《五女拜壽》是長春(chun)電(dian)影制片廠拍攝(she)的越劇戲(xi)曲藝術片，由陸建華、于(yu)中效(xiao)執導，董(dong)柯娣、何賽飛、徐愛武等出演，于(yu)1984年上映。
該片根據(ju)同(tong)名(ming)越劇改編，通過明朝戶部(bu)侍郎楊繼(ji)康(kang)被奸相嚴嵩(song)所害(hai)，前后兩次壽誕上五個(ge)女兒的(de)不(bu)同(tong)表現，鞭(bian)笞了(le)(le)勢利小人，歌頌(song)了(le)(le)人間真情(qing)。
董柯娣 飾(shi) 楊繼康
徐(xu)愛武(wu) 飾 楊夫人(ren)
何賽飛(fei) 飾(shi) 翠(cui)云
周美姣 飾 楊元(yuan)芳
備注 大小姐
邵雁 飾(shi) 俞志云
備注 大姑爺
吳(wu)海麗 飾 楊雙桃
備注 二小姐
陳筱(xiao)珍 飾 丁大富
備注 二姑爺
何英 飾 楊(yang)三春
備注 三小姐
方雪雯 飾 鄒應龍
備注 三姑爺
應惠珠 飾(shi) 楊四香
備注 四小姐
演員董柯娣
戶部侍郎，傲(ao)骨冰霜，對于奸(jian)臣嚴嵩專權(quan)不滿(man)，本欲告老還鄉(xiang)，結(jie)果族弟繼盛誅奸(jian)未成，他(ta)也(ye)受(shou)連累(lei)削職抄家，被逐出(chu)京都，飽嘗流(liu)離(li)之(zhi)苦，看盡(jin)世態炎涼。
演員徐愛武
楊繼康(kang)的(de)(de)夫人，嫌貧愛富，看不起貧寒的(de)(de)養女三春(chun)和女婿鄒應龍，在二(er)女兒雙桃挑唆(suo)下(xia)將(jiang)前來祝壽的(de)(de)三春(chun)夫妻逐出(chu)家門。直到楊家被抄，通過(guo)劫后的(de)(de)種種遭遇，她才認清了周圍人的(de)(de)真實面(mian)目。
演員何賽飛
楊(yang)夫人身邊的(de)丫環，心(xin)地善良，富有正義感。本是無父無母的(de)孤女，因(yin)為與三春同(tong)命相(xiang)憐，所以(yi)名為主仆(pu)，實際相(xiang)處如親人。在楊(yang)家落魄(po)后，仗義相(xiang)助，陪伴(ban)二老千里投親。
演員何英
楊家三小姐，楊繼(ji)康的養(yang)女。生父為(wei)嚴(yan)嵩所害，只(zhi)剩她(ta)孤苦伶仃，由(you)楊家收(shou)養(yang)，后嫁(jia)給南京的窮書(shu)生鄒應龍。她(ta)賢惠善良，知恩(en)圖報，雖然曾(ceng)受楊夫人的不公正對待，卻毫不計較(jiao)，把流落街頭(tou)的二老接回家中悉心奉養(yang)。
演員方雪雯
楊繼盛的(de)三(san)女婿，楊三(san)春(chun)的(de)丈夫。出(chu)身貧寒，但胸懷大志(zhi)，寵(chong)辱不(bu)驚，有(you)報負、有(you)骨氣、有(you)作為(wei)。后來出(chu)仕(shi)朝堂(tang)，任七省巡按，施巧(qiao)計斗倒奸臣嚴嵩，為(wei)楊家冤案昭雪。
演員邵雁
楊繼康(kang)的(de)大姑爺，楊元(yuan)芳的(de)丈夫，出身官宦世家，機靈，詭詐，狠毒，寡廉鮮恥。不(bu)但拒(ju)絕收留岳父母，而(er)且(qie)為圖飛黃騰達(da)，竟認(ren)迫害岳父的(de)奸(jian)臣(chen)嚴嵩為義父。
明朝嘉靖(jing)年間，戶部(bu)侍郎楊(yang)繼(ji)康因對奸臣(chen)嚴(yan)嵩(song)的專(zhuan)權不(bu)滿，欲告(gao)老還(huan)鄉。他六(liu)十壽(shou)誕之際(ji)，眾女(nv)兒、女(nv)婿(xu)奉厚禮進(jin)京拜(bai)壽(shou)，并爭迎二老去(qu)歡度晚年。貧寒的三(san)女(nv)楊(yang)三(san)春(chun)(chun)偕(xie)胸懷大志的三(san)女(nv)婿(xu)鄒應龍前來拜(bai)壽(shou)，卻受到冷遇，二姐雙(shuang)桃恃寵(chong)欺凌，并挑唆楊(yang)夫人將三(san)春(chun)(chun)夫婦趕出(chu)楊(yang)府。
楊(yang)繼(ji)康(kang)(kang)的(de)族弟楊(yang)繼(ji)盛誅(zhu)奸未(wei)成，株(zhu)連(lian)楊(yang)繼(ji)康(kang)(kang)削職抄家(jia)，逐出京都。頃刻之(zhi)間，合家(jia)逃散，骨肉分離。只(zhi)有(you)婢女(nv)翠云(yun)(yun)仗義相伴二(er)老(lao)千(qian)里投親。不(bu)料二(er)女(nv)雙桃見二(er)老(lao)落魄，拒絕奉養。同窗兼親家(jia)陳松(song)年懼怕嚴嵩(song)淫威，也不(bu)敢接納。大女(nv)婿(xu)為(wei)圖飛黃騰(teng)達，竟認嚴嵩(song)為(wei)義父。楊(yang)繼(ji)康(kang)(kang)夫婦(fu)和翠云(yun)(yun)流落街頭，瀕于絕境，巧(qiao)逢三女(nv)楊(yang)三春，將二(er)老(lao)接回家(jia)中悉心侍(shi)奉。
三女婿(xu)鄒應龍出(chu)仕朝(chao)堂，施計斗倒(dao)奸(jian)臣嚴(yan)嵩，楊家(jia)(jia)冤案昭(zhao)雪。適(shi)逢楊老(lao)夫(fu)人六十(shi)壽期(qi)，眾(zhong)女兒、女婿(xu)又前來(lai)拜(bai)壽。楊老(lao)夫(fu)婦逐走寡廉鮮恥的大女婿(xu)，惟利是圖(tu)的二(er)女雙桃見(jian)二(er)老(lao)已(yi)將患難相從的翠云收為(wei)義女，無地自容(rong)，羞愧離去，親家(jia)(jia)陳松年也前來(lai)賠(pei)禮道歉。楊家(jia)(jia)經受了(le)一(yi)場興衰榮辱的變遷，壽堂上呈現出(chu)一(yi)派(pai)樂享天(tian)倫的動人景象。
制作人 毛英海
導演 陸建華、于中效(xiao)
編劇 顧錫東
攝影 王啟(qi)民（總攝影）、李俊巖
配樂 樊潤河(he)、何直偉
剪輯 張文琳
道具 靳國亭、盛益民(min)
美(mei)術(shu)設計 徐振鹍
造(zao)型(xing)設計 陳(chen)立棠(tang)（化妝）、馮春杰（發(fa)式(shi)）、蘭玲（發(fa)式(shi)）
服裝(zhuang)設計 孫玉萍、余芳
燈光 孫書文
錄音 董寶勝
布景師 冷洪吉（置景）、郝樹林（置景）、朱嘉(jia)欣(xin)（繪景）
舞臺導演 張駿聲、王愛如(ru)、王世菊
煙火 樸光赫
擬音 張钖山
演奏 浙江(jiang)省(sheng)越劇小百花演出團樂(le)隊、長影樂(le)團
指揮 汪文耀
獨唱 洪瑛
司鼓 沈根榮
主胡 楊海泉
獲(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)時(shi)間 獲(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang) 獲(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)方 備注(zhu)
1985年(nian) 第五屆中國電(dian)影金雞獎 最佳戲曲片獎 《五女拜壽(shou)》 獲(huo)獎
1984中國廣(guang)播電(dian)影電(dian)視部優(you)秀(xiu)影片(pian)獎 優(you)秀(xiu)戲曲片(pian) 《五女拜壽》 獲獎
第七屆長春電影制(zhi)片廠“小(xiao)百(bai)花”獎(jiang) 優秀戲曲片 《五女(nv)拜壽》 獲獎(jiang)
優秀戲(xi)曲片女主角 何賽飛(fei) 獲獎
1992年 第一(yi)屆中國電影(ying)優秀(xiu)攝影(ying)獎(jiang) 故(gu)事(shi)片攝影(ying)獎(jiang) 王啟(qi)民、李俊巖 獲獎(jiang)
該片一改過(guo)(guo)去戲曲片不敢跨過(guo)(guo)舞(wu)(wu)臺橫向軸線的(de)陳規，機(ji)位越軸進入(ru)面對觀(guan)眾的(de)角度拍(pai)攝，明(ming)顯地(di)發揮了電影(ying)的(de)長處。片中的(de)時(shi)間變化(hua)(hua)比舞(wu)(wu)臺更加靈(ling)活，同時(shi)，以不同的(de)光影(ying)把動人心(xin)弦的(de)情節一層層展示出(chu)(chu)來。這些時(shi)間的(de)分割與轉(zhuan)(zhuan)化(hua)(hua)全靠著電影(ying)鏡頭及(ji)段落的(de)銜接(jie)規則，再通過(guo)(guo)動作、語言、燈光、天色(se)十分流(liu)暢地(di)剪(jian)接(jie)在(zai)(zai)一起，從而使舞(wu)(wu)臺劇一步步轉(zhuan)(zhuan)化(hua)(hua)為銀(yin)幕形象。在(zai)(zai)表演方(fang)面，該片證明(ming)只(zhi)要(yao)經過(guo)(guo)努力(li)，舞(wu)(wu)臺表演可以迅速轉(zhuan)(zhuan)化(hua)(hua)為電影(ying)表演。演員們扮相(xiang)俊美(mei)，聲腔婉轉(zhuan)(zhuan)，在(zai)(zai)角色(se)性格創造上(shang)也(ye)付出(chu)(chu)努力(li)。這出(chu)(chu)戲好似一只(zhi)翠色(se)欲滴的(de)玉盤，演員們所扮演的(de)角色(se)正如落入(ru)玉盤中的(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)珠(zhu)，發出(chu)(chu)美(mei)麗光輝。（中國電視(shi)家(jia)協會(hui)理事汪歲寒(han)評(ping)）
該(gai)片(pian)故事(shi)曲折，人物(wu)鮮明(ming)，聲(sheng)情并茂(mao)，情景(jing)交融，給觀眾以美的(de)享受。在結構上，它(ta)緊(jin)緊(jin)抓住(zhu)戲(xi)劇沖(chong)突的(de)關鍵之處(chu)，充分調動藝術表現(xian)手段，潑墨(mo)重筆，著力渲染，既有強(qiang)化也有省(sheng)略，也給影(ying)(ying)片(pian)造成了明(ming)快(kuai)的(de)節(jie)奏感(gan)。從(cong)手法上看(kan)，該(gai)片(pian)主要(yao)運用了對比(bi)。兩次拜(bai)壽(shou)的(de)對比(bi)有力地揭示了人情冷暖、世(shi)態炎涼。（《電(dian)影(ying)(ying)世(shi)界》評）
該(gai)片(pian)(pian)是長影(ying)廠(chang)的國慶35周年獻禮片(pian)(pian)，預(yu)定1984年8月(yue)中旬送片(pian)(pian)到(dao)電影(ying)局，但由(you)于種種原(yuan)因(yin)，4月(yue)中旬浙江小百花演(yan)出團才到(dao)長影(ying)廠(chang)，影(ying)片(pian)(pian)正(zheng)式(shi)進入(ru)籌拍(pai)，為(wei)此全劇組加班加點拍(pai)攝。何賽(sai)飛和趙小珍(zhen)因(yin)為(wei)疲(pi)勞(lao)過度，先后在現場暈倒(dao)、虛脫。
該片是(shi)長春電(dian)影制(zhi)片廠拍攝的第一部采用外景的戲曲片。
三春“思(si)郎君”一(yi)場戲(xi)，演員的(de)嘴唇(chun)還沒碰到線，線就斷了。
導演陸建華、于(yu)中效在(zai)將越劇《五女拜(bai)壽》改編成電影時(shi)定下三條原則(ze)：保持原劇人(ren)物重多、行當(dang)齊(qi)全、流派(pai)紛呈的(de)特點；影片的(de)大結構(gou)與原劇一(yi)致；深入挖掘(jue)劇目與現實社會一(yi)脈相通的(de)一(yi)面，以便使(shi)觀眾產生共鳴。根據(ju)三條原則(ze)，他(ta)們對舞臺劇進(jin)行情節取舍(she)、結構(gou)調整(zheng)、人(ren)物刻畫。
他(ta)們與(yu)原(yuan)劇(ju)(ju)的(de)編劇(ju)(ju)顧錫東一(yi)起改劇(ju)(ju)本(ben)(ben)，突破舞(wu)臺(tai)的(de)限制，從舞(wu)臺(tai)時空(kong)過渡到電影(ying)時空(kong)。例如，舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)情發(fa)生地點大都局限在(zai)室內(nei)或(huo)花園，如果電影(ying)照搬過來，會使(shi)觀眾覺(jue)得單調氣悶。所以，他(ta)們在(zai)電影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)中把原(yuan)劇(ju)(ju)的(de)七個場景拓展到二十五個，添加了楊(yang)氏(shi)夫婦從北京到蘇州(zhou)、杭州(zhou)、南京一(yi)路跋山涉水的(de)場景，前(qian)半(ban)部分劇(ju)(ju)情發(fa)生的(de)主(zhu)要地點楊(yang)府也分成了壽堂、內(nei)室、廂房、高樓，連花園也分成前(qian)后。另外，舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)全(quan)部劇(ju)(ju)情都發(fa)生在(zai)白天，而電影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)對幾出重頭戲的(de)時間進行了改變(bian)，如楊(yang)繼康大宴賓朋一(yi)場，通過“晚宴已經準備好(hao)了”的(de)臺(tai)詞，使(shi)劇(ju)(ju)情由白天轉換到深夜(ye)。
在臺(tai)詞、場(chang)(chang)面取舍方面，他們(men)利(li)用電影鏡頭分切和組接的(de)便利(li)，把(ba)舞臺(tai)上人物(wu)上下場(chang)(chang)和單(dan)純向劇中(zhong)人向交待劇情而不得不重復(fu)的(de)對(dui)白(bai)和唱詞全(quan)部省略掉(diao)，把(ba)省出來的(de)膠(jiao)片(pian)用來強化人物(wu)塑造的(de)細節。
為(wei)(wei)了(le)符合(he)電影(ying)觀眾(zhong)的(de)(de)欣賞(shang)習慣，攝(she)影(ying)師根劇(ju)該片人物多(duo)、場(chang)面大、氣氛熱(re)鬧(nao)的(de)(de)特(te)點(dian)，讓(rang)攝(she)影(ying)機角度(du)盡可(ke)能(neng)靈活多(duo)變，各種景別交替使用。為(wei)(wei)了(le)不(bu)讓(rang)多(duo)余的(de)(de)東西(xi)分(fen)散觀眾(zhong)的(de)(de)注意(yi)力，全片擯棄(qi)了(le)“側(ce)拍(pai)”角度(du)（同(tong)一(yi)畫面客(ke)觀展示交流雙方的(de)(de)側(ce)影(ying)），盡可(ke)能(neng)多(duo)用“反拍(pai)”角度(du)（透(tou)過一(yi)方的(de)(de)后(hou)背表(biao)現(xian)對(dui)方的(de)(de)正面）。為(wei)(wei)了(le)讓(rang)越劇(ju)各流派唱(chang)腔在影(ying)片中充分(fen)發揮，讓(rang)觀眾(zhong)得到視覺和聽(ting)覺統一(yi)的(de)(de)美的(de)(de)享受，他們根據唱(chang)腔的(de)(de)不(bu)同(tong)流派、表(biao)現(xian)特(te)點(dian)和情緒色彩，決(jue)定(ding)鏡頭的(de)(de)長短尺寸和運動速度(du)，鏡頭內的(de)(de)起承轉合(he)也(ye)要與唱(chang)腔的(de)(de)運動狀態、感(gan)情色彩相吻合(he)。
原(yuan)劇(ju)(ju)中很(hen)多比較長而緩慢(man)的(de)唱(chang)段，為了(le)(le)保留唱(chang)段的(de)精華又不(bu)使觀眾感到單(dan)調，劇(ju)(ju)組(zu)的(de)主創人員采(cai)取(qu)了(le)(le)聲畫(hua)互補(bu)的(de)辦法(fa)，如楊(yang)元芳“跪求(qiu)”一場，伴隨著悲愴的(de)唱(chang)腔(qiang)，畫(hua)面上出(chu)現了(le)(le)楊(yang)繼康夫婦艱(jian)難跋涉的(de)鏡頭。
在(zai)籌備(bei)之初，主創(chuang)人(ren)員(yuan)一(yi)致決定要拍(pai)攝(she)外(wai)景(jing)(jing)，不(bu)但劇本中的(de)(de)室外(wai)戲要在(zai)實景(jing)(jing)中拍(pai)，有些室內戲也(ye)要移到(dao)實景(jing)(jing)中拍(pai)攝(she)。為了使(shi)(shi)(shi)演(yan)員(yuan)帶(dai)有虛擬成分的(de)(de)動作與(yu)真實景(jing)(jing)物(wu)相(xiang)協(xie)調(diao)，外(wai)景(jing)(jing)與(yu)棚(peng)內搭景(jing)(jing)相(xiang)協(xie)調(diao)，他們盡可(ke)能選擇有人(ren)工修飾感的(de)(de)景(jing)(jing)物(wu)，如蘇杭的(de)(de)古(gu)典園林，這樣不(bu)致于使(shi)(shi)(shi)演(yan)員(yuan)像置身荒野(ye)那樣格(ge)格(ge)不(bu)入。為了渲(xuan)染畫面(mian)古(gu)色古(gu)香(xiang)的(de)(de)韻味，攝(she)制組把外(wai)景(jing)(jing)全部處理成陰雨(yu)天或霧天。在(zai)內景(jing)(jing)布(bu)置方面(mian)，美工師盡可(ke)能使(shi)(shi)(shi)景(jing)(jing)片具有立體(ti)效果，大部分棚(peng)內景(jing)(jing)都加上了屋頂，從而使(shi)(shi)(shi)內外(wai)景(jing)(jing)能順利銜接上。
美(mei)(mei)術師(shi)設計內景和(he)道具擺(bai)設時還注(zhu)意(yi)結合人(ren)(ren)(ren)物(wu)身(shen)份性格(ge)(ge)。例如在設計楊(yang)府壽堂(tang)時，美(mei)(mei)術師(shi)沒有(you)(you)完全照(zhao)搬(ban)北京(jing)四合院(yuan)的(de)(de)(de)結構，而是(shi)設計了近似圓(yuan)形的(de)(de)(de)八角大(da)廳(ting)，以(yi)便為拍攝提供充分的(de)(de)(de)空間，同時大(da)廳(ting)外部又不失(shi)北京(jing)四合院(yuan)的(de)(de)(de)基本(ben)格(ge)(ge)調(diao)，與外景拍攝的(de)(de)(de)府門的(de)(de)(de)格(ge)(ge)調(diao)相銜接(jie)。廳(ting)內則(ze)用冰裂(lie)紋(wen)的(de)(de)(de)花窗(chuang)表現主人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)性格(ge)(ge)。而對于丁(ding)大(da)富(fu)家的(de)(de)(de)廳(ting)堂(tang)，美(mei)(mei)術師(shi)結合人(ren)(ren)(ren)物(wu)身(shen)份性格(ge)(ge)，注(zhu)意(yi)雅中有(you)(you)俗(su)，放置(zhi)了吊柱(zhu)、大(da)盆景等(deng)俗(su)氣的(de)(de)(de)裝飾，把(ba)寓示主人(ren)(ren)(ren)商(shang)人(ren)(ren)(ren)身(shen)份的(de)(de)(de)財神畫像以(yi)中堂(tang)畫的(de)(de)(de)形式呈現，力求刻畫丁(ding)大(da)富(fu)粗俗(su)而附(fu)庸風雅的(de)(de)(de)特點(dian)。
為(wei)了(le)追求生活感，劇(ju)組對越(yue)劇(ju)行頭(tou)進行了(le)減化(hua)，減去(qu)了(le)過于舞臺化(hua)的(de)(de)(de)繡(xiu)花和(he)繁(fan)瑣的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾。在發式上(shang)(shang)(shang)(shang)，為(wei)增加真實感，采用發套與演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)真頭(tou)發相結合的(de)(de)(de)方(fang)法。化(hua)妝上(shang)(shang)(shang)(shang)擯棄舞臺上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)濃妝艷(yan)抹，力求表現演(yan)員(yuan)健康滋潤(run)的(de)(de)(de)本(ben)色。全片陳設(she)道具(ju)沒(mei)有使用舞臺演(yan)出用的(de)(de)(de)高度(du)概括化(hua)的(de)(de)(de)道具(ju)，而(er)是使用真正的(de)(de)(de)傳(chuan)統樣式的(de)(de)(de)楠木(mu)家具(ju)和(he)竹編(bian)桌椅。小(xiao)道具(ju)制(zhi)作上(shang)(shang)(shang)(shang)也盡力做到逼(bi)真、禁得住特寫(xie)鏡(jing)頭(tou)，比如(ru)壽禮中的(de)(de)(de)白玉如(ru)意、赤(chi)金壽星(xing)等，都是在上(shang)(shang)(shang)(shang)海專門仿制(zhi)的(de)(de)(de)。
片中(zhong)的(de)(de)演(yan)員都是浙江小百(bai)花的(de)(de)戲曲演(yan)員。為了幫助她們盡(jin)快完成從戲曲表演(yan)到電影表演(yan)的(de)(de)過渡，導演(yan)在(zai)開(kai)拍前(qian)細致(zhi)地向她們闡述了分鏡頭(tou)劇本的(de)(de)立意、每場(chang)戲的(de)(de)構思、角(jiao)(jiao)色的(de)(de)心理(li)變化。在(zai)具體表演(yan)上，導演(yan)賦予角(jiao)(jiao)色一定的(de)(de)形(xing)體動(dong)作，如三春與(yu)翠(cui)云(yun)在(zai)燈下互訴姐妹情(qing)一場(chang)，他(ta)們讓角(jiao)(jiao)色一邊“纏線”一邊傾(qing)訴，以增中(zhong)生活氣息，避免兩(liang)人(ren)干(gan)巴巴對(dui)唱(chang)半天(tian)令(ling)觀眾(zhong)感到厭煩。另外，導演(yan)用特寫和近景來刻畫人(ren)物心理(li)活動(dong)，啟(qi)發演(yan)員學會用眼睛做戲。
精靈世界(jie)
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