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作品介紹

歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)序曲(qu)為A大調(diao)，回(hui)旋(xuan)曲(qu)式(shi)。整部序曲(qu)建立在具(ju)有尖銳對(dui)比(bi)的(de)(de)形象之(zhi)上，以華麗(li)、緊湊(cou)、引人入勝的(de)(de)音(yin)樂來表(biao)現(xian)這部歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)主要內(nei)容。序曲(qu)中(zhong)(zhong)集(ji)中(zhong)(zhong)了歌(ge)劇(ju)(ju)內(nei)最主要的(de)(de)一些旋(xuan)律，而(er)且(qie)使(shi)用明暗(an)對(dui)比(bi)的(de)(de)效果(guo)將歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)內(nei)容充分地表(biao)現(xian)了出來，主題選自歌(ge)劇(ju)(ju)最后(hou)一幕(mu)中(zhong)(zhong)斗牛(niu)士(shi)上場時的(de)(de)音(yin)樂。 本劇(ju)(ju)的(de)(de)序曲(qu)是音(yin)樂會上經常單獨演奏的(de)(de)曲(qu)目。

第一(yi)幕(mu)(mu)中換班的(de)士兵(bing)到來時，一(yi)群孩子(zi)在前面模仿(fang)著士兵(bing)的(de)步伐開路。孩子(zi)們(men)在輕(qing)快的(de)2/4拍(pai)子(zi)，d小調上(shang)，唱著笛鼓進行曲《我們(men)和士兵(bing)在一(yi)起》。在這一(yi)幕(mu)(mu)塑(su)造(zao)了吉卜賽(sai)姑娘(niang)卡(ka)門熱(re)情、奔放、富于魅力的(de)形象。

主人(ren)公卡(ka)(ka)(ka)門的(de)(de)(de)著(zhu)名詠(yong)嘆調(diao)《愛情像(xiang)一(yi)(yi)只自由的(de)(de)(de)小鳥》是十分(fen)(fen)(fen)深入人(ren)心(xin)的(de)(de)(de)旋(xuan)律，充分(fen)(fen)(fen)表現(xian)出卡(ka)(ka)(ka)門豪爽、奔放而(er)富(fu)有神(shen)秘(mi)魅力的(de)(de)(de)形(xing)(xing)象。 卡(ka)(ka)(ka)門被逮捕后，龍(long)騎兵中(zhong)(zhong)尉蘇尼(ni)哈親自審(shen)問她，可她卻漫不(bu)經心(xin)地(di)哼起了一(yi)(yi)支(zhi)小調(diao)，此曲形(xing)(xing)象地(di)表現(xian)出卡(ka)(ka)(ka)門放蕩(dang)不(bu)羈的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)。還是這一(yi)(yi)幕中(zhong)(zhong)，卡(ka)(ka)(ka)門在引(yin)誘唐·豪塞時，又唱出另(ling)一(yi)(yi)個著(zhu)名的(de)(de)(de)詠(yong)嘆調(diao)，是一(yi)(yi)首西班牙舞蹈(dao)節(jie)奏的(de)(de)(de)迷人(ren)曲子，旋(xuan)律熱情而(er)又有幾(ji)分(fen)(fen)(fen)野氣， 進一(yi)(yi)步刻畫了卡(ka)(ka)(ka)門性(xing)格(ge)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)直(zhi)率和潑辣。

第一幕與第二幕之間的(de)間奏曲也(ye)十分有名(ming)，選自第二幕中(zhong) 唐·豪塞的(de)詠嘆調(diao)《阿爾(er)卡拉龍騎兵》，大(da)管以中(zhong)庸的(de)快(kuai)板(ban)奏出灑脫而富活力的(de)主(zhu)旋(xuan)律。

第(di)二幕(mu)中還有一(yi)段吉普(pu)(pu)賽(sai)風格的音樂(le)，表現的是兩個吉普(pu)(pu)賽(sai)女郎(lang)在酒店跳(tiao)舞時(shi)縱情歡樂(le)的場面，跳(tiao)躍性的節奏和隱約的人聲烘托出酒店里(li)喧鬧的氣氛(fen)。

第二幕中著名的(de)《斗牛(niu)士之歌》，是埃斯卡(ka)米(mi)里奧(ao)為(wei)感(gan)謝歡迎(ying)和崇拜他的(de)民眾(zhong)而唱的(de)一首歌曲。這首節奏有力、聲音(yin)雄壯的(de)凱旋進行曲，成功地塑造了這位(wei)百戰百勝的(de)勇敢斗牛(niu)士的(de)高大形象(xiang)。

第(di)二(er)幕與第(di)三幕之間(jian)的間(jian)奏曲是一段輕柔、優美的旋律，長笛與豎琴交相輝(hui)映，飽(bao)含(han)脈脈的溫情。

第四(si)幕(mu)的結尾，正像柴科(ke)夫斯基所說的那樣：“當(dang)我(wo)看這最(zui)(zui)后(hou)(hou)一場時，總是(shi)(shi)不(bu)能止住淚水，一方(fang)面是(shi)(shi)觀(guan)眾看見斗(dou)牛士(shi)時的狂(kuang)呼，另一方(fang)面卻是(shi)(shi)兩(liang)個(ge)(ge)主人公最(zui)(zui)終死亡的可怕悲劇結尾，這兩(liang)個(ge)(ge)人不(bu)幸的命運使(shi)他們歷盡辛酸(suan)之(zhi)后(hou)(hou)還是(shi)(shi)走向(xiang)了不(bu)可避(bi)免的結局。” 劇中還有一段膾(kuai)炙人口(kou)的西班(ban)牙風格(ge)舞(wu)曲“阿拉貢”，也是(shi)(shi)音(yin)樂會上經常單獨演(yan)出的曲目。

演出信息

2011年

國家(jia)大劇院在2010年重磅推出了法(fa)國比(bi)才歌劇《卡(ka)門》，于(yu)第(di)三屆歌劇節期間再度與觀眾(zhong)見面。此次大劇院特別邀請國家(jia)大劇院音(yin)樂藝術總監陳佐湟執(zhi)棒，西方歌劇院的(de)眾(zhong)明(ming)星們(men)聯袂出演。

這次演(yan)(yan)出的(de)最大看點——國(guo)家(jia)大劇(ju)院(yuan)為中國(guo)觀眾邀(yao)請到了世界(jie)(jie)一流歌(ge)劇(ju)院(yuan)中扮演(yan)(yan)《卡(ka)門》主要(yao)角色的(de)佼佼者們(men)。女中音歌(ge)唱家(jia)維(wei)多利亞·維(wei)金，男高(gao)音歌(ge)唱家(jia)布蘭登·喬瓦諾維(wei)奇(qi)，這對歌(ge)劇(ju)界(jie)(jie)的(de)金童玉女，在剛(gang)剛(gang)結(jie)束的(de)美國(guo)大都會演(yan)(yan)季中分別飾演(yan)(yan)“卡(ka)門”、“唐·何塞(sai)”。他們(men)將(jiang)把世界(jie)(jie)一流的(de)歌(ge)劇(ju)表演(yan)(yan)帶到國(guo)家(jia)大劇(ju)院(yuan)來。

還有，美國女中音(yin)歌唱家喬希·佩雷茲(zi)、美國著名男中音(yin)麥克托德·辛普(pu)森以(yi)及比利時女高(gao)音(yin)歌唱家安·安·卡瑟琳(lin)·吉爾特等歌唱家的(de)加盟(meng)，使這次的(de)《卡門》星光熠(yi)熠(yi)。

2013年12月

歌(ge)劇《卡門(men)》取材于梅(mei)里(li)美的同名小(xiao)說，法國作(zuo)曲家喬治·比才1874年(nian)秋將歌(ge)劇《卡門(men)》創作(zuo)完成(cheng)。

國(guo)家(jia)大劇(ju)院(yuan)(yuan)特(te)(te)邀著名(ming)戲劇(ju)導(dao)(dao)演(yan)弗(fu)蘭(lan)切斯卡·贊貝羅指導(dao)(dao)編排(pai)，她(ta)(ta)從22歲開始(shi)，就導(dao)(dao)演(yan)歌(ge)劇(ju)《卡門》，經(jing)她(ta)(ta)陸續執導(dao)(dao)的(de)(de)(de)《卡門》已(yi)經(jing)多達四個版本。曾在莫斯科大劇(ju)院(yuan)(yuan)、英(ying)國(guo)皇(huang)家(jia)歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)執導(dao)(dao)過演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)她(ta)(ta)，特(te)(te)別(bie)是2006年由(you)她(ta)(ta)為英(ying)皇(huang)執導(dao)(dao)的(de)(de)(de)《卡門》，一經(jing)推出(chu)就以其深具“真實主義”風格的(de)(de)(de)舞(wu)臺表現獲(huo)得了極大成功(gong)，掀起了頂級歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)《卡門》的(de)(de)(de)改(gai)版風潮。

2013年12月，她再度(du)與國家大劇院(yuan)合作，將(jiang)《卡門(men)》帶給北京(jing)觀眾，正如此前弗(fu)蘭(lan)切斯卡·贊貝羅難掩(yan)心(xin)中激動(dong)的(de)說，“我從未(wei)想過有生(sheng)之年能(neng)在(zai)中國執導(dao)一(yi)部歌劇，曾(ceng)經(jing)一(yi)直向往來(lai)到中國，現(xian)在(zai)終于(yu)夢(meng)想成(cheng)真了。”贊貝羅表(biao)示，劇中女(nv)主角卡門(men)是一(yi)個率性、有思想的(de)女(nv)人(ren)。她表(biao)示，“雖(sui)然這已經(jing)是我第五次導(dao)演這部作品了，相(xiang)信我，我會為(wei)中國觀眾帶來(lai)一(yi)版(ban)全新的(de)《卡門(men)》。”

2014年6月

2014年度(du)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)《卡門》，由廣(guang)州(zhou)大(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)總監(jian)、指(zhi)揮大(da)師丹尼(ni)爾·歐(ou)倫執棒，意(yi)大(da)利歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)女神(shen)安冬娜琪領銜主演，由國(guo)(guo)際名導(dao)演弗朗西斯卡·贊(zan)貝羅領導(dao)的英國(guo)(guo)皇家歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)傳奇班底打造，廣(guang)州(zhou)大(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)與英國(guo)(guo)皇家歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)攜手呈現。這一音樂之花于2014年6月27-29日在廣(guang)州(zhou)大(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)廳再(zai)次激情綻放。

女中音 Mezzo-soprano

安(an)娜·卡特琳娜·安(an)冬娜琪 飾 卡門

Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)

女中音(yin) Mezzo-soprano

艾莉森·麥(mai)克哈(ha)迪(di) 飾 卡門(men)

Allyson McHardy as Carmen (6/28)

男高音 Tenor

羅(luo)伯(bo)托·阿羅(luo)尼卡 飾 唐·何塞

Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)

男高(gao)音 Tenor

古斯塔沃(wo)·波爾塔 飾(shi) 唐·何塞

Gustavo Porta as Don José (6/28)

女高(gao)音 Soprano

埃(ai)萊娜·莫蘇克 飾 米凱拉

Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)

女高音 Soprano

羅薩(sa)·費奧拉 飾 米凱拉

Rosa Feola as Mica?la (6/28)

音樂特色

前奏曲

《卡門(men)》的(de)(de)前奏(zou)曲(qu)堪稱所(suo)有音樂作品(pin)中(zhong)最(zui)家喻戶曉的(de)(de)，也是最(zui)精彩的(de)(de)歌(ge)劇前奏(zou)曲(qu)之(zhi)一(yi)。它由(you)(you)對比強烈的(de)(de)兩大(da)部分(fen)組(zu)成。第一(yi)部分(fen)氣氛熱烈歡(huan)快，是由(you)(you)兩個主題構成的(de)(de)減縮再現復三(san)部結構。第二(er)部分(fen)是通常(chang)所(suo)說(shuo)的(de)(de)“命運”主題。在弦樂令人顫(zhan)栗不安的(de)(de)震(zhen)音背景下，由(you)(you)大(da)提琴、單簧管、大(da)管和一(yi)支短號奏(zou)出，其中(zhong)獨特(te)的(de)(de)增二(er)度(du)音程人留下深刻印象。

哈巴涅拉

第一幕中(zhong)卡(ka)(ka)門出場時所唱(chang)的(de)(de)這(zhe)首著名的(de)(de)《哈巴涅拉》向眾人表達(da)她獨特的(de)(de)愛情觀(guan)：“你不(bu)愛我，我也要(yao)愛你；我愛上你，你可要(yao)當心！” 主題旋律那灑脫的(de)(de)節(jie)奏(zou)和帶(dai)有三連音的(de)(de)半音下行音調具(ju)有強(qiang)烈的(de)(de)誘惑力(li)，華麗飄逸，活潑而(er)輕佻，生動地(di)表現(xian)了卡(ka)(ka)門的(de)(de)魅力(li)和奔放不(bu)羈的(de)(de)性(xing)格。

“哈(ha)巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)(la)”，最早起源于(yu)西(xi)班牙，十(shi)九世(shi)紀(ji)傳(chuan)入古巴(ba)，深受(shou)當地人民(min)喜(xi)愛(ai)。這首(shou)《哈(ha)巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)(la)》是(shi)比才應卡門的(de)(de)扮演者、女(nv)中音歌(ge)唱(chang)家加(jia)莉瑪麗(li)的(de)(de)要求而寫的(de)(de)，她認為卡門第一(yi)次(ci)出(chu)場時應有一(yi)首(shou)出(chu)色(se)的(de)(de)歌(ge)，于(yu)是(shi)作曲(qu)家根據西(xi)班牙作曲(qu)家依拉(la)(la)(la)蒂爾(er)（1809－1865）的(de)(de)一(yi)首(shou)《哈(ha)巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)(la)》創作了此曲(qu)，并(bing)與(yu)女(nv)主角一(yi)起，先(xian)后修改了十(shi)三(san)次(ci)才成為今天我(wo)們熟(shu)悉的(de)(de)這首(shou)《哈(ha)巴(ba)涅(nie)拉(la)(la)(la)》，即我(wo)們熟(shu)悉的(de)(de)《愛(ai)情是(shi)一(yi)只難以馴服的(de)(de)小鳥(niao)》。

在塞維利亞城墻邊

《在塞(sai)維利亞城墻邊》是卡門(men)引誘唐霍塞(sai)將她放走所唱起的一(yi)(yi)首塞(sai)吉(ji)迪亞舞曲，音樂極具挑逗(dou)性。旋(xuan)律熱情而(er)又有幾(ji)分(fen)野氣，進一(yi)(yi)步刻畫了卡門(men)性格(ge)中的直率(lv)和潑辣(la)。

斗牛士之歌

第二幕中斗牛士埃斯卡米(mi)洛上場(chang)(chang)(chang)所唱起的(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)首著名的(de)(de)《斗牛士之歌(ge)(ge)》，繪聲繪色地描(miao)述斗牛的(de)(de)場(chang)(chang)(chang)景。這(zhe)(zhe)(zhe)或許是“卡門”中最著名的(de)(de)唱段，著名歌(ge)(ge)劇(ju)評(ping)論家紐曼（E.-Newman）說這(zhe)(zhe)(zhe)是一(yi)首絕妙的(de)(de)裝腔作勢(shi)的(de)(de)歌(ge)(ge)。它充分(fen)展(zhan)示了艾斯卡密尤(you)自(zi)高自(zi)大的(de)(de)性格。歌(ge)(ge)詞描(miao)述了斗牛場(chang)(chang)(chang)上的(de)(de)緊張場(chang)(chang)(chang)面。而副歌(ge)(ge)中對(dui)愛(ai)情的(de)(de)吟唱暗示著劇(ju)情的(de)(de)下一(yi)步發展(zhan)。

花之歌

男主人公(gong)唐(tang)霍塞的詠嘆調《花之歌》可(ke)謂是一次發(fa)自(zi)肺腑的對(dui)(dui)愛情的表白。唐(tang)霍塞從懷中(zhong)取出卡門當初扔給他(ta)、而今已經枯萎的花，向卡門深情地表白自(zi)己(ji)在獄中(zhong)對(dui)(dui)她的思(si)念(nian)之情。這首《花之歌》沒有詠嘆調常見的對(dui)(dui)稱結構(gou)，而是源源不斷，層層推進(jin)，將歌者(zhe)內心豐富(fu)細膩(ni)的情感娓娓道(dao)來(lai)，優美真誠的旋律深深地打動人心。

音(yin)樂與戲(xi)劇的(de)完美結合

《卡門》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題是由愛情(qing)到(dao)毀(hui)滅，劇(ju)情(qing)發展迅速而(er)深(shen)入，歌詞簡潔而(er)緊湊。比才(cai)在音樂(le)創作中，力求體現(xian)現(xian)實主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則，以豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，展現(xian)了多彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會生活，特別(bie)是成功(gong)地刻畫了卡門溫柔、直率、熱情(qing)、殘忍、誘惑、傲慢、放蕩、狡黠(xia)等(deng)(deng)多面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格；塑造出(chu)卡門、何塞(sai)、斗牛士等(deng)(deng)多個個性鮮明(ming)、栩(xu)栩(xu)如(ru)生、光(guang)彩奪目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術形象，營造出(chu)對比和沖突十分(fen)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)氛(fen)圍，達到(dao)了震撼人心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)效果。

第三幕中的《紙牌三重唱》，是(shi)全劇(ju)(ju)中最精彩的場面，也是(shi)最精彩的歌曲。重唱的音樂和劇(ju)(ju)情融(rong)合(he)得天衣無縫，給人(ren)以(yi)不祥之兆。

比才(cai)在《卡門》中(zhong)，還(huan)采取了分曲編排的結構(gou)方式，靈活運用主導動機，在調性上(shang)做到(dao)連(lian)貫(guan)統一，使(shi)音(yin)樂(le)推動了劇情(qing)的深化和發展(zhan)。

強烈的民族音樂色彩

《卡門》的音樂(le)熱情、狂野，令人著魔(mo)，其中《哈巴奈舞(wu)(wu)曲(qu)》、《塞吉迪亞(ya)舞(wu)(wu)曲(qu)》、《阿拉貢(gong)舞(wu)(wu)曲(qu)》、《吉普賽之(zhi)歌(ge)》等眾多(duo)膾炙人口的旋律，高潮迭起(qi)，撼人心魄。

當(dang)(dang)時比才受到(dao)了(le)法國相異習俗的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，他筆下的(de)(de)(de)(de)卡(ka)門與(yu)梅里美小說原著已經有了(le)不少區別，他所刻畫的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)人(ren)物(wu)總是(shi)與(yu)地方民族風格的(de)(de)(de)(de)模仿緊密相連的(de)(de)(de)(de)。在刻畫人(ren)物(wu)方面，他運用了(le)純粹的(de)(de)(de)(de)西班牙風格的(de)(de)(de)(de)音調、節(jie)奏來刻畫主(zhu)人(ren)公這個熱情坦率、酷愛(ai)自由、敢做敢當(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)吉(ji)普賽(sai)女郎，并專為卡(ka)門設計的(de)(de)(de)(de)“哈巴(ba)涅拉”、突(tu)出響(xiang)板節(jie)奏的(de)(de)(de)(de)“賽(sai)吉(ji)迪亞(ya)舞曲”或歡快撒(sa)脫的(de)(de)(de)(de)“吉(ji)普賽(sai)歌曲”，以及卡(ka)門每次出場時，無論是(shi)與(yu)霍塞女伴(ban)的(de)(de)(de)(de)對話還是(shi)重唱都是(shi)一系(xi)列集聚民族特色的(de)(de)(de)(de)片斷。

歌劇(ju)的(de)(de)(de)重要環節還貫穿了西班(ban)牙典(dian)型的(de)(de)(de)“斗牛士”和與(yu)之相配的(de)(de)(de)風(feng)格性歌曲。這使得歌劇(ju)情(qing)境更(geng)加真實，色調更(geng)加濃艷和豐富多(duo)彩(cai)。在這里(li)我們看到的(de)(de)(de)是一(yi)部具有(you)獨(du)特的(de)(de)(de)力(li)、強烈(lie)的(de)(de)(de)戲劇(ju)真實性的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)戲劇(ju)作品，其抒情(qing)的(de)(de)(de)部分散發著一(yi)種輕(qing)柔溫和的(de)(de)(de)感(gan)傷情(qing)緒。這里(li)沒有(you)任何人為的(de)(de)(de)造作的(de)(de)(de)東西，一(yi)切(qie)都(dou)是帶著粗(cu)獷的(de)(de)(de)力(li)量和天(tian)然性表現(xian)出來的(de)(de)(de)。音(yin)樂(le)緊湊(cou)而爽朗，帶著熾熱的(de)(de)(de)南國氣質，吸引力(li)極強。

總之，因比才的(de)改革，使得法國的(de)歌(ge)劇更加(jia)有力、熱(re)烈而(er)且戲劇化，在(zai)世界的(de)舞臺藝術中也占據一重要席位(wei)。尤其他能夠將人性的(de)善惡與(yu)沖突(tu)描繪(hui)得真實貼切，對(dui)后輩(bei)寫實派頗具影響力。而(er)《卡門》粗獷的(de)自然美，充滿了強(qiang)烈的(de)民間特點，熱(re)情、奔放、獨具特色(se)的(de)音樂，都具有極強(qiang)的(de)吸引力。《卡門》不但對(dui)法國歌(ge)劇產生了深(shen)遠影響，而(er)且直接(jie)促進了19世紀末真實主義歌(ge)劇的(de)興起。

作品鑒賞

《卡門(men)》雖(sui)然(ran)描寫的(de)(de)是愛情、欲(yu)望、嫉(ji)妒(du)、仇恨的(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，但因(yin)為劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中有大(da)量的(de)(de)對話，所(suo)以(yi)它的(de)(de)體裁是喜(xi)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，可見(jian)當時的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)喜(xi)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)之間的(de)(de)區別并(bing)不是從內容來考(kao)慮(lv)，而(er)完全是單純的(de)(de)技術問題(ti)。比(bi)才的(de)(de)最大(da)優(you)點，也是他最深刻的(de)(de)獨特性，就(jiu)(jiu)是運用(yong)了三(san)種不同的(de)(de)因(yin)素(su)：民間因(yin)素(su)、喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)和(he)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)，并(bing)成功地將三(san)者(zhe)融為一(yi)體，所(suo)以(yi)作品的(de)(de)一(yi)致性是最先引人注目的(de)(de)特點。然(ran)后，悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)因(yin)素(su)再漸漸主宰整部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，最后并(bing)吞(tun)了其他兩(liang)個因(yin)素(su)。從序(xu)曲開始，這個極富特色的(de)(de)主旋律就(jiu)(jiu)預告(gao)了卡門(men)的(de)(de)命運。

《卡門(men)(men)》的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律緊湊，節奏充滿(man)活力，人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性格描寫逼(bi)真細膩，因而造成(cheng)許多戲劇高潮，從而深刻地(di)揭示了(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇性。比才的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)聲也(ye)很富想象力，音域也(ye)很寬(kuan)廣，很能(neng)表現卡門(men)(men)緊張(zhang)、激動的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇情(qing)緒。這部(bu)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)音響結構也(ye)很完(wan)整(zheng)，它的(de)(de)(de)(de)(de)豐富感來(lai)自于配器法與伴奏中(zhong)精致的(de)(de)(de)(de)(de)對位材料。歌劇的(de)(de)(de)(de)(de)序曲為(wei)A大(da)調，四二拍子，回旋(xuan)曲式。然后突然把A大(da)調轉到(dao)F大(da)調，突出了(le)第二場(chang)中(zhong)《斗牛士之(zhi)歌》的(de)(de)(de)(de)(de)副歌，在短小的(de)(de)(de)(de)(de)序曲的(de)(de)(de)(de)(de)最后27小節中(zhong)，作(zuo)(zuo)者引進了(le)卡門(men)(men)，用她的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個具有增(zeng)二度音程特點(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)來(lai)加強觀眾對她的(de)(de)(de)(de)(de)印象。隨(sui)著增(zeng)二度音程越來(lai)越清楚地(di)成(cheng)為(wei)減(jian)七和(he)(he)(he)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分，這個減(jian)七和(he)(he)(he)弦(xian)往往使人(ren)聯想到(dao)劇中(zhong)邪惡的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)物(wu)。最后序曲在一(yi)個加倍的(de)(de)(de)(de)(de)ff減(jian)七和(he)(he)(he)弦(xian)結束。

整部(bu)(bu)序(xu)曲建(jian)立在(zai)具有尖銳對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象之上(shang)(shang)，以(yi)華麗、緊湊(cou)、引人入(ru)勝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂來(lai)表(biao)現(xian)(xian)這(zhe)部(bu)(bu)歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要內容，而且使用明暗對(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果將歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容充(chong)分地表(biao)現(xian)(xian)了出(chu)來(lai)。本(ben)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)序(xu)曲是音(yin)樂會上(shang)(shang)經常單獨演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲目。第一(yi)(yi)幕中換班(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)士兵(bing)(bing)到來(lai)時，一(yi)(yi)群孩子在(zai)前面模仿著士兵(bing)(bing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)步伐開路。孩子們在(zai)輕快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)2/4拍子，d小調上(shang)(shang)，唱著笛(di)鼓進(jin)行曲《我們和士兵(bing)(bing)在(zai)一(yi)(yi)起》。在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)幕中塑造了吉(ji)卜賽(sai)姑娘卡(ka)門(men)熱(re)情(qing)、奔(ben)放(fang)、富于魅(mei)(mei)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象。然后主人公(gong)卡(ka)門(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名詠嘆調《愛(ai)情(qing)像一(yi)(yi)只自(zi)由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小鳥(niao)》出(chu)現(xian)(xian)，這(zhe)是一(yi)(yi)段深入(ru)人心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律，充(chong)分表(biao)現(xian)(xian)出(chu)卡(ka)門(men)豪爽、奔(ben)放(fang)而富有神(shen)秘魅(mei)(mei)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象。

卡門(men)(men)被(bei)逮捕后(hou)，龍騎兵中(zhong)尉蘇尼哈親自審(shen)問她(ta)，可她(ta)卻(que)漫不經心地哼(heng)起了(le)(le)(le)一支小調，此曲(qu)形象地表現出卡門(men)(men)放蕩不羈的性格，生動地刻(ke)畫(hua)(hua)出了(le)(le)(le)一個多情(qing)的卡門(men)(men)、性感的卡門(men)(men)。還是這一幕中(zhong)，卡門(men)(men)在引誘(you)唐(tang)·豪塞時(shi)，又唱出另一個著名的詠嘆調《在塞維利亞(ya)老城墻邊上》，是一首西班牙舞蹈節奏的迷人(ren)曲(qu)子(zi)，旋律熱(re)情(qing)而(er)又有幾分野(ye)氣，進(jin)一步刻(ke)畫(hua)(hua)了(le)(le)(le)卡門(men)(men)性格中(zhong)的直(zhi)率和潑(po)辣。

第(di)一幕與第(di)二幕之間的(de)間奏(zou)曲也(ye)十分(fen)有(you)名，選自第(di)二幕中(zhong)唐·豪塞的(de)詠嘆(tan)調《阿爾卡(ka)拉龍騎兵》，大(da)管以(yi)中(zhong)庸的(de)快板奏(zou)出(chu)灑脫(tuo)而富活(huo)力的(de)主旋律。第(di)二幕中(zhong)，我們看(kan)到了(le)(le)比才作為一位音(yin)樂戲劇作曲家(jia)確實向(xiang)前邁(mai)出(chu)了(le)(le)一大(da)步。對動作中(zhong)的(de)任(ren)何(he)一個細微變化，他(ta)都能運用恰如(ru)其分(fen)的(de)音(yin)樂加以(yi)表達。

作者簡介

喬治·比才（Georges Bizet，1838－1875），法國(guo)作曲(qu)家，生于(yu)巴黎，世界(jie)上演率最(zui)高的歌劇《卡(ka)門(men)》的作者。

九歲起即(ji)入(ru)巴(ba)黎音樂學院學習作曲。后到(dao)羅馬(ma)進修三年。1863年寫成第(di)一(yi)部歌劇《采珍珠者》。

1870年新婚不久參(can)加國(guo)民自衛(wei)軍，后(hou)終(zhong)生在(zai)塞納河(he)畔的(de)(de)布基伐爾從事寫(xie)作。在(zai)他的(de)(de)戲劇配樂《阿(a)萊城姑娘(niang)》（都(dou)德編劇；后(hou)配樂被改編為兩套管弦樂組曲）和《卡門》等(deng)九部歌劇作品中，體現了濃厚(hou)的(de)(de)現實主義色(se)彩，社會底層的(de)(de)平民小人物成為作品的(de)(de)主角。

在音樂中他把鮮(xian)明(ming)的民族色彩，富有表現力的描(miao)繪生(sheng)活(huo)沖突(tu)的交響發(fa)展(zhan)，以及法(fa)(fa)國(guo)的喜歌劇傳統的表現手(shou)法(fa)(fa)熔于一爐(lu)，創(chuang)造了十(shi)九世紀法(fa)(fa)國(guo)歌劇的最高成就。