1938年4月生,著名(ming)潮(chao)劇表演藝術(shu)家,青(qing)衣,也反串小生。曾(ceng)先后到(dao)中央文化部(bu)戲曲(qu)(qu)演員講(jiang)習會、上(shang)海戲校(xiao)(xiao)、北昆劇院和北京聲樂(le)研究所等(deng)地(di)學習深(shen)造。現(xian)任廣東省汕頭文化藝術(shu)(戲曲(qu)(qu))學校(xiao)(xiao)名(ming)譽校(xiao)(xiao)長,戲曲(qu)(qu)表演專業高級講(jiang)師。
1953年(nian)參加怡梨劇團;
1958年至1984年,廣東潮劇院一、二、三(san)團演員;
1984年(nian)至1995年(nian),任廣東省(sheng)汕頭(tou)(tou)(tou)文化藝術(戲(xi)曲(qu))學校(xiao)副校(xiao)長(chang)。現任中國戲(xi)劇家協(xie)(xie)(xie)會(hui)會(hui)員、廣東省(sheng)劇協(xie)(xie)(xie)理事(shi)、汕頭(tou)(tou)(tou)市(shi)居協(xie)(xie)(xie)副主席、汕頭(tou)(tou)(tou)市(shi)政協(xie)(xie)(xie)嶺海絲竹社(she)(she)副社(she)(she)長(chang)、汕頭(tou)(tou)(tou)市(shi)女知識(shi)分子聯誼會(hui)顧問、汕頭(tou)(tou)(tou)市(shi)殘疾人福利基金會(hui)理事(shi)等(deng)職;
1959年至1960年在京、滬(hu)、杭、香港和(he)柬埔寨等地演出(chu)(chu)時(shi),被譽為“潮劇一顆明珠(zhu)”。中(zhong)國唱片社錄制和(he)出(chu)(chu)版(ban)她的(de)一批錄音帶和(he)個(ge)人唱腔精選一、二(er)輯;她主演的(de)《劉明珠(zhu)》被攝制成潮劇彩色影片;
1991年(nian)入選(xuan)《潮汕(shan)人物辭典》中山(shan)大(da)學出版社;
1993年榮(rong)獲江澤民(min)總書(shu)記題詞的(de)“利(li)在當(dang)代、功在千秋”的(de)《中國(guo)當(dang)代高級科技(ji)人材(cai)系列詞典》的(de)入典證書(shu)中國(guo)華橋出(chu)版社;
1993年入選《中國當代(dai)藝術界名(ming)人錄》中國國際名(ming)人研(yan)究院院辭(ci)書(shu)編輯部;
1996年被特邀為湖南省婁底市楚天書畫藝術研究院院士;
1997年(nian)入選《世界名人(ren)錄》中國國際(ji)交(jiao)流出版社;
1996年入選(xuan)《中華中國(guo)人才選(xuan)》河(he)南省管理科(ke)學研究院;
1997年入選《中國當代著作(zuo)家(jia)大辭典(dian)》新(xin)華(hua)社(she)湖南分(fen)社(she)事(shi)業發展部;
1997年入選《中華人物(wu)大(da)典》中國文學企業聯(lian)誼協會長江(jiang)經濟信息報社。
一九(jiu)三八年(nian)某月某日(ri)某時,廣(guang)東(dong)省普寧(ning)縣洪陽(yang)鎮新安(an)村,范厚都、林(lin)玉蘭夫婦喜獲一名千(qian)金小姐(jie)。女嬰的哭聲煞(sha)是好聽(ting),清婉柔麗(li),內行(xing)人聽(ting)了,說(shuo)是“有戲(xi)曲韻味”,恭(gong)祝范先生家里出(chu)了個“花旦”。
范(fan)(fan)先(xian)生(sheng)夫(fu)婦聽了,似不感興趣這么預示。夫(fu)婦家里(li)(li)已有(you)“幾(ji)條(tiao)龍(long)兒”,希望這一“鳳兒”將來長得艷光四(si)射(she),故而取(qu)名范(fan)(fan)艷英(ying)。心里(li)(li)預祝范(fan)(fan)艷英(ying)成為(wei)才(cai)女(nv)淑女(nv),壓(ya)根兒不愿女(nv)兒去唱戲(xi)當什(shen)么花旦,所(suo)以(yi)不贊(zan)成“戲(xi)曲(qu)韻味”,而偏要說“好聽過福音。”
不(bu)久(jiu)家道中落,范艷英寄(ji)居(ju)普寧果(guo)隴鄉外(wai)婆(po)家。世上的外(wai)婆(po),都是(shi)菩薩(sa)心腸,見范艷英長得天真(zhen)活潑,愛唱(chang)愛跳(tiao),情如掌上明(ming)(ming)珠(zhu)(zhu)。當時就有人戲稱(cheng)她(ta)是(shi)“明(ming)(ming)珠(zhu)(zhu)女”。果(guo)然,到(dao)了一九(jiu)六三(san)年潮劇彩色影片(pian)《劉明(ming)(ming)珠(zhu)(zhu)》開拍,她(ta)一亮(liang)鏡就唱(chang)“明(ming)(ming)珠(zhu)(zhu)女一片(pian)心香”,此(ci)是(shi)后話。
再(zai)說范艷(yan)英十(shi)歲才入學,在校是(shi)文娛活躍分(fen)子,尤其(qi)酷愛戲劇,成為洪(hong)(hong)陽鎮新(xin)安村洪(hong)(hong)新(xin)劇社的主角之一。盡管父(fu)母不(bu)希望她發展(zhan),但父(fu)母總拗不(bu)過“女(nv)大十(shi)八變”。
首先,女(nv)兒(er)就不喜歡父母之命名中的“艷英”二字,自己宣(xuan)布改名為“澤華”。好一個大膽的小丫頭(tou),在名字上不聽(ting)“父母之命”,長大婚嫁時(shi)當然不聽(ting)“媒妁之言(yan)”了!
被當時誤(wu)認(ren)為(wei)“大膽的(de)(de)丫頭”,后來(lai)人們不(bu)得不(bu)贊揚她(ta)是(shi)(shi)一個有主見有心(xin)思(si)的(de)(de)姑娘(niang)。因為(wei)“艷”字(zi)(zi)實在很俗,而(er)她(ta)的(de)(de)品性不(bu)趨(qu)艷不(bu)隨(sui)俗,她(ta)愛“澤之(zhi)(zhi)華(hua)(hua)”的(de)(de)清(qing)麗純潔,映(ying)水(shui)芙蓉乃水(shui)澤之(zhi)(zhi)花(花即華(hua)(hua)),多么清(qing)爽(shuang)可(ke)人。更重要的(de)(de)是(shi)(shi)帶有男子氣(qi)質(zhi),澤是(shi)(shi)毛澤東時代,華(hua)(hua)是(shi)(shi)中(zhong)華(hua)(hua)民(min)族之(zhi)(zhi)意,我們相(xiang)信當年的(de)(de)她(ta)不(bu)會測字(zi)(zi),不(bu)甚懂字(zi)(zi)義詞蘊,但她(ta)心(xin)爽(shuang)口(kou)快地宣布改名(ming)為(wei)“范澤華(hua)(hua)”,歷史證(zheng)明她(ta)是(shi)(shi)有見識的(de)(de)。從曲韻音律上講,“范艷英”三字(zi)(zi)拗口(kou)沒韻味,而(er)“范澤華(hua)(hua)”三字(zi)(zi)抑揚有致、曲旋(xuan)韻繞,正是(shi)(shi)一代名(ming)青(qing)衣相(xiang)配之(zhi)(zhi)芳名(ming)!
其次,她小(xiao)小(xiao)年紀(ji)就離家出(chu)走、“私(si)奔”藝術團(tuan)體。一九(jiu)五(wu)二(er)年,這個為自己命(ming)名的(de)(de)(de)小(xiao)丫頭(tou),背著家人師友(you),私(si)自從(cong)普寧(ning)來到汕頭(tou)市報考藝術團(tuan)體,立志要當一名演員(yuan)。此舉在當時來說“實非凡”,舞(wu)臺、戲(xi)曲(qu),象(xiang)磁場緊緊吸引著她;表(biao)演藝術象(xiang)電波時時在她心(xin)頭(tou)呼應。結果,終(zhong)因年幼(you)在學,家長千(qian)萬不(bu)放行,小(xiao)丫頭(tou)范澤華被(bei)兩個哥哥和一位親(qin)友(you)“抓”回(hui)家里(li)(li),象(xiang)“老鷹抓小(xiao)雞”一樣抓了(le)回(hui)去。然而,倔強的(de)(de)(de)小(xiao)丫頭(tou)、迷戀戲(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)小(xiao)丫頭(tou),心(xin)里(li)(li)暗許宏(hong)愿:等我翅膀長硬、羽(yu)翼豐盛時,一定(ding)要飛!
心要飛,誰能(neng)阻?興趣和愛好(hao)的(de)磁場,有(you)萬鈞引力。她(ta)積零錢(qian)買票進戲院;她(ta)省錢(qian)看“天光戲”;她(ta)把眠(mian)床(chuang)作舞臺,蚊帳作帷幕(mu),手帕(pa)作道具,忘情地學,自唱(chang)自演(yan)(yan),癡迷(mi)愛好(hao)成癖。一九五三(san)年(nian)七月底,范澤華終于飛進了恰梨潮劇(ju)團。年(nian)僅15歲,還(huan)沒(mei)有(you)脫盡小丫(ya)頭的(de)稚氣,就首(shou)演(yan)(yan)《樊嬌奪后(hou)》。好(hao)厲(li)害的(de)小丫(ya)頭呀,一下子扮演(yan)(yan)了樊嬌,居然(ran)要奪取皇后(hou)之高(gao)位!
然,好事(shi)多磨,入團(tuan)才(cai)數月,范(fan)澤華的(de)聲音,越唱越不(bu)行,甚至(zhi)(zhi)嘶啞(ya)、破裂。團(tuan)里議論:“趁(chen)早讓她回家(jia)讀書吧(ba),別誤人子(zi)女!”一時間,范(fan)澤華頓覺天烏地暗,苦惱疊(die)至(zhi)(zhi),小女子(zi)珠淚漣(lian)漣(lian)……
幸而有經驗者認為:這女孩(hai)發音(yin)準(zhun)、節(jie)奏好(hao),眼前怕是(shi)“風水聲”,過一段(duan)時(shi)間(jian)看(kan)看(kan)吧!
古先賢有(you)訓云:天將降(jiang)大命(ming)于(yu)斯人,必先勞其(qi)筋骨;磨(mo)其(qi)心(xin)志。范澤華(hua)苦(ku)苦(ku)挨了(le)一(yi)年左(zuo)右(you),經老師們苦(ku)心(xin)栽培,一(yi)字一(yi)句,日日夜(ye)夜(ye),曲(qu)不離口,終(zhong)于(yu)挨過了(le)變聲期,逐(zhu)漸亮出清爽委婉的聲情,再經諸(zhu)多名(ming)師的指導,終(zhong)于(yu)一(yi)曲(qu)“蘆林(lin)會”,滿座爭夸范澤華(hua)!
這個(ge)“普寧(ning)洪陽(yang)范氏女”,如果不(bu)是一個(ge)“迷戀戲曲(qu)小丫(ya)頭(tou)”,早就回家讀(du)書干于(yu)別的(de)去了(le),哪有后來的(de)著名青衣、閨門、反串小生?此乃潮劇之幸(xing)(xing),觀眾之幸(xing)(xing)也。
范澤華復聲之(zhi)后,真象彩鳳舞半空,聲情色(se)彩引人(ren)(ren)矚目。她先(xian)在(zai)《紅樓二尤(you)》中(zhong)扮(ban)演尤(you)二姐,悲(bei)劇(ju)形象清(qing)麗(li)委婉(wan)動人(ren)(ren),“金銀紙它原本是(shi)白紙一張”等(deng)唱(chang)段獲(huo)好評,初步顯露了她唱(chang)聲的柔和優美(mei)特色(se)和青(qing)衣行當(dang)演悲(bei)劇(ju)人(ren)(ren)物的功力。后在(zai)《穆桂英(ying)》中(zhong)扮(ban)演穆桂英(ying),跨刀馬(ma)旦(dan)表演。“家(jia)住在(zai)山東穆柯寨”等(deng),“輕(qing)六”曲唱(chang)得輕(qing)巧(qiao)圓潤,有節奏,有美(mei)感(gan)。這些演唱(chang)為范澤華奠下實踐的良好根基,是(shi)她藝術之(zhi)花舒根、拔(ba)節、長莖、葉茂的階段。
范(fan)澤華藝(yi)術(shu)之花亭亭玉立(li)之際,又喜(xi)逢陽光雨露滋潤。一(yi)九五六年她(ta)被選(xuan)派(pai)進(jin)汕頭戲(xi)校戲(xi)曲演(yan)員訓練班學(xue)習(xi)表演(yan)藝(yi)術(shu)四個月;得到(dao)藝(yi)術(shu)熏(xun)陶(tao)與提高。一(yi)九五七(qi)年她(ta)榮幸地參加中央(yang)文化部第三屆戲(xi)曲演(yan)員講習(xi)會(hui),會(hui)長梅蘭芳、副會(hui)長羅合如(ru)、阿甲(jia)。得到(dao)了大師名家的指(zhi)導,學(xue)習(xi)四個月,可謂(wei)終生(sheng)受益不盡(jin)。
這一年,她(ta)在怡梨(li)潮劇團的主要劇目《春香傳(chuan)》中(zhong)扮演(yan)春香,連(lian)演(yan)數百(bai)場而不(bu)衰,范澤(ze)華以演(yan)唱其中(zhong)的“愛(ai)歌(ge)(ge)”和“別歌(ge)(ge)”“獄中(zhong)歌(ge)(ge)”而受(shou)到觀眾贊(zan)揚。
《春香(xiang)(xiang)傳(chuan)》移植改編來自之于朝鮮人(ren)民(min)喜愛的古(gu)典戲劇(ju)。“愛歌”和“別歌”敘(xu)述(shu)三百年(nian)前,朝鮮全(quan)羅道(dao)南(nan)原(yuan)府有一(yi)位遠近(jin)聞名(ming)的藝技女(nv)兒春香(xiang)(xiang)。端陽(yang)節那天,春香(xiang)(xiang)正和少女(nv)們(men)在廣寒(han)樓前春游,遇見當地使道(dao)公子李夢(meng)龍,一(yi)見鐘情。是(shi)晚,李夢(meng)龍向春香(xiang)(xiang)求婚,春香(xiang)(xiang)之母見他(ta)誠懇,同意定婚,但三個月后(hou),李夢(meng)龍的父親借(jie)故將(jiang)其調往漢陽(yang),把他(ta)們(men)活(huo)(huo)活(huo)(huo)拆散開(kai)來。這樣的愛與別,最是(shi)叩人(ren)心弦(xian)。
范(fan)澤華扮春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang),以閨門旦應工。她把“愛歌”唱(chang)得柔情款款,明朗歡(huan)快。其(qi)中尤以訂百(bai)年(nian)(nian)之(zhi)約的情感想象(xiang)最為奇妙:夢龍唱(chang)“我(wo)(wo)變(bian)作紫禁(jin)城內龍鳳鼓(gu),你變(bian)做長安(an)鐘(zhong)(zhong)樓(lou)萬壽鐘(zhong)(zhong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“鐘(zhong)(zhong)聲(sheng)嗚,當(dang)當(dang)當(dang)。”夢龍唱(chang)“鼓(gu)聲(sheng)響,咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“鐘(zhong)(zhong)聲(sheng)敲醒(xing)干家夢。”夢龍唱(chang)“鼓(gu)聲(sheng)訴盡百(bai)姓(xing)哀。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“別人只聞(wen)鐘(zhong)(zhong)鼓(gu)響。”夢龍唱(chang)“誰知是你我(wo)(wo)兩心通。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)當(dang)當(dang)當(dang)。”夢龍唱(chang)“夢龍咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)“滄海桑田多變(bian)故。”夢龍唱(chang)“鐘(zhong)(zhong)鼓(gu)萬年(nian)(nian)永敲動。”
“愛歌(ge)(ge)”不僅(jin)曲文美(mei)麗形象,而(er)(er)且(qie)音(yin)韻旋律(lv)雋永明快(kuai)(kuai)。范澤(ze)華(hua)唱(chang)得如(ru)林中(zhong)金(jin)雀歡(huan)快(kuai)(kuai),似水上鴛鴦柔意綿綿,把“輕六”調式的音(yin)韻發揮到了極其微妙的地步。尤(you)以“春(chun)香當當當”曲句(ju)象春(chun)風吹送(song)情(qing)(qing)語,拂人(ren)(ren)面臉,沁人(ren)(ren)心(xin)田。“愛歌(ge)(ge)”直接展示青(qing)年(nian)男(nan)女歡(huan)愛之情(qing)(qing),大膽熱烈,柔情(qing)(qing)萬種,特別受到當時年(nian)輕人(ren)(ren)的內心(xin)強烈感應(ying),也讓上了年(nian)紀的觀眾“重溫(wen)舊情(qing)(qing)”而(er)(er)共鳴。因而(er)(er)它借助著范澤(ze)華(hua)甜潤優美(mei)的唱(chang)聲而(er)(er)流行起來,成為(wei)一支(zhi)潮(chao)劇流行歌(ge)(ge)曲,膾炙人(ren)(ren)口(kou)!
“別歌”以“重六曲”譜出,緩慢深沉,圓潤飽喉。當范澤華唱出“你(ni)明日(ri)欲登漢陽道……欲去(qu)無從去(qu),欲留(liu)無計(ji)留(liu)”時,聲(sheng)腔里情(qing)如膠漆,音韻中“藕斷絲連(lian)”,令人惆(chou)悵、心酸!
妙嗓子得到天才的顯示和發揮。
如果說(shuo),唱“輕(qing)六”、“重六”,是她(ta)的高招(zhao),那么,唱“活五曲(qu)”,便是她(ta)的絕招(zhao)了。
范澤華于一(yi)九(jiu)五八(ba)年調進(jin)潮(chao)劇院(yuan)之后,先后演過《孟麗君》中(zhong)的主(zhu)角、《蘆(lu)林(lin)會(hui)》中(zhong)的龐三娘、《白兔記(ji)》中(zhong)的“井邊(bian)會(hui)”、“磨(mo)房會(hui)”,她把(ba)劇中(zhong)李三娘咬指寫血書一(yi)段的唱腔,發揮到了盡善盡美(mei)的境(jing)界:
咬破指頭血斑斑,
十指(zhi)連(lian)心痛(tong)難言,
羅裙當紙(zhi)指當筆(bi),
血書一幅訴苦冤。
別郎容易見郎難,
遙望(wang)關河煙水寒(han),
數盡飛鴻書不至,
井臺積(ji)淚待(dai)君(jun)看(kan)。
十六(liu)年前容顏(yan)改(gai),
八千(qian)里外(wai)心怎安,
早回一日能相(xiang)見(jian),
遲來一刻(ke)見面(mian)難(nan)。
血(xue)縱流盡言不盡,
交與將軍妥(tuo)收藏。
這是千(qian)古一血書(shu),字字血,聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)淚,句句悲。絕妙的曲(qu)文為演(yan)員(yuan)提供蕩氣回腸的共鳴(ming)唱腔聲(sheng)(sheng)情,調動演(yan)員(yuan)創(chuang)造(zao)角(jiao)色的契機。
這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)段運用潮樂富有特(te)色(se)的(de)(de)活五(wu)(wu)調譜(pu)寫的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)。活五(wu)(wu)曲(qu)是(shi)(shi)潮劇最具(ju)特(te)色(se)的(de)(de)曲(qu)調,也是(shi)(shi)最難掌握、最不易唱好(hao)的(de)(de)曲(qu)調,然,范(fan)澤(ze)(ze)華能以她(ta)嫻熟的(de)(de)演唱技巧,恰(qia)切地(di)處(chu)理好(hao)感情(qing)、咬(yao)字、吐字發音(yin)和活五(wu)(wu)曲(qu)風格的(de)(de)關系。如開頭以長拖(tuo)腔(qiang)(qiang),表現李三娘如泣如訴(su)咬(yao)指寫血書的(de)(de)悲哀凄(qi)楚心(xin)情(qing);接著以平(ping)穩的(de)(de)二板慢,一(yi)(yi)字一(yi)(yi)淚地(di)傾訴(su)了十六年日夜思夫想子(zi)的(de)(de)柔婉心(xin)聲。范(fan)澤(ze)(ze)華的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)樸(pu)素大方,高(gao)音(yin)處(chu)似(si)藍天白云般明朗,低音(yin)時似(si)花(hua)間泉水(shui)般溫柔,有著完美(mei)的(de)(de)藝術效(xiao)果,有余音(yin)繞梁(liang)三日的(de)(de)音(yin)樂效(xiao)應。
一(yi)九(jiu)五九(jiu)年(nian),她隨潮劇團(tuan)到(dao)北京參加國慶十周年(nian)獻禮演(yan)(yan)出(chu),受到(dao)中央(yang)首長(chang)(chang)的鼓勵、贊揚。同時(shi)(shi)還到(dao)上海(hai)、蘇州、南京等(deng)地(di)(di)巡回(hui)演(yan)(yan)出(chu),范澤(ze)華(hua)名貫大(da)江(jiang)南北,被譽為潮劇青衣之(zhi)佼佼者。一(yi)九(jiu)六零年(nian),她隨團(tuan)出(chu)國到(dao)柬(jian)埔寨演(yan)(yan)出(chu)《蘆林會》,轟動(dong)(dong)整(zheng)座金邊城市。當(dang)時(shi)(shi)任團(tuan)長(chang)(chang)的王昆侖激(ji)(ji)動(dong)(dong)得夜不能寐,欣然命(ming)筆(bi)寫了一(yi)首124行的長(chang)(chang)詩,生動(dong)(dong)地(di)(di)描述了當(dang)時(shi)(shi)演(yan)(yan)出(chu)的盛況和令人激(ji)(ji)動(dong)(dong)的場(chang)面。長(chang)(chang)詩贊揚范澤(ze)華(hua)卓絕(jue)的曲藝技巧,詩末(mo)這樣寫道:
猶使忍痛(tong)演員(yuan)心欲碎,
吞(tun)聲觀眾淚盈眶,
滿座(zuo)凄涼燈似暗,
一人哀怨夜增(zeng)長。
我(wo)也思量難(nan)入睡,
中宵長句詠三(san)娘。
范澤(ze)華的一(yi)曲蘆林(lin)會(hui),是潮劇青衣的絕唱,龐三娘形(xing)象的塑(su)造,標志著她(ta)藝(yi)(yi)術造詣的高峰(feng)。一(yi)個(ge)地方戲(xi)曲劇種出國演出,感(gan)動(dong)滿座(zuo)觀眾皆掩泣(qi),轟動(dong)了異國京城,這在中外文藝(yi)(yi)史上(shang)是罕(han)見的。范澤(ze)華演《蘆林(lin)會(hui)》塑(su)造人物之成功,受(shou)到了紅學家王昆侖、戲(xi)劇家老(lao)舍(she)、陽翰(han)笙(sheng)等的高度贊(zan)揚,揮豪贈詩,這在演員的個(ge)人藝(yi)(yi)史上(shang),也是鳳毛麟角的榮(rong)耀。
范澤華以她(ta)自然深沉(chen)的(de)氣息,烘(hong)托著(zhu)悲痛(tong)凄切的(de)歌聲曲(qu)越。她(ta)吐字(zi)清(qing)晰,有(you)起有(you)伏,如泣如訴地(di)抒發了龐三娘(niang)含冤受屈(qu),無辜被棄(qi)的(de)沉(chen)痛(tong)心(xin)情。
范(fan)(fan)澤華(hua)并非天(tian)生(sheng)一(yi)副好(hao)嗓(sang)子,她的(de)(de)(de)嗓(sang)音(yin)素質本很(hen)平(ping)凡(fan),她是經過長期刻苦學習磨煉,從(cong)自己的(de)(de)(de)嗓(sang)音(yin)實際出發(fa)(fa),廣采博取而形成獨(du)特(te)優(you)美的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)。例如她善于細膩地進行(xing)(xing)潤(run)腔(qiang),獲得優(you)美柔潤(run)、色彩鮮明(ming)、獨(du)具一(yi)格(ge)的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)效果。她從(cong)人物感情(qing)、潮(chao)州語音(yin)和風格(ge)特(te)點出發(fa)(fa),恰切靈活地在行(xing)(xing)腔(qiang)中的(de)(de)(de)字頭、韻(yun)尾(wei)上,揉進了裝飾音(yin)和滑音(yin),以(yi)增強唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)婉轉與韻(yun)味。她的(de)(de)(de)《范(fan)(fan)澤華(hua)唱(chang)(chang)腔(qiang)精(jing)選》之(zhi)一(yi)、之(zhi)二,發(fa)(fa)行(xing)(xing)數萬盒,流行(xing)(xing)海內外(wai),是潮(chao)劇唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)精(jing)品,也是潮(chao)劇青(qing)年一(yi)代學習她那優(you)美動聽,韻(yun)味濃郁的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)功范(fan)(fan)例。為此,她不僅被贊為渾身是戲,還被美譽為滿腹是旋(xuan)律、亮(liang)曲流韻(yun)的(de)(de)(de)潮(chao)曲歌(ge)唱(chang)(chang)家。
在范澤華表演(yan)藝術、唱(chang)腔(qiang)藝術蜚聲海(hai)內外(wai)之際,又一出很切合她戲路的長劇《劉明(ming)珠(zhu)》,在舞臺(tai)上(shang)實踐了一段時間之后(hou),于一九六三年搬上(shang)銀幕。潮劇彩色影(ying)片《劉明(ming)珠(zhu)》由(you)珠(zhu)影(ying)和香港鴻圖公司聯合攝制。
這是潮劇史上一椿盛事(shi),著(zhu)名(ming)青衣(yi),閨門旦(dan)范(fan)澤華在影片中扮(ban)演(yan)(yan)劉(liu)明(ming)珠,著(zhu)名(ming)老(lao)旦(dan)洪妙扮(ban)演(yan)(yan)皇帝母后(hou),著(zhu)名(ming)老(lao)生張長(chang)城扮(ban)演(yan)(yan)海瑞,表(biao)演(yan)(yan)之成功和拍攝之出色,受(shou)到海內外觀眾的(de)一致贊揚。
范澤華扮演(yan)的(de)(de)(de)劉明(ming)(ming)(ming)珠,幾個層次,幾重功(gong)力(li)。形(xing)象佼美逼(bi)真,情(qing)(qing)真意切。演(yan)出(chu)了(le)(le)(le)將(jiang)門(men)之(zhi)女的(de)(de)(de)忠(zhong)情(qing)(qing)義膽,表(biao)現劉明(ming)(ming)(ming)珠的(de)(de)(de)智慧個性和(he)才(cai)藝(yi)。一開始的(de)(de)(de)花(hua)園(yuan)掛繡軸,唱出(chu)了(le)(le)(le)“明(ming)(ming)(ming)珠女一片心香(xiang)”,祝河山錦繡、愿(yuan)爹(die)爹(die)福體康強(qiang)。一個賢慧孝女、關心社稷的(de)(de)(de)小姐(jie),歷歷在目,通過(guo)婢女碧玉說出(chu)了(le)(le)(le)“小姐(jie),你(ni)繡的(de)(de)(de)花(hua)卉(hui)把蝴蝶也(ye)招來了(le)(le)(le)”的(de)(de)(de)眼(yan)前(qian)景,揭示(shi)了(le)(le)(le)明(ming)(ming)(ming)珠的(de)(de)(de)工(gong)刺繡。這樣就(jiu)奠定(ding)了(le)(le)(le)人物的(de)(de)(de)外忠(zhong)內孝、聰明(ming)(ming)(ming)賢慧的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感內蘊。這段表(biao)演(yan)以(yi)閨門(men)旦應工(gong),唱做道白,靈活清晰,抒情(qing)(qing)優美,閨門(men)唱“輕六(liu)調(diao)”,和(he)諧流暢。
接著是聞兇訊,知父劉光辰總兵遭奸王朱厚燔播所(suo)(suo)害,劉明(ming)(ming)珠決心只身進京報(bao)父仇,表現了明(ming)(ming)珠女立誓表衷(zhong)心,洗冤雪(xue)恨除蟊賊的大(da)志大(da)勇(yong)。范澤華(hua)表演得(de)銀牙咬朱唇(chun)、孝(xiao)篤孝(xiao)思感(gan)動(dong)人(ren)。途中(zhong)(zhong)昏倒為孫何氏所(suo)(suo)救,在(zai)其(qi)家中(zhong)(zhong)見“大(da)明(ming)(ming)總兵劉光辰之(zhi)靈位(wei)”,爆發出撕心裂膽(dan)的哀鳴:
哎!爹爹啊噲!
祗道天涯無處尋親骨(gu),
不料荒(huang)村先得祭亡靈。
范澤華把(ba)幾(ji)句重力(li)轉“活五曲(qu)”唱得聲(sheng)淚俱下,表演時把(ba)靈牌摟人(ren)胸懷,然后,將身拜倒塵埃(ai)地(di)。“叩謝媽媽肝(gan)膽情”,這種(zhong)動人(ren)肺腑的唱腔,訴之(zhi)真切的表演,令(ling)觀眾同聲(sheng)哀鳴,悲慟(tong)不已!
“哭墳(fen)(fen)”一(yi)場,把唱腔和表演(yan)推上高潮:“痛徹孺懷,淚灑塵埃(ai),荻白草黃楓染(ran)血(xue),疏星冷(leng)月照墳(fen)(fen)臺。噯爹(die)爹(die),你(ni)(ni)魂(hun)兮(xi)歸來,不見(jian)躍馬(ma)揮戈威武(wu)態,不聞(wen)溫言撫慰喚珠孩(hai),慈烏繞樹聲(sheng)凄滄,爹(die)爹(die)你(ni)(ni)音容(rong)何在?”
這(zhe)大(da)段(duan)“活五(wu)調(diao)”曲文,情(qing)(qing)(qing)景凄愴,撩人肺(fei)腑,追(zhui)寫(xie)人物的威儀(yi)情(qing)(qing)(qing)態,十(shi)分感(gan)人。在這(zhe)里,范澤華(hua)發(fa)揮她演唱“活五(wu)調(diao)”的持(chi)有風味和(he)技(ji)巧,細針密線,依情(qing)(qing)(qing)行腔,把聲、字(zi)、情(qing)(qing)(qing)、風格(ge),交織(zhi)為(wei)一體,有剛有柔,起伏自(zi)如,獲聲情(qing)(qing)(qing)卓(zhuo)絕的藝術效(xiao)果(guo)。尤其是接唱“這(zhe)大(da)仇何日(ri)報,問天(tian)眼何時(shi)開,這(zhe)慘(can)案向誰訴,教孤女怎安(an)排”時(shi),更為(wei)奔放、嘹亮、含(han)情(qing)(qing)(qing)達意,感(gan)人肺(fei)腑。深刻表現劉(liu)明(ming)珠(zhu)為(wei)父報仇、為(wei)民除(chu)害的堅強(qiang)性格(ge)和(he)愿(yuan)望(wang)。
潮劇彩色(se)影(ying)片(pian)《劉明珠》在香港、新加坡(po)、泰(tai)國等地(di)(di)放(fang)映之(zhi)后(hou),大為轟動!一九(jiu)七七年在汕頭(tou)地(di)(di)區重映之(zhi)后(hou),其盛況是徹夜(ye)放(fang)映,傾(qing)城(cheng)而出(chu)。真是傾(qing)城(cheng)爭看《劉明珠》,閭里(li)都說范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華(hua)!如果劇中的劉光辰劉明珠父女有知,也該深深拜謝范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華(hua)!既范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華(hua)在柬(jian)埔一曲(qu)蘆林會之(zhi)后(hou)又一大轟動,可(ke)以說,范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華(hua)藝術之(zhi)聲、戲曲(qu)之(zhi)光,有著(zhu)非凡的反響,“范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華(hua)”三字(zi),成為人們熟悉的名字(zi)!
范(fan)澤(ze)華(hua)不僅(jin)能演清(qing)麗(li)秀逸的閨門旦,善演委婉(wan)凄楚的青衣,而(er)且能演文質彬(bin)彬(bin)的文小生(sheng)(sheng)(sheng)。反(fan)串小生(sheng)(sheng)(sheng),范(fan)澤(ze)華(hua)是有其資歷的。早在一(yi)九(jiu)六0年,范(fan)澤(ze)華(hua)赴上海(hai)戲校學(xue)(xue)小生(sheng)(sheng)(sheng)的表演基本(ben)功,先后學(xue)(xue)了南昆(kun)的《游園(yuan)驚夢》、京劇(ju)(ju)的《穆柯寨》。特(te)別是學(xue)(xue)習(xi)折子戲《百花贈(zeng)劍》,反(fan)串小生(sheng)(sheng)(sheng)江海(hai)生(sheng)(sheng)(sheng),得(de)到了很(hen)好的實踐鍛煉。一(yi)早在一(yi)九(jiu)六一(yi)年,她赴北(bei)京向北(bei)京京劇(ju)(ju)團學(xue)(xue)習(xi)梅派表演藝(yi)術和(he)北(bei)昆(kun)劇(ju)(ju)院學(xue)(xue)習(xi)小生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)當身段,得(de)北(bei)昆(kun)著名小生(sheng)(sheng)(sheng)白云生(sheng)(sheng)(sheng)和(he)馬玉森的指導,回潮劇(ju)(ju)院青年劇(ju)(ju)團后,在《寶蓮燈》中扮演文生(sheng)(sheng)(sheng)劉(liu)彥昌。一(yi)九(jiu)八(ba)0年又在潮劇(ju)(ju)院一(yi)團扮演《香羅帕》中的文小生(sheng)(sheng)(sheng)歐陽子秀。
她反串小生歐陽子秀,臺步、水袖,嚴然書生風范。看慣她演青衣的觀眾,稱贊“著名青衣亦(yi)小生”,格調清新,另有一(yi)番(fan)風采(cai)和滋味。特(te)別是(shi)看到(dao)她被藏(zang)在(zai)箱(xiang)里(li),出來(lai)后(hou)唱一(yi)聲“藏(zang)在(zai)箱(xiang)里(li)好(hao)難受(shou),故此(ci)沖撞老岳母”(洪妙扮岳母),她那種文縐縐、憨厚情(qing)態,令觀眾忍俊不(bu)禁(jin)!
范澤華(hua)跟戲(xi)(xi)劇界其它著(zhu)名演員一樣,多多少少經歷了(le)人(ren)世一些滄桑。在“四人(ren)幫(bang)”垮臺之后的文(wen)藝春天,她重(zhong)返舞(wu)臺,為觀(guan)眾(zhong)重(zhong)亮歌喉(hou)和風采,受到普遍(bian)贊揚和歡迎。但鑒于她積數十年豐富的藝術表演經驗(yan)和培養扶掖(ye)戲(xi)(xi)曲新(xin)人(ren)的需(xu)要,上級把她調往戲(xi)(xi)校任副校長,專事藝術教育工作。
數十年(nian)舞臺藝(yi)術積累之經驗,不容易(yi),也(ye)很寶貴。因此(ci),她把藝(yi)術表演的(de)基本功(gong)動(dong)作系統化、拍攝成一幅幅照片,供傳授新演員(yuan)教學之用。其中有成套的(de)”“水袖”功(gong),“激面(mian)組合”、“仙拂”功(gong),扇子功(gong)等共一百多(duo)幅照片。
這(zhe)些程式動(dong)作是范澤(ze)華學(xue)習京劇(ju)(ju)、昆劇(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)等兄弟(di)劇(ju)(ju)種和(he)提(ti)煉潮(chao)劇(ju)(ju)青衣、閨門旦(dan)表(biao)演技藝的結(jie)晶,各有其表(biao)演功能和(he)造型美感。這(zhe)套(tao)珍(zhen)貴(gui)的照片已(yi)為廣東(dong)潮(chao)劇(ju)(ju)院(yuan)藝術研究室所收藏珍(zhen)存,也是藝術學(xue)校(xiao)和(he)她本人珍(zhen)貴(gui)的藝術教育資料。活(huo)躍在當今(jin)潮(chao)劇(ju)(ju)舞(wu)臺上的部(bu)份新(xin)秀,都得到范澤(ze)華的指導和(he)以(yi)這(zhe)一套(tao)基(ji)本功為示范。
范澤(ze)華于一九八四年六月調(diao)任(ren)戲(xi)校(xiao)副校(xiao)長(chang)以來(lai),分管教學及(ji)協助正校(xiao)處理行政事務,她還擔負著(zhu)繁重的(de)實(shi)踐(jian)性很強的(de)“學戲(xi)課(ke)”。幾年來(lai),先(xian)后為新一代(dai)演員傳(chuan)授了(le)《蘆林會(hui)》、《思凡》、《磨(mo)房會(hui)》和《安(an)(an)安(an)(an)送(song)米(mi)(mi)》等傳(chuan)統折子戲(xi)。特別是親(qin)自實(shi)踐(jian)了(le)《安(an)(an)安(an)(an)送(song)米(mi)(mi)》譜曲和導演,闖新路獲成功(gong),得到(dao)市(shi)文化局一級嘉獎(jiang)。
《安安送(song)米(mi)》是名(ming)劇(ju)(ju)《蘆(lu)林(lin)會》的(de)(de)續折,寫善良的(de)(de)龐(pang)三娘(niang)(niang)被(bei)休棄后寄跡(ji)林(lin)姑(gu)庵,七歲(sui)兒子安安前(qian)往送(song)米(mi)。劇(ju)(ju)情單純,如果音(yin)樂(le)設(she)(she)計和導(dao)演上(shang)沒花(hua)大(da)心思,就會平談。范(fan)澤華在明確主題的(de)(de)基礎上(shang),循著人物(wu)性格特征而設(she)(she)計音(yin)樂(le)形象。如安安天真活潑,心直(zhi)口(kou)快,她便運用輕快跳躍、簡單的(de)(de)旋律去塑造人物(wu)。龐(pang)三娘(niang)(niang)是賢妻良母、溫柔多情、受盡委(wei)(wei)屈但又思念婆婆、丈夫,疼愛兒子,盼望骨肉(rou)團圓(yuan),因而曲調多帶深沉、憂(you)郁、委(wei)(wei)婉,節(jie)奏稍慢,剛柔結合(he)。范(fan)澤華又以基于“蘆(lu)林(lin)”、創新“安安”的(de)(de)立意構思處理(li)風格色(se)彩,收到(dao)明顯特色(se)的(de)(de)效(xiao)果。
難得(de)的是,她把作曲(qu)導演融(rong)為(wei)一體來考慮,設(she)計演唱、口白和做工。例如高潮(chao)處(chu)(chu)理采用說(shuo)白和動作表(biao)情來完成(cheng),當安安說(shuo):“兒(er)書念(nian)不完,爹爹要(yao)打(da)(da);在家哭娘,婆婆要(yao)打(da)(da);今日來看(kan)毋親(qin),母親(qin)又要(yao)打(da)(da);看(kan)來處(chu)(chu)處(chu)(chu)要(yao)受(shou)打(da)(da)。師父(fu)你(ni)勿保,就讓我(wo)母親(qin)打(da)(da)幾千百下(xia),兒(er)還(huan)是要(yao)在此留(liu)宿一夜,母親(qin)你(ni)就打(da)(da)下(xia)來吧(ba)!”
這是(shi)(shi)以(yi)白描(miao)的(de)手法來(lai)導演(yan),摒棄音(yin)樂渲染,讓(rang)人(ren)物凄楚哀(ai)語,句句流(liu)人(ren)觀眾(zhong)心(xin)(xin)田,巧妙地表現了(le)人(ren)物的(de)心(xin)(xin)曲(qu)(qu)。這種沒有(you)音(yin)樂歌唱的(de)“無曲(qu)(qu)、空白”處理,收到了(le)此時“無曲(qu)(qu)勝有(you)曲(qu)(qu)”的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)感染力,至此,不少觀眾(zhong)流(liu)下同情眼淚。此是(shi)(shi)范(fan)澤華作曲(qu)(qu)之一(yi)高(gao)招。這一(yi)招功夫不淺,是(shi)(shi)多年舞臺實踐給她的(de)啟發和頓悟。她不因(yin)有(you)“滿腹旋律”而濫用曲(qu)(qu)韻,相反的(de),她理解“間隙藝(yi)(yi)(yi)術(shu)”、“空白藝(yi)(yi)(yi)術(shu)”的(de)效應(ying)。正(zheng)象著(zhu)名畫家一(yi)樣,有(you)時濃墨重彩,有(you)時惜墨如(ru)金。
女演員作(zuo)曲兼導演,在潮劇史上,范澤華是首創,而且(qie)獲成(cheng)功,幾乎達到(dao)“一(yi)(yi)鳴驚人”。然,范澤華是嚴(yan)謹(jin)虛心好學(xue)的,她敬老尊賢,關(guan)懷年青一(yi)(yi)代,這尤(you)為可貴(gui)!
“我文革之后(hou)(hou)(hou)接觸了(le)(le)兩部戲(xi)(xi)(xi)(xi),同時(shi)演(yan)這(zhe)(zhe)兩部戲(xi)(xi)(xi)(xi),一個(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi),現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)又(you)不(bu)能(neng)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)什(shen)么(me)行旦,可以說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)青衣行旦。因為她是(shi)(shi)(shi)(shi)一個(ge)(ge)支(zhi)部書(shu)記,是(shi)(shi)(shi)(shi)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi),三(san)十來歲這(zhe)(zhe)樣(yang)一個(ge)(ge)青年和中(zhong)年中(zhong)間階段的(de)(de)人。所(suo)以在那(nei)個(ge)(ge)時(shi)候(hou),一個(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)(yao)(yao)唱寬厚(hou)、洪亮(liang)這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)聲音。一個(ge)(ge)是(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)(yao)(yao)唱比較接近青年的(de)(de)聲音。那(nei)個(ge)(ge)時(shi)候(hou)就(jiu)總是(shi)(shi)(shi)(shi)混(hun)雜。白天排(pai)練晚上(shang)演(yan)出,那(nei)個(ge)(ge)時(shi)候(hou)混(hun)來混(hun)去聲音受損,就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)聲帶(dai)有些(xie)磨損,這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)我自己估計的(de)(de)。后(hou)(hou)(hou)來再學戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)時(shi)候(hou)我就(jiu)已經(jing)覺得(de)有困難了(le)(le),經(jing)過醫(yi)生的(de)(de)檢查,有一個(ge)(ge)醫(yi)生五(wu)官(guan)科的(de)(de),他說(shuo)了(le)(le)三(san)句話,他說(shuo),聲帶(dai)閉合不(bu)佳(jia),雙側后(hou)(hou)(hou)失代(dai)償(chang),后(hou)(hou)(hou)記熱癥。說(shuo)了(le)(le)這(zhe)(zhe)三(san)句。我就(jiu)問他怎(zen)么(me)辦(ban)。他說(shuo)最好是(shi)(shi)(shi)(shi)半休,不(bu)能(neng)繼續這(zhe)(zhe)么(me)吼。如果繼續這(zhe)(zhe)樣(yang),就(jiu)可能(neng)有去無回。五(wu)官(guan)科的(de)(de)醫(yi)生非常專業的(de)(de),他就(jiu)敢跟你(ni)這(zhe)(zhe)樣(yang)說(shuo)。但是(shi)(shi)(shi)(shi)沒辦(ban)法,那(nei)時(shi)候(hou),我覺得(de)那(nei)是(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)員的(de)(de)飯碗,演(yan)員如果不(bu)唱戲(xi)(xi)(xi)(xi),不(bu)演(yan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)要(yao)(yao)(yao)干什(shen)么(me)。領導(dao)分配給你(ni)的(de)(de)事你(ni)不(bu)能(neng)說(shuo)你(ni)沒辦(ban)法。必須(xu)等到你(ni)真(zhen)正(zheng)倒下(xia)去了(le)(le),那(nei)時(shi)候(hou)人家才(cai)承認是(shi)(shi)(shi)(shi)真(zhen)的(de)(de)沒辦(ban)法。在你(ni)還能(neng)夠堅(jian)持的(de)(de)時(shi)候(hou),就(jiu)只能(neng)堅(jian)持。”
70 年代初期,她(ta)被(bei)調回去排樣板戲(xi)《沙(sha)家浜》,然(ran)后(hou)是《迎(ying)風(feng)山》。白天排戲(xi),晚上演(yan)(yan)出,高(gao)強度的(de)(de)工(gong)(gong)作,使她(ta)有(you)些負重(zhong),排練的(de)(de)時候(hou),演(yan)(yan)員(yuan)被(bei)要求按正式(shi)演(yan)(yan)出的(de)(de)樣子(zi)(zi)(zi)排戲(xi),現(xian)代戲(xi)高(gao)亢,唱(chang)(chang)(chang)工(gong)(gong)也(ye)重(zhong),演(yan)(yan)員(yuan)扛不(bu)(bu)(bu)住(zhu),也(ye)不(bu)(bu)(bu)敢抗(kang)拒。結果,演(yan)(yan)《沙(sha)家浜》的(de)(de)時候(hou),她(ta)還有(you)聲,演(yan)(yan)《迎(ying)風(feng)山》的(de)(de)時候(hou),就(jiu)(jiu)感覺到(dao)吃力(li)了,到(dao)《龍江(jiang)頌》時就(jiu)(jiu)沒(mei)法做(zuo)了。經查,說是“ 聲帶閉(bi)合不(bu)(bu)(bu)佳,喉(hou)肌弱(ruo)癥,雙側喉(hou)室(shi)代償 ”,勞損過(guo)度,她(ta)不(bu)(bu)(bu)能唱(chang)(chang)(chang)了。她(ta)不(bu)(bu)(bu)能唱(chang)(chang)(chang)了,就(jiu)(jiu)對(dui)她(ta)意(yi)味著什(shen)么,潮劇就(jiu)(jiu)是她(ta)的(de)(de)命了。她(ta)不(bu)(bu)(bu)能接(jie)受這樣的(de)(de)事實,經過(guo)嘗試和努力(li), 80 年代初的(de)(de)時候(hou)她(ta)唱(chang)(chang)(chang)《趙氏孤兒(er)》莊姬的(de)(de)時候(hou),需要把曲(qu)調改低,在作曲(qu)的(de)(de)同意(yi)之下(xia),她(ta)自(zi)(zi)己(ji)(ji)完成曲(qu)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)調整;李志浦寫(xie)完《安(an)(an)安(an)(an)送米》,想請楊廣泉譜曲(qu),廣泉先(xian)(xian)生(sheng)卻對(dui)范澤(ze)(ze)華說,“澤(ze)(ze)華你(ni)去寫(xie)就(jiu)(jiu)好(hao)。”聽(ting)了先(xian)(xian)生(sheng)這句(ju)話,她(ta)心里“撲撲”跳。先(xian)(xian)生(sheng)再加一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju),“不(bu)(bu)(bu)怕(pa),你(ni)會的(de)(de)。在師(shi)父的(de)(de)支持下(xia)她(ta)果然(ran)去寫(xie)了。這是個巨(ju)大的(de)(de)挑(tiao)戰,但(dan)她(ta)欣然(ran)接(jie)受,因為她(ta)不(bu)(bu)(bu)死心,萬(wan)一(yi)(yi)(yi)(yi)嗓子(zi)(zi)(zi)好(hao)回來了,她(ta)唱(chang)(chang)(chang)著自(zi)(zi)己(ji)(ji)寫(xie)的(de)(de)曲(qu)……寫(xie)完了,哼給熟行的(de)(de)鄭志偉聽(ting),他說不(bu)(bu)(bu)錯。惴(zhui)惴(zhui)地來到(dao)廣泉先(xian)(xian)生(sheng)家,給先(xian)(xian)生(sheng)看(kan),畢竟初作,信(xin)心不(bu)(bu)(bu)足,唱(chang)(chang)(chang)給先(xian)(xian)生(sheng)聽(ting)。要上市的(de)(de)先(xian)(xian)生(sheng)娘聽(ting)說澤(ze)(ze)華要唱(chang)(chang)(chang)曲(qu),把菜籃子(zi)(zi)(zi)往墻角一(yi)(yi)(yi)(yi)放,坐下(xia)來聽(ting)曲(qu)。從頭至尾,唱(chang)(chang)(chang)到(dao)最后(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)個音符,先(xian)(xian)生(sheng)娘說;“澤(ze)(ze)華你(ni)唱(chang)(chang)(chang)到(dao)這么好(hao)聽(ting),將來誰能這樣唱(chang)(chang)(chang)!”先(xian)(xian)生(sheng)卻一(yi)(yi)(yi)(yi)直掛著淺淺的(de)(de)笑意(yi),最后(hou)暗自(zi)(zi)長(chang)舒一(yi)(yi)(yi)(yi)口氣。
文革后演幾個現代戲我都非常好后來要恢復古裝戲那時(shi)(shi)聲音越來越不好 我也(ye)(ye)不知(zhi)為什么 不管是(shi)男是(shi)女 我覺(jue)得(de)40歲這(zhe)(zhe)個時(shi)(shi)候(hou)(hou) 我覺(jue)得(de)是(shi)爐火純青我自己(ji)說爐火正旺在(zai)這(zhe)(zhe)個時(shi)(shi)候(hou)(hou)失聲我自己(ji)感到很可惜(xi) 別人也(ye)(ye)為我可惜(xi) 我只(zhi)好自己(ji)調(diao)整好自己(ji)的心態劇(ju)團有時(shi)(shi)就(jiu)分配我去輔導(dao)一些青年演員(yuan)。
1953年 《樊(fan)嬌(jiao)奪后》,飾演(yan)樊(fan)嬌(jiao)
1954年 《青梅求婚》,飾演青梅
1955年 《紅樓(lou)二尤》,飾演尤二姐
1956年(nian) 《穆(mu)桂(gui)英》,飾演穆(mu)桂(gui)英
《春(chun)香傳》,飾(shi)演春(chun)香,主要留下(xia)“三歌(ge)”錄(lu)音——《愛歌(ge)》《別(bie)歌(ge)》《獄中歌(ge)》
1957年—1958年 《孟麗(li)君(jun)》,飾(shi)演孟麗(li)君(jun)。主(zhu)要錄音(yin)《游園》《逃婚》《別母》
1959年 《蘆林會》(折子戲),飾演龐三娘,整折錄音。
1962年 《思凡(fan)》(折(zhe)子戲),飾(shi)演色空,整(zheng)折(zhe)錄音。
《寶蓮燈》,飾演劉(liu)彥昌,全(quan)劇(ju)錄音。
《磨房會》(折(zhe)子戲),飾演(yan)李三(san)娘,整(zheng)折(zhe)錄(lu)音。
1963年(nian) 《井(jing)邊會》(折子(zi)戲),飾演李三娘,整折錄(lu)音。
1964年(nian) 《劉(liu)明(ming)珠》(戲曲電影),飾演劉(liu)明(ming)珠,全劇錄(lu)像。
1965年 《萬山紅》(現(xian)代戲),飾演春嫂
1970年(nian) 《沙(sha)家浜》(樣板戲),飾演(yan)沙(sha)奶奶
1980年—1981年 《香羅(luo)帕》,飾(shi)演歐陽(yang)子(zi)秀(xiu),全劇(ju)錄像
1982年—1984年 《趙氏(shi)孤兒》,飾(shi)演莊姬(ji)(十六年后),全(quan)劇(ju)錄(lu)像。
1984年 《安(an)安(an)送米》(折子戲),導演、作曲,選段錄音