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內容介紹

張翰字季(ji)鷹(ying)，吳郡人。有清才，善屬文，而(er)縱任不拘(ju)，時(shi)人號之(zhi)為江東步兵。後謂同(tong)郡顧榮曰：天下紛(fen)紜，禍難未已(yi)。夫有四(si)海之(zhi)名者，求退(tui)良難。吾(wu)本山林間人，無(wu)望于(yu)時(shi)。子(zi)善以(yi)明防前，以(yi)智慮後。榮執其（疑(yi)缺(que)“手”字）愴然，翰因見(jian)秋風起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而(er)歸。”（方框內字殘，現據《晉書》補）

后紙有(you)瘦金(jin)體書跋(ba)：“唐太(tai)子率更令歐陽詢書張翰(han)帖。筆法險勁(jing)(jing)，猛銳長(chang)驅，智永(yong)亦復避鋒。雞林(lin)嘗遣使求(qiu)詢書，高(gao)宗聞(wen)而嘆曰：“詢之(zhi)書遠播四(si)夷(yi)。晚年筆力益剛勁(jing)(jing)，有(you)執(zhi)法廷爭(zheng)之(zhi)風，孤峰崛起，四(si)面削成，非(fei)虛譽也(ye)”。

（注：禍(huo)：帖本殘缺而無“禍(huo)”字，按文中原義，據《晉書·張翰傳》載“禍(huo)難(nan)未已”一(yi)(yi)(yi)語，擬(ni)定補上；榮執(zhi)其(qi)手(shou)：帖印本缺一(yi)(yi)(yi)“手(shou)”字，于(yu)文義不(bu)通，依《晉書·張翰傳》所載“榮執(zhi)其(qi)手(shou)，愴然曰”補上；命(ming)駕而歸：帖印本“歸”字下有(you)“一(yi)(yi)(yi)”字，查張翰本傳，該處(chu)不(bu)應(ying)有(you)“一(yi)(yi)(yi)”字，應(ying)為刊印者分開另一(yi)(yi)(yi)帖文時(shi)所殘留。）

背景介紹

《張翰(han)帖(tie)》內容取材于(yu)《晉書·文苑》（一(yi)說《世(shi)說新語》）；晉人張翰(han)富于(yu)才(cai)情，為人舒(shu)放不(bu)羈，曠達(da)縱酒(jiu)。他曾追(zhui)隨賀循至(zhi)洛(luo)陽(yang)做了齊(qi)王的官，但是他并不(bu)快樂，時常思念江南故鄉，于(yu)是萌生隱退(tui)山林、遠離(li)亂世(shi)之念，后終棄(qi)官回鄉。《張翰(han)貼(tie)》可能是歐陽(yang)詢讀(du)史書時（一(yi)說《世(shi)說新語》）看到書籍上記錄的內容隨筆(bi)記下的。

作者介紹

歐陽詢（557—641），字信(xin)本，潭州(zhou)臨湘（今(jin)湖(hu)南長沙）人，官至太子率更令，充任弘文館學士，與薛(xue)稷、褚遂良、虞世南并稱(cheng)“初唐四(si)家”。歐陽詢博通(tong)古今(jin)，在書(shu)(shu)法上(shang)盡通(tong)八體(ti)，最(zui)擅長的(de)是正書(shu)(shu)和(he)行書(shu)(shu)。其書(shu)(shu)師法二(er)王，并對漢隸(li)和(he)魏晉(jin)以(yi)來的(de)楷法加(jia)以(yi)吸收，在隋(sui)碑樸茂(mao)峻整的(de)基礎(chu)上(shang)創立(li)了(le)“歐體(ti)”書(shu)(shu)法，體(ti)方(fang)筆(bi)網，為(wei)初唐時期(qi)的(de)典范楷書(shu)(shu)。歐書(shu)(shu)筆(bi)力瘦(shou)硬險勁而兼有腴潤(run)之質，意態精(jing)密俊逸(yi)，結字中宮收斂，外畫伸展(zhan)。結體(ti)非常(chang)嚴謹，字形(xing)略長，森(sen)然(ran)凜然(ran)，影(ying)響了(le)后世書(shu)(shu)法。

鑒賞評價

藝術鑒賞

結體

如果說《仲尼夢奠帖(tie)(tie)》帶(dai)有(you)比(bi)較多的楷(kai)(kai)書特點，那么《張(zhang)翰思鱸帖(tie)(tie)》就相應的減弱(ruo)了(le)楷(kai)(kai)書的制約。當然，并不意味著楷(kai)(kai)書制約的消失。《張(zhang)翰帖(tie)(tie)》的風(feng)格與歐陽(yang)詢的楷(kai)(kai)書風(feng)格基本上是一(yi)(yi)致的，同是以(yi)(yi)險(xian)(xian)(xian)取勝(sheng)。字的重心壓在(zai)左側，而(er)(er)(er)以(yi)(yi)千鈞之(zhi)勢(shi)出一(yi)(yi)奇(qi)筆壓向右(you)側，使(shi)(shi)每個字的結(jie)(jie)體(ti)形成一(yi)(yi)種(zhong)逆反(fan)之(zhi)勢(shi)，然后再向右(you)用(yong)力使(shi)(shi)之(zhi)化險(xian)(xian)(xian)為(wei)夷(yi)，真可謂“險(xian)(xian)(xian)中求穩，別有(you)樂趣”。該貼森若矛戟，風(feng)神嚴(yan)峻，跌蕩流暢。其書映帶(dai)起伏(fu)，凝重遒(qiu)勁(jing)，結(jie)(jie)體(ti)取勢(shi)縱長，而(er)(er)(er)更突岀(chu)，使(shi)(shi)其書法有(you)一(yi)(yi)種(zhong)挺拔氣勢(shi)，顯(xian)得爽爽有(you)神，下筆勁(jing)利剛(gang)斷。前5字稍(shao)覺拘謹,后愈見生氣郁(yu)勃(bo)，用(yong)筆刀砍斧(fu)削，清勁(jing)峻整。結(jie)(jie)體(ti)緊峭遒(qiu)美，險(xian)(xian)(xian)中見夷(yi)。與其書《千字文》相比(bi)，結(jie)(jie)體(ti)運筆近(jin)似而(er)(er)(er)遠勝(sheng)；與王羲之(zhi)帖(tie)(tie)相比(bi)，尤近(jin)于《蘭亭序》，如“者(zhe)、復、魚(yu)”等字。突岀(chu)體(ti)現了(le)他行書“險(xian)(xian)(xian)勁(jing)瘦硬,崛(jue)起削成”之(zhi)特點，故風(feng)神嚴(yan)于智(zhi)永，而(er)(er)(er)清雅不及右(you)軍(jun)。

筆法

該(gai)帖(tie)(tie)的筆(bi)畫(hua)較為豐腴，不(bu)像《卜商帖(tie)(tie)》那樣鋒芒畢露，結(jie)體結(jie)體不(bu)失嚴整，合乎法度，接近他(ta)所寫(xie)的《千字(zi)(zi)文》。該(gai)帖(tie)(tie)筆(bi)法一(yi)絲不(bu)茍，起(qi)、行、收都交待(dai)得很清楚，和歐陽詢(xun)的楷(kai)書(shu)作品(pin)有(you)相通之處。其結(jie)字(zi)(zi)則在楷(kai)書(shu)基礎上加以(yi)驕縱，勢更(geng)開張，神更(geng)險(xian)峻。如“有(you)、任、不(bu)、兵”等字(zi)(zi)，乍看(kan)似屬平正，實則甚為奇崛。

該貼前(qian)八行(xing)(xing)(xing)歐(ou)(ou)陽詢(xun)(xun)(xun)還是(shi)(shi)(shi)(shi)很(hen)謹慎地用筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)使(shi)結體形式也頗類楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)，可以(yi)看(kan)得(de)出(chu)作(zuo)者(zhe)并沒有(you)放手。他的(de)(de)(de)創作(zuo)意圖仍(reng)(reng)為(wei)楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)(yi)套技(ji)法所占領，有(you)的(de)(de)(de)字(zi)一(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)畫、一(yi)(yi)招一(yi)(yi)式都(dou)純然(ran)(ran)楷(kai)法。第九行(xing)(xing)(xing)開(kai)始(shi)，歐(ou)(ou)陽詢(xun)(xun)(xun)舒展開(kai)了(le)，出(chu)現了(le)新的(de)(de)(de)面(mian)貌。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)舒展可以(yi)從(cong)幾個(ge)方面(mian)來(lai)(lai)看(kan)，一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫的(de)(de)(de)連貫(guan)(guan)性增強了(le)，前(qian)八行(xing)(xing)(xing)還是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)畫有(you)板(ban)有(you)眼地進行(xing)(xing)(xing)，節(jie)(jie)奏較(jiao)(jiao)慢，筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫的(de)(de)(de)交(jiao)接(jie)處較(jiao)(jiao)多(duo)。當連貫(guan)(guan)性增加(jia)時(shi)(shi)，一(yi)(yi)個(ge)字(zi)中的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫交(jiao)接(jie)處就(jiu)明(ming)顯地減少了(le)，一(yi)(yi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)代過(guo)(guo)數(shu)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)做法則增加(jia)了(le)，如“然(ran)(ran)”字(zi)就(jiu)以(yi)兩(liang)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)告(gao)成。人們感到線條的(de)(de)(de)交(jiao)融開(kai)始(shi)密切起來(lai)(lai)，增加(jia)了(le)線條聯系的(de)(de)(de)貫(guan)(guan)串。二是(shi)(shi)(shi)(shi)轉(zhuan)折之下開(kai)始(shi)有(you)了(le)松(song)動，從(cong)棱角錚(zheng)錚(zheng)骨節(jie)(jie)畢現略微趨于圓動。這(zhe)(zhe)里用“略微”二字(zi)來(lai)(lai)表(biao)述，意即歐(ou)(ou)陽詢(xun)(xun)(xun)做得(de)十(shi)分艱難，以(yi)至于影響到它在(zai)轉(zhuan)折關口的(de)(de)(de)融合。比如“乃、中、鱸、遂”諸(zhu)(zhu)字(zi)就(jiu)做得(de)略渾圓無(wu)跡，而“明(ming)、因、思、吳、魚”諸(zhu)(zhu)字(zi)的(de)(de)(de)轉(zhuan)折處，仍(reng)(reng)然(ran)(ran)是(shi)(shi)(shi)(shi)楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)式的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)樣寫起行(xing)(xing)(xing)書(shu)(shu)(shu)(shu)來(lai)(lai)就(jiu)顯得(de)比較(jiao)(jiao)生硬、勉強，如果(guo)這(zhe)(zhe)種關節(jie)(jie)能“軟化”一(yi)(yi)些(xie)，行(xing)(xing)(xing)氣將(jiang)更加(jia)順暢。但是(shi)(shi)(shi)(shi)歐(ou)(ou)陽詢(xun)(xun)(xun)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)書(shu)(shu)(shu)(shu)受(shou)楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)限制(zhi)明(ming)顯，該帖中有(you)時(shi)(shi)就(jiu)穿插了(le)許(xu)多(duo)一(yi)(yi)本正經的(de)(de)(de)楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)，如“時(shi)(shi)、子、善、智、因、菰(gu)”諸(zhu)(zhu)字(zi)為(wei)純粹楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)。歐(ou)(ou)陽詢(xun)(xun)(xun)總是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)很(hen)清楚的(de)(de)(de)楷(kai)書(shu)(shu)(shu)(shu)意識。在(zai)創作(zuo)時(shi)(shi)，他總是(shi)(shi)(shi)(shi)像分割(ge)塊狀一(yi)(yi)樣地把感情分割(ge)成塊一(yi)(yi)塊的(de)(de)(de)固態狀，從(cong)而使(shi)感覺不能得(de)到進一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)發揮。即使(shi)在(zai)某些(xie)行(xing)(xing)(xing)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)較(jiao)(jiao)快的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)意上，也顯得(de)安排過(guo)(guo)于認真。

名家點評

宋(song)徽宗趙佶：“筆法(fa)險勁，猛銳長驅。”

清乾(qian)隆帝愛新覺羅·弘歷：“妙于取勢，綽有余妍。”