《五女拜(bai)壽》是長春電影制片廠(chang)拍(pai)攝的越劇戲曲(qu)藝術(shu)片，由陸建華(hua)、于(yu)中(zhong)效(xiao)執導，董(dong)柯娣(di)、何賽飛、徐愛武(wu)等出(chu)演(yan)，于(yu)1984年上映。
該片根據同(tong)名(ming)越劇(ju)改編，通過明朝戶(hu)部侍(shi)郎楊(yang)繼(ji)康被(bei)奸相(xiang)嚴嵩所(suo)害，前(qian)后兩次(ci)壽誕上五個女兒的(de)不同(tong)表現，鞭(bian)笞了勢利小人，歌頌了人間真情。
董柯娣(di) 飾 楊(yang)繼康
徐愛武 飾 楊夫人
何賽(sai)飛 飾 翠云
周美姣(jiao) 飾 楊(yang)元芳
備注 大小姐
邵(shao)雁 飾 俞志云
備注 大姑爺
吳海麗 飾(shi) 楊雙(shuang)桃
備注 二小姐
陳筱珍(zhen) 飾 丁大(da)富(fu)
備注 二姑爺
何英 飾 楊三春
備注 三小姐
方雪雯(wen) 飾 鄒應龍
備注 三姑爺
應惠珠 飾 楊(yang)四香(xiang)
備注 四小姐
演員董柯娣
戶部侍郎，傲骨冰霜，對于奸(jian)臣嚴(yan)嵩專權不滿(man)，本(ben)欲告(gao)老還鄉，結果族弟繼盛誅奸(jian)未成，他也受連累削職抄(chao)家，被逐出京都，飽嘗流離之(zhi)苦，看盡(jin)世(shi)態炎涼。
演員徐愛武
楊繼(ji)康的(de)夫(fu)人，嫌貧(pin)愛富，看(kan)不(bu)起貧(pin)寒的(de)養(yang)女(nv)(nv)(nv)三春和(he)女(nv)(nv)(nv)婿鄒應龍，在二女(nv)(nv)(nv)兒雙桃挑唆(suo)下將前來祝壽(shou)的(de)三春夫(fu)妻逐出家門。直到楊家被抄，通過劫后的(de)種種遭(zao)遇(yu)，她才(cai)認清(qing)了周(zhou)圍人的(de)真實(shi)面目(mu)。
演員何賽飛
楊夫(fu)人身邊的(de)丫環，心地善(shan)良，富(fu)有正義感。本是無(wu)父無(wu)母(mu)的(de)孤女，因為(wei)與三春同命(ming)相憐，所以名為(wei)主仆，實際相處如親人。在楊家落魄后，仗義相助(zhu)，陪伴二老千里投親。
演員何英
楊(yang)家三小(xiao)姐，楊(yang)繼康的(de)養(yang)女。生父為嚴嵩所害，只剩她孤苦(ku)伶仃，由楊(yang)家收養(yang)，后嫁給南京的(de)窮書生鄒應龍。她賢惠善(shan)良，知恩(en)圖報(bao)，雖然曾受楊(yang)夫人(ren)的(de)不公(gong)正對待，卻毫(hao)不計(ji)較，把(ba)流落街頭的(de)二老(lao)接回家中(zhong)悉心奉養(yang)。
演員方雪雯
楊(yang)(yang)繼盛的(de)三(san)女婿，楊(yang)(yang)三(san)春的(de)丈夫(fu)。出(chu)身貧寒，但(dan)胸(xiong)懷大志，寵辱不驚(jing)，有報負、有骨氣、有作為(wei)。后來出(chu)仕朝(chao)堂，任七省巡按，施(shi)巧(qiao)計斗倒奸臣嚴嵩，為(wei)楊(yang)(yang)家冤案(an)昭雪(xue)。
演員邵雁
楊(yang)繼康的(de)大姑爺(ye)，楊(yang)元(yuan)芳(fang)的(de)丈(zhang)夫，出身官宦世家(jia)，機靈，詭詐(zha)，狠毒(du)，寡廉(lian)鮮恥(chi)。不但拒絕收留(liu)岳父(fu)母(mu)，而且為圖(tu)飛黃騰達，竟(jing)認迫害岳父(fu)的(de)奸臣嚴嵩(song)為義父(fu)。
明(ming)朝嘉(jia)靖年間，戶(hu)部侍郎(lang)楊繼康因對奸臣嚴嵩(song)的專權不滿，欲告老還鄉。他六(liu)十壽誕之際，眾女兒、女婿奉厚禮進京拜(bai)壽，并爭迎二老去歡度晚年。貧寒的三(san)女楊三(san)春偕胸懷大(da)志的三(san)女婿鄒應龍前來拜(bai)壽，卻受(shou)到冷遇，二姐雙(shuang)桃恃(shi)寵欺凌，并挑唆楊夫(fu)人(ren)將三(san)春夫(fu)婦趕(gan)出楊府。
楊繼康(kang)的(de)族弟(di)楊繼盛誅奸(jian)未成(cheng)，株連(lian)楊繼康(kang)削職(zhi)抄家(jia)(jia)，逐出京都。頃(qing)刻之(zhi)間，合(he)家(jia)(jia)逃(tao)散，骨肉分(fen)離。只有婢(bi)女(nv)翠(cui)云仗義(yi)相伴(ban)二老千里投親。不料二女(nv)雙桃見二老落(luo)魄，拒(ju)絕(jue)奉(feng)養。同(tong)窗兼(jian)親家(jia)(jia)陳松年懼怕嚴(yan)嵩淫(yin)威，也不敢接納。大女(nv)婿為圖飛黃(huang)騰達，竟認嚴(yan)嵩為義(yi)父。楊繼康(kang)夫婦和(he)翠(cui)云流(liu)落(luo)街(jie)頭，瀕(bin)于絕(jue)境，巧逢(feng)三(san)女(nv)楊三(san)春，將二老接回家(jia)(jia)中悉心(xin)侍(shi)奉(feng)。
三女(nv)(nv)(nv)(nv)婿鄒應龍出仕朝堂(tang)，施(shi)計斗倒奸臣嚴嵩(song)，楊(yang)家冤案昭(zhao)雪(xue)。適逢楊(yang)老夫人六(liu)十壽期，眾女(nv)(nv)(nv)(nv)兒(er)、女(nv)(nv)(nv)(nv)婿又前來拜壽。楊(yang)老夫婦(fu)逐走(zou)寡廉鮮恥的大女(nv)(nv)(nv)(nv)婿，惟利(li)是圖的二女(nv)(nv)(nv)(nv)雙(shuang)桃見二老已將患難相(xiang)從的翠云收(shou)為義女(nv)(nv)(nv)(nv)，無地自容，羞愧離去，親家陳(chen)松年也(ye)前來賠禮道(dao)歉。楊(yang)家經受(shou)了(le)一(yi)場(chang)興(xing)衰榮辱(ru)的變遷，壽堂(tang)上(shang)呈現出一(yi)派樂享天倫的動人景象。
制作人 毛英海
導演 陸建華、于中效
編劇 顧錫東
攝(she)影 王啟(qi)民（總攝(she)影）、李俊巖
配樂 樊潤河、何(he)直偉
剪輯 張文琳
道具 靳國亭、盛益民(min)
美術設計 徐振鹍
造型設計 陳立棠（化妝）、馮春杰（發(fa)式(shi)(shi)）、蘭玲（發(fa)式(shi)(shi)）
服裝設計(ji) 孫玉萍、余芳
燈光 孫書文
錄音 董寶勝
布景(jing)師 冷洪吉（置(zhi)景(jing)）、郝(hao)樹林（置(zhi)景(jing)）、朱嘉欣(xin)（繪(hui)景(jing)）
舞臺導演 張駿(jun)聲、王(wang)愛(ai)如、王(wang)世(shi)菊
煙火 樸光赫
擬音 張钖山
演奏 浙(zhe)江省越(yue)劇小百花演出團樂(le)隊、長影樂(le)團
指揮 汪文耀
獨唱 洪瑛
司鼓 沈根榮
主胡 楊海泉
獲(huo)獎時間 獲(huo)獎獎項 獲(huo)獎方 備注(zhu)
1985年(nian) 第五(wu)屆中國電(dian)影(ying)金雞獎 最佳戲曲片獎 《五(wu)女(nv)拜(bai)壽(shou)》 獲獎
1984中(zhong)國廣播(bo)電(dian)影(ying)電(dian)視(shi)部優秀影(ying)片獎(jiang) 優秀戲(xi)曲片 《五(wu)女拜壽》 獲(huo)獎(jiang)
第七屆長春(chun)電影制片廠(chang)“小百花”獎 優秀戲曲片 《五女拜(bai)壽》 獲獎
優秀戲曲(qu)片女主角(jiao) 何賽飛(fei) 獲獎
1992年 第(di)一屆中國電(dian)影(ying)優秀攝影(ying)獎 故事片(pian)攝影(ying)獎 王啟民、李俊巖 獲獎
該片一改過去(qu)戲(xi)曲(qu)片不(bu)敢跨過舞臺(tai)橫向軸(zhou)線的(de)陳規(gui)，機位越軸(zhou)進入面對(dui)觀眾(zhong)的(de)角度拍攝，明(ming)(ming)顯地(di)發(fa)揮了電(dian)(dian)影的(de)長處。片中(zhong)的(de)時間變化(hua)(hua)比舞臺(tai)更加靈活，同(tong)時，以不(bu)同(tong)的(de)光影把動人心(xin)弦(xian)的(de)情節一層層展示出來。這(zhe)些時間的(de)分割(ge)與(yu)轉化(hua)(hua)全靠著電(dian)(dian)影鏡頭及段落(luo)的(de)銜接規(gui)則，再通(tong)過動作、語言、燈(deng)光、天色(se)(se)(se)十分流暢地(di)剪接在(zai)(zai)一起(qi)，從(cong)而使舞臺(tai)劇一步步轉化(hua)(hua)為銀幕形象。在(zai)(zai)表(biao)演(yan)(yan)方面，該片證明(ming)(ming)只要經過努(nu)(nu)力(li)，舞臺(tai)表(biao)演(yan)(yan)可(ke)以迅速(su)轉化(hua)(hua)為電(dian)(dian)影表(biao)演(yan)(yan)。演(yan)(yan)員們(men)扮相俊(jun)美(mei)，聲腔婉轉，在(zai)(zai)角色(se)(se)(se)性格創(chuang)造上也付出努(nu)(nu)力(li)。這(zhe)出戲(xi)好似一只翠色(se)(se)(se)欲滴的(de)玉盤，演(yan)(yan)員們(men)所扮演(yan)(yan)的(de)角色(se)(se)(se)正如落(luo)入玉盤中(zhong)的(de)顆顆明(ming)(ming)珠，發(fa)出美(mei)麗(li)光輝(hui)。（中(zhong)國(guo)電(dian)(dian)視家協會理事汪(wang)歲寒評）
該片故事曲(qu)折，人物(wu)鮮明(ming)，聲(sheng)情(qing)(qing)并茂，情(qing)(qing)景交融(rong)，給觀(guan)眾以美的(de)享受(shou)。在結(jie)構上，它(ta)緊緊抓住(zhu)戲劇沖突的(de)關鍵之(zhi)處(chu)，充分調動藝術(shu)表現手段，潑墨重筆(bi)，著力(li)渲染，既有強化(hua)也有省略，也給影片造成了明(ming)快的(de)節奏感。從手法(fa)上看，該片主要運用(yong)了對比。兩次(ci)拜(bai)壽的(de)對比有力(li)地(di)揭示了人情(qing)(qing)冷暖(nuan)、世(shi)態炎涼。（《電(dian)影世(shi)界》評）
該片(pian)是長影廠(chang)(chang)的國(guo)慶35周年獻禮片(pian)，預定1984年8月中(zhong)旬送片(pian)到電影局，但由于(yu)種(zhong)種(zhong)原(yuan)因(yin)，4月中(zhong)旬浙江(jiang)小(xiao)百花演出團才(cai)到長影廠(chang)(chang)，影片(pian)正(zheng)式進入籌(chou)拍，為此全劇組加班(ban)加點拍攝。何(he)賽飛和趙小(xiao)珍因(yin)為疲勞(lao)過度(du)，先后在現場(chang)暈倒、虛(xu)脫(tuo)。
該(gai)片(pian)是長春(chun)電影制片(pian)廠拍(pai)攝的第一部采用外(wai)景的戲曲片(pian)。
三(san)春“思(si)郎(lang)君”一場戲，演員(yuan)的嘴唇還沒碰到線，線就斷了(le)。
導演陸建華、于中(zhong)效在將越劇(ju)(ju)《五(wu)女拜壽》改編成電影時定(ding)下三條原則：保持原劇(ju)(ju)人(ren)物(wu)重多、行當齊全(quan)、流(liu)派紛呈的特點(dian)；影片(pian)的大結構與(yu)原劇(ju)(ju)一致；深入(ru)挖掘劇(ju)(ju)目與(yu)現實(shi)社(she)會(hui)一脈相通的一面，以便(bian)使(shi)觀眾產生(sheng)共鳴。根(gen)據三條原則，他(ta)們對舞臺劇(ju)(ju)進行情(qing)節取(qu)舍、結構調整(zheng)、人(ren)物(wu)刻畫。
他(ta)們與原劇(ju)(ju)的(de)編劇(ju)(ju)顧錫東一起改(gai)劇(ju)(ju)本(ben)，突破舞(wu)臺(tai)的(de)限制(zhi)，從舞(wu)臺(tai)時空(kong)過渡到(dao)電影(ying)時空(kong)。例如，舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)情(qing)發生(sheng)地點大都(dou)局限在(zai)室(shi)(shi)內(nei)或花(hua)園，如果電影(ying)照搬過來(lai)，會使觀眾覺(jue)得單調氣悶。所以(yi)，他(ta)們在(zai)電影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)中把原劇(ju)(ju)的(de)七個場(chang)景拓展(zhan)到(dao)二十五(wu)個，添加(jia)了楊(yang)(yang)氏夫(fu)婦從北京(jing)到(dao)蘇州、杭州、南京(jing)一路跋山(shan)涉(she)水的(de)場(chang)景，前(qian)半部(bu)分劇(ju)(ju)情(qing)發生(sheng)的(de)主要地點楊(yang)(yang)府也(ye)分成了壽堂、內(nei)室(shi)(shi)、廂房、高(gao)樓，連花(hua)園也(ye)分成前(qian)后(hou)。另(ling)外，舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)全(quan)部(bu)劇(ju)(ju)情(qing)都(dou)發生(sheng)在(zai)白天，而電影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)對幾出(chu)重頭戲的(de)時間(jian)進行(xing)了改(gai)變，如楊(yang)(yang)繼康大宴賓(bin)朋一場(chang)，通(tong)過“晚宴已經準備好了”的(de)臺(tai)詞，使劇(ju)(ju)情(qing)由白天轉換到(dao)深夜。
在臺詞、場面(mian)取舍方面(mian)，他(ta)們(men)利用電影鏡頭分(fen)切(qie)和(he)組接的便利，把舞臺上(shang)人(ren)物(wu)上(shang)下場和(he)單純向(xiang)劇(ju)中人(ren)向(xiang)交待(dai)劇(ju)情而不(bu)得不(bu)重復(fu)的對白和(he)唱詞全部(bu)省略掉，把省出來(lai)的膠(jiao)片用來(lai)強(qiang)化人(ren)物(wu)塑造的細節。
為(wei)了符合(he)電影(ying)觀(guan)眾的(de)(de)(de)欣賞習慣，攝(she)影(ying)師根劇該片(pian)人物多(duo)、場面(mian)(mian)大、氣氛熱(re)鬧的(de)(de)(de)特(te)點，讓攝(she)影(ying)機角(jiao)度(du)盡可能(neng)靈活(huo)多(duo)變，各種景(jing)別交替使用(yong)。為(wei)了不讓多(duo)余(yu)的(de)(de)(de)東西分(fen)散觀(guan)眾的(de)(de)(de)注意力，全片(pian)擯棄了“側(ce)拍(pai)”角(jiao)度(du)（同一畫面(mian)(mian)客觀(guan)展(zhan)示交流(liu)雙方(fang)的(de)(de)(de)側(ce)影(ying)），盡可能(neng)多(duo)用(yong)“反拍(pai)”角(jiao)度(du)（透過一方(fang)的(de)(de)(de)后背表現對方(fang)的(de)(de)(de)正面(mian)(mian)）。為(wei)了讓越劇各流(liu)派唱(chang)腔在(zai)影(ying)片(pian)中充分(fen)發揮，讓觀(guan)眾得到視覺(jue)和聽覺(jue)統(tong)一的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)享受，他們根據(ju)唱(chang)腔的(de)(de)(de)不同流(liu)派、表現特(te)點和情(qing)緒色(se)彩(cai)，決定鏡(jing)頭的(de)(de)(de)長短尺寸和運動(dong)速(su)度(du)，鏡(jing)頭內的(de)(de)(de)起承轉合(he)也要與唱(chang)腔的(de)(de)(de)運動(dong)狀(zhuang)態(tai)、感(gan)情(qing)色(se)彩(cai)相吻合(he)。
原劇中很(hen)多比較長(chang)而(er)緩慢(man)的(de)(de)(de)唱(chang)段，為了(le)保留唱(chang)段的(de)(de)(de)精(jing)華又不使觀(guan)眾感到單調(diao)，劇組的(de)(de)(de)主創人員采(cai)取(qu)了(le)聲畫互(hu)補的(de)(de)(de)辦法，如楊(yang)元芳“跪求”一(yi)場，伴(ban)隨著(zhu)悲愴的(de)(de)(de)唱(chang)腔，畫面上出(chu)現了(le)楊(yang)繼康夫婦艱難跋涉的(de)(de)(de)鏡(jing)頭。
在(zai)籌(chou)備之(zhi)初(chu)，主創人員(yuan)(yuan)一致決(jue)定(ding)要(yao)拍(pai)攝(she)外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，不(bu)但劇本中(zhong)的室外(wai)(wai)戲要(yao)在(zai)實景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)拍(pai)，有些室內(nei)戲也要(yao)移到實景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)拍(pai)攝(she)。為(wei)了使(shi)演員(yuan)(yuan)帶(dai)有虛擬成(cheng)分(fen)的動作與(yu)(yu)真實景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)物相協(xie)調，外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)與(yu)(yu)棚內(nei)搭景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)相協(xie)調，他們盡可(ke)能(neng)(neng)選擇有人工(gong)修飾感(gan)的景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)物，如(ru)蘇杭的古(gu)典園林，這樣不(bu)致于使(shi)演員(yuan)(yuan)像置身(shen)荒(huang)野那樣格(ge)格(ge)不(bu)入。為(wei)了渲染畫面古(gu)色古(gu)香的韻味，攝(she)制(zhi)組把外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)全(quan)部處理(li)成(cheng)陰雨天或霧天。在(zai)內(nei)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)布置方面，美工(gong)師盡可(ke)能(neng)(neng)使(shi)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)片具有立體效果，大部分(fen)棚內(nei)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)都加上了屋頂，從而使(shi)內(nei)外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)能(neng)(neng)順利銜接上。
美術(shu)師(shi)設(she)計(ji)內景(jing)和道具擺設(she)時還注意結(jie)合(he)人物身(shen)份性格。例如在設(she)計(ji)楊府(fu)壽堂時，美術(shu)師(shi)沒有(you)完全(quan)照搬北京(jing)四合(he)院的(de)結(jie)構，而是設(she)計(ji)了近似圓(yuan)形的(de)八角大(da)(da)廳(ting)，以便(bian)為拍攝(she)提供充分(fen)的(de)空間，同時大(da)(da)廳(ting)外(wai)部又不失北京(jing)四合(he)院的(de)基本格調，與外(wai)景(jing)拍攝(she)的(de)府(fu)門(men)的(de)格調相銜接。廳(ting)內則(ze)用(yong)冰裂(lie)紋(wen)的(de)花窗表(biao)現主人的(de)性格。而對于丁大(da)(da)富家的(de)廳(ting)堂，美術(shu)師(shi)結(jie)合(he)人物身(shen)份性格，注意雅中(zhong)有(you)俗，放置了吊柱、大(da)(da)盆景(jing)等俗氣的(de)裝飾，把寓(yu)示主人商人身(shen)份的(de)財(cai)神(shen)畫(hua)(hua)像以中(zhong)堂畫(hua)(hua)的(de)形式(shi)呈現，力求刻(ke)畫(hua)(hua)丁大(da)(da)富粗俗而附庸風雅的(de)特點。
為了(le)(le)追(zhui)求生活感(gan)，劇組(zu)對(dui)越(yue)劇行(xing)頭進行(xing)了(le)(le)減(jian)化(hua)，減(jian)去了(le)(le)過于舞(wu)臺(tai)化(hua)的(de)繡花和(he)繁瑣的(de)裝飾。在發(fa)式(shi)上(shang)(shang)，為增加真(zhen)實感(gan)，采(cai)用發(fa)套與演(yan)員的(de)真(zhen)頭發(fa)相結合的(de)方法(fa)。化(hua)妝上(shang)(shang)擯棄舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)的(de)濃(nong)妝艷(yan)抹，力求表現演(yan)員健康滋(zi)潤的(de)本色。全片陳設道具沒有使(shi)用舞(wu)臺(tai)演(yan)出用的(de)高度概(gai)括化(hua)的(de)道具，而是使(shi)用真(zhen)正的(de)傳統樣式(shi)的(de)楠木家具和(he)竹編桌椅(yi)。小道具制(zhi)作上(shang)(shang)也盡力做到逼真(zhen)、禁得(de)住(zhu)特寫鏡頭，比如壽禮中的(de)白(bai)玉(yu)如意、赤金壽星等，都是在上(shang)(shang)海專門仿(fang)制(zhi)的(de)。
片中(zhong)的(de)(de)演員都是浙江小百花的(de)(de)戲(xi)曲演員。為了幫助她們盡快(kuai)完(wan)成從戲(xi)曲表(biao)(biao)演到(dao)電影(ying)表(biao)(biao)演的(de)(de)過(guo)渡，導演在開拍前細致地向她們闡述了分鏡頭劇本(ben)的(de)(de)立(li)意、每場戲(xi)的(de)(de)構思、角色的(de)(de)心(xin)理變化。在具體(ti)表(biao)(biao)演上，導演賦予角色一(yi)(yi)定的(de)(de)形(xing)體(ti)動(dong)(dong)作，如(ru)三春與翠(cui)云在燈下互訴(su)(su)姐(jie)妹情一(yi)(yi)場，他們讓角色一(yi)(yi)邊“纏線”一(yi)(yi)邊傾訴(su)(su)，以增中(zhong)生活氣息，避免兩人干巴巴對(dui)唱半天令觀眾感到(dao)厭煩。另外，導演用(yong)(yong)特寫和近景(jing)來刻畫(hua)人物心(xin)理活動(dong)(dong)，啟(qi)發(fa)演員學會用(yong)(yong)眼睛(jing)做戲(xi)。
精(jing)靈世界(jie)
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