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內容介紹

手卷的(de)引(yin)首處(chu)有乾(qian)隆帝八字行楷：“楊少師韭花帖妙跡”，中間正上方鈐蓋(gai)“乾(qian)隆御筆”朱文印(yin)一方，書法(fa)正文如下(xia)：

晝(zhou)寢乍興，輖(zhou)饑正甚，忽蒙(meng)簡(jian)翰，猥賜(si)盤飧。當一(yi)葉報(bao)秋之初(chu)，乃韭花(hua)逞味之始，助(zhu)其肥羜(zhu)，實謂珍羞(xiu)，充腹之馀(yu)。銘肌載切，謹修狀陳謝(xie)伏惟鑒察。謹狀。七月十一(yi)日，狀。

“七月(yue)十一日”后有(you)漫漶不清(qing)的“凝式”款識，具有(you)明(ming)顯的刮擦痕跡(ji)。

該作(zuo)品鑒(jian)藏(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)極(ji)為繁(fan)多，其中(zhong)南(nan)(nan)宋(song)高宗趙(zhao)構（1107年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1187年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）時(shi)(shi)期(qi)(qi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)有(you)：“紹(shao)興（連(lian)珠印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“睿思殿印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。元代(dai)大(da)(da)(da)書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)趙(zhao)孟頫（1254年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1322年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)：“趙(zhao)”（朱文(wen)(wen)長(chang)方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)(liang)方(fang)）、“天(tian)水”“趙(zhao)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)昂印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“松雪齋(zhai)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)(shu)記(ji)”“趙(zhao)氏子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)昂（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)(liang)方(fang)）、“松雪齋(zhai)”。元代(dai)大(da)(da)(da)德至延祜年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)藏(zang)家(jia)(jia)張(zhang)(zhang)宴（13世紀(ji)末(mo)—14世紀(ji)初(chu)期(qi)(qi)，河(he)北沙河(he)人(ren)(ren)，元末(mo)鑒(jian)藏(zang)家(jia)(jia)）私印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)：“張(zhang)(zhang)宴之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“端本家(jia)(jia)傳(chuan)”。明(ming)人(ren)(ren)項(xiang)元汴（1525年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1590年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）鑒(jian)藏(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)如下：“項(xiang)元汴印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“神游(you)心賞”“項(xiang)墨(mo)(mo)(mo)林鑒(jian)賞章(zhang)(zhang)(zhang)”“墨(mo)(mo)(mo)林（連(lian)珠印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)所藏(zang)”“若水軒”“元汴”“檇李(li)父印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)(hua)記(ji)（半印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“天(tian)籟閣（兩(liang)(liang)(liang)方(fang)）”“項(xiang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)家(jia)(jia)珍(zhen)藏(zang)”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)孫永寶(bao)(bao)（鳥文(wen)(wen)）”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)孫世昌（三(san)方(fang)）”“神品”“項(xiang)墨(mo)(mo)(mo)林父秘笈之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“檇李(li)項(xiang)氏士家(jia)(jia)寶(bao)(bao)玩（九曲篆）”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“宮保世家(jia)(jia)”“平(ping)生(sheng)(sheng)真賞”“向叔子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”“寄傲（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“墨(mo)(mo)(mo)林子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)（葫(hu)(hu)蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“神奇（連(lian)珠印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)(liang)方(fang)）”“檇李(li)（圓形(xing)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)(liang)方(fang)）”“墨(mo)(mo)(mo)林秘玩”“退密（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”。明(ming)代(dai)天(tian)啟崇禎年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)藏(zang)家(jia)(jia)吳楨（17世紀(ji)前期(qi)(qi)，安徽(hui)歙縣人(ren)(ren)，生(sheng)(sheng)卒年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)不詳，字周(zhou)生(sheng)(sheng)，明(ming)天(tian)啟崇禎年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)(hua)藏(zang)家(jia)(jia)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)：“吳楨”“周(zhou)生(sheng)(sheng)”。清(qing)初(chu)四王(wang)(wang)之(zhi)(zhi)一王(wang)(wang)時(shi)(shi)敏（1592年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1680年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）及其子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)王(wang)(wang)掞(shan)(shan)（1644—1728年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，字藻(zao)儒，一作(zuo)藻(zao)如，號(hao)顓(zhuan)庵(an)(an)、西(xi)田(tian)主人(ren)(ren)，江(jiang)蘇(su)太倉人(ren)(ren)，王(wang)(wang)時(shi)(shi)敏之(zhi)(zhi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)）的(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)：“煙(yan)客（三(san)方(fang)）”“西(xi)田(tian)（葫(hu)(hu)蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“顓(zhuan)庵(an)(an)（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)(liang)方(fang)）”“王(wang)(wang)顓(zhuan)庵(an)(an)書(shu)(shu)(shu)(shu)畫(hua)(hua)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王(wang)(wang)掞(shan)(shan)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王(wang)(wang)掞(shan)(shan)字藻(zao)儒號(hao)顓(zhuan)庵(an)(an)又號(hao)退軒”。又乾(qian)隆(long)(long)帝（1711年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1799年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)如下：“石渠寶(bao)(bao)笈”“乾(qian)隆(long)(long)鑒(jian)賞”“三(san)希堂精鑒(jian)璽”“宜(yi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)孫”“乾(qian)清(qing)宮鑒(jian)藏(zang)寶(bao)(bao)”“古稀天(tian)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”“乾(qian)隆(long)(long)御覽之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”“太上(shang)皇帝之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”“五(wu)福五(wu)代(dai)堂古稀天(tian)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)寶(bao)(bao)”“八徵耄(mao)念(nian)之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”。此外尚(shang)有(you)嘉(jia)慶(qing)帝（1796年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1820年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）“嘉(jia)慶(qing)御覽之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)一方(fang)，清(qing)朝遜帝溥儀（1906年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1967年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)兩(liang)(liang)(liang)方(fang)：“宣統(tong)御覽之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”“無（舞）逸齋(zhai)精鑒(jian)璽”。再無錫藏(zang)家(jia)(jia)薛(xue)滿生(sheng)(sheng)（20世紀(ji)初(chu)期(qi)(qi)至80年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)璽：“知過(guo)堂”“滿生(sheng)(sheng)心賞”“薛(xue)處子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”“約(yue)齋(zhai)一人(ren)(ren)”“滿生(sheng)(sheng)審定(ding)”“約(yue)齋(zhai)”“梁溪薛(xue)氏滿生(sheng)(sheng)珍(zhen)藏(zang)（兩(liang)(liang)(liang)方(fang)）”“滿生(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“曾藏(zang)薛(xue)處（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”。此外，尚(shang)有(you)一些無法(fa)確定(ding)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)主或者(zhe)疑偽的(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)：“古玩之(zhi)(zhi)章(zhang)(zhang)(zhang)（白文(wen)(wen)）”“鄭(zheng)元齡氏（朱文(wen)(wen)）”“棱嚴精舍（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“經筵講(jiang)官(guan)（騎(qi)(qi)(qi)(qi)縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）“墨(mo)(mo)(mo)妙”。畫(hua)(hua)心后是(shi)諸(zhu)家(jia)(jia)題跋(ba)，依次是(shi)張(zhang)(zhang)宴跋(ba)文(wen)(wen)：大(da)(da)(da)德壬(ren)寅忠(zhong)宣后人(ren)(ren)張(zhang)(zhang)宴嘗收。宣和書(shu)(shu)(shu)(shu)譜載，楊凝(ning)式正書(shu)(shu)(shu)(shu)韭花(hua)帖(tie)，商(shang)旅般渡(du)，紹(shao)興以厚價購得之(zhi)(zhi)，故(gu)傳(chuan)之(zhi)(zhi)于(yu)江(jiang)南(nan)(nan)。可與參政涮（浙）西(xi)回，攜來相惠。大(da)(da)(da)德八年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，歲在甲辰三(san)月初(chu)十日，集(ji)賢學(xue)士嘉(jia)議(yi)大(da)(da)(da)夫兼樞密院判(pan)張(zhang)(zhang)宴敬(jing)書(shu)(shu)(shu)(shu)。

后鈐朱文印(yin)“張(zhang)宴私印(yin)”。

乾隆帝跋文：

名翰留(liu)傳謝(xie)韭花，軒軒舉欲(yu)擬飛霞。馳情詎為盤(pan)餐計，乞(qi)米流風本一家。甲戌早春重展(zhan)因題御筆。

后(hou)鈐白文(wen)印“幾暇怡情”和“退佳趣”兩(liang)方。再(zai)：

楊凝(ning)式書，筆(bi)跡(ji)遒放，每以欹側取(qu)態，評者稱為魯公(gong)后(hou)一(yi)人。此帖收入(ru)宣和譜中(zhong)，尤(you)膾炙人口，今(jin)閱(yue)世幾千年，紙墨完好，神采(cai)奕奕，如初(chu)落筆(bi)時，乃知古今(jin)尤(you)物(wu)，每有丁甲護(hu)持，良非(fei)偶然(ran)。而(er)書譜所載諸(zhu)跋，如張宴、賈(jia)希朱，真跡(ji)猶存。獨董(dong)華亭容臺集中(zhong)一(yi)跋，不知何時割(ge)去，致(zhi)可惜也。庚午立春，勺辛(xin)盤初(chu)獻，早韭(jiu)新嘗，時與興俱，一(yi)再(zai)展閱(yue)，輒(zhe)志數言(yan)于尾，用寄(ji)清(qing)賞。乾隆御筆(bi)。”

后鈐朱文連珠印“乾”“隆”。

明正德年(nian)間(jian)（1506年(nian)—1521年(nian)）賈希朱跋文：

此(ci)(ci)帖元(yuan)奎(kui)章閣(ge)舊(jiu)蓄也(ye)，頒(ban)賜(si)與封巨(ju)鹿王時公(gong)。元(yuan)社屋時，王弟攜避通許蘆氏里(li)，國初希(xi)朱高祖文稿中有此(ci)(ci)題(ti)跋，決唐(tang)物(wu)無疑也(ye)。今(jin)其孫(sun)瑭與其婿(xu)崔應奎(kui)秀才(cai)始售之。聞被賜(si)時，有蘇(su)武牧羊圖(tu)一，玉壺印一，今(jin)止存(cun)此(ci)(ci)帖云。正德(de)壬申夏，通許人(ren)賈(jia)希(xi)朱記(ji)”。

后鈐朱文印“渫(xie)旵”。

明陳繼儒（1558年—1639年）跋：

楊少師韭花(hua)帖(tie)，米(mi)元章一(yi)見，得正(zheng)書之(zhi)變。余(yu)與董思翁見之(zhi)秀州項(xiang)鑒臺齋中。今年(nian)丁丑(chou)八十，子毗攜過山中，老眼摩挲，頓覺一(yi)番(fan)明凈。陳繼儒記。”

后鈐(qian)朱文連珠印：“醇”“儒”。

明末(mo)徐(xu)守如（明代安徽歙縣藏(zang)家，字號頗(po)多(duo)，計有朗(lang)白(bai)、朗(lang)白(bai)父、清(qing)真居(ju)士、晉逸、若水(shui)等）題(ti)跋：

題(ti)楊少(shao)師韭花帖后(hou)

春(chun)畦雨后滋(zi)蔬甲，五代(dai)風流映韭(jiu)花。八百年來誰作祖，十三行外自成家。涪翁美(mei)譽塵埃絕，米老清評(ping)品格賒。博雅翩(pian)翩(pian)張(zhang)學士(shi)，珍藏妙(miao)跡果非差(cha)。

韭花燁燁動(dong)秋蔬，歷歲經霜久未枯。味(wei)壓侯鯖思學圃，氣凌(ling)奉橘欲吞(tun)吳(wu)。與顏(yan)上下名何重(zhong)，并柳低昂品不孤(gu)，七百卜年(nian)尚完(wan)美，若非神護定為芻。崇禎(zhen)十七年(nian)甲申冬至日，朗白(bai)父徐守如。

后鈐白文印(yin)(yin)：“守如私印(yin)(yin)”“朗白”。

陸世韶跋文：

韭花帖膾炙舊譜，今(jin)觀真跡，風(feng)度凝遠，古法進逸，虞、歐(ou)后欲(yu)自作祖矣。楊少師故是參悟一流(liu)，卓然見其道韻蹁躚高邁(mai)，襄(xiang)陽驚(jing)嘆(tan)，何怪焉？余輩得(de)見此八(ba)百年神明物(wu)，良是大幸事。周生(sheng)兄(xiong)鑒藏(zang)一何多(duo)奇(qi)，時倪遁庵同在座，咀(ju)嘆(tan)不能舍去。同社鏡衲韶(shao)識(shi)。”

后鈐自文印：“陸(lu)世(shi)韶(shao)印”，朱文印：“鏡汭”。

張(zhang)照(zhao)（1691年—1745年）跋文(wen)：

楊少(shao)師韭花帖，董香(xiang)光刻入鴻堂中者也。少(shao)時曾在平(ping)湖高文恪家見之，今再(zai)入仙源，自嘆凡骨如故(gu)。卷首有煙客奉常顓庵相(xiang)國父子圖(tu)書(shu)，知其曾貯西(xi)廬。裝池騎縫，松雪印(yin)識宛然，不(bu)特真帖。閱七百余(yu)年(nian)，印(yin)裱綾亦自元時到(dao)今日(ri)矣。東(dong)坡有云，無奈天公令鬼守，又云人生安(an)得(de)如汝壽，斯之謂(wei)歟。乾隆五(wu)年(nian)九月(yue)張(zhang)照家識。

后鈐自文印(yin)：“張照私印(yin)”。

最(zui)后一行跋(ba)文是(shi)行楷書，乃是(shi)項元汴的(de)題識：

五代楊凝式韭(jiu)花帖名賢題識，項元汴真(zhen)賞。其值三百金。

后鈐朱(zhu)文(wen)葫蘆印：“子京”，白文(wen)印：“墨林主人” 。

背景介紹

楊凝(ning)式(shi)的父親楊涉是(shi)(shi)身居高位的宰輔，楊凝(ning)式(shi)也(ye)歷仕后(hou)梁、后(hou)唐、后(hou)晉、后(hou)漢、后(hou)周五朝，卻都做(zuo)不圓滿，常以“心疾”為由推辭官場(chang)事(shi)務(wu)，又曾佯瘋行(xing)于(yu)(yu)世上，為人所難(nan)理解(jie)。但是(shi)(shi)，楊凝(ning)式(shi)對于(yu)(yu)書法(fa)十分(fen)敏感，由于(yu)(yu)異于(yu)(yu)常人，又令人感到驚奇。《韭花(hua)(hua)帖(tie)》是(shi)(shi)楊凝(ning)式(shi)記述他自己晝寢之(zhi)后(hou)，感覺(jue)饑餓無比，得(de)韭花(hua)(hua)珍饈而(er)食，心中愜意無比，于(yu)(yu)是(shi)(shi)靈感大發寫下此作。

作者介紹

楊(yang)(yang)凝式（873～954），字景度(du)，號(hao)虛白，又自(zi)稱希維(wei)居士(shi)、關(guan)西老農，因出生(sheng)于(yu)癸巳年，由(you)此自(zi)號(hao)癸巳人，陜西華(hua)陰人。他的祖輩(bei)均為唐朝(chao)重臣，父(fu)親楊(yang)(yang)涉更是官(guan)(guan)至宰相。自(zi)唐昭宗時中進士(shi)后(hou)，曾(ceng)任秘書郎(lang)一(yi)職。唐朝(chao)滅(mie)亡后(hou)，梁、唐、晉、漢、周五(wu)個(ge)朝(chao)代頻繁(fan)更替，楊(yang)(yang)凝式這個(ge)出身(shen)官(guan)(guan)宦之家(jia)的才子，亦(yi)“大為時輩(bei)所(suo)推”。他文(wen)(wen)才風流，文(wen)(wen)章為世人喜(xi)愛(ai)，在詩(shi)作上，亦(yi)有佳名傳世，如(ru)(ru)“院似禪(chan)心靜，心如(ru)(ru)覺(jue)性圓”，清麗而脫俗。

鑒賞評價

藝術鑒賞

整體

《韭(jiu)花帖》用(yong)筆和(he)緩，不(bu)同于《蘭亭序》的(de)(de)輕快巧麗(li)，筆畫的(de)(de)氣息更(geng)加質樸沉(chen)著。在(zai)(zai)結(jie)體(ti)上，奇中(zhong)(zhong)寓險，險中(zhong)(zhong)見奇。在(zai)(zai)用(yong)墨上盡力使墨氣沉(chen)入(ru)紙下，充分吸收(shou)。章法(fa)(fa)(fa)布(bu)局上將字距(ju)與行距(ju)拉得很(hen)開，是(shi)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)清朗寬(kuan)綽，這(zhe)種布(bu)局在(zai)(zai)楊凝式(shi)以前的(de)(de)作品中(zhong)(zhong)是(shi)很(hen)少見到的(de)(de)，這(zhe)大概(gai)是(shi)因為(wei)他此時(shi)已經不(bu)是(shi)年少輕狂，而更(geng)追(zhui)求(qiu)簡(jian)淡瀟散，追(zhui)求(qiu)自然(ran)。此外，《韭(jiu)花帖》雖不(bu)及楊凝式(shi)其他作品那樣(yang)(yang)以欹側取態(tai)，卻在(zai)(zai)單字結(jie)體(ti)上獨出機杼。從書(shu)法(fa)(fa)(fa)意趣的(de)(de)追(zhui)求(qiu)來(lai)看，唐人尚(shang)法(fa)(fa)(fa)，宋(song)人尚(shang)意；唐人喜寫楷書(shu)，宋(song)人愛作行草。楊凝式(shi)處在(zai)(zai)唐完(wan)結(jie)而宋(song)未開啟(qi)的(de)(de)這(zhe)樣(yang)(yang)一(yi)個時(shi)間段內(nei)，早年師法(fa)(fa)(fa)歐陽(yang)詢、顏真(zhen)卿、懷素和(he)柳公權，再(zai)上溯“二王”，取眾(zhong)家精髓而又(you)不(bu)被任何一(yi)家圈禁，于不(bu)期然(ran)中(zhong)(zhong)走出了唐人書(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)境界而開一(yi)片天地，身后又(you)開啟(qi)了宋(song)代尚(shang)意書(shu)法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)先河。

此帖字體(ti)點畫生動，結(jie)(jie)構端穩，風(feng)神(shen)簡靜，全帖表(biao)現(xian)(xian)出入規入矩的(de)端莊與溫雅(ya)，結(jie)(jie)體(ti)妍麗，并以精(jing)嚴的(de)技巧(qiao)(qiao)表(biao)達出含蓄(xu)內(nei)在的(de)文人之(zhi)氣。用筆一(yi)(yi)絲不(bu)茍(gou)，卻(que)不(bu)顯得(de)古(gu)板呆滯(zhi)，巧(qiao)(qiao)妙地將(jiang)內(nei)擫(ye)和外拓的(de)筆法(fa)融為(wei)一(yi)(yi)體(ti)。結(jie)(jie)構嚴謹卻(que)不(bu)失森嚴密布(bu)，通篇秀雅(ya)恬淡，二王精(jing)髓(sui)畢現(xian)(xian)，魏晉風(feng)神(shen)十(shi)足，可謂是作者“心手雙暢，翰(han)逸神(shen)飛”的(de)佳作。筆畫遒勁(jing)，結(jie)(jie)體(ti)趨長，勁(jing)健(jian)而(er)不(bu)乏嫵媚，章(zhang)法(fa)布(bu)局更(geng)是獨(du)特——字距(ju)(ju)較大，行距(ju)(ju)更(geng)寬(kuan)，疏朗而(er)又(you)渾然一(yi)(yi)體(ti)，在空間(jian)之(zhi)中充滿了平和之(zhi)氣，這種行距(ju)(ju)、字距(ju)(ju)都留得(de)很(hen)寬(kuan)綽的(de)章(zhang)法(fa)，得(de)益于甲骨文、兩周金文和漢隸的(de)疏散(san)排布(bu)。

該(gai)作品(pin)洋溢(yi)的(de)(de)(de)(de)逸氣靈韻，以及作為其表現特(te)征之一(yi)的(de)(de)(de)(de)疏闊(kuo)章法，則(ze)是由楊凝(ning)式首開其風的(de)(de)(de)(de)。在分章布(bu)白上(shang)(shang)，《韭花帖》的(de)(de)(de)(de)最大(da)(da)特(te)點，在于字距或緊密或疏離，總體上(shang)(shang)字與字間距明顯(xian)拉大(da)(da)。行間距寬(kuan)度更(geng)被人為地夸(kua)大(da)(da)了，顯(xian)著超過(guo)字距，可謂前無古人。楊凝(ning)式以精到的(de)(de)(de)(de)中鋒用筆、流(liu)美的(de)(de)(de)(de)線條分割(ge)空(kong)白，形成(cheng)虛實相生、變化(hua)無窮的(de)(de)(de)(de)空(kong)間。在時空(kong)交(jiao)錯(cuo)中，點畫振(zhen)動，計(ji)白當黑，墨(mo)華鮮潤，云光徘徊。

局部

首先是該帖(tie)(tie)用(yong)筆(bi)(bi)的筆(bi)(bi)法對(dui)二(er)王(wang)精神的繼承。《韭(jiu)花帖(tie)(tie)》有“五代蘭(lan)亭”的美譽，這緣于該帖(tie)(tie)閑適、瀟灑(sa)的體貌給欣賞者帶(dai)來(lai)的感(gan)動(dong)。“夫三端之妙莫先乎用(yong)筆(bi)(bi)” ，《韭(jiu)花帖(tie)(tie)》在(zai)筆(bi)(bi)法和意境上都(dou)追摹《蘭(lan)亭序》的遺蹤(zong)，用(yong)筆(bi)(bi)精致(zhi)含婉，平(ping)和中又寄以異態，行(xing)筆(bi)(bi)乍行(xing)乍楷(kai)，纖絲連帶(dai)自(zi)然生動(dong)，全然一股二(er)王(wang)風度。

其(qi)次是該帖(tie)(tie)章法與《蘭亭(ting)序》的(de)(de)(de)排列有著異曲同工之(zhi)妙(miao)。此帖(tie)(tie)在大(da)(da)塊空(kong)白的(de)(de)(de)襯(chen)托(tuo)下文字(zi)主(zhu)體(ti)顯得(de)更加空(kong)靈秀美、淡雅平和。前兩(liang)(liang)行的(de)(de)(de)字(zi)距(ju)較小，連(lian)接(jie)緊密，但相互(hu)有穿插，避免了(le)(le)平如算子的(de)(de)(de)棋盤式布局。這種內外(wai)空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)巧妙(miao)處(chu)理得(de)益于(yu)二王的(de)(de)(de)作品，也能從王羲(xi)之(zhi)的(de)(de)(de)《蘭亭(ting)序》中發現(xian)作者的(de)(de)(de)肇端，但楊凝式強(qiang)化這種美。他(ta)不(bu)僅使字(zi)內空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)突破了(le)(le)王羲(xi)之(zhi)的(de)(de)(de)含蓄工穩，最主(zhu)要的(de)(de)(de)是強(qiang)化外(wai)部(bu)空(kong)間(jian)(jian)，除了(le)(le)前兩(liang)(liang)行字(zi)與字(zi)、行與行之(zhi)間(jian)(jian)連(lian)接(jie)的(de)(de)(de)比較緊密之(zhi)外(wai)，其(qi)他(ta)部(bu)分(fen)皆極盡疏朗之(zhi)能。從第三(san)行開始行距(ju)越來越大(da)(da)，逐步疏朗開闊，節(jie)奏也越來越舒(shu)緩(huan)。

《韭花帖》散置(zhi)的單字(zi)(zi)(zi)看上去似乎各自獨(du)立(li)，無牽絲連筆。但(dan)字(zi)(zi)(zi)與字(zi)(zi)(zi)間，藏鋒起(qi)筆間氣勢呼應(ying)，形(xing)散神聚，無爛漫凋(diao)疏之蔽，所謂“散僧入圣”是也。第三行(xing)(xing)“乃(nai)”字(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)撇，用(yong)隸筆作楷(kai)法，但(dan)一(yi)(yi)筆并未(wei)到底，似向半空高抬左(zuo)(zuo)腳，真是“最喜小兒無賴”，稚態(tai)可掬(ju)。第四行(xing)(xing)“珍羞”二字(zi)(zi)(zi)。“珍”字(zi)(zi)(zi)向后欹側(ce)；“羞”字(zi)(zi)(zi)的“羊”頭(tou)躬身前(qian)傾，“羞”字(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)撇“長(chang)舒左(zuo)(zuo)足”，“丑(chou)”部如右腿環彎，弓馬(ma)步般穩穩撐住。其單字(zi)(zi)(zi)軸線形(xing)成折角，脫(tuo)盡凡骨(gu)。

最有趣(qu)的(de)(de)是“寢”、“實(shi)”、“察(cha)”三(san)字(zi)的(de)(de)“宀”頭，從字(zi)的(de)(de)構成角(jiao)度看(kan)，有些像(xiang)(xiang)斜戴的(de)(de)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)。古(gu)今中外，人們(men)多以(yi)側(ce)帽(mao)(mao)為(wei)美。而“察(cha)”字(zi)的(de)(de)“祭(ji)”部，寫得圓(yuan)融流(liu)走，剛勁婀娜，如曼妙少女別有韻味。而第一行(xing)“寢”字(zi)，不衫(shan)不履，則像(xiang)(xiang)“側(ce)帽(mao)(mao)風(feng)流(liu)”的(de)(de)北(bei)周(zhou)貴族獨孤(gu)信。第四(si)行(xing)“實(shi)”字(zi)，“宀”像(xiang)(xiang)懸(xuan)浮空中的(de)(de)帽(mao)(mao)子(zi)(zi)，使人想起“孟嘉落帽(mao)(mao)”風(feng)流(liu)軼事。《韭花帖》中三(san)個“宀”的(de)(de)寫法，多年來成為(wei)書論界的(de)(de)熱門(men)話題。

“實”之上(shang)的(de)三個字，步(bu)步(bu)左移，寫到(dao)“實”時，其“宀”仍(reng)保持這一(yi)趨(qu)勢，也(ye)許為了糾偏，作(zuo)者將其下(xia)的(de)“貫(guan)”大幅度向右(you)向下(xia)挪動，造成間離、錯(cuo)位(wei)，翻空出(chu)奇，收到(dao)意想(xiang)不(bu)到(dao)的(de)效果。

名家點評

明董其昌(chang)：“少(shao)師《韭花帖》略帶行體，瀟散有致，比少(shao)師他書敬(jing)側取態者有殊(shu)。然敬(jing)側有態，故是(shi)少(shao)師佳(jia)處。”

清(qing)王文治(zhi)《論書絕句》：“《韭花》一帖(tie)重謬琳，千古華亭(ting)（董其昌）最賞音(yin)。想見晝眠人(ren)乍起，麥光鋪案寫秋陰。”

清末民(min)初(chu)李瑞(rui)清：“楊景度為由唐人一宋(song)一大樞紐(niu)，《韭花帖》筆筆斂鋒，《蘭亭》法也。”此(ci)帖布白疏闊寬(kuan)朗(lang)，令人耳(er)目一新(xin)，尤為后(hou)世稱贊。