1938年4月(yue)生，著名(ming)潮劇表演藝術(shu)家，青衣，也反串(chuan)小(xiao)生。曾先后到中央文化(hua)部戲(xi)曲演員講習會(hui)、上海戲(xi)校、北昆劇院和(he)北京聲樂(le)研究所等地學(xue)習深造。現(xian)任廣(guang)東省(sheng)汕(shan)頭文化(hua)藝術(shu)（戲(xi)曲）學(xue)校名(ming)譽(yu)校長，戲(xi)曲表演專業高(gao)級講師。
1953年(nian)參(can)加怡(yi)梨(li)劇團；
1958年至1984年，廣東潮劇(ju)院(yuan)一、二、三團演員；
1984年至1995年，任廣(guang)東省(sheng)(sheng)汕(shan)頭文化藝術(shu)（戲(xi)曲）學校副校長。現任中國戲(xi)劇(ju)家協會(hui)會(hui)員、廣(guang)東省(sheng)(sheng)劇(ju)協理(li)事、汕(shan)頭市居協副主(zhu)席、汕(shan)頭市政協嶺海絲竹社副社長、汕(shan)頭市女知識(shi)分子聯(lian)誼會(hui)顧問(wen)、汕(shan)頭市殘疾人福利基金會(hui)理(li)事等職；
1959年(nian)(nian)至1960年(nian)(nian)在京、滬、杭、香港和(he)柬(jian)埔寨等地演(yan)出(chu)時，被譽為“潮劇一顆明珠”。中國唱片社(she)錄(lu)(lu)制和(he)出(chu)版她(ta)的(de)一批錄(lu)(lu)音帶(dai)和(he)個人唱腔精選一、二(er)輯(ji)；她(ta)主(zhu)演(yan)的(de)《劉明珠》被攝制成潮劇彩色(se)影片；
1991年(nian)入選《潮汕人(ren)物(wu)辭典》中山大學出版社；
1993年(nian)榮獲江澤民(min)總(zong)書(shu)記題詞(ci)(ci)的(de)“利在當(dang)代、功在千秋”的(de)《中國當(dang)代高級科技人材系列詞(ci)(ci)典(dian)》的(de)入典(dian)證書(shu)中國華橋出(chu)版社；
1993年(nian)入選《中國當代藝術界名(ming)人(ren)錄》中國國際名(ming)人(ren)研究院院辭書編輯部；
1996年被(bei)特邀(yao)為(wei)湖南省婁底市楚天(tian)書畫藝術研究院(yuan)院(yuan)士(shi)；
1997年入選《世(shi)界(jie)名人錄(lu)》中國國際交(jiao)流出版(ban)社；
1996年(nian)入選(xuan)《中(zhong)華中(zhong)國人才選(xuan)》河(he)南省管理科學研究院(yuan)；
1997年入選《中國當代著(zhu)作家大辭(ci)典》新華社湖南(nan)分社事業發展部；
1997年入選《中(zhong)華人物大典》中(zhong)國文學企業(ye)聯誼協會長江經濟信息報社。
一(yi)九三八年(nian)某月(yue)某日某時，廣東省(sheng)普寧縣洪陽鎮(zhen)新安村(cun)，范(fan)厚都(dou)、林玉蘭夫(fu)婦喜(xi)獲(huo)一(yi)名千金小姐。女嬰的哭聲煞是好聽，清婉柔麗，內行人聽了，說是“有(you)戲曲(qu)韻味”，恭祝范(fan)先生家里出了個“花旦”。
范(fan)(fan)(fan)先生夫婦聽了，似不(bu)感興趣這(zhe)么預示。夫婦家里(li)已(yi)有“幾條龍(long)兒”，希(xi)望這(zhe)一“鳳(feng)兒”將來(lai)長得(de)艷光四射，故而取名范(fan)(fan)(fan)艷英。心里(li)預祝范(fan)(fan)(fan)艷英成為(wei)才女淑女，壓根兒不(bu)愿女兒去唱戲當什么花旦，所以不(bu)贊成“戲曲韻(yun)味”，而偏要說“好聽過(guo)福音。”
不久家(jia)(jia)道(dao)中落，范(fan)艷(yan)英(ying)寄居普(pu)寧果隴鄉外(wai)婆家(jia)(jia)。世(shi)上的外(wai)婆，都是菩薩心腸，見范(fan)艷(yan)英(ying)長(chang)得(de)天真活潑，愛唱愛跳，情如掌上明(ming)珠。當時就有(you)人戲稱她是“明(ming)珠女”。果然，到了一九六三年潮劇彩色影片(pian)《劉明(ming)珠》開(kai)拍，她一亮鏡就唱“明(ming)珠女一片(pian)心香”，此是后話。
再說范艷英十歲才(cai)入(ru)學，在校是文娛活躍分子，尤其酷愛戲劇，成(cheng)為洪陽鎮(zhen)新安村洪新劇社的主角之一。盡(jin)管父(fu)母(mu)不希望她發展，但(dan)父(fu)母(mu)總拗不過“女大(da)十八變(bian)”。
首(shou)先，女兒(er)就不喜歡父(fu)母之(zhi)命(ming)名(ming)(ming)中的(de)“艷英”二字，自己宣布改名(ming)(ming)為“澤(ze)華”。好一(yi)個大膽的(de)小丫頭，在名(ming)(ming)字上不聽“父(fu)母之(zhi)命(ming)”，長(chang)大婚嫁時當然不聽“媒妁之(zhi)言(yan)”了！
被當(dang)時(shi)誤認(ren)為“大膽的(de)丫(ya)頭”，后(hou)來(lai)人(ren)們(men)不(bu)得不(bu)贊揚她(ta)(ta)是一個有(you)主(zhu)見有(you)心思的(de)姑娘。因為“艷(yan)”字實在很俗，而她(ta)(ta)的(de)品性不(bu)趨艷(yan)不(bu)隨俗，她(ta)(ta)愛“澤(ze)之(zhi)(zhi)華”的(de)清(qing)麗純(chun)潔，映水芙(fu)蓉乃水澤(ze)之(zhi)(zhi)花(hua)（花(hua)即(ji)華），多么清(qing)爽可人(ren)。更重要的(de)是帶有(you)男子氣質，澤(ze)是毛澤(ze)東(dong)時(shi)代，華是中華民族之(zhi)(zhi)意，我們(men)相信(xin)當(dang)年的(de)她(ta)(ta)不(bu)會測(ce)字，不(bu)甚懂字義詞蘊，但她(ta)(ta)心爽口快地(di)宣布改名(ming)(ming)為“范澤(ze)華”，歷史證明她(ta)(ta)是有(you)見識的(de)。從(cong)曲(qu)韻(yun)(yun)音律上講(jiang)，“范艷(yan)英”三字拗口沒韻(yun)(yun)味，而“范澤(ze)華”三字抑(yi)揚有(you)致、曲(qu)旋韻(yun)(yun)繞，正是一代名(ming)(ming)青(qing)衣相配(pei)之(zhi)(zhi)芳名(ming)(ming)！
其次，她小(xiao)(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)(xiao)年紀就離家(jia)(jia)出走、“私奔(ben)”藝術(shu)團(tuan)體(ti)。一九五二年，這個(ge)為自己命名的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)丫(ya)(ya)頭(tou)(tou)，背著家(jia)(jia)人師友(you)，私自從普寧(ning)來到汕頭(tou)(tou)市報考藝術(shu)團(tuan)體(ti)，立志要當一名演員。此(ci)舉在(zai)當時來說(shuo)“實非凡”，舞(wu)臺、戲曲，象(xiang)磁場緊緊吸引著她；表(biao)演藝術(shu)象(xiang)電(dian)波時時在(zai)她心頭(tou)(tou)呼(hu)應。結果，終(zhong)因年幼(you)在(zai)學(xue)，家(jia)(jia)長(chang)千萬不放行，小(xiao)(xiao)(xiao)丫(ya)(ya)頭(tou)(tou)范(fan)澤(ze)華被兩個(ge)哥哥和一位親友(you)“抓”回家(jia)(jia)里，象(xiang)“老鷹抓小(xiao)(xiao)(xiao)雞(ji)”一樣抓了回去(qu)。然而(er)，倔強的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)丫(ya)(ya)頭(tou)(tou)、迷戀戲曲的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)丫(ya)(ya)頭(tou)(tou)，心里暗許宏愿(yuan)：等我(wo)翅膀長(chang)硬、羽翼豐盛時，一定要飛！
心(xin)要飛，誰能阻？興趣和愛好(hao)的磁場(chang)，有萬(wan)鈞引(yin)力。她積零錢(qian)買票(piao)進戲院；她省錢(qian)看“天(tian)光戲”；她把眠床作(zuo)舞臺，蚊帳作(zuo)帷幕(mu)，手帕(pa)作(zuo)道具，忘情地(di)學，自(zi)唱自(zi)演(yan)，癡迷愛好(hao)成癖。一九五三年七月底，范澤(ze)華終于飛進了(le)恰梨潮劇團。年僅15歲(sui)，還沒有脫(tuo)盡小丫(ya)(ya)頭的稚氣，就首演(yan)《樊嬌奪后》。好(hao)厲(li)害的小丫(ya)(ya)頭呀，一下子扮演(yan)了(le)樊嬌，居然(ran)要奪取皇后之高位！
然，好事多磨，入團(tuan)才數月，范(fan)澤(ze)華的(de)聲音，越唱(chang)越不行，甚至(zhi)嘶(si)啞(ya)、破裂。團(tuan)里議論(lun)：“趁早讓她回家(jia)讀書(shu)吧，別誤人子女！”一時間，范(fan)澤(ze)華頓覺天烏地暗，苦(ku)惱疊至(zhi)，小女子珠淚漣(lian)漣(lian)……
幸(xing)而有經驗者認為(wei)：這女(nv)孩發音準、節奏好(hao)，眼前怕是“風水(shui)聲”，過(guo)一段時間看看吧！
古先賢有訓云：天將降大命(ming)于斯人，必先勞其筋骨；磨其心志。范澤華(hua)苦(ku)(ku)苦(ku)(ku)挨(ai)(ai)了(le)一(yi)(yi)(yi)年左右，經老師們苦(ku)(ku)心栽培，一(yi)(yi)(yi)字一(yi)(yi)(yi)句，日日夜夜，曲不(bu)離口，終于挨(ai)(ai)過了(le)變聲期，逐(zhu)漸亮(liang)出清爽委婉的(de)聲情，再經諸多名師的(de)指導，終于一(yi)(yi)(yi)曲“蘆林會”，滿座爭夸范澤華(hua)！
這(zhe)個“普(pu)寧洪陽(yang)范氏女”，如(ru)果不(bu)是一個“迷戀(lian)戲(xi)曲小(xiao)丫頭”，早就(jiu)回家(jia)讀書干于別的(de)去了，哪(na)有后來的(de)著名青衣、閨(gui)門、反串小(xiao)生？此乃潮劇之(zhi)幸(xing)，觀(guan)眾之(zhi)幸(xing)也。
范(fan)(fan)澤華復(fu)聲(sheng)之后，真象彩鳳(feng)舞半(ban)空，聲(sheng)情色(se)彩引人矚(zhu)目(mu)。她先在(zai)(zai)《紅樓二(er)尤(you)》中(zhong)扮(ban)演(yan)尤(you)二(er)姐，悲劇形象清麗委婉動(dong)人，“金銀紙(zhi)它原本(ben)是白紙(zhi)一張(zhang)”等唱(chang)(chang)段獲好評，初(chu)步顯露了她唱(chang)(chang)聲(sheng)的(de)(de)柔和優美特色(se)和青衣行當(dang)演(yan)悲劇人物的(de)(de)功力。后在(zai)(zai)《穆桂(gui)英(ying)》中(zhong)扮(ban)演(yan)穆桂(gui)英(ying)，跨刀(dao)馬旦(dan)表演(yan)。“家(jia)住在(zai)(zai)山東穆柯寨(zhai)”等，“輕六”曲唱(chang)(chang)得(de)輕巧(qiao)圓潤(run)，有(you)節奏，有(you)美感。這些演(yan)唱(chang)(chang)為范(fan)(fan)澤華奠下實踐的(de)(de)良好根基(ji)，是她藝術(shu)之花舒根、拔節、長莖、葉茂(mao)的(de)(de)階段。
范(fan)澤華(hua)藝術(shu)(shu)之(zhi)花(hua)亭亭玉立之(zhi)際，又喜逢陽光雨露滋潤(run)。一九(jiu)五(wu)六年她被(bei)選派進汕頭(tou)戲校戲曲演(yan)員訓練(lian)班學(xue)習表演(yan)藝術(shu)(shu)四個月；得(de)到藝術(shu)(shu)熏陶與提高(gao)。一九(jiu)五(wu)七年她榮幸地參加中央文(wen)化部第三屆戲曲演(yan)員講習會(hui)，會(hui)長梅蘭芳、副會(hui)長羅(luo)合如、阿(a)甲。得(de)到了(le)大師名家的指導(dao)，學(xue)習四個月，可謂終(zhong)生受益不盡。
這(zhe)一(yi)年，她在怡梨潮劇團的(de)主要劇目《春香傳》中(zhong)(zhong)扮演春香，連演數百(bai)場(chang)而(er)不衰，范澤華以(yi)演唱其(qi)中(zhong)(zhong)的(de)“愛歌”和(he)“別(bie)歌”“獄中(zhong)(zhong)歌”而(er)受到觀眾贊揚。
《春(chun)香(xiang)傳》移(yi)植(zhi)改編來(lai)自(zi)之(zhi)于朝(chao)鮮人民喜愛的古典戲劇。“愛歌”和“別歌”敘述三百年前，朝(chao)鮮全羅道(dao)南原(yuan)府有一(yi)位遠近聞名(ming)的藝技女兒(er)春(chun)香(xiang)。端陽(yang)(yang)節(jie)那天，春(chun)香(xiang)正和少女們在廣寒樓(lou)前春(chun)游，遇(yu)見(jian)(jian)當地(di)使道(dao)公子李(li)夢(meng)龍(long)(long)，一(yi)見(jian)(jian)鐘情。是晚，李(li)夢(meng)龍(long)(long)向春(chun)香(xiang)求婚，春(chun)香(xiang)之(zhi)母見(jian)(jian)他(ta)誠懇，同意定婚，但(dan)三個月后(hou)，李(li)夢(meng)龍(long)(long)的父親借故(gu)將其(qi)調往漢陽(yang)(yang)，把他(ta)們活活拆散開(kai)來(lai)。這樣的愛與別，最(zui)是叩人心弦。
范澤華扮春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)，以閨(gui)門(men)旦應(ying)工。她把“愛歌”唱(chang)得柔情款款，明(ming)朗歡快。其中尤以訂百年之約的(de)情感想象最為奇(qi)妙(miao)：夢(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)“我(wo)變作紫禁城內龍(long)(long)(long)鳳鼓(gu)，你(ni)(ni)變做(zuo)長安(an)鐘(zhong)樓萬(wan)壽鐘(zhong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“鐘(zhong)聲(sheng)(sheng)嗚，當當當。”夢(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)“鼓(gu)聲(sheng)(sheng)響，咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“鐘(zhong)聲(sheng)(sheng)敲醒干家夢(meng)。”夢(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)“鼓(gu)聲(sheng)(sheng)訴盡(jin)百姓哀(ai)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“別人只聞(wen)鐘(zhong)鼓(gu)響。”夢(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)“誰(shui)知(zhi)是(shi)你(ni)(ni)我(wo)兩心通。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)當當當。”夢(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)“夢(meng)龍(long)(long)(long)咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“滄海桑田(tian)多變故。”夢(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)“鐘(zhong)鼓(gu)萬(wan)年永(yong)敲動。”
“愛歌(ge)(ge)”不僅曲(qu)文美麗形象，而(er)(er)且音韻(yun)旋(xuan)律雋永明快(kuai)。范澤(ze)華唱得(de)如林中金雀歡快(kuai)，似水上鴛鴦柔意綿綿，把“輕六”調(diao)式的音韻(yun)發揮到(dao)了極其微妙的地步。尤(you)以(yi)“春香(xiang)當(dang)(dang)(dang)當(dang)(dang)(dang)當(dang)(dang)(dang)”曲(qu)句象春風吹送情語(yu)，拂人(ren)面臉，沁人(ren)心(xin)(xin)田。“愛歌(ge)(ge)”直接展示青(qing)年(nian)(nian)男女歡愛之情，大膽熱(re)烈，柔情萬種，特別受到(dao)當(dang)(dang)(dang)時(shi)年(nian)(nian)輕人(ren)的內(nei)心(xin)(xin)強烈感應，也讓上了年(nian)(nian)紀的觀眾“重溫舊情”而(er)(er)共鳴。因而(er)(er)它(ta)借助著范澤(ze)華甜(tian)潤(run)優美的唱聲而(er)(er)流行起來，成為一支潮劇流行歌(ge)(ge)曲(qu)，膾(kuai)炙人(ren)口！
“別(bie)歌”以(yi)“重六曲”譜出(chu)，緩(huan)慢深(shen)沉，圓潤飽喉。當范澤華(hua)唱出(chu)“你明日(ri)欲(yu)登(deng)漢陽道……欲(yu)去無從去，欲(yu)留(liu)無計留(liu)”時，聲腔里情如(ru)膠漆(qi)，音韻中(zhong)“藕斷絲連”，令(ling)人(ren)惆悵、心酸！
妙嗓子得(de)到天才的(de)顯示和發揮。
如果說，唱“輕六(liu)”、“重(zhong)六(liu)”，是(shi)她的(de)高招(zhao)，那(nei)么，唱“活五曲”，便是(shi)她的(de)絕招(zhao)了。
范澤華于一(yi)九五八年調(diao)進潮劇(ju)院之后，先后演過《孟(meng)麗君》中(zhong)(zhong)的(de)(de)主(zhu)角、《蘆(lu)林會(hui)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)龐三(san)娘(niang)、《白兔記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)“井邊(bian)會(hui)”、“磨房會(hui)”，她把劇(ju)中(zhong)(zhong)李三(san)娘(niang)咬指寫血書一(yi)段的(de)(de)唱腔，發揮到了盡(jin)善盡(jin)美的(de)(de)境界：
咬破(po)指頭(tou)血斑斑，
十指(zhi)連心痛難言，
羅裙(qun)當紙指當筆，
血書(shu)一(yi)幅訴苦冤。
別郎容易見郎難(nan)，
遙望關河煙水寒，
數盡飛(fei)鴻書不至(zhi)，
井(jing)臺積(ji)淚待(dai)君看。
十六年前容顏改，
八(ba)千(qian)里外心怎安，
早(zao)回一日能相見，
遲來(lai)一(yi)刻見(jian)面難。
血(xue)縱流盡言不盡，
交與將軍(jun)妥收(shou)藏。
這是千(qian)古一血(xue)書，字字血(xue)，聲聲淚，句(ju)句(ju)悲。絕(jue)妙(miao)的(de)(de)曲文(wen)為演員提供蕩氣回腸的(de)(de)共(gong)鳴唱腔聲情，調動演員創(chuang)造角色(se)的(de)(de)契機。
這是一(yi)段(duan)運用潮樂富有(you)(you)特(te)色的(de)(de)活(huo)五調譜寫的(de)(de)唱腔(qiang)。活(huo)五曲是潮劇最(zui)具特(te)色的(de)(de)曲調，也(ye)是最(zui)難掌握、最(zui)不易唱好(hao)的(de)(de)曲調，然，范(fan)澤(ze)(ze)華能以(yi)(yi)她(ta)嫻熟(shu)的(de)(de)演唱技巧，恰切(qie)地處理好(hao)感情、咬字(zi)、吐字(zi)發音(yin)和(he)活(huo)五曲風格的(de)(de)關系(xi)。如(ru)(ru)開頭以(yi)(yi)長拖腔(qiang)，表現李三(san)娘如(ru)(ru)泣(qi)如(ru)(ru)訴(su)(su)咬指寫血書(shu)的(de)(de)悲(bei)哀凄楚心(xin)情；接著(zhu)以(yi)(yi)平穩的(de)(de)二板慢，一(yi)字(zi)一(yi)淚地傾(qing)訴(su)(su)了十六年日(ri)夜思夫(fu)想子的(de)(de)柔(rou)婉心(xin)聲。范(fan)澤(ze)(ze)華的(de)(de)唱腔(qiang)樸素大(da)方，高(gao)音(yin)處似藍(lan)天白云般(ban)明朗，低音(yin)時(shi)似花(hua)間泉水般(ban)溫(wen)柔(rou)，有(you)(you)著(zhu)完美的(de)(de)藝術效果，有(you)(you)余音(yin)繞(rao)梁(liang)三(san)日(ri)的(de)(de)音(yin)樂效應。
一(yi)九(jiu)五九(jiu)年，她隨潮劇團到(dao)北京參加(jia)國慶十(shi)周年獻禮演(yan)出(chu)(chu)，受到(dao)中央首長(chang)的鼓勵、贊揚(yang)。同時(shi)(shi)還到(dao)上海、蘇州、南京等地巡回(hui)演(yan)出(chu)(chu)，范澤華名(ming)貫大江南北，被譽為(wei)潮劇青衣之佼佼者。一(yi)九(jiu)六零年，她隨團出(chu)(chu)國到(dao)柬埔寨演(yan)出(chu)(chu)《蘆(lu)林會(hui)》，轟動(dong)(dong)整座金邊(bian)城市(shi)。當(dang)時(shi)(shi)任團長(chang)的王昆侖(lun)激(ji)動(dong)(dong)得夜不能寐，欣然命(ming)筆寫了一(yi)首124行的長(chang)詩(shi)，生動(dong)(dong)地描述了當(dang)時(shi)(shi)演(yan)出(chu)(chu)的盛況和令人(ren)激(ji)動(dong)(dong)的場面。長(chang)詩(shi)贊揚(yang)范澤華卓絕(jue)的曲藝技巧(qiao)，詩(shi)末這樣寫道：
猶使忍(ren)痛演員心欲碎，
吞聲觀(guan)眾淚盈眶，
滿座凄(qi)涼(liang)燈似暗，
一人哀怨夜增(zeng)長。
我也思量難入(ru)睡，
中宵長句詠三(san)娘。
范(fan)澤華的(de)(de)(de)(de)一曲(qu)蘆林會(hui)，是潮(chao)劇青(qing)衣的(de)(de)(de)(de)絕唱，龐三娘形(xing)象的(de)(de)(de)(de)塑造，標志著她藝(yi)術(shu)造詣的(de)(de)(de)(de)高(gao)峰。一個(ge)地(di)方(fang)戲(xi)曲(qu)劇種出國演(yan)出，感動(dong)滿座觀眾皆掩泣(qi)，轟動(dong)了異國京城，這在中外文藝(yi)史上是罕見的(de)(de)(de)(de)。范(fan)澤華演(yan)《蘆林會(hui)》塑造人(ren)物之成功，受到了紅學家王昆(kun)侖、戲(xi)劇家老舍、陽翰笙等的(de)(de)(de)(de)高(gao)度贊揚，揮豪贈(zeng)詩(shi)，這在演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)藝(yi)史上，也是鳳毛麟角的(de)(de)(de)(de)榮耀。
范澤華以她自然深沉的(de)氣息，烘托著悲痛凄切的(de)歌(ge)聲曲越。她吐字清(qing)晰，有(you)起有(you)伏(fu)，如泣如訴地(di)抒發了龐三(san)娘含(han)冤受屈(qu)，無辜被棄的(de)沉痛心情。
范澤華(hua)并(bing)非天生(sheng)一副好嗓子，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)嗓音(yin)(yin)素質本很平(ping)凡，她(ta)(ta)是經過長期刻苦(ku)學(xue)習磨煉，從自己的(de)(de)(de)嗓音(yin)(yin)實(shi)際出(chu)發，廣采(cai)博(bo)取而(er)形(xing)成獨特(te)優(you)美(mei)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)。例如她(ta)(ta)善于細(xi)膩地進行潤腔(qiang)(qiang)，獲得優(you)美(mei)柔潤、色彩鮮明、獨具一格(ge)的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)效果。她(ta)(ta)從人物(wu)感(gan)情、潮州語音(yin)(yin)和風格(ge)特(te)點出(chu)發，恰(qia)切靈活(huo)地在行腔(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)(de)(de)字頭(tou)、韻(yun)尾上(shang)，揉進了(le)裝飾音(yin)(yin)和滑音(yin)(yin)，以增強唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)婉轉與韻(yun)味。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)《范澤華(hua)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)精(jing)選》之一、之二，發行數萬盒，流行海內外，是潮劇唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)精(jing)品(pin)，也是潮劇青年一代學(xue)習她(ta)(ta)那優(you)美(mei)動聽，韻(yun)味濃郁的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)功范例。為此，她(ta)(ta)不(bu)僅被(bei)贊為渾身是戲(xi)，還(huan)被(bei)美(mei)譽為滿腹是旋律、亮曲(qu)流韻(yun)的(de)(de)(de)潮曲(qu)歌唱(chang)(chang)家。
在范(fan)澤華(hua)表演藝(yi)(yi)術(shu)、唱腔藝(yi)(yi)術(shu)蜚聲海內外之際，又一出很(hen)切合她戲路的長劇(ju)《劉(liu)明珠(zhu)》，在舞臺上實(shi)踐了一段時間之后，于(yu)一九(jiu)六三年(nian)搬(ban)上銀幕。潮(chao)劇(ju)彩色影(ying)片《劉(liu)明珠(zhu)》由珠(zhu)影(ying)和香港鴻圖公司聯合攝制(zhi)。
這是潮劇史上一椿盛事，著(zhu)名青衣，閨(gui)門旦范澤華(hua)在影片中扮演(yan)(yan)劉明(ming)珠(zhu)，著(zhu)名老旦洪妙(miao)扮演(yan)(yan)皇帝母后(hou)，著(zhu)名老生張長城(cheng)扮演(yan)(yan)海瑞，表演(yan)(yan)之(zhi)成功和拍攝之(zhi)出色，受到海內外觀眾(zhong)的一致贊(zan)揚。
范澤(ze)華(hua)扮(ban)演的(de)(de)劉明(ming)(ming)(ming)珠(zhu)，幾個(ge)層次，幾重功力。形象佼美逼真，情真意切。演出了(le)(le)(le)將門(men)之女的(de)(de)忠(zhong)情義膽(dan)，表(biao)(biao)現劉明(ming)(ming)(ming)珠(zhu)的(de)(de)智慧(hui)個(ge)性和才藝。一開始的(de)(de)花園掛繡(xiu)軸，唱(chang)(chang)出了(le)(le)(le)“明(ming)(ming)(ming)珠(zhu)女一片心香”，祝河山錦繡(xiu)、愿(yuan)爹(die)爹(die)福體康(kang)強。一個(ge)賢慧(hui)孝女、關心社稷的(de)(de)小(xiao)姐，歷歷在目，通(tong)過婢(bi)女碧玉說出了(le)(le)(le)“小(xiao)姐，你繡(xiu)的(de)(de)花卉把蝴(hu)蝶也招來了(le)(le)(le)”的(de)(de)眼前景(jing)，揭示了(le)(le)(le)明(ming)(ming)(ming)珠(zhu)的(de)(de)工刺繡(xiu)。這(zhe)樣就奠定了(le)(le)(le)人物的(de)(de)外忠(zhong)內孝、聰明(ming)(ming)(ming)賢慧(hui)的(de)(de)情感內蘊。這(zhe)段表(biao)(biao)演以閨門(men)旦應工，唱(chang)(chang)做道白，靈活(huo)清(qing)晰(xi)，抒情優美，閨門(men)唱(chang)(chang)“輕六(liu)調”，和諧(xie)流暢(chang)。
接著是聞(wen)兇訊，知父(fu)劉光辰總兵遭奸(jian)王朱厚燔播所害，劉明(ming)珠決心只身進(jin)京報(bao)父(fu)仇(chou)，表現了明(ming)珠女(nv)立誓表衷心，洗(xi)冤雪(xue)恨除蟊(mao)賊的大志大勇。范澤華表演得(de)銀牙(ya)咬朱唇、孝篤孝思感動人。途中昏(hun)倒為孫(sun)何氏所救(jiu)，在其家中見(jian)“大明(ming)總兵劉光辰之(zhi)靈位”，爆發出撕心裂膽的哀鳴：
哎！爹爹啊噲！
祗道天(tian)涯無處尋親骨，
不料(liao)荒(huang)村先得祭亡靈。
范澤華把(ba)幾句重(zhong)力轉(zhuan)“活五曲”唱得聲淚俱(ju)下，表(biao)演(yan)時把(ba)靈牌摟人(ren)胸懷，然后(hou)，將身拜倒塵埃地。“叩謝媽媽肝膽情”，這種(zhong)動人(ren)肺腑(fu)的唱腔，訴(su)之真切的表(biao)演(yan)，令觀眾同聲哀鳴，悲慟(tong)不已！
“哭墳”一場，把(ba)唱腔和表演(yan)推上高(gao)潮：“痛徹孺懷，淚灑塵埃(ai)，荻白草黃(huang)楓染血，疏星(xing)冷月照墳臺。噯爹(die)爹(die)，你魂(hun)兮歸來，不見躍馬(ma)揮戈威(wei)武態，不聞溫言撫慰喚珠孩，慈(ci)烏(wu)繞樹聲(sheng)凄滄，爹(die)爹(die)你音容何在？”
這大段“活五調”曲文，情(qing)景凄愴，撩(liao)人肺腑，追寫人物(wu)的威儀(yi)情(qing)態，十分感(gan)人。在這里，范澤華發揮她(ta)演唱“活五調”的持有(you)風(feng)味和(he)技巧(qiao)，細針密線，依情(qing)行腔，把(ba)聲(sheng)、字、情(qing)、風(feng)格，交(jiao)織為(wei)一體，有(you)剛有(you)柔，起伏(fu)自如，獲聲(sheng)情(qing)卓絕的藝術效果。尤其是接(jie)唱“這大仇(chou)何日報(bao)，問天眼何時開，這慘案向(xiang)誰訴(su)，教孤女(nv)怎安排”時，更為(wei)奔放(fang)、嘹亮、含情(qing)達(da)意，感(gan)人肺腑。深刻表(biao)現劉明(ming)珠為(wei)父報(bao)仇(chou)、為(wei)民除害的堅強性格和(he)愿望。
潮(chao)劇彩色(se)影(ying)片《劉(liu)明珠(zhu)》在香港、新加(jia)坡(po)、泰國等地放映之(zhi)后，大(da)為轟動！一(yi)九七七年在汕頭地區(qu)重映之(zhi)后，其盛況是(shi)徹(che)夜放映，傾城而出。真(zhen)是(shi)傾城爭看《劉(liu)明珠(zhu)》，閭里都說范澤華(hua)(hua)！如果劇中(zhong)的(de)劉(liu)光辰劉(liu)明珠(zhu)父女有知，也該深深拜謝范澤華(hua)(hua)！既范澤華(hua)(hua)在柬埔一(yi)曲蘆林(lin)會之(zhi)后又一(yi)大(da)轟動，可以說，范澤華(hua)(hua)藝術之(zhi)聲(sheng)、戲(xi)曲之(zhi)光，有著非凡(fan)的(de)反響，“范澤華(hua)(hua)”三字(zi)，成為人們熟(shu)悉的(de)名(ming)字(zi)！
范澤華不僅(jin)能演(yan)清麗秀逸的(de)(de)(de)(de)閨門旦，善演(yan)委(wei)婉凄楚(chu)的(de)(de)(de)(de)青(qing)衣，而且能演(yan)文(wen)質彬彬的(de)(de)(de)(de)文(wen)小生。反串(chuan)小生，范澤華是(shi)有其資歷的(de)(de)(de)(de)。早在(zai)一九(jiu)(jiu)六0年(nian)(nian)，范澤華赴上海(hai)(hai)戲校學(xue)(xue)小生的(de)(de)(de)(de)表演(yan)基本功，先后(hou)學(xue)(xue)了南昆(kun)(kun)的(de)(de)(de)(de)《游園驚(jing)夢(meng)》、京劇(ju)的(de)(de)(de)(de)《穆柯寨(zhai)》。特別(bie)是(shi)學(xue)(xue)習(xi)(xi)折子戲《百花贈劍》，反串(chuan)小生江海(hai)(hai)生，得(de)到了很好的(de)(de)(de)(de)實踐鍛煉(lian)。一早在(zai)一九(jiu)(jiu)六一年(nian)(nian)，她赴北(bei)京向北(bei)京京劇(ju)團學(xue)(xue)習(xi)(xi)梅派表演(yan)藝術和北(bei)昆(kun)(kun)劇(ju)院學(xue)(xue)習(xi)(xi)小生行當(dang)身(shen)段，得(de)北(bei)昆(kun)(kun)著(zhu)名小生白云生和馬玉森(sen)的(de)(de)(de)(de)指導(dao)，回潮劇(ju)院青(qing)年(nian)(nian)劇(ju)團后(hou)，在(zai)《寶蓮燈》中(zhong)扮演(yan)文(wen)生劉(liu)彥昌。一九(jiu)(jiu)八(ba)0年(nian)(nian)又在(zai)潮劇(ju)院一團扮演(yan)《香羅帕》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)文(wen)小生歐(ou)陽子秀。
她(ta)反串小生歐陽子秀，臺步、水袖，嚴然書(shu)生風范。看慣她(ta)演(yan)青(qing)衣的觀(guan)眾，稱(cheng)贊(zan)“著名青(qing)衣亦小生”，格(ge)調清新(xin)，另有一(yi)番(fan)風采和滋味。特別是(shi)看到她(ta)被藏在箱里(li)，出(chu)來后唱一(yi)聲“藏在箱里(li)好難(nan)受，故此沖撞老岳母”（洪妙扮岳母），她(ta)那種(zhong)文縐縐、憨厚情態，令觀(guan)眾忍俊不禁！
范(fan)澤華(hua)跟戲劇界其它著名演(yan)員(yuan)一樣(yang)，多(duo)多(duo)少(shao)少(shao)經歷了人(ren)(ren)世(shi)一些(xie)滄(cang)桑(sang)。在(zai)“四人(ren)(ren)幫”垮(kua)臺(tai)之后(hou)的文藝春天(tian)，她重(zhong)返舞臺(tai)，為(wei)觀眾重(zhong)亮(liang)歌喉和(he)風采，受到普遍贊揚和(he)歡(huan)迎(ying)。但鑒于她積(ji)數十年豐富的藝術(shu)表演(yan)經驗和(he)培養扶掖戲曲新人(ren)(ren)的需要(yao)，上級把她調(diao)往戲校任(ren)副校長(chang)，專事藝術(shu)教育工(gong)作。
數十年(nian)舞臺藝術(shu)積累(lei)之(zhi)經驗(yan)，不(bu)容易(yi)，也很寶貴。因此，她把藝術(shu)表(biao)演(yan)的基本(ben)功動作(zuo)系統化、拍(pai)攝(she)成(cheng)一(yi)幅(fu)(fu)幅(fu)(fu)照片，供傳授(shou)新演(yan)員教學(xue)之(zhi)用。其中(zhong)有(you)成(cheng)套的”“水袖”功，“激(ji)面組合(he)”、“仙拂”功，扇(shan)子功等共一(yi)百多幅(fu)(fu)照片。
這(zhe)些程式(shi)動(dong)作是范(fan)(fan)澤(ze)華學(xue)習京劇(ju)(ju)、昆劇(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)等兄弟劇(ju)(ju)種和(he)(he)提煉潮(chao)劇(ju)(ju)青衣、閨門旦表演技藝(yi)的結(jie)晶，各有(you)其表演功(gong)(gong)能和(he)(he)造型美(mei)感(gan)。這(zhe)套(tao)珍(zhen)貴(gui)的照片已(yi)為(wei)廣東潮(chao)劇(ju)(ju)院藝(yi)術研究室所收(shou)藏珍(zhen)存，也是藝(yi)術學(xue)校和(he)(he)她本人珍(zhen)貴(gui)的藝(yi)術教育(yu)資料。活躍在當今(jin)潮(chao)劇(ju)(ju)舞臺上的部份(fen)新秀，都得到范(fan)(fan)澤(ze)華的指(zhi)導(dao)和(he)(he)以這(zhe)一套(tao)基本功(gong)(gong)為(wei)示范(fan)(fan)。
范(fan)澤華于(yu)一九八(ba)四(si)年(nian)六(liu)月調任戲(xi)校副校長以來，分管教學(xue)及協助(zhu)正校處理行政事務(wu)，她還擔負(fu)著繁重(zhong)的實踐性(xing)很(hen)強的“學(xue)戲(xi)課”。幾年(nian)來，先后為新一代演員傳(chuan)授了《蘆林會(hui)》、《思凡(fan)》、《磨房會(hui)》和《安安送米(mi)》等傳(chuan)統(tong)折子戲(xi)。特(te)別是親自實踐了《安安送米(mi)》譜曲和導演，闖新路獲成功，得到市(shi)文化局一級嘉獎。
《安(an)(an)(an)安(an)(an)(an)送(song)米》是名劇(ju)《蘆林會》的(de)續折(zhe)，寫善(shan)良的(de)龐三(san)娘被休(xiu)棄(qi)后(hou)寄跡林姑庵，七歲兒子安(an)(an)(an)安(an)(an)(an)前往送(song)米。劇(ju)情(qing)單純，如果(guo)音(yin)樂(le)設(she)計(ji)和(he)導演(yan)上沒花大心思，就會平談。范(fan)澤(ze)華在明確主題的(de)基(ji)礎上，循著(zhu)人物性格特征而設(she)計(ji)音(yin)樂(le)形象。如安(an)(an)(an)安(an)(an)(an)天真活(huo)潑，心直口快，她便(bian)運用輕快跳躍(yue)、簡單的(de)旋(xuan)律(lv)去塑造人物。龐三(san)娘是賢妻良母、溫柔多情(qing)、受(shou)盡委(wei)屈但又思念婆(po)婆(po)、丈夫(fu)，疼愛(ai)兒子，盼望骨(gu)肉團圓，因(yin)而曲調多帶深沉、憂(you)郁、委(wei)婉，節奏(zou)稍慢(man)，剛柔結合。范(fan)澤(ze)華又以基(ji)于“蘆林”、創新“安(an)(an)(an)安(an)(an)(an)”的(de)立意構(gou)思處理(li)風(feng)格色彩，收到明顯特色的(de)效果(guo)。
難得的是(shi)，她把作曲導演(yan)融為一(yi)(yi)體來(lai)(lai)考慮，設計演(yan)唱、口白和做(zuo)工。例如高潮處理(li)采(cai)用(yong)說白和動作表(biao)情來(lai)(lai)完成，當安安說：“兒(er)(er)書念不完，爹爹要(yao)打(da)；在家(jia)哭(ku)娘(niang)，婆(po)婆(po)要(yao)打(da)；今日來(lai)(lai)看毋親(qin)，母(mu)親(qin)又要(yao)打(da)；看來(lai)(lai)處處要(yao)受打(da)。師(shi)父(fu)你(ni)勿(wu)保，就讓(rang)我母(mu)親(qin)打(da)幾千百下，兒(er)(er)還(huan)是(shi)要(yao)在此留宿(su)一(yi)(yi)夜，母(mu)親(qin)你(ni)就打(da)下來(lai)(lai)吧！”
這(zhe)是以(yi)白(bai)描(miao)的(de)手法來(lai)導(dao)演，摒棄音(yin)樂渲染，讓人物凄楚哀語，句(ju)句(ju)流人觀(guan)眾心(xin)田，巧妙地表現了(le)人物的(de)心(xin)曲(qu)。這(zhe)種沒有(you)(you)(you)音(yin)樂歌唱的(de)“無曲(qu)、空白(bai)”處(chu)理(li)，收(shou)到了(le)此(ci)時(shi)“無曲(qu)勝有(you)(you)(you)曲(qu)”的(de)藝術感(gan)染力，至此(ci)，不(bu)少觀(guan)眾流下同(tong)情(qing)眼淚。此(ci)是范澤華作(zuo)曲(qu)之一高(gao)招。這(zhe)一招功夫不(bu)淺(qian)，是多年舞臺(tai)實(shi)踐給她(ta)的(de)啟(qi)發和頓悟。她(ta)不(bu)因有(you)(you)(you)“滿腹旋律(lv)”而濫用曲(qu)韻，相反(fan)的(de)，她(ta)理(li)解“間隙藝術”、“空白(bai)藝術”的(de)效應。正象著名畫家(jia)一樣，有(you)(you)(you)時(shi)濃墨(mo)重彩，有(you)(you)(you)時(shi)惜墨(mo)如金(jin)。
女演員作曲(qu)兼(jian)導演，在潮劇史上，范澤華是首創，而(er)且獲成功，幾(ji)乎達到“一鳴驚人”。然，范澤華是嚴謹虛心好(hao)學的，她敬(jing)老尊賢，關懷年青(qing)一代，這尤為(wei)可貴！
“我(wo)文(wen)革之后(hou)(hou)接觸了(le)(le)兩(liang)部(bu)戲，同時(shi)演這(zhe)兩(liang)部(bu)戲，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)，現代戲又不(bu)能(neng)(neng)(neng)說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)(shi)什么(me)行(xing)旦，可以說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)(shi)青衣行(xing)旦。因為她是(shi)(shi)(shi)一個(ge)(ge)支部(bu)書記，是(shi)(shi)(shi)現代戲，三十來(lai)(lai)歲這(zhe)樣一個(ge)(ge)青年(nian)和(he)中年(nian)中間階段的人。所以在那(nei)個(ge)(ge)時(shi)候，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)要(yao)唱寬厚、洪亮這(zhe)樣的聲(sheng)音。一個(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)要(yao)唱比(bi)較接近青年(nian)的聲(sheng)音。那(nei)個(ge)(ge)時(shi)候就總是(shi)(shi)(shi)混雜。白(bai)天排練(lian)晚(wan)上演出，那(nei)個(ge)(ge)時(shi)候混來(lai)(lai)混去聲(sheng)音受損，就是(shi)(shi)(shi)聲(sheng)帶(dai)有些磨損，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)我(wo)自(zi)己(ji)估計的。后(hou)(hou)來(lai)(lai)再學戲的時(shi)候我(wo)就已(yi)經覺得有困難了(le)(le)，經過醫生的檢查，有一個(ge)(ge)醫生五官科(ke)的，他(ta)說(shuo)(shuo)了(le)(le)三句話(hua)，他(ta)說(shuo)(shuo)，聲(sheng)帶(dai)閉合不(bu)佳，雙側(ce)后(hou)(hou)失代償，后(hou)(hou)記熱(re)癥(zheng)。說(shuo)(shuo)了(le)(le)這(zhe)三句。我(wo)就問他(ta)怎(zen)么(me)辦(ban)(ban)。他(ta)說(shuo)(shuo)最好(hao)是(shi)(shi)(shi)半休，不(bu)能(neng)(neng)(neng)繼(ji)(ji)續這(zhe)么(me)吼。如(ru)果繼(ji)(ji)續這(zhe)樣，就可能(neng)(neng)(neng)有去無(wu)回。五官科(ke)的醫生非常專業的，他(ta)就敢跟你(ni)(ni)這(zhe)樣說(shuo)(shuo)。但(dan)是(shi)(shi)(shi)沒辦(ban)(ban)法(fa)(fa)(fa)，那(nei)時(shi)候，我(wo)覺得那(nei)是(shi)(shi)(shi)演員的飯碗(wan)，演員如(ru)果不(bu)唱戲，不(bu)演戲要(yao)干什么(me)。領導分配給(gei)你(ni)(ni)的事你(ni)(ni)不(bu)能(neng)(neng)(neng)說(shuo)(shuo)你(ni)(ni)沒辦(ban)(ban)法(fa)(fa)(fa)。必(bi)須等到你(ni)(ni)真(zhen)正倒下去了(le)(le)，那(nei)時(shi)候人家(jia)才(cai)承認是(shi)(shi)(shi)真(zhen)的沒辦(ban)(ban)法(fa)(fa)(fa)。在你(ni)(ni)還能(neng)(neng)(neng)夠堅持的時(shi)候，就只能(neng)(neng)(neng)堅持。”
70 年(nian)代(dai)初(chu)期，她(ta)(ta)(ta)(ta)被(bei)調(diao)回去(qu)排(pai)(pai)樣板戲(xi)(xi)《沙家浜(bang)》，然(ran)后(hou)是(shi)《迎(ying)風山(shan)》。白天排(pai)(pai)戲(xi)(xi)，晚上演出(chu)，高(gao)強(qiang)度(du)的(de)(de)(de)(de)工(gong)作，使(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)有些負(fu)重(zhong)，排(pai)(pai)練的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，演員被(bei)要求按正式演出(chu)的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)排(pai)(pai)戲(xi)(xi)，現代(dai)戲(xi)(xi)高(gao)亢，唱(chang)(chang)工(gong)也重(zhong)，演員扛不(bu)(bu)住，也不(bu)(bu)敢抗拒。結(jie)果，演《沙家浜(bang)》的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，她(ta)(ta)(ta)(ta)還(huan)有聲，演《迎(ying)風山(shan)》的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，就感覺到(dao)吃力(li)了(le)(le)，到(dao)《龍江頌(song)》時(shi)(shi)就沒法做了(le)(le)。經查，說(shuo)是(shi)“ 聲帶閉合不(bu)(bu)佳，喉肌(ji)弱癥，雙(shuang)側喉室代(dai)償(chang) ”，勞損(sun)過度(du)，她(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)唱(chang)(chang)了(le)(le)。她(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)唱(chang)(chang)了(le)(le)，就對她(ta)(ta)(ta)(ta)意味(wei)著什么，潮劇就是(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)命(ming)了(le)(le)。她(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)能(neng)接受(shou)這樣的(de)(de)(de)(de)事實，經過嘗試和努(nu)力(li)， 80 年(nian)代(dai)初(chu)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)她(ta)(ta)(ta)(ta)唱(chang)(chang)《趙氏孤兒》莊姬的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，需要把(ba)曲(qu)(qu)調(diao)改低，在(zai)作曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)同意之下(xia)，她(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己完成曲(qu)(qu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)調(diao)整；李(li)志浦(pu)寫(xie)完《安(an)安(an)送米》，想請楊廣泉譜(pu)曲(qu)(qu)，廣泉先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)卻對范澤華(hua)說(shuo)，“澤華(hua)你去(qu)寫(xie)就好(hao)(hao)。”聽(ting)(ting)了(le)(le)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)這句話，她(ta)(ta)(ta)(ta)心里“撲撲”跳。先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)再加一(yi)句，“不(bu)(bu)怕，你會的(de)(de)(de)(de)。在(zai)師父的(de)(de)(de)(de)支持下(xia)她(ta)(ta)(ta)(ta)果然(ran)去(qu)寫(xie)了(le)(le)。這是(shi)個巨大的(de)(de)(de)(de)挑戰，但她(ta)(ta)(ta)(ta)欣然(ran)接受(shou)，因(yin)為她(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)死心，萬一(yi)嗓子(zi)好(hao)(hao)回來了(le)(le)，她(ta)(ta)(ta)(ta)唱(chang)(chang)著自(zi)(zi)己寫(xie)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)……寫(xie)完了(le)(le)，哼給(gei)熟行的(de)(de)(de)(de)鄭志偉聽(ting)(ting)，他說(shuo)不(bu)(bu)錯。惴惴地來到(dao)廣泉先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)家，給(gei)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)看，畢竟初(chu)作，信心不(bu)(bu)足，唱(chang)(chang)給(gei)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)聽(ting)(ting)。要上市的(de)(de)(de)(de)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)娘聽(ting)(ting)說(shuo)澤華(hua)要唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)，把(ba)菜籃子(zi)往墻角一(yi)放，坐下(xia)來聽(ting)(ting)曲(qu)(qu)。從頭至尾，唱(chang)(chang)到(dao)最(zui)后(hou)一(yi)個音符，先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)娘說(shuo)；“澤華(hua)你唱(chang)(chang)到(dao)這么好(hao)(hao)聽(ting)(ting)，將來誰能(neng)這樣唱(chang)(chang)！”先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)卻一(yi)直(zhi)掛著淺(qian)淺(qian)的(de)(de)(de)(de)笑意，最(zui)后(hou)暗自(zi)(zi)長舒一(yi)口氣。
文革后(hou)演幾個(ge)(ge)現代(dai)戲我(wo)都非常好后(hou)來要恢復古裝戲那時(shi)聲音越(yue)來越(yue)不(bu)好 我(wo)也不(bu)知為什么(me) 不(bu)管是(shi)男是(shi)女 我(wo)覺得(de)40歲這個(ge)(ge)時(shi)候 我(wo)覺得(de)是(shi)爐火純青我(wo)自(zi)己(ji)說爐火正旺在這個(ge)(ge)時(shi)候失聲我(wo)自(zi)己(ji)感到(dao)很可(ke)惜(xi) 別人也為我(wo)可(ke)惜(xi) 我(wo)只好自(zi)己(ji)調整好自(zi)己(ji)的(de)心(xin)態(tai)劇團有時(shi)就分配我(wo)去輔導一些(xie)青年演員(yuan)。
1953年 《樊(fan)嬌奪后》，飾演樊(fan)嬌
1954年(nian) 《青(qing)梅求婚》，飾演青(qing)梅
1955年(nian) 《紅樓二(er)尤》，飾(shi)演尤二(er)姐(jie)
1956年 《穆桂英》，飾演穆桂英
《春香傳》，飾演(yan)春香，主要(yao)留下“三歌(ge)(ge)”錄(lu)音——《愛(ai)歌(ge)(ge)》《別歌(ge)(ge)》《獄(yu)中歌(ge)(ge)》
1957年(nian)—1958年(nian) 《孟(meng)麗(li)君》，飾演(yan)孟(meng)麗(li)君。主要(yao)錄音《游園》《逃婚》《別母(mu)》
1959年 《蘆林(lin)會》(折子戲)，飾演龐三娘，整折錄(lu)音。
1962年 《思(si)凡》(折(zhe)子戲)，飾(shi)演(yan)色空，整折(zhe)錄音。
《寶(bao)蓮燈》，飾演劉彥(yan)昌，全劇錄音。
《磨房會》(折(zhe)子戲)，飾演(yan)李三娘，整(zheng)折(zhe)錄(lu)音。
1963年(nian) 《井邊會(hui)》(折子戲)，飾(shi)演(yan)李(li)三娘，整折錄音。
1964年 《劉明珠》(戲曲電影)，飾(shi)演劉明珠，全劇錄像(xiang)。
1965年(nian) 《萬(wan)山紅》(現代戲)，飾(shi)演春(chun)嫂
1970年 《沙家浜》(樣板戲(xi))，飾演(yan)沙奶(nai)奶(nai)
1980年(nian)—1981年(nian) 《香(xiang)羅帕》，飾演歐陽子秀，全劇錄像(xiang)
1982年—1984年 《趙氏孤兒》，飾演莊(zhuang)姬(十六年后)，全(quan)劇錄像。
1984年 《安(an)安(an)送米》(折子戲(xi))，導演、作曲，選段錄音
歲月靜好
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