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作品介紹

歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)序(xu)曲(qu)為A大調，回旋(xuan)曲(qu)式。整部(bu)序(xu)曲(qu)建立在(zai)具有尖銳(rui)對比的(de)(de)形象之(zhi)上，以(yi)華麗、緊湊、引人入勝的(de)(de)音樂(le)來(lai)表現這部(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)主要內(nei)容。序(xu)曲(qu)中(zhong)集中(zhong)了(le)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)內(nei)最主要的(de)(de)一些旋(xuan)律，而且使用明(ming)暗對比的(de)(de)效果將歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)內(nei)容充分地表現了(le)出來(lai)，主題(ti)選自歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)最后一幕中(zhong)斗牛士上場(chang)時的(de)(de)音樂(le)。 本劇(ju)的(de)(de)序(xu)曲(qu)是音樂(le)會上經常(chang)單獨(du)演奏的(de)(de)曲(qu)目。

第一幕(mu)中換班的(de)(de)(de)士兵到來時，一群孩子(zi)(zi)在(zai)前面模仿(fang)著士兵的(de)(de)(de)步伐開(kai)路。孩子(zi)(zi)們(men)在(zai)輕快的(de)(de)(de)2/4拍子(zi)(zi)，d小(xiao)調上，唱著笛鼓進行曲《我們(men)和士兵在(zai)一起(qi)》。在(zai)這一幕(mu)塑(su)造(zao)了吉(ji)卜賽姑娘(niang)卡門(men)熱情、奔放(fang)、富于魅(mei)力的(de)(de)(de)形(xing)象。

主(zhu)人公卡門(men)(men)的著名詠嘆調(diao)《愛情像一(yi)(yi)只(zhi)自由的小鳥》是(shi)(shi)十分深入(ru)人心的旋(xuan)律，充分表(biao)現出卡門(men)(men)豪(hao)爽、奔放(fang)而(er)富有神秘魅力的形象(xiang)。 卡門(men)(men)被逮捕后，龍(long)騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jing)心地(di)哼起了一(yi)(yi)支小調(diao)，此(ci)曲形象(xiang)地(di)表(biao)現出卡門(men)(men)放(fang)蕩不羈的性格。還是(shi)(shi)這一(yi)(yi)幕(mu)中，卡門(men)(men)在引誘(you)唐·豪(hao)塞時(shi)，又唱出另一(yi)(yi)個著名的詠嘆調(diao)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)首(shou)西班牙舞蹈節奏的迷人曲子(zi)，旋(xuan)律熱(re)情而(er)又有幾分野氣(qi)， 進一(yi)(yi)步(bu)刻畫了卡門(men)(men)性格中的直率和潑辣。

第一幕與第二(er)幕之(zhi)間的(de)間奏曲(qu)也十分有名(ming)，選自第二(er)幕中 唐·豪(hao)塞的(de)詠嘆調《阿爾卡拉龍騎兵(bing)》，大管(guan)以(yi)中庸的(de)快板奏出灑脫(tuo)而富活力的(de)主旋律。

第二幕中還有一(yi)段吉普(pu)賽(sai)風格的(de)音樂，表現(xian)的(de)是兩(liang)個(ge)吉普(pu)賽(sai)女郎在酒店跳舞(wu)時縱情(qing)歡樂的(de)場面，跳躍性的(de)節奏(zou)和隱(yin)約(yue)的(de)人聲烘(hong)托出酒店里喧(xuan)鬧的(de)氣氛。

第(di)二幕中(zhong)著名的(de)《斗牛(niu)士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡(huan)迎和崇拜(bai)他的(de)民眾而唱(chang)的(de)一(yi)首歌曲(qu)。這(zhe)(zhe)首節奏有力、聲音雄壯(zhuang)的(de)凱(kai)旋進行(xing)曲(qu)，成功地塑造(zao)了這(zhe)(zhe)位百戰百勝的(de)勇敢斗牛(niu)士的(de)高大形象。

第二(er)幕與第三幕之間(jian)的(de)間(jian)奏曲是一段(duan)輕(qing)柔、優美的(de)旋律，長笛與豎琴(qin)交(jiao)相輝(hui)映，飽(bao)含脈脈的(de)溫情(qing)。

第四幕的(de)(de)結(jie)尾(wei)，正像柴科夫斯基(ji)所說(shuo)的(de)(de)那(nei)樣：“當我看這最后一場時(shi)，總是(shi)(shi)(shi)不(bu)能(neng)止住淚水，一方面(mian)(mian)是(shi)(shi)(shi)觀眾(zhong)看見斗牛士時(shi)的(de)(de)狂(kuang)呼(hu)，另一方面(mian)(mian)卻是(shi)(shi)(shi)兩個主(zhu)人(ren)公最終死亡(wang)的(de)(de)可怕悲劇結(jie)尾(wei)，這兩個人(ren)不(bu)幸的(de)(de)命運使他們歷盡辛(xin)酸之后還(huan)是(shi)(shi)(shi)走向了不(bu)可避免的(de)(de)結(jie)局。” 劇中還(huan)有一段膾炙人(ren)口的(de)(de)西班(ban)牙風格舞曲“阿拉貢”，也是(shi)(shi)(shi)音樂(le)會(hui)上經(jing)常單獨演出的(de)(de)曲目。

演出信息

2011年

國家(jia)大(da)劇(ju)(ju)院在2010年重磅推(tui)出了法國比(bi)才歌(ge)劇(ju)(ju)《卡門》，于第三屆歌(ge)劇(ju)(ju)節期間再度(du)與(yu)觀眾見(jian)面。此次大(da)劇(ju)(ju)院特別(bie)邀請國家(jia)大(da)劇(ju)(ju)院音(yin)樂藝術總監陳佐湟執棒，西方(fang)歌(ge)劇(ju)(ju)院的眾明星們聯(lian)袂出演。

這次演(yan)出的(de)(de)最大看(kan)點(dian)——國家(jia)(jia)大劇(ju)(ju)院為中(zhong)國觀眾邀請到(dao)了(le)世界一流歌劇(ju)(ju)院中(zhong)扮演(yan)《卡門(men)》主要(yao)角色的(de)(de)佼佼者(zhe)們(men)。女中(zhong)音(yin)歌唱家(jia)(jia)維多利亞·維金(jin)，男(nan)高音(yin)歌唱家(jia)(jia)布(bu)蘭登·喬瓦諾維奇，這對歌劇(ju)(ju)界的(de)(de)金(jin)童(tong)玉女，在剛剛結束的(de)(de)美國大都會(hui)演(yan)季中(zhong)分別飾演(yan)“卡門(men)”、“唐·何塞”。他們(men)將把(ba)世界一流的(de)(de)歌劇(ju)(ju)表演(yan)帶到(dao)國家(jia)(jia)大劇(ju)(ju)院來。

還(huan)有，美(mei)國(guo)女中音(yin)(yin)歌唱家喬希·佩(pei)雷茲、美(mei)國(guo)著名(ming)男中音(yin)(yin)麥(mai)克托德·辛(xin)普森以及比利(li)時女高音(yin)(yin)歌唱家安·安·卡瑟琳(lin)·吉(ji)爾(er)特等歌唱家的(de)加盟，使(shi)這(zhe)次(ci)的(de)《卡門》星光(guang)熠熠。

2013年12月

歌(ge)劇《卡門》取材(cai)于梅里美(mei)的同名小說，法國作曲(qu)家喬(qiao)治·比才1874年秋將(jiang)歌(ge)劇《卡門》創作完成。

國家大劇院(yuan)特邀著名戲劇導(dao)(dao)演(yan)弗蘭切斯卡(ka)(ka)·贊貝羅指(zhi)導(dao)(dao)編排，她(ta)從22歲開始，就(jiu)導(dao)(dao)演(yan)歌劇《卡(ka)(ka)門(men)》，經她(ta)陸(lu)續(xu)執導(dao)(dao)的(de)(de)《卡(ka)(ka)門(men)》已經多達四個版本。曾在莫斯科(ke)大劇院(yuan)、英國皇家歌劇院(yuan)執導(dao)(dao)過(guo)演(yan)出的(de)(de)她(ta)，特別是2006年由她(ta)為(wei)英皇執導(dao)(dao)的(de)(de)《卡(ka)(ka)門(men)》，一經推出就(jiu)以其(qi)深具(ju)“真(zhen)實主義(yi)”風格的(de)(de)舞(wu)臺表現獲得了極大成功，掀起了頂級歌劇院(yuan)《卡(ka)(ka)門(men)》的(de)(de)改版風潮。

2013年(nian)12月(yue)，她再度與國家大(da)劇院合作，將(jiang)《卡(ka)門(men)》帶給北京觀眾，正如此前弗蘭切斯卡(ka)·贊(zan)(zan)貝羅(luo)難(nan)掩(yan)心中(zhong)激動(dong)的(de)(de)說(shuo)，“我從未(wei)想(xiang)過有(you)生之年(nian)能(neng)在中(zhong)國執導一部歌(ge)劇，曾(ceng)經一直向往來到中(zhong)國，現在終于夢想(xiang)成真(zhen)了。”贊(zan)(zan)貝羅(luo)表(biao)示(shi)，劇中(zhong)女主角卡(ka)門(men)是(shi)一個率(lv)性、有(you)思想(xiang)的(de)(de)女人(ren)。她表(biao)示(shi)，“雖然(ran)這已(yi)經是(shi)我第五次導演這部作品了，相信我，我會為(wei)中(zhong)國觀眾帶來一版全新的(de)(de)《卡(ka)門(men)》。”

2014年6月

2014年度歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)《卡(ka)門(men)》，由(you)廣州大劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)總(zong)監、指揮大師丹(dan)尼爾·歐(ou)倫執(zhi)棒，意大利歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)女神安冬娜琪(qi)領(ling)銜主演，由(you)國(guo)(guo)際名導(dao)演弗朗西斯卡(ka)·贊(zan)貝羅領(ling)導(dao)的英國(guo)(guo)皇家(jia)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)傳(chuan)奇班底(di)打造，廣州大劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)與英國(guo)(guo)皇家(jia)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)攜(xie)手(shou)呈現(xian)。這一音樂之(zhi)花(hua)于2014年6月27-29日在廣州大劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)廳再次激情綻放。

女中音 Mezzo-soprano

安(an)娜·卡(ka)特琳娜·安(an)冬娜琪 飾(shi) 卡(ka)門

Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)

女中音 Mezzo-soprano

艾莉森·麥(mai)克哈迪(di) 飾 卡門(men)

Allyson McHardy as Carmen (6/28)

男高音 Tenor

羅(luo)伯托·阿羅(luo)尼卡 飾 唐(tang)·何塞

Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)

男高音 Tenor

古斯(si)塔(ta)沃·波(bo)爾(er)塔(ta) 飾 唐·何塞

Gustavo Porta as Don José (6/28)

女高音 Soprano

埃萊娜·莫蘇克 飾 米凱拉(la)

Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)

女高音 Soprano

羅薩·費奧拉 飾 米凱拉

Rosa Feola as Mica?la (6/28)

音樂特色

前奏曲

《卡(ka)門》的(de)前奏(zou)曲堪稱所有音(yin)樂(le)作品(pin)中(zhong)最家喻戶曉的(de)，也是最精彩的(de)歌劇前奏(zou)曲之一。它由對比強(qiang)烈的(de)兩(liang)(liang)大部(bu)分(fen)組成(cheng)。第(di)一部(bu)分(fen)氣(qi)氛熱(re)烈歡快(kuai)，是由兩(liang)(liang)個主題構成(cheng)的(de)減縮再現復三部(bu)結構。第(di)二部(bu)分(fen)是通常(chang)所說的(de)“命運”主題。在(zai)弦樂(le)令人(ren)顫栗(li)不安(an)的(de)震音(yin)背景下(xia)，由大提琴、單簧管(guan)、大管(guan)和一支短(duan)號奏(zou)出，其(qi)中(zhong)獨特(te)的(de)增二度音(yin)程人(ren)留下(xia)深(shen)刻印象。

哈巴涅拉

第一(yi)幕中卡門出場時所唱的(de)(de)這首(shou)著名的(de)(de)《哈(ha)巴涅拉(la)》向(xiang)眾人表達她獨特(te)的(de)(de)愛(ai)情(qing)觀：“你不(bu)(bu)愛(ai)我(wo)，我(wo)也要愛(ai)你；我(wo)愛(ai)上你，你可要當心！” 主題(ti)旋律那灑脫(tuo)的(de)(de)節奏和帶(dai)有(you)三連音(yin)的(de)(de)半音(yin)下行音(yin)調具(ju)有(you)強烈的(de)(de)誘(you)惑力(li)，華麗飄逸(yi)，活潑而輕佻，生動地表現了卡門的(de)(de)魅(mei)力(li)和奔(ben)放(fang)不(bu)(bu)羈的(de)(de)性格。

“哈(ha)巴(ba)涅拉(la)(la)”，最早起源于西班牙(ya)，十九世紀傳入古巴(ba)，深受當地人(ren)民喜愛。這首《哈(ha)巴(ba)涅拉(la)(la)》是(shi)比才應(ying)卡門(men)(men)的(de)(de)扮(ban)演者、女中音(yin)歌(ge)唱家(jia)加(jia)莉(li)瑪麗的(de)(de)要(yao)求而寫的(de)(de)，她認為卡門(men)(men)第(di)一(yi)(yi)次出場時應(ying)有一(yi)(yi)首出色的(de)(de)歌(ge)，于是(shi)作曲家(jia)根據西班牙(ya)作曲家(jia)依(yi)拉(la)(la)蒂爾（1809－1865）的(de)(de)一(yi)(yi)首《哈(ha)巴(ba)涅拉(la)(la)》創作了此曲，并與女主角一(yi)(yi)起，先后修(xiu)改了十三次才成(cheng)為今(jin)天(tian)我們(men)(men)熟悉(xi)的(de)(de)這首《哈(ha)巴(ba)涅拉(la)(la)》，即我們(men)(men)熟悉(xi)的(de)(de)《愛情是(shi)一(yi)(yi)只難(nan)以馴服的(de)(de)小鳥》。

在塞維利亞(ya)城墻邊

《在(zai)塞維利(li)亞城(cheng)墻邊(bian)》是卡門(men)引誘唐霍塞將她放走(zou)所唱(chang)起的(de)一(yi)首塞吉迪(di)亞舞曲(qu)，音(yin)樂極具(ju)挑逗(dou)性(xing)。旋律熱情而又有幾分野氣，進(jin)一(yi)步刻畫了(le)卡門(men)性(xing)格中的(de)直率和潑(po)辣。

斗牛士之歌

第二(er)幕中斗(dou)牛士(shi)埃斯(si)卡米洛(luo)上場(chang)(chang)所唱(chang)起的(de)(de)(de)這首著(zhu)(zhu)(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)《斗(dou)牛士(shi)之歌》，繪聲繪色地描(miao)述(shu)斗(dou)牛的(de)(de)(de)場(chang)(chang)景。這或許是(shi)“卡門”中最著(zhu)(zhu)(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)唱(chang)段，著(zhu)(zhu)(zhu)名(ming)(ming)歌劇評論家紐曼（E.-Newman）說這是(shi)一(yi)首絕妙(miao)的(de)(de)(de)裝腔作勢(shi)的(de)(de)(de)歌。它充分展(zhan)示了艾斯(si)卡密尤自高自大的(de)(de)(de)性格。歌詞(ci)描(miao)述(shu)了斗(dou)牛場(chang)(chang)上的(de)(de)(de)緊張場(chang)(chang)面。而(er)副歌中對(dui)愛情(qing)的(de)(de)(de)吟唱(chang)暗示著(zhu)(zhu)(zhu)劇情(qing)的(de)(de)(de)下一(yi)步發展(zhan)。

花之歌

男(nan)主(zhu)人公唐(tang)霍(huo)塞的(de)(de)(de)(de)詠(yong)嘆(tan)調《花之歌》可(ke)謂是(shi)一(yi)次發自肺腑的(de)(de)(de)(de)對愛情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)表白。唐(tang)霍(huo)塞從(cong)懷(huai)中取(qu)出卡門當初扔給(gei)他、而(er)(er)今已經枯萎(wei)的(de)(de)(de)(de)花，向(xiang)卡門深情(qing)(qing)(qing)地表白自己(ji)在獄中對她(ta)的(de)(de)(de)(de)思念之情(qing)(qing)(qing)。這(zhe)首(shou)《花之歌》沒有(you)詠(yong)嘆(tan)調常(chang)見的(de)(de)(de)(de)對稱結構，而(er)(er)是(shi)源源不斷，層層推進(jin)，將歌者(zhe)內心(xin)豐富細膩的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感娓娓道(dao)來，優美(mei)真(zhen)誠的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律深深地打動人心(xin)。

音樂與(yu)戲劇的完(wan)美結合

《卡(ka)門(men)》的(de)主題是(shi)由愛情(qing)(qing)到(dao)毀滅，劇情(qing)(qing)發展(zhan)迅速而深入，歌(ge)詞簡潔而緊湊。比才在音樂創作中，力求體(ti)現(xian)現(xian)實主義(yi)的(de)原則，以豐富的(de)不同性(xing)格(ge)的(de)旋律，展(zhan)現(xian)了(le)多(duo)彩的(de)社會生(sheng)活，特別是(shi)成功地刻畫了(le)卡(ka)門(men)溫(wen)柔、直(zhi)率、熱情(qing)(qing)、殘忍(ren)、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠等多(duo)面的(de)性(xing)格(ge)；塑造出(chu)卡(ka)門(men)、何塞、斗牛士(shi)等多(duo)個(ge)個(ge)性(xing)鮮明、栩(xu)栩(xu)如生(sheng)、光彩奪(duo)目的(de)藝(yi)術(shu)形象，營造出(chu)對(dui)比和沖突(tu)十分強烈(lie)的(de)戲(xi)劇氛圍，達到(dao)了(le)震撼(han)人心的(de)戲(xi)劇效果。

第三幕中的《紙牌三重唱》，是全劇中最精彩的場面(mian)，也是最精彩的歌曲。重唱的音(yin)樂和劇情融合得天(tian)衣無(wu)縫，給人以不祥之兆。

比才在《卡門》中，還采取了(le)分曲(qu)編排(pai)的(de)結構方式，靈活(huo)運(yun)用主導動機，在調性(xing)上(shang)做(zuo)到連貫統一，使音樂推動了(le)劇情的(de)深(shen)化和(he)發展。

強烈的民族音樂色彩

《卡門》的音樂熱情、狂野(ye)，令(ling)人(ren)著魔(mo)，其中《哈巴(ba)奈舞曲(qu)(qu)》、《塞吉(ji)(ji)迪(di)亞舞曲(qu)(qu)》、《阿拉貢舞曲(qu)(qu)》、《吉(ji)(ji)普賽之歌》等眾(zhong)多(duo)膾炙人(ren)口的旋律，高潮迭起，撼人(ren)心(xin)魄。

當時比才受到了法國相異習俗的(de)影響，他(ta)筆(bi)下(xia)的(de)卡(ka)門與梅(mei)里美小說原著(zhu)已經有(you)了不(bu)少(shao)區別，他(ta)所刻畫(hua)的(de)歌劇人(ren)(ren)物總是(shi)與地(di)方(fang)民(min)族風(feng)格(ge)的(de)模仿緊密相連的(de)。在刻畫(hua)人(ren)(ren)物方(fang)面，他(ta)運(yun)用了純粹的(de)西班(ban)牙風(feng)格(ge)的(de)音調(diao)、節奏(zou)來刻畫(hua)主人(ren)(ren)公這(zhe)個熱情坦率、酷愛自(zi)由、敢(gan)做敢(gan)當的(de)吉普賽女郎，并專為卡(ka)門設計的(de)“哈巴涅(nie)拉”、突出(chu)響板節奏(zou)的(de)“賽吉迪(di)亞舞曲(qu)”或歡快撒(sa)脫的(de)“吉普賽歌曲(qu)”，以及(ji)卡(ka)門每(mei)次(ci)出(chu)場時，無(wu)論是(shi)與霍塞女伴的(de)對話還(huan)是(shi)重唱都是(shi)一系列集聚(ju)民(min)族特色的(de)片斷(duan)。

歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)重要環節(jie)還貫穿了西班(ban)牙典型的(de)(de)(de)(de)“斗(dou)牛士”和(he)與(yu)之相配的(de)(de)(de)(de)風(feng)格性歌(ge)曲。這(zhe)使得歌(ge)劇情境更(geng)加真(zhen)實，色調更(geng)加濃艷和(he)豐富多彩。在這(zhe)里我們看(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)部具(ju)有(you)獨特的(de)(de)(de)(de)力(li)、強烈的(de)(de)(de)(de)戲劇真(zhen)實性的(de)(de)(de)(de)音樂戲劇作(zuo)品，其(qi)抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)部分散(san)發著(zhu)一(yi)(yi)種輕柔溫和(he)的(de)(de)(de)(de)感傷情緒。這(zhe)里沒(mei)有(you)任何人(ren)為(wei)的(de)(de)(de)(de)造作(zuo)的(de)(de)(de)(de)東西，一(yi)(yi)切(qie)都是(shi)帶著(zhu)粗獷(guang)的(de)(de)(de)(de)力(li)量和(he)天然性表(biao)現出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)。音樂緊(jin)湊而爽朗，帶著(zhu)熾熱的(de)(de)(de)(de)南國氣質(zhi)，吸引力(li)極強。

總(zong)之，因比才的改(gai)革(ge)，使(shi)得法國(guo)的歌(ge)劇(ju)更(geng)加(jia)有(you)力、熱烈而且(qie)戲劇(ju)化，在(zai)世(shi)界的舞(wu)臺藝術(shu)中也占據(ju)一(yi)重(zhong)要席位。尤其他能夠將人性的善惡與沖突描繪得真實貼切，對后輩(bei)寫(xie)實派頗具影響(xiang)力。而《卡(ka)門》粗獷的自然美，充滿了(le)(le)強(qiang)烈的民(min)間特點，熱情、奔放、獨具特色的音樂(le)，都具有(you)極(ji)強(qiang)的吸引(yin)力。《卡(ka)門》不但對法國(guo)歌(ge)劇(ju)產生了(le)(le)深遠(yuan)影響(xiang)，而且(qie)直接促進了(le)(le)19世(shi)紀末真實主義歌(ge)劇(ju)的興起(qi)。

作品鑒賞

《卡門(men)》雖然(ran)(ran)描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)愛情、欲(yu)望、嫉妒、仇(chou)恨的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)劇，但因(yin)為劇中有(you)大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)對話，所以它的(de)(de)(de)(de)體(ti)裁(cai)是(shi)(shi)喜(xi)歌(ge)(ge)劇，可(ke)見當時的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇和(he)喜(xi)歌(ge)(ge)劇之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)區(qu)別并不(bu)是(shi)(shi)從(cong)(cong)內容(rong)來考(kao)慮(lv)，而完(wan)全是(shi)(shi)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)技術問題(ti)。比(bi)才的(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)優點，也是(shi)(shi)他(ta)最深刻的(de)(de)(de)(de)獨特(te)性(xing)，就是(shi)(shi)運(yun)用了三種不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)因(yin)素(su)(su)：民間因(yin)素(su)(su)、喜(xi)劇因(yin)素(su)(su)和(he)悲(bei)(bei)劇因(yin)素(su)(su)，并成功地將三者融為一體(ti)，所以作品(pin)的(de)(de)(de)(de)一致(zhi)性(xing)是(shi)(shi)最先(xian)引人注目的(de)(de)(de)(de)特(te)點。然(ran)(ran)后(hou)，悲(bei)(bei)劇因(yin)素(su)(su)再漸漸主(zhu)宰(zai)整部(bu)歌(ge)(ge)劇，最后(hou)并吞(tun)了其他(ta)兩(liang)個因(yin)素(su)(su)。從(cong)(cong)序曲(qu)開始(shi)，這(zhe)個極富特(te)色的(de)(de)(de)(de)主(zhu)旋律就預(yu)告了卡門(men)的(de)(de)(de)(de)命運(yun)。

《卡門(men)(men)》的(de)(de)(de)旋律緊湊，節奏(zou)充滿(man)活力(li)，人(ren)物的(de)(de)(de)性格(ge)描寫逼真細膩，因而(er)(er)造成(cheng)許多戲劇(ju)高(gao)潮，從而(er)(er)深刻地(di)揭(jie)示(shi)了作(zuo)品的(de)(de)(de)悲劇(ju)性。比(bi)才的(de)(de)(de)和(he)(he)聲也很(hen)富想象(xiang)(xiang)力(li)，音域(yu)也很(hen)寬廣，很(hen)能表現卡門(men)(men)緊張、激動(dong)的(de)(de)(de)悲劇(ju)情緒。這(zhe)部作(zuo)品的(de)(de)(de)音響結構也很(hen)完整，它的(de)(de)(de)豐富感來自于配器(qi)法與(yu)伴奏(zou)中(zhong)精致的(de)(de)(de)對(dui)位材料(liao)。歌劇(ju)的(de)(de)(de)序曲為(wei)A大(da)調，四二(er)拍子，回旋曲式。然(ran)(ran)后(hou)突然(ran)(ran)把A大(da)調轉到(dao)F大(da)調，突出了第二(er)場中(zhong)《斗牛士(shi)之(zhi)歌》的(de)(de)(de)副歌，在(zai)短小的(de)(de)(de)序曲的(de)(de)(de)最(zui)后(hou)27小節中(zhong)，作(zuo)者(zhe)引進了卡門(men)(men)，用她(ta)的(de)(de)(de)一(yi)個具(ju)有增二(er)度音程特(te)點的(de)(de)(de)主題來加(jia)強觀眾對(dui)她(ta)的(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)。隨著增二(er)度音程越來越清(qing)楚地(di)成(cheng)為(wei)減(jian)七(qi)和(he)(he)弦的(de)(de)(de)一(yi)部分，這(zhe)個減(jian)七(qi)和(he)(he)弦往往使人(ren)聯(lian)想到(dao)劇(ju)中(zhong)邪(xie)惡(e)的(de)(de)(de)事物。最(zui)后(hou)序曲在(zai)一(yi)個加(jia)倍的(de)(de)(de)ff減(jian)七(qi)和(he)(he)弦結束。

整部序曲建立在具(ju)有(you)尖銳(rui)對比的(de)(de)(de)形象(xiang)之(zhi)上，以(yi)華麗、緊湊、引人入勝的(de)(de)(de)音樂來表(biao)現這部歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)主要內容，而且使用明暗對比的(de)(de)(de)效果將歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)內容充分地表(biao)現了出來。本劇(ju)的(de)(de)(de)序曲是音樂會上經常單獨演(yan)奏的(de)(de)(de)曲目。第(di)一(yi)(yi)幕中換(huan)班的(de)(de)(de)士(shi)兵到來時，一(yi)(yi)群(qun)孩(hai)子在前面(mian)模仿著(zhu)(zhu)士(shi)兵的(de)(de)(de)步伐開路。孩(hai)子們(men)(men)在輕(qing)快的(de)(de)(de)2/4拍子，d小(xiao)調上，唱著(zhu)(zhu)笛(di)鼓進行曲《我們(men)(men)和士(shi)兵在一(yi)(yi)起》。在這一(yi)(yi)幕中塑造了吉(ji)卜賽(sai)姑(gu)娘卡門熱情、奔放、富(fu)于(yu)魅(mei)力的(de)(de)(de)形象(xiang)。然后主人公卡門的(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)名詠(yong)嘆調《愛情像一(yi)(yi)只自由的(de)(de)(de)小(xiao)鳥(niao)》出現，這是一(yi)(yi)段深入人心的(de)(de)(de)旋律(lv)，充分表(biao)現出卡門豪爽、奔放而富(fu)有(you)神(shen)秘魅(mei)力的(de)(de)(de)形象(xiang)。

卡(ka)門(men)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇(su)尼哈(ha)親(qin)自審問她(ta)，可(ke)她(ta)卻漫不經(jing)心地哼起了一(yi)(yi)支小調，此曲(qu)形象地表(biao)現出(chu)卡(ka)門(men)放蕩不羈的(de)性(xing)格，生動(dong)地刻(ke)畫出(chu)了一(yi)(yi)個多情的(de)卡(ka)門(men)、性(xing)感的(de)卡(ka)門(men)。還(huan)是(shi)這(zhe)一(yi)(yi)幕中，卡(ka)門(men)在(zai)(zai)引誘(you)唐·豪塞時，又唱出(chu)另一(yi)(yi)個著名的(de)詠嘆(tan)調《在(zai)(zai)塞維利亞老城墻邊(bian)上》，是(shi)一(yi)(yi)首西班牙舞蹈節奏的(de)迷(mi)人(ren)曲(qu)子(zi)，旋律熱(re)情而又有幾分野氣(qi)，進一(yi)(yi)步刻(ke)畫了卡(ka)門(men)性(xing)格中的(de)直率和潑辣(la)。

第(di)(di)一(yi)幕(mu)與第(di)(di)二(er)幕(mu)之間的間奏曲也十分有(you)名(ming)，選(xuan)自第(di)(di)二(er)幕(mu)中(zhong)(zhong)唐·豪塞的詠嘆調《阿爾卡拉龍騎兵》，大(da)管以(yi)中(zhong)(zhong)庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第(di)(di)二(er)幕(mu)中(zhong)(zhong)，我們看到了(le)(le)比才作(zuo)(zuo)為一(yi)位(wei)音樂戲(xi)劇作(zuo)(zuo)曲家確實向(xiang)前邁出了(le)(le)一(yi)大(da)步。對(dui)動作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)的任(ren)何一(yi)個(ge)細微變化(hua)，他都能運用恰如其分的音樂加(jia)以(yi)表達。

作者簡介

喬治·比(bi)才（Georges Bizet，1838－1875），法國(guo)作曲家(jia)，生于巴黎，世界上演率最高的歌(ge)劇《卡(ka)門》的作者。

九歲起即(ji)入巴黎音樂學(xue)院學(xue)習(xi)作曲。后(hou)到羅馬進修三年。1863年寫成第一部歌(ge)劇《采珍珠(zhu)者》。

1870年新婚不久參(can)加國民自衛軍，后終生(sheng)在塞(sai)納河畔(pan)的布基伐爾從(cong)事寫作。在他的戲劇配(pei)(pei)樂《阿萊城姑娘(niang)》（都(dou)德編(bian)劇；后配(pei)(pei)樂被改編(bian)為兩(liang)套(tao)管弦樂組曲）和《卡門》等九部歌(ge)劇作品中，體現了濃(nong)厚(hou)的現實主義色彩，社會(hui)底層的平民小人(ren)物成為作品的主角。

在音樂中他把鮮明的民(min)族色彩(cai)，富(fu)有表(biao)現力的描(miao)繪生活沖突的交響(xiang)發(fa)展(zhan)，以及(ji)法(fa)國的喜(xi)歌劇傳統的表(biao)現手法(fa)熔于(yu)一爐，創造(zao)了十九世(shi)紀法(fa)國歌劇的最高成就。