《五女拜壽》是(shi)長春電影制片廠(chang)拍(pai)攝(she)的越劇戲曲藝術片，由陸建華(hua)、于中效執導，董柯娣、何賽飛、徐愛武等出演，于1984年上(shang)映。
該(gai)片根據同(tong)名越劇改編(bian)，通過明朝戶部侍(shi)郎楊(yang)繼康被奸相(xiang)嚴嵩所害(hai)，前后(hou)兩次(ci)壽誕(dan)上五(wu)個(ge)女兒的不同(tong)表現，鞭笞了勢利小人，歌頌了人間真情。
董柯(ke)娣(di) 飾 楊繼康
徐愛(ai)武 飾(shi) 楊夫(fu)人
何賽飛(fei) 飾 翠云
周(zhou)美姣 飾 楊(yang)元芳
備注 大小姐
邵(shao)雁 飾 俞志云
備注 大姑爺
吳海麗 飾 楊雙桃
備注 二小姐
陳筱珍 飾(shi) 丁大(da)富(fu)
備注 二姑爺
何英 飾 楊三春
備注 三小姐
方雪雯 飾 鄒應龍
備注 三姑爺
應惠珠 飾 楊四香(xiang)
備注 四小姐
演員董柯娣
戶部侍郎，傲骨冰(bing)霜，對于奸(jian)臣(chen)嚴(yan)嵩專權(quan)不滿，本欲告老還鄉(xiang)，結果族弟繼盛誅奸(jian)未成，他也(ye)受連累削職抄(chao)家，被逐出(chu)京都，飽嘗流離之苦(ku)，看(kan)盡世(shi)態炎涼(liang)。
演員徐愛武
楊繼康(kang)的(de)夫(fu)人，嫌貧(pin)愛富，看(kan)不起貧(pin)寒的(de)養女三(san)春和(he)女婿(xu)鄒應(ying)龍，在二女兒(er)雙(shuang)桃(tao)挑唆下將(jiang)前(qian)來祝壽的(de)三(san)春夫(fu)妻逐出家門。直到楊家被抄(chao)，通過(guo)劫后的(de)種種遭遇，她才(cai)認(ren)清了周(zhou)圍人的(de)真實面目。
演員何賽飛
楊(yang)夫人(ren)身邊的(de)丫環，心地善良(liang)，富有(you)正義感。本(ben)是(shi)無父無母的(de)孤女，因為與三春同命(ming)相憐(lian)，所(suo)以(yi)名為主仆，實(shi)際(ji)相處(chu)如(ru)親人(ren)。在楊(yang)家落魄后(hou)，仗義相助，陪伴二老(lao)千里投親。
演員何英
楊(yang)家(jia)三小(xiao)姐，楊(yang)繼康的(de)養女。生父(fu)為嚴嵩所害，只(zhi)剩她(ta)孤(gu)苦(ku)伶仃，由楊(yang)家(jia)收(shou)養，后嫁(jia)給南京(jing)的(de)窮書生鄒應龍。她(ta)賢惠(hui)善良，知恩圖(tu)報，雖然曾受楊(yang)夫人的(de)不(bu)(bu)公正對(dui)待，卻毫不(bu)(bu)計較(jiao)，把流(liu)落街(jie)頭的(de)二老接回家(jia)中悉心奉養。
演員方雪雯
楊(yang)繼盛的(de)三(san)女婿，楊(yang)三(san)春的(de)丈夫。出(chu)身貧寒，但(dan)胸懷(huai)大志，寵(chong)辱不(bu)驚(jing)，有(you)報負、有(you)骨(gu)氣、有(you)作為(wei)。后(hou)來出(chu)仕(shi)朝堂(tang)，任七省(sheng)巡按，施巧計斗倒奸臣嚴嵩，為(wei)楊(yang)家冤(yuan)案昭雪。
演員邵雁
楊繼康的大(da)姑爺(ye)，楊元芳的丈夫，出身官(guan)宦世家(jia)，機靈，詭詐，狠毒，寡廉鮮恥(chi)。不但拒(ju)絕收留(liu)岳父母，而(er)且為圖飛黃(huang)騰達，竟認迫(po)害(hai)岳父的奸臣嚴嵩為義父。
明朝嘉靖年(nian)間，戶部(bu)侍郎(lang)楊繼康因對(dui)奸臣嚴嵩的(de)專權不滿(man)，欲告老還鄉。他六十壽誕(dan)之際，眾(zhong)女(nv)兒(er)、女(nv)婿奉厚(hou)禮進京拜壽，并(bing)爭(zheng)迎二(er)老去歡度晚年(nian)。貧寒(han)的(de)三女(nv)楊三春偕胸懷大志(zhi)的(de)三女(nv)婿鄒應龍前來拜壽，卻受到(dao)冷遇(yu)，二(er)姐雙桃(tao)恃寵欺凌，并(bing)挑唆楊夫(fu)人將三春夫(fu)婦趕出楊府。
楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康的族弟楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)盛誅奸(jian)未成，株連楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康削職抄家，逐出京都(dou)。頃刻之間，合家逃散，骨肉分(fen)離。只(zhi)有婢女(nv)翠(cui)云仗義相伴二(er)老(lao)千里投(tou)親。不料二(er)女(nv)雙桃見二(er)老(lao)落魄，拒絕奉養。同窗兼親家陳松年懼(ju)怕嚴(yan)嵩淫威(wei)，也不敢(gan)接納(na)。大女(nv)婿為圖飛黃騰達，竟認嚴(yan)嵩為義父。楊(yang)(yang)繼(ji)(ji)康夫婦(fu)和翠(cui)云流落街頭，瀕于絕境(jing)，巧逢三女(nv)楊(yang)(yang)三春，將二(er)老(lao)接回家中悉(xi)心(xin)侍奉。
三女(nv)(nv)婿鄒(zou)應(ying)龍出仕朝(chao)堂，施計(ji)斗倒(dao)奸臣嚴嵩，楊(yang)(yang)(yang)家(jia)冤案昭雪。適(shi)逢楊(yang)(yang)(yang)老夫人(ren)六十壽(shou)期，眾女(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)婿又前(qian)來拜壽(shou)。楊(yang)(yang)(yang)老夫婦逐走寡廉鮮恥的(de)大女(nv)(nv)婿，惟(wei)利(li)是圖的(de)二女(nv)(nv)雙桃見二老已(yi)將患難相(xiang)從的(de)翠云收為(wei)義女(nv)(nv)，無(wu)地自容，羞(xiu)愧離去，親家(jia)陳松年也前(qian)來賠禮道歉。楊(yang)(yang)(yang)家(jia)經受了(le)一(yi)場(chang)興衰榮辱的(de)變遷，壽(shou)堂上呈現(xian)出一(yi)派樂享(xiang)天(tian)倫(lun)的(de)動人(ren)景象。
制作人 毛英海
導演 陸建華、于中(zhong)效
編劇 顧錫東
攝影 王啟民（總(zong)攝影）、李俊巖
配樂 樊(fan)潤河、何直偉
剪輯 張文琳
道具(ju) 靳(jin)國亭、盛益(yi)民
美(mei)術設計 徐振鹍(kun)
造型設計(ji) 陳立棠（化(hua)妝）、馮春杰（發(fa)式）、蘭玲（發(fa)式）
服裝設計(ji) 孫玉萍、余芳
燈光 孫書文
錄音 董寶勝
布(bu)景師 冷洪吉（置景）、郝樹(shu)林（置景）、朱嘉欣(xin)（繪(hui)景）
舞臺導演 張(zhang)駿聲(sheng)、王愛如、王世(shi)菊
煙火 樸光赫
擬音 張钖山
演(yan)奏 浙江省越(yue)劇(ju)小(xiao)百(bai)花演(yan)出團(tuan)樂隊、長影樂團(tuan)
指揮 汪文耀
獨唱 洪瑛
司鼓 沈根榮
主胡 楊海泉
獲獎時間 獲獎獎項 獲獎方(fang) 備注
1985年 第五屆中國電影(ying)金雞獎(jiang)(jiang) 最佳戲(xi)曲片獎(jiang)(jiang) 《五女拜壽》 獲獎(jiang)(jiang)
1984中(zhong)國廣(guang)播電影電視部優(you)(you)秀影片獎 優(you)(you)秀戲曲片 《五女(nv)拜壽》 獲獎
第七屆(jie)長春電影制(zhi)片廠“小百花”獎 優秀戲曲片 《五女拜(bai)壽》 獲獎
優(you)秀(xiu)戲曲片(pian)女主角 何(he)賽飛 獲獎(jiang)
1992年(nian) 第一屆中國電影優秀攝影獎 故事片攝影獎 王啟民、李俊巖 獲獎
該(gai)片(pian)(pian)一改過(guo)去戲(xi)曲(qu)片(pian)(pian)不敢跨過(guo)舞(wu)臺橫向軸(zhou)線的(de)(de)(de)陳規，機(ji)位越軸(zhou)進入面(mian)對(dui)觀眾的(de)(de)(de)角度拍攝，明(ming)(ming)顯地發(fa)揮了電影(ying)的(de)(de)(de)長處。片(pian)(pian)中(zhong)的(de)(de)(de)時間變化(hua)(hua)比舞(wu)臺更加靈(ling)活，同時，以不同的(de)(de)(de)光影(ying)把動(dong)人心(xin)弦的(de)(de)(de)情節一層層展示出(chu)來。這些時間的(de)(de)(de)分割(ge)與轉(zhuan)化(hua)(hua)全靠(kao)著(zhu)電影(ying)鏡頭及段落的(de)(de)(de)銜接規則，再通過(guo)動(dong)作、語言、燈光、天色(se)十分流暢地剪接在(zai)一起(qi)，從而(er)使舞(wu)臺劇一步(bu)步(bu)轉(zhuan)化(hua)(hua)為銀幕形象。在(zai)表(biao)演(yan)方面(mian)，該(gai)片(pian)(pian)證明(ming)(ming)只要經過(guo)努(nu)力(li)，舞(wu)臺表(biao)演(yan)可以迅速轉(zhuan)化(hua)(hua)為電影(ying)表(biao)演(yan)。演(yan)員(yuan)們扮(ban)相俊美，聲腔婉轉(zhuan)，在(zai)角色(se)性格創造上也付(fu)出(chu)努(nu)力(li)。這出(chu)戲(xi)好似(si)一只翠色(se)欲滴的(de)(de)(de)玉(yu)盤(pan)，演(yan)員(yuan)們所扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)角色(se)正(zheng)如落入玉(yu)盤(pan)中(zhong)的(de)(de)(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)(ming)珠，發(fa)出(chu)美麗光輝。（中(zhong)國(guo)電視(shi)家協會理事汪歲寒評）
該片故事(shi)曲(qu)折，人(ren)物(wu)鮮明，聲情(qing)并茂，情(qing)景交融，給觀眾以(yi)美(mei)的(de)享(xiang)受。在結構上(shang)，它緊(jin)緊(jin)抓住戲劇沖突的(de)關鍵之(zhi)處，充分調(diao)動(dong)藝術表現手段(duan)，潑墨重筆，著(zhu)力渲染，既(ji)有強化也有省略，也給影(ying)片造成了明快的(de)節(jie)奏感。從手法上(shang)看(kan)，該片主(zhu)要運用了對(dui)比。兩次拜壽的(de)對(dui)比有力地揭示了人(ren)情(qing)冷暖、世態炎涼(liang)。（《電影(ying)世界(jie)》評）
該片是長影(ying)(ying)廠的(de)國慶(qing)35周(zhou)年獻(xian)禮片，預定1984年8月(yue)中旬(xun)(xun)送(song)片到(dao)電影(ying)(ying)局，但由(you)于種種原因，4月(yue)中旬(xun)(xun)浙(zhe)江小百花演出團才到(dao)長影(ying)(ying)廠，影(ying)(ying)片正式(shi)進入籌(chou)拍，為此全(quan)劇組加(jia)班加(jia)點拍攝。何賽飛和(he)趙小珍因為疲勞(lao)過度，先后在現場暈(yun)倒、虛(xu)脫。
該片(pian)(pian)是長春電影制片(pian)(pian)廠拍攝(she)的(de)第一部采用外景的(de)戲(xi)曲片(pian)(pian)。
三春“思(si)郎君”一場戲，演員的(de)嘴(zui)唇還(huan)沒碰到線，線就斷了。
導演(yan)陸建華、于中效在將越劇《五女(nv)拜壽》改編(bian)成電影時定下三條原(yuan)(yuan)則：保持原(yuan)(yuan)劇人(ren)物重多、行(xing)當齊全(quan)、流派紛(fen)呈的特點；影片的大結構與原(yuan)(yuan)劇一致(zhi)；深(shen)入(ru)挖(wa)掘(jue)劇目與現(xian)實社會一脈相通的一面，以便使(shi)觀眾產生共(gong)鳴(ming)。根據三條原(yuan)(yuan)則，他們對舞臺(tai)劇進行(xing)情節取(qu)舍(she)、結構調整、人(ren)物刻畫(hua)。
他(ta)(ta)們(men)與原(yuan)劇(ju)(ju)的(de)編劇(ju)(ju)顧錫東一起改劇(ju)(ju)本，突破(po)舞臺(tai)的(de)限制，從(cong)舞臺(tai)時(shi)(shi)(shi)空過渡到電(dian)影(ying)(ying)時(shi)(shi)(shi)空。例如(ru)，舞臺(tai)劇(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)情發(fa)生(sheng)地點大都(dou)局限在(zai)室(shi)內(nei)或花(hua)園(yuan)，如(ru)果電(dian)影(ying)(ying)照搬過來，會使觀眾覺(jue)得單調氣悶。所以(yi)，他(ta)(ta)們(men)在(zai)電(dian)影(ying)(ying)劇(ju)(ju)本中把原(yuan)劇(ju)(ju)的(de)七個場景拓展到二十五個，添加(jia)了(le)(le)(le)楊氏夫婦從(cong)北京到蘇州(zhou)、杭州(zhou)、南京一路跋山涉水的(de)場景，前(qian)半部分劇(ju)(ju)情發(fa)生(sheng)的(de)主要(yao)地點楊府(fu)也(ye)分成了(le)(le)(le)壽(shou)堂、內(nei)室(shi)、廂房、高樓，連花(hua)園(yuan)也(ye)分成前(qian)后。另外(wai)，舞臺(tai)劇(ju)(ju)全(quan)部劇(ju)(ju)情都(dou)發(fa)生(sheng)在(zai)白(bai)天，而電(dian)影(ying)(ying)劇(ju)(ju)本對幾出重頭戲的(de)時(shi)(shi)(shi)間進行了(le)(le)(le)改變，如(ru)楊繼康(kang)大宴(yan)賓(bin)朋(peng)一場，通過“晚宴(yan)已經準備好了(le)(le)(le)”的(de)臺(tai)詞，使劇(ju)(ju)情由白(bai)天轉(zhuan)換到深夜。
在臺詞、場面(mian)取舍方面(mian)，他們利(li)用電影鏡(jing)頭分切和組接的(de)便利(li)，把舞臺上人物上下(xia)場和單純向劇中(zhong)人向交待劇情而不得不重復的(de)對(dui)白和唱詞全部(bu)省略掉，把省出來的(de)膠片(pian)用來強化人物塑造的(de)細節。
為了(le)(le)符合(he)(he)電影觀眾(zhong)的(de)(de)(de)欣賞習慣(guan)，攝影師根(gen)劇該片人物多(duo)、場面大、氣氛熱鬧的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，讓(rang)(rang)(rang)攝影機(ji)角(jiao)度(du)盡可能(neng)靈(ling)活多(duo)變(bian)，各(ge)(ge)種景別交替使用(yong)。為了(le)(le)不讓(rang)(rang)(rang)多(duo)余的(de)(de)(de)東(dong)西分(fen)散觀眾(zhong)的(de)(de)(de)注意力，全片擯棄(qi)了(le)(le)“側拍(pai)”角(jiao)度(du)（同一畫面客觀展示交流(liu)雙方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)側影），盡可能(neng)多(duo)用(yong)“反(fan)拍(pai)”角(jiao)度(du)（透(tou)過(guo)一方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)后背表(biao)現對方(fang)(fang)(fang)的(de)(de)(de)正面）。為了(le)(le)讓(rang)(rang)(rang)越劇各(ge)(ge)流(liu)派唱(chang)腔在影片中(zhong)充分(fen)發揮，讓(rang)(rang)(rang)觀眾(zhong)得到(dao)視覺和聽覺統一的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)享受，他們根(gen)據唱(chang)腔的(de)(de)(de)不同流(liu)派、表(biao)現特(te)點(dian)和情緒(xu)色彩，決定(ding)鏡頭的(de)(de)(de)長短(duan)尺寸和運(yun)(yun)動速度(du)，鏡頭內(nei)的(de)(de)(de)起承轉(zhuan)合(he)(he)也要(yao)與唱(chang)腔的(de)(de)(de)運(yun)(yun)動狀(zhuang)態、感情色彩相吻合(he)(he)。
原劇中(zhong)很(hen)多比(bi)較長而緩慢的(de)唱段，為了保留唱段的(de)精(jing)華又不使(shi)觀眾感(gan)到單調(diao)，劇組的(de)主創人員采(cai)取了聲畫(hua)互補的(de)辦法，如楊(yang)元(yuan)芳“跪求”一場，伴隨著悲愴的(de)唱腔，畫(hua)面上出現了楊(yang)繼康夫(fu)婦(fu)艱難跋涉的(de)鏡(jing)頭。
在(zai)籌(chou)備之初，主創(chuang)人員(yuan)一致決定要拍攝(she)(she)外(wai)(wai)景，不但劇本(ben)中的(de)(de)(de)室(shi)外(wai)(wai)戲要在(zai)實景中拍，有(you)些室(shi)內戲也要移到實景中拍攝(she)(she)。為(wei)了(le)使演員(yuan)帶有(you)虛擬成(cheng)分(fen)的(de)(de)(de)動(dong)作與真實景物相協(xie)調(diao)，外(wai)(wai)景與棚(peng)內搭景相協(xie)調(diao)，他們盡可能選擇有(you)人工修飾(shi)感的(de)(de)(de)景物，如蘇(su)杭的(de)(de)(de)古(gu)典園(yuan)林，這樣(yang)不致于(yu)使演員(yuan)像(xiang)置(zhi)(zhi)身荒野那(nei)樣(yang)格格不入(ru)。為(wei)了(le)渲染(ran)畫面古(gu)色古(gu)香的(de)(de)(de)韻味，攝(she)(she)制組把外(wai)(wai)景全部(bu)處理成(cheng)陰雨天或霧天。在(zai)內景布置(zhi)(zhi)方面，美(mei)工師盡可能使景片具有(you)立體效果，大部(bu)分(fen)棚(peng)內景都加上了(le)屋頂，從而使內外(wai)(wai)景能順利銜接上。
美(mei)術師設計內景(jing)(jing)和道具擺設時還注意(yi)結合人(ren)(ren)物身(shen)份(fen)性格(ge)。例(li)如在設計楊府壽堂時，美(mei)術師沒(mei)有完全照搬北(bei)京四(si)合院(yuan)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)，而(er)是設計了(le)近似圓形的(de)(de)(de)(de)八(ba)角大(da)(da)廳(ting)(ting)，以便(bian)為拍攝(she)提供充分的(de)(de)(de)(de)空間，同(tong)時大(da)(da)廳(ting)(ting)外部又不失(shi)北(bei)京四(si)合院(yuan)的(de)(de)(de)(de)基本格(ge)調，與外景(jing)(jing)拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)府門的(de)(de)(de)(de)格(ge)調相銜接。廳(ting)(ting)內則用冰裂紋的(de)(de)(de)(de)花(hua)窗表現(xian)主(zhu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)性格(ge)。而(er)對于丁大(da)(da)富家的(de)(de)(de)(de)廳(ting)(ting)堂，美(mei)術師結合人(ren)(ren)物身(shen)份(fen)性格(ge)，注意(yi)雅中有俗，放置了(le)吊柱(zhu)、大(da)(da)盆景(jing)(jing)等俗氣的(de)(de)(de)(de)裝飾，把寓示(shi)主(zhu)人(ren)(ren)商人(ren)(ren)身(shen)份(fen)的(de)(de)(de)(de)財(cai)神畫像以中堂畫的(de)(de)(de)(de)形式呈現(xian)，力求刻(ke)畫丁大(da)(da)富粗俗而(er)附庸(yong)風雅的(de)(de)(de)(de)特點。
為(wei)了追求生活感，劇(ju)(ju)組對越(yue)劇(ju)(ju)行頭進行了減(jian)化(hua)，減(jian)去(qu)了過于舞(wu)臺化(hua)的(de)(de)繡花和繁瑣的(de)(de)裝飾。在發式上(shang)(shang)，為(wei)增加(jia)真實感，采用發套與演(yan)員的(de)(de)真頭發相結合的(de)(de)方(fang)法。化(hua)妝(zhuang)上(shang)(shang)擯棄舞(wu)臺上(shang)(shang)的(de)(de)濃(nong)妝(zhuang)艷抹，力求表(biao)現演(yan)員健康滋潤的(de)(de)本色。全片(pian)陳(chen)設道具(ju)(ju)沒有使用舞(wu)臺演(yan)出用的(de)(de)高度概括(kuo)化(hua)的(de)(de)道具(ju)(ju)，而是使用真正的(de)(de)傳(chuan)統(tong)樣式的(de)(de)楠木家具(ju)(ju)和竹編桌椅。小道具(ju)(ju)制(zhi)作上(shang)(shang)也盡力做到(dao)逼(bi)真、禁得住(zhu)特(te)寫鏡頭，比如壽(shou)禮中(zhong)的(de)(de)白(bai)玉如意(yi)、赤金壽(shou)星等(deng)，都是在上(shang)(shang)海(hai)專門仿制(zhi)的(de)(de)。
片中(zhong)的演(yan)(yan)員(yuan)都是(shi)浙江小(xiao)百花(hua)的戲(xi)曲演(yan)(yan)員(yuan)。為了幫(bang)助她(ta)們(men)盡快完成從戲(xi)曲表(biao)演(yan)(yan)到(dao)電影表(biao)演(yan)(yan)的過渡，導演(yan)(yan)在(zai)開拍前細致(zhi)地向她(ta)們(men)闡述(shu)了分鏡頭劇(ju)本的立意、每場(chang)戲(xi)的構思(si)、角色(se)(se)的心理(li)變化(hua)。在(zai)具體表(biao)演(yan)(yan)上，導演(yan)(yan)賦(fu)予角色(se)(se)一(yi)定(ding)的形體動作，如三春與翠云在(zai)燈下互訴(su)姐妹情一(yi)場(chang)，他們(men)讓角色(se)(se)一(yi)邊“纏線”一(yi)邊傾訴(su)，以(yi)增中(zhong)生活(huo)氣息，避免兩人干巴(ba)巴(ba)對唱半天令觀(guan)眾(zhong)感(gan)到(dao)厭煩。另外(wai)，導演(yan)(yan)用特寫和近景來(lai)刻畫(hua)人物心理(li)活(huo)動，啟發演(yan)(yan)員(yuan)學會用眼睛(jing)做戲(xi)。
精(jing)靈世界
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