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內容介紹

手卷(juan)的(de)引首處有乾隆帝八字(zi)行楷：“楊少師韭花帖妙跡”，中(zhong)間正(zheng)上方鈐蓋“乾隆御筆”朱文(wen)印(yin)一方，書法正(zheng)文(wen)如下：

晝寢乍興，輖饑正甚，忽(hu)蒙(meng)簡(jian)翰，猥賜盤飧。當一葉報(bao)秋之初，乃韭花逞味之始，助其(qi)肥羜，實謂(wei)珍羞，充腹之馀。銘(ming)肌載(zai)切，謹(jin)修(xiu)狀(zhuang)陳(chen)謝伏惟鑒察。謹(jin)狀(zhuang)。七月十一日，狀(zhuang)。

“七月十(shi)一日”后有漫漶不清的“凝(ning)式”款(kuan)識(shi)，具有明顯的刮擦痕跡。

該作(zuo)品鑒(jian)藏印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)極為繁(fan)多，其(qi)中(zhong)南宋高(gao)宗趙(zhao)構（1107年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1187年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）時(shi)期印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)有(you)(you)：“紹興(xing)（連(lian)(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“睿思殿印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。元(yuan)(yuan)代(dai)大(da)書(shu)畫家(jia)趙(zhao)孟(meng)頫（1254年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1322年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：“趙(zhao)”（朱文(wen)長方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)）、“天(tian)(tian)(tian)水”“趙(zhao)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)昂印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“松(song)雪齋圖書(shu)記”“趙(zhao)氏子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)昂（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)）、“松(song)雪齋”。元(yuan)(yuan)代(dai)大(da)德至延祜年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間藏家(jia)張宴(yan)(yan)（13世(shi)(shi)紀(ji)(ji)末(mo)—14世(shi)(shi)紀(ji)(ji)初(chu)(chu)期，河北沙河人(ren)(ren)(ren)，元(yuan)(yuan)末(mo)鑒(jian)藏家(jia)）私印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)：“張宴(yan)(yan)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“端(duan)本(ben)家(jia)傳(chuan)(chuan)”。明(ming)人(ren)(ren)(ren)項(xiang)(xiang)元(yuan)(yuan)汴（1525年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1590年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）鑒(jian)藏印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)如(ru)(ru)下：“項(xiang)(xiang)元(yuan)(yuan)汴印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“神游心賞(shang)”“項(xiang)(xiang)墨(mo)林(lin)鑒(jian)賞(shang)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)”“墨(mo)林(lin)（連(lian)(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)所(suo)藏”“若水軒”“元(yuan)(yuan)汴”“檇李(li)父印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)書(shu)畫記（半(ban)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“天(tian)(tian)(tian)籟(lai)閣(ge)（兩(liang)(liang)方(fang)(fang)）”“項(xiang)(xiang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)家(jia)珍(zhen)藏”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)孫永寶(bao)(bao)（鳥文(wen)）”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)孫世(shi)(shi)昌（三方(fang)(fang)）”“神品”“項(xiang)(xiang)墨(mo)林(lin)父秘(mi)笈之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“檇李(li)項(xiang)(xiang)氏士(shi)(shi)家(jia)寶(bao)(bao)玩（九曲(qu)篆）”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“宮保(bao)世(shi)(shi)家(jia)”“平(ping)生(sheng)真賞(shang)”“向叔子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”“寄傲（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“墨(mo)林(lin)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)（葫蘆(lu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“神奇（連(lian)(lian)珠(zhu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)）”“檇李(li)（圓(yuan)形印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)）”“墨(mo)林(lin)秘(mi)玩”“退密（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”。明(ming)代(dai)天(tian)(tian)(tian)啟崇禎年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間藏家(jia)吳(wu)(wu)楨（17世(shi)(shi)紀(ji)(ji)前(qian)期，安徽(hui)歙縣人(ren)(ren)(ren)，生(sheng)卒(zu)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)不詳，字周(zhou)生(sheng)，明(ming)天(tian)(tian)(tian)啟崇禎年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間書(shu)畫藏家(jia)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：“吳(wu)(wu)楨”“周(zhou)生(sheng)”。清(qing)初(chu)(chu)四王(wang)(wang)(wang)之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)王(wang)(wang)(wang)時(shi)敏（1592年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1680年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）及其(qi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)王(wang)(wang)(wang)掞(shan)(shan)（1644—1728年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，字藻(zao)儒(ru)，一(yi)(yi)作(zuo)藻(zao)如(ru)(ru)，號(hao)(hao)顓(zhuan)庵(an)(an)、西(xi)田主(zhu)人(ren)(ren)(ren)，江(jiang)蘇(su)太(tai)倉人(ren)(ren)(ren)，王(wang)(wang)(wang)時(shi)敏之(zhi)(zhi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)）的印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：“煙客（三方(fang)(fang)）”“西(xi)田（葫蘆(lu)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“顓(zhuan)庵(an)(an)（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，兩(liang)(liang)方(fang)(fang)）”“王(wang)(wang)(wang)顓(zhuan)庵(an)(an)書(shu)畫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王(wang)(wang)(wang)掞(shan)(shan)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王(wang)(wang)(wang)掞(shan)(shan)字藻(zao)儒(ru)號(hao)(hao)顓(zhuan)庵(an)(an)又(you)號(hao)(hao)退軒”。又(you)乾(qian)隆帝(di)（1711年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1799年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)如(ru)(ru)下：“石(shi)渠寶(bao)(bao)笈”“乾(qian)隆鑒(jian)賞(shang)”“三希堂(tang)(tang)精(jing)鑒(jian)璽”“宜子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)孫”“乾(qian)清(qing)宮鑒(jian)藏寶(bao)(bao)”“古(gu)稀天(tian)(tian)(tian)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”“乾(qian)隆御(yu)(yu)覽之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”“太(tai)上(shang)皇(huang)帝(di)之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”“五(wu)福五(wu)代(dai)堂(tang)(tang)古(gu)稀天(tian)(tian)(tian)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)寶(bao)(bao)”“八徵耄念之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”。此外尚有(you)(you)嘉(jia)慶(qing)帝(di)（1796年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1820年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）“嘉(jia)慶(qing)御(yu)(yu)覽之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)一(yi)(yi)方(fang)(fang)，清(qing)朝(chao)遜帝(di)溥儀(yi)（1906年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)—1967年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)兩(liang)(liang)方(fang)(fang)：“宣(xuan)統御(yu)(yu)覽之(zhi)(zhi)寶(bao)(bao)”“無（舞）逸齋精(jing)鑒(jian)璽”。再無錫藏家(jia)薛(xue)(xue)滿(man)生(sheng)（20世(shi)(shi)紀(ji)(ji)初(chu)(chu)期至80年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai)）印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)璽：“知(zhi)過(guo)堂(tang)(tang)”“滿(man)生(sheng)心賞(shang)”“薛(xue)(xue)處子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)”“約齋一(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)”“滿(man)生(sheng)審定(ding)”“約齋”“梁溪薛(xue)(xue)氏滿(man)生(sheng)珍(zhen)藏（兩(liang)(liang)方(fang)(fang)）”“滿(man)生(sheng)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“曾藏薛(xue)(xue)處（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”。此外，尚有(you)(you)一(yi)(yi)些無法(fa)確定(ding)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)主(zhu)或者疑偽的印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)：“古(gu)玩之(zhi)(zhi)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)（白文(wen)）”“鄭元(yuan)(yuan)齡(ling)氏（朱文(wen)）”“棱嚴精(jing)舍（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）”“經筵講官(guan)（騎縫(feng)(feng)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)）“墨(mo)妙”。畫心后(hou)是(shi)諸家(jia)題跋(ba)，依次是(shi)張宴(yan)(yan)跋(ba)文(wen)：大(da)德壬寅忠宣(xuan)后(hou)人(ren)(ren)(ren)張宴(yan)(yan)嘗收。宣(xuan)和書(shu)譜載，楊(yang)凝(ning)式正書(shu)韭花帖，商(shang)旅般(ban)渡，紹興(xing)以厚價(jia)購得之(zhi)(zhi)，故傳(chuan)(chuan)之(zhi)(zhi)于江(jiang)南。可與參政涮（浙）西(xi)回，攜來相(xiang)惠。大(da)德八年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，歲在甲辰三月初(chu)(chu)十日，集賢學士(shi)(shi)嘉(jia)議大(da)夫兼(jian)樞密院判張宴(yan)(yan)敬(jing)書(shu)。

后鈐朱文印(yin)“張宴私(si)印(yin)”。

乾隆帝跋文：

名翰留傳謝(xie)韭花，軒軒舉欲擬飛霞。馳情詎為(wei)盤(pan)餐計(ji)，乞米流風(feng)本(ben)一(yi)家。甲戌(xu)早春(chun)重展因題(ti)御筆。

后鈐白文印“幾暇怡情”和“退佳(jia)趣”兩方。再：

楊(yang)凝式書，筆(bi)(bi)(bi)跡遒放(fang)，每以欹(yi)側取態，評者(zhe)稱為(wei)魯公后一人。此帖收(shou)入宣和譜(pu)中(zhong)，尤(you)(you)膾炙(zhi)人口，今閱世幾千年，紙墨(mo)完好(hao)，神(shen)采(cai)奕奕，如初落筆(bi)(bi)(bi)時(shi)，乃知古今尤(you)(you)物，每有丁甲護(hu)持(chi)，良非偶然(ran)。而書譜(pu)所載諸跋，如張(zhang)宴、賈希朱，真跡猶(you)存。獨董華亭容臺集中(zhong)一跋，不知何時(shi)割去，致可惜(xi)也(ye)。庚(geng)午立春，勺辛盤(pan)初獻，早韭新嘗，時(shi)與興俱，一再展閱，輒志數(shu)言于尾，用寄清賞。乾隆御筆(bi)(bi)(bi)。”

后鈐朱文連珠印“乾”“隆”。

明正德年(nian)間（1506年(nian)—1521年(nian)）賈(jia)希朱跋文：

此帖元(yuan)(yuan)奎章閣舊蓄也，頒賜(si)與(yu)封巨鹿(lu)王時(shi)(shi)公。元(yuan)(yuan)社屋時(shi)(shi)，王弟攜(xie)避(bi)通許蘆氏(shi)里，國初希朱(zhu)高祖(zu)文稿中(zhong)有此題跋(ba)，決唐物無(wu)疑也。今其孫瑭與(yu)其婿崔應奎秀才始售(shou)之。聞被(bei)賜(si)時(shi)(shi)，有蘇武牧羊(yang)圖一，玉壺印一，今止存(cun)此帖云。正(zheng)德壬申夏，通許人(ren)賈希朱(zhu)記(ji)”。

后鈐朱文印“渫(xie)旵”。

明陳繼(ji)儒（1558年(nian)—1639年(nian)）跋：

楊少(shao)師韭花帖，米元章一(yi)見，得正書之變。余與董思翁(weng)見之秀州項鑒(jian)臺齋中。今年丁丑八十(shi)，子毗攜過山中，老眼摩挲，頓覺一(yi)番明凈。陳繼儒記。”

后鈐朱文連珠印：“醇”“儒”。

明(ming)末徐(xu)守如(ru)（明(ming)代安徽(hui)歙縣藏家，字號頗多，計有朗(lang)白、朗(lang)白父、清(qing)真居士、晉(jin)逸(yi)、若水等）題跋：

題楊少師韭花帖后

春畦雨后滋蔬甲，五(wu)代(dai)風流(liu)映(ying)韭(jiu)花。八百年來誰作祖，十三(san)行外自成家。涪(fu)翁美譽塵埃絕，米老清評品(pin)格賒(she)。博(bo)雅(ya)翩翩張學(xue)士，珍藏妙跡(ji)果非差。

韭花燁(ye)燁(ye)動秋蔬(shu)，歷(li)歲經(jing)霜久未枯。味(wei)壓侯鯖(qing)思學圃(pu)，氣(qi)凌奉橘欲吞吳。與顏上下名何重，并柳低昂品(pin)不孤(gu)，七百卜年(nian)尚(shang)完美，若非神護(hu)定為芻。崇禎十七年(nian)甲申冬至日，朗(lang)白父徐守(shou)如。

后鈐白文(wen)印：“守如私印”“朗白”。

陸世韶跋文：

韭花帖(tie)膾炙舊譜，今(jin)觀真(zhen)跡，風度(du)凝遠，古法進(jin)逸，虞(yu)、歐(ou)后欲自作祖矣。楊少師故是(shi)參悟(wu)一流(liu)，卓(zhuo)然(ran)見(jian)其道韻蹁躚高邁(mai)，襄陽驚嘆，何(he)怪焉(yan)？余輩得見(jian)此八百年神(shen)明物，良(liang)是(shi)大幸(xing)事(shi)。周生(sheng)兄(xiong)鑒藏(zang)一何(he)多奇，時倪遁庵同在座，咀嘆不能舍去。同社鏡衲韶識。”

后(hou)鈐自文(wen)印：“陸世韶印”，朱文(wen)印：“鏡汭”。

張照（1691年—1745年）跋(ba)文：

楊少師韭花(hua)帖(tie)，董香(xiang)光刻入(ru)鴻(hong)堂中者也(ye)。少時(shi)曾(ceng)在(zai)平湖高文恪家(jia)見之，今(jin)再入(ru)仙(xian)源，自嘆凡(fan)骨如故。卷(juan)首(shou)有煙(yan)客(ke)奉常顓庵(an)相國父(fu)子(zi)圖書(shu)，知其曾(ceng)貯(zhu)西廬。裝(zhuang)池騎(qi)縫，松雪(xue)印識宛然(ran)，不特真帖(tie)。閱七(qi)百余(yu)年，印裱(biao)綾亦自元時(shi)到今(jin)日矣。東坡有云(yun)，無奈天公(gong)令鬼守，又云(yun)人生安得(de)如汝壽，斯之謂歟(yu)。乾隆五年九月張照家(jia)識。

后鈐自文印(yin)：“張照私(si)印(yin)”。

最后一行跋文是(shi)(shi)行楷書，乃是(shi)(shi)項元汴的題識：

五(wu)代楊凝式韭花帖名賢題識，項(xiang)元汴(bian)真(zhen)賞(shang)。其(qi)值三(san)百金。

后鈐朱(zhu)文葫蘆印：“子(zi)京”，白文印：“墨林主人” 。

背景介紹

楊凝(ning)式(shi)(shi)的父親楊涉(she)是(shi)(shi)身居高位的宰輔(fu)，楊凝(ning)式(shi)(shi)也歷仕(shi)后(hou)梁、后(hou)唐、后(hou)晉(jin)、后(hou)漢、后(hou)周五(wu)朝，卻都(dou)做(zuo)不圓滿，常(chang)以(yi)“心疾”為由(you)推辭官場事務，又曾(ceng)佯(yang)瘋(feng)行于(yu)(yu)世上，為人(ren)所難(nan)理解(jie)。但是(shi)(shi)，楊凝(ning)式(shi)(shi)對于(yu)(yu)書法十分敏感，由(you)于(yu)(yu)異于(yu)(yu)常(chang)人(ren)，又令人(ren)感到驚奇(qi)。《韭(jiu)(jiu)花(hua)帖》是(shi)(shi)楊凝(ning)式(shi)(shi)記述他自己晝寢之后(hou)，感覺饑餓無(wu)比(bi)(bi)，得韭(jiu)(jiu)花(hua)珍饈而食，心中愜(qie)意(yi)無(wu)比(bi)(bi)，于(yu)(yu)是(shi)(shi)靈感大發寫下此作。

作者介紹

楊凝式（873～954），字景度，號虛白，又自(zi)稱希維居士、關西(xi)老農，因出(chu)生于(yu)癸巳(si)年(nian)，由此自(zi)號癸巳(si)人(ren)(ren)，陜西(xi)華(hua)陰人(ren)(ren)。他(ta)的(de)祖輩均為(wei)唐朝重臣，父(fu)親楊涉更是官(guan)至宰相(xiang)。自(zi)唐昭(zhao)宗時中進士后(hou)，曾任秘書郎一職。唐朝滅亡(wang)后(hou)，梁、唐、晉、漢、周五個朝代頻(pin)繁(fan)更替，楊凝式這個出(chu)身官(guan)宦之家(jia)的(de)才(cai)子，亦“大為(wei)時輩所推”。他(ta)文(wen)才(cai)風流，文(wen)章(zhang)為(wei)世人(ren)(ren)喜(xi)愛，在(zai)詩作(zuo)上，亦有(you)佳名傳世，如“院似禪心靜，心如覺性圓”，清麗而脫俗。

鑒賞評價

藝術鑒賞

整體

《韭花(hua)帖》用筆(bi)和緩(huan)，不(bu)同于(yu)《蘭亭序(xu)》的(de)(de)(de)(de)輕(qing)快巧麗(li)，筆(bi)畫的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息更加質(zhi)樸沉著。在結(jie)(jie)體上(shang)(shang)，奇中寓險，險中見(jian)奇。在用墨上(shang)(shang)盡力(li)使墨氣(qi)沉入紙下，充分吸收。章(zhang)法(fa)布局上(shang)(shang)將字距與行距拉得很開(kai)，是真(zhen)(zhen)正的(de)(de)(de)(de)清朗寬綽，這種布局在楊(yang)凝(ning)(ning)式(shi)以(yi)前的(de)(de)(de)(de)作品中是很少見(jian)到的(de)(de)(de)(de)，這大(da)概是因為(wei)他此時已(yi)經不(bu)是年(nian)少輕(qing)狂(kuang)，而(er)更追求(qiu)(qiu)簡淡瀟散，追求(qiu)(qiu)自然。此外，《韭花(hua)帖》雖不(bu)及楊(yang)凝(ning)(ning)式(shi)其他作品那樣以(yi)欹(yi)側取態，卻在單(dan)字結(jie)(jie)體上(shang)(shang)獨出機(ji)杼。從書(shu)法(fa)意(yi)趣的(de)(de)(de)(de)追求(qiu)(qiu)來看(kan)，唐(tang)人(ren)(ren)(ren)(ren)尚法(fa)，宋人(ren)(ren)(ren)(ren)尚意(yi)；唐(tang)人(ren)(ren)(ren)(ren)喜(xi)寫楷書(shu)，宋人(ren)(ren)(ren)(ren)愛作行草(cao)。楊(yang)凝(ning)(ning)式(shi)處在唐(tang)完結(jie)(jie)而(er)宋未開(kai)啟的(de)(de)(de)(de)這樣一個(ge)時間段(duan)內，早年(nian)師法(fa)歐陽(yang)詢、顏真(zhen)(zhen)卿、懷素和柳公權，再上(shang)(shang)溯“二王”，取眾家(jia)精髓而(er)又(you)不(bu)被任何一家(jia)圈禁(jin)，于(yu)不(bu)期(qi)然中走(zou)出了唐(tang)人(ren)(ren)(ren)(ren)書(shu)法(fa)的(de)(de)(de)(de)境界而(er)開(kai)一片天地，身后(hou)又(you)開(kai)啟了宋代(dai)尚意(yi)書(shu)法(fa)的(de)(de)(de)(de)先河。

此帖字(zi)體點(dian)畫生(sheng)動，結(jie)構端(duan)穩(wen)，風神(shen)簡(jian)靜，全帖表現出入規入矩的(de)端(duan)莊與溫雅，結(jie)體妍麗(li)，并以精(jing)(jing)嚴的(de)技巧表達(da)出含蓄內(nei)在的(de)文人(ren)之(zhi)氣。用筆一絲不茍，卻不顯(xian)得古板呆滯，巧妙地將內(nei)擫(ye)和(he)(he)外拓的(de)筆法融為一體。結(jie)構嚴謹(jin)卻不失(shi)森(sen)嚴密布，通篇秀(xiu)雅恬淡，二王精(jing)(jing)髓畢現，魏晉風神(shen)十足，可謂是(shi)作者(zhe)“心(xin)手(shou)雙暢(chang)，翰逸神(shen)飛”的(de)佳作。筆畫遒勁，結(jie)體趨(qu)長(chang)，勁健而(er)不乏嫵媚，章法布局(ju)更(geng)是(shi)獨特——字(zi)距較(jiao)大，行距更(geng)寬，疏朗而(er)又(you)渾然一體，在空間之(zhi)中充(chong)滿了平和(he)(he)之(zhi)氣，這種行距、字(zi)距都留得很(hen)寬綽的(de)章法，得益于甲(jia)骨文、兩周金文和(he)(he)漢隸的(de)疏散排布。

該作品洋溢的逸氣靈(ling)韻，以及(ji)作為其(qi)(qi)表現特(te)征之(zhi)一的疏闊章法，則(ze)是由(you)楊凝式(shi)首開其(qi)(qi)風的。在分(fen)章布白上(shang)，《韭(jiu)花帖》的最大特(te)點，在于字距或緊(jin)密或疏離，總(zong)體上(shang)字與字間距明顯拉(la)大。行間距寬(kuan)度更被人為地(di)夸(kua)大了，顯著超過字距，可謂(wei)前無古人。楊凝式(shi)以精到(dao)的中(zhong)鋒用筆、流美(mei)的線條(tiao)分(fen)割空(kong)白，形成虛實相生、變化無窮的空(kong)間。在時空(kong)交錯中(zhong)，點畫振動，計白當黑，墨華鮮(xian)潤，云光徘徊。

局部

首先是該帖(tie)用筆的(de)筆法對二王精神的(de)繼承。《韭(jiu)(jiu)花帖(tie)》有“五代蘭亭”的(de)美譽，這(zhe)緣于該帖(tie)閑適(shi)、瀟灑的(de)體貌給欣賞者帶來的(de)感動。“夫三端之妙(miao)莫先乎用筆” ，《韭(jiu)(jiu)花帖(tie)》在筆法和(he)意(yi)境(jing)上都(dou)追(zhui)摹《蘭亭序》的(de)遺(yi)蹤，用筆精致含婉，平和(he)中又寄以異態，行筆乍(zha)行乍(zha)楷，纖絲連帶自然生動，全然一股二王風度。

其次(ci)是該(gai)帖章法與《蘭亭(ting)序》的(de)(de)(de)(de)排(pai)列(lie)有(you)著(zhu)異曲(qu)同工(gong)之(zhi)妙(miao)(miao)。此帖在大塊(kuai)空白的(de)(de)(de)(de)襯托下文字(zi)(zi)(zi)主(zhu)體(ti)顯得(de)更加空靈秀(xiu)美(mei)、淡雅平和。前(qian)兩行的(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)(zi)距較小，連接緊(jin)(jin)密，但(dan)相(xiang)互有(you)穿(chuan)插，避(bi)免了(le)平如算子的(de)(de)(de)(de)棋盤(pan)式(shi)布局。這(zhe)種內外(wai)空間(jian)的(de)(de)(de)(de)巧妙(miao)(miao)處理得(de)益于(yu)二(er)王(wang)的(de)(de)(de)(de)作品，也能(neng)從(cong)王(wang)羲之(zhi)的(de)(de)(de)(de)《蘭亭(ting)序》中發現作者的(de)(de)(de)(de)肇端(duan)，但(dan)楊凝(ning)式(shi)強(qiang)化(hua)這(zhe)種美(mei)。他(ta)不僅使字(zi)(zi)(zi)內空間(jian)的(de)(de)(de)(de)表現突破了(le)王(wang)羲之(zhi)的(de)(de)(de)(de)含蓄工(gong)穩，最主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)是強(qiang)化(hua)外(wai)部(bu)空間(jian)，除了(le)前(qian)兩行字(zi)(zi)(zi)與字(zi)(zi)(zi)、行與行之(zhi)間(jian)連接的(de)(de)(de)(de)比較緊(jin)(jin)密之(zhi)外(wai)，其他(ta)部(bu)分皆極(ji)盡疏(shu)(shu)朗之(zhi)能(neng)。從(cong)第三行開(kai)(kai)始行距越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)大，逐步疏(shu)(shu)朗開(kai)(kai)闊(kuo)，節(jie)奏也越(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)舒緩。

《韭花帖》散(san)置的(de)單字(zi)(zi)(zi)看上去似乎各自獨立，無(wu)(wu)牽絲連(lian)筆(bi)。但字(zi)(zi)(zi)與字(zi)(zi)(zi)間，藏鋒起筆(bi)間氣勢呼應，形(xing)(xing)散(san)神聚，無(wu)(wu)爛漫凋疏之蔽(bi)，所謂“散(san)僧(seng)入圣”是也(ye)。第三(san)行“乃”字(zi)(zi)(zi)一(yi)撇(pie)(pie)，用(yong)隸(li)筆(bi)作楷法(fa)，但一(yi)筆(bi)并未到底，似向半(ban)空高抬左腳，真是“最喜小兒無(wu)(wu)賴(lai)”，稚(zhi)態可(ke)掬。第四行“珍羞”二字(zi)(zi)(zi)。“珍”字(zi)(zi)(zi)向后欹側；“羞”字(zi)(zi)(zi)的(de)“羊(yang)”頭躬(gong)身前傾(qing)，“羞”字(zi)(zi)(zi)一(yi)撇(pie)(pie)“長舒左足(zu)”，“丑”部如右(you)腿環彎，弓(gong)馬步般穩穩撐住。其單字(zi)(zi)(zi)軸線形(xing)(xing)成折角，脫(tuo)盡凡骨。

最有(you)趣的(de)是“寢(qin)”、“實(shi)”、“察”三字的(de)“宀(mian)”頭，從字的(de)構成角度看，有(you)些像(xiang)斜(xie)戴的(de)帽(mao)子。古(gu)今(jin)中(zhong)外，人們多以(yi)側帽(mao)為美。而“察”字的(de)“祭(ji)”部，寫得圓(yuan)融流走，剛勁婀娜，如曼妙少(shao)女別有(you)韻味。而第(di)一(yi)行“寢(qin)”字，不(bu)衫不(bu)履，則像(xiang)“側帽(mao)風流”的(de)北周貴族獨孤信。第(di)四行“實(shi)”字，“宀(mian)”像(xiang)懸浮空(kong)中(zhong)的(de)帽(mao)子，使人想(xiang)起“孟嘉落(luo)帽(mao)”風流軼事。《韭(jiu)花帖》中(zhong)三個“宀(mian)”的(de)寫法，多年來成為書論(lun)界的(de)熱門話題。

“實(shi)”之上(shang)的三(san)個字(zi)，步(bu)步(bu)左移，寫到“實(shi)”時，其“宀”仍(reng)保(bao)持這一(yi)趨勢，也許為了糾偏，作者將其下(xia)的“貫”大幅度(du)向(xiang)右向(xiang)下(xia)挪動，造成間離、錯(cuo)位，翻空出奇，收到意想不(bu)到的效果。

名家點評

明董其昌(chang)：“少(shao)師《韭花帖》略帶行體，瀟散有致，比少(shao)師他書敬(jing)側取態(tai)者(zhe)有殊。然(ran)敬(jing)側有態(tai)，故(gu)是少(shao)師佳處。”

清王文治《論書絕句》：“《韭花》一帖重謬琳，千古華(hua)亭（董(dong)其昌）最(zui)賞音(yin)。想見晝眠人(ren)乍起，麥光(guang)鋪案寫秋陰。”

清末民(min)初李瑞清：“楊景度(du)為由唐(tang)人一宋一大樞紐(niu)，《韭花(hua)帖》筆筆斂(lian)鋒，《蘭(lan)亭》法也。”此帖布白疏(shu)闊寬朗，令人耳目(mu)一新，尤為后世稱贊。