1938年4月生,著(zhu)名潮(chao)劇表演(yan)藝術(shu)家,青衣,也(ye)反串(chuan)小生。曾先(xian)后到中央文化部戲(xi)曲(qu)演(yan)員講習會、上海戲(xi)校(xiao)、北(bei)昆劇院和北(bei)京聲樂(le)研究所等地學習深造。現任廣東省汕頭文化藝術(shu)(戲(xi)曲(qu))學校(xiao)名譽校(xiao)長,戲(xi)曲(qu)表演(yan)專業高級講師。
1953年(nian)參加怡梨(li)劇團;
1958年(nian)至1984年(nian),廣東潮(chao)劇院(yuan)一、二、三(san)團演員;
1984年至1995年,任廣(guang)東(dong)省汕頭(tou)(tou)文化藝術(shu)(戲曲)學(xue)校副(fu)校長。現任中國戲劇家(jia)協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員、廣(guang)東(dong)省劇協(xie)理(li)事(shi)、汕頭(tou)(tou)市(shi)(shi)(shi)居協(xie)副(fu)主席、汕頭(tou)(tou)市(shi)(shi)(shi)政協(xie)嶺海絲竹社副(fu)社長、汕頭(tou)(tou)市(shi)(shi)(shi)女知識分子聯誼會(hui)(hui)顧問、汕頭(tou)(tou)市(shi)(shi)(shi)殘疾(ji)人福利基金會(hui)(hui)理(li)事(shi)等職;
1959年至(zhi)1960年在京、滬(hu)、杭、香港(gang)和(he)柬埔寨等地演出時,被(bei)譽為(wei)“潮劇一顆明珠”。中(zhong)國唱(chang)片社錄制(zhi)(zhi)和(he)出版她的一批(pi)錄音(yin)帶和(he)個人唱(chang)腔(qiang)精選(xuan)一、二輯;她主演的《劉明珠》被(bei)攝(she)制(zhi)(zhi)成潮劇彩色影片;
1991年入選《潮汕人物(wu)辭典》中山大(da)學出版社;
1993年榮獲江澤民總書(shu)記題(ti)詞(ci)的“利在(zai)當(dang)代(dai)、功在(zai)千秋”的《中國當(dang)代(dai)高級科技人(ren)材系(xi)列(lie)詞(ci)典》的入典證書(shu)中國華橋出版社;
1993年入選(xuan)《中國(guo)當(dang)代藝(yi)術界名(ming)人錄》中國(guo)國(guo)際名(ming)人研究院(yuan)院(yuan)辭書編(bian)輯部;
1996年被(bei)特邀(yao)為湖南省婁底市楚(chu)天書畫(hua)藝(yi)術研究(jiu)院院士(shi);
1997年入選《世界名人錄》中國(guo)國(guo)際交流出版社;
1996年入(ru)選《中華中國人(ren)才(cai)選》河南(nan)省管理科(ke)學研究院;
1997年入選(xuan)《中國(guo)當代著作(zuo)家大辭典》新華社(she)湖南分社(she)事(shi)業發展部(bu);
1997年入選(xuan)《中華人物大典》中國文(wen)學企業聯(lian)誼協(xie)會長江經濟信(xin)息報(bao)社。
一九(jiu)三八(ba)年某月某日(ri)某時(shi),廣東(dong)省普寧縣洪陽(yang)鎮新安(an)村,范厚都、林(lin)玉蘭夫婦(fu)喜獲一名千金小姐(jie)。女嬰的(de)哭聲煞是好聽,清婉柔(rou)麗,內行人聽了,說是“有戲(xi)曲韻味”,恭(gong)祝范先生家里(li)出了個“花旦(dan)”。
范先生夫(fu)婦(fu)聽了,似不(bu)感興(xing)趣這(zhe)(zhe)么預示。夫(fu)婦(fu)家里已有“幾條(tiao)龍兒(er)(er)”,希望這(zhe)(zhe)一“鳳兒(er)(er)”將來長得(de)艷(yan)光四射,故而取(qu)名范艷(yan)英。心里預祝范艷(yan)英成為才(cai)女淑(shu)女,壓(ya)根(gen)兒(er)(er)不(bu)愿(yuan)女兒(er)(er)去唱戲當(dang)什么花旦,所(suo)以不(bu)贊成“戲曲韻(yun)味”,而偏要說“好聽過福音。”
不久家(jia)道中落,范艷英(ying)寄居普寧果隴鄉外婆(po)家(jia)。世上(shang)的(de)外婆(po),都(dou)是(shi)菩薩心(xin)腸,見范艷英(ying)長得天真(zhen)活潑,愛(ai)唱愛(ai)跳,情如(ru)掌上(shang)明珠(zhu)(zhu)。當時就有人戲稱她(ta)是(shi)“明珠(zhu)(zhu)女”。果然,到了(le)一(yi)九六三年潮劇彩色影片(pian)《劉明珠(zhu)(zhu)》開拍,她(ta)一(yi)亮鏡就唱“明珠(zhu)(zhu)女一(yi)片(pian)心(xin)香”,此(ci)是(shi)后(hou)話(hua)。
再說范(fan)艷英十歲才(cai)入(ru)學(xue),在校是文娛(yu)活躍分子,尤其酷愛戲劇,成為洪(hong)陽鎮(zhen)新安村洪(hong)新劇社的主(zhu)角(jiao)之(zhi)一。盡管(guan)父(fu)母(mu)不希望(wang)她發展,但父(fu)母(mu)總拗不過(guo)“女大十八變”。
首先,女兒就不喜歡父母之命名中的“艷英”二(er)字,自己(ji)宣(xuan)布(bu)改(gai)名為(wei)“澤華(hua)”。好一個大膽的小丫(ya)頭,在名字上不聽“父母之命”,長大婚嫁時當然不聽“媒妁之言”了!
被當時誤認為(wei)“大膽的(de)(de)丫頭”,后來人們不(bu)(bu)得不(bu)(bu)贊揚她(ta)是(shi)(shi)一個有(you)主見(jian)有(you)心思的(de)(de)姑娘。因為(wei)“艷”字實在很俗,而(er)她(ta)的(de)(de)品性不(bu)(bu)趨艷不(bu)(bu)隨俗,她(ta)愛“澤(ze)(ze)之(zhi)華(hua)”的(de)(de)清麗(li)純(chun)潔,映(ying)水芙蓉乃水澤(ze)(ze)之(zhi)花(花即華(hua)),多么清爽可人。更重(zhong)要的(de)(de)是(shi)(shi)帶(dai)有(you)男子氣質,澤(ze)(ze)是(shi)(shi)毛澤(ze)(ze)東時代,華(hua)是(shi)(shi)中華(hua)民族之(zhi)意,我(wo)們相信(xin)當年(nian)的(de)(de)她(ta)不(bu)(bu)會測(ce)字,不(bu)(bu)甚懂字義詞蘊,但她(ta)心爽口快地宣布改名為(wei)“范(fan)澤(ze)(ze)華(hua)”,歷(li)史證明她(ta)是(shi)(shi)有(you)見(jian)識(shi)的(de)(de)。從曲韻(yun)音(yin)律(lv)上講(jiang),“范(fan)艷英”三(san)字拗口沒(mei)韻(yun)味,而(er)“范(fan)澤(ze)(ze)華(hua)”三(san)字抑(yi)揚有(you)致、曲旋韻(yun)繞,正是(shi)(shi)一代名青衣相配之(zhi)芳名!
其次,她小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)年紀就離家出走、“私奔”藝(yi)術(shu)團體。一(yi)九五二(er)年,這個(ge)為自己命名的小(xiao)(xiao)丫頭,背(bei)著家人師友(you)(you),私自從普(pu)寧來(lai)到汕頭市報考藝(yi)術(shu)團體,立(li)志(zhi)要(yao)當一(yi)名演員。此舉在當時來(lai)說“實非(fei)凡”,舞臺、戲曲,象磁場緊(jin)緊(jin)吸引著她;表(biao)演藝(yi)術(shu)象電波時時在她心(xin)頭呼應。結果,終因年幼在學,家長千萬不放(fang)行,小(xiao)(xiao)丫頭范澤華被(bei)兩個(ge)哥哥和一(yi)位親友(you)(you)“抓(zhua)”回家里,象“老鷹抓(zhua)小(xiao)(xiao)雞”一(yi)樣抓(zhua)了回去。然(ran)而,倔強的小(xiao)(xiao)丫頭、迷戀戲曲的小(xiao)(xiao)丫頭,心(xin)里暗許宏愿:等(deng)我(wo)翅膀長硬、羽翼(yi)豐盛時,一(yi)定(ding)要(yao)飛!
心要(yao)飛,誰能阻(zu)?興趣和(he)愛(ai)好(hao)(hao)的磁場,有萬(wan)鈞引力。她積零錢買票(piao)進戲(xi)院(yuan);她省錢看(kan)“天光(guang)戲(xi)”;她把眠(mian)床(chuang)作舞臺,蚊(wen)帳作帷幕,手帕作道具(ju),忘情地學(xue),自唱自演,癡(chi)迷愛(ai)好(hao)(hao)成癖。一(yi)九五(wu)三年七月底,范澤華終于飛進了恰(qia)梨潮劇團(tuan)。年僅(jin)15歲,還沒有脫盡小丫頭的稚氣,就(jiu)首演《樊(fan)嬌奪后》。好(hao)(hao)厲害的小丫頭呀,一(yi)下子扮(ban)演了樊(fan)嬌,居然要(yao)奪取皇后之高位!
然(ran),好事多磨,入團(tuan)才數(shu)月,范澤華的聲音,越唱(chang)越不(bu)行,甚至嘶啞、破裂(lie)。團(tuan)里議(yi)論:“趁(chen)早(zao)讓她回家讀書吧,別(bie)誤(wu)人子(zi)女!”一時間,范澤華頓覺天烏地暗,苦惱疊(die)至,小(xiao)女子(zi)珠淚漣漣……
幸而有經驗者認(ren)為:這女(nv)孩發音準、節奏好(hao),眼前怕是“風(feng)水聲”,過(guo)一(yi)段時間看(kan)看(kan)吧!
古先賢有(you)訓云(yun):天將降大(da)命于斯人,必先勞其筋骨(gu);磨(mo)其心志。范(fan)澤(ze)華苦(ku)苦(ku)挨(ai)了(le)一年(nian)左右,經(jing)老師(shi)們(men)苦(ku)心栽培,一字一句(ju),日日夜(ye)夜(ye),曲(qu)不離口,終于挨(ai)過了(le)變(bian)聲期,逐漸(jian)亮出(chu)清爽委婉(wan)的(de)聲情,再經(jing)諸多名師(shi)的(de)指(zhi)導,終于一曲(qu)“蘆(lu)林會”,滿座(zuo)爭(zheng)夸范(fan)澤(ze)華!
這個“普寧洪陽(yang)范(fan)氏女”,如(ru)果不是一個“迷(mi)戀(lian)戲曲小丫(ya)頭”,早就回(hui)家讀(du)書干(gan)于別的去了,哪有后來的著(zhu)名青(qing)衣、閨門、反串小生?此乃潮劇(ju)之(zhi)幸,觀眾之(zhi)幸也。
范(fan)澤(ze)華復聲之后,真(zhen)象(xiang)彩鳳(feng)舞半空,聲情色彩引(yin)人矚目。她先(xian)在《紅樓二尤》中(zhong)扮演(yan)(yan)尤二姐,悲(bei)劇(ju)形象(xiang)清麗(li)委婉動人,“金銀紙它原本是(shi)白紙一張”等唱段獲好評,初步(bu)顯露了她唱聲的柔和優(you)美特色和青衣行當(dang)演(yan)(yan)悲(bei)劇(ju)人物的功(gong)力。后在《穆(mu)桂英》中(zhong)扮演(yan)(yan)穆(mu)桂英,跨(kua)刀馬旦(dan)表演(yan)(yan)。“家住在山東穆(mu)柯寨”等,“輕(qing)六(liu)”曲唱得輕(qing)巧圓潤,有節奏,有美感。這些演(yan)(yan)唱為范(fan)澤(ze)華奠下實踐的良好根基,是(shi)她藝術之花舒根、拔節、長莖、葉茂的階段。
范(fan)澤華藝(yi)(yi)術(shu)之花亭亭玉立之際,又喜逢陽光雨(yu)露滋潤。一九(jiu)(jiu)五六年(nian)她被選派進汕頭戲(xi)(xi)校戲(xi)(xi)曲演員訓練班學(xue)習(xi)表演藝(yi)(yi)術(shu)四(si)個月;得(de)到藝(yi)(yi)術(shu)熏(xun)陶與提高。一九(jiu)(jiu)五七年(nian)她榮幸地(di)參加中央文化(hua)部第三(san)屆戲(xi)(xi)曲演員講習(xi)會(hui),會(hui)長梅(mei)蘭芳、副會(hui)長羅(luo)合如、阿(a)甲。得(de)到了(le)大師名家(jia)的指導(dao),學(xue)習(xi)四(si)個月,可謂終生(sheng)受益(yi)不盡。
這一年(nian),她在怡梨潮(chao)劇團的(de)主要劇目《春香(xiang)傳》中扮演(yan)春香(xiang),連演(yan)數百(bai)場(chang)而(er)不(bu)衰,范(fan)澤華以演(yan)唱其中的(de)“愛歌”和“別歌”“獄中歌”而(er)受到(dao)觀眾贊(zan)揚(yang)。
《春(chun)(chun)香傳》移植改編來(lai)自(zi)之于朝鮮人民喜(xi)愛的古典戲劇(ju)。“愛歌”和“別(bie)歌”敘(xu)述三(san)百年前(qian),朝鮮全羅道南原府有(you)一位遠近(jin)聞名(ming)的藝技女(nv)兒春(chun)(chun)香。端陽節(jie)那天(tian),春(chun)(chun)香正和少女(nv)們在廣寒樓前(qian)春(chun)(chun)游,遇見當地使道公子李夢龍,一見鐘(zhong)情(qing)。是晚(wan),李夢龍向春(chun)(chun)香求婚(hun),春(chun)(chun)香之母見他誠懇,同(tong)意定婚(hun),但三(san)個(ge)月后,李夢龍的父(fu)親借故將其調往漢陽,把他們活(huo)活(huo)拆(chai)散(san)開來(lai)。這樣的愛與別(bie),最是叩人心弦。
范澤華(hua)扮(ban)春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang),以閨門旦應(ying)工(gong)。她把“愛歌(ge)”唱(chang)(chang)得柔情款款,明朗(lang)歡快。其中(zhong)尤以訂(ding)百年(nian)之約的情感想象(xiang)最為(wei)奇妙:夢(meng)龍(long)(long)唱(chang)(chang)“我變作(zuo)紫禁(jin)城(cheng)內龍(long)(long)鳳(feng)鼓(gu)(gu)(gu),你變做長安鐘(zhong)樓(lou)萬壽鐘(zhong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)“鐘(zhong)聲嗚,當當當。”夢(meng)龍(long)(long)唱(chang)(chang)“鼓(gu)(gu)(gu)聲響,咚咚咚。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)“鐘(zhong)聲敲醒干家夢(meng)。”夢(meng)龍(long)(long)唱(chang)(chang)“鼓(gu)(gu)(gu)聲訴盡百姓哀。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)“別人(ren)只(zhi)聞(wen)鐘(zhong)鼓(gu)(gu)(gu)響。”夢(meng)龍(long)(long)唱(chang)(chang)“誰知是你我兩(liang)心通(tong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)“春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)當當當。”夢(meng)龍(long)(long)唱(chang)(chang)“夢(meng)龍(long)(long)咚咚咚。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)“滄海(hai)桑田多(duo)變故。”夢(meng)龍(long)(long)唱(chang)(chang)“鐘(zhong)鼓(gu)(gu)(gu)萬年(nian)永敲動(dong)。”
“愛(ai)歌”不僅曲(qu)(qu)文美麗形象(xiang),而(er)且音韻(yun)旋律雋永(yong)明快(kuai)(kuai)。范澤華唱(chang)得如林中金雀歡快(kuai)(kuai),似水上(shang)鴛鴦柔意綿(mian)綿(mian),把“輕六”調式的(de)音韻(yun)發(fa)揮到了極其(qi)微妙的(de)地步。尤以“春香當(dang)(dang)(dang)當(dang)(dang)(dang)當(dang)(dang)(dang)”曲(qu)(qu)句象(xiang)春風(feng)吹送情(qing)(qing)語,拂人(ren)面臉(lian),沁(qin)人(ren)心田。“愛(ai)歌”直接展示青(qing)年(nian)男(nan)女歡愛(ai)之情(qing)(qing),大膽熱烈,柔情(qing)(qing)萬種,特別受到當(dang)(dang)(dang)時年(nian)輕人(ren)的(de)內(nei)心強烈感應,也讓上(shang)了年(nian)紀的(de)觀眾“重溫舊情(qing)(qing)”而(er)共鳴。因而(er)它借助著范澤華甜潤優美的(de)唱(chang)聲而(er)流(liu)行(xing)(xing)起來,成為一支潮劇流(liu)行(xing)(xing)歌曲(qu)(qu),膾炙人(ren)口!
“別(bie)歌”以(yi)“重六曲”譜出(chu),緩慢深沉,圓潤飽(bao)喉。當范澤華唱出(chu)“你明(ming)日欲(yu)登漢陽道……欲(yu)去(qu)無從去(qu),欲(yu)留(liu)無計留(liu)”時,聲腔(qiang)里情如(ru)膠(jiao)漆,音(yin)韻中“藕(ou)斷絲連”,令人惆(chou)悵(chang)、心酸!
妙嗓子得到天才的(de)顯示(shi)和(he)發(fa)揮。
如果說(shuo),唱(chang)(chang)“輕六”、“重六”,是(shi)她(ta)(ta)的(de)高招(zhao),那(nei)么,唱(chang)(chang)“活五曲”,便是(shi)她(ta)(ta)的(de)絕招(zhao)了。
范(fan)澤華(hua)于(yu)一九五八年調進潮劇院之(zhi)后(hou),先后(hou)演過《孟麗君(jun)》中的主角、《蘆林會》中的龐(pang)三娘(niang)、《白兔記(ji)》中的“井邊會”、“磨(mo)房會”,她把劇中李三娘(niang)咬指寫血書一段(duan)的唱(chang)腔,發揮到了盡(jin)善盡(jin)美的境(jing)界(jie):
咬破(po)指頭(tou)血斑斑,
十(shi)指連心痛難言,
羅裙當紙(zhi)指當筆,
血書一幅訴苦冤。
別郎容易見郎難,
遙望(wang)關(guan)河煙水寒,
數盡(jin)飛鴻書不至,
井(jing)臺積淚(lei)待君看(kan)。
十六(liu)年前容(rong)顏改,
八(ba)千里外心怎安,
早回一日能相見(jian),
遲來一刻見面難。
血縱(zong)流盡(jin)言不(bu)盡(jin),
交與將軍妥(tuo)收藏。
這是(shi)千古(gu)一(yi)血書,字(zi)字(zi)血,聲(sheng)聲(sheng)淚,句句悲。絕(jue)妙的曲文為演員提供蕩氣回腸(chang)的共鳴唱腔聲(sheng)情(qing),調動演員創造(zao)角色的契(qi)機。
這是(shi)(shi)一段運用潮(chao)樂(le)富有特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)五調(diao)譜寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)。活(huo)五曲(qu)是(shi)(shi)潮(chao)劇最具特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao),也(ye)是(shi)(shi)最難掌握(wo)、最不易唱(chang)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao),然,范(fan)澤華能(neng)以(yi)她嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)技巧,恰切地(di)(di)處理好感情、咬字(zi)(zi)、吐(tu)字(zi)(zi)發音(yin)(yin)和活(huo)五曲(qu)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系。如開頭以(yi)長(chang)拖(tuo)腔(qiang),表現李(li)三(san)娘(niang)如泣(qi)如訴(su)咬指寫血書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀凄楚心情;接著(zhu)以(yi)平穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二板慢(man),一字(zi)(zi)一淚地(di)(di)傾訴(su)了十六(liu)年(nian)日夜思(si)夫想子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔婉心聲。范(fan)澤華的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)樸(pu)素大方,高音(yin)(yin)處似(si)藍天白云(yun)般明(ming)朗,低音(yin)(yin)時似(si)花(hua)間泉水般溫柔,有著(zhu)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術效(xiao)果,有余音(yin)(yin)繞梁三(san)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)效(xiao)應。
一(yi)(yi)九(jiu)五(wu)九(jiu)年,她(ta)隨(sui)潮劇團到(dao)北(bei)京(jing)參加國慶十周年獻禮演(yan)出(chu)(chu)(chu),受到(dao)中(zhong)央首長(chang)(chang)的鼓勵(li)、贊(zan)揚(yang)。同時還到(dao)上海、蘇州、南(nan)京(jing)等地巡回演(yan)出(chu)(chu)(chu),范澤(ze)華(hua)名貫大江南(nan)北(bei),被(bei)譽(yu)為(wei)潮劇青衣(yi)之佼佼者。一(yi)(yi)九(jiu)六零年,她(ta)隨(sui)團出(chu)(chu)(chu)國到(dao)柬埔寨演(yan)出(chu)(chu)(chu)《蘆(lu)林會》,轟動(dong)(dong)整座金邊城市。當(dang)時任團長(chang)(chang)的王昆(kun)侖激動(dong)(dong)得夜(ye)不能寐,欣(xin)然命筆寫了一(yi)(yi)首124行的長(chang)(chang)詩,生動(dong)(dong)地描述(shu)了當(dang)時演(yan)出(chu)(chu)(chu)的盛(sheng)況和令人(ren)激動(dong)(dong)的場面。長(chang)(chang)詩贊(zan)揚(yang)范澤(ze)華(hua)卓(zhuo)絕的曲藝技巧,詩末這樣寫道:
猶(you)使忍(ren)痛(tong)演員心欲碎(sui),
吞聲觀眾(zhong)淚盈眶,
滿座凄涼燈似暗,
一人哀怨夜增長。
我也思(si)量(liang)難入(ru)睡,
中宵長句(ju)詠三(san)娘。
范澤華(hua)的(de)一曲蘆林會(hui)(hui),是潮(chao)劇青(qing)衣的(de)絕唱(chang),龐(pang)三娘形象的(de)塑(su)(su)造(zao),標志著她藝(yi)術(shu)造(zao)詣的(de)高峰。一個地(di)方戲曲劇種出(chu)國(guo)演出(chu),感動(dong)滿座(zuo)觀眾皆掩泣,轟動(dong)了異國(guo)京城,這在(zai)中外文藝(yi)史上(shang)是罕見的(de)。范澤華(hua)演《蘆林會(hui)(hui)》塑(su)(su)造(zao)人物(wu)之成(cheng)功,受到(dao)了紅學家王(wang)昆侖、戲劇家老舍、陽(yang)翰笙(sheng)等的(de)高度贊揚(yang),揮豪贈詩(shi),這在(zai)演員的(de)個人藝(yi)史上(shang),也(ye)是鳳(feng)毛麟(lin)角的(de)榮耀。
范澤華(hua)以她自然深沉的(de)氣(qi)息(xi),烘托(tuo)著悲痛凄(qi)切(qie)的(de)歌聲曲越。她吐(tu)字清晰,有(you)起(qi)有(you)伏,如泣如訴地抒(shu)發(fa)了龐(pang)三(san)娘含冤(yuan)受屈,無辜被棄的(de)沉痛心情。
范(fan)澤華并(bing)非天生一副好嗓子,她的(de)(de)(de)嗓音(yin)素質(zhi)本很平凡,她是(shi)經過(guo)長期刻苦學習磨煉,從(cong)自己的(de)(de)(de)嗓音(yin)實際出發,廣采(cai)博取而(er)形(xing)成(cheng)獨特(te)優美(mei)(mei)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)。例如(ru)她善于細膩地進行潤腔(qiang),獲得優美(mei)(mei)柔潤、色(se)彩(cai)鮮明、獨具一格的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)效果(guo)。她從(cong)人物(wu)感情、潮(chao)(chao)州語音(yin)和(he)風格特(te)點出發,恰切靈活地在行腔(qiang)中的(de)(de)(de)字頭(tou)、韻尾上,揉進了裝飾音(yin)和(he)滑音(yin),以增強唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)婉轉與韻味(wei)。她的(de)(de)(de)《范(fan)澤華唱(chang)(chang)腔(qiang)精選》之(zhi)一、之(zhi)二,發行數萬(wan)盒,流行海內(nei)外,是(shi)潮(chao)(chao)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)精品,也是(shi)潮(chao)(chao)劇青年一代學習她那優美(mei)(mei)動聽,韻味(wei)濃郁的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)功(gong)范(fan)例。為此,她不僅被贊(zan)為渾身是(shi)戲,還(huan)被美(mei)(mei)譽(yu)為滿腹(fu)是(shi)旋律(lv)、亮曲流韻的(de)(de)(de)潮(chao)(chao)曲歌唱(chang)(chang)家。
在范澤(ze)華表(biao)演藝術、唱腔(qiang)藝術蜚聲(sheng)海內外(wai)之際,又一(yi)出很切合她(ta)戲(xi)路的長劇《劉(liu)明(ming)珠(zhu)》,在舞臺上實踐了(le)一(yi)段時間之后,于(yu)一(yi)九六三年搬上銀幕。潮(chao)劇彩色(se)影片《劉(liu)明(ming)珠(zhu)》由珠(zhu)影和香(xiang)港鴻圖公(gong)司聯合攝制。
這是(shi)潮劇史(shi)上一(yi)(yi)椿盛(sheng)事,著名青衣,閨門(men)旦(dan)范澤華在影片中扮(ban)演(yan)(yan)(yan)劉明珠,著名老旦(dan)洪妙(miao)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)皇(huang)帝母后(hou),著名老生張長城扮(ban)演(yan)(yan)(yan)海(hai)瑞,表演(yan)(yan)(yan)之成(cheng)功和拍(pai)攝之出色,受到(dao)海(hai)內外觀眾的一(yi)(yi)致贊揚。
范(fan)澤華扮演的(de)劉明珠,幾個(ge)層次,幾重(zhong)功力。形(xing)象(xiang)佼美逼(bi)真(zhen),情(qing)真(zhen)意切。演出(chu)(chu)了(le)將(jiang)門(men)之女的(de)忠情(qing)義膽(dan),表(biao)現劉明珠的(de)智慧個(ge)性和(he)才(cai)藝(yi)。一開始的(de)花園掛繡(xiu)軸,唱出(chu)(chu)了(le)“明珠女一片心香”,祝(zhu)河山錦繡(xiu)、愿爹爹福(fu)體康(kang)強。一個(ge)賢(xian)(xian)慧孝女、關心社稷(ji)的(de)小姐(jie),歷歷在目,通過婢女碧玉(yu)說(shuo)出(chu)(chu)了(le)“小姐(jie),你繡(xiu)的(de)花卉把蝴蝶也招(zhao)來了(le)”的(de)眼(yan)前景,揭示了(le)明珠的(de)工刺繡(xiu)。這樣就奠定了(le)人物的(de)外忠內孝、聰明賢(xian)(xian)慧的(de)情(qing)感內蘊(yun)。這段表(biao)演以閨(gui)門(men)旦應(ying)工,唱做道白,靈(ling)活清晰,抒(shu)情(qing)優美,閨(gui)門(men)唱“輕(qing)六調”,和(he)諧(xie)流(liu)暢(chang)。
接著是聞兇訊,知父(fu)劉(liu)光辰(chen)總兵(bing)(bing)遭奸王朱(zhu)厚燔(fan)播所害,劉(liu)明珠決(jue)心只身進京報(bao)父(fu)仇,表(biao)現了(le)明珠女(nv)立(li)誓表(biao)衷(zhong)心,洗冤(yuan)雪恨除蟊賊的大(da)志大(da)勇。范(fan)澤華表(biao)演得銀牙(ya)咬(yao)朱(zhu)唇、孝(xiao)篤(du)孝(xiao)思感動(dong)人。途中昏倒為孫(sun)何氏所救,在其家中見(jian)“大(da)明總兵(bing)(bing)劉(liu)光辰(chen)之(zhi)靈位”,爆發出撕心裂膽的哀鳴:
哎!爹爹啊噲!
祗(zhi)道(dao)天涯無處尋親(qin)骨,
不料荒村(cun)先(xian)得(de)祭亡靈。
范澤華把幾句(ju)重力轉“活五曲”唱得聲(sheng)淚俱下,表演(yan)時把靈牌(pai)摟人胸懷,然后,將身拜倒(dao)塵(chen)埃地。“叩謝媽媽肝膽情(qing)”,這(zhe)種動(dong)人肺腑的(de)唱腔,訴之真切的(de)表演(yan),令觀眾同聲(sheng)哀(ai)鳴,悲慟不已(yi)!
“哭墳”一場,把唱腔和表演推(tui)上高潮:“痛徹孺懷,淚灑(sa)塵埃,荻白草黃楓染(ran)血,疏星冷月(yue)照墳臺(tai)。噯爹爹,你魂(hun)兮歸(gui)來,不見(jian)躍(yue)馬揮戈威武態,不聞溫言撫(fu)慰喚珠孩,慈(ci)烏繞樹聲凄滄,爹爹你音容何在?”
這(zhe)大(da)段“活(huo)五(wu)調(diao)”曲文(wen),情(qing)景凄(qi)愴,撩人(ren)肺腑(fu),追寫人(ren)物的威儀情(qing)態,十分感人(ren)。在這(zhe)里,范澤華(hua)發揮她演(yan)唱(chang)“活(huo)五(wu)調(diao)”的持有(you)風(feng)味(wei)和技巧,細針密線(xian),依(yi)情(qing)行(xing)腔,把聲、字、情(qing)、風(feng)格(ge),交織為一體,有(you)剛有(you)柔,起伏自如,獲聲情(qing)卓絕的藝術效果。尤其(qi)是接唱(chang)“這(zhe)大(da)仇(chou)(chou)何日報(bao),問天(tian)眼何時開,這(zhe)慘案向(xiang)誰訴,教孤(gu)女怎(zen)安排”時,更為奔放(fang)、嘹亮、含情(qing)達意,感人(ren)肺腑(fu)。深刻(ke)表現劉(liu)明珠為父報(bao)仇(chou)(chou)、為民除害的堅強性格(ge)和愿望。
潮劇彩色(se)影(ying)片《劉(liu)明珠》在(zai)香(xiang)港、新加(jia)坡、泰國(guo)等(deng)地放映(ying)之(zhi)后,大為轟(hong)動(dong)(dong)!一九(jiu)七七年在(zai)汕頭地區重映(ying)之(zhi)后,其盛況是(shi)徹夜放映(ying),傾城(cheng)而(er)出(chu)。真是(shi)傾城(cheng)爭看《劉(liu)明珠》,閭里都說范澤(ze)華(hua)!如果劇中的劉(liu)光辰劉(liu)明珠父女有知,也該深(shen)深(shen)拜謝范澤(ze)華(hua)!既(ji)范澤(ze)華(hua)在(zai)柬埔一曲蘆林會之(zhi)后又一大轟(hong)動(dong)(dong),可以說,范澤(ze)華(hua)藝術之(zhi)聲、戲曲之(zhi)光,有著非凡的反響,“范澤(ze)華(hua)”三字,成為人們熟悉(xi)的名字!
范澤(ze)(ze)華不僅能演(yan)(yan)(yan)(yan)清麗(li)秀逸的(de)(de)閨門旦,善演(yan)(yan)(yan)(yan)委(wei)婉凄楚的(de)(de)青衣,而且能演(yan)(yan)(yan)(yan)文(wen)質彬彬的(de)(de)文(wen)小(xiao)生(sheng)(sheng)。反(fan)串小(xiao)生(sheng)(sheng),范澤(ze)(ze)華是有其(qi)資歷的(de)(de)。早在(zai)(zai)一九六0年(nian),范澤(ze)(ze)華赴(fu)上海戲校學(xue)小(xiao)生(sheng)(sheng)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)基本功,先后學(xue)了(le)南昆的(de)(de)《游(you)園(yuan)驚夢》、京(jing)劇的(de)(de)《穆柯(ke)寨》。特別是學(xue)習(xi)(xi)折子戲《百花贈劍》,反(fan)串小(xiao)生(sheng)(sheng)江海生(sheng)(sheng),得到了(le)很好的(de)(de)實踐鍛煉。一早在(zai)(zai)一九六一年(nian),她赴(fu)北(bei)京(jing)向北(bei)京(jing)京(jing)劇團學(xue)習(xi)(xi)梅派表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)術和(he)北(bei)昆劇院(yuan)學(xue)習(xi)(xi)小(xiao)生(sheng)(sheng)行(xing)當身(shen)段,得北(bei)昆著(zhu)名小(xiao)生(sheng)(sheng)白云生(sheng)(sheng)和(he)馬玉森的(de)(de)指導,回潮(chao)劇院(yuan)青年(nian)劇團后,在(zai)(zai)《寶蓮(lian)燈》中(zhong)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)文(wen)生(sheng)(sheng)劉彥昌。一九八0年(nian)又(you)在(zai)(zai)潮(chao)劇院(yuan)一團扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)《香羅帕》中(zhong)的(de)(de)文(wen)小(xiao)生(sheng)(sheng)歐(ou)陽子秀。
她(ta)(ta)反串小(xiao)生歐陽子(zi)秀,臺步(bu)、水袖(xiu),嚴然書生風范。看慣她(ta)(ta)演青(qing)衣(yi)的觀(guan)眾,稱贊“著名青(qing)衣(yi)亦(yi)小(xiao)生”,格調清新(xin),另有(you)一(yi)番風采和滋味(wei)。特(te)別是(shi)看到(dao)她(ta)(ta)被藏在箱里,出來后(hou)唱一(yi)聲“藏在箱里好難(nan)受,故此(ci)沖撞老岳母”(洪(hong)妙扮岳母),她(ta)(ta)那種文縐(zhou)縐(zhou)、憨厚情態(tai),令觀(guan)眾忍俊不禁!
范澤(ze)華跟戲(xi)劇界(jie)其(qi)它著名(ming)演員一樣,多多少少經歷了人(ren)世一些滄桑。在“四人(ren)幫”垮臺之后的文藝春(chun)天,她重返舞臺,為(wei)觀眾重亮歌喉和(he)風采,受到(dao)普遍贊揚和(he)歡迎。但鑒于她積數(shu)十(shi)年豐富(fu)的藝術(shu)表(biao)演經驗(yan)和(he)培養扶(fu)掖(ye)戲(xi)曲(qu)新人(ren)的需要,上級(ji)把她調往戲(xi)校任副校長,專事藝術(shu)教育工作。
數十年舞臺藝術(shu)積累之經驗,不容易,也很寶貴。因(yin)此,她把藝術(shu)表演(yan)的(de)基本(ben)功(gong)動(dong)作系統化、拍(pai)攝成一幅幅照(zhao)片,供(gong)傳授新演(yan)員教學之用。其中有成套的(de)”“水袖”功(gong),“激面組合”、“仙拂”功(gong),扇子功(gong)等(deng)共一百多(duo)幅照(zhao)片。
這些程式動作是范澤(ze)華學習京劇(ju)、昆劇(ju)、川劇(ju)等兄(xiong)弟劇(ju)種和(he)(he)提煉(lian)潮(chao)劇(ju)青衣(yi)、閨門旦表(biao)演(yan)技藝(yi)的(de)結晶,各(ge)有其(qi)表(biao)演(yan)功能和(he)(he)造型美感(gan)。這套(tao)珍貴的(de)照片(pian)已為廣(guang)東潮(chao)劇(ju)院藝(yi)術(shu)研究室(shi)所收藏珍存,也是藝(yi)術(shu)學校(xiao)和(he)(he)她本人珍貴的(de)藝(yi)術(shu)教(jiao)育(yu)資料。活(huo)躍在當今潮(chao)劇(ju)舞(wu)臺上的(de)部份新秀,都(dou)得到范澤(ze)華的(de)指導(dao)和(he)(he)以這一套(tao)基本功為示范。
范澤華于一(yi)九八四(si)年六月(yue)調任戲(xi)校副(fu)校長以來(lai),分管教學及協助正校處理(li)行政事務,她(ta)還擔負(fu)著繁重的(de)實踐性很(hen)強的(de)“學戲(xi)課”。幾年來(lai),先后為(wei)新一(yi)代演(yan)員傳授了《蘆林(lin)會(hui)(hui)》、《思(si)凡》、《磨房會(hui)(hui)》和《安安送米》等(deng)傳統折子(zi)戲(xi)。特(te)別(bie)是親自(zi)實踐了《安安送米》譜曲(qu)和導演(yan),闖新路獲(huo)成功(gong),得到市文化局一(yi)級嘉獎(jiang)。
《安安送(song)米》是(shi)名(ming)劇《蘆(lu)林會(hui)》的(de)(de)續折(zhe),寫善良的(de)(de)龐三(san)娘被休(xiu)棄后寄跡林姑庵,七(qi)歲兒子(zi)安安前往送(song)米。劇情單(dan)純,如果(guo)音樂(le)設計(ji)和導(dao)演上沒花大心思,就會(hui)平談(tan)。范(fan)澤華在明確主(zhu)題的(de)(de)基(ji)礎上,循著人物性格(ge)特征而設計(ji)音樂(le)形象。如安安天真活潑,心直口快,她便運用輕快跳躍、簡單(dan)的(de)(de)旋律(lv)去塑造人物。龐三(san)娘是(shi)賢妻良母、溫(wen)柔多(duo)情、受盡委(wei)屈但又思念婆婆、丈夫,疼(teng)愛兒子(zi),盼望骨肉團圓,因而曲(qu)調多(duo)帶深沉、憂郁、委(wei)婉(wan),節奏稍(shao)慢,剛柔結合。范(fan)澤華又以(yi)基(ji)于“蘆(lu)林”、創新“安安”的(de)(de)立意構思處理(li)風(feng)格(ge)色(se)彩,收到明顯(xian)特色(se)的(de)(de)效果(guo)。
難得的是,她(ta)把作曲導演融為一體來(lai)考慮,設(she)計演唱、口白和(he)做(zuo)工。例如高潮處(chu)理(li)采用說白和(he)動作表情來(lai)完(wan)成,當安(an)安(an)說:“兒書念不完(wan),爹爹要(yao)打(da);在(zai)家哭娘,婆婆要(yao)打(da);今日來(lai)看(kan)毋親,母親又要(yao)打(da);看(kan)來(lai)處(chu)處(chu)要(yao)受打(da)。師(shi)父你勿保,就讓我母親打(da)幾千百(bai)下(xia),兒還是要(yao)在(zai)此留宿一夜,母親你就打(da)下(xia)來(lai)吧(ba)!”
這(zhe)是(shi)(shi)以白描的(de)手法來導演,摒棄音(yin)樂(le)渲染,讓(rang)人(ren)物凄楚哀語,句句流人(ren)觀眾(zhong)心田,巧妙地表現了人(ren)物的(de)心曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)種沒有(you)音(yin)樂(le)歌(ge)唱的(de)“無曲(qu)(qu)(qu)、空(kong)白”處理,收(shou)到了此時“無曲(qu)(qu)(qu)勝(sheng)有(you)曲(qu)(qu)(qu)”的(de)藝(yi)術(shu)感染力,至此,不少(shao)觀眾(zhong)流下同情眼淚。此是(shi)(shi)范澤華(hua)作曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)一(yi)(yi)高招。這(zhe)一(yi)(yi)招功夫不淺,是(shi)(shi)多年(nian)舞臺實踐給她(ta)的(de)啟發和頓悟(wu)。她(ta)不因(yin)有(you)“滿腹旋律”而濫用曲(qu)(qu)(qu)韻(yun),相(xiang)反(fan)的(de),她(ta)理解“間隙藝(yi)術(shu)”、“空(kong)白藝(yi)術(shu)”的(de)效應。正象著名畫家一(yi)(yi)樣(yang),有(you)時濃墨重彩,有(you)時惜墨如金。
女演員作曲兼導(dao)演,在潮劇史上,范澤華是首創,而且獲成功,幾乎(hu)達到“一(yi)鳴驚人”。然,范澤華是嚴謹(jin)虛心好學的,她(ta)敬老尊賢,關懷年青一(yi)代,這尤為可貴(gui)!
“我(wo)文革之后接觸了(le)兩部(bu)戲(xi)(xi),同時(shi)(shi)演(yan)這(zhe)(zhe)(zhe)兩部(bu)戲(xi)(xi),一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi),現代戲(xi)(xi)又(you)不能(neng)(neng)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)什么行旦(dan),可(ke)以說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)青(qing)衣行旦(dan)。因(yin)為她是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)支部(bu)書記,是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)現代戲(xi)(xi),三十來(lai)歲這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)青(qing)年(nian)和(he)中年(nian)中間(jian)階段(duan)的(de)(de)(de)(de)人。所以在那(nei)(nei)個(ge)(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)候,一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要唱寬厚、洪亮這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)聲音。一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要唱比(bi)較接近青(qing)年(nian)的(de)(de)(de)(de)聲音。那(nei)(nei)個(ge)(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)候就(jiu)總是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)混(hun)雜。白天排練晚上演(yan)出,那(nei)(nei)個(ge)(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)候混(hun)來(lai)混(hun)去(qu)聲音受損(sun)(sun),就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)聲帶有些(xie)磨(mo)損(sun)(sun),這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)自己估計的(de)(de)(de)(de)。后來(lai)再學戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候我(wo)就(jiu)已經覺得有困難了(le),經過醫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)檢查,有一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)醫生(sheng)五官科的(de)(de)(de)(de),他說(shuo)了(le)三句(ju)話(hua),他說(shuo),聲帶閉(bi)合不佳,雙側后失代償,后記熱癥。說(shuo)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)三句(ju)。我(wo)就(jiu)問他怎(zen)么辦(ban)。他說(shuo)最好是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)半休,不能(neng)(neng)繼續(xu)(xu)這(zhe)(zhe)(zhe)么吼。如(ru)果繼續(xu)(xu)這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang),就(jiu)可(ke)能(neng)(neng)有去(qu)無回(hui)。五官科的(de)(de)(de)(de)醫生(sheng)非常專業(ye)的(de)(de)(de)(de),他就(jiu)敢(gan)跟你(ni)(ni)這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)說(shuo)。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)沒辦(ban)法(fa),那(nei)(nei)時(shi)(shi)候,我(wo)覺得那(nei)(nei)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)員的(de)(de)(de)(de)飯碗,演(yan)員如(ru)果不唱戲(xi)(xi),不演(yan)戲(xi)(xi)要干什么。領導分配(pei)給你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)事你(ni)(ni)不能(neng)(neng)說(shuo)你(ni)(ni)沒辦(ban)法(fa)。必須等到你(ni)(ni)真(zhen)正倒下去(qu)了(le),那(nei)(nei)時(shi)(shi)候人家才承認(ren)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)真(zhen)的(de)(de)(de)(de)沒辦(ban)法(fa)。在你(ni)(ni)還(huan)能(neng)(neng)夠堅(jian)持的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候,就(jiu)只能(neng)(neng)堅(jian)持。”
70 年代(dai)初(chu)期,她(ta)(ta)(ta)被調回(hui)去(qu)排(pai)(pai)樣(yang)板戲《沙(sha)(sha)家(jia)浜(bang)》,然后是《迎(ying)風(feng)山(shan)》。白天(tian)排(pai)(pai)戲,晚上演(yan)(yan)出,高(gao)強度的(de)(de)(de)(de)工作(zuo),使她(ta)(ta)(ta)有些負重(zhong),排(pai)(pai)練的(de)(de)(de)(de)時(shi)候,演(yan)(yan)員被要(yao)求按(an)正式演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)排(pai)(pai)戲,現(xian)代(dai)戲高(gao)亢,唱(chang)工也重(zhong),演(yan)(yan)員扛不住,也不敢抗拒。結果(guo),演(yan)(yan)《沙(sha)(sha)家(jia)浜(bang)》的(de)(de)(de)(de)時(shi)候,她(ta)(ta)(ta)還有聲,演(yan)(yan)《迎(ying)風(feng)山(shan)》的(de)(de)(de)(de)時(shi)候,就(jiu)(jiu)感覺到(dao)(dao)吃力了(le)(le),到(dao)(dao)《龍江頌》時(shi)就(jiu)(jiu)沒法做了(le)(le)。經查,說(shuo)是“ 聲帶閉(bi)合(he)不佳(jia),喉(hou)肌(ji)弱癥,雙側喉(hou)室代(dai)償(chang) ”,勞損過(guo)度,她(ta)(ta)(ta)不能(neng)唱(chang)了(le)(le)。她(ta)(ta)(ta)不能(neng)唱(chang)了(le)(le),就(jiu)(jiu)對(dui)她(ta)(ta)(ta)意(yi)味著什么,潮劇就(jiu)(jiu)是她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)命了(le)(le)。她(ta)(ta)(ta)不能(neng)接受這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)事實,經過(guo)嘗試和努(nu)力, 80 年代(dai)初(chu)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候她(ta)(ta)(ta)唱(chang)《趙氏孤兒》莊姬的(de)(de)(de)(de)時(shi)候,需要(yao)把曲(qu)(qu)調改低,在(zai)作(zuo)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)同意(yi)之下,她(ta)(ta)(ta)自(zi)己完成曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)調整;李志浦寫完《安安送米》,想(xiang)請楊廣泉譜曲(qu)(qu),廣泉先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)卻(que)對(dui)范澤(ze)華說(shuo),“澤(ze)華你去(qu)寫就(jiu)(jiu)好。”聽了(le)(le)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)這句(ju)話(hua),她(ta)(ta)(ta)心里“撲(pu)撲(pu)”跳。先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)再(zai)加一句(ju),“不怕,你會的(de)(de)(de)(de)。在(zai)師父的(de)(de)(de)(de)支持下她(ta)(ta)(ta)果(guo)然去(qu)寫了(le)(le)。這是個(ge)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)挑戰,但她(ta)(ta)(ta)欣(xin)然接受,因為她(ta)(ta)(ta)不死(si)心,萬一嗓子(zi)好回(hui)來(lai)了(le)(le),她(ta)(ta)(ta)唱(chang)著自(zi)己寫的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)……寫完了(le)(le),哼給(gei)熟行(xing)的(de)(de)(de)(de)鄭(zheng)志偉聽,他說(shuo)不錯。惴(zhui)惴(zhui)地來(lai)到(dao)(dao)廣泉先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)家(jia),給(gei)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)看,畢竟初(chu)作(zuo),信心不足(zu),唱(chang)給(gei)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)聽。要(yao)上市的(de)(de)(de)(de)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)娘(niang)聽說(shuo)澤(ze)華要(yao)唱(chang)曲(qu)(qu),把菜籃(lan)子(zi)往墻角一放,坐(zuo)下來(lai)聽曲(qu)(qu)。從頭至尾(wei),唱(chang)到(dao)(dao)最后一個(ge)音(yin)符,先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)娘(niang)說(shuo);“澤(ze)華你唱(chang)到(dao)(dao)這么好聽,將來(lai)誰能(neng)這樣(yang)唱(chang)!”先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)卻(que)一直掛著淺淺的(de)(de)(de)(de)笑(xiao)意(yi),最后暗自(zi)長舒(shu)一口氣。
文(wen)革后(hou)演幾個現代戲我(wo)(wo)(wo)都非常(chang)好后(hou)來要恢復(fu)古裝戲那(nei)時聲音越來越不(bu)(bu)好 我(wo)(wo)(wo)也不(bu)(bu)知(zhi)為什(shen)么 不(bu)(bu)管(guan)是(shi)男是(shi)女 我(wo)(wo)(wo)覺(jue)得(de)40歲這個時候 我(wo)(wo)(wo)覺(jue)得(de)是(shi)爐火純青我(wo)(wo)(wo)自(zi)己說爐火正旺在這個時候失聲我(wo)(wo)(wo)自(zi)己感到很(hen)可惜 別人也為我(wo)(wo)(wo)可惜 我(wo)(wo)(wo)只好自(zi)己調整(zheng)好自(zi)己的心態劇團有時就分配我(wo)(wo)(wo)去輔導一些青年演員。
1953年(nian) 《樊嬌(jiao)(jiao)奪后》,飾演樊嬌(jiao)(jiao)
1954年 《青梅求婚(hun)》,飾(shi)演青梅
1955年 《紅樓二(er)尤》,飾演尤二(er)姐(jie)
1956年 《穆(mu)桂(gui)英》,飾演穆(mu)桂(gui)英
《春香傳》,飾演春香,主要留下“三歌”錄音——《愛歌》《別歌》《獄中歌》
1957年(nian)—1958年(nian) 《孟麗(li)(li)君》,飾演孟麗(li)(li)君。主要錄音《游園》《逃(tao)婚》《別母》
1959年 《蘆(lu)林會》(折(zhe)子戲),飾演(yan)龐三娘,整(zheng)折(zhe)錄(lu)音。
1962年 《思(si)凡》(折子戲),飾演色空,整(zheng)折錄音。
《寶蓮(lian)燈(deng)》,飾演(yan)劉彥昌,全劇錄音(yin)。
《磨房會(hui)》(折(zhe)子戲),飾演李三娘,整折(zhe)錄音。
1963年 《井邊會》(折(zhe)子戲),飾(shi)演李三娘,整折(zhe)錄音。
1964年(nian) 《劉明珠》(戲曲電影(ying)),飾演劉明珠,全劇(ju)錄像。
1965年(nian) 《萬山(shan)紅》(現代戲),飾演春嫂
1970年(nian) 《沙(sha)家浜》(樣板戲),飾演沙(sha)奶奶
1980年(nian)—1981年(nian) 《香羅帕》,飾演歐陽子秀,全劇錄像(xiang)
1982年(nian)—1984年(nian) 《趙氏孤(gu)兒》,飾演莊姬(十六年(nian)后),全劇錄像。
1984年 《安(an)(an)安(an)(an)送(song)米》(折子戲(xi)),導(dao)演、作曲(qu),選段錄音