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作品介紹

歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)序(xu)(xu)曲(qu)為A大調，回旋曲(qu)式(shi)。整部序(xu)(xu)曲(qu)建(jian)立在(zai)具(ju)有尖(jian)銳對(dui)比(bi)的(de)(de)形(xing)象之上，以華麗、緊湊、引(yin)人(ren)入勝的(de)(de)音(yin)樂(le)來(lai)表現這部歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)主要內(nei)容。序(xu)(xu)曲(qu)中集中了(le)(le)歌(ge)(ge)劇(ju)內(nei)最(zui)主要的(de)(de)一(yi)些旋律，而且(qie)使用(yong)明暗(an)對(dui)比(bi)的(de)(de)效果(guo)將歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)內(nei)容充分地表現了(le)(le)出來(lai)，主題選(xuan)自歌(ge)(ge)劇(ju)最(zui)后一(yi)幕(mu)中斗牛士上場時的(de)(de)音(yin)樂(le)。 本劇(ju)的(de)(de)序(xu)(xu)曲(qu)是(shi)音(yin)樂(le)會上經常(chang)單獨演奏(zou)的(de)(de)曲(qu)目。

第一(yi)幕(mu)中換班的(de)(de)士兵(bing)(bing)到來時，一(yi)群孩(hai)子(zi)在(zai)前面模仿著(zhu)士兵(bing)(bing)的(de)(de)步(bu)伐(fa)開路。孩(hai)子(zi)們在(zai)輕快的(de)(de)2/4拍子(zi)，d小調上，唱(chang)著(zhu)笛(di)鼓進行曲《我們和士兵(bing)(bing)在(zai)一(yi)起》。在(zai)這(zhe)一(yi)幕(mu)塑(su)造了吉卜(bu)賽(sai)姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的(de)(de)形象。

主人公卡(ka)門(men)的著名詠嘆調《愛情像一只自由(you)的小(xiao)鳥》是(shi)十分(fen)深入人心的旋(xuan)律，充(chong)分(fen)表(biao)現(xian)出卡(ka)門(men)豪(hao)(hao)爽(shuang)、奔放(fang)而(er)富有(you)神秘魅力(li)的形(xing)象。 卡(ka)門(men)被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她(ta)(ta)，可她(ta)(ta)卻漫不(bu)經(jing)心地哼(heng)起了一支小(xiao)調，此(ci)曲形(xing)象地表(biao)現(xian)出卡(ka)門(men)放(fang)蕩不(bu)羈的性格。還是(shi)這一幕中，卡(ka)門(men)在引誘唐·豪(hao)(hao)塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調，是(shi)一首西班牙(ya)舞蹈節奏的迷人曲子，旋(xuan)律熱情而(er)又有(you)幾分(fen)野氣(qi)， 進一步刻畫了卡(ka)門(men)性格中的直(zhi)率和(he)潑辣(la)。

第(di)一幕與第(di)二(er)幕之間(jian)的間(jian)奏曲也十(shi)分(fen)有名，選自第(di)二(er)幕中 唐·豪(hao)塞的詠嘆調(diao)《阿爾卡(ka)拉龍騎兵》，大管以中庸的快板(ban)奏出(chu)灑(sa)脫(tuo)而富(fu)活(huo)力的主旋(xuan)律。

第二幕中(zhong)還有一段吉普賽風格的(de)音樂(le)，表現的(de)是兩個吉普賽女(nv)郎在酒店跳(tiao)(tiao)舞時縱(zong)情(qing)歡樂(le)的(de)場面，跳(tiao)(tiao)躍性(xing)的(de)節奏和隱約的(de)人(ren)聲(sheng)烘(hong)托(tuo)出(chu)酒店里(li)喧鬧的(de)氣氛。

第(di)二幕中著名(ming)的(de)《斗牛士之歌(ge)》，是埃(ai)斯卡米里奧為感謝歡迎和崇(chong)拜他的(de)民眾而唱(chang)的(de)一(yi)首歌(ge)曲。這首節(jie)奏有力、聲音雄壯的(de)凱旋進行曲，成功地塑造(zao)了這位百戰(zhan)百勝的(de)勇敢(gan)斗牛士的(de)高大形(xing)象(xiang)。

第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(you)美的旋律，長笛與豎琴交相輝(hui)映，飽(bao)含脈脈的溫情。

第(di)四幕的(de)(de)(de)結尾，正像(xiang)柴科夫斯基所說的(de)(de)(de)那樣：“當(dang)我看(kan)這(zhe)最后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)場(chang)時(shi)，總是(shi)不能止住淚水(shui)，一(yi)(yi)(yi)方(fang)面是(shi)觀眾看(kan)見斗牛士時(shi)的(de)(de)(de)狂呼，另一(yi)(yi)(yi)方(fang)面卻是(shi)兩(liang)個主人公最終死(si)亡的(de)(de)(de)可(ke)怕悲劇結尾，這(zhe)兩(liang)個人不幸的(de)(de)(de)命運使(shi)他(ta)們歷(li)盡辛(xin)酸之后(hou)(hou)還(huan)是(shi)走向(xiang)了不可(ke)避免的(de)(de)(de)結局。” 劇中還(huan)有(you)一(yi)(yi)(yi)段膾炙人口的(de)(de)(de)西班牙風格舞曲“阿拉貢(gong)”，也是(shi)音樂會上經常單獨演出的(de)(de)(de)曲目。

演出信息

2011年

國(guo)家(jia)大劇(ju)(ju)院(yuan)在2010年重(zhong)磅推出了法(fa)國(guo)比才歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《卡門》，于第三屆(jie)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)節期間再度與觀眾(zhong)見面。此(ci)次大劇(ju)(ju)院(yuan)特(te)別邀請(qing)國(guo)家(jia)大劇(ju)(ju)院(yuan)音樂藝術總監陳佐湟執棒，西方歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)的眾(zhong)明(ming)星們聯(lian)袂出演。

這(zhe)次演(yan)(yan)出(chu)的最大(da)看點——國家大(da)劇(ju)院(yuan)為中國觀眾邀請(qing)到了世界一流歌(ge)劇(ju)院(yuan)中扮演(yan)(yan)《卡門》主要角色的佼佼者們。女(nv)中音(yin)歌(ge)唱家維(wei)多利亞·維(wei)金，男高音(yin)歌(ge)唱家布蘭登·喬瓦諾維(wei)奇(qi)，這(zhe)對歌(ge)劇(ju)界的金童玉女(nv)，在剛(gang)剛(gang)結束的美國大(da)都(dou)會演(yan)(yan)季(ji)中分別飾演(yan)(yan)“卡門”、“唐·何(he)塞”。他們將把世界一流的歌(ge)劇(ju)表演(yan)(yan)帶到國家大(da)劇(ju)院(yuan)來。

還有，美(mei)國女(nv)中音(yin)歌(ge)唱(chang)家喬希·佩(pei)雷茲(zi)、美(mei)國著(zhu)名男中音(yin)麥克(ke)托德·辛(xin)普森以及比利時女(nv)高音(yin)歌(ge)唱(chang)家安(an)·安(an)·卡瑟琳·吉爾(er)特等歌(ge)唱(chang)家的加盟，使這(zhe)次(ci)的《卡門》星光熠(yi)熠(yi)。

2013年12月

歌劇《卡門》取材于梅里(li)美的同(tong)名(ming)小說，法國作(zuo)曲家喬治·比(bi)才1874年秋將歌劇《卡門》創(chuang)作(zuo)完成。

國家大(da)劇院(yuan)(yuan)特邀(yao)著名戲劇導(dao)(dao)(dao)演弗蘭切斯(si)卡·贊貝羅指導(dao)(dao)(dao)編排，她(ta)(ta)從(cong)22歲(sui)開(kai)始，就(jiu)導(dao)(dao)(dao)演歌(ge)劇《卡門》，經她(ta)(ta)陸續執導(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)《卡門》已(yi)經多達四個版本(ben)。曾在莫斯(si)科大(da)劇院(yuan)(yuan)、英(ying)國皇家歌(ge)劇院(yuan)(yuan)執導(dao)(dao)(dao)過演出的(de)(de)(de)(de)她(ta)(ta)，特別是2006年由她(ta)(ta)為英(ying)皇執導(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)《卡門》，一經推(tui)出就(jiu)以其深具“真實主義”風格的(de)(de)(de)(de)舞臺表(biao)現(xian)獲(huo)得了極大(da)成功，掀起了頂級歌(ge)劇院(yuan)(yuan)《卡門》的(de)(de)(de)(de)改版風潮(chao)。

2013年12月，她(ta)再(zai)度與國(guo)家(jia)大劇院(yuan)合作，將《卡(ka)門(men)(men)》帶(dai)給北(bei)京觀眾，正如此前弗蘭切斯卡(ka)·贊(zan)貝(bei)羅難(nan)掩心中(zhong)(zhong)激動的(de)(de)說，“我(wo)從未想過有生之年能在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)執導一部歌劇，曾經(jing)一直向往來到(dao)中(zhong)(zhong)國(guo)，現(xian)在(zai)終于夢(meng)想成(cheng)真了。”贊(zan)貝(bei)羅表示，劇中(zhong)(zhong)女主角卡(ka)門(men)(men)是一個率性、有思想的(de)(de)女人。她(ta)表示，“雖然這已經(jing)是我(wo)第五次導演這部作品了，相信我(wo)，我(wo)會(hui)為中(zhong)(zhong)國(guo)觀眾帶(dai)來一版全(quan)新的(de)(de)《卡(ka)門(men)(men)》。”

2014年6月

2014年度歌(ge)劇《卡門》，由廣(guang)州大(da)劇院歌(ge)劇總監、指揮(hui)大(da)師丹尼爾·歐倫執棒，意大(da)利歌(ge)劇女神安(an)冬娜(na)琪(qi)領銜主演(yan)，由國(guo)際名(ming)導(dao)演(yan)弗朗西斯卡·贊貝羅領導(dao)的英國(guo)皇(huang)家(jia)歌(ge)劇院傳(chuan)奇班底(di)打造，廣(guang)州大(da)劇院與(yu)英國(guo)皇(huang)家(jia)歌(ge)劇院攜手(shou)呈(cheng)現。這一音樂之花于2014年6月27-29日在廣(guang)州大(da)劇院歌(ge)劇廳再次(ci)激(ji)情綻放。

女中音 Mezzo-soprano

安娜(na)·卡特琳(lin)娜(na)·安冬娜(na)琪 飾 卡門

Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)

女中音 Mezzo-soprano

艾莉森·麥(mai)克哈迪 飾 卡門

Allyson McHardy as Carmen (6/28)

男高(gao)音 Tenor

羅(luo)伯托·阿羅(luo)尼(ni)卡 飾 唐·何塞

Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)

男高音 Tenor

古(gu)斯(si)塔沃·波爾塔 飾(shi) 唐·何塞

Gustavo Porta as Don José (6/28)

女高音(yin) Soprano

埃萊娜·莫蘇(su)克 飾 米凱拉

Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)

女高音 Soprano

羅薩·費奧拉 飾 米凱拉

Rosa Feola as Mica?la (6/28)

音樂特色

前奏曲

《卡(ka)門》的前奏(zou)曲(qu)(qu)堪稱所有音(yin)樂(le)作品中(zhong)最(zui)家(jia)喻戶曉的，也(ye)是(shi)最(zui)精彩的歌劇前奏(zou)曲(qu)(qu)之一(yi)。它(ta)由對比強(qiang)烈的兩大部(bu)分組成。第一(yi)部(bu)分氣氛熱烈歡(huan)快，是(shi)由兩個主題構成的減縮再現復三部(bu)結(jie)構。第二部(bu)分是(shi)通(tong)常所說的“命(ming)運”主題。在弦(xian)樂(le)令人(ren)顫栗不安的震音(yin)背景下(xia)，由大提琴、單簧管、大管和一(yi)支短號奏(zou)出，其中(zhong)獨(du)特的增(zeng)二度音(yin)程人(ren)留(liu)下(xia)深刻印象。

哈巴涅拉

第一幕(mu)中卡(ka)門(men)(men)出場(chang)時所唱的這首著名的《哈巴涅拉》向眾人(ren)表達她(ta)獨特的愛情觀：“你(ni)不(bu)愛我，我也(ye)要(yao)愛你(ni)；我愛上你(ni)，你(ni)可要(yao)當心！” 主(zhu)題(ti)旋律那(nei)灑脫的節奏(zou)和(he)帶有(you)三連(lian)音(yin)的半音(yin)下行音(yin)調具有(you)強烈的誘(you)惑力，華麗飄逸，活潑而(er)輕佻(tiao)，生動地表現了(le)卡(ka)門(men)(men)的魅力和(he)奔放不(bu)羈的性(xing)格。

“哈巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)”，最早起源(yuan)于(yu)西班牙，十九(jiu)世紀(ji)傳入古(gu)巴(ba)，深受當(dang)地人民喜(xi)愛。這首《哈巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)》是(shi)比才應(ying)卡(ka)門的扮演(yan)者、女中音歌(ge)唱家(jia)加莉瑪麗的要求(qiu)而寫的，她認為卡(ka)門第一(yi)(yi)次出(chu)場時應(ying)有一(yi)(yi)首出(chu)色的歌(ge)，于(yu)是(shi)作曲家(jia)根據西班牙作曲家(jia)依拉(la)(la)蒂(di)爾（1809－1865）的一(yi)(yi)首《哈巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)》創作了此曲，并與女主角(jiao)一(yi)(yi)起，先后修改了十三(san)次才成為今天我們熟(shu)悉(xi)的這首《哈巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)》，即我們熟(shu)悉(xi)的《愛情是(shi)一(yi)(yi)只難以(yi)馴(xun)服(fu)的小鳥》。

在塞維(wei)利亞城墻邊

《在塞維利亞城墻邊》是(shi)卡(ka)門引(yin)誘(you)唐霍(huo)塞將(jiang)她(ta)放走所唱起的一首塞吉迪亞舞曲，音樂極具挑逗性(xing)。旋律熱情而又有幾分野(ye)氣，進一步刻畫了卡(ka)門性(xing)格中的直率和潑辣。

斗牛士之歌

第二幕中(zhong)(zhong)斗牛士(shi)埃(ai)斯(si)卡米洛上(shang)場所唱起的(de)這首著名的(de)《斗牛士(shi)之歌(ge)(ge)》，繪聲(sheng)繪色地描述斗牛的(de)場景。這或許是(shi)“卡門”中(zhong)(zhong)最(zui)著名的(de)唱段，著名歌(ge)(ge)劇評論家紐曼(man)（E.-Newman）說這是(shi)一(yi)首絕妙(miao)的(de)裝(zhuang)腔(qiang)作勢的(de)歌(ge)(ge)。它充分展示了艾斯(si)卡密尤自高自大的(de)性(xing)格。歌(ge)(ge)詞描述了斗牛場上(shang)的(de)緊張場面。而(er)副歌(ge)(ge)中(zhong)(zhong)對愛情的(de)吟唱暗(an)示著劇情的(de)下一(yi)步發展。

花之歌

男主人(ren)公唐霍塞(sai)的詠(yong)嘆(tan)調《花(hua)(hua)之歌》可謂是一(yi)次發自肺腑(fu)的對(dui)愛情(qing)的表白。唐霍塞(sai)從懷(huai)中(zhong)取出卡(ka)門當初扔給他、而今已經枯萎的花(hua)(hua)，向(xiang)卡(ka)門深(shen)情(qing)地表白自己在獄中(zhong)對(dui)她(ta)的思念(nian)之情(qing)。這(zhe)首《花(hua)(hua)之歌》沒有詠(yong)嘆(tan)調常見的對(dui)稱結構，而是源源不(bu)斷(duan)，層層推進，將歌者(zhe)內心豐富細膩的情(qing)感娓娓道(dao)來，優美真(zhen)誠的旋(xuan)律(lv)深(shen)深(shen)地打動人(ren)心。

音樂與戲劇的完美(mei)結合

《卡門》的(de)主題(ti)是由愛(ai)情到毀(hui)滅(mie)，劇(ju)(ju)情發展迅速而深入，歌詞(ci)簡潔而緊湊。比(bi)才在音樂創(chuang)作(zuo)中，力求體現現實主義的(de)原則，以豐富的(de)不(bu)同性(xing)格的(de)旋律，展現了多彩(cai)的(de)社會生(sheng)活，特別是成(cheng)功(gong)地刻(ke)畫(hua)了卡門溫柔、直率、熱(re)情、殘忍(ren)、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠(xia)等多面的(de)性(xing)格；塑造出(chu)(chu)卡門、何塞、斗牛士等多個(ge)個(ge)性(xing)鮮明、栩栩如(ru)生(sheng)、光彩(cai)奪目的(de)藝術形象，營造出(chu)(chu)對比(bi)和沖突十分強烈的(de)戲劇(ju)(ju)氛(fen)圍，達到了震撼人心(xin)的(de)戲劇(ju)(ju)效果。

第三(san)幕中的《紙牌三(san)重(zhong)唱(chang)》，是(shi)(shi)全劇(ju)中最精彩(cai)的場面，也是(shi)(shi)最精彩(cai)的歌曲。重(zhong)唱(chang)的音樂和劇(ju)情融合得天(tian)衣無縫，給(gei)人以不祥(xiang)之兆。

比才在(zai)《卡門》中，還采取了分曲編排的結構方式，靈活運(yun)用主導動機，在(zai)調性上做到連貫統一(yi)，使音樂推(tui)動了劇情的深化和(he)發展。

強烈的民族音樂色彩

《卡門》的音樂(le)熱情、狂野，令人著魔(mo)，其(qi)中《哈(ha)巴奈舞曲(qu)》、《塞吉(ji)迪亞舞曲(qu)》、《阿拉貢(gong)舞曲(qu)》、《吉(ji)普(pu)賽之歌(ge)》等(deng)眾多膾炙人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。

當(dang)時比(bi)才受到了法國相(xiang)異習(xi)俗的(de)(de)影響，他(ta)筆下(xia)的(de)(de)卡(ka)門(men)與梅里(li)美(mei)小說原(yuan)著已經有了不少區(qu)別，他(ta)所刻畫的(de)(de)歌劇人物總是(shi)與地方民(min)族風(feng)格(ge)的(de)(de)模仿緊密相(xiang)連的(de)(de)。在刻畫人物方面，他(ta)運用了純粹的(de)(de)西班牙風(feng)格(ge)的(de)(de)音調、節奏來刻畫主人公這個(ge)熱(re)情坦率、酷愛自由、敢做敢當(dang)的(de)(de)吉普賽(sai)女郎，并專為卡(ka)門(men)設計的(de)(de)“哈巴(ba)涅(nie)拉(la)”、突出響板(ban)節奏的(de)(de)“賽(sai)吉迪(di)亞舞曲(qu)”或(huo)歡快撒(sa)脫的(de)(de)“吉普賽(sai)歌曲(qu)”，以及卡(ka)門(men)每次(ci)出場時，無論是(shi)與霍塞女伴(ban)的(de)(de)對話還是(shi)重唱都是(shi)一系列集聚(ju)民(min)族特色的(de)(de)片斷。

歌劇的(de)(de)重要環(huan)節還貫穿了西班牙典型的(de)(de)“斗牛(niu)士”和(he)與之相配的(de)(de)風格性(xing)歌曲。這(zhe)使得歌劇情(qing)(qing)境(jing)更加真實，色調(diao)更加濃艷和(he)豐富多彩(cai)。在這(zhe)里我(wo)們看(kan)到的(de)(de)是(shi)一(yi)部具有(you)獨特的(de)(de)力(li)、強烈的(de)(de)戲劇真實性(xing)的(de)(de)音樂(le)戲劇作品(pin)，其抒情(qing)(qing)的(de)(de)部分散發著一(yi)種輕柔溫和(he)的(de)(de)感傷情(qing)(qing)緒。這(zhe)里沒有(you)任何人為的(de)(de)造作的(de)(de)東西，一(yi)切都是(shi)帶著粗(cu)獷的(de)(de)力(li)量和(he)天然性(xing)表現出來的(de)(de)。音樂(le)緊(jin)湊而爽朗，帶著熾熱(re)的(de)(de)南國(guo)氣質，吸引力(li)極強。

總之，因比才的(de)改革，使(shi)得法(fa)國(guo)的(de)歌劇(ju)更加(jia)有力、熱烈而且戲劇(ju)化，在世界(jie)的(de)舞臺藝術中也(ye)占據一重(zhong)要席位(wei)。尤其他(ta)能夠將人性的(de)善惡與沖突描繪得真實貼切(qie)，對后(hou)輩(bei)寫實派頗具影響力。而《卡門》粗獷的(de)自然美，充滿了強烈的(de)民間特(te)點，熱情、奔放(fang)、獨(du)具特(te)色的(de)音(yin)樂(le)，都具有極(ji)強的(de)吸引力。《卡門》不但(dan)對法(fa)國(guo)歌劇(ju)產生了深遠影響，而且直接促進(jin)了19世紀末(mo)真實主(zhu)義歌劇(ju)的(de)興起(qi)。

作品鑒賞

《卡門(men)》雖然描寫的(de)是(shi)愛情、欲望、嫉妒(du)、仇恨的(de)悲劇，但因(yin)(yin)(yin)為(wei)劇中有大量的(de)對話，所(suo)以(yi)它(ta)的(de)體裁(cai)是(shi)喜歌(ge)(ge)劇，可見當時的(de)歌(ge)(ge)劇和喜歌(ge)(ge)劇之間的(de)區別并(bing)不是(shi)從內容來考(kao)慮，而完全是(shi)單純(chun)的(de)技(ji)術(shu)問題(ti)。比才的(de)最(zui)(zui)大優點(dian)，也是(shi)他最(zui)(zui)深刻的(de)獨特(te)性，就(jiu)是(shi)運用了(le)三(san)種不同的(de)因(yin)(yin)(yin)素(su)(su)(su)：民間因(yin)(yin)(yin)素(su)(su)(su)、喜劇因(yin)(yin)(yin)素(su)(su)(su)和悲劇因(yin)(yin)(yin)素(su)(su)(su)，并(bing)成(cheng)功地將三(san)者(zhe)融(rong)為(wei)一體，所(suo)以(yi)作(zuo)品的(de)一致(zhi)性是(shi)最(zui)(zui)先引(yin)人注目的(de)特(te)點(dian)。然后(hou)，悲劇因(yin)(yin)(yin)素(su)(su)(su)再漸(jian)漸(jian)主宰整部歌(ge)(ge)劇，最(zui)(zui)后(hou)并(bing)吞了(le)其他兩個因(yin)(yin)(yin)素(su)(su)(su)。從序曲開(kai)始，這個極富特(te)色的(de)主旋(xuan)律(lv)就(jiu)預告了(le)卡門(men)的(de)命運。

《卡門》的(de)(de)(de)旋律緊(jin)(jin)湊，節奏(zou)充滿活力，人物的(de)(de)(de)性格描寫(xie)逼真細(xi)膩，因而(er)造成(cheng)許多戲劇(ju)高潮，從而(er)深刻地(di)揭示了作(zuo)品的(de)(de)(de)悲劇(ju)性。比才的(de)(de)(de)和(he)聲也(ye)很(hen)富想象(xiang)力，音(yin)(yin)域也(ye)很(hen)寬廣，很(hen)能表(biao)現卡門緊(jin)(jin)張、激動的(de)(de)(de)悲劇(ju)情緒(xu)。這部(bu)作(zuo)品的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響結構也(ye)很(hen)完整(zheng)，它(ta)的(de)(de)(de)豐(feng)富感來(lai)自于配器法與伴奏(zou)中精致(zhi)的(de)(de)(de)對(dui)(dui)位材料。歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)序曲為(wei)A大調(diao)，四二(er)拍子(zi)，回旋曲式。然(ran)后突(tu)然(ran)把A大調(diao)轉到F大調(diao)，突(tu)出了第二(er)場中《斗牛(niu)士之歌(ge)》的(de)(de)(de)副歌(ge)，在短小(xiao)的(de)(de)(de)序曲的(de)(de)(de)最后27小(xiao)節中，作(zuo)者引進了卡門，用她(ta)的(de)(de)(de)一個具有增(zeng)二(er)度(du)音(yin)(yin)程特點(dian)的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)來(lai)加強觀眾對(dui)(dui)她(ta)的(de)(de)(de)印象(xiang)。隨(sui)著增(zeng)二(er)度(du)音(yin)(yin)程越來(lai)越清楚地(di)成(cheng)為(wei)減七和(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)一部(bu)分(fen)，這個減七和(he)弦(xian)(xian)往往使人聯想到劇(ju)中邪(xie)惡的(de)(de)(de)事物。最后序曲在一個加倍(bei)的(de)(de)(de)ff減七和(he)弦(xian)(xian)結束。

整部序曲建立在(zai)(zai)具(ju)有尖銳對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)形象之上(shang)，以華麗、緊(jin)湊(cou)、引人入勝的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)來表(biao)現(xian)這(zhe)部歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)主要內(nei)容(rong)，而且使用明(ming)暗對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)效果將歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong)充分(fen)地表(biao)現(xian)了出(chu)(chu)來。本劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)序曲是(shi)音(yin)樂(le)會上(shang)經(jing)常單獨演奏的(de)(de)(de)(de)(de)曲目。第一(yi)(yi)(yi)幕中(zhong)換班(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)士兵(bing)到來時，一(yi)(yi)(yi)群孩子在(zai)(zai)前面模仿著(zhu)士兵(bing)的(de)(de)(de)(de)(de)步伐(fa)開路(lu)。孩子們在(zai)(zai)輕(qing)快的(de)(de)(de)(de)(de)2/4拍(pai)子，d小(xiao)(xiao)調上(shang)，唱(chang)著(zhu)笛鼓進行曲《我們和士兵(bing)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起》。在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)幕中(zhong)塑造了吉卜賽姑娘卡門熱(re)情、奔放(fang)(fang)、富(fu)于魅力的(de)(de)(de)(de)(de)形象。然(ran)后主人公卡門的(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名詠嘆調《愛情像一(yi)(yi)(yi)只自由的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)鳥》出(chu)(chu)現(xian)，這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)段深入人心的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，充分(fen)表(biao)現(xian)出(chu)(chu)卡門豪爽、奔放(fang)(fang)而富(fu)有神秘(mi)魅力的(de)(de)(de)(de)(de)形象。

卡門(men)(men)(men)被逮捕后，龍騎兵中(zhong)尉蘇尼哈親自審(shen)問她，可她卻漫不經(jing)心(xin)地(di)哼(heng)起了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)支小調，此曲形象地(di)表現出卡門(men)(men)(men)放(fang)蕩(dang)不羈的性格，生動地(di)刻(ke)畫出了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個多(duo)情的卡門(men)(men)(men)、性感的卡門(men)(men)(men)。還是這一(yi)(yi)(yi)幕中(zhong)，卡門(men)(men)(men)在(zai)引(yin)誘唐·豪塞時，又(you)唱出另一(yi)(yi)(yi)個著(zhu)名的詠嘆調《在(zai)塞維利(li)亞老(lao)城墻邊上》，是一(yi)(yi)(yi)首西班牙舞蹈節奏的迷(mi)人曲子，旋(xuan)律熱情而(er)又(you)有幾分野氣(qi)，進一(yi)(yi)(yi)步(bu)刻(ke)畫了(le)(le)卡門(men)(men)(men)性格中(zhong)的直率和潑(po)辣(la)。

第一(yi)(yi)(yi)幕與第二幕之間的(de)(de)間奏(zou)曲(qu)(qu)也十分(fen)有名，選自第二幕中唐·豪塞的(de)(de)詠嘆調(diao)《阿爾卡拉龍騎兵》，大管以中庸的(de)(de)快板奏(zou)出灑脫而富活力的(de)(de)主(zhu)旋律。第二幕中，我們看(kan)到(dao)了比才作(zuo)為一(yi)(yi)(yi)位音樂(le)戲劇作(zuo)曲(qu)(qu)家確實向前(qian)邁出了一(yi)(yi)(yi)大步。對(dui)動作(zuo)中的(de)(de)任(ren)何一(yi)(yi)(yi)個(ge)細微變化(hua)，他都能運用恰如其分(fen)的(de)(de)音樂(le)加以表達(da)。

作者簡介

喬治·比才（Georges Bizet，1838－1875），法國作(zuo)曲家(jia)，生(sheng)于巴黎，世界上演(yan)率最(zui)高的(de)歌(ge)劇《卡(ka)門》的(de)作(zuo)者(zhe)。

九(jiu)歲起即入巴(ba)黎音(yin)樂學院學習作(zuo)曲。后到羅(luo)馬進(jin)修三(san)年。1863年寫成第(di)一(yi)部歌劇《采珍珠(zhu)者》。

1870年新婚不久參加國民自衛軍，后終生(sheng)在塞納河畔的(de)(de)布基伐(fa)爾從事寫(xie)作(zuo)。在他的(de)(de)戲劇(ju)(ju)配(pei)樂《阿萊城姑娘》（都德編劇(ju)(ju)；后配(pei)樂被改(gai)編為兩套管弦樂組曲）和《卡門》等九部歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)品(pin)中，體現了(le)濃厚的(de)(de)現實主義色彩(cai)，社會底層的(de)(de)平民小人物成為作(zuo)品(pin)的(de)(de)主角(jiao)。

在(zai)音樂(le)中(zhong)他把鮮明的(de)(de)民族色彩，富(fu)有表現(xian)力的(de)(de)描繪生活(huo)沖突的(de)(de)交響(xiang)發展(zhan)，以及(ji)法國(guo)的(de)(de)喜(xi)歌劇傳統的(de)(de)表現(xian)手法熔于一爐，創(chuang)造了(le)十九世紀法國(guo)歌劇的(de)(de)最高成(cheng)就。