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作品介紹

歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)序曲(qu)為(wei)A大調(diao)，回旋曲(qu)式。整部(bu)序曲(qu)建立在具(ju)有尖銳對比(bi)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象之上，以(yi)華麗、緊湊(cou)、引(yin)人(ren)入勝(sheng)的(de)(de)(de)(de)音樂來表(biao)現(xian)這部(bu)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)主要內(nei)容。序曲(qu)中(zhong)集中(zhong)了(le)歌(ge)劇(ju)內(nei)最主要的(de)(de)(de)(de)一些旋律，而且使用明(ming)暗(an)對比(bi)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果將歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)內(nei)容充分地(di)表(biao)現(xian)了(le)出(chu)來，主題(ti)選自(zi)歌(ge)劇(ju)最后一幕(mu)中(zhong)斗牛(niu)士上場(chang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)音樂。 本劇(ju)的(de)(de)(de)(de)序曲(qu)是音樂會上經常單獨演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)目。

第一幕(mu)中換班(ban)的士(shi)兵(bing)(bing)到(dao)來(lai)時，一群孩(hai)子在(zai)前面(mian)模仿著士(shi)兵(bing)(bing)的步伐開路。孩(hai)子們(men)在(zai)輕快的2/4拍(pai)子，d小調(diao)上，唱著笛(di)鼓進行曲《我們(men)和士(shi)兵(bing)(bing)在(zai)一起》。在(zai)這一幕(mu)塑造了吉卜賽姑(gu)娘卡門(men)熱(re)情(qing)、奔放(fang)、富(fu)于魅力的形象(xiang)。

主(zhu)人(ren)公卡門的(de)著名詠嘆調《愛情(qing)像一(yi)(yi)只自(zi)由的(de)小鳥》是十分(fen)(fen)深入人(ren)心(xin)的(de)旋(xuan)律，充(chong)分(fen)(fen)表現出卡門豪爽、奔放(fang)而富有(you)神秘魅力(li)的(de)形(xing)象(xiang)。 卡門被逮捕后，龍騎(qi)兵(bing)中(zhong)尉蘇尼哈(ha)親自(zi)審問(wen)她，可她卻漫不(bu)經(jing)心(xin)地哼起了一(yi)(yi)支小調，此曲形(xing)象(xiang)地表現出卡門放(fang)蕩不(bu)羈的(de)性格(ge)。還(huan)是這一(yi)(yi)幕中(zhong)，卡門在引(yin)誘(you)唐·豪塞(sai)時(shi)，又唱(chang)出另一(yi)(yi)個(ge)著名的(de)詠嘆調，是一(yi)(yi)首西班(ban)牙舞(wu)蹈節奏的(de)迷(mi)人(ren)曲子(zi)，旋(xuan)律熱情(qing)而又有(you)幾(ji)分(fen)(fen)野氣(qi)， 進(jin)一(yi)(yi)步刻畫了卡門性格(ge)中(zhong)的(de)直率和潑辣。

第一幕(mu)與第二幕(mu)之間的間奏曲也十分有(you)名，選自(zi)第二幕(mu)中(zhong) 唐·豪塞(sai)的詠嘆調《阿爾卡拉龍(long)騎兵》，大管以中(zhong)庸的快板奏出灑脫而富活力(li)的主旋律。

第二幕中還有(you)一(yi)段吉(ji)普賽風格的(de)(de)(de)音樂，表現的(de)(de)(de)是兩(liang)個吉(ji)普賽女郎在酒店(dian)跳舞時縱(zong)情歡(huan)樂的(de)(de)(de)場面，跳躍性的(de)(de)(de)節奏和隱約的(de)(de)(de)人聲烘托出酒店(dian)里喧鬧的(de)(de)(de)氣氛。

第二幕中著名(ming)的(de)(de)《斗(dou)牛(niu)士之歌(ge)》，是埃斯卡米里奧(ao)為感謝歡(huan)迎和崇拜他的(de)(de)民眾而唱的(de)(de)一(yi)首歌(ge)曲。這首節奏有力、聲(sheng)音雄壯的(de)(de)凱旋進行曲，成功地塑造了(le)這位(wei)百戰(zhan)百勝的(de)(de)勇(yong)敢斗(dou)牛(niu)士的(de)(de)高大(da)形(xing)象。

第二幕(mu)與第三(san)幕(mu)之間(jian)的間(jian)奏曲是(shi)一段(duan)輕(qing)柔、優(you)美(mei)的旋律，長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。

第(di)四幕的(de)結尾(wei)，正像柴科夫斯基所說的(de)那樣：“當我看這最后一場時，總是(shi)不(bu)能(neng)止住淚水，一方(fang)面是(shi)觀眾看見斗牛士時的(de)狂呼，另一方(fang)面卻是(shi)兩個(ge)主人(ren)公最終死亡的(de)可怕悲劇(ju)結尾(wei)，這兩個(ge)人(ren)不(bu)幸的(de)命運使他(ta)們歷盡辛酸(suan)之后還(huan)是(shi)走(zou)向了不(bu)可避(bi)免(mian)的(de)結局。” 劇(ju)中還(huan)有(you)一段膾(kuai)炙人(ren)口的(de)西班牙風格舞曲“阿拉貢”，也是(shi)音樂會上(shang)經常單獨演出的(de)曲目。

演出信息

2011年

國(guo)家(jia)大劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)在2010年重磅推出(chu)了法國(guo)比才歌劇(ju)(ju)《卡門》，于第三(san)屆歌劇(ju)(ju)節(jie)期(qi)間再度與觀眾見面。此(ci)次大劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)特(te)別邀(yao)請國(guo)家(jia)大劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)音樂藝術(shu)總(zong)監(jian)陳佐湟執棒，西方歌劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)眾明星(xing)們聯(lian)袂出(chu)演。

這次演出的最大(da)(da)看點——國家(jia)大(da)(da)劇(ju)院為中(zhong)國觀(guan)眾邀(yao)請到了世界一(yi)流歌劇(ju)院中(zhong)扮演《卡門》主要角色的佼佼者們(men)。女(nv)中(zhong)音(yin)歌唱(chang)家(jia)維(wei)(wei)(wei)多(duo)利亞·維(wei)(wei)(wei)金，男高音(yin)歌唱(chang)家(jia)布蘭登·喬瓦諾維(wei)(wei)(wei)奇，這對歌劇(ju)界的金童(tong)玉女(nv)，在剛剛結束的美國大(da)(da)都會演季中(zhong)分別飾(shi)演“卡門”、“唐·何(he)塞”。他們(men)將把世界一(yi)流的歌劇(ju)表演帶到國家(jia)大(da)(da)劇(ju)院來。

還有，美國女(nv)中音歌唱家喬希·佩雷茲、美國著名男中音麥克托德·辛普森以及比利時(shi)女(nv)高音歌唱家安·安·卡瑟琳·吉(ji)爾特等歌唱家的加盟，使這次的《卡門(men)》星(xing)光熠熠。

2013年12月

歌劇《卡門》取材于梅里美的(de)同(tong)名(ming)小說，法國作曲家喬治·比才1874年秋將歌劇《卡門》創作完成(cheng)。

國家(jia)大(da)(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)特(te)邀(yao)著名(ming)戲劇(ju)(ju)(ju)導演弗蘭切斯卡·贊(zan)貝羅(luo)指導編排，她(ta)從22歲開(kai)始，就(jiu)導演歌劇(ju)(ju)(ju)《卡門(men)》，經她(ta)陸續執導的《卡門(men)》已經多達(da)四(si)個版(ban)本。曾(ceng)在莫斯科大(da)(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)、英(ying)(ying)國皇家(jia)歌劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)執導過演出(chu)(chu)的她(ta)，特(te)別是2006年由她(ta)為英(ying)(ying)皇執導的《卡門(men)》，一(yi)經推出(chu)(chu)就(jiu)以其(qi)深具“真實主義”風格的舞臺表現獲得了(le)極大(da)(da)成(cheng)功，掀起了(le)頂(ding)級歌劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)《卡門(men)》的改(gai)版(ban)風潮。

2013年(nian)12月，她再度與國(guo)家大劇院合(he)作，將《卡門(men)》帶給(gei)北京(jing)觀眾，正如此前弗蘭切斯卡·贊貝羅難掩心中(zhong)(zhong)激動的說，“我從未想(xiang)過有生(sheng)之年(nian)能在中(zhong)(zhong)國(guo)執導一(yi)部歌劇，曾經一(yi)直向往來(lai)到中(zhong)(zhong)國(guo)，現(xian)在終(zhong)于夢想(xiang)成真了。”贊貝羅表示(shi)，劇中(zhong)(zhong)女(nv)主(zhu)角卡門(men)是一(yi)個率性、有思(si)想(xiang)的女(nv)人。她表示(shi)，“雖然這已經是我第五次導演這部作品了，相信我，我會為中(zhong)(zhong)國(guo)觀眾帶來(lai)一(yi)版全新(xin)的《卡門(men)》。”

2014年6月

2014年(nian)度歌(ge)劇(ju)(ju)《卡(ka)(ka)門(men)》，由廣(guang)(guang)州(zhou)大(da)劇(ju)(ju)院歌(ge)劇(ju)(ju)總監、指揮大(da)師丹尼爾(er)·歐倫執棒，意(yi)大(da)利(li)歌(ge)劇(ju)(ju)女神安冬娜琪領銜主演，由國際(ji)名導(dao)演弗(fu)朗西(xi)斯卡(ka)(ka)·贊貝(bei)羅領導(dao)的英國皇(huang)家歌(ge)劇(ju)(ju)院傳奇班底打造，廣(guang)(guang)州(zhou)大(da)劇(ju)(ju)院與英國皇(huang)家歌(ge)劇(ju)(ju)院攜手(shou)呈現。這一音樂之花于2014年(nian)6月27-29日在廣(guang)(guang)州(zhou)大(da)劇(ju)(ju)院歌(ge)劇(ju)(ju)廳再次激情綻放。

女中(zhong)音 Mezzo-soprano

安(an)(an)娜·卡(ka)(ka)特琳娜·安(an)(an)冬(dong)娜琪 飾 卡(ka)(ka)門

Anna Caterina Antonacci as Carmen (6/27, 29)

女中音 Mezzo-soprano

艾莉森·麥克哈迪(di) 飾 卡門

Allyson McHardy as Carmen (6/28)

男高音 Tenor

羅伯托(tuo)·阿羅尼卡 飾 唐(tang)·何塞

Roberto Aronica as Don José (6/27, 29)

男(nan)高音(yin) Tenor

古斯(si)塔沃(wo)·波爾塔 飾 唐·何塞

Gustavo Porta as Don José (6/28)

女(nv)高音 Soprano

埃萊娜·莫蘇克 飾 米凱拉

Elena Mosuc as Mica?la (6/27, 29)

女高音 Soprano

羅(luo)薩·費(fei)奧(ao)拉 飾 米凱拉

Rosa Feola as Mica?la (6/28)

音樂特色

前奏曲

《卡門(men)》的(de)(de)前奏曲堪稱所(suo)有音樂作品(pin)中最(zui)家喻戶曉的(de)(de)，也是最(zui)精彩(cai)的(de)(de)歌劇前奏曲之一。它由(you)對比(bi)強烈的(de)(de)兩大(da)部(bu)(bu)(bu)分(fen)組成(cheng)。第一部(bu)(bu)(bu)分(fen)氣氛熱烈歡快，是由(you)兩個主題(ti)構成(cheng)的(de)(de)減縮再現復三(san)部(bu)(bu)(bu)結構。第二(er)部(bu)(bu)(bu)分(fen)是通常所(suo)說的(de)(de)“命運”主題(ti)。在弦樂令人顫(zhan)栗不安的(de)(de)震音背景(jing)下，由(you)大(da)提琴、單簧管、大(da)管和一支短號奏出，其中獨特的(de)(de)增二(er)度音程人留下深(shen)刻印象。

哈巴涅拉

第一幕中(zhong)卡門出(chu)場時所唱的(de)這(zhe)首著名的(de)《哈巴(ba)涅拉》向(xiang)眾人表達(da)她(ta)獨特(te)的(de)愛(ai)情觀(guan)：“你不愛(ai)我，我也(ye)要(yao)愛(ai)你；我愛(ai)上你，你可要(yao)當心！” 主題旋律(lv)那灑脫的(de)節奏和(he)帶有(you)三連(lian)音的(de)半音下(xia)行音調(diao)具(ju)有(you)強烈的(de)誘惑力，華(hua)麗飄逸，活潑而輕佻，生(sheng)動(dong)地表現(xian)了(le)卡門的(de)魅力和(he)奔放不羈的(de)性格。

“哈巴(ba)(ba)(ba)(ba)涅(nie)(nie)拉(la)”，最早(zao)起源(yuan)于西班牙，十(shi)九世紀(ji)傳入古巴(ba)(ba)(ba)(ba)，深(shen)受當地人民喜愛。這首(shou)(shou)(shou)《哈巴(ba)(ba)(ba)(ba)涅(nie)(nie)拉(la)》是(shi)比(bi)才(cai)應(ying)卡門的(de)扮(ban)演者、女(nv)(nv)中音歌唱(chang)家加莉瑪麗的(de)要求而寫(xie)的(de)，她認為卡門第一次出(chu)場時(shi)應(ying)有(you)一首(shou)(shou)(shou)出(chu)色的(de)歌，于是(shi)作曲(qu)家根(gen)據西班牙作曲(qu)家依(yi)拉(la)蒂爾（1809－1865）的(de)一首(shou)(shou)(shou)《哈巴(ba)(ba)(ba)(ba)涅(nie)(nie)拉(la)》創作了此曲(qu)，并與女(nv)(nv)主角一起，先后修改了十(shi)三次才(cai)成(cheng)為今天我們熟悉的(de)這首(shou)(shou)(shou)《哈巴(ba)(ba)(ba)(ba)涅(nie)(nie)拉(la)》，即(ji)我們熟悉的(de)《愛情是(shi)一只難以馴服的(de)小鳥》。

在塞維(wei)利亞城墻邊

《在(zai)塞維利亞城墻邊》是卡門(men)引誘唐霍塞將她放走(zou)所唱起的(de)一首塞吉迪亞舞(wu)曲，音(yin)樂極具挑(tiao)逗性(xing)(xing)。旋(xuan)律(lv)熱情而又有幾分野氣，進一步刻畫了卡門(men)性(xing)(xing)格(ge)中的(de)直率和潑辣。

斗牛士之歌

第(di)二幕中(zhong)斗(dou)(dou)牛(niu)(niu)士埃(ai)斯卡(ka)米洛上(shang)場所唱起的(de)(de)(de)(de)這首著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)《斗(dou)(dou)牛(niu)(niu)士之(zhi)歌(ge)(ge)》，繪聲繪色地描述斗(dou)(dou)牛(niu)(niu)的(de)(de)(de)(de)場景(jing)。這或許(xu)是“卡(ka)門”中(zhong)最著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)唱段，著(zhu)名(ming)歌(ge)(ge)劇評論(lun)家紐(niu)曼（E.-Newman）說這是一首絕(jue)妙的(de)(de)(de)(de)裝腔(qiang)作勢的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)。它(ta)充(chong)分展示了艾斯卡(ka)密尤自高自大的(de)(de)(de)(de)性(xing)格。歌(ge)(ge)詞(ci)描述了斗(dou)(dou)牛(niu)(niu)場上(shang)的(de)(de)(de)(de)緊張場面。而副(fu)歌(ge)(ge)中(zhong)對愛情的(de)(de)(de)(de)吟唱暗示著(zhu)劇情的(de)(de)(de)(de)下一步(bu)發(fa)展。

花之歌

男主人公唐(tang)(tang)霍塞的詠嘆調(diao)《花(hua)之歌》可謂是一次發自肺腑的對愛情(qing)(qing)的表白(bai)。唐(tang)(tang)霍塞從懷中取出卡門(men)當初扔給他(ta)、而今已經(jing)枯萎的花(hua)，向卡門(men)深情(qing)(qing)地表白(bai)自己(ji)在獄中對她的思(si)念之情(qing)(qing)。這首《花(hua)之歌》沒(mei)有詠嘆調(diao)常見的對稱結構，而是源(yuan)(yuan)源(yuan)(yuan)不斷(duan)，層(ceng)層(ceng)推進，將歌者內心豐(feng)富細膩的情(qing)(qing)感(gan)娓娓道來，優(you)美真誠的旋律深深地打動人心。

音樂與戲劇的完美(mei)結合

《卡門》的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)是由愛(ai)情(qing)到(dao)毀(hui)滅，劇(ju)情(qing)發展迅速而(er)深(shen)入，歌詞簡潔(jie)而(er)緊湊(cou)。比才在(zai)音(yin)樂創作(zuo)中，力求體(ti)現現實主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)原則，以豐富的(de)(de)(de)不(bu)同(tong)性(xing)格的(de)(de)(de)旋律，展現了(le)多(duo)彩的(de)(de)(de)社(she)會(hui)生活，特別是成功(gong)地刻畫(hua)了(le)卡門溫柔、直率、熱情(qing)、殘忍、誘惑、傲(ao)慢、放蕩、狡黠等多(duo)面(mian)的(de)(de)(de)性(xing)格；塑(su)造出(chu)卡門、何(he)塞、斗牛士等多(duo)個個性(xing)鮮明(ming)、栩(xu)栩(xu)如(ru)生、光彩奪目的(de)(de)(de)藝術形象，營造出(chu)對(dui)比和沖突十(shi)分強烈(lie)的(de)(de)(de)戲劇(ju)氛圍(wei)，達到(dao)了(le)震撼人心(xin)的(de)(de)(de)戲劇(ju)效果。

第三(san)幕中的(de)《紙牌(pai)三(san)重唱》，是全(quan)劇(ju)中最(zui)精彩(cai)的(de)場面(mian)，也(ye)是最(zui)精彩(cai)的(de)歌曲。重唱的(de)音樂和(he)劇(ju)情融合得天衣無縫，給人以不祥之兆。

比才在《卡門》中，還采取了分曲編(bian)排的結構方(fang)式，靈活運用主導動機，在調性上做到(dao)連貫(guan)統一，使音樂推(tui)動了劇(ju)情的深化和發展。

強烈的民族音樂色彩

《卡門(men)》的音樂熱情(qing)、狂野，令(ling)人著魔(mo)，其中(zhong)《哈巴奈舞曲》、《塞吉迪亞(ya)舞曲》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽之(zhi)歌》等眾(zhong)多(duo)膾炙人口的旋(xuan)律，高潮迭起，撼人心魄。

當時比才受到了(le)法國相異習(xi)俗的(de)(de)(de)影響，他筆(bi)下的(de)(de)(de)卡門(men)與梅里美小說原著已經(jing)有了(le)不少區別，他所刻(ke)畫的(de)(de)(de)歌劇人(ren)物(wu)總是(shi)與地(di)方(fang)民族風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)模仿緊(jin)密相連的(de)(de)(de)。在刻(ke)畫人(ren)物(wu)方(fang)面，他運用了(le)純粹的(de)(de)(de)西(xi)班牙風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)音調、節奏來刻(ke)畫主人(ren)公這個熱情坦率、酷愛自由、敢(gan)做(zuo)敢(gan)當的(de)(de)(de)吉(ji)普(pu)賽(sai)女郎，并專為卡門(men)設(she)計的(de)(de)(de)“哈(ha)巴涅拉”、突出響板節奏的(de)(de)(de)“賽(sai)吉(ji)迪亞舞曲”或歡快撒脫的(de)(de)(de)“吉(ji)普(pu)賽(sai)歌曲”，以及卡門(men)每次(ci)出場時，無(wu)論是(shi)與霍塞女伴的(de)(de)(de)對話還是(shi)重唱都是(shi)一系(xi)列(lie)集聚民族特(te)色的(de)(de)(de)片斷。

歌劇(ju)的(de)(de)重要環節還(huan)貫穿了西班牙典型的(de)(de)“斗牛士”和與之相配的(de)(de)風格性(xing)歌曲。這(zhe)使(shi)得歌劇(ju)情境更加真(zhen)實(shi)，色調更加濃艷(yan)和豐富多彩。在這(zhe)里(li)我們看到的(de)(de)是(shi)一部具有(you)獨(du)特的(de)(de)力、強(qiang)烈(lie)的(de)(de)戲劇(ju)真(zhen)實(shi)性(xing)的(de)(de)音樂戲劇(ju)作品，其抒情的(de)(de)部分散(san)發著一種輕柔溫和的(de)(de)感傷情緒。這(zhe)里(li)沒(mei)有(you)任何人(ren)為(wei)的(de)(de)造(zao)作的(de)(de)東西，一切都是(shi)帶(dai)著粗獷的(de)(de)力量和天然(ran)性(xing)表(biao)現(xian)出來的(de)(de)。音樂緊湊而爽朗，帶(dai)著熾熱的(de)(de)南國(guo)氣(qi)質，吸引(yin)力極強(qiang)。

總之，因比才的(de)改(gai)革(ge)，使得法國(guo)的(de)歌(ge)劇更(geng)加有力(li)、熱(re)烈(lie)而且戲劇化，在世(shi)(shi)界的(de)舞臺藝術(shu)中也占據一重(zhong)要席位(wei)。尤其他能(neng)夠(gou)將(jiang)人性(xing)的(de)善惡與(yu)沖突描繪得真(zhen)實(shi)(shi)貼切，對(dui)后輩(bei)寫實(shi)(shi)派頗具影響(xiang)(xiang)力(li)。而《卡門》粗獷(guang)的(de)自然美，充滿了(le)強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)民間特點，熱(re)情、奔放、獨具特色的(de)音樂，都具有極強(qiang)(qiang)的(de)吸引力(li)。《卡門》不(bu)但對(dui)法國(guo)歌(ge)劇產生了(le)深遠影響(xiang)(xiang)，而且直接促進了(le)19世(shi)(shi)紀末真(zhen)實(shi)(shi)主(zhu)義歌(ge)劇的(de)興(xing)起。

作品鑒賞

《卡門》雖然(ran)描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)愛(ai)情(qing)、欲望(wang)、嫉妒、仇恨(hen)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)，但(dan)因(yin)(yin)為劇(ju)中(zhong)有大量的(de)(de)(de)(de)(de)對話，所以(yi)它的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)裁是(shi)(shi)喜歌劇(ju)，可見當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)和(he)喜歌劇(ju)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)區別并(bing)(bing)不是(shi)(shi)從內容來考慮，而(er)完全是(shi)(shi)單純的(de)(de)(de)(de)(de)技術問題。比才的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大優點，也是(shi)(shi)他最(zui)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)性(xing)，就是(shi)(shi)運用了(le)三種不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)因(yin)(yin)素(su)(su)(su)：民間(jian)因(yin)(yin)素(su)(su)(su)、喜劇(ju)因(yin)(yin)素(su)(su)(su)和(he)悲(bei)(bei)劇(ju)因(yin)(yin)素(su)(su)(su)，并(bing)(bing)成功(gong)地將(jiang)三者融為一體(ti)(ti)，所以(yi)作品的(de)(de)(de)(de)(de)一致性(xing)是(shi)(shi)最(zui)先引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。然(ran)后，悲(bei)(bei)劇(ju)因(yin)(yin)素(su)(su)(su)再漸(jian)漸(jian)主(zhu)宰整部歌劇(ju)，最(zui)后并(bing)(bing)吞了(le)其他兩個因(yin)(yin)素(su)(su)(su)。從序曲開始，這個極富特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)旋律就預告了(le)卡門的(de)(de)(de)(de)(de)命運。

《卡門》的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)緊湊，節(jie)奏(zou)充滿活力，人物的(de)(de)(de)(de)性格(ge)描寫逼真細膩，因(yin)而造(zao)成(cheng)許多(duo)戲劇(ju)高潮，從(cong)而深刻地揭示了作品的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)性。比才的(de)(de)(de)(de)和(he)聲也很富想(xiang)象(xiang)力，音域也很寬廣，很能表現卡門緊張、激動(dong)的(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)情緒。這(zhe)部(bu)作品的(de)(de)(de)(de)音響(xiang)結構也很完整(zheng)，它的(de)(de)(de)(de)豐富感(gan)來(lai)自于(yu)配器法與(yu)伴奏(zou)中(zhong)精致的(de)(de)(de)(de)對位材(cai)料。歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)序(xu)(xu)曲為A大調(diao)，四(si)二(er)拍子，回(hui)旋曲式。然后突(tu)然把A大調(diao)轉(zhuan)到(dao)F大調(diao)，突(tu)出了第二(er)場中(zhong)《斗牛士之(zhi)歌(ge)》的(de)(de)(de)(de)副歌(ge)，在短小的(de)(de)(de)(de)序(xu)(xu)曲的(de)(de)(de)(de)最(zui)后27小節(jie)中(zhong)，作者引進了卡門，用她(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)具有增二(er)度(du)音程特點的(de)(de)(de)(de)主題(ti)來(lai)加強觀眾對她(ta)的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)。隨著增二(er)度(du)音程越來(lai)越清楚(chu)地成(cheng)為減(jian)(jian)(jian)七(qi)(qi)和(he)弦的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部(bu)分，這(zhe)個(ge)(ge)減(jian)(jian)(jian)七(qi)(qi)和(he)弦往(wang)往(wang)使人聯想(xiang)到(dao)劇(ju)中(zhong)邪惡的(de)(de)(de)(de)事物。最(zui)后序(xu)(xu)曲在一(yi)(yi)個(ge)(ge)加倍(bei)的(de)(de)(de)(de)ff減(jian)(jian)(jian)七(qi)(qi)和(he)弦結束。

整部(bu)(bu)序曲建立(li)在(zai)(zai)具有(you)尖(jian)銳對比(bi)的(de)(de)形象(xiang)之上(shang)，以華(hua)麗、緊湊、引人入(ru)勝的(de)(de)音樂來表(biao)現(xian)這部(bu)(bu)歌劇(ju)的(de)(de)主要內(nei)容(rong)，而(er)且使用(yong)明(ming)暗(an)對比(bi)的(de)(de)效(xiao)果(guo)將歌劇(ju)的(de)(de)內(nei)容(rong)充(chong)分(fen)地表(biao)現(xian)了(le)出來。本劇(ju)的(de)(de)序曲是音樂會(hui)上(shang)經常單獨演奏的(de)(de)曲目。第一(yi)幕(mu)中(zhong)(zhong)換班的(de)(de)士(shi)兵(bing)到來時，一(yi)群孩子在(zai)(zai)前(qian)面模仿著士(shi)兵(bing)的(de)(de)步伐開路。孩子們在(zai)(zai)輕快(kuai)的(de)(de)2/4拍子，d小調上(shang)，唱著笛鼓進行(xing)曲《我們和士(shi)兵(bing)在(zai)(zai)一(yi)起(qi)》。在(zai)(zai)這一(yi)幕(mu)中(zhong)(zhong)塑造了(le)吉卜(bu)賽(sai)姑娘卡(ka)門(men)熱(re)情(qing)、奔(ben)放、富于魅力的(de)(de)形象(xiang)。然(ran)后主人公卡(ka)門(men)的(de)(de)著名詠嘆(tan)調《愛情(qing)像一(yi)只(zhi)自由的(de)(de)小鳥》出現(xian)，這是一(yi)段深入(ru)人心的(de)(de)旋律，充(chong)分(fen)表(biao)現(xian)出卡(ka)門(men)豪爽、奔(ben)放而(er)富有(you)神秘魅力的(de)(de)形象(xiang)。

卡門(men)被逮捕后，龍(long)騎兵中尉(wei)蘇尼哈(ha)親自審問(wen)她，可她卻漫(man)不經心(xin)地哼起(qi)了(le)一(yi)支小調，此曲形象地表現(xian)出卡門(men)放蕩不羈的(de)性(xing)格，生動地刻(ke)畫(hua)出了(le)一(yi)個(ge)多情(qing)(qing)的(de)卡門(men)、性(xing)感的(de)卡門(men)。還是(shi)這一(yi)幕中，卡門(men)在引誘唐·豪(hao)塞時，又唱出另一(yi)個(ge)著名的(de)詠嘆調《在塞維利亞老城(cheng)墻邊上(shang)》，是(shi)一(yi)首西班牙舞蹈節奏的(de)迷(mi)人曲子(zi)，旋律熱情(qing)(qing)而(er)又有幾分野氣，進一(yi)步刻(ke)畫(hua)了(le)卡門(men)性(xing)格中的(de)直率和潑辣。

第一幕與第二幕之間(jian)的(de)(de)間(jian)奏曲也(ye)十(shi)分有名，選自第二幕中(zhong)唐·豪塞(sai)的(de)(de)詠嘆調《阿爾卡拉龍騎兵(bing)》，大管以中(zhong)庸的(de)(de)快板奏出灑脫而(er)富活力的(de)(de)主旋(xuan)律。第二幕中(zhong)，我們看到了(le)比(bi)才作為(wei)一位音樂戲(xi)劇作曲家(jia)確實向前邁出了(le)一大步。對(dui)動作中(zhong)的(de)(de)任何(he)一個細微變化，他(ta)都能(neng)運用恰如其分的(de)(de)音樂加以表(biao)達(da)。

作者簡介

喬治·比(bi)才（Georges Bizet，1838－1875），法國作曲家(jia)，生(sheng)于巴(ba)黎，世界(jie)上演率(lv)最高的(de)歌劇《卡門》的(de)作者。

九歲起即入巴黎音樂學(xue)院學(xue)習(xi)作曲。后到羅馬進修(xiu)三年(nian)。1863年(nian)寫成第(di)一部歌劇《采珍(zhen)珠者》。

1870年新婚不(bu)久(jiu)參加國民(min)自(zi)衛軍，后終生在塞納(na)河畔(pan)的布基伐爾從事寫作(zuo)。在他的戲劇(ju)配樂《阿萊城姑娘》（都德編劇(ju)；后配樂被(bei)改編為兩套(tao)管弦樂組曲）和《卡門》等九部(bu)歌劇(ju)作(zuo)品中，體現(xian)了濃厚的現(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)色(se)彩(cai)，社會底(di)層(ceng)的平民(min)小(xiao)人(ren)物成為作(zuo)品的主(zhu)(zhu)角。

在音樂中他(ta)把鮮明的民族(zu)色(se)彩，富有表(biao)現(xian)力的描繪生活沖(chong)突的交響發(fa)展，以及法(fa)國(guo)的喜歌劇傳統的表(biao)現(xian)手(shou)法(fa)熔(rong)于一爐，創造了十九世紀法(fa)國(guo)歌劇的最高成就。