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作品介紹

歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)序(xu)曲(qu)(qu)(qu)為(wei)A大調，回(hui)旋(xuan)曲(qu)(qu)(qu)式。整部序(xu)曲(qu)(qu)(qu)建立在具有尖銳對比(bi)的(de)(de)形象之上，以華麗、緊湊、引(yin)人入勝的(de)(de)音(yin)樂來表現(xian)這(zhe)部歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)內容(rong)。序(xu)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)集中(zhong)了(le)歌劇(ju)(ju)(ju)內最主(zhu)(zhu)要(yao)的(de)(de)一(yi)些旋(xuan)律，而且(qie)使用(yong)明暗對比(bi)的(de)(de)效果(guo)將歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)內容(rong)充分(fen)地表現(xian)了(le)出來，主(zhu)(zhu)題選自(zi)歌劇(ju)(ju)(ju)最后一(yi)幕中(zhong)斗牛士上場時的(de)(de)音(yin)樂。 本劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)序(xu)曲(qu)(qu)(qu)是音(yin)樂會上經常單獨演(yan)奏的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目。

第一(yi)幕中換班的(de)士兵(bing)(bing)(bing)到來(lai)時(shi)，一(yi)群孩子(zi)在(zai)前面(mian)模仿著士兵(bing)(bing)(bing)的(de)步伐(fa)開路。孩子(zi)們在(zai)輕(qing)快(kuai)的(de)2/4拍子(zi)，d小調上，唱(chang)著笛鼓進行曲《我們和士兵(bing)(bing)(bing)在(zai)一(yi)起》。在(zai)這一(yi)幕塑造了吉卜賽姑娘卡(ka)門熱情(qing)、奔放、富(fu)于(yu)魅力的(de)形象。

主人公卡(ka)門(men)(men)的(de)(de)著名詠嘆(tan)調(diao)《愛情(qing)像一(yi)(yi)只(zhi)自由的(de)(de)小鳥(niao)》是(shi)(shi)十分深入人心(xin)的(de)(de)旋律，充(chong)分表(biao)現出(chu)卡(ka)門(men)(men)豪爽、奔放而富有(you)神秘魅力的(de)(de)形(xing)象。 卡(ka)門(men)(men)被逮捕后，龍騎(qi)兵中尉蘇尼哈親(qin)自審問(wen)她，可她卻漫不(bu)經心(xin)地哼起了一(yi)(yi)支小調(diao)，此曲(qu)形(xing)象地表(biao)現出(chu)卡(ka)門(men)(men)放蕩不(bu)羈的(de)(de)性(xing)(xing)格。還是(shi)(shi)這(zhe)一(yi)(yi)幕中，卡(ka)門(men)(men)在引誘唐·豪塞時(shi)，又唱出(chu)另一(yi)(yi)個(ge)著名的(de)(de)詠嘆(tan)調(diao)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)首西班(ban)牙舞(wu)蹈節奏的(de)(de)迷人曲(qu)子，旋律熱情(qing)而又有(you)幾(ji)分野氣， 進一(yi)(yi)步刻畫(hua)了卡(ka)門(men)(men)性(xing)(xing)格中的(de)(de)直率和潑辣。

第(di)一幕與第(di)二幕之(zhi)間的(de)(de)間奏曲也十分有名，選自第(di)二幕中 唐·豪塞(sai)的(de)(de)詠(yong)嘆調《阿(a)爾卡拉(la)龍騎兵(bing)》，大管以中庸的(de)(de)快板奏出灑脫而富活力(li)的(de)(de)主旋律。

第(di)二幕中還(huan)有一段吉普賽(sai)風格的音樂(le)，表現的是兩個吉普賽(sai)女郎在(zai)酒(jiu)店跳舞時縱情(qing)歡(huan)樂(le)的場(chang)面，跳躍性的節(jie)奏和隱(yin)約的人聲烘托出酒(jiu)店里喧鬧的氣氛。

第二幕中(zhong)著名(ming)的《斗(dou)牛(niu)士之歌(ge)》，是埃斯卡米里(li)奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌(ge)曲。這(zhe)首節奏有力(li)、聲音雄(xiong)壯的凱旋進(jin)行曲，成功(gong)地塑造了這(zhe)位百(bai)戰百(bai)勝的勇(yong)敢斗(dou)牛(niu)士的高大(da)形象(xiang)。

第二(er)幕與第三(san)幕之間的間奏曲是(shi)一段輕柔、優美的旋律，長笛與豎(shu)琴交相輝(hui)映，飽含(han)脈(mo)脈(mo)的溫(wen)情。

第四幕的(de)結尾，正像柴科夫斯基所說的(de)那(nei)樣：“當我看這最(zui)后一場時(shi)，總(zong)是不(bu)能止(zhi)住淚水(shui)，一方面(mian)(mian)是觀眾看見斗牛士時(shi)的(de)狂呼，另(ling)一方面(mian)(mian)卻(que)是兩(liang)(liang)個主(zhu)人(ren)公最(zui)終死亡的(de)可怕悲劇(ju)結尾，這兩(liang)(liang)個人(ren)不(bu)幸的(de)命運使他們歷(li)盡辛酸之后還(huan)是走向了不(bu)可避免的(de)結局。” 劇(ju)中還(huan)有(you)一段膾炙(zhi)人(ren)口的(de)西班(ban)牙風(feng)格(ge)舞曲(qu)“阿拉貢(gong)”，也是音樂會上經常單(dan)獨演出(chu)的(de)曲(qu)目。

演出信息

2011年

國(guo)家(jia)大劇(ju)(ju)院(yuan)在2010年重磅推(tui)出了法國(guo)比才歌劇(ju)(ju)《卡門》，于(yu)第三屆歌劇(ju)(ju)節期間再度與觀眾見面。此次大劇(ju)(ju)院(yuan)特別邀請國(guo)家(jia)大劇(ju)(ju)院(yuan)音(yin)樂藝術總監陳佐湟執(zhi)棒(bang)，西(xi)方歌劇(ju)(ju)院(yuan)的眾明星們聯袂出演。

這次(ci)演(yan)出的最大看點——國(guo)家大劇院(yuan)為中(zhong)國(guo)觀眾(zhong)邀(yao)請到(dao)了世(shi)界一流歌(ge)(ge)(ge)劇院(yuan)中(zhong)扮演(yan)《卡門(men)》主要(yao)角色的佼佼者(zhe)們(men)。女中(zhong)音歌(ge)(ge)(ge)唱家維多利亞·維金(jin)，男高(gao)音歌(ge)(ge)(ge)唱家布(bu)蘭登·喬瓦(wa)諾維奇，這對(dui)歌(ge)(ge)(ge)劇界的金(jin)童玉女，在剛(gang)剛(gang)結束的美國(guo)大都(dou)會演(yan)季中(zhong)分別飾演(yan)“卡門(men)”、“唐(tang)·何塞”。他們(men)將把(ba)世(shi)界一流的歌(ge)(ge)(ge)劇表演(yan)帶到(dao)國(guo)家大劇院(yuan)來。

還有，美(mei)國女中音(yin)歌唱家(jia)喬希·佩雷茲、美(mei)國著名(ming)男中音(yin)麥克托德(de)·辛普森以及比利(li)時女高音(yin)歌唱家(jia)安·安·卡瑟琳·吉爾特等(deng)歌唱家(jia)的加盟，使(shi)這次的《卡門》星光熠(yi)(yi)熠(yi)(yi)。

2013年12月

歌劇《卡門》取材(cai)于梅里美(mei)的同名(ming)小(xiao)說，法國作曲家喬治·比(bi)才(cai)1874年秋將歌劇《卡門》創(chuang)作完成。

國(guo)家大(da)劇院特邀著(zhu)名戲(xi)劇導演(yan)(yan)弗蘭切斯卡·贊貝羅指導編排，她從22歲(sui)開始，就導演(yan)(yan)歌(ge)劇《卡門(men)(men)(men)》，經她陸續(xu)執(zhi)導的(de)《卡門(men)(men)(men)》已經多達四個版本。曾在莫(mo)斯科大(da)劇院、英(ying)國(guo)皇家歌(ge)劇院執(zhi)導過演(yan)(yan)出的(de)她，特別是2006年由(you)她為英(ying)皇執(zhi)導的(de)《卡門(men)(men)(men)》，一經推出就以其(qi)深(shen)具(ju)“真實主義”風(feng)格的(de)舞臺(tai)表現(xian)獲(huo)得了極(ji)大(da)成功，掀起(qi)了頂級歌(ge)劇院《卡門(men)(men)(men)》的(de)改版風(feng)潮(chao)。

2013年(nian)12月，她(ta)再度與國(guo)(guo)家大劇(ju)院合作(zuo)，將(jiang)《卡(ka)門(men)(men)》帶(dai)(dai)給北(bei)京(jing)觀(guan)(guan)眾，正如此前弗蘭切斯卡(ka)·贊貝羅難掩心中(zhong)(zhong)激(ji)動(dong)的說，“我(wo)從未(wei)想(xiang)過有生(sheng)之(zhi)年(nian)能在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)執(zhi)導一(yi)部歌劇(ju)，曾經一(yi)直向往(wang)來(lai)到中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)，現在終(zhong)于夢想(xiang)成真了。”贊貝羅表示(shi)，劇(ju)中(zhong)(zhong)女主角卡(ka)門(men)(men)是一(yi)個率性、有思(si)想(xiang)的女人。她(ta)表示(shi)，“雖然這已經是我(wo)第(di)五次導演這部作(zuo)品了，相信(xin)我(wo)，我(wo)會為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)觀(guan)(guan)眾帶(dai)(dai)來(lai)一(yi)版全新的《卡(ka)門(men)(men)》。”

2014年6月

2014年度(du)歌劇(ju)(ju)《卡門》，由廣州大(da)(da)劇(ju)(ju)院(yuan)歌劇(ju)(ju)總(zong)監、指揮大(da)(da)師丹尼爾·歐倫執(zhi)棒，意大(da)(da)利(li)歌劇(ju)(ju)女神安冬(dong)娜琪(qi)領銜(xian)主演(yan)，由國(guo)際名導(dao)演(yan)弗朗西斯卡·贊貝羅領導(dao)的英國(guo)皇家(jia)歌劇(ju)(ju)院(yuan)傳奇班底打(da)造，廣州大(da)(da)劇(ju)(ju)院(yuan)與英國(guo)皇家(jia)歌劇(ju)(ju)院(yuan)攜手呈(cheng)現。這一音樂之花于2014年6月(yue)27-29日在廣州大(da)(da)劇(ju)(ju)院(yuan)歌劇(ju)(ju)廳再(zai)次(ci)激(ji)情(qing)綻放。

女(nv)中音(yin) Mezzo-soprano

安(an)娜·卡特琳娜·安(an)冬(dong)娜琪 飾 卡門

Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)

女(nv)中音 Mezzo-soprano

艾莉森·麥克(ke)哈迪 飾(shi) 卡門

Allyson McHardy as Carmen (6/28)

男高音 Tenor

羅伯托·阿(a)羅尼(ni)卡 飾(shi) 唐·何塞

Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)

男(nan)高(gao)音 Tenor

古斯塔沃·波(bo)爾(er)塔 飾 唐·何塞

Gustavo Porta as Don José (6/28)

女高音 Soprano

埃萊娜(na)·莫(mo)蘇克 飾(shi) 米凱拉

Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)

女高(gao)音(yin) Soprano

羅(luo)薩(sa)·費奧拉 飾 米凱拉

Rosa Feola as Mica?la (6/28)

音樂特色

前奏曲

《卡門》的前(qian)奏曲(qu)(qu)堪(kan)稱所有音(yin)(yin)(yin)樂作品中(zhong)最(zui)家喻戶曉的，也是最(zui)精彩的歌劇前(qian)奏曲(qu)(qu)之一(yi)。它由對比(bi)強烈(lie)(lie)的兩(liang)大(da)(da)部分組成。第(di)一(yi)部分氣氛(fen)熱烈(lie)(lie)歡快，是由兩(liang)個主(zhu)題(ti)構(gou)成的減縮再現復(fu)三部結構(gou)。第(di)二(er)(er)部分是通(tong)常所說的“命運(yun)”主(zhu)題(ti)。在弦樂令人顫栗不(bu)安的震音(yin)(yin)(yin)背(bei)景下(xia)，由大(da)(da)提琴、單簧管、大(da)(da)管和一(yi)支短號奏出，其中(zhong)獨特(te)的增二(er)(er)度音(yin)(yin)(yin)程人留(liu)下(xia)深刻印(yin)象。

哈巴涅拉

第一幕(mu)中卡門(men)出場(chang)時(shi)所唱的(de)這(zhe)首著名的(de)《哈巴(ba)涅拉》向眾人(ren)表(biao)達她獨(du)特的(de)愛情觀：“你不愛我，我也要(yao)愛你；我愛上你，你可要(yao)當心！” 主題旋律那灑脫(tuo)的(de)節奏和帶有三連(lian)音的(de)半(ban)音下行(xing)音調具(ju)有強(qiang)烈的(de)誘惑力(li)，華麗(li)飄(piao)逸，活(huo)潑而輕佻，生動(dong)地表(biao)現了卡門(men)的(de)魅力(li)和奔放不羈(ji)的(de)性格(ge)。

“哈巴涅拉”，最早起源于西(xi)(xi)班(ban)牙，十九世紀(ji)傳(chuan)入古(gu)巴，深受當地人民喜愛(ai)。這首(shou)《哈巴涅拉》是(shi)比才應卡門的(de)(de)(de)扮(ban)演者、女(nv)中音歌(ge)(ge)唱家加莉瑪麗(li)的(de)(de)(de)要(yao)求而寫的(de)(de)(de)，她認為卡門第一(yi)次出場時應有一(yi)首(shou)出色的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)，于是(shi)作(zuo)(zuo)曲(qu)家根據西(xi)(xi)班(ban)牙作(zuo)(zuo)曲(qu)家依拉蒂爾（1809－1865）的(de)(de)(de)一(yi)首(shou)《哈巴涅拉》創作(zuo)(zuo)了(le)此曲(qu)，并與女(nv)主角一(yi)起，先后修改了(le)十三次才成為今天我們熟悉的(de)(de)(de)這首(shou)《哈巴涅拉》，即我們熟悉的(de)(de)(de)《愛(ai)情(qing)是(shi)一(yi)只難以(yi)馴服的(de)(de)(de)小鳥(niao)》。

在塞維利亞城墻邊

《在塞維利亞城墻(qiang)邊》是卡(ka)門引誘唐霍塞將(jiang)她放走(zou)所唱起(qi)的(de)一首塞吉(ji)迪亞舞(wu)曲，音樂極具挑逗性。旋律熱情而(er)又有幾分野氣，進一步刻畫了卡(ka)門性格(ge)中的(de)直(zhi)率和潑辣(la)。

斗牛士之歌

第(di)二幕中斗牛士(shi)埃斯卡(ka)米洛上場(chang)(chang)所(suo)唱(chang)起的這(zhe)首(shou)著(zhu)名的《斗牛士(shi)之歌(ge)》，繪(hui)聲(sheng)繪(hui)色地描述斗牛的場(chang)(chang)景。這(zhe)或許是“卡(ka)門”中最著(zhu)名的唱(chang)段，著(zhu)名歌(ge)劇評論家(jia)紐(niu)曼（E.-Newman）說這(zhe)是一(yi)首(shou)絕妙的裝腔作勢的歌(ge)。它充分展示(shi)了艾斯卡(ka)密尤自高自大的性格。歌(ge)詞描述了斗牛場(chang)(chang)上的緊張(zhang)場(chang)(chang)面。而副歌(ge)中對(dui)愛情(qing)的吟唱(chang)暗示(shi)著(zhu)劇情(qing)的下一(yi)步發展。

花之歌

男(nan)主人(ren)公唐(tang)霍(huo)塞(sai)的(de)(de)詠(yong)(yong)嘆(tan)調《花之歌》可謂是一次發(fa)自肺腑的(de)(de)對(dui)愛情的(de)(de)表白(bai)。唐(tang)霍(huo)塞(sai)從懷中(zhong)取出(chu)卡門當(dang)初扔給他(ta)、而今已經枯(ku)萎的(de)(de)花，向卡門深情地表白(bai)自己在獄(yu)中(zhong)對(dui)她的(de)(de)思(si)念之情。這首(shou)《花之歌》沒有詠(yong)(yong)嘆(tan)調常(chang)見的(de)(de)對(dui)稱結構(gou)，而是源源不(bu)斷，層(ceng)層(ceng)推進(jin)，將(jiang)歌者內心豐(feng)富細膩的(de)(de)情感娓娓道來，優美真誠(cheng)的(de)(de)旋(xuan)律深深地打(da)動人(ren)心。

音樂(le)與(yu)戲(xi)劇的完(wan)美(mei)結合

《卡(ka)門(men)(men)》的主題是由愛情到(dao)毀滅，劇情發展(zhan)迅速(su)而(er)深入，歌(ge)詞(ci)簡潔(jie)而(er)緊湊。比(bi)才(cai)在音樂創作中，力求(qiu)體現現實(shi)主義的原(yuan)則，以豐富的不(bu)同(tong)性(xing)(xing)格(ge)的旋律，展(zhan)現了(le)多(duo)彩的社會生(sheng)活，特(te)別是成功(gong)地(di)刻(ke)畫了(le)卡(ka)門(men)(men)溫(wen)柔、直率(lv)、熱情、殘忍、誘惑、傲慢、放(fang)蕩、狡(jiao)黠等多(duo)面(mian)的性(xing)(xing)格(ge)；塑造出卡(ka)門(men)(men)、何塞、斗(dou)牛士等多(duo)個個性(xing)(xing)鮮明(ming)、栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如(ru)生(sheng)、光(guang)彩奪目的藝術形象，營造出對比(bi)和沖(chong)突十分強烈的戲劇氛圍，達到(dao)了(le)震撼人(ren)心(xin)的戲劇效果。

第三幕中的(de)(de)《紙牌三重唱》，是(shi)全劇中最精彩(cai)的(de)(de)場(chang)面，也是(shi)最精彩(cai)的(de)(de)歌曲。重唱的(de)(de)音樂(le)和劇情融合得(de)天衣無(wu)縫，給人(ren)以不(bu)祥(xiang)之兆。

比才(cai)在《卡門》中，還采(cai)取了分曲(qu)編排的結構方式，靈活運用主導動(dong)機，在調性上(shang)做到(dao)連貫統(tong)一，使音樂推動(dong)了劇情的深化和(he)發展。

強烈的民族音樂色彩

《卡門》的(de)音樂熱情(qing)、狂野，令人著魔，其中《哈(ha)巴(ba)奈(nai)舞曲》、《塞吉(ji)迪亞舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉(ji)普賽之歌》等(deng)眾多膾炙人口的(de)旋律，高潮(chao)迭(die)起，撼人心魄。

當時(shi)比才受到(dao)了法國相異習俗的影響，他(ta)筆下的卡(ka)門(men)與梅(mei)里(li)美小說原(yuan)著已經有(you)了不(bu)少區(qu)別，他(ta)所刻畫(hua)(hua)的歌(ge)劇人(ren)(ren)物總(zong)是(shi)與地方(fang)(fang)民族風格的模仿緊密(mi)相連的。在刻畫(hua)(hua)人(ren)(ren)物方(fang)(fang)面，他(ta)運用了純粹(cui)的西班(ban)牙風格的音調、節奏來(lai)刻畫(hua)(hua)主人(ren)(ren)公(gong)這個(ge)熱情坦(tan)率、酷愛(ai)自由、敢做敢當的吉(ji)(ji)普(pu)賽女郎，并專(zhuan)為卡(ka)門(men)設計的“哈巴涅拉”、突出響板節奏的“賽吉(ji)(ji)迪亞舞曲(qu)”或歡快撒脫的“吉(ji)(ji)普(pu)賽歌(ge)曲(qu)”，以及卡(ka)門(men)每次出場時(shi)，無論是(shi)與霍塞女伴的對話還是(shi)重唱都是(shi)一(yi)系(xi)列集聚民族特(te)色的片斷(duan)。

歌劇的(de)重要環節(jie)還(huan)貫穿了西(xi)班牙典型的(de)“斗牛士(shi)”和與之相配(pei)的(de)風格性(xing)歌曲。這(zhe)使得歌劇情(qing)境更加(jia)真(zhen)實，色調更加(jia)濃艷(yan)和豐富多彩。在這(zhe)里我(wo)們看到的(de)是一部(bu)具有(you)獨特的(de)力、強(qiang)烈的(de)戲劇真(zhen)實性(xing)的(de)音(yin)樂(le)戲劇作品，其抒情(qing)的(de)部(bu)分散發(fa)著一種(zhong)輕(qing)柔溫和的(de)感傷情(qing)緒(xu)。這(zhe)里沒(mei)有(you)任何人(ren)為的(de)造作的(de)東西(xi)，一切都是帶著粗(cu)獷的(de)力量和天然性(xing)表現出來的(de)。音(yin)樂(le)緊湊而爽朗，帶著熾熱的(de)南國(guo)氣(qi)質，吸(xi)引力極強(qiang)。

總之，因比才的(de)改革，使得(de)法國(guo)的(de)歌(ge)劇(ju)更(geng)加有力(li)、熱(re)烈(lie)而且戲(xi)劇(ju)化，在世(shi)界的(de)舞臺藝術中也占據(ju)一(yi)重要(yao)席(xi)位。尤其(qi)他能夠(gou)將人性的(de)善惡與沖突描繪得(de)真實(shi)貼切(qie)，對后輩寫(xie)實(shi)派頗具影(ying)響(xiang)力(li)。而《卡門》粗獷(guang)的(de)自然美，充滿了(le)強(qiang)烈(lie)的(de)民間(jian)特點，熱(re)情(qing)、奔(ben)放、獨(du)具特色的(de)音樂，都(dou)具有極強(qiang)的(de)吸引力(li)。《卡門》不但對法國(guo)歌(ge)劇(ju)產(chan)生了(le)深(shen)遠影(ying)響(xiang)，而且直接(jie)促進了(le)19世(shi)紀末真實(shi)主義歌(ge)劇(ju)的(de)興起。

作品鑒賞

《卡門》雖然描寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)愛情、欲望、嫉(ji)妒、仇恨的(de)(de)(de)悲劇(ju)，但因為劇(ju)中有大量的(de)(de)(de)對話，所以(yi)它(ta)的(de)(de)(de)體(ti)裁是(shi)(shi)(shi)喜歌(ge)(ge)劇(ju)，可見(jian)當時的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)和(he)喜歌(ge)(ge)劇(ju)之間的(de)(de)(de)區(qu)別并(bing)不(bu)是(shi)(shi)(shi)從(cong)內(nei)容來(lai)考(kao)慮(lv)，而完全是(shi)(shi)(shi)單純的(de)(de)(de)技術問題。比才的(de)(de)(de)最(zui)(zui)大優點，也是(shi)(shi)(shi)他最(zui)(zui)深(shen)刻的(de)(de)(de)獨特性，就是(shi)(shi)(shi)運用(yong)了(le)三種不(bu)同的(de)(de)(de)因素(su)：民間因素(su)、喜劇(ju)因素(su)和(he)悲劇(ju)因素(su)，并(bing)成功地將三者融為一體(ti)，所以(yi)作(zuo)品的(de)(de)(de)一致性是(shi)(shi)(shi)最(zui)(zui)先(xian)引人注(zhu)目(mu)的(de)(de)(de)特點。然后，悲劇(ju)因素(su)再漸漸主(zhu)宰整部歌(ge)(ge)劇(ju)，最(zui)(zui)后并(bing)吞了(le)其他兩個(ge)因素(su)。從(cong)序曲(qu)開始(shi)，這個(ge)極富特色的(de)(de)(de)主(zhu)旋律(lv)就預告(gao)了(le)卡門的(de)(de)(de)命運。

《卡(ka)門》的(de)(de)(de)旋(xuan)律緊湊，節奏(zou)充滿活力(li)(li)，人物的(de)(de)(de)性格描(miao)寫逼真細膩，因(yin)而造成(cheng)許多戲劇(ju)(ju)高(gao)潮，從(cong)而深刻地(di)揭示了作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性。比才的(de)(de)(de)和(he)(he)聲(sheng)也(ye)很富(fu)想象力(li)(li)，音域(yu)也(ye)很寬廣，很能表現卡(ka)門緊張、激動的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)情緒。這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)音響結構(gou)也(ye)很完整，它(ta)的(de)(de)(de)豐富(fu)感(gan)來(lai)自(zi)于(yu)配器法與伴奏(zou)中(zhong)精致(zhi)的(de)(de)(de)對位材料。歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)序(xu)曲為A大調，四二(er)拍子(zi)，回旋(xuan)曲式。然(ran)后(hou)突然(ran)把(ba)A大調轉到F大調，突出了第(di)二(er)場中(zhong)《斗牛士(shi)之(zhi)歌(ge)(ge)》的(de)(de)(de)副歌(ge)(ge)，在(zai)短(duan)小(xiao)的(de)(de)(de)序(xu)曲的(de)(de)(de)最后(hou)27小(xiao)節中(zhong)，作(zuo)(zuo)者引進(jin)了卡(ka)門，用(yong)她的(de)(de)(de)一個(ge)具有(you)增二(er)度(du)音程特點的(de)(de)(de)主題來(lai)加(jia)強觀眾對她的(de)(de)(de)印(yin)象。隨著增二(er)度(du)音程越來(lai)越清楚地(di)成(cheng)為減(jian)(jian)七和(he)(he)弦(xian)的(de)(de)(de)一部(bu)分，這(zhe)個(ge)減(jian)(jian)七和(he)(he)弦(xian)往往使(shi)人聯想到劇(ju)(ju)中(zhong)邪惡(e)的(de)(de)(de)事物。最后(hou)序(xu)曲在(zai)一個(ge)加(jia)倍的(de)(de)(de)ff減(jian)(jian)七和(he)(he)弦(xian)結束(shu)。

整(zheng)部(bu)序(xu)曲建(jian)立在(zai)具有尖銳對比的(de)(de)(de)(de)形(xing)象之上(shang)，以華(hua)麗、緊湊、引(yin)人入勝(sheng)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂來(lai)表現這部(bu)歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)主要內容(rong)，而且使用(yong)明暗對比的(de)(de)(de)(de)效果將歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)內容(rong)充分(fen)地表現了出來(lai)。本劇的(de)(de)(de)(de)序(xu)曲是(shi)音(yin)樂會上(shang)經(jing)常(chang)單(dan)獨(du)演奏的(de)(de)(de)(de)曲目。第一(yi)幕中換班的(de)(de)(de)(de)士(shi)(shi)兵(bing)到來(lai)時(shi)，一(yi)群孩(hai)子在(zai)前面模仿(fang)著士(shi)(shi)兵(bing)的(de)(de)(de)(de)步伐(fa)開路。孩(hai)子們在(zai)輕快(kuai)的(de)(de)(de)(de)2/4拍子，d小調上(shang)，唱著笛鼓進行曲《我(wo)們和士(shi)(shi)兵(bing)在(zai)一(yi)起》。在(zai)這一(yi)幕中塑造了吉(ji)卜(bu)賽姑娘(niang)卡(ka)(ka)門熱情(qing)、奔(ben)放(fang)、富于魅(mei)力的(de)(de)(de)(de)形(xing)象。然后主人公(gong)卡(ka)(ka)門的(de)(de)(de)(de)著名詠嘆調《愛情(qing)像一(yi)只(zhi)自由的(de)(de)(de)(de)小鳥》出現，這是(shi)一(yi)段(duan)深入人心的(de)(de)(de)(de)旋律，充分(fen)表現出卡(ka)(ka)門豪爽、奔(ben)放(fang)而富有神秘(mi)魅(mei)力的(de)(de)(de)(de)形(xing)象。

卡(ka)(ka)門(men)(men)(men)被逮(dai)捕后(hou)，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她(ta)，可她(ta)卻漫不經心(xin)地(di)哼起了一支小調(diao)，此曲形象地(di)表現出卡(ka)(ka)門(men)(men)(men)放(fang)蕩不羈的性格(ge)，生動地(di)刻(ke)畫出了一個多(duo)情的卡(ka)(ka)門(men)(men)(men)、性感的卡(ka)(ka)門(men)(men)(men)。還是(shi)(shi)這一幕中，卡(ka)(ka)門(men)(men)(men)在引誘(you)唐·豪塞(sai)時，又(you)唱出另(ling)一個著名(ming)的詠嘆調(diao)《在塞(sai)維利(li)亞老城墻(qiang)邊上(shang)》，是(shi)(shi)一首西(xi)班牙舞蹈節奏(zou)的迷人曲子(zi)，旋律熱情而(er)又(you)有幾分野氣(qi)，進一步刻(ke)畫了卡(ka)(ka)門(men)(men)(men)性格(ge)中的直率和(he)潑辣。

第(di)(di)(di)一幕(mu)(mu)(mu)與(yu)第(di)(di)(di)二(er)(er)幕(mu)(mu)(mu)之間的(de)(de)(de)間奏曲也(ye)十分有名，選自第(di)(di)(di)二(er)(er)幕(mu)(mu)(mu)中唐(tang)·豪塞的(de)(de)(de)詠嘆調《阿爾卡(ka)拉龍(long)騎兵(bing)》，大管以中庸的(de)(de)(de)快板奏出(chu)灑脫而富活力的(de)(de)(de)主旋律。第(di)(di)(di)二(er)(er)幕(mu)(mu)(mu)中，我們(men)看到了(le)(le)比才作(zuo)為(wei)一位音樂戲劇作(zuo)曲家確實向前(qian)邁(mai)出(chu)了(le)(le)一大步。對動作(zuo)中的(de)(de)(de)任何(he)一個細微變化，他(ta)都能運用恰如其分的(de)(de)(de)音樂加以表(biao)達(da)。

作者簡介

喬治·比才（Georges Bizet，1838－1875），法國作曲家，生于巴黎(li)，世界上演率最(zui)高的歌(ge)劇《卡門》的作者。

九歲起(qi)即入巴黎(li)音樂學院學習作曲(qu)。后(hou)到羅(luo)馬進(jin)修三年(nian)。1863年(nian)寫成第一部歌劇《采珍珠者》。

1870年新婚不久參加國民自衛軍(jun)，后終生(sheng)在(zai)塞納河畔的(de)(de)布基伐爾從事寫作。在(zai)他的(de)(de)戲(xi)劇(ju)配樂(le)《阿(a)萊城姑娘》（都德編(bian)劇(ju)；后配樂(le)被改編(bian)為兩套管弦(xian)樂(le)組曲）和《卡門》等九部歌劇(ju)作品中，體現了(le)濃厚的(de)(de)現實主義色彩(cai)，社(she)會底層的(de)(de)平(ping)民小(xiao)人物成為作品的(de)(de)主角。

在音樂中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xian)力的描繪生活沖突的交(jiao)響(xiang)發展(zhan)，以(yi)及法國(guo)的喜(xi)歌(ge)劇傳統的表現(xian)手法熔于一(yi)爐，創造了十九世(shi)紀(ji)法國(guo)歌(ge)劇的最(zui)高成就。