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白毛女起源于晉察冀邊區白毛仙姑的民間傳說故事中的主人公“喜兒”，其因飽受舊社會的迫害而成為少白頭，顧名思義被稱作“白毛女”，1945年延安魯迅藝術學院據此集體創作出歌劇《白毛女》。此作品后來被改編成多種藝術形式，經久不衰。中華人民共和國建立后，這一特殊時期創作的文藝作品成為中國非物質文化遺產瑰寶。

歌劇版《劉胡蘭》是1948年由戰斗劇社集體創作，魏風、劉蓮池等執筆并首演，該劇是根據真實歷史人物事跡改編而來。1954年中央實驗歌劇院重新創作演出，由陳紫、茅沅、葛光銳作曲，于村、海嘯、盧肅等編劇，郭蘭英主演。這部歌劇主要講述了革命烈士劉胡蘭不畏強權英勇就義的事跡，在全國受到了廣泛的關注。

《王貴與李香香》是新中國成立后，在人民藝術劇院首演的第一部歌劇，這部歌劇公演后，觀眾不計其數，轟動中外，受到廣泛的贊揚。《王貴與李香香》的劇本原型是李季原的同名長詩，該劇基本保留了李季原的情節、構思及詞句，音樂以陜北民歌為素材，有較濃郁的地方色彩和鄉土氣息，表現手法多借鑒于西洋歌劇的經驗，將近代作曲手法與民族音調有機的結合起來。

歌劇《小二黑結婚》創作于1952年，1953年1月由中央戲劇學院歌劇系首演于北京實驗劇場，并為1956年第―屆全國音樂周的上演劇目。劇情講得是抗戰時期小二黑與小芹歷經磨難終成眷屬的故事。劇中的經典唱段《清粼粼的水藍瑩瑩的天》是馬可先生根據地方戲曲武安平調的精華旋律創作而來的歌劇，當時轟動一時，至今仍廣為流傳。

歌劇《草原之歌》是中央歌劇院的早期代表作之一，1955年首演于北京。《草原之歌》是建國以后以少數民族生活為題材的大型歌劇。音樂取材于悠雅的藏族民歌和山歌，又適當地吸收了漢族民歌和戲曲音樂的某些素材，使之具有鮮明的民族風格和濃郁的生活氣息，是當時一部成功借鑒西洋歌劇創作經驗的代表作。

歌劇《洪湖赤衛隊》講述了發生在1930年夏國內革命戰爭時期，湖北洪湖地區，地方革命武裝洪湖赤衛隊在韓英和劉闖的帶領下，利用湖區與敵人巧妙周旋，沉痛打擊敵人的故事。《洪湖赤衛隊》首排于1958年，1959年10月該劇作為湖北省向國慶十周年獻禮劇目首次進京演出，一炮走紅，從此成為中國民族歌劇瑰寶。我國老一輩黨和國家領導人周恩來、董必武、賀龍、陳毅等都欣賞過該劇的精彩演出，并給予高度評價。

《紅珊瑚》是1961年上映的中國歌劇電影，由俞慎執導，任桂珍、籍娛親等主演。《紅珊瑚》講述了漁霸七奶奶為巴結國民黨軍官竇司令，將漁家女珊妹租給竇司令為妾。途中珊妹跳海逃到一個島上，遇到解放軍王永剛和疑似戀人的阿青而得救。該劇選曲《珊瑚頌》、《紅燈頌》、《海風陣陣愁煞人》等唱段膾炙人口，至今仍深受廣泛喜愛。雖然這部以浙江臺州為背景的歌劇作品，卻完全采用了河南地區的民歌元素。

1964年，中國人民解放軍空軍政治部文工團將小說《紅巖》中有關江姐的故事搬上歌劇舞臺，這就是歌劇《江姐》。全劇以四川民歌的音樂為主要素材，廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等音樂與會和手法進行創作，既有強烈的戲劇性和鮮明的民族風格，又有優美流暢的歌唱性段落，深刻刻畫了英雄人物形象。

《紅霞》是由石漢編劇、張銳作曲的4幕歌劇，講述了紅霞為掩護紅軍的北上抗日，最后壯烈犧牲的故事。這部歌劇音樂除在宣敘調的運用上，與語言結合得相當貼切，對反面人物的音樂刻畫比較準確、深刻外，主要是在女主人公紅霞的音樂形象刻畫上，取得了很大的成功。圍繞這一事件的過程，將紅霞不同場合的不同心態表現得淋漓盡致。

民族歌劇《劉三姐》是在有關劉三姐的彩調劇、歌舞劇、電影、民間傳說等眾多藝術形式基礎上重新綜合整理改編的，講述了關于劉三姐的動人民間傳說，表現了劉三姐的美麗善良、正直勇敢及歌唱才華，頌揚了以劉三姐為代表的勞動人民的勤勞與智慧，展示了民族藝術的絢麗多彩和桂林山水的秀美神韻。