公(gong)權(quan)蒙詔，出守翰林，職在閑冷(leng)。親情囑托，誰肯響應，深察感幸，公(gong)權(quan)呈。
《蒙詔帖》鑒(jian)藏印(yin)(yin)有宋“紹興”、“瑞文圖書”、“賢志賞”，元“趙(zhao)氏子昂(ang)”、“喬式簣成(cheng)”、“齊(qi)郡(jun)張紳士行”，明“馮氏鹿(lu)庵珍藏圖籍(ji)印(yin)(yin)”，清“安岐之(zhi)印(yin)(yin)”、“王(wang)常(chang)宗(zong)”、“陳氏彥廉”、“韓(han)式能印(yin)(yin)”、“韓(han)逢禧印(yin)(yin)”等。
據《蒙詔(zhao)帖(tie)》文(wen)意推測該帖(tie)應寫(xie)于文(wen)宗(zong)時(shi)柳(liu)氏任(ren)翰(han)(han)林(lin)(lin)院書詔(zhao)學(xue)士(shi)期間，而此帖(tie)中的(de)(de)“出守翰(han)(han)林(lin)(lin)”在文(wen)辭上不符合(he)當時(shi)居(ju)官者職(zhi)守的(de)(de)稱謂(wei)，因(yin)此可能是(shi)宋(song)人據《翰(han)(han)林(lin)(lin)帖(tie)》的(de)(de)大意寫(xie)出。書法的(de)(de)前四行用(yong)筆(bi)較雄暢，結(jie)字(zi)亦尚(shang)穩妥，而后幾行用(yong)筆(bi)逐漸瘦薄，結(jie)字(zi)多松(song)散(san)，末行的(de)(de)“權”字(zi)筆(bi)畫也不成(cheng)結(jie)構，與(yu)柳(liu)氏遒(qiu)媚(mei)勁健的(de)(de)書風懸殊較大。種種跡象表明，此帖(tie)非(fei)柳(liu)書，乃是(shi)宋(song)人仿(fang)本。
柳(liu)公(gong)(gong)權(quan)（公(gong)(gong)元(yuan)778年－公(gong)(gong)元(yuan)865年），字(zi)誠懸，唐(tang)代書(shu)法(fa)(fa)家(jia)，京兆華(hua)原(yuan)（今陜西耀州區）人。官至太子(zi)少師，世稱“柳(liu)少師”。柳(liu)公(gong)(gong)權(quan)書(shu)法(fa)(fa)以楷(kai)書(shu)著(zhu)稱，與顏真卿齊(qi)名(ming)，人稱顏柳(liu)。他的書(shu)法(fa)(fa)初學(xue)王羲之(zhi)，后(hou)來遍觀(guan)唐(tang)代名(ming)家(jia)書(shu)法(fa)(fa)，認為顏真卿，歐陽詢的字(zi)最好，便吸取了顏，歐之(zhi)長，在(zai)晉(jin)人勁(jing)(jing)媚和顏書(shu)雍(yong)容雄(xiong)渾(hun)之(zhi)間(jian)，形成了自己(ji)的柳(liu)體，以骨力勁(jing)(jing)健(jian)見(jian)長，后(hou)世有“顏筋柳(liu)骨”的美譽(yu)。他一生作品很(hen)多，主要有《大唐(tang)回元(yuan)觀(guan)鐘樓銘》《金剛經刻石》《玄秘塔碑(bei)》《馮宿碑(bei)》《神(shen)策軍碑(bei)》，另有墨(mo)跡(ji)《蒙詔帖》《王獻之(zhi)送梨(li)帖跋》。
點畫
《蒙詔(zhao)帖》筆(bi)墨濃(nong)淡輕重有致，具有層(ceng)次上的變(bian)化。其(qi)(qi)用(yong)筆(bi)也(ye)不像柳體楷(kai)書那樣鐵骨錚錚，耿(geng)介特(te)立，而是(shi)有剛有柔，有骨有肉，或(huo)方或(huo)圓，或(huo)露(lu)或(huo)藏(zang)，粗不臃腫，細不纖軟，筆(bi)墨控(kong)制得恰如其(qi)(qi)分。通篇一氣呵成(cheng)(cheng)，多(duo)用(yong)連筆(bi)，氣勢從第一個字一直貫穿到最(zui)后(hou)一個字。作者(zhe)善(shan)用(yong)長畫(hua)(hua)，有些牽絲甚(shen)粗，如“情”“囑”之間，“察(cha)”“屬”之間的牽絲都成(cheng)(cheng)實畫(hua)(hua)。
結體
《蒙(meng)詔(zhao)帖》氣勢(shi)磅礴，痛快酐暢(chang)，渾莽淋漓，意象恢弘，極具虎嘯龍吟、吞吐(tu)大荒的(de)氣派，其(qi)結體(ti)不像柳(liu)體(ti)楷書(shu)(shu)那(nei)樣取縱(zong)勢(shi)，而是(shi)(shi)因形(xing)而變(bian)，依勢(shi)而化，或長或短(duan)，或大或小(xiao)；也(ye)不像柳(liu)體(ti)楷書(shu)(shu)那(nei)樣取正勢(shi)，而是(shi)(shi)欹側多姿(zi)，險絕有致，不拘常規(gui)，放浪(lang)形(xing)骸，極少唐朝森嚴法(fa)度的(de)束(shu)縛。
線條
《蒙詔帖(tie)》最引人入勝(sheng)(sheng)之處在(zai)于作者(zhe)善于用(yong)線，如(ru)“守(shou)”“翰”“林”“職(zhi)”“閑(xian)”“冷(leng)”“情”“囑”“肯”“響”“察”“感(gan)”等(deng)字。《蒙詔帖(tie)》中的(de)長線條或(huo)縱或(huo)斂、或(huo)蜿蜒為弧(hu)線或(huo)如(ru)飛(fei)燕驚掠，卻不激厲，而是以(yi)淡潤(run)瀟灑取勝(sheng)(sheng)。為避免長線條的(de)單調與軟弱，作者(zhe)用(yong)筆(bi)強(qiang)調大幅(fu)度的(de)提按頓挫。由于少用(yong)點，作者(zhe)就非常注(zhu)重線條的(de)聯(lian)綴(zhui)位置(zhi)，有的(de)延伸拉開(kai)距離(li)，有的(de)又緊銜于上(shang)字尾端。
中國南宋政(zheng)治家、文(wen)學家周(zhou)必大：“沉著痛快，而氣象雍容(rong)，歐虞褚薛，不(bu)足道焉。”
明詹景鳳《玄覽編》：“柳誠懸墨跡帖一卷(juan)是真。筆法(fa)勁爽而縱橫悉如意也，蓋(gai)自文皇(huang)、大令而自成家，奇妙(miao)竟日玩(wan)之(zhi)不倦。”
清高宗愛新(xin)覺羅·弘歷：“險中生態，力(li)變右軍(jun)。”
歲月(yue)靜好
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