1938年4月生，著名潮劇表演藝(yi)術家(jia)，青衣，也(ye)反串小生。曾先后到中央文化部戲曲(qu)(qu)演員講習會(hui)、上海戲校、北(bei)昆劇院和北(bei)京聲樂研究所(suo)等地(di)學(xue)習深造。現任廣東(dong)省汕(shan)頭文化藝(yi)術（戲曲(qu)(qu)）學(xue)校名譽校長，戲曲(qu)(qu)表演專業高級講師。
1953年參(can)加怡梨劇團；
1958年(nian)至1984年(nian)，廣東潮劇院一、二(er)、三團演員；
1984年至(zhi)1995年，任廣(guang)東(dong)省汕頭文化藝術（戲曲）學校副校長。現任中國(guo)戲劇家協(xie)(xie)(xie)會(hui)會(hui)員、廣(guang)東(dong)省劇協(xie)(xie)(xie)理(li)事(shi)、汕頭市(shi)居協(xie)(xie)(xie)副主席(xi)、汕頭市(shi)政(zheng)協(xie)(xie)(xie)嶺海絲竹社副社長、汕頭市(shi)女知識分子聯誼會(hui)顧問(wen)、汕頭市(shi)殘疾人(ren)福(fu)利基(ji)金會(hui)理(li)事(shi)等職(zhi)；
1959年至1960年在京、滬、杭、香港(gang)和(he)(he)柬埔寨(zhai)等地演(yan)(yan)出時，被(bei)(bei)譽為(wei)“潮劇(ju)一(yi)顆明珠”。中國唱片(pian)社(she)錄(lu)制和(he)(he)出版她的一(yi)批錄(lu)音帶和(he)(he)個人(ren)唱腔精選一(yi)、二輯；她主演(yan)(yan)的《劉明珠》被(bei)(bei)攝制成潮劇(ju)彩色影(ying)片(pian)；
1991年入選(xuan)《潮汕人物辭典》中山大學出(chu)版社；
1993年榮獲江(jiang)澤民(min)總書(shu)記題詞(ci)的“利在當代、功在千(qian)秋”的《中(zhong)國當代高級科(ke)技人材(cai)系列詞(ci)典》的入典證書(shu)中(zhong)國華橋(qiao)出版社；
1993年入選(xuan)《中(zhong)國(guo)(guo)當代藝術(shu)界名人錄》中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)際名人研究(jiu)院院辭書編輯(ji)部；
1996年被特(te)邀為湖南(nan)省婁底市楚天書畫藝術研究(jiu)院院士；
1997年入選《世(shi)界(jie)名人錄》中國國際交(jiao)流出版社；
1996年(nian)入(ru)選(xuan)《中華中國(guo)人才選(xuan)》河南(nan)省(sheng)管理科學研究院；
1997年入選《中國當代著作家大辭典》新華(hua)社湖南(nan)分社事業發展部；
1997年(nian)入選《中(zhong)華(hua)人物大典》中(zhong)國文學企(qi)業聯誼協(xie)會長江經濟信息報社。
一九三(san)八年某(mou)月某(mou)日某(mou)時(shi)，廣東省普寧縣洪陽鎮新(xin)安村(cun)，范厚都、林玉蘭夫婦喜獲一名千金小姐(jie)。女嬰的哭聲煞是好聽，清婉柔麗(li)，內行(xing)人聽了，說(shuo)是“有戲曲韻味”，恭祝范先生家(jia)里出了個(ge)“花(hua)旦”。
范先生夫婦(fu)聽了，似不感興趣這(zhe)么預(yu)示。夫婦(fu)家里(li)已有“幾(ji)條(tiao)龍兒”，希望這(zhe)一“鳳兒”將(jiang)來長得(de)艷(yan)光四射，故而(er)(er)取名范艷(yan)英(ying)。心里(li)預(yu)祝范艷(yan)英(ying)成為才女淑女，壓根(gen)兒不愿女兒去唱(chang)戲當什么花旦，所以不贊成“戲曲韻味”，而(er)(er)偏(pian)要說“好(hao)聽過福音。”
不久家(jia)道中落，范艷(yan)(yan)英寄居普(pu)寧果隴鄉外婆家(jia)。世(shi)上的(de)外婆，都是(shi)菩薩(sa)心(xin)腸，見范艷(yan)(yan)英長得天真活(huo)潑，愛唱(chang)愛跳，情如掌上明珠(zhu)(zhu)。當時就(jiu)有人戲稱她是(shi)“明珠(zhu)(zhu)女”。果然(ran)，到了一九六三年潮劇彩色(se)影片《劉(liu)明珠(zhu)(zhu)》開拍，她一亮鏡就(jiu)唱(chang)“明珠(zhu)(zhu)女一片心(xin)香”，此是(shi)后話(hua)。
再說范艷英(ying)十歲(sui)才入學，在校是文(wen)娛活躍分子，尤其酷愛戲劇，成(cheng)為洪陽鎮新安村洪新劇社的主角(jiao)之一。盡管父母不(bu)希望她發展，但父母總拗(ao)不(bu)過“女大十八變”。
首先，女兒就不喜歡父母(mu)之命名中(zhong)的“艷(yan)英”二字(zi)，自己宣布改名為“澤華”。好一個大(da)膽的小(xiao)丫頭，在名字(zi)上不聽“父母(mu)之命”，長大(da)婚嫁時當(dang)然不聽“媒妁之言”了！
被(bei)當(dang)時(shi)誤(wu)認為(wei)“大膽(dan)的(de)丫頭”，后來人們不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)贊揚(yang)她是一(yi)(yi)個有(you)主見有(you)心(xin)思的(de)姑娘。因為(wei)“艷”字(zi)(zi)實在很俗，而(er)(er)她的(de)品性(xing)不(bu)(bu)趨艷不(bu)(bu)隨俗，她愛(ai)“澤(ze)(ze)之華(hua)”的(de)清(qing)(qing)麗純(chun)潔，映(ying)水(shui)(shui)芙蓉乃水(shui)(shui)澤(ze)(ze)之花(hua)（花(hua)即華(hua)），多(duo)么清(qing)(qing)爽可(ke)人。更重(zhong)要的(de)是帶有(you)男子(zi)氣質，澤(ze)(ze)是毛澤(ze)(ze)東時(shi)代(dai)，華(hua)是中(zhong)華(hua)民族(zu)之意，我們相信(xin)當(dang)年的(de)她不(bu)(bu)會(hui)測(ce)字(zi)(zi)，不(bu)(bu)甚懂字(zi)(zi)義詞(ci)蘊，但她心(xin)爽口快(kuai)地宣(xuan)布改名(ming)為(wei)“范澤(ze)(ze)華(hua)”，歷史證(zheng)明(ming)她是有(you)見識的(de)。從曲韻(yun)音(yin)律上講(jiang)，“范艷英”三字(zi)(zi)拗口沒韻(yun)味，而(er)(er)“范澤(ze)(ze)華(hua)”三字(zi)(zi)抑(yi)揚(yang)有(you)致、曲旋韻(yun)繞(rao)，正是一(yi)(yi)代(dai)名(ming)青衣(yi)相配之芳名(ming)！
其次，她(ta)小(xiao)小(xiao)年(nian)紀就(jiu)離家出(chu)走、“私奔”藝術(shu)團(tuan)(tuan)體。一(yi)(yi)九五二年(nian)，這個為自(zi)己命名的小(xiao)丫頭(tou)(tou)，背著(zhu)家人師友，私自(zi)從普寧來(lai)到(dao)汕頭(tou)(tou)市報考(kao)藝術(shu)團(tuan)(tuan)體，立志要當(dang)一(yi)(yi)名演(yan)員(yuan)。此舉在當(dang)時(shi)來(lai)說“實非凡”，舞臺、戲曲(qu)，象(xiang)磁場緊(jin)緊(jin)吸引著(zhu)她(ta)；表(biao)演(yan)藝術(shu)象(xiang)電(dian)波時(shi)時(shi)在她(ta)心(xin)頭(tou)(tou)呼應。結果，終因年(nian)幼在學，家長千萬不放行，小(xiao)丫頭(tou)(tou)范(fan)澤華被兩(liang)個哥(ge)哥(ge)和一(yi)(yi)位(wei)親友“抓(zhua)(zhua)”回家里(li)，象(xiang)“老鷹抓(zhua)(zhua)小(xiao)雞”一(yi)(yi)樣(yang)抓(zhua)(zhua)了(le)回去。然而(er)，倔(jue)強的小(xiao)丫頭(tou)(tou)、迷(mi)戀(lian)戲曲(qu)的小(xiao)丫頭(tou)(tou)，心(xin)里(li)暗(an)許宏愿：等我翅膀長硬(ying)、羽(yu)翼豐盛時(shi)，一(yi)(yi)定要飛(fei)！
心要飛，誰能(neng)阻？興趣和愛好的磁場，有萬(wan)鈞引力。她(ta)積零錢買(mai)票進戲院；她(ta)省(sheng)錢看“天光戲”；她(ta)把眠床作舞(wu)臺，蚊帳(zhang)作帷幕，手(shou)帕作道具，忘情地學，自唱自演(yan)，癡迷愛好成癖。一(yi)九五(wu)三年七月底，范澤華終于飛進了恰梨潮劇團。年僅15歲(sui)，還沒有脫盡(jin)小丫頭的稚氣，就首演(yan)《樊嬌(jiao)奪后》。好厲(li)害的小丫頭呀，一(yi)下(xia)子(zi)扮演(yan)了樊嬌(jiao)，居然要奪取皇后之高位！
然，好事多磨，入團才數月，范(fan)澤華的聲音，越唱越不行，甚至(zhi)嘶啞(ya)、破裂。團里議論(lun)：“趁早讓她(ta)回家讀書吧(ba)，別誤(wu)人(ren)子女！”一(yi)時間，范(fan)澤華頓(dun)覺天(tian)烏地(di)暗(an)，苦惱疊至(zhi)，小女子珠淚漣漣……
幸而有(you)經驗者(zhe)認為：這女孩發(fa)音準、節奏好，眼前怕是“風水聲”，過一段(duan)時間(jian)看(kan)(kan)看(kan)(kan)吧！
古先(xian)(xian)賢有訓云(yun)：天將(jiang)降(jiang)大命于(yu)斯人(ren)，必先(xian)(xian)勞其筋骨；磨其心志。范(fan)澤(ze)華(hua)苦(ku)(ku)苦(ku)(ku)挨(ai)了一(yi)年左右，經老(lao)師們苦(ku)(ku)心栽(zai)培(pei)，一(yi)字一(yi)句，日(ri)日(ri)夜夜，曲不離口，終于(yu)挨(ai)過了變聲(sheng)期，逐漸亮(liang)出(chu)清爽委婉的(de)聲(sheng)情，再(zai)經諸多(duo)名師的(de)指導(dao)，終于(yu)一(yi)曲“蘆林會”，滿座爭夸(kua)范(fan)澤(ze)華(hua)！
這個“普寧洪(hong)陽范(fan)氏女”，如果不是一個“迷(mi)戀戲(xi)曲小丫頭”，早就回家讀(du)書干(gan)于別的(de)(de)去了，哪有后來(lai)的(de)(de)著名青衣、閨門、反(fan)串小生？此乃潮劇之幸，觀眾(zhong)之幸也。
范澤華復聲(sheng)之后(hou)，真象彩鳳舞半空，聲(sheng)情(qing)色(se)彩引人矚目(mu)。她先(xian)在《紅樓二尤(you)》中扮演(yan)尤(you)二姐(jie)，悲劇(ju)形象清麗委婉動人，“金銀紙它原本是白紙一張”等(deng)唱(chang)段獲好評，初步顯露了(le)她唱(chang)聲(sheng)的柔和優美特色(se)和青衣行當演(yan)悲劇(ju)人物的功力。后(hou)在《穆桂英(ying)》中扮演(yan)穆桂英(ying)，跨(kua)刀馬旦表演(yan)。“家住在山東穆柯(ke)寨”等(deng)，“輕六”曲唱(chang)得輕巧圓潤，有節奏，有美感。這些(xie)演(yan)唱(chang)為(wei)范澤華奠下實踐的良(liang)好根(gen)基，是她藝術之花(hua)舒根(gen)、拔節、長莖、葉茂(mao)的階(jie)段。
范澤華(hua)藝術之花亭亭玉(yu)立之際，又喜逢陽光雨露滋潤。一九五六年她被選派進汕頭戲(xi)(xi)校戲(xi)(xi)曲(qu)演(yan)員訓練班(ban)學習表演(yan)藝術四個月；得到藝術熏陶與提高。一九五七年她榮幸地參加中央文化部第三屆戲(xi)(xi)曲(qu)演(yan)員講習會(hui)，會(hui)長梅蘭芳(fang)、副(fu)會(hui)長羅合如、阿甲(jia)。得到了(le)大(da)師名家(jia)的(de)指導，學習四個月，可謂終(zhong)生受益不盡。
這(zhe)一年，她在怡梨潮劇團的主要劇目《春香(xiang)傳》中扮演春香(xiang)，連演數百場而不衰，范澤華以演唱其(qi)中的“愛歌”和“別歌”“獄中歌”而受到觀眾贊揚。
《春(chun)香傳(chuan)》移(yi)植改(gai)編(bian)來自之于(yu)朝鮮人(ren)民(min)喜愛(ai)的(de)古(gu)典戲劇(ju)。“愛(ai)歌”和“別歌”敘述三(san)(san)百年前(qian)，朝鮮全羅道南(nan)原(yuan)府(fu)有一位遠近聞名的(de)藝技(ji)女兒(er)春(chun)香。端陽節那天(tian)，春(chun)香正和少女們在廣寒樓前(qian)春(chun)游，遇見(jian)(jian)當地使(shi)道公(gong)子李夢龍(long)，一見(jian)(jian)鐘(zhong)情。是晚，李夢龍(long)向春(chun)香求婚(hun)，春(chun)香之母見(jian)(jian)他誠(cheng)懇，同意定婚(hun)，但三(san)(san)個(ge)月后(hou)，李夢龍(long)的(de)父親借(jie)故將其(qi)調往漢陽，把(ba)他們活活拆散開來。這樣的(de)愛(ai)與別，最(zui)是叩人(ren)心弦。
范澤(ze)華扮春(chun)(chun)香(xiang)，以(yi)閨門旦應工。她把“愛歌(ge)”唱(chang)得柔情款款，明朗歡快。其中(zhong)尤(you)以(yi)訂百(bai)(bai)年之約的(de)情感想象最(zui)為(wei)奇妙：夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)(long)唱(chang)“我(wo)變作紫禁城內龍(long)(long)(long)(long)鳳鼓，你變做長安鐘(zhong)(zhong)樓(lou)萬壽(shou)鐘(zhong)(zhong)。”春(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)“鐘(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)嗚(wu)，當(dang)當(dang)當(dang)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)(long)唱(chang)“鼓聲(sheng)(sheng)(sheng)響(xiang)，咚咚咚。”春(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)“鐘(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)敲醒干家夢(meng)(meng)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)(long)唱(chang)“鼓聲(sheng)(sheng)(sheng)訴盡百(bai)(bai)姓哀。”春(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)“別人只聞鐘(zhong)(zhong)鼓響(xiang)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)(long)唱(chang)“誰知是你我(wo)兩心(xin)通。”春(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)“春(chun)(chun)香(xiang)當(dang)當(dang)當(dang)。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)(long)唱(chang)“夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)(long)咚咚咚。”春(chun)(chun)香(xiang)唱(chang)“滄海桑(sang)田多變故。”夢(meng)(meng)龍(long)(long)(long)(long)唱(chang)“鐘(zhong)(zhong)鼓萬年永敲動。”
“愛歌”不(bu)僅(jin)曲(qu)文美麗(li)形象(xiang)，而且音韻旋律雋永明(ming)快。范(fan)(fan)澤華唱得如(ru)林中金雀(que)歡快，似水(shui)上鴛鴦柔意綿綿，把“輕(qing)六”調式的音韻發揮到了極其微妙的地(di)步。尤以“春(chun)(chun)香當(dang)當(dang)當(dang)”曲(qu)句(ju)象(xiang)春(chun)(chun)風(feng)吹送情(qing)語，拂人(ren)面臉，沁人(ren)心田(tian)。“愛歌”直接展示青年(nian)(nian)男女歡愛之情(qing)，大膽熱烈，柔情(qing)萬種(zhong)，特別受到當(dang)時年(nian)(nian)輕(qing)人(ren)的內心強烈感應，也讓上了年(nian)(nian)紀的觀眾“重溫舊(jiu)情(qing)”而共鳴。因(yin)而它借助著范(fan)(fan)澤華甜潤優美的唱聲(sheng)而流行起來，成為一支潮劇流行歌曲(qu)，膾炙人(ren)口！
“別(bie)歌(ge)”以“重六曲”譜出，緩慢(man)深(shen)沉(chen)，圓潤飽喉。當范澤華唱出“你(ni)明日(ri)欲登漢陽道……欲去無從去，欲留無計留”時，聲腔里情如膠(jiao)漆，音韻中“藕斷絲連”，令人(ren)惆悵、心酸！
妙(miao)嗓(sang)子得到天才的顯示和發揮。
如果說，唱“輕六”、“重六”，是她(ta)的高招(zhao)，那么，唱“活(huo)五曲”，便是她(ta)的絕招(zhao)了(le)。
范(fan)澤(ze)華于(yu)一(yi)九五(wu)八年調進潮(chao)劇院(yuan)之后(hou)，先后(hou)演過《孟麗君》中的(de)(de)主角、《蘆林會》中的(de)(de)龐三娘、《白兔記》中的(de)(de)“井邊會”、“磨房(fang)會”，她把(ba)劇中李(li)三娘咬指寫血書(shu)一(yi)段的(de)(de)唱腔(qiang)，發揮(hui)到了盡(jin)善(shan)盡(jin)美(mei)的(de)(de)境界：
咬破指頭(tou)血斑(ban)斑(ban)，
十指連心痛難言，
羅裙當(dang)紙指當(dang)筆，
血(xue)書一幅訴(su)苦冤(yuan)。
別郎(lang)容易(yi)見郎(lang)難，
遙望關河煙水寒，
數(shu)盡飛鴻書(shu)不至，
井臺(tai)積淚待君看。
十六(liu)年前容顏(yan)改，
八千里外心怎安，
早回一日(ri)能相見(jian)，
遲來一刻見(jian)面難。
血縱流盡(jin)言不(bu)盡(jin)，
交與將(jiang)軍妥收藏(zang)。
這是千古一血(xue)書，字字血(xue)，聲聲淚，句句悲。絕妙的曲文為(wei)演員(yuan)提供蕩氣(qi)回腸的共鳴唱腔(qiang)聲情，調(diao)動演員(yuan)創造角(jiao)色的契機。
這是(shi)一(yi)段運用潮(chao)(chao)樂(le)富有特色的(de)活五(wu)調譜寫(xie)(xie)的(de)唱(chang)腔。活五(wu)曲是(shi)潮(chao)(chao)劇最具(ju)特色的(de)曲調，也是(shi)最難掌握、最不(bu)易唱(chang)好的(de)曲調，然，范澤(ze)華能以她嫻(xian)熟的(de)演唱(chang)技巧，恰切地(di)(di)處理好感(gan)情(qing)、咬字、吐字發音和活五(wu)曲風格的(de)關系。如(ru)開頭以長拖腔，表現李三(san)娘(niang)如(ru)泣如(ru)訴(su)咬指寫(xie)(xie)血書的(de)悲(bei)哀凄楚心情(qing)；接著以平穩的(de)二板(ban)慢，一(yi)字一(yi)淚地(di)(di)傾(qing)訴(su)了(le)十六(liu)年日夜思夫(fu)想子的(de)柔婉心聲。范澤(ze)華的(de)唱(chang)腔樸素大(da)方，高(gao)音處似(si)藍(lan)天(tian)白云般明朗，低音時似(si)花(hua)間泉水般溫柔，有著完美的(de)藝術(shu)效(xiao)果，有余音繞梁(liang)三(san)日的(de)音樂(le)效(xiao)應。
一(yi)九五(wu)九年，她隨(sui)潮劇(ju)(ju)團(tuan)到(dao)(dao)北京參加(jia)國(guo)慶十周(zhou)年獻禮(li)演(yan)出，受到(dao)(dao)中央首長(chang)的鼓勵、贊揚。同時還到(dao)(dao)上(shang)海、蘇州、南(nan)京等(deng)地(di)巡回演(yan)出，范澤(ze)華(hua)名貫大江南(nan)北，被譽為潮劇(ju)(ju)青(qing)衣之(zhi)佼佼者。一(yi)九六零(ling)年，她隨(sui)團(tuan)出國(guo)到(dao)(dao)柬(jian)埔(pu)寨演(yan)出《蘆林(lin)會(hui)》，轟動(dong)整座金邊城市(shi)。當時任團(tuan)長(chang)的王(wang)昆侖(lun)激(ji)動(dong)得(de)夜不能寐，欣然(ran)命(ming)筆寫(xie)(xie)了(le)一(yi)首124行的長(chang)詩，生動(dong)地(di)描述了(le)當時演(yan)出的盛況(kuang)和令人激(ji)動(dong)的場面。長(chang)詩贊揚范澤(ze)華(hua)卓絕(jue)的曲藝技巧，詩末這樣寫(xie)(xie)道(dao)：
猶(you)使(shi)忍痛演員心(xin)欲碎(sui)，
吞聲(sheng)觀眾淚(lei)盈眶(kuang)，
滿座凄(qi)涼燈似(si)暗，
一人哀(ai)怨夜(ye)增長。
我也思量難入睡，
中宵(xiao)長(chang)句詠(yong)三娘。
范(fan)澤(ze)華的(de)(de)一曲(qu)蘆(lu)(lu)林會(hui)，是(shi)(shi)潮劇(ju)青衣的(de)(de)絕唱，龐三娘形(xing)象的(de)(de)塑造(zao)，標(biao)志著她藝(yi)術造(zao)詣的(de)(de)高峰。一個地方戲曲(qu)劇(ju)種出國(guo)演出，感動滿座觀(guan)眾(zhong)皆掩泣，轟動了異國(guo)京城，這(zhe)在中外文(wen)藝(yi)史(shi)上是(shi)(shi)罕(han)見的(de)(de)。范(fan)澤(ze)華演《蘆(lu)(lu)林會(hui)》塑造(zao)人物(wu)之成功，受到了紅學(xue)家王(wang)昆侖、戲劇(ju)家老舍、陽(yang)翰笙等的(de)(de)高度贊揚，揮豪(hao)贈詩，這(zhe)在演員的(de)(de)個人藝(yi)史(shi)上，也是(shi)(shi)鳳毛麟角(jiao)的(de)(de)榮耀。
范澤華以(yi)她自(zi)然(ran)深沉(chen)的(de)氣息，烘托著悲痛凄切的(de)歌聲(sheng)曲越(yue)。她吐(tu)字清晰，有起有伏(fu)，如泣如訴地抒發了龐三娘含冤受屈，無(wu)辜(gu)被棄的(de)沉(chen)痛心情。
范澤華并非天生一副好嗓子，她(ta)(ta)的(de)嗓音(yin)(yin)素質本很平凡，她(ta)(ta)是(shi)(shi)經過長期刻(ke)苦(ku)學習磨(mo)煉，從(cong)(cong)自己的(de)嗓音(yin)(yin)實際(ji)出發，廣采博取而形成獨特優美(mei)的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)。例如(ru)她(ta)(ta)善于(yu)細膩地進行(xing)(xing)潤(run)腔(qiang)(qiang)，獲得優美(mei)柔潤(run)、色彩鮮明(ming)、獨具(ju)一格的(de)演唱(chang)(chang)(chang)效果。她(ta)(ta)從(cong)(cong)人物感(gan)情、潮州語音(yin)(yin)和(he)風格特點(dian)出發，恰切靈活地在行(xing)(xing)腔(qiang)(qiang)中的(de)字(zi)頭、韻尾上，揉進了(le)裝飾音(yin)(yin)和(he)滑音(yin)(yin)，以增(zeng)強唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)婉轉與韻味。她(ta)(ta)的(de)《范澤華唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)精選》之一、之二，發行(xing)(xing)數萬盒，流(liu)行(xing)(xing)海內外，是(shi)(shi)潮劇(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)精品，也(ye)是(shi)(shi)潮劇(ju)青年一代學習她(ta)(ta)那(nei)優美(mei)動(dong)聽，韻味濃(nong)郁(yu)的(de)唱(chang)(chang)(chang)功(gong)范例。為(wei)此，她(ta)(ta)不僅(jin)被贊為(wei)渾身是(shi)(shi)戲，還被美(mei)譽為(wei)滿腹是(shi)(shi)旋律、亮(liang)曲流(liu)韻的(de)潮曲歌唱(chang)(chang)(chang)家(jia)。
在范澤(ze)華表演藝術、唱(chang)腔藝術蜚聲海內外之際，又(you)一出很切合她戲路的長劇(ju)(ju)《劉明(ming)珠(zhu)》，在舞臺上實踐了一段(duan)時間之后(hou)，于一九六三(san)年(nian)搬(ban)上銀幕(mu)。潮劇(ju)(ju)彩色影片(pian)《劉明(ming)珠(zhu)》由珠(zhu)影和香港鴻圖公司聯合攝制(zhi)。
這是潮劇史上(shang)一椿盛事，著(zhu)名青(qing)衣，閨門旦范澤華在(zai)影片中扮(ban)演(yan)劉明珠，著(zhu)名老(lao)旦洪妙扮(ban)演(yan)皇帝母(mu)后，著(zhu)名老(lao)生張長城扮(ban)演(yan)海瑞，表演(yan)之成功和(he)拍攝之出(chu)色，受到海內外觀眾的一致贊揚。
范澤華扮演(yan)的(de)(de)(de)劉(liu)明珠(zhu)(zhu)，幾(ji)個(ge)(ge)層次，幾(ji)重功力。形象(xiang)佼(jiao)美(mei)逼真，情(qing)(qing)真意切。演(yan)出了(le)將門之女(nv)(nv)的(de)(de)(de)忠情(qing)(qing)義膽，表現劉(liu)明珠(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)智(zhi)慧(hui)個(ge)(ge)性和(he)才藝。一開始的(de)(de)(de)花園(yuan)掛繡(xiu)(xiu)軸，唱(chang)(chang)出了(le)“明珠(zhu)(zhu)女(nv)(nv)一片心(xin)香”，祝河(he)山錦繡(xiu)(xiu)、愿爹爹福體康(kang)強。一個(ge)(ge)賢(xian)慧(hui)孝(xiao)女(nv)(nv)、關心(xin)社稷的(de)(de)(de)小姐，歷歷在目，通過婢女(nv)(nv)碧(bi)玉說出了(le)“小姐，你(ni)繡(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)花卉把蝴蝶也招來(lai)了(le)”的(de)(de)(de)眼前景，揭(jie)示了(le)明珠(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)工刺繡(xiu)(xiu)。這樣就奠定了(le)人物的(de)(de)(de)外忠內(nei)孝(xiao)、聰明賢(xian)慧(hui)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感內(nei)蘊。這段表演(yan)以閨(gui)門旦應工，唱(chang)(chang)做道白，靈活清晰(xi)，抒情(qing)(qing)優美(mei)，閨(gui)門唱(chang)(chang)“輕六調(diao)”，和(he)諧流暢。
接著是聞(wen)兇訊，知(zhi)父劉光辰總兵(bing)遭奸王朱厚燔播(bo)所害，劉明珠決心只身進京報父仇，表現了(le)明珠女立誓表衷(zhong)心，洗冤雪恨除蟊賊的大(da)(da)志大(da)(da)勇。范澤華表演得(de)銀牙(ya)咬朱唇、孝篤孝思感動(dong)人(ren)。途(tu)中昏倒為(wei)孫何氏所救(jiu)，在其家中見“大(da)(da)明總兵(bing)劉光辰之靈位(wei)”，爆發出撕心裂膽的哀鳴：
哎！爹爹啊噲！
祗道天涯無處(chu)尋親(qin)骨(gu)，
不料荒村先得祭亡靈。
范澤華把(ba)幾句重(zhong)力轉(zhuan)“活五(wu)曲”唱得聲淚俱下，表演時(shi)把(ba)靈(ling)牌摟人(ren)(ren)胸懷，然后，將身拜倒塵埃地。“叩(kou)謝媽媽肝膽情”，這種動人(ren)(ren)肺(fei)腑的(de)唱腔，訴之(zhi)真(zhen)切的(de)表演，令觀眾同聲哀(ai)鳴，悲慟(tong)不已！
“哭墳”一(yi)場，把唱腔和表演推上高潮：“痛(tong)徹孺(ru)懷，淚灑(sa)塵埃，荻白草黃楓染血，疏星冷月照墳臺。噯爹(die)爹(die)，你魂兮歸來，不(bu)見躍馬揮戈威武(wu)態，不(bu)聞(wen)溫言撫慰(wei)喚(huan)珠(zhu)孩，慈烏繞樹聲凄滄(cang)，爹(die)爹(die)你音容何在(zai)？”
這大段“活五(wu)調”曲文(wen)，情(qing)(qing)景凄愴，撩人(ren)肺(fei)腑(fu)，追寫(xie)人(ren)物的(de)(de)威儀(yi)情(qing)(qing)態，十分感(gan)人(ren)。在(zai)這里，范澤(ze)華發揮(hui)她演唱“活五(wu)調”的(de)(de)持(chi)有風(feng)味和技巧，細針(zhen)密線，依情(qing)(qing)行(xing)腔(qiang)，把聲(sheng)、字(zi)、情(qing)(qing)、風(feng)格，交織為一體，有剛有柔(rou)，起伏(fu)自如，獲(huo)聲(sheng)情(qing)(qing)卓絕的(de)(de)藝(yi)術效果。尤其(qi)是接唱“這大仇何日報(bao)，問天眼何時開，這慘案向(xiang)誰訴(su)，教孤女怎(zen)安排”時，更為奔放、嘹亮(liang)、含情(qing)(qing)達意(yi)，感(gan)人(ren)肺(fei)腑(fu)。深(shen)刻表(biao)現劉明(ming)珠為父報(bao)仇、為民除(chu)害(hai)的(de)(de)堅(jian)強性格和愿望。
潮劇彩(cai)色(se)影片《劉明珠(zhu)》在(zai)香港(gang)、新加坡、泰國等地(di)放(fang)(fang)映(ying)之(zhi)(zhi)后，大為轟動(dong)！一九七(qi)七(qi)年(nian)在(zai)汕(shan)頭地(di)區重(zhong)映(ying)之(zhi)(zhi)后，其盛況是徹夜放(fang)(fang)映(ying)，傾(qing)城(cheng)而出。真是傾(qing)城(cheng)爭看(kan)《劉明珠(zhu)》，閭里(li)都說范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華！如果劇中的劉光辰(chen)劉明珠(zhu)父女有知，也該深(shen)深(shen)拜謝(xie)范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華！既范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華在(zai)柬埔一曲蘆林會之(zhi)(zhi)后又(you)一大轟動(dong)，可以(yi)說，范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華藝術之(zhi)(zhi)聲、戲曲之(zhi)(zhi)光，有著非凡的反響，“范(fan)(fan)(fan)澤(ze)華”三字，成(cheng)為人(ren)們熟悉的名字！
范澤(ze)(ze)華不僅(jin)能(neng)演(yan)清麗秀(xiu)逸(yi)的(de)(de)閨門旦，善演(yan)委(wei)婉(wan)凄楚的(de)(de)青(qing)衣，而且能(neng)演(yan)文(wen)質彬(bin)彬(bin)的(de)(de)文(wen)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)。反(fan)串小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)，范澤(ze)(ze)華是有(you)其資歷的(de)(de)。早在一(yi)九(jiu)六0年(nian)，范澤(ze)(ze)華赴上海(hai)戲(xi)校學小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)表(biao)演(yan)基本功，先(xian)后(hou)學了南昆(kun)的(de)(de)《游(you)園驚夢(meng)》、京(jing)劇(ju)(ju)的(de)(de)《穆柯寨》。特別是學習折(zhe)子(zi)戲(xi)《百(bai)花(hua)贈(zeng)劍》，反(fan)串小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)江海(hai)生(sheng)(sheng)(sheng)，得(de)(de)到了很好的(de)(de)實踐鍛(duan)煉。一(yi)早在一(yi)九(jiu)六一(yi)年(nian)，她赴北京(jing)向北京(jing)京(jing)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)學習梅派表(biao)演(yan)藝術和(he)北昆(kun)劇(ju)(ju)院(yuan)學習小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)行當身段，得(de)(de)北昆(kun)著名小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)白云生(sheng)(sheng)(sheng)和(he)馬玉森的(de)(de)指(zhi)導，回潮(chao)劇(ju)(ju)院(yuan)青(qing)年(nian)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)后(hou)，在《寶蓮燈(deng)》中(zhong)扮演(yan)文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)劉彥昌。一(yi)九(jiu)八0年(nian)又在潮(chao)劇(ju)(ju)院(yuan)一(yi)團(tuan)(tuan)扮演(yan)《香(xiang)羅帕(pa)》中(zhong)的(de)(de)文(wen)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)歐陽子(zi)秀(xiu)。
她(ta)反串(chuan)小生歐陽子秀，臺步、水袖，嚴然書生風范。看慣她(ta)演(yan)青(qing)衣(yi)的觀(guan)眾，稱贊“著名青(qing)衣(yi)亦小生”，格調(diao)清新(xin)，另有一(yi)(yi)番(fan)風采和滋味。特別是看到她(ta)被藏(zang)在箱里，出(chu)來后唱一(yi)(yi)聲“藏(zang)在箱里好難受，故此沖撞(zhuang)老岳母(mu)”（洪妙(miao)扮岳母(mu)），她(ta)那種文縐(zhou)縐(zhou)、憨厚情態(tai)，令觀(guan)眾忍(ren)俊不禁！
范(fan)澤(ze)華(hua)跟戲(xi)劇界其它著名演員一樣，多(duo)多(duo)少(shao)少(shao)經歷了人世一些滄桑。在“四人幫(bang)”垮臺(tai)之后的文(wen)藝(yi)春天，她(ta)(ta)重(zhong)返舞(wu)臺(tai)，為觀眾重(zhong)亮(liang)歌喉和風采，受(shou)到普遍贊(zan)揚(yang)和歡迎。但鑒于她(ta)(ta)積數十年豐(feng)富的藝(yi)術表演經驗和培養扶掖(ye)戲(xi)曲新人的需要，上級把她(ta)(ta)調(diao)往戲(xi)校任副校長，專事藝(yi)術教育工作。
數十年舞(wu)臺(tai)藝術(shu)積(ji)累之經驗(yan)，不容(rong)易，也很寶貴。因此，她把(ba)藝術(shu)表演(yan)的基本功(gong)(gong)動作系統化、拍(pai)攝(she)成(cheng)一幅(fu)幅(fu)照片，供傳授(shou)新演(yan)員教學之用。其中有成(cheng)套(tao)的”“水袖”功(gong)(gong)，“激面(mian)組合”、“仙拂”功(gong)(gong)，扇子功(gong)(gong)等共一百多幅(fu)照片。
這些(xie)程式動(dong)作是(shi)范澤華(hua)學習京劇(ju)、昆劇(ju)、川劇(ju)等兄弟劇(ju)種(zhong)和提煉潮劇(ju)青衣、閨門(men)旦表(biao)演(yan)技(ji)藝的(de)結晶，各有其表(biao)演(yan)功能和造(zao)型美(mei)感(gan)。這套(tao)珍貴的(de)照片已(yi)為廣(guang)東(dong)潮劇(ju)院藝術研究室所(suo)收藏(zang)珍存，也是(shi)藝術學校和她本人珍貴的(de)藝術教育資料。活躍(yue)在當今潮劇(ju)舞(wu)臺上(shang)的(de)部份(fen)新秀，都得到范澤華(hua)的(de)指導和以這一套(tao)基(ji)本功為示(shi)范。
范澤(ze)華于一九八四年六月調任戲(xi)(xi)校(xiao)副校(xiao)長以來，分管(guan)教學及(ji)協助正(zheng)校(xiao)處理行政事(shi)務，她還擔負著(zhu)繁重的實(shi)踐性很(hen)強的“學戲(xi)(xi)課(ke)”。幾(ji)年來，先(xian)后為新一代演員傳(chuan)(chuan)授了(le)《蘆林會》、《思(si)凡》、《磨房會》和《安安送米》等傳(chuan)(chuan)統折子(zi)戲(xi)(xi)。特別是親自實(shi)踐了(le)《安安送米》譜曲和導演，闖新路獲成功，得到(dao)市(shi)文化(hua)局一級嘉獎。
《安(an)安(an)送米(mi)(mi)》是名劇《蘆林(lin)(lin)會(hui)(hui)》的(de)續折，寫善良的(de)龐三娘(niang)被休棄(qi)后(hou)寄跡林(lin)(lin)姑庵，七歲(sui)兒子安(an)安(an)前(qian)往送米(mi)(mi)。劇情單純，如(ru)果音樂(le)設(she)計(ji)和導演上沒花大(da)心(xin)思，就會(hui)(hui)平(ping)談(tan)。范澤華在明(ming)確主題的(de)基(ji)礎上，循著(zhu)人(ren)物(wu)性(xing)格(ge)(ge)特征而設(she)計(ji)音樂(le)形象(xiang)。如(ru)安(an)安(an)天真(zhen)活潑(po)，心(xin)直口(kou)快，她便運(yun)用輕快跳躍、簡單的(de)旋律去(qu)塑造人(ren)物(wu)。龐三娘(niang)是賢妻良母、溫柔多情、受盡委(wei)屈但(dan)又(you)思念婆(po)婆(po)、丈夫，疼愛兒子，盼望骨肉(rou)團(tuan)圓，因而曲調多帶深(shen)沉、憂郁(yu)、委(wei)婉，節奏稍慢，剛柔結合。范澤華又(you)以基(ji)于“蘆林(lin)(lin)”、創新“安(an)安(an)”的(de)立意構思處理(li)風格(ge)(ge)色彩，收到明(ming)顯特色的(de)效(xiao)果。
難得的是，她把作曲導演(yan)融為(wei)一體來(lai)考(kao)慮，設計演(yan)唱、口白和(he)做工(gong)。例如(ru)高潮處(chu)理(li)采用說白和(he)動作表(biao)情來(lai)完成，當安安說：“兒書念不完，爹爹要(yao)打(da)；在家(jia)哭娘，婆婆要(yao)打(da)；今日來(lai)看毋親，母親又要(yao)打(da)；看來(lai)處(chu)處(chu)要(yao)受打(da)。師(shi)父(fu)你勿保，就(jiu)讓我母親打(da)幾千(qian)百(bai)下，兒還(huan)是要(yao)在此留宿一夜(ye)，母親你就(jiu)打(da)下來(lai)吧(ba)！”
這是以白(bai)描的(de)手(shou)法來導(dao)演，摒(bing)棄音樂渲染(ran)，讓人(ren)物(wu)凄楚(chu)哀語，句(ju)句(ju)流人(ren)觀眾心(xin)田，巧妙地表(biao)現(xian)了人(ren)物(wu)的(de)心(xin)曲(qu)(qu)。這種沒有音樂歌唱(chang)的(de)“無曲(qu)(qu)、空(kong)白(bai)”處理，收到(dao)了此(ci)時(shi)(shi)“無曲(qu)(qu)勝(sheng)有曲(qu)(qu)”的(de)藝(yi)術感(gan)染(ran)力，至此(ci)，不(bu)少觀眾流下同情(qing)眼淚(lei)。此(ci)是范澤華作曲(qu)(qu)之一高招。這一招功夫(fu)不(bu)淺(qian)，是多(duo)年舞臺實(shi)踐給(gei)她的(de)啟發和頓(dun)悟。她不(bu)因有“滿腹(fu)旋律(lv)”而濫用曲(qu)(qu)韻，相反的(de)，她理解“間隙藝(yi)術”、“空(kong)白(bai)藝(yi)術”的(de)效應(ying)。正象著名畫家一樣(yang)，有時(shi)(shi)濃(nong)墨(mo)重彩，有時(shi)(shi)惜墨(mo)如金(jin)。
女演員(yuan)作曲兼導演，在潮劇史上(shang)，范(fan)澤華(hua)是首(shou)創，而且獲成功，幾乎達到“一(yi)鳴驚人(ren)”。然，范(fan)澤華(hua)是嚴謹虛(xu)心(xin)好學的(de)，她敬老尊賢，關懷年青一(yi)代，這尤(you)為可(ke)貴(gui)！
“我(wo)(wo)文(wen)革之后(hou)接觸了(le)(le)(le)(le)(le)兩(liang)(liang)部(bu)戲(xi)(xi)(xi)，同時(shi)(shi)演(yan)(yan)這(zhe)(zhe)兩(liang)(liang)部(bu)戲(xi)(xi)(xi)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)，現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)又不(bu)能說(shuo)是(shi)(shi)(shi)什么(me)行旦，可以說(shuo)是(shi)(shi)(shi)青衣行旦。因為她是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)支部(bu)書記，是(shi)(shi)(shi)現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)，三十來(lai)(lai)歲這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)個(ge)青年(nian)和中年(nian)中間階段的(de)(de)人。所以在那(nei)(nei)(nei)(nei)個(ge)時(shi)(shi)候(hou)(hou)，一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)要唱寬厚、洪亮這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音。一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)要唱比較接近青年(nian)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音。那(nei)(nei)(nei)(nei)個(ge)時(shi)(shi)候(hou)(hou)就(jiu)(jiu)總是(shi)(shi)(shi)混(hun)雜。白(bai)天排練晚上演(yan)(yan)出，那(nei)(nei)(nei)(nei)個(ge)時(shi)(shi)候(hou)(hou)混(hun)來(lai)(lai)混(hun)去聲(sheng)(sheng)音受損，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)聲(sheng)(sheng)帶(dai)有(you)些磨損，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)我(wo)(wo)自己估計的(de)(de)。后(hou)來(lai)(lai)再學戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)(hou)我(wo)(wo)就(jiu)(jiu)已(yi)經(jing)覺得(de)有(you)困難了(le)(le)(le)(le)(le)，經(jing)過醫生的(de)(de)檢(jian)查，有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)醫生五官科的(de)(de)，他(ta)(ta)說(shuo)了(le)(le)(le)(le)(le)三句話，他(ta)(ta)說(shuo)，聲(sheng)(sheng)帶(dai)閉(bi)合不(bu)佳，雙側(ce)后(hou)失代(dai)償(chang)，后(hou)記熱(re)癥。說(shuo)了(le)(le)(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)三句。我(wo)(wo)就(jiu)(jiu)問他(ta)(ta)怎么(me)辦。他(ta)(ta)說(shuo)最好是(shi)(shi)(shi)半(ban)休，不(bu)能繼(ji)續這(zhe)(zhe)么(me)吼(hou)。如(ru)(ru)果繼(ji)續這(zhe)(zhe)樣，就(jiu)(jiu)可能有(you)去無回。五官科的(de)(de)醫生非常專業的(de)(de)，他(ta)(ta)就(jiu)(jiu)敢(gan)跟你這(zhe)(zhe)樣說(shuo)。但是(shi)(shi)(shi)沒(mei)辦法，那(nei)(nei)(nei)(nei)時(shi)(shi)候(hou)(hou)，我(wo)(wo)覺得(de)那(nei)(nei)(nei)(nei)是(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)飯(fan)碗，演(yan)(yan)員(yuan)如(ru)(ru)果不(bu)唱戲(xi)(xi)(xi)，不(bu)演(yan)(yan)戲(xi)(xi)(xi)要干(gan)什么(me)。領導分配給你的(de)(de)事你不(bu)能說(shuo)你沒(mei)辦法。必須等到(dao)你真(zhen)正倒下去了(le)(le)(le)(le)(le)，那(nei)(nei)(nei)(nei)時(shi)(shi)候(hou)(hou)人家(jia)才承(cheng)認是(shi)(shi)(shi)真(zhen)的(de)(de)沒(mei)辦法。在你還(huan)能夠堅(jian)持的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)(hou)，就(jiu)(jiu)只能堅(jian)持。”
70 年(nian)代(dai)初(chu)期，她(ta)(ta)被調回(hui)去排(pai)(pai)樣(yang)板戲《沙(sha)家(jia)浜》，然后是《迎(ying)風山》。白天排(pai)(pai)戲，晚上演(yan)出(chu)(chu)，高強度的(de)(de)工作，使她(ta)(ta)有些負重，排(pai)(pai)練的(de)(de)時候(hou)，演(yan)員(yuan)被要(yao)求按正式(shi)演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)樣(yang)子排(pai)(pai)戲，現代(dai)戲高亢，唱工也重，演(yan)員(yuan)扛(kang)不(bu)(bu)住，也不(bu)(bu)敢抗(kang)拒。結果，演(yan)《沙(sha)家(jia)浜》的(de)(de)時候(hou)，她(ta)(ta)還(huan)有聲，演(yan)《迎(ying)風山》的(de)(de)時候(hou)，就(jiu)感覺到(dao)吃力了(le)(le)(le)，到(dao)《龍江頌》時就(jiu)沒(mei)法做了(le)(le)(le)。經(jing)查，說(shuo)是“ 聲帶閉合不(bu)(bu)佳，喉肌弱(ruo)癥，雙側喉室代(dai)償 ”，勞損過度，她(ta)(ta)不(bu)(bu)能唱了(le)(le)(le)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)能唱了(le)(le)(le)，就(jiu)對她(ta)(ta)意(yi)味著(zhu)什么，潮(chao)劇就(jiu)是她(ta)(ta)的(de)(de)命(ming)了(le)(le)(le)。她(ta)(ta)不(bu)(bu)能接(jie)受(shou)這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)事實，經(jing)過嘗試和努力， 80 年(nian)代(dai)初(chu)的(de)(de)時候(hou)她(ta)(ta)唱《趙氏孤兒》莊姬的(de)(de)時候(hou)，需要(yao)把曲(qu)調改低，在作曲(qu)的(de)(de)同意(yi)之(zhi)下(xia)(xia)(xia)，她(ta)(ta)自(zi)(zi)己完成曲(qu)子的(de)(de)調整；李志浦寫(xie)完《安安送米》，想請楊(yang)廣泉(quan)譜曲(qu)，廣泉(quan)先生(sheng)(sheng)卻(que)對范(fan)澤華說(shuo)，“澤華你去寫(xie)就(jiu)好。”聽了(le)(le)(le)先生(sheng)(sheng)這(zhe)(zhe)句話，她(ta)(ta)心里(li)“撲(pu)撲(pu)”跳。先生(sheng)(sheng)再加一句，“不(bu)(bu)怕，你會的(de)(de)。在師父的(de)(de)支(zhi)持下(xia)(xia)(xia)她(ta)(ta)果然去寫(xie)了(le)(le)(le)。這(zhe)(zhe)是個(ge)巨大的(de)(de)挑戰(zhan)，但她(ta)(ta)欣然接(jie)受(shou)，因為她(ta)(ta)不(bu)(bu)死心，萬(wan)一嗓子好回(hui)來(lai)了(le)(le)(le)，她(ta)(ta)唱著(zhu)自(zi)(zi)己寫(xie)的(de)(de)曲(qu)……寫(xie)完了(le)(le)(le)，哼(heng)給熟行的(de)(de)鄭志偉聽，他說(shuo)不(bu)(bu)錯。惴惴地來(lai)到(dao)廣泉(quan)先生(sheng)(sheng)家(jia)，給先生(sheng)(sheng)看，畢竟初(chu)作，信心不(bu)(bu)足，唱給先生(sheng)(sheng)聽。要(yao)上市的(de)(de)先生(sheng)(sheng)娘(niang)聽說(shuo)澤華要(yao)唱曲(qu)，把菜籃子往墻角一放，坐下(xia)(xia)(xia)來(lai)聽曲(qu)。從(cong)頭至(zhi)尾，唱到(dao)最后一個(ge)音符，先生(sheng)(sheng)娘(niang)說(shuo)；“澤華你唱到(dao)這(zhe)(zhe)么好聽，將來(lai)誰能這(zhe)(zhe)樣(yang)唱！”先生(sheng)(sheng)卻(que)一直掛著(zhu)淺淺的(de)(de)笑意(yi)，最后暗自(zi)(zi)長舒一口氣(qi)。
文革后演幾(ji)個(ge)現(xian)代戲我都(dou)非常(chang)好(hao)后來(lai)要恢復古裝戲那時(shi)(shi)(shi)聲音越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)不(bu)(bu)好(hao) 我也(ye)不(bu)(bu)知(zhi)為什么 不(bu)(bu)管(guan)是男是女 我覺得40歲這個(ge)時(shi)(shi)(shi)候(hou)(hou) 我覺得是爐(lu)(lu)火純(chun)青(qing)我自(zi)(zi)己說爐(lu)(lu)火正旺在這個(ge)時(shi)(shi)(shi)候(hou)(hou)失聲我自(zi)(zi)己感到(dao)很(hen)可惜(xi) 別(bie)人(ren)也(ye)為我可惜(xi) 我只(zhi)好(hao)自(zi)(zi)己調整好(hao)自(zi)(zi)己的心態劇(ju)團有時(shi)(shi)(shi)就分配我去輔導(dao)一些青(qing)年演員。
1953年 《樊嬌奪后》，飾演樊嬌
1954年 《青(qing)(qing)梅求婚(hun)》，飾演青(qing)(qing)梅
1955年 《紅樓二尤(you)》，飾(shi)演(yan)尤(you)二姐
1956年 《穆(mu)桂英(ying)》，飾演(yan)穆(mu)桂英(ying)
《春香傳(chuan)》，飾演春香，主要留(liu)下“三歌(ge)”錄音(yin)——《愛歌(ge)》《別歌(ge)》《獄中歌(ge)》
1957年(nian)—1958年(nian) 《孟麗(li)君(jun)》，飾(shi)演孟麗(li)君(jun)。主要錄音《游園(yuan)》《逃婚(hun)》《別母》
1959年 《蘆(lu)林會》(折子戲)，飾演(yan)龐三(san)娘(niang)，整折錄音。
1962年 《思(si)凡(fan)》(折子戲)，飾演色空，整(zheng)折錄音(yin)。
《寶(bao)蓮燈》，飾演劉(liu)彥昌，全劇(ju)錄音。
《磨房會》(折子戲)，飾演(yan)李三娘(niang)，整折錄音。
1963年 《井邊會》(折子(zi)戲)，飾演李三娘，整折錄(lu)音。
1964年(nian) 《劉(liu)明珠》(戲曲電(dian)影)，飾演劉(liu)明珠，全劇錄像。
1965年 《萬山紅》(現代戲(xi))，飾演春嫂
1970年 《沙(sha)家(jia)浜(bang)》(樣(yang)板戲)，飾演沙(sha)奶奶
1980年(nian)—1981年(nian) 《香羅帕》，飾(shi)演歐陽子秀，全劇錄像
1982年(nian)—1984年(nian) 《趙氏(shi)孤兒(er)》，飾演(yan)莊(zhuang)姬(ji)(十(shi)六年(nian)后)，全(quan)劇錄像(xiang)。
1984年 《安(an)安(an)送米》(折子戲)，導演、作曲，選(xuan)段錄音
歲月靜好
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