手卷(juan)的引首處有乾(qian)隆帝八(ba)字行楷(kai):“楊少師韭花帖(tie)妙跡”,中間正(zheng)上方鈐(qian)蓋(gai)“乾(qian)隆御筆”朱文印(yin)一方,書法正(zheng)文如下:
晝寢乍(zha)興,輖饑正甚,忽(hu)蒙簡翰,猥(wei)賜盤(pan)飧(sun)。當一葉(xie)報秋之(zhi)初,乃(nai)韭花逞(cheng)味之(zhi)始,助(zhu)其(qi)肥羜,實謂珍羞,充腹(fu)之(zhi)馀(yu)。銘肌(ji)載(zai)切,謹修狀陳(chen)謝伏惟鑒(jian)察。謹狀。七月十(shi)一日(ri),狀。
“七月十一(yi)日”后有漫漶不(bu)清的(de)“凝式”款(kuan)識,具有明(ming)顯的(de)刮擦痕跡(ji)。
該(gai)作(zuo)品(pin)鑒藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)極為繁多,其中南宋高宗趙構(1107年(nian)(nian)(nian)—1187年(nian)(nian)(nian))時(shi)期(qi)(qi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)有:“紹興(連(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“睿(rui)思殿(dian)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。元(yuan)代(dai)(dai)(dai)大(da)(da)(da)書(shu)(shu)畫(hua)家(jia)趙孟頫(1254年(nian)(nian)(nian)—1322年(nian)(nian)(nian))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang):“趙”(朱(zhu)文(wen)(wen)長方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))、“天水”“趙子(zi)(zi)昂印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“松(song)雪齋(zhai)圖書(shu)(shu)記”“趙氏子(zi)(zi)昂(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))、“松(song)雪齋(zhai)”。元(yuan)代(dai)(dai)(dai)大(da)(da)(da)德至(zhi)延(yan)祜年(nian)(nian)(nian)間(jian)藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)家(jia)張宴(yan)(13世(shi)紀末—14世(shi)紀初(chu)(chu)期(qi)(qi),河(he)北沙河(he)人(ren)(ren)(ren),元(yuan)末鑒藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)家(jia))私印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin):“張宴(yan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“端(duan)本(ben)家(jia)傳”。明(ming)人(ren)(ren)(ren)項元(yuan)汴(1525年(nian)(nian)(nian)—1590年(nian)(nian)(nian))鑒藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)如下:“項元(yuan)汴印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“神(shen)游心賞”“項墨林鑒賞章(zhang)(zhang)”“墨林(連(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“子(zi)(zi)京(jing)(jing)所藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)”“若水軒”“元(yuan)汴”“檇(zui)(zui)李父印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)書(shu)(shu)畫(hua)記(半印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“天籟閣(兩方(fang))”“項子(zi)(zi)京(jing)(jing)家(jia)珍藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)”“子(zi)(zi)孫永寶(bao)(鳥文(wen)(wen))”“子(zi)(zi)孫世(shi)昌(三(san)方(fang))”“神(shen)品(pin)”“項墨林父秘(mi)笈(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“檇(zui)(zui)李項氏士(shi)(shi)家(jia)寶(bao)玩(wan)(九曲(qu)篆)”“子(zi)(zi)京(jing)(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“宮保(bao)世(shi)家(jia)”“平生(sheng)(sheng)真賞”“向叔子(zi)(zi)”“寄傲(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“墨林子(zi)(zi)”“子(zi)(zi)京(jing)(jing)(葫蘆(lu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“子(zi)(zi)京(jing)(jing)(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“神(shen)奇(連(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))”“檇(zui)(zui)李(圓(yuan)形印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))”“墨林秘(mi)玩(wan)”“退(tui)密(mi)(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”。明(ming)代(dai)(dai)(dai)天啟崇(chong)禎年(nian)(nian)(nian)間(jian)藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)家(jia)吳楨(17世(shi)紀前期(qi)(qi),安(an)徽歙縣人(ren)(ren)(ren),生(sheng)(sheng)卒年(nian)(nian)(nian)不詳,字(zi)(zi)周(zhou)生(sheng)(sheng),明(ming)天啟崇(chong)禎年(nian)(nian)(nian)間(jian)書(shu)(shu)畫(hua)藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)家(jia))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang):“吳楨”“周(zhou)生(sheng)(sheng)”。清初(chu)(chu)四(si)王(wang)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)王(wang)時(shi)敏(1592年(nian)(nian)(nian)—1680年(nian)(nian)(nian))及其子(zi)(zi)王(wang)掞(1644—1728年(nian)(nian)(nian),字(zi)(zi)藻(zao)儒,一(yi)作(zuo)藻(zao)如,號(hao)(hao)顓庵(an)(an)、西田(tian)主人(ren)(ren)(ren),江蘇太倉人(ren)(ren)(ren),王(wang)時(shi)敏之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)子(zi)(zi))的印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang):“煙客(三(san)方(fang))”“西田(tian)(葫蘆(lu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“顓庵(an)(an)(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))”“王(wang)顓庵(an)(an)書(shu)(shu)畫(hua)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王(wang)掞之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王(wang)掞字(zi)(zi)藻(zao)儒號(hao)(hao)顓庵(an)(an)又號(hao)(hao)退(tui)軒”。又乾隆(long)帝(1711年(nian)(nian)(nian)—1799年(nian)(nian)(nian))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)如下:“石(shi)渠寶(bao)笈(ji)”“乾隆(long)鑒賞”“三(san)希堂精鑒璽”“宜子(zi)(zi)孫”“乾清宮鑒藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)寶(bao)”“古稀(xi)天子(zi)(zi)”“乾隆(long)御(yu)覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)”“太上皇(huang)帝之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)”“五(wu)(wu)福五(wu)(wu)代(dai)(dai)(dai)堂古稀(xi)天子(zi)(zi)寶(bao)”“八徵耄念之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)”。此外尚有嘉慶帝(1796年(nian)(nian)(nian)—1820年(nian)(nian)(nian))“嘉慶御(yu)覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)”印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)一(yi)方(fang),清朝遜帝溥儀(1906年(nian)(nian)(nian)—1967年(nian)(nian)(nian))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)兩方(fang):“宣(xuan)統御(yu)覽(lan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)寶(bao)”“無(舞(wu))逸(yi)齋(zhai)精鑒璽”。再無錫藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)家(jia)薛滿生(sheng)(sheng)(20世(shi)紀初(chu)(chu)期(qi)(qi)至(zhi)80年(nian)(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)璽:“知(zhi)過(guo)堂”“滿生(sheng)(sheng)心賞”“薛處(chu)子(zi)(zi)”“約(yue)(yue)齋(zhai)一(yi)人(ren)(ren)(ren)”“滿生(sheng)(sheng)審定”“約(yue)(yue)齋(zhai)”“梁溪薛氏滿生(sheng)(sheng)珍藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)(兩方(fang))”“滿生(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“曾(ceng)藏(zang)(zang)(zang)(zang)(zang)薛處(chu)(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”。此外,尚有一(yi)些無法確定印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)主或者疑偽的印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang):“古玩(wan)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)章(zhang)(zhang)(白文(wen)(wen))”“鄭(zheng)元(yuan)齡氏(朱(zhu)文(wen)(wen))”“棱嚴精舍(she)(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“經筵講官(騎(qi)(qi)縫(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))“墨妙”。畫(hua)心后是(shi)諸(zhu)家(jia)題(ti)跋,依次是(shi)張宴(yan)跋文(wen)(wen):大(da)(da)(da)德壬寅忠(zhong)宣(xuan)后人(ren)(ren)(ren)張宴(yan)嘗收(shou)。宣(xuan)和書(shu)(shu)譜載,楊凝式正(zheng)書(shu)(shu)韭花帖,商旅般渡(du),紹興以厚價購得之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi),故傳之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)于江南。可與參政(zheng)涮(浙)西回,攜(xie)來相惠(hui)。大(da)(da)(da)德八年(nian)(nian)(nian),歲在甲辰三(san)月初(chu)(chu)十日,集賢學(xue)士(shi)(shi)嘉議大(da)(da)(da)夫兼(jian)樞(shu)密(mi)院判張宴(yan)敬書(shu)(shu)。
后鈐(qian)朱(zhu)文印“張宴私(si)印”。
乾隆帝跋文:
名翰(han)留傳(chuan)謝韭花,軒(xuan)軒(xuan)舉欲擬飛霞。馳情詎為(wei)盤餐計(ji),乞米(mi)流風本(ben)一家。甲戌(xu)早(zao)春重展因題御筆(bi)。
后鈐(qian)白文印“幾暇(xia)怡情(qing)”和“退佳趣”兩(liang)方。再:
楊凝式(shi)書,筆跡(ji)遒放(fang),每以欹側取態,評(ping)者稱(cheng)為魯公后一人。此帖收入宣和(he)譜中,尤膾炙(zhi)人口(kou),今閱世幾千(qian)年,紙墨完好,神采奕奕,如初落筆時,乃(nai)知古今尤物,每有(you)丁(ding)甲護持(chi),良非偶(ou)然。而書譜所載諸(zhu)跋,如張宴(yan)、賈希朱,真跡(ji)猶(you)存(cun)。獨董華(hua)亭(ting)容臺集中一跋,不知何時割去,致可(ke)惜也。庚午(wu)立(li)春(chun),勺(shao)辛盤初獻(xian),早(zao)韭新(xin)嘗,時與興俱,一再展閱,輒志數言于尾,用寄清(qing)賞。乾(qian)隆(long)御筆。”
后鈐朱(zhu)文(wen)連珠印“乾”“隆”。
明正德年間(jian)(1506年—1521年)賈希(xi)朱跋文:
此(ci)帖元(yuan)奎章閣(ge)舊(jiu)蓄也,頒賜與封(feng)巨鹿王時公。元(yuan)社(she)屋時,王弟攜避通許蘆氏里,國初希朱(zhu)高(gao)祖文稿中有(you)此(ci)題(ti)跋(ba),決唐物無(wu)疑也。今(jin)其孫瑭與其婿崔應(ying)奎秀才(cai)始售(shou)之。聞被賜時,有(you)蘇武(wu)牧(mu)羊圖一,玉壺印(yin)一,今(jin)止存此(ci)帖云。正德壬申(shen)夏,通許人賈希朱(zhu)記(ji)”。
后鈐朱(zhu)文印(yin)“渫旵”。
明(ming)陳繼(ji)儒(1558年—1639年)跋:
楊少(shao)師韭花帖,米元章(zhang)一見(jian),得正書之變。余與董思翁見(jian)之秀(xiu)州項鑒臺齋中(zhong)(zhong)。今(jin)年丁丑八十(shi),子(zi)毗攜過(guo)山中(zhong)(zhong),老眼摩挲,頓覺一番明凈。陳繼儒記。”
后鈐朱文連珠印:“醇”“儒”。
明(ming)末徐(xu)守如(明(ming)代(dai)安徽歙(she)縣藏家(jia),字號(hao)頗(po)多,計有(you)朗白(bai)、朗白(bai)父(fu)、清(qing)真居士、晉逸、若水等)題跋:
題楊少(shao)師韭花(hua)帖后
春畦雨后滋蔬(shu)甲,五代風流映韭(jiu)花。八百年來誰作祖,十三(san)行外自成家。涪翁美譽塵埃絕,米(mi)老清評品(pin)格賒。博雅翩翩張學(xue)士,珍藏(zang)妙跡果非差。
韭花(hua)燁(ye)燁(ye)動秋蔬,歷歲經霜久(jiu)未枯。味(wei)壓侯鯖思學圃,氣凌奉橘欲吞吳。與顏上下名何重,并柳低昂品不孤,七(qi)百卜年尚完美,若非神護定為芻。崇禎十七(qi)年甲申冬至日,朗白父徐守如。
后鈐(qian)白文印:“守如私印”“朗白”。
陸世韶跋文:
韭(jiu)花帖膾炙(zhi)舊譜(pu),今觀(guan)真(zhen)跡,風度凝遠(yuan),古法進逸,虞、歐后欲自(zi)作祖矣(yi)。楊少師(shi)故是(shi)參悟一流(liu),卓然(ran)見(jian)其道韻蹁躚高邁(mai),襄(xiang)陽驚嘆,何怪焉?余輩得見(jian)此八(ba)百年(nian)神明物,良是(shi)大幸事。周生兄鑒藏一何多奇,時倪遁庵同在座,咀(ju)嘆不能(neng)舍(she)去。同社(she)鏡衲韶識。”
后鈐自(zi)文印:“陸世韶印”,朱文印:“鏡汭(rui)”。
張照(1691年—1745年)跋文:
楊少師韭花(hua)帖,董香光(guang)刻入鴻堂中者也。少時曾在平(ping)湖高文恪家(jia)見(jian)之,今再入仙(xian)源,自嘆凡骨(gu)如故。卷首有煙客奉常(chang)顓庵相國父子(zi)圖書,知其(qi)曾貯西廬。裝池騎(qi)縫,松雪(xue)印識宛然,不特真帖。閱(yue)七(qi)百余年(nian)(nian),印裱綾亦自元時到今日矣。東坡有云,無奈(nai)天公令(ling)鬼守,又云人(ren)生(sheng)安(an)得如汝壽(shou),斯之謂歟。乾(qian)隆五年(nian)(nian)九月張照家(jia)識。
后鈐自文印:“張照私印”。
最后一(yi)行(xing)跋文是(shi)行(xing)楷書(shu),乃是(shi)項(xiang)元汴的題(ti)識:
五代(dai)楊凝式韭(jiu)花(hua)帖(tie)名賢題(ti)識,項元汴真賞。其值三百金。
后鈐朱文葫蘆印:“子京”,白文印:“墨林主人(ren)” 。
楊凝(ning)(ning)式的(de)父親楊涉是身(shen)居高(gao)位(wei)的(de)宰輔,楊凝(ning)(ning)式也歷仕后梁、后唐、后晉、后漢(han)、后周五朝,卻都做不圓滿,常(chang)以(yi)“心(xin)疾”為(wei)由推辭官(guan)場(chang)事(shi)務,又曾佯瘋行于(yu)(yu)世上,為(wei)人(ren)所難(nan)理(li)解。但是,楊凝(ning)(ning)式對于(yu)(yu)書法(fa)十分敏感(gan)(gan),由于(yu)(yu)異于(yu)(yu)常(chang)人(ren),又令(ling)人(ren)感(gan)(gan)到驚(jing)奇。《韭花帖》是楊凝(ning)(ning)式記述他自(zi)己晝寢之后,感(gan)(gan)覺饑餓無比,得韭花珍饈(xiu)而食,心(xin)中愜意無比,于(yu)(yu)是靈感(gan)(gan)大發寫(xie)下(xia)此作。
楊凝式(shi)(873~954),字景度(du),號虛白,又(you)自(zi)稱希維居士、關西老農,因出(chu)生(sheng)于(yu)癸巳(si)年,由此自(zi)號癸巳(si)人,陜西華(hua)陰人。他的祖輩均(jun)為唐朝(chao)(chao)重臣,父親楊涉更(geng)(geng)是官至宰相(xiang)。自(zi)唐昭宗時(shi)中進士后,曾任秘書(shu)郎一職。唐朝(chao)(chao)滅亡后,梁、唐、晉、漢(han)、周五個朝(chao)(chao)代頻繁更(geng)(geng)替,楊凝式(shi)這個出(chu)身官宦之家的才子,亦(yi)“大為時(shi)輩所推”。他文才風流,文章為世人喜愛,在詩作上(shang),亦(yi)有佳名(ming)傳世,如(ru)“院似(si)禪心靜,心如(ru)覺性圓”,清(qing)麗(li)而脫俗。
整體
《韭(jiu)花帖(tie)》用筆(bi)(bi)和緩,不同于《蘭亭序》的(de)(de)輕快巧麗,筆(bi)(bi)畫的(de)(de)氣息更加質樸沉著(zhu)。在(zai)結體上(shang),奇中寓險,險中見奇。在(zai)用墨上(shang)盡力使墨氣沉入紙下,充分吸收。章法(fa)(fa)布(bu)局上(shang)將(jiang)字(zi)距與行距拉(la)得很開(kai),是(shi)真正的(de)(de)清朗寬綽(chuo),這(zhe)種布(bu)局在(zai)楊凝(ning)式(shi)以前的(de)(de)作(zuo)品中是(shi)很少見到的(de)(de),這(zhe)大概是(shi)因(yin)為他此(ci)時(shi)(shi)已經不是(shi)年少輕狂,而更追(zhui)(zhui)求(qiu)簡淡瀟(xiao)散,追(zhui)(zhui)求(qiu)自然(ran)。此(ci)外,《韭(jiu)花帖(tie)》雖(sui)不及楊凝(ning)式(shi)其他作(zuo)品那(nei)樣(yang)以欹側取(qu)態,卻在(zai)單(dan)字(zi)結體上(shang)獨(du)出(chu)機杼。從(cong)書(shu)法(fa)(fa)意趣的(de)(de)追(zhui)(zhui)求(qiu)來(lai)看,唐(tang)人(ren)尚(shang)法(fa)(fa),宋(song)人(ren)尚(shang)意;唐(tang)人(ren)喜寫楷書(shu),宋(song)人(ren)愛作(zuo)行草(cao)。楊凝(ning)式(shi)處在(zai)唐(tang)完結而宋(song)未開(kai)啟(qi)(qi)的(de)(de)這(zhe)樣(yang)一個時(shi)(shi)間(jian)段內,早(zao)年師法(fa)(fa)歐陽詢、顏(yan)真卿、懷素和柳公權(quan),再上(shang)溯“二王”,取(qu)眾家精(jing)髓而又不被任(ren)何(he)一家圈禁,于不期然(ran)中走出(chu)了唐(tang)人(ren)書(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)境界而開(kai)一片(pian)天地(di),身后又開(kai)啟(qi)(qi)了宋(song)代尚(shang)意書(shu)法(fa)(fa)的(de)(de)先河。
此帖字(zi)體(ti)(ti)(ti)點畫(hua)生動(dong),結構(gou)端穩(wen),風神(shen)簡靜,全帖表(biao)現出入規(gui)入矩(ju)的(de)(de)端莊(zhuang)與(yu)溫雅(ya),結體(ti)(ti)(ti)妍麗,并以精(jing)嚴的(de)(de)技巧表(biao)達出含蓄內在的(de)(de)文(wen)人之氣(qi)。用筆一(yi)(yi)絲不(bu)(bu)茍,卻不(bu)(bu)顯得古板呆滯,巧妙地將內擫(ye)和(he)外(wai)拓的(de)(de)筆法(fa)(fa)融為一(yi)(yi)體(ti)(ti)(ti)。結構(gou)嚴謹卻不(bu)(bu)失森(sen)嚴密布,通篇秀雅(ya)恬淡,二王精(jing)髓畢(bi)現,魏晉(jin)風神(shen)十(shi)足,可謂是(shi)作者“心手雙暢,翰逸神(shen)飛”的(de)(de)佳作。筆畫(hua)遒(qiu)勁(jing),結體(ti)(ti)(ti)趨長,勁(jing)健(jian)而不(bu)(bu)乏(fa)嫵媚(mei),章(zhang)法(fa)(fa)布局更(geng)是(shi)獨特——字(zi)距(ju)較(jiao)大,行(xing)(xing)距(ju)更(geng)寬(kuan),疏朗而又渾然(ran)一(yi)(yi)體(ti)(ti)(ti),在空(kong)間之中充滿了平(ping)和(he)之氣(qi),這種行(xing)(xing)距(ju)、字(zi)距(ju)都留得很寬(kuan)綽的(de)(de)章(zhang)法(fa)(fa),得益(yi)于甲骨文(wen)、兩(liang)周金(jin)文(wen)和(he)漢隸的(de)(de)疏散排布。
該作品(pin)洋溢的(de)(de)(de)逸氣靈韻,以(yi)及作為其表現特征之一的(de)(de)(de)疏闊章(zhang)法,則(ze)是由(you)楊凝式(shi)(shi)首(shou)開其風的(de)(de)(de)。在(zai)分章(zhang)布白上,《韭花帖》的(de)(de)(de)最大特點,在(zai)于字距或緊(jin)密或疏離(li),總體上字與字間距明(ming)顯拉(la)大。行間距寬度(du)更被人(ren)為地夸(kua)大了,顯著超過字距,可謂前無古人(ren)。楊凝式(shi)(shi)以(yi)精到的(de)(de)(de)中(zhong)鋒(feng)用筆、流美(mei)的(de)(de)(de)線條分割(ge)空(kong)白,形成(cheng)虛實相生、變化無窮的(de)(de)(de)空(kong)間。在(zai)時空(kong)交錯中(zhong),點畫振動,計白當黑,墨(mo)華(hua)鮮潤,云(yun)光徘(pai)徊。
局部
首先是該帖(tie)用筆(bi)的(de)筆(bi)法對二(er)王精神的(de)繼承。《韭(jiu)花(hua)(hua)帖(tie)》有“五代蘭亭”的(de)美譽,這緣(yuan)于該帖(tie)閑適(shi)、瀟灑的(de)體貌給欣賞者帶來的(de)感(gan)動。“夫三端(duan)之(zhi)妙莫先乎用筆(bi)” ,《韭(jiu)花(hua)(hua)帖(tie)》在筆(bi)法和(he)意(yi)境(jing)上都追摹《蘭亭序》的(de)遺蹤,用筆(bi)精致含婉,平和(he)中又寄以異態,行筆(bi)乍行乍楷,纖絲連(lian)帶自然生動,全然一股二(er)王風度。
其次是該帖章(zhang)法與(yu)《蘭亭(ting)序》的(de)(de)排列有著異曲(qu)同工之妙。此(ci)帖在大塊空白的(de)(de)襯托下(xia)文(wen)字(zi)(zi)主(zhu)體顯(xian)得更加空靈(ling)秀美(mei)、淡雅平和(he)。前兩行(xing)的(de)(de)字(zi)(zi)距較小,連(lian)(lian)接緊密(mi),但相互有穿插,避免了平如算子的(de)(de)棋(qi)盤式布局(ju)。這種內(nei)外空間的(de)(de)巧妙處理得益于二(er)王(wang)的(de)(de)作品,也能(neng)從(cong)王(wang)羲之的(de)(de)《蘭亭(ting)序》中發(fa)現作者的(de)(de)肇端,但楊凝式強化這種美(mei)。他(ta)不(bu)僅使字(zi)(zi)內(nei)空間的(de)(de)表現突破了王(wang)羲之的(de)(de)含蓄(xu)工穩,最(zui)主(zhu)要(yao)的(de)(de)是強化外部(bu)空間,除了前兩行(xing)字(zi)(zi)與(yu)字(zi)(zi)、行(xing)與(yu)行(xing)之間連(lian)(lian)接的(de)(de)比較緊密(mi)之外,其他(ta)部(bu)分皆極(ji)盡疏(shu)朗之能(neng)。從(cong)第三行(xing)開始行(xing)距越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)大,逐步疏(shu)朗開闊,節奏也越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)舒緩。
《韭(jiu)花帖》散置的單字(zi)看上去似乎(hu)各自獨立,無牽絲(si)連(lian)筆(bi)。但(dan)字(zi)與字(zi)間,藏(zang)鋒起(qi)筆(bi)間氣勢呼應,形散神聚,無爛漫凋(diao)疏之(zhi)蔽,所謂“散僧入圣”是也。第(di)三行“乃”字(zi)一(yi)撇,用(yong)隸筆(bi)作楷法,但(dan)一(yi)筆(bi)并未到底,似向半(ban)空高抬左腳,真是“最喜小(xiao)兒無賴”,稚態可掬。第(di)四行“珍羞”二字(zi)。“珍”字(zi)向后欹側;“羞”字(zi)的“羊”頭躬身前傾,“羞”字(zi)一(yi)撇“長(chang)舒左足”,“丑”部如(ru)右腿環彎,弓馬(ma)步般穩穩撐住。其單字(zi)軸線形成(cheng)折角,脫盡凡骨。
最有(you)趣的(de)是“寢”、“實”、“察”三字的(de)“宀”頭,從字的(de)構(gou)成角度看,有(you)些像斜戴(dai)的(de)帽(mao)子。古今中(zhong)外(wai),人們多以側帽(mao)為(wei)美。而“察”字的(de)“祭(ji)”部,寫(xie)得圓(yuan)融(rong)流(liu)走,剛(gang)勁婀娜,如曼妙少女(nv)別有(you)韻味。而第(di)一行“寢”字,不(bu)衫不(bu)履,則像“側帽(mao)風流(liu)”的(de)北周貴族獨孤信。第(di)四(si)行“實”字,“宀”像懸浮空中(zhong)的(de)帽(mao)子,使人想起(qi)“孟嘉落(luo)帽(mao)”風流(liu)軼事。《韭(jiu)花帖》中(zhong)三個“宀”的(de)寫(xie)法(fa),多年來成為(wei)書論界的(de)熱門話題。
“實(shi)(shi)”之上的三個字(zi),步步左移(yi),寫到“實(shi)(shi)”時,其(qi)“宀”仍保(bao)持這一趨勢(shi),也(ye)許為了糾偏(pian),作(zuo)者將其(qi)下(xia)的“貫(guan)”大幅度(du)向右向下(xia)挪動,造成(cheng)間離、錯(cuo)位,翻空出奇,收(shou)到意(yi)想不到的效(xiao)果。
明董其昌:“少師《韭花帖(tie)》略帶行體,瀟散有致,比(bi)少師他書(shu)敬(jing)側取態者有殊。然(ran)敬(jing)側有態,故是少師佳處。”
清王文治(zhi)《論(lun)書絕句(ju)》:“《韭花》一帖重謬琳,千古華亭(董其(qi)昌)最賞音。想見晝眠人乍起,麥光鋪(pu)案寫秋(qiu)陰。”
清末民初李(li)瑞清:“楊景度(du)為(wei)由唐人(ren)一宋一大樞紐,《韭花帖》筆(bi)筆(bi)斂鋒,《蘭(lan)亭》法也。”此帖布白疏闊寬(kuan)朗,令人(ren)耳目(mu)一新,尤為(wei)后世稱贊(zan)。