1938年4月生，著名(ming)潮劇(ju)表演(yan)藝術家，青衣(yi)，也反串小生。曾先后到中央(yang)文化部戲曲演(yan)員講習會(hui)、上海戲校、北昆劇(ju)院和北京聲(sheng)樂(le)研(yan)究所等(deng)地學(xue)習深造(zao)。現(xian)任廣(guang)東省汕頭文化藝術（戲曲）學(xue)校名(ming)譽校長，戲曲表演(yan)專業高級講師。
1953年(nian)參(can)加怡梨劇團；
1958年(nian)至1984年(nian)，廣東潮劇院一、二、三團演(yan)員；
1984年(nian)至1995年(nian)，任廣東省(sheng)汕(shan)(shan)(shan)頭(tou)文化(hua)藝(yi)術（戲曲）學校副(fu)校長。現(xian)任中國戲劇(ju)(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員、廣東省(sheng)劇(ju)(ju)協理(li)事(shi)、汕(shan)(shan)(shan)頭(tou)市居協副(fu)主席、汕(shan)(shan)(shan)頭(tou)市政協嶺(ling)海絲竹社(she)副(fu)社(she)長、汕(shan)(shan)(shan)頭(tou)市女知識分子聯誼(yi)會(hui)顧問、汕(shan)(shan)(shan)頭(tou)市殘疾(ji)人福利基(ji)金會(hui)理(li)事(shi)等職；
1959年(nian)至(zhi)1960年(nian)在京、滬、杭、香港和柬埔寨(zhai)等地演(yan)出(chu)時，被譽(yu)為“潮(chao)劇一(yi)顆明珠(zhu)”。中(zhong)國唱(chang)片社錄制和出(chu)版她(ta)的一(yi)批錄音帶和個(ge)人唱(chang)腔精選一(yi)、二(er)輯；她(ta)主演(yan)的《劉明珠(zhu)》被攝制成潮(chao)劇彩色影片；
1991年入選《潮汕人物辭典》中山大學出版社；
1993年榮獲(huo)江澤民總(zong)書記題詞(ci)的“利在(zai)當(dang)代(dai)、功在(zai)千(qian)秋”的《中(zhong)國當(dang)代(dai)高級科(ke)技(ji)人材系列(lie)詞(ci)典(dian)》的入典(dian)證(zheng)書中(zhong)國華(hua)橋出(chu)版(ban)社；
1993年入選《中(zhong)國(guo)當代藝術界名(ming)(ming)人錄》中(zhong)國(guo)國(guo)際名(ming)(ming)人研究院院辭書編(bian)輯部；
1996年(nian)被特邀為湖南省婁底(di)市楚天書(shu)畫藝術研究院院士；
1997年入(ru)選《世界名(ming)人錄》中國國際交流出版(ban)社；
1996年(nian)入選《中(zhong)(zhong)華中(zhong)(zhong)國(guo)人才選》河南省管理(li)科學研究院(yuan)；
1997年入選(xuan)《中國當代著作(zuo)家大辭典》新華(hua)社(she)湖南分社(she)事業發展部；
1997年入(ru)選《中華人物大典(dian)》中國文學企業(ye)聯誼協會長江經(jing)濟信息報社。
一九三(san)八年某月(yue)某日某時，廣東省普寧(ning)縣洪陽鎮新安村(cun)，范(fan)(fan)厚都、林玉蘭夫婦喜獲一名千金小姐。女嬰的哭聲煞是(shi)好聽，清婉(wan)柔麗，內行人(ren)聽了，說(shuo)是(shi)“有戲曲韻(yun)味”，恭祝范(fan)(fan)先生家里出了個“花旦”。
范(fan)先生夫婦(fu)聽了，似不(bu)感興趣這么預示。夫婦(fu)家(jia)里已有“幾條龍兒(er)”，希望這一“鳳兒(er)”將(jiang)來長得艷(yan)光(guang)四射(she)，故而(er)取名范(fan)艷(yan)英。心里預祝范(fan)艷(yan)英成(cheng)為(wei)才(cai)女淑女，壓根兒(er)不(bu)愿女兒(er)去(qu)唱戲當什么花旦(dan)，所以(yi)不(bu)贊成(cheng)“戲曲(qu)韻味”，而(er)偏(pian)要說“好聽過福音。”
不久家道中(zhong)落，范艷英寄居普寧(ning)果隴鄉外(wai)婆家。世上(shang)的外(wai)婆，都是菩薩(sa)心腸，見范艷英長得(de)天真(zhen)活(huo)潑，愛(ai)唱(chang)愛(ai)跳，情如掌上(shang)明珠(zhu)。當時就(jiu)有人戲稱她(ta)是“明珠(zhu)女”。果然，到了一九六三年潮(chao)劇彩色影片《劉明珠(zhu)》開拍，她(ta)一亮鏡就(jiu)唱(chang)“明珠(zhu)女一片心香”，此是后話(hua)。
再說范(fan)艷英十(shi)歲才入(ru)學，在校(xiao)是文娛活躍(yue)分子，尤其酷愛戲(xi)劇，成(cheng)為洪陽(yang)鎮新(xin)安村洪新(xin)劇社的(de)主角之一。盡管父母不(bu)希(xi)望她(ta)發展，但父母總拗(ao)不(bu)過“女大十(shi)八變”。
首先，女兒就不喜歡父母之(zhi)命名中(zhong)的“艷(yan)英”二字，自己(ji)宣布改(gai)名為“澤華”。好一個(ge)大膽(dan)的小丫頭(tou)，在名字上不聽“父母之(zhi)命”，長(chang)大婚嫁時(shi)當然不聽“媒妁之(zhi)言”了(le)！
被當時誤認為(wei)“大膽的(de)丫(ya)頭”，后來人們不(bu)得不(bu)贊揚(yang)她(ta)(ta)是(shi)(shi)一個有主見有心思的(de)姑娘。因為(wei)“艷(yan)”字實在很俗，而她(ta)(ta)的(de)品性不(bu)趨艷(yan)不(bu)隨俗，她(ta)(ta)愛“澤(ze)之華(hua)(hua)(hua)”的(de)清麗(li)純潔，映水芙蓉(rong)乃水澤(ze)之花（花即華(hua)(hua)(hua)），多么清爽可人。更重要的(de)是(shi)(shi)帶有男子氣(qi)質，澤(ze)是(shi)(shi)毛澤(ze)東時代，華(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)中華(hua)(hua)(hua)民族(zu)之意(yi)，我們相(xiang)信當年(nian)的(de)她(ta)(ta)不(bu)會測字，不(bu)甚懂字義詞蘊，但她(ta)(ta)心爽口快地宣(xuan)布改名(ming)為(wei)“范澤(ze)華(hua)(hua)(hua)”，歷史(shi)證明(ming)她(ta)(ta)是(shi)(shi)有見識(shi)的(de)。從(cong)曲(qu)韻音律上講，“范艷(yan)英”三字拗口沒韻味(wei)，而“范澤(ze)華(hua)(hua)(hua)”三字抑揚(yang)有致(zhi)、曲(qu)旋韻繞(rao)，正是(shi)(shi)一代名(ming)青(qing)衣(yi)相(xiang)配之芳名(ming)！
其(qi)次，她小(xiao)小(xiao)年(nian)紀就離家(jia)出(chu)走、“私奔(ben)”藝術(shu)團(tuan)體。一九五二年(nian)，這個為自己命(ming)名的小(xiao)丫(ya)頭，背著(zhu)家(jia)人師友，私自從普寧來到(dao)汕頭市報考藝術(shu)團(tuan)體，立志要(yao)當一名演(yan)員。此舉在當時(shi)(shi)來說“實非凡(fan)”，舞臺(tai)、戲曲(qu)，象(xiang)磁場緊緊吸引(yin)著(zhu)她；表演(yan)藝術(shu)象(xiang)電波(bo)時(shi)(shi)時(shi)(shi)在她心頭呼應。結果，終(zhong)因年(nian)幼在學，家(jia)長(chang)千萬不放行，小(xiao)丫(ya)頭范澤(ze)華(hua)被兩個哥哥和一位親(qin)友“抓”回家(jia)里，象(xiang)“老鷹抓小(xiao)雞”一樣抓了(le)回去。然而(er)，倔強的小(xiao)丫(ya)頭、迷戀戲曲(qu)的小(xiao)丫(ya)頭，心里暗許(xu)宏愿：等我翅膀長(chang)硬、羽翼(yi)豐盛時(shi)(shi)，一定(ding)要(yao)飛！
心(xin)要飛，誰能阻？興趣(qu)和(he)愛(ai)好的(de)磁場(chang)，有(you)(you)萬鈞(jun)引力。她(ta)積零錢買票進戲院；她(ta)省錢看“天光戲”；她(ta)把眠(mian)床作(zuo)舞(wu)臺，蚊帳作(zuo)帷幕，手(shou)帕作(zuo)道具，忘(wang)情地(di)學，自(zi)(zi)唱(chang)自(zi)(zi)演(yan)，癡迷愛(ai)好成癖。一(yi)九五三(san)年七(qi)月(yue)底，范澤(ze)華(hua)終(zhong)于飛進了恰(qia)梨潮劇團(tuan)。年僅15歲，還沒有(you)(you)脫盡小丫頭(tou)的(de)稚氣，就首演(yan)《樊嬌奪后》。好厲害的(de)小丫頭(tou)呀(ya)，一(yi)下子扮演(yan)了樊嬌，居然要奪取皇后之高位！
然，好事(shi)多(duo)磨，入團(tuan)才數月，范(fan)澤華(hua)的聲音，越唱越不行，甚(shen)至(zhi)嘶啞、破裂。團(tuan)里議論：“趁早讓(rang)她回家(jia)讀(du)書吧，別誤(wu)人(ren)子女！”一時間，范(fan)澤華(hua)頓覺(jue)天烏地暗，苦惱疊(die)至(zhi)，小女子珠淚漣(lian)漣(lian)……
幸而(er)有經驗(yan)者(zhe)認為：這(zhe)女孩發音準(zhun)、節奏好，眼前怕是“風水聲”，過一段時間看看吧！
古先賢有訓云：天將降(jiang)大(da)命于(yu)斯人(ren)，必先勞(lao)其(qi)筋骨；磨其(qi)心(xin)志(zhi)。范澤(ze)華(hua)苦苦挨了(le)一年(nian)左右，經老師們苦心(xin)栽(zai)培，一字一句，日日夜夜，曲(qu)不離口，終于(yu)挨過了(le)變聲期(qi)，逐漸亮(liang)出清爽委婉的(de)聲情，再經諸(zhu)多名師的(de)指導，終于(yu)一曲(qu)“蘆(lu)林(lin)會”，滿(man)座爭(zheng)夸范澤(ze)華(hua)！
這個“普(pu)寧洪陽范氏(shi)女(nv)”，如果不是(shi)一個“迷戀戲曲小(xiao)丫頭(tou)”，早(zao)就回家讀書干于別的去(qu)了，哪有后來(lai)的著名青(qing)衣(yi)、閨(gui)門、反串(chuan)小(xiao)生(sheng)？此乃潮劇之幸，觀(guan)眾之幸也。
范(fan)(fan)澤華(hua)復聲之后，真象彩(cai)鳳舞半空，聲情色(se)彩(cai)引(yin)人(ren)矚(zhu)目(mu)。她(ta)先(xian)在《紅(hong)樓二(er)尤》中扮(ban)演(yan)(yan)尤二(er)姐，悲(bei)劇形象清(qing)麗委婉動人(ren)，“金銀(yin)紙(zhi)它(ta)原(yuan)本是白紙(zhi)一(yi)張(zhang)”等唱(chang)段獲好評，初步(bu)顯露了她(ta)唱(chang)聲的(de)柔和(he)優(you)美(mei)特色(se)和(he)青衣行當演(yan)(yan)悲(bei)劇人(ren)物(wu)的(de)功力。后在《穆桂英》中扮(ban)演(yan)(yan)穆桂英，跨刀馬旦表演(yan)(yan)。“家住在山東穆柯寨”等，“輕(qing)六(liu)”曲唱(chang)得輕(qing)巧(qiao)圓潤(run)，有(you)節奏，有(you)美(mei)感。這些(xie)演(yan)(yan)唱(chang)為范(fan)(fan)澤華(hua)奠(dian)下實踐的(de)良好根(gen)基，是她(ta)藝術之花舒根(gen)、拔節、長(chang)莖(jing)、葉茂的(de)階段。
范澤華藝(yi)術(shu)之花(hua)亭(ting)(ting)亭(ting)(ting)玉立之際，又喜逢陽光雨露滋潤。一九(jiu)五六(liu)年她被選派進汕(shan)頭戲校(xiao)戲曲演員訓練班學習表演藝(yi)術(shu)四個(ge)月；得到藝(yi)術(shu)熏(xun)陶與提高。一九(jiu)五七(qi)年她榮幸地參加中央(yang)文(wen)化部第(di)三(san)屆戲曲演員講習會，會長梅蘭芳、副會長羅(luo)合如、阿甲。得到了大師名(ming)家的指導，學習四個(ge)月，可(ke)謂終生受益不盡(jin)。
這一年，她(ta)在怡(yi)梨(li)潮劇(ju)團的主要劇(ju)目《春(chun)香(xiang)傳》中(zhong)扮演(yan)春(chun)香(xiang)，連演(yan)數百場而不衰，范澤華以演(yan)唱其中(zhong)的“愛歌”和“別(bie)歌”“獄中(zhong)歌”而受到觀(guan)眾贊揚。
《春香(xiang)(xiang)(xiang)傳》移植改編來(lai)自之于(yu)朝(chao)鮮人民(min)喜愛(ai)的古典(dian)戲劇。“愛(ai)歌(ge)(ge)”和“別(bie)歌(ge)(ge)”敘述(shu)三(san)百年前(qian)，朝(chao)鮮全(quan)羅道南原(yuan)府有一位遠近聞名的藝(yi)技女(nv)兒春香(xiang)(xiang)(xiang)。端陽(yang)節那(nei)天，春香(xiang)(xiang)(xiang)正和少女(nv)們(men)在廣寒樓(lou)前(qian)春游，遇見(jian)當(dang)地使道公子李夢龍(long)，一見(jian)鐘情。是晚(wan)，李夢龍(long)向春香(xiang)(xiang)(xiang)求(qiu)婚，春香(xiang)(xiang)(xiang)之母見(jian)他誠(cheng)懇，同意(yi)定(ding)婚，但(dan)三(san)個(ge)月后，李夢龍(long)的父(fu)親借故將其調往漢陽(yang)，把他們(men)活活拆散(san)開來(lai)。這樣的愛(ai)與別(bie)，最是叩人心弦(xian)。
范澤(ze)華扮春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)，以閨門旦應工。她把“愛歌”唱(chang)(chang)(chang)得柔情款款，明朗歡快。其(qi)中尤(you)以訂百年(nian)(nian)之約(yue)的情感想象(xiang)最為(wei)奇妙：夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“我變作(zuo)紫(zi)禁城內龍(long)(long)(long)鳳鼓(gu)(gu)，你變做(zuo)長安鐘(zhong)(zhong)樓萬壽鐘(zhong)(zhong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“鐘(zhong)(zhong)聲嗚，當當當。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“鼓(gu)(gu)聲響，咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“鐘(zhong)(zhong)聲敲醒干家夢(meng)(meng)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“鼓(gu)(gu)聲訴盡百姓哀。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“別人只聞鐘(zhong)(zhong)鼓(gu)(gu)響。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“誰(shui)知是你我兩心通(tong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)當當當。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)咚(dong)咚(dong)咚(dong)。”春(chun)香(xiang)(xiang)(xiang)唱(chang)(chang)(chang)“滄海桑田多變故(gu)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)唱(chang)(chang)(chang)“鐘(zhong)(zhong)鼓(gu)(gu)萬年(nian)(nian)永(yong)敲動。”
“愛歌”不僅曲(qu)文美麗形象(xiang)，而(er)且音(yin)韻旋律(lv)雋永明快。范澤華唱(chang)得如林(lin)中金雀歡快，似水上鴛鴦柔(rou)意綿綿，把“輕(qing)六”調式的音(yin)韻發揮到(dao)了極其微妙的地步。尤以“春(chun)香當(dang)當(dang)當(dang)”曲(qu)句象(xiang)春(chun)風吹送(song)情(qing)(qing)語，拂人面臉(lian)，沁人心田。“愛歌”直(zhi)接展示(shi)青(qing)年男女歡愛之情(qing)(qing)，大(da)膽熱烈(lie)，柔(rou)情(qing)(qing)萬種(zhong)，特別受到(dao)當(dang)時年輕(qing)人的內心強烈(lie)感(gan)應，也讓上了年紀(ji)的觀眾“重溫(wen)舊情(qing)(qing)”而(er)共鳴(ming)。因而(er)它(ta)借助著范澤華甜潤優美的唱(chang)聲而(er)流(liu)行(xing)(xing)起(qi)來，成(cheng)為一支潮(chao)劇流(liu)行(xing)(xing)歌曲(qu)，膾炙(zhi)人口！
“別歌(ge)”以“重六曲”譜(pu)出，緩慢深沉，圓(yuan)潤飽喉(hou)。當范澤華唱出“你明日欲登漢陽道……欲去無從去，欲留無計(ji)留”時(shi)，聲腔里情如膠漆，音韻中“藕斷絲連(lian)”，令人惆(chou)悵、心酸(suan)！
妙嗓子得到天才的顯示和發揮(hui)。
如果說，唱“輕六(liu)”、“重六(liu)”，是(shi)她的高招，那么，唱“活五曲”，便是(shi)她的絕招了(le)。
范澤(ze)華于一(yi)九五八年調進潮劇院之(zhi)后，先后演過《孟麗(li)君》中(zhong)的(de)主角(jiao)、《蘆林會》中(zhong)的(de)龐三娘、《白兔記(ji)》中(zhong)的(de)“井邊(bian)會”、“磨(mo)房會”，她把劇中(zhong)李三娘咬指寫血(xue)書一(yi)段的(de)唱腔，發(fa)揮到了(le)盡善盡美(mei)的(de)境界：
咬破指頭血(xue)斑斑，
十指(zhi)連心痛難言，
羅裙當紙(zhi)指當筆(bi)，
血書一幅訴(su)苦冤。
別(bie)郎(lang)容易(yi)見郎(lang)難，
遙望關(guan)河煙水寒，
數盡飛(fei)鴻(hong)書(shu)不至，
井臺積(ji)淚待(dai)君看(kan)。
十六年前(qian)容顏改，
八千里外心怎安(an)，
早(zao)回一日能相見，
遲來一(yi)刻見面難。
血縱流(liu)盡(jin)言(yan)不盡(jin)，
交與將軍妥收藏(zang)。
這是(shi)千古一血(xue)書，字(zi)字(zi)血(xue)，聲聲淚，句(ju)句(ju)悲。絕(jue)妙的(de)曲文為演(yan)員(yuan)提供蕩氣回(hui)腸(chang)的(de)共鳴(ming)唱腔(qiang)聲情，調動(dong)演(yan)員(yuan)創造角色的(de)契機。
這是一(yi)段運用(yong)潮樂(le)富有(you)特(te)色的(de)(de)活(huo)五(wu)調譜寫(xie)的(de)(de)唱腔(qiang)。活(huo)五(wu)曲是潮劇最(zui)(zui)具特(te)色的(de)(de)曲調，也是最(zui)(zui)難掌握、最(zui)(zui)不易唱好的(de)(de)曲調，然，范(fan)澤(ze)華能以(yi)她嫻(xian)熟的(de)(de)演(yan)唱技巧，恰(qia)切地處(chu)理好感情、咬字(zi)、吐(tu)字(zi)發音(yin)和活(huo)五(wu)曲風格的(de)(de)關系。如(ru)開頭以(yi)長拖腔(qiang)，表現李三娘如(ru)泣如(ru)訴(su)(su)咬指寫(xie)血書的(de)(de)悲哀凄(qi)楚心情；接(jie)著(zhu)以(yi)平穩的(de)(de)二板慢，一(yi)字(zi)一(yi)淚地傾訴(su)(su)了十六年(nian)日(ri)夜思夫想子的(de)(de)柔婉心聲(sheng)。范(fan)澤(ze)華的(de)(de)唱腔(qiang)樸素大方，高(gao)音(yin)處(chu)似(si)藍天(tian)白云般明(ming)朗，低音(yin)時似(si)花(hua)間(jian)泉(quan)水般溫柔，有(you)著(zhu)完(wan)美的(de)(de)藝術效(xiao)果，有(you)余(yu)音(yin)繞梁三日(ri)的(de)(de)音(yin)樂(le)效(xiao)應。
一(yi)九(jiu)(jiu)五九(jiu)(jiu)年(nian)，她(ta)隨潮劇(ju)團到(dao)北(bei)(bei)京(jing)參加國(guo)慶(qing)十周(zhou)年(nian)獻禮演出，受到(dao)中央首長(chang)的鼓(gu)勵、贊揚(yang)。同時(shi)還到(dao)上海、蘇(su)州、南京(jing)等(deng)地巡回(hui)演出，范(fan)澤(ze)(ze)華名(ming)貫大(da)江南北(bei)(bei)，被譽(yu)為(wei)潮劇(ju)青(qing)衣之佼佼者。一(yi)九(jiu)(jiu)六零年(nian)，她(ta)隨團出國(guo)到(dao)柬(jian)埔(pu)寨演出《蘆林會(hui)》，轟動(dong)整座(zuo)金邊(bian)城(cheng)市。當(dang)時(shi)任團長(chang)的王昆侖激(ji)動(dong)得夜(ye)不能寐，欣(xin)然(ran)命筆寫了一(yi)首124行的長(chang)詩(shi)(shi)，生(sheng)動(dong)地描述了當(dang)時(shi)演出的盛況和令(ling)人激(ji)動(dong)的場面。長(chang)詩(shi)(shi)贊揚(yang)范(fan)澤(ze)(ze)華卓(zhuo)絕(jue)的曲藝技巧，詩(shi)(shi)末這(zhe)樣寫道：
猶使(shi)忍痛(tong)演(yan)員心欲碎，
吞聲觀眾淚盈眶，
滿座凄(qi)涼燈似暗，
一(yi)人哀怨(yuan)夜增(zeng)長(chang)。
我(wo)也思量難入睡，
中宵長句詠三娘。
范澤華的(de)(de)一曲(qu)蘆林會，是潮劇青衣的(de)(de)絕唱，龐三娘形象的(de)(de)塑造，標志著(zhu)她藝術(shu)造詣(yi)的(de)(de)高峰。一個地方戲曲(qu)劇種出(chu)國演(yan)出(chu)，感(gan)動滿座(zuo)觀眾皆掩(yan)泣，轟動了異國京城，這在中(zhong)外文藝史上是罕見的(de)(de)。范澤華演(yan)《蘆林會》塑造人(ren)物(wu)之成功，受到了紅學家(jia)(jia)王昆侖、戲劇家(jia)(jia)老舍、陽翰笙(sheng)等的(de)(de)高度贊揚(yang)，揮豪贈詩，這在演(yan)員的(de)(de)個人(ren)藝史上，也是鳳毛麟角的(de)(de)榮(rong)耀(yao)。
范澤(ze)華(hua)以她(ta)(ta)自然深(shen)沉的(de)氣息，烘托著悲痛凄切的(de)歌聲(sheng)曲越(yue)。她(ta)(ta)吐字清晰，有起有伏(fu)，如泣如訴地抒(shu)發了龐三娘(niang)含(han)冤受屈，無辜被棄(qi)的(de)沉痛心情。
范(fan)澤華并非天生(sheng)一(yi)副好嗓子(zi)，她(ta)(ta)(ta)的(de)嗓音(yin)(yin)素質本很平凡(fan)，她(ta)(ta)(ta)是經(jing)過(guo)長期刻苦學習磨煉(lian)，從(cong)自己的(de)嗓音(yin)(yin)實(shi)際出發，廣采博取而形成獨(du)特優(you)(you)美的(de)唱(chang)腔(qiang)的(de)。例如她(ta)(ta)(ta)善于細膩地進行(xing)潤腔(qiang)，獲得優(you)(you)美柔(rou)潤、色彩鮮明、獨(du)具一(yi)格的(de)演(yan)唱(chang)效果。她(ta)(ta)(ta)從(cong)人物感情、潮(chao)(chao)州語音(yin)(yin)和風格特點出發，恰切靈活地在行(xing)腔(qiang)中的(de)字(zi)頭、韻尾上，揉進了裝飾音(yin)(yin)和滑音(yin)(yin)，以增強唱(chang)腔(qiang)的(de)婉轉與(yu)韻味。她(ta)(ta)(ta)的(de)《范(fan)澤華唱(chang)腔(qiang)精選》之一(yi)、之二，發行(xing)數萬盒(he)，流行(xing)海內(nei)外，是潮(chao)(chao)劇唱(chang)腔(qiang)的(de)精品，也是潮(chao)(chao)劇青年一(yi)代學習她(ta)(ta)(ta)那優(you)(you)美動聽，韻味濃郁的(de)唱(chang)功范(fan)例。為此，她(ta)(ta)(ta)不僅被贊為渾身(shen)是戲(xi)，還被美譽為滿腹是旋律、亮曲流韻的(de)潮(chao)(chao)曲歌唱(chang)家。
在范(fan)澤華表演(yan)藝(yi)術、唱腔藝(yi)術蜚(fei)聲(sheng)海內外之(zhi)際，又一出很(hen)切(qie)合她戲路的長劇《劉(liu)明(ming)珠(zhu)》，在舞臺上實踐了一段(duan)時間(jian)之(zhi)后，于一九六三年(nian)搬上銀幕(mu)。潮劇彩色影片《劉(liu)明(ming)珠(zhu)》由珠(zhu)影和(he)香港鴻圖公(gong)司(si)聯合攝(she)制。
這是(shi)潮(chao)劇史上一椿盛事，著名(ming)青(qing)衣(yi)，閨(gui)門旦范澤華(hua)在影片(pian)中(zhong)扮演劉明珠，著名(ming)老旦洪(hong)妙(miao)扮演皇帝母后(hou)，著名(ming)老生張長城扮演海瑞，表演之(zhi)成功和拍(pai)攝之(zhi)出色，受到海內外觀(guan)眾的一致(zhi)贊揚。
范(fan)澤華扮演的(de)劉明珠，幾個(ge)層次，幾重功力(li)。形象佼美逼真，情(qing)(qing)真意切。演出了(le)將門之女(nv)的(de)忠情(qing)(qing)義膽，表(biao)現劉明珠的(de)智慧(hui)(hui)個(ge)性和才藝。一(yi)開(kai)始的(de)花(hua)(hua)園掛繡軸，唱出了(le)“明珠女(nv)一(yi)片心香(xiang)”，祝河(he)山錦繡、愿爹爹福體康強。一(yi)個(ge)賢慧(hui)(hui)孝女(nv)、關心社稷的(de)小姐，歷歷在目，通過婢女(nv)碧玉說(shuo)出了(le)“小姐，你繡的(de)花(hua)(hua)卉把蝴蝶也招來(lai)了(le)”的(de)眼前景，揭示了(le)明珠的(de)工刺繡。這(zhe)樣就奠定了(le)人物的(de)外(wai)忠內孝、聰明賢慧(hui)(hui)的(de)情(qing)(qing)感內蘊(yun)。這(zhe)段(duan)表(biao)演以閨門旦應(ying)工，唱做道白，靈活清晰，抒情(qing)(qing)優美，閨門唱“輕(qing)六調”，和諧流暢。
接著是聞兇訊，知(zhi)父劉(liu)光辰總兵遭奸王朱厚燔播所害(hai)，劉(liu)明(ming)(ming)珠(zhu)決心只身(shen)進京(jing)報父仇(chou)，表(biao)現了(le)明(ming)(ming)珠(zhu)女(nv)立(li)誓表(biao)衷心，洗冤(yuan)雪恨除蟊賊的(de)大志大勇。范澤華表(biao)演得銀牙咬(yao)朱唇、孝篤孝思感動人。途中昏倒為孫何(he)氏所救，在(zai)其家中見(jian)“大明(ming)(ming)總兵劉(liu)光辰之靈(ling)位”，爆發出撕心裂膽的(de)哀鳴：
哎！爹爹啊噲！
祗道天涯無處(chu)尋親骨(gu)，
不料荒村先得祭(ji)亡靈(ling)。
范澤華把(ba)幾句(ju)重力轉“活五曲”唱得聲(sheng)淚俱(ju)下，表演時把(ba)靈牌摟(lou)人胸(xiong)懷(huai)，然后，將身(shen)拜倒塵埃地。“叩謝媽媽肝膽情(qing)”，這種動人肺(fei)腑的唱腔，訴之真切(qie)的表演，令觀眾(zhong)同聲(sheng)哀鳴，悲慟不已！
“哭墳”一場，把(ba)唱腔和表演推上(shang)高潮：“痛徹孺懷，淚(lei)灑(sa)塵埃，荻白草黃楓染(ran)血，疏星(xing)冷(leng)月照墳臺。噯爹爹，你魂兮歸(gui)來，不(bu)(bu)見躍馬揮(hui)戈威武態，不(bu)(bu)聞(wen)溫言撫(fu)慰喚珠孩，慈烏繞(rao)樹聲凄滄，爹爹你音容(rong)何在？”
這(zhe)大(da)段“活五調”曲文，情(qing)(qing)景凄愴，撩人肺腑，追(zhui)寫人物的(de)威儀情(qing)(qing)態，十分感(gan)人。在(zai)這(zhe)里(li)，范澤華發(fa)揮她(ta)演唱“活五調”的(de)持(chi)有(you)(you)風味(wei)和技(ji)巧，細針密線(xian)，依情(qing)(qing)行腔(qiang)，把聲、字、情(qing)(qing)、風格(ge)，交織(zhi)為一體，有(you)(you)剛有(you)(you)柔，起(qi)伏自如，獲聲情(qing)(qing)卓絕的(de)藝(yi)術效果。尤其(qi)是接唱“這(zhe)大(da)仇何(he)日報(bao)，問天眼何(he)時開，這(zhe)慘案向誰訴(su)，教孤女怎安排”時，更為奔放、嘹亮、含情(qing)(qing)達意，感(gan)人肺腑。深刻表現劉明珠為父報(bao)仇、為民除(chu)害的(de)堅強性格(ge)和愿望。
潮劇(ju)彩色影片(pian)《劉(liu)明珠(zhu)》在(zai)香港、新加(jia)坡(po)、泰國等地放映(ying)之后(hou)(hou)，大為(wei)轟動！一九七(qi)七(qi)年在(zai)汕頭地區重映(ying)之后(hou)(hou)，其盛況是徹夜(ye)放映(ying)，傾(qing)城(cheng)而(er)出。真是傾(qing)城(cheng)爭看(kan)《劉(liu)明珠(zhu)》，閭里都說范(fan)澤(ze)(ze)(ze)華！如果劇(ju)中的劉(liu)光(guang)辰劉(liu)明珠(zhu)父女(nv)有知，也(ye)該深(shen)深(shen)拜謝(xie)范(fan)澤(ze)(ze)(ze)華！既(ji)范(fan)澤(ze)(ze)(ze)華在(zai)柬埔一曲蘆林會(hui)之后(hou)(hou)又一大轟動，可以說，范(fan)澤(ze)(ze)(ze)華藝術之聲、戲曲之光(guang)，有著非凡的反響，“范(fan)澤(ze)(ze)(ze)華”三字(zi)，成為(wei)人們(men)熟悉(xi)的名字(zi)！
范(fan)(fan)澤華(hua)不僅(jin)能演(yan)清麗秀逸的(de)(de)(de)(de)閨門旦，善演(yan)委婉凄楚(chu)的(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)衣(yi)，而且能演(yan)文(wen)質彬(bin)彬(bin)的(de)(de)(de)(de)文(wen)小生(sheng)(sheng)(sheng)。反(fan)串(chuan)小生(sheng)(sheng)(sheng)，范(fan)(fan)澤華(hua)是有其資歷的(de)(de)(de)(de)。早(zao)在一(yi)九六0年，范(fan)(fan)澤華(hua)赴上海(hai)戲(xi)校學(xue)(xue)(xue)小生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)基本功，先后學(xue)(xue)(xue)了(le)(le)南昆的(de)(de)(de)(de)《游園(yuan)驚(jing)夢》、京(jing)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)《穆柯寨》。特別是學(xue)(xue)(xue)習(xi)折子(zi)戲(xi)《百花贈劍》，反(fan)串(chuan)小生(sheng)(sheng)(sheng)江海(hai)生(sheng)(sheng)(sheng)，得到了(le)(le)很好的(de)(de)(de)(de)實踐鍛煉。一(yi)早(zao)在一(yi)九六一(yi)年，她(ta)赴北京(jing)向北京(jing)京(jing)劇(ju)(ju)團學(xue)(xue)(xue)習(xi)梅派表演(yan)藝術(shu)和北昆劇(ju)(ju)院學(xue)(xue)(xue)習(xi)小生(sheng)(sheng)(sheng)行當(dang)身段，得北昆著名小生(sheng)(sheng)(sheng)白云生(sheng)(sheng)(sheng)和馬玉森的(de)(de)(de)(de)指導，回潮(chao)劇(ju)(ju)院青(qing)(qing)年劇(ju)(ju)團后，在《寶(bao)蓮燈(deng)》中扮演(yan)文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)劉彥昌(chang)。一(yi)九八0年又在潮(chao)劇(ju)(ju)院一(yi)團扮演(yan)《香羅帕》中的(de)(de)(de)(de)文(wen)小生(sheng)(sheng)(sheng)歐陽子(zi)秀。
她反串小生歐(ou)陽子秀，臺步、水袖，嚴(yan)然書生風(feng)(feng)范。看慣她演青(qing)衣(yi)(yi)的觀眾，稱(cheng)贊“著名(ming)青(qing)衣(yi)(yi)亦(yi)小生”，格調清新(xin)，另有一番風(feng)(feng)采和(he)滋味。特別是(shi)看到她被藏在(zai)箱里(li)，出來后唱(chang)一聲“藏在(zai)箱里(li)好難(nan)受，故此沖撞老岳母”（洪妙(miao)扮岳母），她那種文縐縐、憨厚情態，令觀眾忍俊不禁(jin)！
范澤華跟戲(xi)劇(ju)界其它著名演(yan)員(yuan)一(yi)樣，多多少少經(jing)歷了(le)人(ren)(ren)世一(yi)些滄(cang)桑。在“四人(ren)(ren)幫(bang)”垮臺之后的(de)文(wen)藝春天，她重(zhong)返(fan)舞臺，為觀眾重(zhong)亮(liang)歌喉(hou)和風采，受到普遍贊(zan)揚(yang)和歡迎。但(dan)鑒于她積數十年(nian)豐富的(de)藝術(shu)(shu)表演(yan)經(jing)驗和培養扶掖(ye)戲(xi)曲(qu)新人(ren)(ren)的(de)需要，上級把她調往戲(xi)校任副校長，專事藝術(shu)(shu)教育(yu)工作。
數十年舞臺藝(yi)術(shu)(shu)積(ji)累之經驗，不容易(yi)，也很寶貴。因此，她(ta)把(ba)藝(yi)術(shu)(shu)表演的基本(ben)功(gong)(gong)動作(zuo)系統化、拍(pai)攝成(cheng)一(yi)幅(fu)幅(fu)照片，供傳授新演員教學(xue)之用(yong)。其中(zhong)有成(cheng)套的”“水袖”功(gong)(gong)，“激面組(zu)合”、“仙拂(fu)”功(gong)(gong)，扇(shan)子功(gong)(gong)等共一(yi)百多幅(fu)照片。
這(zhe)些程式(shi)動作是范澤(ze)華學習京劇(ju)(ju)(ju)、昆劇(ju)(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)(ju)等兄弟劇(ju)(ju)(ju)種和(he)(he)提煉潮(chao)劇(ju)(ju)(ju)青衣、閨門旦(dan)表演(yan)技藝的結(jie)晶，各有其表演(yan)功(gong)能和(he)(he)造型美(mei)感(gan)。這(zhe)套珍(zhen)貴的照片已為廣東潮(chao)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)藝術研究室所收藏珍(zhen)存，也是藝術學校和(he)(he)她本(ben)人珍(zhen)貴的藝術教(jiao)育(yu)資料。活(huo)躍在當(dang)今潮(chao)劇(ju)(ju)(ju)舞(wu)臺上的部份新秀，都得到(dao)范澤(ze)華的指導和(he)(he)以這(zhe)一套基本(ben)功(gong)為示范。
范澤華于一九八四年六月調任戲(xi)(xi)校副校長以(yi)來(lai)，分管教學(xue)及協助正校處理(li)行政事務，她還(huan)擔負著(zhu)繁重的實(shi)踐性很強的“學(xue)戲(xi)(xi)課(ke)”。幾年來(lai)，先后(hou)為新一代演員傳(chuan)授了(le)《蘆林會》、《思凡》、《磨(mo)房會》和(he)《安(an)安(an)送(song)米》等(deng)傳(chuan)統折子戲(xi)(xi)。特(te)別是親自實(shi)踐了(le)《安(an)安(an)送(song)米》譜(pu)曲和(he)導演，闖新路獲成功，得到(dao)市文(wen)化局一級嘉獎。
《安(an)安(an)送(song)米》是名劇《蘆(lu)(lu)林會》的(de)(de)(de)續折，寫(xie)善良(liang)的(de)(de)(de)龐三娘被休棄后(hou)寄跡林姑庵(an)，七歲兒(er)(er)子(zi)安(an)安(an)前往送(song)米。劇情單(dan)純，如果音樂設計(ji)和導演上沒花(hua)大(da)心(xin)思(si)，就會平談(tan)。范(fan)(fan)澤華在明(ming)確(que)主題的(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上，循著人物(wu)性格特征而設計(ji)音樂形(xing)象。如安(an)安(an)天真(zhen)活潑，心(xin)直口快，她便運用輕快跳躍(yue)、簡單(dan)的(de)(de)(de)旋律去(qu)塑(su)造人物(wu)。龐三娘是賢妻良(liang)母、溫柔多情、受盡委(wei)屈(qu)但又思(si)念婆婆、丈(zhang)夫，疼愛兒(er)(er)子(zi)，盼望骨(gu)肉團圓，因(yin)而曲(qu)調(diao)多帶深沉、憂(you)郁、委(wei)婉，節奏稍慢，剛柔結合。范(fan)(fan)澤華又以基(ji)于“蘆(lu)(lu)林”、創新“安(an)安(an)”的(de)(de)(de)立(li)意構(gou)思(si)處理風格色彩，收到明(ming)顯特色的(de)(de)(de)效果。
難(nan)得的是，她把作(zuo)曲導演融為一體(ti)來(lai)考慮，設計(ji)演唱、口白和(he)做工。例(li)如高(gao)潮處(chu)理采(cai)用說(shuo)白和(he)動作(zuo)表情來(lai)完成，當安(an)安(an)說(shuo)：“兒書念不完，爹爹要打(da)；在家(jia)哭娘，婆婆要打(da)；今(jin)日來(lai)看毋親，母親又要打(da)；看來(lai)處(chu)處(chu)要受打(da)。師父你(ni)勿保(bao)，就(jiu)讓我母親打(da)幾千百下，兒還是要在此留宿一夜，母親你(ni)就(jiu)打(da)下來(lai)吧！”
這是(shi)(shi)(shi)以(yi)白描的(de)(de)手(shou)法(fa)來導演，摒棄音樂渲(xuan)染，讓人物(wu)凄(qi)楚哀語，句句流人觀眾心田(tian)，巧妙地表現了(le)人物(wu)的(de)(de)心曲(qu)。這種沒有音樂歌唱的(de)(de)“無(wu)曲(qu)、空白”處理，收(shou)到了(le)此時“無(wu)曲(qu)勝有曲(qu)”的(de)(de)藝(yi)術感染力，至此，不少觀眾流下同(tong)情眼(yan)淚。此是(shi)(shi)(shi)范(fan)澤華作曲(qu)之一高招(zhao)。這一招(zhao)功夫不淺，是(shi)(shi)(shi)多年(nian)舞臺實踐給她(ta)(ta)的(de)(de)啟發和頓(dun)悟(wu)。她(ta)(ta)不因有“滿腹旋律”而(er)濫用曲(qu)韻，相反的(de)(de)，她(ta)(ta)理解(jie)“間隙藝(yi)術”、“空白藝(yi)術”的(de)(de)效應。正象著名畫(hua)家一樣，有時濃墨重(zhong)彩，有時惜墨如金。
女演員作曲兼導演，在潮劇(ju)史上，范澤華(hua)是首創，而且獲(huo)成功，幾乎(hu)達到“一鳴(ming)驚(jing)人”。然，范澤華(hua)是嚴謹虛(xu)心好(hao)學的，她敬老尊賢，關懷年(nian)青一代，這尤為可(ke)貴！
“我(wo)文革(ge)之(zhi)后接觸了(le)兩部戲(xi)(xi)(xi)，同時(shi)(shi)演(yan)這(zhe)(zhe)兩部戲(xi)(xi)(xi)，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)，現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)又不(bu)能(neng)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)什么(me)行(xing)旦(dan)，可以(yi)說(shuo)是(shi)(shi)(shi)青(qing)衣(yi)行(xing)旦(dan)。因為她是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)支部書記，是(shi)(shi)(shi)現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)，三(san)十來歲這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)(yi)個(ge)青(qing)年和中(zhong)年中(zhong)間階段的(de)(de)(de)(de)(de)人。所以(yi)在那(nei)個(ge)時(shi)(shi)候(hou)，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)要唱(chang)寬厚、洪亮這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音。一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)要唱(chang)比較接近(jin)青(qing)年的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音。那(nei)個(ge)時(shi)(shi)候(hou)就(jiu)(jiu)總(zong)是(shi)(shi)(shi)混(hun)雜。白天排練晚上演(yan)出，那(nei)個(ge)時(shi)(shi)候(hou)混(hun)來混(hun)去(qu)聲(sheng)音受損(sun)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)聲(sheng)帶(dai)有些磨損(sun)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)我(wo)自(zi)己估計的(de)(de)(de)(de)(de)。后來再(zai)學戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)我(wo)就(jiu)(jiu)已經(jing)覺得有困難了(le)，經(jing)過(guo)醫生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)檢查，有一(yi)(yi)個(ge)醫生(sheng)五官科的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)說(shuo)了(le)三(san)句話，他(ta)說(shuo)，聲(sheng)帶(dai)閉合不(bu)佳(jia)，雙側后失(shi)代(dai)償，后記熱癥。說(shuo)了(le)這(zhe)(zhe)三(san)句。我(wo)就(jiu)(jiu)問(wen)他(ta)怎么(me)辦。他(ta)說(shuo)最好是(shi)(shi)(shi)半(ban)休(xiu)，不(bu)能(neng)繼續這(zhe)(zhe)么(me)吼。如(ru)果繼續這(zhe)(zhe)樣(yang)，就(jiu)(jiu)可能(neng)有去(qu)無回。五官科的(de)(de)(de)(de)(de)醫生(sheng)非常專(zhuan)業的(de)(de)(de)(de)(de)，他(ta)就(jiu)(jiu)敢跟你(ni)這(zhe)(zhe)樣(yang)說(shuo)。但是(shi)(shi)(shi)沒(mei)辦法，那(nei)時(shi)(shi)候(hou)，我(wo)覺得那(nei)是(shi)(shi)(shi)演(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)飯碗，演(yan)員如(ru)果不(bu)唱(chang)戲(xi)(xi)(xi)，不(bu)演(yan)戲(xi)(xi)(xi)要干(gan)什么(me)。領導分(fen)配給你(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)事你(ni)不(bu)能(neng)說(shuo)你(ni)沒(mei)辦法。必須等到(dao)你(ni)真正倒下去(qu)了(le)，那(nei)時(shi)(shi)候(hou)人家才承認是(shi)(shi)(shi)真的(de)(de)(de)(de)(de)沒(mei)辦法。在你(ni)還能(neng)夠堅(jian)持的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，就(jiu)(jiu)只能(neng)堅(jian)持。”
70 年代(dai)初期，她(ta)(ta)被調回去(qu)(qu)排(pai)樣板戲《沙(sha)家浜》，然(ran)后(hou)是(shi)(shi)《迎風(feng)(feng)山》。白天排(pai)戲，晚上演出(chu)，高強度(du)的(de)(de)(de)(de)工作，使她(ta)(ta)有些負(fu)重，排(pai)練的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，演員被要(yao)求按正式演出(chu)的(de)(de)(de)(de)樣子排(pai)戲，現代(dai)戲高亢，唱(chang)工也重，演員扛不(bu)(bu)(bu)住，也不(bu)(bu)(bu)敢(gan)抗拒。結果(guo)，演《沙(sha)家浜》的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，她(ta)(ta)還有聲，演《迎風(feng)(feng)山》的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，就(jiu)感(gan)覺到(dao)吃(chi)力(li)(li)了(le)，到(dao)《龍江頌》時(shi)就(jiu)沒(mei)法做(zuo)了(le)。經(jing)查，說(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)“ 聲帶閉(bi)合不(bu)(bu)(bu)佳，喉(hou)肌弱癥(zheng)，雙側喉(hou)室代(dai)償 ”，勞損(sun)過(guo)度(du)，她(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)能唱(chang)了(le)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)能唱(chang)了(le)，就(jiu)對(dui)她(ta)(ta)意味著什么，潮劇就(jiu)是(shi)(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)命了(le)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)能接受這樣的(de)(de)(de)(de)事實，經(jing)過(guo)嘗試(shi)和(he)努力(li)(li)， 80 年代(dai)初的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)她(ta)(ta)唱(chang)《趙氏孤(gu)兒》莊姬的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，需要(yao)把曲(qu)調改低，在作曲(qu)的(de)(de)(de)(de)同意之下(xia)，她(ta)(ta)自(zi)(zi)己完(wan)(wan)成曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)調整；李(li)志浦寫(xie)完(wan)(wan)《安(an)安(an)送(song)米》，想請楊廣(guang)泉(quan)譜曲(qu)，廣(guang)泉(quan)先(xian)生(sheng)(sheng)卻對(dui)范澤華說(shuo)(shuo)(shuo)，“澤華你(ni)去(qu)(qu)寫(xie)就(jiu)好(hao)(hao)。”聽(ting)了(le)先(xian)生(sheng)(sheng)這句話，她(ta)(ta)心里“撲(pu)撲(pu)”跳。先(xian)生(sheng)(sheng)再加一(yi)句，“不(bu)(bu)(bu)怕(pa)，你(ni)會(hui)的(de)(de)(de)(de)。在師(shi)父(fu)的(de)(de)(de)(de)支(zhi)持下(xia)她(ta)(ta)果(guo)然(ran)去(qu)(qu)寫(xie)了(le)。這是(shi)(shi)個巨大的(de)(de)(de)(de)挑(tiao)戰(zhan)，但她(ta)(ta)欣然(ran)接受，因(yin)為她(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)死心，萬(wan)一(yi)嗓(sang)子好(hao)(hao)回來(lai)(lai)了(le)，她(ta)(ta)唱(chang)著自(zi)(zi)己寫(xie)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)……寫(xie)完(wan)(wan)了(le)，哼給(gei)熟(shu)行的(de)(de)(de)(de)鄭志偉聽(ting)，他說(shuo)(shuo)(shuo)不(bu)(bu)(bu)錯。惴惴地來(lai)(lai)到(dao)廣(guang)泉(quan)先(xian)生(sheng)(sheng)家，給(gei)先(xian)生(sheng)(sheng)看，畢竟初作，信(xin)心不(bu)(bu)(bu)足，唱(chang)給(gei)先(xian)生(sheng)(sheng)聽(ting)。要(yao)上市(shi)的(de)(de)(de)(de)先(xian)生(sheng)(sheng)娘(niang)聽(ting)說(shuo)(shuo)(shuo)澤華要(yao)唱(chang)曲(qu)，把菜籃子往墻角一(yi)放(fang)，坐下(xia)來(lai)(lai)聽(ting)曲(qu)。從(cong)頭至尾(wei)，唱(chang)到(dao)最后(hou)一(yi)個音(yin)符，先(xian)生(sheng)(sheng)娘(niang)說(shuo)(shuo)(shuo)；“澤華你(ni)唱(chang)到(dao)這么好(hao)(hao)聽(ting)，將來(lai)(lai)誰(shui)能這樣唱(chang)！”先(xian)生(sheng)(sheng)卻一(yi)直(zhi)掛著淺淺的(de)(de)(de)(de)笑(xiao)意，最后(hou)暗自(zi)(zi)長舒一(yi)口氣。
文(wen)革后演幾個(ge)現(xian)代戲我(wo)(wo)(wo)(wo)都(dou)非(fei)常(chang)好(hao)后來要恢復古裝(zhuang)戲那時(shi)(shi)聲音越來越不(bu)(bu)好(hao) 我(wo)(wo)(wo)(wo)也不(bu)(bu)知為什么 不(bu)(bu)管是男(nan)是女 我(wo)(wo)(wo)(wo)覺得40歲這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)候 我(wo)(wo)(wo)(wo)覺得是爐火純青(qing)我(wo)(wo)(wo)(wo)自(zi)己(ji)說爐火正(zheng)旺(wang)在這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)候失聲我(wo)(wo)(wo)(wo)自(zi)己(ji)感到(dao)很可惜 別人(ren)也為我(wo)(wo)(wo)(wo)可惜 我(wo)(wo)(wo)(wo)只(zhi)好(hao)自(zi)己(ji)調整(zheng)好(hao)自(zi)己(ji)的心態劇(ju)團(tuan)有(you)時(shi)(shi)就分(fen)配我(wo)(wo)(wo)(wo)去輔導一些青(qing)年演員。
1953年(nian) 《樊嬌奪后(hou)》，飾演樊嬌
1954年 《青(qing)梅求婚》，飾演(yan)青(qing)梅
1955年 《紅樓二尤(you)》，飾演尤(you)二姐
1956年(nian) 《穆桂英》，飾演穆桂英
《春(chun)香(xiang)傳》，飾演春(chun)香(xiang)，主要留(liu)下“三歌”錄音——《愛歌》《別歌》《獄中(zhong)歌》
1957年(nian)—1958年(nian) 《孟(meng)麗君(jun)》，飾演孟(meng)麗君(jun)。主要錄音《游園》《逃(tao)婚(hun)》《別母(mu)》
1959年 《蘆林會》(折(zhe)子(zi)戲(xi))，飾演龐三(san)娘，整折(zhe)錄音(yin)。
1962年 《思凡》(折子戲)，飾演色空，整折錄音。
《寶蓮燈》，飾(shi)演劉彥昌，全劇(ju)錄音。
《磨房會》(折子戲)，飾演(yan)李三(san)娘，整折錄音(yin)。
1963年 《井邊會》(折子戲)，飾演李三娘(niang)，整折錄音。
1964年 《劉(liu)明珠(zhu)》(戲曲電影(ying))，飾演劉(liu)明珠(zhu)，全劇錄像。
1965年 《萬山紅(hong)》(現代戲)，飾演春嫂(sao)
1970年(nian) 《沙(sha)家(jia)浜》(樣板戲)，飾演沙(sha)奶奶
1980年—1981年 《香羅帕》，飾(shi)演歐(ou)陽子秀，全劇錄像
1982年—1984年 《趙氏孤(gu)兒(er)》，飾演(yan)莊姬(十(shi)六年后)，全(quan)劇錄像。
1984年 《安安送(song)米》(折子戲)，導演、作曲，選段錄音
歲月靜好
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