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主要經歷

1889年5月12日(ri)，歐陽予倩出生于湖南省瀏(liu)陽縣一個書香門第的仕宦之家。

1901年，跟(gen)隨祖父到北京讀書，曾經跟(gen)曾宗鞏先(xian)生學(xue)習(xi)英(ying)文。

1902年，進入長沙經正中學；冬季，前往(wang)日本東(dong)京(jing)，進入成城中學。

1903年，畢業于(yu)成(cheng)城中學。

1905年，清政府與(yu)日(ri)本政府相勾結(jie)，對留(liu)(liu)學生(sheng)嚴(yan)加控(kong)制，歐(ou)陽予倩與(yu)部分留(liu)(liu)學生(sheng)回國。

1906年，重(zhong)返日本(ben)求學(xue)，進入(ru)明(ming)治大學(xue)學(xue)習(xi)(xi)商科，后又(you)轉入(ru)早稻田大學(xue)學(xue)習(xi)(xi)文科。

1907年，加入(ru)春柳社(she)，并在話劇《黑奴吁天(tian)錄》中飾演了兩(liang)個角(jiao)色，分別是(shi)奴丑和(he)解(jie)而(er)培的兒(er)子小喬治，這(zhe)是(shi)他第一次上(shang)臺演出(chu)；同年，參演獨幕(mu)劇《生(sheng)相憐(lian)》；此外(wai)，還(huan)參演了獨幕(mu)劇《畫(hua)家與其(qi)妹》。

1908年，參演話劇《鳴不平》。

1909年，參演話劇《熱淚》。

1912年，參演話劇(ju)《家庭(ting)恩怨記》、《社會鐘(zhong)》。

1913年，創作五(wu)幕劇《運動力》、創作話劇劇本《鴛鴦劍》。

1914年，創作(zuo)話劇《大鬧寧國府》，該話劇由(you)鄭正秋、張石川等(deng)在(zai)天仙(xian)茶(cha)園(yuan)演(yan)出。

1915年，創(chuang)作三幕悲劇《神圣(sheng)之(zhi)愛》，該話劇由(you)陸鏡(jing)若、吳(wu)我尊、馬絳士和他(ta)四人合演；同年，應西湖(hu)舞臺之(zhi)邀，在杭州演出《臥薪嘗(chang)膽》等京戲(xi)，開始(shi)了職業京劇演員的生涯。

1916年(nian)，開(kai)始致力于傳統戲(xi)曲的繼承(cheng)和改(gai)革(ge)工作。

1919年，在期刊《新(xin)潮》上(shang)發(fa)表小說《斷手》。

1921年，與沈雁冰、鄭振鐸、熊(xiong)佛(fo)西、陳(chen)大悲等組(zu)織“民眾戲(xi)(xi)劇社(she)”；5月31日，出版(ban)社(she)刊《戲(xi)(xi)劇》雜志。

1922年，由汪仲賢介紹，結識應云衛，加入“戲劇協社”；同(tong)年，創作獨(du)幕話劇《潑(po)婦》。

1924年，在期刊(kan)《東方雜志》上(shang)發表獨幕劇《回家以后》。

1925年，在期刊《國聞(wen)周(zhou)報》上發表《樂劇革命(ming)家瓦格拉(la)》；同年，與周(zhou)信芳合作(zuo)主演話劇《漢劉(liu)邦》。

1926年，編寫了他(ta)的(de)第一個電影(ying)劇(ju)本《玉(yu)潔(jie)冰清》，該片由卜萬(wan)蒼執導，這是他(ta)步(bu)入影(ying)壇、正式從(cong)事電影(ying)工作的(de)開始；8月，被民(min)新(xin)影(ying)片公(gong)司聘為導演；同年，自編自導個人首部電影(ying)《三年以后》。

1927年(nian)(nian)，自(zi)(zi)編(bian)自(zi)(zi)導愛情(qing)劇情(qing)電影(ying)《天涯(ya)歌女》；同年(nian)(nian)，離開民新影(ying)片(pian)公司；此外，還與周信芳、高百歲(sui)、周五寶合作出演(yan)了京劇《潘金蓮》，這是他自(zi)(zi)編(bian)自(zi)(zi)演(yan)的(de)最(zui)后(hou)一部京劇。

1928年(nian)1月26日，擔任南國(guo)藝術學院戲劇系主任；同年(nian)，在期刊《新月》上發(fa)表劇本(ben)《潘金蓮》。

1929年(nian)2月(yue)16日，在(zai)廣州創(chuang)辦廣東戲劇(ju)(ju)研究(jiu)所(suo)并附設戲劇(ju)(ju)學(xue)校、音(yin)樂學(xue)校。

1932年，創作(zuo)活報劇(ju)《不(bu)要忘了》；同年，在雜(za)志《現代(dai)》上發(fa)表獨幕劇(ju)《同住的三(san)家人》。

1933年，在月刊《矛盾》上發(fa)表《從漢調說到花(hua)鼓戲(xi)》和獨幕8景話劇《上海(hai)之戰》。

1934年，在周(zhou)刊(kan)(kan)《戲(xi)》上發(fa)表(biao)《日(ri)本(ben)最近的宣傳戲(xi)》；同(tong)年，加入了新華(hua)影業公司(si)，并(bing)創作了電影劇(ju)本(ben)《新桃花(hua)扇》；10月(yue)16日(ri)，在雜志(zhi)《東方(fang)雜志(zhi)》上發(fa)表(biao)《巴黎劇(ju)場(chang)》；11月(yue)18日(ri)，在周(zhou)刊(kan)(kan)《戲(xi)》上發(fa)表(biao)《如何組織新劇(ju)劇(ju)團》。

1935年(nian)2月26日(ri)，在周刊《戲》上(shang)發(fa)表(biao)《創作、翻譯劇及改澤劇》；5月1日(ri)，在月刊《文藝月刊》上(shang)發(fa)表(biao)《為什(shen)么(me)要寫實》。

1936年，上(shang)海電(dian)(dian)影界(jie)救國會成立，歐(ou)陽予倩是主要(yao)發起人之(zhi)一；同年，編導電(dian)(dian)影《清明時(shi)節(jie)》《小玲子》《海棠紅》；10月19日，在期刊《電(dian)(dian)影戲(xi)劇》上(shang)發表《不要(yao)以悲哀來紀念魯(lu)迅之(zhi)死》。

1937年(nian)2月26日(ri)(ri)，與(yu)周(zhou)揚、夏衍等(deng)121位進步的(de)文藝、電影(ying)、喜劇、音樂工(gong)作者聯合發表(biao)《反(fan)對意(yi)國水兵暴行(xing)宣言》；同(tong)年(nian)，在(zai)(zai)雜(za)志《東方雜(za)志》上發表(biao)《漁夫恨(hen)》；6月9日(ri)(ri)，與(yu)應云衛等(deng)370人聯合發表(biao)了(le)《對于在(zai)(zai)華(hua)公映(ying)的(de)抗(kang)議(yi)》；7月30日(ri)(ri)，電影(ying)工(gong)作者協(xie)會在(zai)(zai)上海成(cheng)立，被選(xuan)為常(chang)務委(wei)員；“八一三”上海抗(kang)戰爆發后，與(yu)郭沫若、田漢、夏衍、周(zhou)信(xin)芳等(deng)組(zu)成(cheng)上海戲劇界(jie)救亡(wang)協(xie)會，并參加了(le)文化界(jie)救亡(wang)協(xie)會，被選(xuan)為理(li)事(shi)；11月，組(zu)織中(zhong)華(hua)京劇團。

1938年(nian)，前往(wang)桂林對桂劇(ju)進行改(gai)革，并(bing)執導(dao)了話劇(ju)《流寇隊(dui)長(chang)》《欽差大臣》等。

1941年，創(chuang)作歷史劇《忠王李秀成》。

1944年，與田漢等舉辦西(xi)南第一屆(jie)戲劇展覽會出(chu)。

1946年，創作京(jing)劇(ju)《孔雀東南(nan)飛》。

1947年(nian)，執導由新中國劇社首演的話劇《桃花扇》。

1955年，歐陽予倩加(jia)入中國共(gong)產黨。1957年，為中央戲劇(ju)學(xue)院(yuan)實驗話劇(ju)院(yuan)再次執導話劇(ju)《桃花扇》。

1959年，根據《湯(tang)姆叔(shu)叔(shu)的(de)小屋》創作了九場(chang)話(hua)劇《黑奴恨》。

1962年(nian)9月(yue)21日，歐陽予倩病逝。

主要作品

文學作品

1980年唐代舞蹈（主(zhu)編）上海文藝

1956年中國戲(xi)劇研究資料初輯（文藝(yi)理論）藝(yi)術出(chu)版(ban)社(she)

1942年譚嗣同書簡（書信(xin)集）桂林文(wen)化(hua)供應社

1942年近代戲劇選(xuan) 編(bian)選(xuan)一(yi)流(liu)書店

1984年(nian)歐陽(yang)予倩戲劇論文集上海文藝

1982年(nian)歐陽予倩戲劇選湖南人民

1980年歐(ou)陽予倩文集（1、2卷）戲劇

1962年黑奴恨（話劇(ju)）戲劇(ju)

1959年怎(zen)樣學(xue)會了演京劇（散文）寶文堂

1959年(nian)桃花扇(shan)（京劇(ju)）戲劇(ju)

1959年歐(ou)陽予倩選集（童話集）人(ren)文

1959年一得余抄（理(li)論集）作(zuo)家

1959年話劇(ju)(ju)、新歌劇(ju)(ju)與中國戲劇(ju)(ju)藝術傳統（論(lun)文集(ji)）上海文藝

1956年歐陽予倩(qian)劇作選人文

1955年人面桃花（京劇）寶文堂

1947年桃(tao)花扇（話(hua)劇(ju)）重(zhong)慶(qing)中周出版社

1944年回(hui)家以后（話劇）重慶中周出版社

1942年閑事閑談（散文集）中(zhong)國文化服(fu)務社廣西分社

1941年忠王李秀成(cheng)（話劇）桂林(lin)文化供應社

1939年欲魔（話劇(ju)）據俄國托爾(er)斯泰的《黑暗之勢(shi)力》改編現代(dai)戲劇(ju)出版(ban)社

1938年梁紅玉（歌劇）上(shang)雜

1938年戰時戲劇選戰時出版社(she)

1937年(nian)青紗帳里（話(hua)劇）大時代(dai)出版社

1933年自我演戲以來(lai)（回憶(yi)錄(lu)）戲劇

1931年予倩論(lun)劇（論(lun)文集(ji)）廣東(dong)戲(xi)劇研究所(suo)

1928年潘(pan)金蓮（話劇）新東方(fang)書店

編劇作品

1948年(nian)《關(guan)不住的(de)春光》電影

1948年(nian)《弱者，你(ni)的名字是女人》電影

1939年(nian)《木蘭從(cong)軍》電影

1937年《如(ru)此繁華》電影

1936年《海棠紅》電影(ying)

1936年《小(xiao)玲(ling)子》電影

1936年《清明時節》電影(ying)

1935年(nian)《新桃花(hua)扇》電(dian)影

1927年《天涯(ya)歌女(nv)》電(dian)影

1926年《玉潔冰清》電影

導演作品

1949年(nian)《戀愛之道》電影

1937年《如(ru)此繁華》電影

1936年《清明(ming)時節》電影

1935年《新桃花扇》電影

1927年《天涯歌女》電影(ying)

人物評價

歐陽予倩勤奮好學，對藝(yi)(yi)術精益求精。大部(bu)分作(zuo)品真實(shi)(shi)地反映現實(shi)(shi)生活，并(bing)與現實(shi)(shi)斗爭緊(jin)密結(jie)合，具(ju)有強烈的(de)(de)時代感和(he)戰(zhan)斗性。因為(wei)他(ta)(ta)既熟悉現代的(de)(de)話劇藝(yi)(yi)術，又深知傳統的(de)(de)戲曲藝(yi)(yi)術，并(bing)且有過(guo)長(chang)期的(de)(de)舞(wu)臺(包括戲曲和(he)話劇)演出(chu)的(de)(de)實(shi)(shi)際經驗，在他(ta)(ta)的(de)(de)創作(zuo)中又能(neng)自覺地將(jiang)這(zhe)些結(jie)合起來，所以(yi)他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品往往具(ju)有故事(shi)性強、語言(yan)講究(jiu)節奏、民族特色鮮明和(he)適宜于(yu)舞(wu)臺演出(chu)等特點(dian)。

歐(ou)陽予倩的(de)(de)(de)(de)劇作(zuo)一(yi)個顯著的(de)(de)(de)(de)特點是(shi)：具有與(yu)時代脈搏相通的(de)(de)(de)(de)進步傾向，如1913年創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《運(yun)動力》，是(shi)他(ta)在辛亥革命后對“革命新貴”的(de)(de)(de)(de)嘲弄。“五(wu)四”運(yun)動時期，他(ta)的(de)(de)(de)(de)《回家以后》《潑婦(fu)》和(he)《屏(ping)風后》，都表(biao)現(xian)了強烈的(de)(de)(de)(de)反封建主題，它們或揭露(lu)舊道德的(de)(de)(de)(de)偽善，或宣揚婦(fu)女解放和(he)個性(xing)解放，藝術構思(si)也是(shi)多(duo)(duo)姿多(duo)(duo)彩的(de)(de)(de)(de)。

由于他(ta)(ta)對中(zhong)國民族戲(xi)曲有很深的(de)造詣，故他(ta)(ta)導(dao)演(yan)的(de)話(hua)劇(ju)有濃郁的(de)民族特(te)(te)色。他(ta)(ta)導(dao)演(yan)的(de)戲(xi)曲，又吸收了話(hua)劇(ju)的(de)某些特(te)(te)點，豐富了表現力。他(ta)(ta)的(de)導(dao)演(yan)風格細(xi)膩，嚴謹。歐陽予倩一(yi)生重視(shi)改革，注(zhu)意汲取外(wai)來經驗，善于吸取古今(jin)中(zhong)外(wai)一(yi)切精華(hua)(hua)。他(ta)(ta)的(de)作品與時(shi)代(dai)脈搏(bo)相(xiang)通，且話(hua)劇(ju)中(zhong)含有戲(xi)曲精華(hua)(hua)，戲(xi)曲中(zhong)蘊有話(hua)劇(ju)特(te)(te)色。他(ta)(ta)堅持理論與實踐相(xiang)結合，采用科(ke)學(xue)的(de)方(fang)法(fa)教(jiao)授學(xue)生。