1938年4月(yue)生(sheng)，著名(ming)潮劇表(biao)演藝(yi)術(shu)家，青(qing)衣，也反串小(xiao)生(sheng)。曾先后到中央文化部戲(xi)曲(qu)演員講習(xi)(xi)會、上海戲(xi)校、北昆劇院和北京聲樂研究所等地學習(xi)(xi)深造。現(xian)任(ren)廣東省汕頭(tou)文化藝(yi)術(shu)（戲(xi)曲(qu)）學校名(ming)譽校長，戲(xi)曲(qu)表(biao)演專業(ye)高級(ji)講師。
1953年(nian)參加(jia)怡梨劇團；
1958年至(zhi)1984年，廣(guang)東潮劇院一、二、三團演員；
1984年至1995年，任(ren)廣東省(sheng)汕頭(tou)文(wen)化(hua)藝術（戲(xi)曲）學(xue)校副校長(chang)。現任(ren)中國(guo)戲(xi)劇家協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員、廣東省(sheng)劇協(xie)理事、汕頭(tou)市(shi)居(ju)協(xie)副主席、汕頭(tou)市(shi)政協(xie)嶺(ling)海(hai)絲(si)竹社副社長(chang)、汕頭(tou)市(shi)女知識分子聯誼會(hui)(hui)顧問(wen)、汕頭(tou)市(shi)殘(can)疾人福利基金(jin)會(hui)(hui)理事等職(zhi)；
1959年(nian)至1960年(nian)在(zai)京(jing)、滬、杭、香港(gang)和柬埔寨等(deng)地演出(chu)時，被(bei)譽為“潮劇一顆明珠(zhu)”。中國唱片(pian)社錄(lu)制和出(chu)版她(ta)的一批錄(lu)音帶和個人唱腔精選一、二輯；她(ta)主演的《劉(liu)明珠(zhu)》被(bei)攝(she)制成潮劇彩色(se)影(ying)片(pian)；
1991年(nian)入(ru)選(xuan)《潮汕(shan)人物辭典》中山大學出版社；
1993年(nian)榮獲江澤(ze)民(min)總(zong)書(shu)記題詞(ci)(ci)的“利(li)在(zai)當代、功在(zai)千秋”的《中(zhong)國當代高級科技人材系列(lie)詞(ci)(ci)典(dian)》的入典(dian)證書(shu)中(zhong)國華(hua)橋出版社；
1993年入選(xuan)《中國當代藝術(shu)界(jie)名人(ren)錄》中國國際名人(ren)研究院(yuan)院(yuan)辭書編輯部；
1996年(nian)被特邀為湖南省婁底市楚天書畫(hua)藝術研究(jiu)院院士(shi)；
1997年入(ru)選《世(shi)界名人(ren)錄》中(zhong)國國際交流出版社；
1996年入選《中華中國人才選》河南省管理(li)科學研究院；
1997年入選(xuan)《中國當代著作家大辭典》新華社湖南分社事業發展部；
1997年入選(xuan)《中華人物大典》中國文學企業(ye)聯誼(yi)協會長(chang)江經濟信息報(bao)社。
一九三(san)八年某(mou)月某(mou)日(ri)某(mou)時，廣東省普寧縣洪陽鎮(zhen)新安村，范厚都、林玉蘭夫婦喜(xi)獲一名千金小(xiao)姐。女嬰的哭(ku)聲煞是好聽，清婉(wan)柔麗，內行人聽了，說是“有戲曲韻味”，恭(gong)祝范先生(sheng)家(jia)里出了個(ge)“花旦”。
范先(xian)生夫(fu)婦聽了，似不感興趣這(zhe)(zhe)么(me)預示(shi)。夫(fu)婦家里已有“幾(ji)條龍(long)兒”，希(xi)望(wang)這(zhe)(zhe)一“鳳兒”將來長得艷(yan)光四射，故而(er)取(qu)名范艷(yan)英。心(xin)里預祝范艷(yan)英成(cheng)為才(cai)女(nv)淑女(nv)，壓根兒不愿女(nv)兒去唱戲當(dang)什么(me)花旦，所以不贊成(cheng)“戲曲(qu)韻味”，而(er)偏要說“好聽過福音。”
不(bu)久(jiu)家道(dao)中落，范艷英寄居(ju)普寧果隴鄉(xiang)外婆家。世上的(de)外婆，都是菩薩(sa)心(xin)腸，見(jian)范艷英長(chang)得天真活潑，愛唱(chang)愛跳，情如掌上明(ming)珠(zhu)。當時就有人戲(xi)稱她是“明(ming)珠(zhu)女”。果然，到了(le)一九六三年潮劇彩色影片(pian)《劉(liu)明(ming)珠(zhu)》開拍(pai)，她一亮鏡就唱(chang)“明(ming)珠(zhu)女一片(pian)心(xin)香”，此是后(hou)話。
再說范(fan)艷(yan)英十歲才(cai)入學，在校是文娛活躍(yue)分子(zi)，尤其酷愛戲劇(ju)，成為洪陽鎮新安村洪新劇(ju)社的(de)主角之一(yi)。盡管父母不希望(wang)她發展，但父母總(zong)拗不過“女(nv)大十八變(bian)”。
首先，女兒(er)就不喜歡(huan)父母之命(ming)名中的“艷英”二(er)字，自(zi)己宣布(bu)改名為“澤華(hua)”。好(hao)一個大(da)膽的小丫(ya)頭，在名字上(shang)不聽“父母之命(ming)”，長大(da)婚嫁時當(dang)然不聽“媒妁之言(yan)”了！
被當(dang)時(shi)誤認為“大膽的丫頭(tou)”，后(hou)來人們不得不贊揚她是(shi)一個(ge)有主見(jian)有心思的姑娘。因為“艷”字實在很俗(su)，而她的品性(xing)不趨艷不隨俗(su)，她愛“澤(ze)(ze)之(zhi)華”的清麗(li)純潔，映水芙蓉乃水澤(ze)(ze)之(zhi)花（花即(ji)華），多么清爽可人。更重(zhong)要(yao)的是(shi)帶有男子氣(qi)質，澤(ze)(ze)是(shi)毛澤(ze)(ze)東時(shi)代，華是(shi)中華民族之(zhi)意(yi)，我們相信當(dang)年的她不會測字，不甚懂字義詞蘊，但她心爽口快地宣布改名為“范澤(ze)(ze)華”，歷(li)史證明她是(shi)有見(jian)識的。從(cong)曲(qu)韻音律上講，“范艷英”三字拗口沒韻味，而“范澤(ze)(ze)華”三字抑揚有致、曲(qu)旋韻繞，正是(shi)一代名青衣(yi)相配之(zhi)芳名！
其次(ci)，她(ta)小小年紀就離家(jia)(jia)出走、“私奔”藝(yi)術(shu)團(tuan)體。一九五(wu)二年，這(zhe)個為自己(ji)命名(ming)的小丫頭(tou)(tou)，背著(zhu)家(jia)(jia)人(ren)師友，私自從普寧來(lai)到汕頭(tou)(tou)市報考藝(yi)術(shu)團(tuan)體，立(li)志要當(dang)(dang)一名(ming)演員。此舉在當(dang)(dang)時(shi)來(lai)說“實非(fei)凡”，舞臺、戲曲，象(xiang)(xiang)磁場(chang)緊(jin)緊(jin)吸引著(zhu)她(ta)；表(biao)演藝(yi)術(shu)象(xiang)(xiang)電波時(shi)時(shi)在她(ta)心(xin)頭(tou)(tou)呼應(ying)。結(jie)果，終因年幼在學，家(jia)(jia)長千(qian)萬不(bu)放行，小丫頭(tou)(tou)范澤華被兩個哥(ge)哥(ge)和一位(wei)親友“抓”回家(jia)(jia)里(li)(li)，象(xiang)(xiang)“老(lao)鷹抓小雞”一樣抓了回去。然而，倔強的小丫頭(tou)(tou)、迷戀(lian)戲曲的小丫頭(tou)(tou)，心(xin)里(li)(li)暗許宏愿：等我翅(chi)膀長硬、羽翼豐盛時(shi)，一定要飛！
心要(yao)飛，誰能阻？興趣和愛(ai)好(hao)的磁場，有萬(wan)鈞引力。她(ta)積零錢買票進(jin)(jin)戲院；她(ta)省錢看“天光戲”；她(ta)把眠床作舞臺，蚊(wen)帳作帷幕，手帕作道具，忘(wang)情(qing)地學，自(zi)唱(chang)自(zi)演，癡迷愛(ai)好(hao)成癖。一九(jiu)五三年七月(yue)底，范澤華終于飛進(jin)(jin)了(le)恰(qia)梨(li)潮劇團。年僅15歲，還沒(mei)有脫盡小(xiao)丫頭的稚氣，就首演《樊(fan)(fan)嬌(jiao)奪后》。好(hao)厲害的小(xiao)丫頭呀，一下子扮演了(le)樊(fan)(fan)嬌(jiao)，居(ju)然要(yao)奪取(qu)皇后之高位！
然，好事多磨(mo)，入團才數月，范(fan)澤(ze)華的聲(sheng)音，越唱(chang)越不行(xing)，甚至(zhi)嘶啞、破裂。團里議論：“趁(chen)早讓她回家讀(du)書吧，別誤人(ren)子女！”一(yi)時間，范(fan)澤(ze)華頓覺天(tian)烏地暗，苦惱(nao)疊至(zhi)，小女子珠淚漣(lian)漣(lian)……
幸而有(you)經驗者(zhe)認為：這(zhe)女孩發音準(zhun)、節奏好，眼前(qian)怕是“風水聲”，過一段時(shi)間看看吧！
古(gu)先賢有訓云(yun)：天將降大(da)命于斯人，必先勞其(qi)(qi)筋骨；磨(mo)其(qi)(qi)心志。范澤華苦(ku)(ku)苦(ku)(ku)挨了(le)一(yi)年左右，經老師們苦(ku)(ku)心栽培，一(yi)字(zi)一(yi)句，日日夜夜，曲(qu)不離口(kou)，終(zhong)于挨過了(le)變聲期，逐漸亮出(chu)清爽委婉的(de)聲情，再經諸多名師的(de)指導，終(zhong)于一(yi)曲(qu)“蘆林(lin)會”，滿座爭夸(kua)范澤華！
這個“普寧洪陽范氏女”，如果不是一(yi)個“迷戀戲曲小丫頭(tou)”，早就回家讀(du)書干(gan)于別的去了，哪有后來的著(zhu)名青衣、閨門、反串小生(sheng)？此乃潮劇之(zhi)(zhi)幸(xing)，觀眾(zhong)之(zhi)(zhi)幸(xing)也(ye)。
范(fan)澤(ze)華復聲(sheng)(sheng)之(zhi)后，真象彩鳳(feng)舞半空，聲(sheng)(sheng)情色(se)彩引人矚目。她(ta)先在(zai)《紅樓二尤》中扮演尤二姐，悲劇(ju)形象清麗委(wei)婉動(dong)人，“金(jin)銀紙(zhi)(zhi)它原(yuan)本是白紙(zhi)(zhi)一張”等唱段(duan)(duan)獲(huo)好評，初步顯露了她(ta)唱聲(sheng)(sheng)的柔(rou)和(he)優(you)美(mei)特色(se)和(he)青衣行(xing)當演悲劇(ju)人物的功力。后在(zai)《穆桂英》中扮演穆桂英，跨刀馬旦(dan)表演。“家(jia)住在(zai)山東穆柯寨”等，“輕六”曲唱得(de)輕巧圓潤，有節奏，有美(mei)感。這些演唱為范(fan)澤(ze)華奠下(xia)實踐的良好根基，是她(ta)藝術之(zhi)花(hua)舒根、拔節、長莖、葉茂(mao)的階段(duan)(duan)。
范澤華藝(yi)術之花(hua)亭亭玉立之際(ji)，又(you)喜逢陽(yang)光雨露滋潤。一九五六年(nian)她(ta)被(bei)選派進汕頭戲校(xiao)戲曲(qu)演員訓練班學習(xi)表演藝(yi)術四個月；得到藝(yi)術熏(xun)陶與提(ti)高。一九五七年(nian)她(ta)榮幸地參加中(zhong)央文化部第三屆戲曲(qu)演員講習(xi)會，會長梅蘭芳(fang)、副會長羅合如(ru)、阿(a)甲。得到了大師名家(jia)的指導，學習(xi)四個月，可謂終生受益不盡。
這(zhe)一(yi)年，她在怡梨潮(chao)劇團的(de)主要劇目(mu)《春香傳》中(zhong)(zhong)扮演春香，連演數百(bai)場而不衰，范澤(ze)華以演唱(chang)其中(zhong)(zhong)的(de)“愛歌”和(he)“別歌”“獄中(zhong)(zhong)歌”而受到觀眾贊揚。
《春(chun)香(xiang)(xiang)傳》移植改編來(lai)自之于朝鮮人(ren)(ren)民喜愛的古(gu)典戲劇。“愛歌”和“別(bie)歌”敘述(shu)三(san)百(bai)年前，朝鮮全羅道(dao)南(nan)原府(fu)有(you)一位遠近聞名的藝(yi)技女兒春(chun)香(xiang)(xiang)。端(duan)陽節那天(tian)，春(chun)香(xiang)(xiang)正和少女們(men)在(zai)廣寒(han)樓前春(chun)游，遇見(jian)(jian)當(dang)地使(shi)道(dao)公(gong)子(zi)李(li)夢(meng)龍(long)，一見(jian)(jian)鐘情(qing)。是(shi)(shi)晚，李(li)夢(meng)龍(long)向春(chun)香(xiang)(xiang)求婚(hun)(hun)，春(chun)香(xiang)(xiang)之母見(jian)(jian)他誠懇，同意定婚(hun)(hun)，但三(san)個月后(hou)，李(li)夢(meng)龍(long)的父親借(jie)故將(jiang)其調往漢陽，把他們(men)活活拆散開來(lai)。這(zhe)樣的愛與別(bie)，最是(shi)(shi)叩人(ren)(ren)心(xin)弦。
范澤華扮春香(xiang)(xiang)(xiang)，以閨門旦(dan)應工(gong)。她把“愛歌”唱得(de)柔情款(kuan)款(kuan)，明朗歡(huan)快(kuai)。其(qi)中尤(you)以訂百年之約的情感想象最為奇妙(miao)：夢(meng)(meng)龍(long)(long)唱“我變作紫禁城內龍(long)(long)鳳鼓(gu)，你(ni)變做長安(an)鐘(zhong)樓萬(wan)壽鐘(zhong)。”春香(xiang)(xiang)(xiang)唱“鐘(zhong)聲嗚，當(dang)(dang)當(dang)(dang)當(dang)(dang)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)唱“鼓(gu)聲響，咚(dong)(dong)咚(dong)(dong)咚(dong)(dong)。”春香(xiang)(xiang)(xiang)唱“鐘(zhong)聲敲(qiao)醒(xing)干(gan)家夢(meng)(meng)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)唱“鼓(gu)聲訴盡百姓(xing)哀。”春香(xiang)(xiang)(xiang)唱“別人(ren)只聞(wen)鐘(zhong)鼓(gu)響。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)唱“誰知是你(ni)我兩心通。”春香(xiang)(xiang)(xiang)唱“春香(xiang)(xiang)(xiang)當(dang)(dang)當(dang)(dang)當(dang)(dang)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)唱“夢(meng)(meng)龍(long)(long)咚(dong)(dong)咚(dong)(dong)咚(dong)(dong)。”春香(xiang)(xiang)(xiang)唱“滄海桑田多變故(gu)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)唱“鐘(zhong)鼓(gu)萬(wan)年永敲(qiao)動(dong)。”
“愛(ai)歌”不僅曲(qu)文(wen)美(mei)麗形象，而且音(yin)(yin)韻旋律雋永明(ming)快。范澤(ze)華(hua)(hua)唱(chang)得(de)如林中(zhong)金雀(que)歡快，似水上鴛鴦柔(rou)意(yi)綿(mian)綿(mian)，把(ba)“輕(qing)六”調式的音(yin)(yin)韻發揮到了極其(qi)微妙的地步。尤以“春香當(dang)當(dang)當(dang)”曲(qu)句象春風吹送(song)情(qing)語，拂人(ren)面臉，沁人(ren)心田(tian)。“愛(ai)歌”直(zhi)接展示青年(nian)男女歡愛(ai)之情(qing)，大(da)膽熱烈(lie)，柔(rou)情(qing)萬(wan)種(zhong)，特別受到當(dang)時年(nian)輕(qing)人(ren)的內(nei)心強烈(lie)感應，也讓上了年(nian)紀的觀眾“重溫舊情(qing)”而共鳴。因(yin)而它借助著范澤(ze)華(hua)(hua)甜潤優美(mei)的唱(chang)聲而流行起來，成為一支潮劇(ju)流行歌曲(qu)，膾炙人(ren)口！
“別歌”以“重六曲”譜出(chu)，緩慢深(shen)沉，圓潤飽喉。當范澤華唱出(chu)“你明日(ri)欲(yu)登漢陽道……欲(yu)去無從去，欲(yu)留無計留”時，聲腔里情如膠(jiao)漆，音韻中(zhong)“藕斷絲連”，令人惆悵、心酸！
妙(miao)嗓子得到天才的(de)顯(xian)示和發揮。
如(ru)果(guo)說(shuo)，唱(chang)“輕六(liu)(liu)”、“重六(liu)(liu)”，是她的(de)高招(zhao)，那么，唱(chang)“活五(wu)曲”，便是她的(de)絕招(zhao)了(le)。
范(fan)澤華于一九五八(ba)年調進潮(chao)劇院之(zhi)后，先后演過(guo)《孟麗(li)君》中(zhong)的(de)主角(jiao)、《蘆林會》中(zhong)的(de)龐三娘(niang)、《白兔記》中(zhong)的(de)“井(jing)邊會”、“磨房會”，她(ta)把(ba)劇中(zhong)李三娘(niang)咬指(zhi)寫(xie)血書一段的(de)唱(chang)腔，發揮到(dao)了盡善盡美的(de)境界(jie)：
咬(yao)破指頭血斑斑，
十指連心(xin)痛難(nan)言，
羅裙當紙指當筆，
血書一幅(fu)訴苦冤。
別郎(lang)容易見郎(lang)難，
遙望關河(he)煙水(shui)寒，
數盡(jin)飛鴻書不至，
井臺積淚待君看。
十六(liu)年前容(rong)顏改(gai)，
八千(qian)里外(wai)心(xin)怎安，
早回一(yi)日(ri)能相見(jian)，
遲來一刻見(jian)面難(nan)。
血(xue)縱(zong)流盡言不盡，
交與將軍妥收藏(zang)。
這是千(qian)古一血書，字(zi)(zi)字(zi)(zi)血，聲聲淚，句句悲。絕妙的曲文(wen)為演(yan)員提供蕩氣回腸的共鳴唱腔聲情，調(diao)動演(yan)員創造角(jiao)色的契機(ji)。
這是(shi)一(yi)段運用(yong)潮樂富有(you)(you)特(te)色的(de)(de)(de)(de)活(huo)五(wu)調譜寫的(de)(de)(de)(de)唱腔。活(huo)五(wu)曲是(shi)潮劇最具特(te)色的(de)(de)(de)(de)曲調，也是(shi)最難掌握(wo)、最不易唱好的(de)(de)(de)(de)曲調，然(ran)，范澤(ze)華能以(yi)她嫻熟的(de)(de)(de)(de)演唱技巧，恰切地處(chu)理好感情(qing)、咬字、吐字發音和活(huo)五(wu)曲風格的(de)(de)(de)(de)關系。如開頭以(yi)長拖腔，表現李三娘如泣如訴咬指寫血書(shu)的(de)(de)(de)(de)悲哀凄(qi)楚心情(qing)；接(jie)著(zhu)以(yi)平穩的(de)(de)(de)(de)二板慢，一(yi)字一(yi)淚地傾訴了十六年(nian)日夜思夫想子的(de)(de)(de)(de)柔(rou)婉(wan)心聲。范澤(ze)華的(de)(de)(de)(de)唱腔樸素(su)大方，高音處(chu)似藍天白云般明朗，低音時似花間泉水般溫柔(rou)，有(you)(you)著(zhu)完美的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果，有(you)(you)余音繞(rao)梁三日的(de)(de)(de)(de)音樂效應。
一九(jiu)(jiu)五九(jiu)(jiu)年，她(ta)隨潮劇團到(dao)北(bei)(bei)京參加國(guo)(guo)慶十周年獻(xian)禮演出(chu)，受到(dao)中央首長的(de)鼓(gu)勵、贊(zan)揚。同時還到(dao)上海、蘇州、南京等(deng)地(di)巡回演出(chu)，范澤華名貫大江(jiang)南北(bei)(bei)，被譽為潮劇青衣之(zhi)佼佼者。一九(jiu)(jiu)六零年，她(ta)隨團出(chu)國(guo)(guo)到(dao)柬埔寨演出(chu)《蘆(lu)林(lin)會》，轟動(dong)整座(zuo)金(jin)邊(bian)城市。當時任團長的(de)王昆侖激動(dong)得夜(ye)不能寐，欣(xin)然命筆寫了(le)一首124行(xing)的(de)長詩(shi)，生動(dong)地(di)描述了(le)當時演出(chu)的(de)盛況和令人激動(dong)的(de)場面。長詩(shi)贊(zan)揚范澤華卓絕的(de)曲藝(yi)技巧，詩(shi)末(mo)這樣(yang)寫道(dao)：
猶使忍痛演(yan)員心(xin)欲(yu)碎，
吞聲(sheng)觀眾淚盈(ying)眶，
滿座(zuo)凄(qi)涼燈似暗(an)，
一人(ren)哀怨夜增長。
我也(ye)思量難入(ru)睡(shui)，
中宵長(chang)句詠三娘。
范(fan)澤華的(de)一曲蘆林會(hui)，是(shi)潮劇(ju)青衣的(de)絕唱，龐三娘(niang)形象(xiang)的(de)塑造(zao)(zao)，標志著(zhu)她藝(yi)術造(zao)(zao)詣(yi)的(de)高峰(feng)。一個地方戲(xi)曲劇(ju)種出(chu)國演出(chu)，感動(dong)滿座觀眾皆掩泣，轟動(dong)了異國京(jing)城(cheng)，這(zhe)在(zai)中外(wai)文藝(yi)史(shi)上是(shi)罕(han)見的(de)。范(fan)澤華演《蘆林會(hui)》塑造(zao)(zao)人物之成功，受(shou)到了紅學家王昆侖、戲(xi)劇(ju)家老舍、陽翰笙等的(de)高度贊揚，揮豪贈詩，這(zhe)在(zai)演員(yuan)的(de)個人藝(yi)史(shi)上，也是(shi)鳳(feng)毛麟角(jiao)的(de)榮耀(yao)。
范澤(ze)華以她(ta)(ta)自然深沉(chen)的氣息，烘托(tuo)著(zhu)悲痛(tong)凄切的歌聲曲越。她(ta)(ta)吐字(zi)清(qing)晰，有起有伏，如泣(qi)如訴地抒發(fa)了龐(pang)三娘含冤受屈，無辜被棄的沉(chen)痛(tong)心情。
范澤華并非天生一(yi)副好(hao)嗓(sang)子，她(ta)的(de)嗓(sang)音(yin)(yin)素質(zhi)本很(hen)平(ping)凡(fan)，她(ta)是(shi)經過(guo)長(chang)期刻苦(ku)學(xue)習磨煉，從(cong)自己的(de)嗓(sang)音(yin)(yin)實際出發，廣采博取而形成獨(du)特(te)優(you)(you)美(mei)的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)。例(li)如她(ta)善于(yu)細膩地進行潤腔(qiang)(qiang)，獲(huo)得(de)優(you)(you)美(mei)柔潤、色彩鮮明、獨(du)具一(yi)格(ge)的(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)效(xiao)果。她(ta)從(cong)人物感情、潮州語(yu)音(yin)(yin)和(he)風格(ge)特(te)點出發，恰切(qie)靈活(huo)地在(zai)行腔(qiang)(qiang)中的(de)字(zi)頭(tou)、韻(yun)尾上，揉進了裝飾音(yin)(yin)和(he)滑(hua)音(yin)(yin)，以增強唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)婉轉與(yu)韻(yun)味(wei)。她(ta)的(de)《范澤華唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)精選》之(zhi)一(yi)、之(zhi)二，發行數萬盒，流(liu)行海內外，是(shi)潮劇唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)精品，也是(shi)潮劇青年一(yi)代(dai)學(xue)習她(ta)那優(you)(you)美(mei)動聽，韻(yun)味(wei)濃郁的(de)唱(chang)(chang)(chang)功范例(li)。為此，她(ta)不僅被贊為渾身是(shi)戲，還(huan)被美(mei)譽為滿腹是(shi)旋律、亮曲(qu)(qu)流(liu)韻(yun)的(de)潮曲(qu)(qu)歌唱(chang)(chang)(chang)家。
在范澤(ze)華表演藝術(shu)、唱(chang)腔(qiang)藝術(shu)蜚聲海內(nei)外之際，又一出很切合(he)(he)她(ta)戲路的長(chang)劇《劉(liu)明珠》，在舞臺上實(shi)踐了一段時間之后，于一九六三年(nian)搬上銀(yin)幕。潮劇彩色影片《劉(liu)明珠》由珠影和(he)香港鴻圖公司聯合(he)(he)攝制。
這是潮劇史上(shang)一椿盛事，著(zhu)(zhu)名(ming)青衣，閨門旦(dan)范澤華在(zai)影片中扮演劉明珠，著(zhu)(zhu)名(ming)老旦(dan)洪(hong)妙(miao)扮演皇帝母后，著(zhu)(zhu)名(ming)老生(sheng)張長(chang)城扮演海瑞，表演之成功和拍攝之出色，受(shou)到海內外觀眾(zhong)的一致贊(zan)揚。
范(fan)澤華扮演的(de)劉明珠(zhu)(zhu)，幾個(ge)(ge)層次，幾重(zhong)功力(li)。形象(xiang)佼美逼(bi)真，情(qing)真意(yi)切(qie)。演出(chu)(chu)了(le)(le)將(jiang)門之女的(de)忠(zhong)情(qing)義(yi)膽(dan)，表現(xian)劉明珠(zhu)(zhu)的(de)智慧(hui)個(ge)(ge)性和(he)才藝(yi)。一開始的(de)花(hua)園掛繡軸，唱(chang)出(chu)(chu)了(le)(le)“明珠(zhu)(zhu)女一片(pian)心香”，祝(zhu)河山錦繡、愿爹爹福體康強(qiang)。一個(ge)(ge)賢慧(hui)孝(xiao)女、關心社稷的(de)小(xiao)姐，歷歷在目(mu)，通過婢女碧玉說出(chu)(chu)了(le)(le)“小(xiao)姐，你繡的(de)花(hua)卉把蝴蝶也招來了(le)(le)”的(de)眼前景，揭(jie)示了(le)(le)明珠(zhu)(zhu)的(de)工刺繡。這樣就奠定了(le)(le)人物的(de)外忠(zhong)內孝(xiao)、聰明賢慧(hui)的(de)情(qing)感(gan)內蘊。這段表演以閨門旦應工，唱(chang)做道白，靈活清(qing)晰，抒情(qing)優美，閨門唱(chang)“輕六調(diao)”，和(he)諧流暢。
接著是聞兇(xiong)訊(xun)，知父劉光辰總兵(bing)遭奸王朱厚燔(fan)播所害，劉明(ming)珠決(jue)心只身進(jin)京報父仇，表現了明(ming)珠女(nv)立誓(shi)表衷心，洗冤雪恨除蟊賊的(de)(de)大(da)(da)志(zhi)大(da)(da)勇。范澤華表演得銀牙(ya)咬朱唇、孝篤孝思感(gan)動人(ren)。途中(zhong)(zhong)昏倒為孫何氏所救，在其家中(zhong)(zhong)見“大(da)(da)明(ming)總兵(bing)劉光辰之靈位”，爆(bao)發出撕心裂膽的(de)(de)哀鳴：
哎！爹爹啊噲！
祗道天涯無處(chu)尋親骨，
不料荒村先得祭亡靈。
范澤華把幾句重力(li)轉“活五曲(qu)”唱(chang)得聲淚俱(ju)下(xia)，表演(yan)(yan)時把靈牌摟人(ren)胸懷，然后，將身拜倒塵埃地。“叩謝媽媽肝(gan)膽(dan)情”，這種動人(ren)肺腑的唱(chang)腔，訴(su)之真切的表演(yan)(yan)，令觀眾同(tong)聲哀鳴，悲慟不已！
“哭墳”一場，把(ba)唱(chang)腔和表演推上高潮：“痛徹孺懷，淚灑塵埃，荻(di)白草(cao)黃楓染血，疏星冷月(yue)照墳臺。噯爹爹，你(ni)魂兮(xi)歸來，不見躍馬揮戈(ge)威武(wu)態，不聞(wen)溫(wen)言撫慰(wei)喚珠孩，慈(ci)烏繞樹(shu)聲凄滄，爹爹你(ni)音容何(he)在？”
這大段“活五(wu)調(diao)”曲文(wen)，情景凄(qi)愴，撩人肺腑，追寫人物(wu)的(de)(de)(de)威儀情態(tai)，十分感人。在(zai)這里，范澤華發揮她演(yan)唱(chang)“活五(wu)調(diao)”的(de)(de)(de)持(chi)有風(feng)味和技巧，細針密(mi)線(xian)，依情行腔(qiang)，把聲、字、情、風(feng)格，交(jiao)織為一體，有剛(gang)有柔，起伏自如，獲聲情卓絕的(de)(de)(de)藝術效果。尤其是接唱(chang)“這大仇何日報，問(wen)天(tian)眼何時開，這慘案向誰訴(su)，教孤(gu)女怎安排”時，更為奔放、嘹亮(liang)、含情達意(yi)，感人肺腑。深刻表現劉明珠為父報仇、為民除害(hai)的(de)(de)(de)堅強性(xing)格和愿望。
潮劇彩色影片(pian)《劉明珠》在香港、新加坡、泰(tai)國等地放(fang)映(ying)(ying)之(zhi)后，大(da)為轟動！一(yi)九七七年在汕頭地區重映(ying)(ying)之(zhi)后，其盛況是(shi)徹夜放(fang)映(ying)(ying)，傾(qing)(qing)城(cheng)而出。真(zhen)是(shi)傾(qing)(qing)城(cheng)爭看《劉明珠》，閭里都(dou)說范(fan)澤(ze)華！如果劇中的劉光辰劉明珠父女有知，也該深(shen)深(shen)拜(bai)謝(xie)范(fan)澤(ze)華！既范(fan)澤(ze)華在柬埔一(yi)曲蘆林會之(zhi)后又一(yi)大(da)轟動，可以說，范(fan)澤(ze)華藝術(shu)之(zhi)聲、戲(xi)曲之(zhi)光，有著(zhu)非凡的反響(xiang)，“范(fan)澤(ze)華”三字，成(cheng)為人們熟悉的名字！
范澤華(hua)不僅能(neng)(neng)演(yan)清麗秀逸(yi)的(de)(de)閨門(men)旦，善(shan)演(yan)委婉(wan)凄楚的(de)(de)青衣，而且能(neng)(neng)演(yan)文質彬彬的(de)(de)文小生(sheng)(sheng)(sheng)。反(fan)串(chuan)小生(sheng)(sheng)(sheng)，范澤華(hua)是(shi)有其資歷的(de)(de)。早(zao)在(zai)(zai)一(yi)九六0年，范澤華(hua)赴上海(hai)戲校學(xue)(xue)(xue)小生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)表演(yan)基本(ben)功(gong)，先后學(xue)(xue)(xue)了(le)南昆的(de)(de)《游園(yuan)驚夢》、京(jing)劇的(de)(de)《穆柯寨》。特別(bie)是(shi)學(xue)(xue)(xue)習折子(zi)(zi)戲《百花(hua)贈劍》，反(fan)串(chuan)小生(sheng)(sheng)(sheng)江海(hai)生(sheng)(sheng)(sheng)，得(de)到了(le)很好的(de)(de)實踐鍛煉。一(yi)早(zao)在(zai)(zai)一(yi)九六一(yi)年，她赴北京(jing)向北京(jing)京(jing)劇團(tuan)學(xue)(xue)(xue)習梅派表演(yan)藝(yi)術(shu)和(he)北昆劇院學(xue)(xue)(xue)習小生(sheng)(sheng)(sheng)行當身段，得(de)北昆著名(ming)小生(sheng)(sheng)(sheng)白云生(sheng)(sheng)(sheng)和(he)馬(ma)玉森(sen)的(de)(de)指導，回潮(chao)劇院青年劇團(tuan)后，在(zai)(zai)《寶蓮燈》中扮演(yan)文生(sheng)(sheng)(sheng)劉(liu)彥(yan)昌。一(yi)九八0年又在(zai)(zai)潮(chao)劇院一(yi)團(tuan)扮演(yan)《香(xiang)羅帕》中的(de)(de)文小生(sheng)(sheng)(sheng)歐(ou)陽(yang)子(zi)(zi)秀。
她反串(chuan)小(xiao)生(sheng)歐陽子秀，臺步、水袖，嚴然書生(sheng)風范。看(kan)(kan)慣(guan)她演青衣的觀眾，稱贊“著名青衣亦小(xiao)生(sheng)”，格調清新，另有(you)一番風采和(he)滋(zi)味。特別是看(kan)(kan)到她被藏(zang)(zang)在箱里，出(chu)來后(hou)唱(chang)一聲(sheng)“藏(zang)(zang)在箱里好難(nan)受，故此(ci)沖撞老(lao)岳(yue)母”（洪妙扮岳(yue)母），她那種文(wen)縐縐、憨厚情(qing)態，令觀眾忍俊不禁！
范澤華(hua)跟戲劇界其它著名演(yan)員一樣，多多少少經歷了人(ren)(ren)世一些滄(cang)桑。在“四人(ren)(ren)幫”垮臺之后的文藝(yi)春天(tian)，她(ta)重返舞臺，為觀眾重亮歌喉(hou)和風(feng)采，受(shou)到普遍贊揚和歡迎。但鑒于她(ta)積數(shu)十年(nian)豐富(fu)的藝(yi)術表演(yan)經驗和培(pei)養扶掖戲曲(qu)新人(ren)(ren)的需要(yao)，上級(ji)把(ba)她(ta)調(diao)往戲校任副校長，專事藝(yi)術教(jiao)育工作。
數十(shi)年舞臺藝(yi)術積累之(zhi)經驗，不容(rong)易(yi)，也(ye)很寶貴。因此，她(ta)把藝(yi)術表演(yan)的(de)基本功(gong)(gong)動作系統(tong)化、拍攝成一(yi)幅(fu)幅(fu)照(zhao)片，供(gong)傳授(shou)新演(yan)員(yuan)教(jiao)學之(zhi)用(yong)。其中有成套(tao)的(de)”“水袖”功(gong)(gong)，“激面組合”、“仙拂(fu)”功(gong)(gong)，扇子(zi)功(gong)(gong)等共一(yi)百多幅(fu)照(zhao)片。
這些(xie)程(cheng)式動(dong)作是范澤(ze)華學(xue)習京劇、昆劇、川劇等兄弟劇種和(he)提煉潮(chao)劇青衣(yi)、閨門旦(dan)表演(yan)技藝的結(jie)晶，各有其表演(yan)功能和(he)造(zao)型美感。這套(tao)珍貴(gui)的照片已為廣東(dong)潮(chao)劇院藝術(shu)(shu)研究室所收藏珍存，也是藝術(shu)(shu)學(xue)校和(he)她本人珍貴(gui)的藝術(shu)(shu)教育資料。活躍在當今(jin)潮(chao)劇舞臺(tai)上的部(bu)份新(xin)秀(xiu)，都得到范澤(ze)華的指導和(he)以這一套(tao)基(ji)本功為示(shi)范。
范(fan)澤華于一(yi)九八四年六(liu)月調任戲(xi)校副校長以來(lai)，分管教(jiao)學(xue)及協助正校處(chu)理行政事務，她(ta)還擔負著繁重的實(shi)踐性(xing)很強的“學(xue)戲(xi)課”。幾年來(lai)，先后為新一(yi)代(dai)演(yan)員傳授了(le)《蘆林會(hui)》、《思凡》、《磨房會(hui)》和《安(an)安(an)送米》等傳統折子戲(xi)。特(te)別是親自(zi)實(shi)踐了(le)《安(an)安(an)送米》譜曲和導演(yan)，闖新路獲成功(gong)，得到(dao)市(shi)文(wen)化局一(yi)級嘉(jia)獎(jiang)。
《安(an)安(an)送米》是名劇《蘆(lu)林(lin)會(hui)》的(de)續折，寫善良(liang)的(de)龐三(san)娘被休棄后寄跡林(lin)姑庵，七(qi)歲兒子安(an)安(an)前(qian)往送米。劇情單(dan)純，如(ru)果(guo)音樂設(she)計和導演上沒(mei)花大心思(si)(si)，就會(hui)平(ping)談(tan)。范澤華(hua)在(zai)明確主題的(de)基礎上，循(xun)著人(ren)物性格特(te)征而設(she)計音樂形象。如(ru)安(an)安(an)天真(zhen)活潑，心直口快(kuai)，她便運(yun)用輕快(kuai)跳躍、簡單(dan)的(de)旋律去(qu)塑造人(ren)物。龐三(san)娘是賢(xian)妻(qi)良(liang)母、溫柔(rou)(rou)多(duo)情、受盡委屈但又(you)思(si)(si)念婆婆、丈夫(fu)，疼(teng)愛(ai)兒子，盼(pan)望(wang)骨肉(rou)團圓，因而曲調多(duo)帶深沉、憂郁、委婉，節奏稍慢(man)，剛柔(rou)(rou)結合。范澤華(hua)又(you)以(yi)基于(yu)“蘆(lu)林(lin)”、創新“安(an)安(an)”的(de)立意(yi)構思(si)(si)處理風格色彩，收到明顯特(te)色的(de)效果(guo)。
難得的(de)是，她把作曲導演融為一體來(lai)(lai)考慮，設計演唱、口白和做工。例如高潮處理采用說(shuo)白和動作表情(qing)來(lai)(lai)完成，當(dang)安安說(shuo)：“兒(er)書(shu)念不完，爹(die)爹(die)要(yao)打；在家哭娘，婆婆要(yao)打；今日(ri)來(lai)(lai)看毋親(qin)，母(mu)親(qin)又(you)要(yao)打；看來(lai)(lai)處處要(yao)受打。師父(fu)你勿保，就讓我(wo)母(mu)親(qin)打幾千百下(xia)，兒(er)還(huan)是要(yao)在此留(liu)宿一夜(ye)，母(mu)親(qin)你就打下(xia)來(lai)(lai)吧(ba)！”
這是以白(bai)描的(de)手法來(lai)導(dao)演，摒棄音樂渲染，讓人物(wu)凄楚哀語，句句流(liu)人觀(guan)(guan)眾心田，巧妙地表現了(le)人物(wu)的(de)心曲(qu)。這種沒有(you)(you)音樂歌唱的(de)“無曲(qu)、空(kong)白(bai)”處(chu)理，收到了(le)此時(shi)“無曲(qu)勝有(you)(you)曲(qu)”的(de)藝(yi)術(shu)感染力(li)，至此，不少(shao)觀(guan)(guan)眾流(liu)下同情眼淚。此是范澤華作曲(qu)之一(yi)高招(zhao)。這一(yi)招(zhao)功夫不淺，是多年舞臺實踐(jian)給她的(de)啟發和頓悟。她不因有(you)(you)“滿(man)腹旋律(lv)”而濫用曲(qu)韻，相(xiang)反(fan)的(de)，她理解(jie)“間隙藝(yi)術(shu)”、“空(kong)白(bai)藝(yi)術(shu)”的(de)效(xiao)應。正象著(zhu)名畫家一(yi)樣，有(you)(you)時(shi)濃(nong)墨(mo)重彩，有(you)(you)時(shi)惜墨(mo)如金。
女演(yan)員作曲兼導(dao)演(yan)，在(zai)潮劇史上(shang)，范澤(ze)華是(shi)首創，而且獲成功，幾乎達到“一(yi)鳴驚人”。然，范澤(ze)華是(shi)嚴謹虛心好學的(de)，她(ta)敬老(lao)尊賢，關(guan)懷(huai)年青一(yi)代，這尤為可貴！
“我(wo)(wo)(wo)文革之后(hou)接觸了(le)兩(liang)部(bu)戲，同時演(yan)(yan)這(zhe)(zhe)兩(liang)部(bu)戲，一(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)，現代(dai)戲又(you)不(bu)能(neng)(neng)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)什么(me)行(xing)旦，可(ke)(ke)以(yi)(yi)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)是(shi)(shi)青衣行(xing)旦。因為她是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)(ge)支部(bu)書(shu)記，是(shi)(shi)現代(dai)戲，三(san)十來歲這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)個(ge)(ge)(ge)青年和(he)中(zhong)年中(zhong)間(jian)階段(duan)的(de)人(ren)。所以(yi)(yi)在那(nei)個(ge)(ge)(ge)時候，一(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)要(yao)唱寬厚、洪亮(liang)這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)聲(sheng)音(yin)。一(yi)個(ge)(ge)(ge)是(shi)(shi)要(yao)唱比較接近青年的(de)聲(sheng)音(yin)。那(nei)個(ge)(ge)(ge)時候就(jiu)(jiu)總(zong)是(shi)(shi)混雜。白天排練晚(wan)上演(yan)(yan)出，那(nei)個(ge)(ge)(ge)時候混來混去(qu)聲(sheng)音(yin)受損，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)聲(sheng)帶(dai)(dai)有(you)些磨損，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)自己估計的(de)。后(hou)來再學戲的(de)時候我(wo)(wo)(wo)就(jiu)(jiu)已經(jing)覺得有(you)困(kun)難了(le)，經(jing)過醫(yi)(yi)生(sheng)的(de)檢查(cha)，有(you)一(yi)個(ge)(ge)(ge)醫(yi)(yi)生(sheng)五(wu)官(guan)科(ke)的(de)，他(ta)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)了(le)三(san)句話，他(ta)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，聲(sheng)帶(dai)(dai)閉合不(bu)佳，雙側后(hou)失(shi)代(dai)償，后(hou)記熱癥。說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)了(le)這(zhe)(zhe)三(san)句。我(wo)(wo)(wo)就(jiu)(jiu)問(wen)他(ta)怎么(me)辦。他(ta)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)最好是(shi)(shi)半(ban)休，不(bu)能(neng)(neng)繼續(xu)(xu)這(zhe)(zhe)么(me)吼(hou)。如果繼續(xu)(xu)這(zhe)(zhe)樣(yang)，就(jiu)(jiu)可(ke)(ke)能(neng)(neng)有(you)去(qu)無(wu)回。五(wu)官(guan)科(ke)的(de)醫(yi)(yi)生(sheng)非常(chang)專業的(de)，他(ta)就(jiu)(jiu)敢跟你(ni)(ni)(ni)(ni)這(zhe)(zhe)樣(yang)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)。但是(shi)(shi)沒(mei)辦法，那(nei)時候，我(wo)(wo)(wo)覺得那(nei)是(shi)(shi)演(yan)(yan)員的(de)飯碗(wan)，演(yan)(yan)員如果不(bu)唱戲，不(bu)演(yan)(yan)戲要(yao)干什么(me)。領導分配給(gei)你(ni)(ni)(ni)(ni)的(de)事(shi)你(ni)(ni)(ni)(ni)不(bu)能(neng)(neng)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)你(ni)(ni)(ni)(ni)沒(mei)辦法。必須等到你(ni)(ni)(ni)(ni)真正倒下(xia)去(qu)了(le)，那(nei)時候人(ren)家才承認是(shi)(shi)真的(de)沒(mei)辦法。在你(ni)(ni)(ni)(ni)還能(neng)(neng)夠堅持的(de)時候，就(jiu)(jiu)只能(neng)(neng)堅持。”
70 年(nian)代(dai)初(chu)期(qi)，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)被調回去(qu)排樣板戲《沙(sha)家(jia)浜(bang)》，然(ran)后(hou)是(shi)《迎(ying)風山(shan)》。白(bai)天(tian)排戲，晚上演(yan)(yan)(yan)出，高強度的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)，使她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)有些負重，排練的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，演(yan)(yan)(yan)員被要求按正式演(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)樣子排戲，現代(dai)戲高亢(kang)，唱(chang)(chang)(chang)工也重，演(yan)(yan)(yan)員扛不(bu)住，也不(bu)敢抗(kang)拒。結果，演(yan)(yan)(yan)《沙(sha)家(jia)浜(bang)》的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還有聲，演(yan)(yan)(yan)《迎(ying)風山(shan)》的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，就感覺到吃力了(le)，到《龍江頌》時(shi)(shi)就沒法做了(le)。經查，說(shuo)是(shi)“ 聲帶閉合不(bu)佳，喉肌弱(ruo)癥，雙側喉室代(dai)償 ”，勞損(sun)過(guo)度，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)能(neng)唱(chang)(chang)(chang)了(le)。她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)能(neng)唱(chang)(chang)(chang)了(le)，就對她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)意味(wei)著(zhu)什么，潮(chao)劇就是(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)命了(le)。她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)能(neng)接受這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)事實，經過(guo)嘗試和努力， 80 年(nian)代(dai)初(chu)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)唱(chang)(chang)(chang)《趙氏孤兒》莊姬的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，需(xu)要把曲(qu)調改低，在(zai)作(zuo)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)同(tong)意之下(xia)(xia)，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自己完成曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)調整(zheng)；李(li)志浦寫完《安(an)安(an)送(song)米》，想請楊(yang)廣泉(quan)(quan)譜曲(qu)，廣泉(quan)(quan)先(xian)(xian)(xian)(xian)生卻(que)對范澤(ze)(ze)華說(shuo)，“澤(ze)(ze)華你去(qu)寫就好。”聽(ting)了(le)先(xian)(xian)(xian)(xian)生這(zhe)(zhe)(zhe)句話，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)心(xin)里“撲(pu)撲(pu)”跳(tiao)。先(xian)(xian)(xian)(xian)生再(zai)加(jia)一句，“不(bu)怕，你會(hui)的(de)(de)(de)(de)。在(zai)師父的(de)(de)(de)(de)支持下(xia)(xia)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)果然(ran)去(qu)寫了(le)。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)個巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)挑戰(zhan)，但她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)欣然(ran)接受，因為(wei)她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)死(si)心(xin)，萬(wan)一嗓子好回來了(le)，她(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)唱(chang)(chang)(chang)著(zhu)自己寫的(de)(de)(de)(de)曲(qu)……寫完了(le)，哼給(gei)熟行(xing)的(de)(de)(de)(de)鄭志偉(wei)聽(ting)，他說(shuo)不(bu)錯。惴(zhui)惴(zhui)地來到廣泉(quan)(quan)先(xian)(xian)(xian)(xian)生家(jia)，給(gei)先(xian)(xian)(xian)(xian)生看(kan)，畢竟初(chu)作(zuo)，信心(xin)不(bu)足，唱(chang)(chang)(chang)給(gei)先(xian)(xian)(xian)(xian)生聽(ting)。要上市(shi)的(de)(de)(de)(de)先(xian)(xian)(xian)(xian)生娘聽(ting)說(shuo)澤(ze)(ze)華要唱(chang)(chang)(chang)曲(qu)，把菜籃子往墻角一放，坐(zuo)下(xia)(xia)來聽(ting)曲(qu)。從頭至(zhi)尾，唱(chang)(chang)(chang)到最(zui)(zui)后(hou)一個音符，先(xian)(xian)(xian)(xian)生娘說(shuo)；“澤(ze)(ze)華你唱(chang)(chang)(chang)到這(zhe)(zhe)(zhe)么好聽(ting)，將(jiang)來誰能(neng)這(zhe)(zhe)(zhe)樣唱(chang)(chang)(chang)！”先(xian)(xian)(xian)(xian)生卻(que)一直掛著(zhu)淺淺的(de)(de)(de)(de)笑(xiao)意，最(zui)(zui)后(hou)暗自長舒一口氣。
文革(ge)后(hou)(hou)演(yan)幾個現代(dai)戲(xi)我(wo)都非常好(hao)后(hou)(hou)來要(yao)恢復古裝(zhuang)戲(xi)那(nei)時聲音越來越不(bu)(bu)(bu)好(hao) 我(wo)也(ye)不(bu)(bu)(bu)知為(wei)什么 不(bu)(bu)(bu)管(guan)是男是女(nv) 我(wo)覺得(de)40歲這個時候(hou) 我(wo)覺得(de)是爐(lu)(lu)火純青我(wo)自(zi)(zi)己(ji)說(shuo)爐(lu)(lu)火正旺在這個時候(hou)失聲我(wo)自(zi)(zi)己(ji)感到很可惜 別人也(ye)為(wei)我(wo)可惜 我(wo)只好(hao)自(zi)(zi)己(ji)調整好(hao)自(zi)(zi)己(ji)的心(xin)態劇(ju)團有(you)時就(jiu)分配我(wo)去(qu)輔(fu)導(dao)一些青年(nian)演(yan)員。
1953年 《樊(fan)嬌奪(duo)后(hou)》，飾演樊(fan)嬌
1954年 《青梅求婚》，飾(shi)演(yan)青梅
1955年 《紅(hong)樓二(er)尤》，飾演尤二(er)姐
1956年 《穆桂英》，飾演穆桂英
《春香傳》，飾演春香，主要留下“三(san)歌(ge)(ge)”錄音——《愛歌(ge)(ge)》《別歌(ge)(ge)》《獄中歌(ge)(ge)》
1957年—1958年 《孟麗(li)君》，飾演孟麗(li)君。主(zhu)要錄音《游園》《逃婚(hun)》《別母》
1959年(nian) 《蘆林會》(折子戲)，飾(shi)演龐三娘(niang)，整折錄(lu)音。
1962年 《思凡》(折(zhe)子戲)，飾演色空，整折(zhe)錄音(yin)。
《寶蓮(lian)燈》，飾演劉(liu)彥昌(chang)，全劇錄音。
《磨房會(hui)》(折(zhe)子(zi)戲)，飾演李三(san)娘(niang)，整折(zhe)錄音。
1963年 《井邊會》(折子戲)，飾演李三娘，整折錄音。
1964年(nian) 《劉明珠》(戲曲電影)，飾(shi)演(yan)劉明珠，全劇錄像。
1965年 《萬山紅(hong)》(現代戲)，飾演春嫂
1970年 《沙家浜》(樣板戲)，飾(shi)演沙奶(nai)奶(nai)
1980年(nian)—1981年(nian) 《香羅帕》，飾(shi)演歐陽子秀，全劇(ju)錄像
1982年—1984年 《趙(zhao)氏孤兒》，飾演(yan)莊姬(十六(liu)年后(hou))，全劇(ju)錄像。
1984年 《安(an)安(an)送米》(折子戲(xi))，導演、作曲，選段錄音
歲月靜好
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