擬古
其一
青松勁挺姿,凌霄恥(chi)屈盤。種種出枝(zhi)葉(xie),牽連上松端。秋花起絳(jiang)煙,旖旎云錦殷。不(bu)羞不(bu)自立,舒光射丸(wan)丸(wan)。柏見吐(tu)子效,鶴疑縮頸還。青松本無華(hua),安得保(bao)歲寒。
其二
龜鶴(he)年壽齊,羽介所托殊。種(zhong)種(zhong)是(shi)靈物,相得(de)忘(wang)形軀。鶴(he)有沖霄心(xin),龜厭曳(ye)尾居(ju)。以(yi)竹兩附口(kou),相將上云(yun)衢(qu)。報(bao)汝慎(shen)勿語(yu)(yu),一語(yu)(yu)墮泥涂。
吳江垂虹亭作
其一
斷(duan)云(yun)一片(pian)洞庭帆,玉破(po)鱸魚金破(po)柑。好作新詩(shi)繼桑苧,垂虹秋色滿(man)東南。
其二
泛泛五湖霜(shuang)氣(qi)清,漫漫不辨水天形。何須織女支機石,且戲常(chang)娥稱(cheng)客星。
入(ru)境寄集賢(xian)林舍人
揚帆載月遠相過(guo),佳氣(qi)蔥蔥聽頌歌(ge)。路不拾(shi)遺(yi)知政肅,野多滯(zhi)穗是(shi)時和。天(tian)分(fen)秋暑資吟(yin)興,晴(qing)獻溪山入醉哦。便捉蟾蜍共(gong)研(yan)墨,彩(cai)箋書盡剪江波。
重九會郡樓
山清氣爽九秋天,黃(huang)菊紅茱(zhu)滿泛船。千里結言寧有后,群賢畢(bi)至猥居前。杜郎閑客今焉是,謝(xie)守風流(liu)古(gu)所傳。獨把秋英緣底(di)事,老來(lai)情(qing)味向詩偏。
和林公峴山之作
皎皎中(zhong)天月,團團徑千(qian)里。震澤乃一(yi)水,所占已(yi)過二。娑(suo)羅即峴山,謬云(yun)(yun)形大地。地惟東吳偏。山水古佳麗。中(zhong)有皎皎人,瓊(qiong)衣(yi)玉為餌(er)。位(wei)維列仙長。學與千(qian)年對(dui)。幽操久獨處。迢(tiao)迢(tiao)愿招類。金飔(si)帶秋威。欻逐(zhu)云(yun)(yun)檣至(zhi)。朝隮輿(yu)馭飆。暮返光浮袂。云(yun)(yun)盲有風驅(qu)。蟾餮有刀(dao)利。亭(ting)亭(ting)太陰宮。無(wu)乃瞻星氣。興深夷險一(yi)。理洞(dong)軒裳偽(wei)。紛(fen)紛(fen)夸(kua)俗(su)勞。坦(tan)坦(tan)忘懷易。浩浩將我(wo)行。蠢蠢須(xu)公起。
送王渙之彥舟
集英春殿(dian)鳴捎歇。神(shen)武天(tian)臨光下(xia)澈。鴻(hong)臚初唱第一(yi)聲。白面玉郎年十(shi)八。神(shen)武樂育天(tian)下(xia)造(zao)。不使(shi)敲(qiao)枰使(shi)傳道。衣錦東(dong)南第一(yi)州。棘璧湖山兩清照。襄陽(yang)野(ye)老(lao)漁(yu)竿(gan)客。不愛紛華愛泉石(shi)。相逢不約約無逆。輿握古(gu)書同(tong)岸幘(ze)。淫朋嬖黨初相慕。濯發灑(sa)心求易(yi)慮(lv)。翩翩遼鶴(he)云(yun)中侶。土(tu)苴尫鴟(chi)那一(yi)顧(gu)。邇(er)來(lai)器(qi)業(ye)何(he)深至。湛湛具區無底沚。可憐一(yi)點終(zhong)不易(yi)。枉駕殷勤尋漫(man)仕(shi)。漫(man)仕(shi)平生四(si)方走(zou)。多與(yu)英才并肩肘。少有俳辭能罵鬼。老(lao)學鴟(chi)夷漫(man)存口。一(yi)官聊具三徑資。取(qu)舍殊(shu)涂莫回首。
元祐戊辰九月(yue)廿三(san)日。溪(xi)堂米黻記。
《蜀(shu)素(su)帖》有(you)宋“米姓之(zhi)印(yin)”、“金粟山(shan)藏經紙”等印(yin);明(ming)“文征(zheng)明(ming)印(yin)”、“王衡之(zhi)印(yin)”等印(yin);清(qing)“乾(qian)隆宸(chen)翰”、石渠(qu)寶(bao)笈(ji)、乾(qian)隆御覽(lan)之(zhi)寶(bao)、石渠(qu)定鑒、寶(bao)笈(ji)重(zhong)編、“嘉慶御覽(lan)之(zhi)寶(bao)”等數(shu)枚印(yin)。
帖(tie)幅前有清乾隆題“米芾(fei)書蜀素帖(tie)神品(pin)”,以及歷代(dai)名人(ren)鑒(jian)藏者題文,有如:
明(ming)祝允明(ming)題曰(yue):南宮(gong)帖。予見數本。每見未嘗無所得(de)。此藏(zang)汪(wang)宗道家。尤(you)為精(jing)粹(cui)。余比有意學米。安得(de)常對面也(ye)。臨別漫志于尾。唐宋書苑大(da)家。不(bu)過數輩。宗道皆能致之。歐(ou)陽公(gong)謂物長聚(ju)于所好。信哉。
明顧從義(yi)題(ti)曰:蜀素一(yi)卷(juan)(juan)(juan)。乃慶(qing)(qing)歷(li)四年(nian)(nian)(nian)甲申(shen)東(dong)(dong)川所(suo)造(zao)。東(dong)(dong)園卲(shao)子(zi)中(zhong)藏于(yu)家(jia)(jia)廿余年(nian)(nian)(nian)。至(zhi)熙寧(ning)(ning)(ning)元(yuan)年(nian)(nian)(nian)戊申(shen)裝褫成卷(juan)(juan)(juan)。先(xian)記其(qi)(qi)尾。虛(xu)其(qi)(qi)首。以將屬諸(zhu)(zhu)善書(shu)者。慶(qing)(qing)歷(li)至(zhi)熙寧(ning)(ning)(ning)。二(er)十(shi)余年(nian)(nian)(nian)矣。至(zhi)熙寧(ning)(ning)(ning)八年(nian)(nian)(nian)乙卯。胡(hu)完(wan)夫(fu)。徐(xu)道淵(yuan)。閭丘公顯。觀于(yu)子(zi)中(zhong)家(jia)(jia)。展轉數(shu)遍。亦題(ti)其(qi)(qi)尾。尚其(qi)(qi)素也。至(zhi)元(yuan)佑(you)(you)三(san)年(nian)(nian)(nian)戊辰始為米溪堂書(shu)。熙寧(ning)(ning)(ning)至(zhi)元(yuan)佑(you)(you)。又幾二(er)十(shi)余年(nian)(nian)(nian)矣。子(zi)中(zhong)。完(wan)夫(fu)諸(zhu)(zhu)公愛其(qi)(qi)素如(ru)此(ci)(ci)(ci)。不知諸(zhu)(zhu)公及見溪堂之詞翰否乎。余自喜靖三(san)十(shi)二(er)年(nian)(nian)(nian)癸丑。得見于(yu)長安友(you)人家(jia)(jia)。傾囊以構之。余素愛米書(shu)。見者不下廿卷(juan)(juan)(juan)。此(ci)(ci)(ci)卷(juan)(juan)(juan)五百(bai)(bai)五十(shi)六字(zi)。詩體具備(bei)。墨(mo)妙(miao)入神。真秘(mi)玩(wan)也。且自慶(qing)(qing)歷(li)至(zhi)今。五百(bai)(bai)二(er)十(shi)余年(nian)(nian)(nian)矣。完(wan)好(hao)如(ru)故。又為沈(shen)石田。祝枝(zhi)山。文衡山三(san)先(xian)生(sheng)所(suo)賞鑒。尤為可寶。余每(mei)以此(ci)(ci)(ci)卷(juan)(juan)(juan)自隨。一(yi)日過吳(wu)中(zhong)。謁衡山先(xian)生(sheng)。獨不攜(xie)此(ci)(ci)(ci)。適有覆舟(zhou)之厄。先(xian)生(sheng)曰。米書(shu)在否。曰否。先(xian)生(sheng)曰。豈無神物呵護至(zhi)此(ci)(ci)(ci)耶。嘉靖四十(shi)年(nian)(nian)(nian)辛酉閏(run)五月。研(yan)山居士(shi)顧從義(yi)。北上舟(zhou)南陽閘(zha)。展卷(juan)(juan)(juan)謹識。
明(ming)王衡題(ti)(ti):右米書蓋以(yi)老(lao)法用(yong)禿筆者。遒古(gu)可(ke)愛。甲辰閏(run)九(jiu)月(yue)九(jiu)日(ri)王衡題(ti)(ti)于春水船。
明董其昌題其一曰:增(zeng)城嗜書(shu),又好米(mi)南宮書(shu),余(yu)在長安得(de)(de)蜀素摹本,嘗與增(zeng)城言米(mi)書(shu)無第(di)二,但恨真跡不可(ke)得(de)(de)耳。凡二十余(yu)年,竟為增(zeng)城有。亦是聚于(yu)所好。今方置棐幾。日(ri)夕臨(lin)池(chi)。米(mi)公(gong)且有衛(wei)夫人之泣。余(yu)亦不勝其妒也。
董其昌題其二曰:米(mi)(mi)元章此(ci)卷(juan)如獅(shi)子捉象,以(yi)全力(li)赴之(zhi),當為(wei)生平合(he)作。余先得(de)(de)摹本,刻之(zhi)鴻堂帖中。甲辰五月,新都吳太(tai)(tai)(tai)學攜真(zhen)(zhen)跡至西湖(hu),遂(sui)以(yi)諸名跡易之(zhi)。時徐茂吳方旨吳觀書畫,知(zhi)余得(de)(de)此(ci)卷(juan),嘆曰:已探驪龍珠(zhu),余皆長物矣。吳太(tai)(tai)(tai)學書畫船為(wei)之(zhi)減(jian)色。然(ran)后自寬曰:米(mi)(mi)家書得(de)(de)所歸。太(tai)(tai)(tai)學名廷(ting),尚有(you)右軍《官(guan)奴帖》真(zhen)(zhen)本。
董(dong)其昌題其三曰:崇禎(zhen)七(qi)年。歲在癸酉子(zi)月(yue)。申(shen)甫計偕入(ru)都門(men)。再觀(guan)于東華門(men)邸中。一似(si)米老重觀(guan)研山。第無玉(yu)蟾蜍淚滴之(zhi)恨。董(dong)其昌識。時年七(qi)十(shi)九(jiu)歲。
明沈(shen)周題(ti)曰:襄陽公(gong)在當代。愛積(ji)晉唐法書(shu)。種(zhong)種(zhong)必自(zi)臨(lin)搨。務求逼(bi)真。時以真跡溷出。眩(xuan)惑(huo)人目。或被(bei)人指擿。相與(yu)發笑。然亦(yi)(yi)自(zi)試其(qi)(qi)(qi)(qi)藝之(zhi)精。抑試人之(zhi)知。如此所以名書(shu)。于(yu)宋(song)與(yu)蔡蘇(su)黃為四(si)大家。后之(zhi)人。惡敢議其(qi)(qi)(qi)(qi)劣(lie)。亦(yi)(yi)不容諛(yu)其(qi)(qi)(qi)(qi)優(you)矣。汪君宗道(dao)持(chi)其(qi)(qi)(qi)(qi)所書(shu)雜詠(yong)織行綾卷(juan)索題(ti)。佛頭(tou)上豈(qi)可作罪(zui)過。但以蘇(su)長公(gong)論其(qi)(qi)(qi)(qi)清(qing)雄絕俗之(zhi)文。超妙(miao)入(ru)神之(zhi)字。今于(yu)此卷(juan)見之(zhi)。因掇以塞其(qi)(qi)(qi)(qi)請(qing)云。正德改元八月下浣。
清(qing)董(dong)誥題其一(yi)曰:此米芾蜀素真(zhen)跡卷(juan)。為(wei)大學士傅恒舊(jiu)藏。壬寅冬。其子額駙福隆安家(jia)。不(bu)戒(jie)于火。而是(shi)卷(juan)適(shi)以付裝獲全(quan)。因進入內府(fu)。即題什紀其事(shi)。今(jin)春其孫豐伸濟倫(lun)家(jia)。復(fu)遭(zao)祝(zhu)融之(zhi)厄。使是(shi)卷(juan)不(bu)早入石渠。焉知(zhi)不(bu)為(wei)丁甲下取。洵乎(hu)翰墨(mo)因緣。流傳有數。藝林(lin)名(ming)跡。當有神(shen)物護(hu)持。不(bu)可思議耳(er)。戊申孟夏。御識(shi)。臣董(dong)誥奉敕敬(jing)書。
董(dong)誥題其二曰:御制題東(dong)竺庵(an)慈(ci)柏(bo)(bo)。松以(yi)千(qian)年(nian)稱。柏(bo)(bo)以(yi)萬(wan)年(nian)號。柏(bo)(bo)久(jiu)于松見(jian)羣芳譜。是柏(bo)(bo)久(jiu)于松。禹植(zhi)古(gu)曽耀。見(jian)類函(han)山川紀異。茲則(ze)以(yi)慈(ci)名。古(gu)也重兼少。郁蔥羣枝擢。盤屈一本抱(bao)。葉。偶橅米(mi)芾(fei)帖(tie)。甲松乙柏(bo)(bo)誚。凌霄不自立(li)。柏(bo)(bo)見(jian)吐子效(xiao)。柏(bo)(bo)豈有是哉。顛語(yu)真堪笑(xiao)。每愛芾(fei)字而(er)薄(bo)其詩。謂(wei)之。顛語(yu)至末句。更云(yun)。青松元無華。安得(de)保歲寒(han)。則(ze)更不知(zhi)何謂(wei)。張(zhang)照頻臨此帖(tie)。何未(wei)致一語(yu)耶。乾隆己酉季(ji)春月。臣董(dong)誥奉敕敬(jing)書于米(mi)芾(fei)蜀(shu)素帖(tie)卷后(hou)。
清乾(qian)隆(long)題(ti)曰(yue):猶看(kan)蜀(shu)素存米老。幸逭郁攸(you)獻晉卿。堪與漁村為合(he)璧(bi)。似爭蘭畹擅(shan)連城。書雖(sui)涉放原(yuan)歸(gui)整。辭固(gu)云顛頗具英。磬(qing)折香光非謬(miu)譽。謂(wei)獅捉象(xiang)是(shi)精(jing)評。癸(gui)卯仲春上澣御題(ti)。
米芾生性常喜(xi)歡到太(tai)湖之畔游山(shan)玩水(shui),吟詩(shi)賞石。宋哲宗元(yuan)祐(you)三(san)年(nian)(1088)的九月(yue),應(ying)湖州(浙江吳興)郡守林希(xi)(xi)之邀(yao)請,赴太(tai)湖近(jin)郊的苕溪(xi)游覽。正值時宜,米芾遣興抒(shu)懷(huai)之余賦(fu)詩(shi)數首。臨行(xing)前(qian),林希(xi)(xi)取出珍藏二十(shi)多年(nian)的蜀素(su)一卷,請他題寫(xie)詩(shi)文。米芾信手(shou)而成此《蜀素(su)帖》。
米芾(fei)(1051—1107年),初名(ming)黻,后改芾(fei),字元章,號(hao)襄陽漫士,又(you)號(hao)鹿門居(ju)士、海(hai)岳(yue)(yue)外史等(deng)。北(bei)宋(song)書(shu)(shu)法家,畫(hua)家,書(shu)(shu)畫(hua)理論家。曾任校(xiao)書(shu)(shu)郎(lang)、書(shu)(shu)畫(hua)博士、禮部員外郎(lang)。善詩,工書(shu)(shu)法,擅篆、隸(li)、楷、行、草(cao)等(deng)書(shu)(shu)體,長(chang)于臨摹古人書(shu)(shu)法,達(da)到(dao)亂真的(de)程度(du)。傳世書(shu)(shu)法墨跡有:《向太后挽(wan)詞》、《蜀素帖(tie)(tie)》、《苕溪詩帖(tie)(tie)》、《拜中岳(yue)(yue)命(ming)帖(tie)(tie)》、《虹縣詩卷》、《草(cao)書(shu)(shu)九帖(tie)(tie)》、《多景(jing)樓(lou)詩帖(tie)(tie)》等(deng)。
用筆
米芾用筆(bi)(bi)“八面出鋒”,于(yu)變化中顯沉著(zhu)筆(bi)(bi)力,正(zheng)側(ce)藏(zang)露,長短粗(cu)細(xi),體態萬千,充分體現了(le)其“刷”字之風。《蜀素帖》通篇用筆(bi)(bi)縱橫揮灑,動蕩搖曳,駿急(ji)痛快。在(zai)正(zheng)側(ce)、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成剛柔(rou)相濟的姿態、痛快淋漓的氣勢與沉著(zhu)痛快的風格。
此書作中,字(zi)的(de)起筆往(wang)往(wang)頗重(zhong)(zhong),到(dao)(dao)中間稍輕,遇到(dao)(dao)轉折時提筆側鋒直轉而下(xia),如(ru)“初”字(zi),形成懸崖勒馬之勢,其八面出鋒之感(gan)盡(jin)顯淋漓盡(jin)致。然(ran)下(xia)筆的(de)著(zhu)重(zhong)(zhong)點有(you)時在(zai)(zai)起筆,如(ru)“便”字(zi);有(you)時在(zai)(zai)落筆,如(ru)“醉”字(zi);有(you)時卻(que)在(zai)(zai)一筆的(de)中間,如(ru)“年”字(zi),這實(shi)則是米字(zi)富(fu)于(yu)變化的(de)魅力之所在(zai)(zai)。
“豎”豐富(fu)多姿。如輕(qing)起(qi)輕(qing)收發力于中段(duan)的“尖(jian)頭懸針內偃豎”,如“華”字(zi),“柳葉(xie)豎”如“苧”字(zi)。懸針收筆(bi)(bi)處有正有側(ce),或曲或直,或以字(zi)的主筆(bi)(bi)形(xing)(xing)(xing)式出現,或以豐富(fu)字(zi)本身的形(xing)(xing)(xing)式出現,或以傳(chuan)承筆(bi)(bi)意的形(xing)(xing)(xing)式出現,等等。
“撇捺”筆的(de)揮灑變化賦予了米(mi)字勢不可擋的(de)氣魄。如(ru)“丿”有(you)“一波(bo)三(san)折撇”“立勢撇”“挑撇”等(deng)。如(ru)在行筆過程(cheng)中“厭”字的(de)一波(bo)三(san)折,“箋”字的(de)遒勁有(you)力,“會”字的(de)筆斷(duan)意連(lian)等(deng)。捺則(ze)呈現(xian)出(chu)或頓筆實(shi)收(shou),或鋒芒(mang)畢露的(de)萬千形式(shi)。撇捺擺宕感(gan)強烈,如(ru)人之(zhi)手(shou)足,呈姿態萬千之(zhi)狀。
《蜀素帖》中“鉤(gou)”可(ke)分為“蟹(xie)爪鉤(gou)”如“水”字(zi),“上挑鉤(gou)”如“擬”字(zi),“平拖鉤(gou)”如“鶴(he)”字(zi)等。用筆皆干脆爽利,內含駿健豪(hao)勁之(zhi)美(mei),呈現出豐富的用筆變化(hua)。
結體
《蜀素(su)帖》其(qi)結體(ti)方面(mian)特色主(zhu)要表現(xian)為兩個(ge)方面(mian):
其一,表現為筆劃(hua)粗(cu)細的(de)對比。通(tong)篇結體奇險(xian)率意、變換靈動,字的(de)筆劃(hua)粗(cu)細對比極(ji)其鮮明。如(ru)“種(zhong)”“詩(shi)”“郡(jun)樓”等字,筆畫以粗(cu)細、長短、斜正相倚(yi)。粗(cu)細變化甚大,粗(cu)處(chu)如(ru)蒼天古樹,細處(chu)如(ru)繡花針(zhen)般,相得益彰地增強(qiang)了單字的(de)節奏感和視覺沖擊力。
其二,表現為空間(jian)疏密(mi)的(de)(de)對比。此作字(zi)的(de)(de)筆劃(hua)空間(jian)疏密(mi)節奏變化靈動,可(ke)謂疏可(ke)走馬,密(mi)不(bu)透(tou)風。或緊(jin)湊或疏朗的(de)(de)點畫與(yu)字(zi)結構(gou)本身形成強烈的(de)(de)對比,疏密(mi)有(you)(you)度的(de)(de)線條與(yu)富有(you)(you)氣勢的(de)(de)筆態相生相濟。
章法
《蜀(shu)素帖》自起筆到落筆“奇山異水,天下獨絕(jue)”。從容(rong)處(chu)是“游(you)魚(yu)細(xi)石,直視無礙”。跌宕處(chu)“急湍甚箭,猛浪若奔(ben)”。掩卷則發出“鳶飛(fei)戾(li)天者,望峰(feng)息心。經綸(lun)世務者,窺谷(gu)忘反”的慨嘆(tan)。
從總體看,《蜀素帖(tie)》整體的(de)(de)精神團聚和局部(bu)的(de)(de)欹正錯落交(jiao)互補襯,濃淡(dan)枯潤、疏(shu)密(mi)虛(xu)實,此起彼伏,形成了完美的(de)(de)“振迅(xun)天(tian)真,出于意外(wai)”之(zhi)態(tai)。在章(zhang)法上,緊湊的(de)(de)點(dian)畫(hua)與大段的(de)(de)空白強烈對比,粗重的(de)(de)筆畫(hua)與輕柔的(de)(de)線條交(jiao)互出現,流利的(de)(de)筆勢與澀滯的(de)(de)筆觸相生相濟(ji),風檣陣馬的(de)(de)動態(tai)與沉穩(wen)雍(yong)容的(de)(de)靜意完美結合,形成了《蜀素帖(tie)》獨具(ju)一格的(de)(de)章(zhang)法特色。
《擬古(gu)》二首剛開頭稍顯(xian)規矩,愈(yu)到(dao)后面愈(yu)飛(fei)動(dong)(dong)灑脫(tuo),神采超逸。結(jie)構(gou)奇(qi)險率意,變(bian)幻靈動(dong)(dong),縮(suo)放有效,欹(yi)正相(xiang)生,字形秀麗(li)頎長,風姿(zi)翩翩,隨意布勢(shi),不衫不履(lv)。用筆縱橫揮灑,洞(dong)達(da)跳宕,方圓(yuan)兼(jian)備(bei),剛柔相(xiang)濟,藏鋒(feng)(feng)處微露(lu)鋒(feng)(feng)芒(mang),露(lu)鋒(feng)(feng)處亦顯(xian)含(han)蓄,垂露(lu)收筆處戛(jia)然而止(zhi),似快刀斫削,懸針收筆處有正有側,或(huo)曲或(huo)直;提按分明,牽絲勁挺;亦秾亦纖,無(wu)乖無(wu)戾,亦中亦側,不燥不潤。
其行距雖(sui)大小(xiao)不一(yi)、俯仰傾側,可整體的(de)(de)行列又是(shi)氣脈連貫的(de)(de);雖(sui)然每(mei)個字傾斜的(de)(de)角(jiao)度并不完全(quan)一(yi)致,但傾斜的(de)(de)程度和方向相互呼應,左右移動(dong)的(de)(de)角(jiao)度相互抵消,每(mei)個字軸線端點連接使體勢在感覺上仍然是(shi)一(yi)條直線,以不等之直,達到了平(ping)衡,成(cheng)為一(yi)股(gu)隱在的(de)(de)凝聚(ju)力。
墨法
《蜀素帖》書(shu)(shu)寫在絲(si)綢織(zhi)品(pin)上(shang),由于不(bu)易(yi)受(shou)墨(mo)且書(shu)(shu)寫迅疾,故而出現較多的(de)枯(ku)(ku)筆(bi)(bi)。通篇墨(mo)色(se)濃淡相兼,筆(bi)(bi)墨(mo)形態豐(feng)富。或完全以(yi)枯(ku)(ku)筆(bi)(bi)為之(zhi)(zhi),干而不(bu)燥,枯(ku)(ku)中(zhong)(zhong)見(jian)潤(run);或頓挫(cuo)分明且迅疾“刷”出,形成痛快淋漓之(zhi)(zhi)勢,很好地將墨(mo)色(se)的(de)干濕(shi)濃淡游刃有余地融入筆(bi)(bi)畫之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong),在富于節(jie)奏的(de)起伏(fu)中(zhong)(zhong)使筆(bi)(bi)墨(mo)不(bu)燥不(bu)潤(run),對比鮮明。正如李日華《評書(shu)(shu)帖》中(zhong)(zhong)所言(yan):“揮霍迅疾,中(zhong)(zhong)含枯(ku)(ku)潤(run),有天成之(zhi)(zhi)妙。”筆(bi)(bi)酣墨(mo)飽之(zhi)(zhi)處氣勢飛舞,字里(li)行間蓄積充沛勢能,枯(ku)(ku)墨(mo)飛白之(zhi)(zhi)處朦朧(long)虛靈,若(ruo)隱若(ruo)現的(de)線條蘊(yun)涵著無限妙趣。
清王澍(shu)《竹云(yun)題跋》卷(juan)四(si):“風神秀拔,仙姿絕世,去戲鴻堂(tang)本萬倍,為(wei)米老行書第一。”
福建師范大(da)學(xue)美術(shu)學(xue)院教(jiao)授(shou)朱以撒(sa)《中(zhong)國行草名帖一百講》:“《蜀素(su)帖》沉(chen)著果敢(gan)又無野獷之嫌,不(bu)同于他(ta)的《多景樓(lou)帖》,所以便于掌(zhang)握;它又不(bu)似《苕(tiao)溪詩》的跳(tiao)躍性大(da),難以捉控。同時它側(ce)鋒較少,避免初(chu)學(xue)鋒芒(mang)畢露(lu)虛張聲勢,而(er)前后兩部分由端莊轉向趣味的漸(jian)變,又具有(you)了自(zi)然(ran)引導的功能。”