公(gong)權蒙詔,出(chu)守翰林(lin),職(zhi)在(zai)閑冷(leng)。親情(qing)囑(zhu)托,誰(shui)肯響應,深察(cha)感幸,公(gong)權呈。
《蒙詔帖》鑒藏(zang)印(yin)有宋“紹(shao)興”、“瑞文圖(tu)書”、“賢(xian)志賞”,元“趙氏子昂”、“喬式簣成(cheng)”、“齊(qi)郡張紳士行”,明“馮氏鹿庵(an)珍藏(zang)圖(tu)籍印(yin)”,清“安(an)岐之印(yin)”、“王常宗”、“陳氏彥廉”、“韓(han)(han)式能印(yin)”、“韓(han)(han)逢禧(xi)印(yin)”等。
據《蒙詔帖》文意(yi)推測(ce)該帖應寫于文宗時柳氏任翰林(lin)院書詔學(xue)士期間,而此(ci)(ci)帖中的(de)“出守翰林(lin)”在文辭上不符(fu)合(he)當時居官(guan)者職守的(de)稱謂,因此(ci)(ci)可能是宋(song)人(ren)據《翰林(lin)帖》的(de)大意(yi)寫出。書法的(de)前四行(xing)用(yong)筆較(jiao)雄暢,結字亦(yi)尚穩妥,而后幾(ji)行(xing)用(yong)筆逐漸瘦(shou)薄(bo),結字多松散(san),末行(xing)的(de)“權”字筆畫也不成(cheng)結構(gou),與柳氏遒媚(mei)勁健(jian)的(de)書風懸(xuan)殊較(jiao)大。種種跡象(xiang)表明,此(ci)(ci)帖非(fei)柳書,乃是宋(song)人(ren)仿本。
柳(liu)公權(公元778年-公元865年),字誠(cheng)懸(xuan),唐代書法(fa)家,京(jing)兆華原(今陜西(xi)耀州區(qu))人(ren)。官至太子少師,世(shi)稱“柳(liu)少師”。柳(liu)公權書法(fa)以楷書著稱,與(yu)顏(yan)(yan)真卿齊(qi)名,人(ren)稱顏(yan)(yan)柳(liu)。他的(de)書法(fa)初(chu)學(xue)王(wang)羲之,后(hou)來遍(bian)觀唐代名家書法(fa),認為顏(yan)(yan)真卿,歐陽詢的(de)字最好(hao),便吸取了(le)顏(yan)(yan),歐之長,在晉(jin)人(ren)勁(jing)媚(mei)和顏(yan)(yan)書雍(yong)容(rong)雄(xiong)渾之間,形成了(le)自己的(de)柳(liu)體,以骨(gu)力勁(jing)健見長,后(hou)世(shi)有(you)“顏(yan)(yan)筋柳(liu)骨(gu)”的(de)美(mei)譽。他一生(sheng)作品很多,主(zhu)要有(you)《大唐回元觀鐘(zhong)樓銘》《金剛(gang)經刻(ke)石》《玄秘塔(ta)碑(bei)(bei)》《馮宿碑(bei)(bei)》《神策軍碑(bei)(bei)》,另有(you)墨跡(ji)《蒙詔(zhao)帖》《王(wang)獻之送梨帖跋》。
點畫
《蒙詔(zhao)帖》筆墨濃淡輕重(zhong)有(you)(you)致,具有(you)(you)層次上的變(bian)化。其(qi)用筆也不(bu)像柳體楷書(shu)那樣鐵骨錚(zheng)錚(zheng),耿介特立,而是有(you)(you)剛(gang)有(you)(you)柔,有(you)(you)骨有(you)(you)肉,或(huo)方或(huo)圓(yuan),或(huo)露或(huo)藏,粗(cu)不(bu)臃(yong)腫,細(xi)不(bu)纖軟,筆墨控(kong)制得恰如其(qi)分。通(tong)篇一氣(qi)呵成(cheng),多用連筆,氣(qi)勢從(cong)第(di)一個(ge)字一直貫穿到最后一個(ge)字。作者善用長(chang)畫,有(you)(you)些牽(qian)絲甚粗(cu),如“情”“囑”之(zhi)間(jian),“察”“屬”之(zhi)間(jian)的牽(qian)絲都(dou)成(cheng)實畫。
結體
《蒙詔帖》氣勢(shi)(shi)(shi)磅礴,痛(tong)快酐暢,渾(hun)莽淋漓,意象恢弘,極(ji)具虎(hu)嘯龍(long)吟、吞(tun)吐大荒的(de)氣派(pai),其(qi)結體(ti)不(bu)像(xiang)(xiang)柳體(ti)楷書那(nei)樣(yang)取縱勢(shi)(shi)(shi),而是(shi)因形(xing)而變(bian),依勢(shi)(shi)(shi)而化,或(huo)(huo)長或(huo)(huo)短(duan),或(huo)(huo)大或(huo)(huo)小;也(ye)不(bu)像(xiang)(xiang)柳體(ti)楷書那(nei)樣(yang)取正勢(shi)(shi)(shi),而是(shi)欹側多姿,險(xian)絕(jue)有致,不(bu)拘常(chang)規,放浪形(xing)骸,極(ji)少唐(tang)朝森嚴法(fa)度的(de)束縛。
線條
《蒙詔帖》最引人入勝之處在于作(zuo)者(zhe)善于用(yong)(yong)線(xian)(xian),如“守”“翰”“林”“職”“閑”“冷”“情”“囑”“肯”“響”“察”“感(gan)”等(deng)字(zi)。《蒙詔帖》中的長線(xian)(xian)條或(huo)(huo)(huo)縱或(huo)(huo)(huo)斂、或(huo)(huo)(huo)蜿(wan)蜒為(wei)弧線(xian)(xian)或(huo)(huo)(huo)如飛燕(yan)驚掠,卻(que)不(bu)激(ji)厲,而是以(yi)淡潤(run)瀟灑取(qu)勝。為(wei)避免長線(xian)(xian)條的單調(diao)與軟弱,作(zuo)者(zhe)用(yong)(yong)筆(bi)強調(diao)大幅度的提按頓挫。由于少用(yong)(yong)點,作(zuo)者(zhe)就非常注重線(xian)(xian)條的聯綴位置,有的延伸(shen)拉開距離,有的又緊銜于上(shang)字(zi)尾端(duan)。
中國南(nan)宋(song)政治家、文學家周必(bi)大:“沉(chen)著痛快,而氣(qi)象雍容,歐(ou)虞(yu)褚薛,不足道(dao)焉(yan)。”
明詹景鳳《玄(xuan)覽(lan)編》:“柳誠(cheng)懸(xuan)墨跡帖一(yi)卷是真。筆法勁爽而(er)縱橫(heng)悉如意也(ye),蓋(gai)自文皇、大令而(er)自成家,奇妙竟日(ri)玩之(zhi)不(bu)倦。”
清高宗愛新覺羅·弘歷(li):“險中生態,力變右軍(jun)。”