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內容介紹

釋文

擬古

其一

青松(song)勁挺姿(zi)，凌霄恥屈盤。種種出枝(zhi)葉，牽連上松(song)端(duan)。秋花(hua)起絳煙，旖旎(ni)云錦(jin)殷(yin)。不羞不自立，舒(shu)光射丸(wan)丸(wan)。柏見吐子效，鶴疑(yi)縮頸(jing)還。青松(song)本無華，安(an)得保歲寒。

其二

龜(gui)鶴(he)年壽齊，羽介所托(tuo)殊。種種是(shi)靈物(wu)，相(xiang)得忘(wang)形軀。鶴(he)有沖霄心，龜(gui)厭曳(ye)尾居。以竹(zhu)兩(liang)附口(kou)，相(xiang)將上云衢。報汝慎勿語，一語墮泥涂。

吳江垂虹亭作

其一

斷云(yun)一片洞庭帆，玉破鱸(lu)魚(yu)金破柑。好作新(xin)詩繼桑(sang)苧，垂(chui)虹(hong)秋(qiu)色滿東南。

其二

泛(fan)泛(fan)五湖霜氣清(qing)，漫漫不辨水天形。何須織女(nv)支機石，且(qie)戲常娥(e)稱客星。

入(ru)境寄(ji)集賢林(lin)舍人

揚帆載月遠相(xiang)過，佳氣蔥(cong)蔥(cong)聽頌歌。路不拾遺知政肅，野(ye)多滯穗是時和。天分秋暑資吟(yin)興，晴(qing)獻溪山入醉(zui)哦。便捉(zhuo)蟾(chan)蜍共研墨，彩箋(jian)書盡剪江波。

重九會郡樓

山(shan)清氣爽九秋(qiu)天，黃菊紅茱滿泛船。千里結言寧有(you)后，群賢畢至猥居(ju)前。杜郎閑(xian)客今焉是，謝守風(feng)流(liu)古所傳。獨把秋(qiu)英緣底事，老來情味(wei)向詩偏。

和林公峴山之作

皎皎中天月，團團徑(jing)千里。震澤乃一(yi)水，所占已過二。娑(suo)羅即峴山(shan)，謬(miu)云(yun)形(xing)大地。地惟(wei)東吳偏。山(shan)水古佳(jia)麗。中有皎皎人，瓊衣玉為(wei)餌。位維列仙(xian)長。學與(yu)千年對。幽操久獨處。迢迢愿(yuan)招類。金(jin)飔帶秋威(wei)。欻逐云(yun)檣(qiang)至。朝隮輿(yu)馭飆。暮(mu)返光浮袂。云(yun)盲有風驅。蟾(chan)餮有刀利(li)。亭(ting)亭(ting)太(tai)陰(yin)宮。無乃瞻星氣。興深夷險(xian)一(yi)。理洞軒裳偽。紛紛夸俗勞。坦坦忘懷(huai)易(yi)。浩(hao)浩(hao)將我行。蠢(chun)蠢(chun)須(xu)公起。

送王渙之彥舟

集英春殿鳴捎(shao)歇。神武天(tian)臨光下澈。鴻(hong)臚初唱第一(yi)聲。白面玉郎年十八。神武樂育天(tian)下造。不使敲枰使傳道(dao)。衣(yi)錦東南第一(yi)州。棘璧(bi)湖山兩清照。襄陽野老(lao)漁竿客(ke)。不愛(ai)紛(fen)華(hua)愛(ai)泉石。相(xiang)逢不約約無逆。輿握(wo)古書同岸(an)幘。淫朋嬖黨初相(xiang)慕(mu)。濯發灑心求易(yi)(yi)慮(lv)。翩翩遼鶴云中(zhong)侶。土苴尫(wang)鴟(chi)那一(yi)顧。邇來器業何深至。湛(zhan)湛(zhan)具區(qu)無底沚。可憐一(yi)點(dian)終不易(yi)(yi)。枉駕殷勤尋漫仕。漫仕平生四(si)方走(zou)。多與(yu)英才并肩肘。少有俳辭(ci)能罵鬼。老(lao)學鴟(chi)夷漫存口。一(yi)官聊具三徑資。取舍(she)殊涂莫(mo)回首(shou)。

元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻記。

印跋

《蜀素帖(tie)》有宋“米姓之印(yin)”、“金粟山藏經(jing)紙”等印(yin)；明“文征明印(yin)”、“王衡之印(yin)”等印(yin)；清“乾隆宸翰”、石(shi)渠寶笈(ji)、乾隆御(yu)覽之寶、石(shi)渠定鑒、寶笈(ji)重編、“嘉慶御(yu)覽之寶”等數(shu)枚印(yin)。

帖幅前有清乾隆題“米芾書蜀(shu)素帖神品(pin)”，以及歷代名人鑒藏者題文，有如：

明(ming)祝(zhu)允明(ming)題(ti)曰：南宮帖(tie)。予見(jian)數本。每見(jian)未嘗無所得(de)。此藏汪宗道家(jia)。尤(you)為精(jing)粹。余比(bi)有意(yi)學米。安(an)得(de)常對面(mian)也(ye)。臨別漫志于尾。唐(tang)宋書苑大(da)家(jia)。不過數輩。宗道皆(jie)能(neng)致之。歐(ou)陽(yang)公謂物長聚于所好。信(xin)哉。

明(ming)顧從義(yi)題(ti)曰(yue)(yue)：蜀(shu)素一卷(juan)(juan)。乃慶(qing)歷四(si)年(nian)(nian)甲申東(dong)川(chuan)所造(zao)。東(dong)園卲子中(zhong)藏于(yu)(yu)家廿余(yu)年(nian)(nian)。至(zhi)(zhi)熙寧(ning)元(yuan)年(nian)(nian)戊申裝(zhuang)褫成卷(juan)(juan)。先記(ji)其(qi)尾(wei)。虛(xu)其(qi)首。以將屬諸(zhu)善書(shu)者(zhe)。慶(qing)歷至(zhi)(zhi)熙寧(ning)。二(er)十(shi)(shi)余(yu)年(nian)(nian)矣。至(zhi)(zhi)熙寧(ning)八年(nian)(nian)乙卯(mao)。胡(hu)完夫。徐道(dao)淵。閭丘(qiu)公(gong)顯。觀于(yu)(yu)子中(zhong)家。展轉(zhuan)數(shu)遍。亦題(ti)其(qi)尾(wei)。尚(shang)其(qi)素也。至(zhi)(zhi)元(yuan)佑三(san)年(nian)(nian)戊辰(chen)始為米(mi)溪堂書(shu)。熙寧(ning)至(zhi)(zhi)元(yuan)佑。又幾二(er)十(shi)(shi)余(yu)年(nian)(nian)矣。子中(zhong)。完夫諸(zhu)公(gong)愛(ai)其(qi)素如此。不(bu)(bu)知(zhi)諸(zhu)公(gong)及見(jian)(jian)溪堂之(zhi)(zhi)詞(ci)翰否(fou)乎。余(yu)自喜靖三(san)十(shi)(shi)二(er)年(nian)(nian)癸丑。得(de)見(jian)(jian)于(yu)(yu)長安友人家。傾囊以構(gou)之(zhi)(zhi)。余(yu)素愛(ai)米(mi)書(shu)。見(jian)(jian)者(zhe)不(bu)(bu)下廿卷(juan)(juan)。此卷(juan)(juan)五百五十(shi)(shi)六(liu)字。詩體具備。墨妙入(ru)神(shen)。真秘玩也。且自慶(qing)歷至(zhi)(zhi)今(jin)。五百二(er)十(shi)(shi)余(yu)年(nian)(nian)矣。完好如故。又為沈石田(tian)。祝枝山(shan)。文衡(heng)山(shan)三(san)先生(sheng)(sheng)所賞(shang)鑒。尤為可寶。余(yu)每以此卷(juan)(juan)自隨。一日過吳中(zhong)。謁衡(heng)山(shan)先生(sheng)(sheng)。獨不(bu)(bu)攜此。適有覆舟之(zhi)(zhi)厄。先生(sheng)(sheng)曰(yue)(yue)。米(mi)書(shu)在(zai)否(fou)。曰(yue)(yue)否(fou)。先生(sheng)(sheng)曰(yue)(yue)。豈無神(shen)物呵(he)護至(zhi)(zhi)此耶。嘉靖四(si)十(shi)(shi)年(nian)(nian)辛酉閏五月。研山(shan)居士顧從義(yi)。北(bei)上舟南陽閘。展卷(juan)(juan)謹識。

明王(wang)衡(heng)題(ti)：右米書蓋以老法用禿(tu)筆者。遒古可愛。甲辰閏九月(yue)九日(ri)王(wang)衡(heng)題(ti)于(yu)春水船。

明董其(qi)(qi)昌題其(qi)(qi)一曰：增(zeng)(zeng)城嗜(shi)書，又好米南(nan)宮書，余在長安得蜀素摹本，嘗與增(zeng)(zeng)城言(yan)米書無第(di)二(er)(er)，但恨真跡不可得耳。凡二(er)(er)十余年，竟為增(zeng)(zeng)城有(you)。亦是聚(ju)于所好。今方(fang)置棐幾(ji)。日夕臨池。米公且有(you)衛夫(fu)人之(zhi)泣。余亦不勝其(qi)(qi)妒也(ye)。

董其昌(chang)題其二(er)曰：米(mi)元章此(ci)卷如獅子捉象，以全力赴之(zhi)(zhi)，當(dang)為(wei)(wei)生平合(he)作(zuo)。余先得摹本(ben)，刻之(zhi)(zhi)鴻堂帖中。甲辰五月(yue)，新都吳(wu)太學攜真跡至(zhi)西湖(hu)，遂以諸名(ming)跡易之(zhi)(zhi)。時徐茂吳(wu)方旨吳(wu)觀書(shu)畫，知余得此(ci)卷，嘆曰：已探驪(li)龍珠，余皆長物矣。吳(wu)太學書(shu)畫船為(wei)(wei)之(zhi)(zhi)減色。然(ran)后自寬曰：米(mi)家書(shu)得所(suo)歸。太學名(ming)廷，尚有右(you)軍(jun)《官(guan)奴帖》真本(ben)。

董其(qi)(qi)(qi)昌題其(qi)(qi)(qi)三曰：崇禎七年。歲(sui)在癸酉子月(yue)。申(shen)甫計(ji)偕入都(dou)門(men)。再觀于東(dong)華門(men)邸(di)中。一似米老重觀研(yan)山。第無玉蟾(chan)蜍淚(lei)滴之恨(hen)。董其(qi)(qi)(qi)昌識。時年七十九歲(sui)。

明沈周(zhou)題曰(yue)：襄(xiang)陽公在當代(dai)。愛積晉(jin)唐法書。種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)必自臨搨。務(wu)求(qiu)逼真。時(shi)以(yi)真跡溷出。眩惑人目。或被人指(zhi)擿(zhi)。相(xiang)與(yu)發笑。然亦(yi)自試其(qi)(qi)(qi)藝之(zhi)(zhi)(zhi)精(jing)。抑試人之(zhi)(zhi)(zhi)知。如此所以(yi)名書。于(yu)宋與(yu)蔡蘇黃為四大(da)家(jia)。后(hou)之(zhi)(zhi)(zhi)人。惡(e)敢議其(qi)(qi)(qi)劣。亦(yi)不容諛其(qi)(qi)(qi)優矣(yi)。汪(wang)君宗道持其(qi)(qi)(qi)所書雜詠織行綾卷(juan)索(suo)題。佛頭上(shang)豈可作(zuo)罪(zui)過。但(dan)以(yi)蘇長(chang)公論其(qi)(qi)(qi)清雄絕俗之(zhi)(zhi)(zhi)文。超(chao)妙入神(shen)之(zhi)(zhi)(zhi)字。今于(yu)此卷(juan)見之(zhi)(zhi)(zhi)。因(yin)掇以(yi)塞其(qi)(qi)(qi)請云(yun)。正德(de)改元八(ba)月下浣。

清董誥(gao)題其一曰：此米(mi)芾蜀素真跡卷(juan)。為大學士傅恒舊(jiu)藏。壬寅冬。其子額駙福隆安(an)家(jia)。不戒于火。而是(shi)卷(juan)適以付(fu)裝獲全。因進入內府。即(ji)題什紀其事。今(jin)春其孫(sun)豐伸(shen)濟倫家(jia)。復(fu)遭祝(zhu)融之厄。使是(shi)卷(juan)不早入石渠。焉知不為丁甲(jia)下取。洵乎翰墨因緣。流傳有數。藝林名跡。當有神物護持。不可(ke)思議耳。戊(wu)申孟夏。御識。臣(chen)董誥(gao)奉(feng)敕敬書。

董誥題其二曰：御制題東竺庵慈(ci)(ci)柏(bo)(bo)。松以千年稱。柏(bo)(bo)以萬年號。柏(bo)(bo)久(jiu)于(yu)松見(jian)羣(qun)芳譜(pu)。是柏(bo)(bo)久(jiu)于(yu)松。禹植古曽耀。見(jian)類函山川紀(ji)異。茲(zi)則以慈(ci)(ci)名。古也重兼少。郁蔥羣(qun)枝擢。盤(pan)屈一(yi)本抱。葉(xie)。偶橅米(mi)(mi)芾帖。甲松乙柏(bo)(bo)誚。凌霄不(bu)自立。柏(bo)(bo)見(jian)吐(tu)子效。柏(bo)(bo)豈有是哉。顛(dian)語(yu)真堪笑。每愛芾字而薄其詩。謂之。顛(dian)語(yu)至末(mo)句。更云。青松元無華。安(an)得保(bao)歲寒。則更不(bu)知何謂。張照頻臨(lin)此帖。何未致一(yi)語(yu)耶。乾(qian)隆己酉季春月。臣(chen)董誥奉敕敬書于(yu)米(mi)(mi)芾蜀(shu)素帖卷后(hou)。

清乾隆題曰(yue)：猶(you)看蜀素存米老(lao)。幸逭郁攸(you)獻晉(jin)卿(qing)。堪(kan)與漁村為(wei)合璧。似爭蘭畹擅(shan)連城(cheng)。書雖涉放原歸整。辭固云顛頗(po)具英。磬折香光非謬譽。謂獅捉象是精評。癸卯仲春上澣(huan)御(yu)題。

背景介紹

米芾(fei)生性常喜歡(huan)到太(tai)(tai)湖(hu)之(zhi)畔游(you)山(shan)玩水(shui)，吟詩賞石。宋哲宗(zong)元祐三年(nian)（1088）的(de)九月，應湖(hu)州（浙江吳興）郡守林(lin)希之(zhi)邀請，赴太(tai)(tai)湖(hu)近郊的(de)苕溪游(you)覽。正值(zhi)時(shi)宜，米芾(fei)遣興抒懷之(zhi)余(yu)賦(fu)詩數(shu)首(shou)。臨行前，林(lin)希取出珍藏二十多年(nian)的(de)蜀(shu)素一(yi)卷，請他題寫詩文。米芾(fei)信手(shou)而成此(ci)《蜀(shu)素帖》。

作者介紹

米芾(fei)（1051—1107年(nian)），初名黻，后(hou)改芾(fei)，字元(yuan)章，號襄陽(yang)漫士，又號鹿門居士、海岳外史等(deng)。北宋書(shu)(shu)法(fa)(fa)家(jia)，畫家(jia)，書(shu)(shu)畫理論家(jia)。曾任校書(shu)(shu)郎(lang)、書(shu)(shu)畫博士、禮部員外郎(lang)。善(shan)詩(shi)，工書(shu)(shu)法(fa)(fa)，擅篆(zhuan)、隸、楷、行、草等(deng)書(shu)(shu)體，長于臨(lin)摹古人(ren)書(shu)(shu)法(fa)(fa)，達(da)到亂真的(de)程度。傳世書(shu)(shu)法(fa)(fa)墨(mo)跡有：《向太(tai)后(hou)挽詞》、《蜀素帖》、《苕溪詩(shi)帖》、《拜中岳命帖》、《虹縣詩(shi)卷》、《草書(shu)(shu)九帖》、《多景樓詩(shi)帖》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

用筆

米芾(fei)用筆“八面出(chu)鋒”，于變化中(zhong)顯(xian)沉著筆力，正側藏露，長短粗細(xi)，體(ti)態(tai)萬千，充(chong)分體(ti)現了其“刷”字之風(feng)。《蜀素帖》通篇用筆縱(zong)橫揮灑，動蕩搖曳(ye)，駿急痛(tong)快(kuai)。在正側、偃仰、向背、轉折(zhe)、頓挫(cuo)中(zhong)形(xing)成剛柔(rou)相濟的姿(zi)態(tai)、痛(tong)快(kuai)淋漓的氣勢(shi)與沉著痛(tong)快(kuai)的風(feng)格。

此(ci)書作(zuo)中，字(zi)(zi)(zi)的(de)起(qi)筆(bi)(bi)往(wang)往(wang)頗重，到(dao)中間(jian)稍輕，遇(yu)到(dao)轉折時提(ti)筆(bi)(bi)側鋒直轉而(er)下，如(ru)“初(chu)”字(zi)(zi)(zi)，形成(cheng)懸崖勒馬之勢(shi)，其八面出鋒之感盡顯(xian)淋(lin)漓盡致。然下筆(bi)(bi)的(de)著重點有時在起(qi)筆(bi)(bi)，如(ru)“便”字(zi)(zi)(zi)；有時在落筆(bi)(bi)，如(ru)“醉”字(zi)(zi)(zi)；有時卻在一筆(bi)(bi)的(de)中間(jian)，如(ru)“年”字(zi)(zi)(zi)，這實則是米字(zi)(zi)(zi)富于變化的(de)魅(mei)力之所在。

“豎”豐(feng)富(fu)多姿(zi)。如輕起輕收發力于中(zhong)段的(de)(de)“尖頭懸(xuan)針內(nei)偃豎”，如“華”字(zi)，“柳葉豎”如“苧”字(zi)。懸(xuan)針收筆處有正(zheng)有側，或(huo)曲或(huo)直，或(huo)以(yi)字(zi)的(de)(de)主筆形(xing)式(shi)出(chu)現，或(huo)以(yi)豐(feng)富(fu)字(zi)本身的(de)(de)形(xing)式(shi)出(chu)現，或(huo)以(yi)傳(chuan)承(cheng)筆意的(de)(de)形(xing)式(shi)出(chu)現，等(deng)等(deng)。

“撇(pie)捺(na)”筆(bi)的(de)(de)揮(hui)灑變(bian)化(hua)賦予了米字(zi)勢(shi)(shi)不可擋的(de)(de)氣魄。如“丿”有“一波(bo)三折撇(pie)”“立勢(shi)(shi)撇(pie)”“挑撇(pie)”等。如在行筆(bi)過程中“厭”字(zi)的(de)(de)一波(bo)三折，“箋”字(zi)的(de)(de)遒勁有力(li)，“會”字(zi)的(de)(de)筆(bi)斷意連等。捺(na)則呈(cheng)現出或頓筆(bi)實收，或鋒芒畢(bi)露的(de)(de)萬(wan)(wan)千形式。撇(pie)捺(na)擺宕感強烈(lie)，如人之手足，呈(cheng)姿態萬(wan)(wan)千之狀(zhuang)。

《蜀素帖(tie)》中“鉤(gou)”可分為(wei)“蟹爪鉤(gou)”如“水”字(zi)(zi)，“上挑(tiao)鉤(gou)”如“擬”字(zi)(zi)，“平拖鉤(gou)”如“鶴”字(zi)(zi)等。用(yong)筆皆(jie)干脆(cui)爽利，內(nei)含駿(jun)健豪勁之(zhi)美，呈現出(chu)豐富的用(yong)筆變化。

結體

《蜀素帖(tie)》其(qi)結體方面(mian)特(te)色(se)主要表(biao)現為兩(liang)個方面(mian)：

其一，表現(xian)為(wei)筆劃粗細(xi)的對(dui)比。通(tong)篇結體奇(qi)險率(lv)意、變(bian)換靈動，字(zi)的筆劃粗細(xi)對(dui)比極其鮮明(ming)。如(ru)“種”“詩(shi)”“郡(jun)樓”等字(zi)，筆畫以粗細(xi)、長短、斜正相(xiang)倚。粗細(xi)變(bian)化甚(shen)大，粗處如(ru)蒼天古樹，細(xi)處如(ru)繡花針般(ban)，相(xiang)得(de)益(yi)彰地增(zeng)強了(le)單字(zi)的節(jie)奏感和(he)視覺沖擊力(li)。

其二，表現為(wei)空間(jian)(jian)疏(shu)密的(de)(de)對比(bi)。此(ci)作字的(de)(de)筆劃(hua)空間(jian)(jian)疏(shu)密節(jie)奏變化靈動，可謂疏(shu)可走馬，密不透風。或(huo)緊湊或(huo)疏(shu)朗的(de)(de)點畫(hua)與(yu)字結(jie)構本身(shen)形成(cheng)強烈的(de)(de)對比(bi)，疏(shu)密有(you)度的(de)(de)線條與(yu)富有(you)氣勢的(de)(de)筆態(tai)相(xiang)生相(xiang)濟。

章法

《蜀(shu)素帖》自起筆(bi)到落筆(bi)“奇山(shan)異(yi)水，天下獨絕(jue)”。從容處是“游魚細(xi)石，直視無礙(ai)”。跌(die)宕處“急湍甚箭(jian)，猛浪若奔(ben)”。掩卷則發出“鳶飛戾天者(zhe)，望(wang)峰息(xi)心(xin)。經綸(lun)世(shi)務者(zhe)，窺(kui)谷(gu)忘(wang)反(fan)”的(de)慨嘆。

從(cong)總體看，《蜀素帖(tie)》整體的(de)(de)精神團聚和(he)局部的(de)(de)欹正錯落交互補襯(chen)，濃淡枯(ku)潤、疏密虛實，此(ci)起彼伏，形(xing)(xing)成了(le)完美的(de)(de)“振迅天真，出于(yu)意外”之(zhi)態。在章法上，緊湊的(de)(de)點畫(hua)與大段的(de)(de)空白(bai)強(qiang)烈對比，粗重的(de)(de)筆畫(hua)與輕柔的(de)(de)線條交互出現(xian)，流利的(de)(de)筆勢與澀滯的(de)(de)筆觸相生相濟，風檣陣(zhen)馬的(de)(de)動態與沉穩雍容的(de)(de)靜意完美結合，形(xing)(xing)成了(le)《蜀素帖(tie)》獨具(ju)一格的(de)(de)章法特(te)色。

《擬古》二首剛(gang)開頭稍顯規矩，愈(yu)到后面愈(yu)飛動灑脫，神采(cai)超逸。結(jie)構(gou)奇(qi)險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相(xiang)(xiang)生，字形秀麗頎長，風(feng)姿翩翩，隨意布勢，不(bu)(bu)衫不(bu)(bu)履。用筆(bi)(bi)縱橫揮灑，洞達跳宕，方圓(yuan)兼備，剛(gang)柔相(xiang)(xiang)濟，藏鋒(feng)處(chu)微露鋒(feng)芒，露鋒(feng)處(chu)亦顯含蓄，垂(chui)露收筆(bi)(bi)處(chu)戛然而止，似快刀(dao)斫削，懸針收筆(bi)(bi)處(chu)有正有側(ce)，或曲或直(zhi)；提按分明(ming)，牽絲勁(jing)挺(ting)；亦秾(nong)亦纖，無乖無戾，亦中亦側(ce)，不(bu)(bu)燥(zao)不(bu)(bu)潤。

其行距(ju)雖(sui)大小(xiao)不一、俯(fu)仰傾(qing)側，可整體的(de)行列又(you)是氣脈連(lian)貫(guan)的(de)；雖(sui)然(ran)每個字(zi)傾(qing)斜(xie)的(de)角(jiao)(jiao)度(du)并不完全一致，但傾(qing)斜(xie)的(de)程度(du)和(he)方向相(xiang)互(hu)呼(hu)應，左右(you)移(yi)動的(de)角(jiao)(jiao)度(du)相(xiang)互(hu)抵消，每個字(zi)軸(zhou)線(xian)端點連(lian)接使體勢(shi)在感覺上仍然(ran)是一條直(zhi)(zhi)線(xian)，以不等之直(zhi)(zhi)，達到了平衡，成為(wei)一股隱(yin)在的(de)凝聚力。

墨法

《蜀素帖(tie)(tie)》書寫在絲綢(chou)織品上，由(you)于不(bu)易受墨(mo)且(qie)書寫迅疾(ji)，故而出(chu)現較多的(de)枯(ku)筆(bi)(bi)。通篇(pian)墨(mo)色濃(nong)淡相(xiang)兼(jian)，筆(bi)(bi)墨(mo)形態豐富(fu)。或(huo)完全(quan)以枯(ku)筆(bi)(bi)為之(zhi)，干(gan)而不(bu)燥，枯(ku)中(zhong)(zhong)(zhong)見(jian)潤(run)；或(huo)頓挫分(fen)明且(qie)迅疾(ji)“刷”出(chu)，形成痛快淋漓之(zhi)勢，很好地將墨(mo)色的(de)干(gan)濕濃(nong)淡游刃有(you)余(yu)地融入筆(bi)(bi)畫(hua)之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，在富(fu)于節(jie)奏的(de)起(qi)伏(fu)中(zhong)(zhong)(zhong)使筆(bi)(bi)墨(mo)不(bu)燥不(bu)潤(run)，對(dui)比鮮明。正如李日華《評書帖(tie)(tie)》中(zhong)(zhong)(zhong)所言：“揮(hui)霍迅疾(ji)，中(zhong)(zhong)(zhong)含枯(ku)潤(run)，有(you)天(tian)成之(zhi)妙。”筆(bi)(bi)酣墨(mo)飽之(zhi)處氣勢飛(fei)舞(wu)，字里(li)行間蓄積充沛勢能，枯(ku)墨(mo)飛(fei)白之(zhi)處朦(meng)朧虛靈，若(ruo)隱若(ruo)現的(de)線條蘊涵(han)著無限妙趣。

名家點評

清王澍《竹云題跋》卷(juan)四：“風神秀拔，仙姿(zi)絕世，去戲鴻(hong)堂本萬倍，為米老行書第一。”

福建師范(fan)大(da)學(xue)美(mei)術學(xue)院教授(shou)朱以撒《中國行草名帖(tie)一百講(jiang)》：“《蜀素帖(tie)》沉著果敢又無(wu)野獷之(zhi)嫌(xian)，不同(tong)于他的(de)(de)《多景樓帖(tie)》，所以便(bian)于掌握；它又不似《苕溪詩》的(de)(de)跳躍性(xing)大(da)，難以捉(zhuo)控。同(tong)時它側(ce)鋒(feng)較(jiao)少，避免初學(xue)鋒(feng)芒畢露虛張(zhang)聲勢(shi)，而前(qian)后兩(liang)部分由端莊(zhuang)轉向趣味的(de)(de)漸變，又具(ju)有了自然引導的(de)(de)功能。”