)(song)(song)(song)拓《梁蕭敷敬太妃墓志》、宋(song)(song)(song)(song)刻《淮(huai)海長短句(ju)》、元倪云(yun)林《秋浦(pu)漁村圖(tu)》、元吳鎮《漁父(fu)圖(tu)》、元黃公望(wang)《富(fu)春(chun)合璧圖(tu)》之《剩山圖(tu)》元王蒙《松窗(chuang)讀(du)書(shu)圖(tu)》等均(jun)為國家一級藏品。
