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基本介紹

《五女(nv)拜壽》是長春電(dian)影制片廠拍攝(she)的越(yue)劇戲曲藝術(shu)片，由陸建華、于中效(xiao)執導(dao)，董柯娣、何賽飛、徐愛武等(deng)出演，于1984年上映(ying)。

該片根據同名越劇改編，通過明朝戶部(bu)侍郎楊繼康被奸相嚴(yan)嵩所害，前后兩次(ci)壽(shou)誕上五(wu)個女兒的不同表(biao)現，鞭笞了(le)勢(shi)利小人(ren)，歌頌了(le)人(ren)間真情。

參演人員

董柯(ke)娣 飾(shi) 楊(yang)繼(ji)康

徐愛武(wu) 飾 楊夫人(ren)

何賽飛 飾(shi) 翠云

周美姣 飾 楊(yang)元芳

備注 大小姐

邵雁 飾 俞志(zhi)云

備注 大姑爺

吳海麗 飾 楊雙桃(tao)

備注 二小姐

陳(chen)筱珍(zhen) 飾 丁大富

備注 二姑爺

何英(ying) 飾 楊三(san)春

備注 三小姐

方(fang)雪雯 飾 鄒應龍

備注 三姑爺

應惠(hui)珠 飾 楊四香

備注 四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎，傲(ao)骨(gu)冰霜，對(dui)于奸臣嚴嵩專權不滿，本欲告老還鄉，結果族弟繼盛誅奸未成，他(ta)也受(shou)連累削(xue)職抄家，被逐出京都，飽嘗流(liu)離之苦，看盡世態(tai)炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼康的(de)夫人，嫌貧(pin)愛富，看(kan)不起貧(pin)寒的(de)養女(nv)三春和女(nv)婿鄒(zou)應龍，在二女(nv)兒雙(shuang)桃(tao)挑唆(suo)下將前來祝壽(shou)的(de)三春夫妻逐(zhu)出家門。直到楊家被抄(chao)，通過劫后的(de)種種遭遇(yu)，她才(cai)認清了周圍人的(de)真實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫人身邊的丫(ya)環，心地善良(liang)，富有正義(yi)感。本是無父無母的孤女，因為與三春同命相憐，所(suo)以名為主仆(pu)，實(shi)際相處如親人。在楊家落魄后，仗義(yi)相助，陪(pei)伴(ban)二老千里(li)投(tou)親。

楊三春

演員何英

楊家三(san)小姐，楊繼康(kang)的(de)養女。生(sheng)父為嚴嵩所(suo)害，只(zhi)剩她孤苦伶仃，由(you)楊家收養，后嫁給南京的(de)窮書生(sheng)鄒應龍。她賢(xian)惠善良，知恩圖報，雖然(ran)曾受(shou)楊夫(fu)人(ren)的(de)不公正對待，卻(que)毫不計較，把流落街頭的(de)二老接(jie)回家中悉心奉養。

鄒應龍

演員方雪雯

楊(yang)(yang)繼盛的三(san)女婿，楊(yang)(yang)三(san)春的丈夫。出(chu)身貧寒(han)，但胸懷大志，寵辱不驚(jing)，有(you)報負、有(you)骨氣、有(you)作為。后來出(chu)仕朝堂，任七(qi)省巡按，施(shi)巧(qiao)計斗(dou)倒奸臣(chen)嚴嵩，為楊(yang)(yang)家冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊(yang)繼康的大姑爺，楊(yang)元芳的丈夫，出身官宦世家(jia)，機(ji)靈，詭詐，狠毒，寡(gua)廉鮮(xian)恥。不但拒絕收留(liu)岳父(fu)母，而(er)且為圖飛黃騰達，竟認迫害岳父(fu)的奸臣(chen)嚴嵩為義父(fu)。

內容介紹

明朝嘉靖(jing)年間，戶部侍郎楊繼(ji)康因對奸臣嚴嵩的專權不滿，欲告老還(huan)鄉。他六十壽誕之際，眾女(nv)(nv)(nv)兒(er)、女(nv)(nv)(nv)婿奉(feng)厚禮進(jin)京拜壽，并爭(zheng)迎(ying)二老去歡(huan)度晚年。貧寒的三(san)女(nv)(nv)(nv)楊三(san)春(chun)偕胸懷大志的三(san)女(nv)(nv)(nv)婿鄒(zou)應龍前來拜壽，卻受到冷(leng)遇，二姐雙桃恃寵欺凌，并挑(tiao)唆楊夫人(ren)將三(san)春(chun)夫婦趕(gan)出楊府。

楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康(kang)的族弟楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)盛誅奸未成，株連楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康(kang)削職抄(chao)家(jia)，逐出京都。頃刻(ke)之間，合家(jia)逃散，骨肉分離。只有婢女翠云(yun)仗義相伴二(er)老(lao)千里(li)投親。不(bu)料二(er)女雙桃(tao)見二(er)老(lao)落魄，拒絕(jue)奉養。同(tong)窗兼親家(jia)陳松年懼怕嚴嵩淫(yin)威，也不(bu)敢接納(na)。大(da)女婿為圖飛黃騰達，竟(jing)認嚴嵩為義父。楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康(kang)夫婦和(he)翠云(yun)流(liu)落街頭，瀕于絕(jue)境，巧逢(feng)三女楊(yang)(yang)三春(chun)，將(jiang)二(er)老(lao)接回家(jia)中悉心侍奉。

三女(nv)婿鄒應龍(long)出仕朝(chao)堂(tang)(tang)，施計斗倒(dao)奸臣嚴嵩(song)，楊家(jia)冤(yuan)案昭(zhao)雪。適逢楊老夫人六十壽(shou)(shou)期，眾女(nv)兒、女(nv)婿又前(qian)(qian)來拜壽(shou)(shou)。楊老夫婦逐走寡(gua)廉(lian)鮮恥的大女(nv)婿，惟利是圖的二女(nv)雙桃(tao)見二老已將患難相從的翠(cui)云(yun)收為義女(nv)，無地自(zi)容，羞愧(kui)離去，親家(jia)陳(chen)松(song)年也前(qian)(qian)來賠禮道歉。楊家(jia)經受了一(yi)場興衰榮辱的變(bian)遷，壽(shou)(shou)堂(tang)(tang)上呈現出一(yi)派樂享天倫(lun)的動人景象。

創作團隊

制作人 毛英海

導(dao)演(yan) 陸建華(hua)、于(yu)中效

編劇 顧錫東

攝(she)影(ying) 王啟民（總攝(she)影(ying)）、李俊巖

配樂 樊(fan)潤河、何直偉

剪輯 張文琳

道具 靳(jin)國(guo)亭、盛(sheng)益民(min)

美術設計(ji) 徐(xu)振(zhen)鹍

造型設計 陳立(li)棠（化(hua)妝(zhuang)）、馮春杰(jie)（發式(shi)）、蘭玲（發式(shi)）

服裝設計 孫玉萍、余芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景(jing)師 冷洪吉（置景(jing)）、郝(hao)樹林(lin)（置景(jing)）、朱嘉欣(xin)（繪景(jing)）

舞(wu)臺導(dao)演(yan) 張駿聲、王愛如、王世菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演奏 浙江省越劇小百花演出團樂隊、長影樂團

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲(huo)獎(jiang)時間 獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項(xiang) 獲(huo)獎(jiang)方 備注(zhu)

1985年 第五(wu)屆中(zhong)國電影金雞獎 最佳戲曲片(pian)獎 《五(wu)女拜壽》 獲獎

1984中國(guo)廣(guang)播電影(ying)電視部(bu)優秀影(ying)片獎 優秀戲曲片 《五女拜壽》 獲獎

第七(qi)屆長春電影制(zhi)片(pian)(pian)廠“小百(bai)花”獎 優秀戲曲片(pian)(pian) 《五女拜壽》 獲(huo)獎

優秀(xiu)戲曲片女主角 何(he)賽(sai)飛 獲獎

1992年 第一(yi)屆中國電影優秀攝(she)影獎(jiang) 故事片攝(she)影獎(jiang) 王啟民、李俊巖(yan) 獲獎(jiang)

鑒賞評價

該(gai)片一改過去戲(xi)曲片不(bu)(bu)敢(gan)跨過舞臺(tai)橫向軸線(xian)的(de)(de)(de)陳規(gui)，機位越軸進入面對觀眾(zhong)的(de)(de)(de)角度拍攝，明(ming)顯地發(fa)揮了電(dian)影的(de)(de)(de)長處(chu)。片中的(de)(de)(de)時(shi)間(jian)變(bian)化比舞臺(tai)更加靈活(huo)，同(tong)時(shi)，以不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)光影把(ba)動人心弦的(de)(de)(de)情節一層層展示出(chu)(chu)(chu)來。這些(xie)時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)分割與轉化全靠著電(dian)影鏡頭(tou)及段(duan)落的(de)(de)(de)銜接規(gui)則，再通(tong)過動作、語言、燈光、天色十分流暢地剪接在(zai)一起，從而使舞臺(tai)劇(ju)一步(bu)步(bu)轉化為銀幕形(xing)象。在(zai)表(biao)演(yan)方面，該(gai)片證明(ming)只要(yao)經過努力(li)，舞臺(tai)表(biao)演(yan)可以迅速轉化為電(dian)影表(biao)演(yan)。演(yan)員們扮相俊美(mei)(mei)，聲(sheng)腔婉轉，在(zai)角色性格創造(zao)上也付出(chu)(chu)(chu)努力(li)。這出(chu)(chu)(chu)戲(xi)好(hao)似一只翠色欲滴的(de)(de)(de)玉盤，演(yan)員們所扮演(yan)的(de)(de)(de)角色正如落入玉盤中的(de)(de)(de)顆顆明(ming)珠，發(fa)出(chu)(chu)(chu)美(mei)(mei)麗光輝。（中國電(dian)視家協會(hui)理事汪歲寒評）

該(gai)片(pian)故事曲(qu)折(zhe)，人物(wu)鮮明，聲情(qing)并茂(mao)，情(qing)景(jing)交融(rong)，給觀眾以(yi)美的享(xiang)受。在結構上，它緊緊抓(zhua)住戲劇沖突(tu)的關(guan)鍵之處，充分調動藝術表(biao)現(xian)手段(duan)，潑墨重筆，著力渲染(ran)，既有強化也(ye)有省略，也(ye)給影(ying)片(pian)造成了明快的節奏感。從手法上看，該(gai)片(pian)主要(yao)運用了對(dui)比。兩次拜壽的對(dui)比有力地(di)揭示了人情(qing)冷(leng)暖、世態炎涼。（《電影(ying)世界(jie)》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該(gai)片(pian)(pian)是長影廠(chang)的國(guo)慶(qing)35周年獻禮(li)片(pian)(pian)，預(yu)定(ding)1984年8月中旬(xun)送片(pian)(pian)到(dao)電(dian)影局，但由于(yu)種種原因(yin)，4月中旬(xun)浙江小百花(hua)演(yan)出團才(cai)到(dao)長影廠(chang)，影片(pian)(pian)正式進入籌(chou)拍(pai)(pai)，為此全劇(ju)組加(jia)班加(jia)點拍(pai)(pai)攝。何賽(sai)飛(fei)和趙(zhao)小珍因(yin)為疲(pi)勞(lao)過度(du)，先(xian)后在現場暈倒、虛(xu)脫。

該片(pian)(pian)是(shi)長(chang)春電影(ying)制片(pian)(pian)廠拍攝的(de)第(di)一(yi)部采用外景的(de)戲曲片(pian)(pian)。

穿幫鏡頭

三(san)春“思郎君”一場戲，演(yan)員(yuan)的(de)嘴(zui)唇還沒碰到線(xian)，線(xian)就斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導(dao)演陸建華、于(yu)中效在將(jiang)越劇(ju)(ju)(ju)《五女拜壽》改編成(cheng)電影(ying)時定(ding)下三(san)條原則(ze)(ze)：保持(chi)原劇(ju)(ju)(ju)人物(wu)重多、行當(dang)齊全(quan)、流派紛呈(cheng)的(de)特點；影(ying)片的(de)大結構與(yu)原劇(ju)(ju)(ju)一(yi)致；深(shen)入挖掘劇(ju)(ju)(ju)目與(yu)現實社會一(yi)脈相通(tong)的(de)一(yi)面，以便(bian)使觀眾產生共鳴。根據三(san)條原則(ze)(ze)，他們對舞臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)進行情節取舍(she)、結構調整(zheng)、人物(wu)刻畫。

他們(men)與原(yuan)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)編劇(ju)(ju)(ju)顧錫東一(yi)(yi)起(qi)改劇(ju)(ju)(ju)本，突破(po)舞臺(tai)的(de)(de)限制(zhi)，從舞臺(tai)時(shi)空過(guo)渡到(dao)電影(ying)時(shi)空。例(li)如，舞臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)發(fa)生地點大都局限在(zai)室內(nei)或花(hua)園，如果電影(ying)照(zhao)搬過(guo)來(lai)，會使觀眾(zhong)覺得(de)單調氣悶。所以，他們(men)在(zai)電影(ying)劇(ju)(ju)(ju)本中把原(yuan)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)七個場(chang)景(jing)拓展到(dao)二十五(wu)個，添加了楊(yang)氏(shi)夫婦從北(bei)京到(dao)蘇州、杭州、南京一(yi)(yi)路跋山涉水(shui)的(de)(de)場(chang)景(jing)，前半部(bu)分(fen)(fen)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)發(fa)生的(de)(de)主要地點楊(yang)府也分(fen)(fen)成(cheng)了壽(shou)堂、內(nei)室、廂房(fang)、高樓(lou)，連花(hua)園也分(fen)(fen)成(cheng)前后。另(ling)外，舞臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)全部(bu)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)都發(fa)生在(zai)白(bai)天，而電影(ying)劇(ju)(ju)(ju)本對幾出(chu)重頭戲的(de)(de)時(shi)間進行了改變，如楊(yang)繼康(kang)大宴賓朋一(yi)(yi)場(chang)，通過(guo)“晚宴已經準備好(hao)了”的(de)(de)臺(tai)詞，使劇(ju)(ju)(ju)情(qing)由白(bai)天轉換到(dao)深(shen)夜。

在(zai)臺詞(ci)、場面取舍方面，他們利(li)用(yong)電影鏡頭分(fen)切和(he)組接(jie)的(de)便利(li)，把舞臺上(shang)人物上(shang)下場和(he)單純(chun)向劇中人向交待劇情而不得不重復的(de)對白和(he)唱詞(ci)全部(bu)省略(lve)掉，把省出來(lai)的(de)膠(jiao)片用(yong)來(lai)強化人物塑造的(de)細節。

鏡頭與畫面的調度

為(wei)了(le)符合(he)電(dian)影觀(guan)眾的(de)(de)欣賞習慣，攝影師根(gen)劇(ju)該(gai)片人物多、場面大(da)、氣氛熱(re)鬧的(de)(de)特點，讓(rang)(rang)(rang)攝影機角(jiao)度盡可能靈活多變，各種景別交替使(shi)用。為(wei)了(le)不讓(rang)(rang)(rang)多余的(de)(de)東西分散觀(guan)眾的(de)(de)注意(yi)力，全片擯棄了(le)“側拍”角(jiao)度（同(tong)一畫面客觀(guan)展(zhan)示交流雙方(fang)的(de)(de)側影），盡可能多用“反(fan)拍”角(jiao)度（透過一方(fang)的(de)(de)后(hou)背表(biao)現(xian)對方(fang)的(de)(de)正面）。為(wei)了(le)讓(rang)(rang)(rang)越劇(ju)各流派(pai)唱(chang)(chang)腔(qiang)在影片中(zhong)充分發揮，讓(rang)(rang)(rang)觀(guan)眾得到(dao)視覺和(he)聽覺統(tong)一的(de)(de)美(mei)的(de)(de)享受，他(ta)們根(gen)據(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)不同(tong)流派(pai)、表(biao)現(xian)特點和(he)情緒色(se)彩，決定(ding)鏡頭(tou)的(de)(de)長短尺(chi)寸和(he)運動速度，鏡頭(tou)內的(de)(de)起承(cheng)轉合(he)也要與唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)運動狀態、感情色(se)彩相吻合(he)。

原劇中(zhong)很多比較長而(er)緩慢(man)的(de)(de)唱(chang)(chang)段，為了(le)保留唱(chang)(chang)段的(de)(de)精華又不使觀(guan)眾感到(dao)單調，劇組的(de)(de)主創人(ren)員采取(qu)了(le)聲畫互補(bu)的(de)(de)辦法(fa)，如楊元芳“跪(gui)求”一場，伴隨著(zhu)悲(bei)愴的(de)(de)唱(chang)(chang)腔，畫面上出現了(le)楊繼(ji)康夫(fu)婦(fu)艱(jian)難(nan)跋涉的(de)(de)鏡頭。

內景和外景的協調

在(zai)籌備之初，主(zhu)創人員(yuan)一致(zhi)決定要(yao)(yao)拍攝外(wai)景(jing)(jing)(jing)，不(bu)但(dan)劇本中的室外(wai)戲要(yao)(yao)在(zai)實景(jing)(jing)(jing)中拍，有些(xie)室內(nei)戲也要(yao)(yao)移到實景(jing)(jing)(jing)中拍攝。為了使(shi)(shi)演員(yuan)帶(dai)有虛擬(ni)成分(fen)的動(dong)作與真實景(jing)(jing)(jing)物相協(xie)(xie)調，外(wai)景(jing)(jing)(jing)與棚內(nei)搭景(jing)(jing)(jing)相協(xie)(xie)調，他們(men)盡(jin)可能(neng)選(xuan)擇有人工修飾感的景(jing)(jing)(jing)物，如(ru)蘇杭(hang)的古典園林，這樣(yang)不(bu)致(zhi)于使(shi)(shi)演員(yuan)像置(zhi)身荒野那樣(yang)格格不(bu)入。為了渲染畫面(mian)(mian)古色(se)古香的韻味，攝制組把(ba)外(wai)景(jing)(jing)(jing)全部處理成陰雨(yu)天或(huo)霧天。在(zai)內(nei)景(jing)(jing)(jing)布置(zhi)方(fang)面(mian)(mian)，美(mei)工師盡(jin)可能(neng)使(shi)(shi)景(jing)(jing)(jing)片具有立體效果(guo)，大部分(fen)棚內(nei)景(jing)(jing)(jing)都加上了屋頂，從而使(shi)(shi)內(nei)外(wai)景(jing)(jing)(jing)能(neng)順利(li)銜接上。

美術(shu)師設(she)計內景和道具擺設(she)時還注意(yi)結(jie)合(he)(he)(he)人(ren)物身(shen)份性格(ge)。例如在設(she)計楊府(fu)壽堂(tang)時，美術(shu)師沒有(you)完全照搬北(bei)京四合(he)(he)(he)院的(de)(de)(de)(de)結(jie)構，而是設(she)計了近似(si)圓形的(de)(de)(de)(de)八角大(da)(da)廳，以(yi)便為拍(pai)攝提供充分的(de)(de)(de)(de)空間(jian)，同時大(da)(da)廳外部又不(bu)失(shi)北(bei)京四合(he)(he)(he)院的(de)(de)(de)(de)基(ji)本格(ge)調，與外景拍(pai)攝的(de)(de)(de)(de)府(fu)門的(de)(de)(de)(de)格(ge)調相銜(xian)接。廳內則用冰裂(lie)紋的(de)(de)(de)(de)花窗表現(xian)主(zhu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)性格(ge)。而對(dui)于(yu)丁大(da)(da)富家的(de)(de)(de)(de)廳堂(tang)，美術(shu)師結(jie)合(he)(he)(he)人(ren)物身(shen)份性格(ge)，注意(yi)雅中(zhong)有(you)俗(su)(su)，放(fang)置了吊柱、大(da)(da)盆景等俗(su)(su)氣的(de)(de)(de)(de)裝飾，把寓示(shi)主(zhu)人(ren)商人(ren)身(shen)份的(de)(de)(de)(de)財(cai)神畫像以(yi)中(zhong)堂(tang)畫的(de)(de)(de)(de)形式呈現(xian)，力求刻畫丁大(da)(da)富粗俗(su)(su)而附庸風雅的(de)(de)(de)(de)特點(dian)。

道具服裝的生活化

為了(le)追(zhui)求生活感(gan)，劇組(zu)對越劇行(xing)頭進行(xing)了(le)減(jian)化，減(jian)去了(le)過于舞(wu)臺(tai)化的(de)(de)(de)(de)繡花(hua)和繁瑣的(de)(de)(de)(de)裝飾。在發(fa)式上，為增加真實感(gan)，采用(yong)(yong)發(fa)套與演員的(de)(de)(de)(de)真頭發(fa)相結(jie)合的(de)(de)(de)(de)方法。化妝上擯棄舞(wu)臺(tai)上的(de)(de)(de)(de)濃妝艷抹，力(li)求表現(xian)演員健康滋潤的(de)(de)(de)(de)本色。全片陳設道具沒有使用(yong)(yong)舞(wu)臺(tai)演出用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)高度概括(kuo)化的(de)(de)(de)(de)道具，而是使用(yong)(yong)真正的(de)(de)(de)(de)傳統樣式的(de)(de)(de)(de)楠木家具和竹編(bian)桌椅。小道具制作(zuo)上也盡力(li)做(zuo)到(dao)逼(bi)真、禁得(de)住特寫鏡頭，比如(ru)壽禮中的(de)(de)(de)(de)白玉如(ru)意、赤金壽星(xing)等(deng)，都是在上海專門仿制的(de)(de)(de)(de)。

表演形式的轉換

片中的(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)都(dou)是浙江(jiang)小百(bai)花的(de)(de)戲(xi)曲(qu)演(yan)(yan)員(yuan)。為了幫助她(ta)們盡(jin)快完(wan)成從(cong)戲(xi)曲(qu)表演(yan)(yan)到電(dian)影表演(yan)(yan)的(de)(de)過渡，導(dao)演(yan)(yan)在開拍前(qian)細(xi)致地向她(ta)們闡述(shu)了分(fen)鏡頭劇本的(de)(de)立意、每場戲(xi)的(de)(de)構思、角色的(de)(de)心理(li)變(bian)化。在具(ju)體(ti)表演(yan)(yan)上，導(dao)演(yan)(yan)賦(fu)予角色一(yi)定的(de)(de)形體(ti)動(dong)作，如三春與翠云在燈下互(hu)訴姐妹情一(yi)場，他們讓角色一(yi)邊“纏線”一(yi)邊傾訴，以增中生活(huo)氣(qi)息，避(bi)免兩人(ren)干巴(ba)巴(ba)對(dui)唱半天(tian)令觀(guan)眾感到厭煩。另外，導(dao)演(yan)(yan)用特寫和近景來刻畫(hua)人(ren)物心理(li)活(huo)動(dong)，啟發演(yan)(yan)員(yuan)學會用眼(yan)睛做戲(xi)。