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主要經歷

女伶三杰

清光緒二(er)十一年（1895年），劉(liu)喜奎出生于(yu)河北省滄州市(shi)南皮縣寨(zhai)子鎮(zhen)黑龍(long)村。

光緒二(er)十九年(nian)（1903年(nian)），8歲的(de)劉喜奎入(ru)天津李海科班學戲，學京(jing)劇老(lao)生(sheng)、武生(sheng)、刀(dao)馬旦(dan)以及花(hua)臉。

光緒(xu)三十一年（1905年），10歲時的劉喜奎拜河北梆子(zi)演(yan)員宋永珍為師(shi)。出(chu)師(shi)后(hou)，在(zai)(zai)天(tian)津等(deng)地演(yan)出(chu)，以武生(sheng)應行。當時女(nv)伶難登大雅之堂(tang)，戲(xi)曲舞臺上的生(sheng)、凈、旦、末、丑皆由男子(zi)扮演(yan)，時間一久，聽膩(ni)了男藝(yi)人(ren)的演(yan)唱，人(ren)們對女(nv)伶趨之若鶩。北京成(cheng)立了專門培養坤伶的“崇(chong)雅女(nv)科班(ban)”，劉喜奎又成(cheng)為學生(sheng)。經(jing)過調教包裝(zhuang)，在(zai)(zai)“中和園(yuan)”掛牌演(yan)出(chu)走(zou)紅(hong)。隨后(hou)到哈爾濱(bin)、海參崴（今蘇聯(lian)甫拉迪沃斯(si)托克）以及上海等(deng)地演(yan)出(chu)。演(yan)出(chu)劇目有(you)《鴻鸞禧》、《新安驛》及時裝(zhuang)戲(xi)《新茶(cha)花(hua)》等(deng)。在(zai)(zai)上海與周信芳同臺，在(zai)(zai)天(tian)津、北京與譚(tan)鑫培、楊小樓合作，皆獲好評。與鮮靈芝、金玉蘭并稱“女(nv)伶三杰(jie)”。袁世凱、黎元洪邀請唱堂(tang)會，均被劉喜奎拒絕。

北國佳人

宣統三年(nian)（1911年(nian)），劉(liu)喜(xi)奎對舊戲進(jin)行(xing)改革(ge)，上演時(shi)裝(zhuang)新戲《義魂孤女》（又名(ming)《二縣令》）等。

民國2年(nian)(nian)（1913年(nian)(nian)），劉(liu)喜奎(kui)參加張(zhang)勛(xun)在北京江西會館(guan)做壽的(de)堂會。張(zhang)勛(xun)欲納劉(liu)喜奎(kui)為妾，未(wei)能成功。

民(min)國(guo)3年（1914年），劉喜奎在天津(jin)演(yan)出河(he)北梆(bang)子新(xin)戲《宦海潮》、《黑(hei)籍冤魂(hun)》、《新(xin)茶花(hua)》，把救國(guo)理念融入藝術，抨擊軍閥官僚，宣(xuan)傳民(min)主(zhu)自由，激(ji)發學生愛(ai)國(guo)熱(re)情，觀眾中有正在南開讀書的周恩來。

民國4年（1915年），袁世凱的外交總長陸徵辦堂會，劉喜(xi)奎和梅(mei)蘭芳(fang)首(shou)次同臺(tai)演出(chu)。另外還有(you)譚鑫培、楊小樓。四人(ren)的戲碼分別(bie)是《洪羊洞(dong)(dong)》、《水簾洞(dong)(dong)》、《貴妃醉(zui)酒》、《花田錯》。演出(chu)后(hou)，譚鑫培感(gan)嘆：“我(wo)男(nan)不如梅(mei)蘭芳(fang)，女不如劉喜(xi)奎。”

民國6年(nian)（1917年(nian)），張勛率(lv)“定(ding)武(wu)軍(jun)”入北京，和康有為一道擁立溥儀復辟，在各(ge)界(jie)歡迎堂會戲中(zhong)又(you)遇到(dao)劉喜奎，再次要娶劉喜奎。段(duan)祺瑞在天津(jin)馬(ma)廠誓師(shi)，組織“討(tao)逆軍(jun)”直(zhi)撲北京，迫使張勛自顧不暇，為劉喜奎解了圍(wei)。

民(min)國7年（1918年），《順天時報》主持評選(xuan)伶界(jie)大王，結果梅蘭芳以(yi)232865張選(xuan)票獲男伶大王徽號(hao)，劉喜(xi)奎(kui)以(yi)238606張選(xuan)票獲坤伶大王徽號(hao)。

民(min)國(guo)10年（1921年），劉喜奎(kui)參(can)加曹錕(kun)六十(shi)大壽的(de)堂會。戲一唱(chang)完，曹錕(kun)就(jiu)硬留劉喜奎(kui)。惹得曹錕(kun)的(de)正室大太(tai)發威，劉喜奎(kui)才逃出。

終身守寡

民(min)國11年(nian)(nian)（1922年(nian)(nian)），為擺脫陸(lu)錦等權(quan)貴的糾纏和迫害(hai)，倉(cang)促嫁于(yu)武清縣崔(cui)(cui)昌洲(zhou)。婚(hun)后，劉喜(xi)奎(kui)自知上當受(shou)騙，原來相親(qin)時崔(cui)(cui)承(cheng)熾偷梁換(huan)柱，是派年(nian)(nian)輕的勤務(wu)兵劉四(si)(si)代(dai)其前往。劉四(si)(si)身材(cai)魁梧，儀(yi)表堂堂。劉喜(xi)奎(kui)只得(de)將(jiang)錯(cuo)就錯(cuo)。崔(cui)(cui)昌洲(zhou)比劉喜(xi)奎(kui)年(nian)(nian)齡大13歲，是陸(lu)錦的手下，北京陸(lu)軍部參謀(mou)局代(dai)理二(er)局局長，患有(you)肺病。結(jie)婚(hun)第(di)四(si)(si)天，崔(cui)(cui)昌洲(zhou)即陸(lu)錦施計調(diao)離，奔波于(yu)江西、福建、河南等地。

民(min)國14年(nian)（1925年(nian)）初，崔(cui)昌(chang)(chang)洲(zhou)終因沉疴(ke)復發(fa)，積勞成疾(ji)，病死于法(fa)國醫院。劉(liu)喜奎(kui)(kui)與崔(cui)昌(chang)(chang)洲(zhou)結婚僅三(san)年(nian)零四個(ge)月。崔(cui)家為了留住劉(liu)喜奎(kui)(kui)，將崔(cui)承熾(chi)的侄(zhi)子崔(cui)光辰過繼給了劉(liu)喜奎(kui)(kui)。劉(liu)喜奎(kui)(kui)下定決心，永不(bu)再嫁。

民國24年(nian)（1935年(nian)），為褒揚劉喜奎(kui)的(de)貞節，在崔承熾的(de)同(tong)鄉(xiang)、七十四混成(cheng)旅旅長趙俊卿的(de)倡議下，陳調元、吳(wu)光新、宋玉珍等(deng)20余個北洋軍閥，聯(lian)合為她送了(le)一塊“志潔(jie)行芳”的(de)匾(bian)額。劉喜奎(kui)足不出戶，閉門謝客，退出演出舞臺。

深明大義

民(min)國(guo)26年（1937年），七七事(shi)變爆發，劉(liu)(liu)喜奎(kui)(kui)隱名埋姓，寡居(ju)于北京阜外馬勺胡同。日(ri)本(ben)侵略者探知劉(liu)(liu)喜奎(kui)(kui)隱居(ju)住所(suo)，重(zhong)金禮聘，誘使劉(liu)(liu)喜奎(kui)(kui)去日(ri)本(ben)演出，劉(liu)(liu)喜奎(kui)(kui)嚴詞以拒。為河北災民(min)義演多次，所(suo)得酬(chou)金，全部(bu)捐獻(xian)。為安徽水(shui)災捐獻(xian)2000元(yuan)銀洋賑濟。

1949年，新中國成(cheng)立后，周恩來從(cong)田漢(han)處得知劉喜(xi)奎住于北京，指示(shi)文藝界領(ling)導到阜外馬(ma)勺胡同(tong)探望劉喜(xi)奎。劉喜(xi)奎開始在社會上露面，重登演出舞臺。

1950年，在文化部舉(ju)行的宴(yan)會上(shang)，周恩來向劉喜奎敬酒說：“你應該(gai)把技藝傳(chuan)給后人。”劉喜奎被聘到中國戲曲學校授課，任河北梆子(zi)班教(jiao)師(shi)。

1964年，劉(liu)喜奎病故(gu)于(yu)北京，葬于(yu)八(ba)寶山革命公墓。

主要作品

戲曲作品

《鴻鸞禧》《新安驛》《石秀探(tan)莊》《錯(cuo)中(zhong)錯(cuo)》《西(xi)廂記》

話劇

《戰(zhan)地之花》《愛國血(xue)》

貢獻影響

話劇成就

劉(liu)喜奎(kui)的(de)梆子新戲，把救(jiu)國理念融入藝(yi)術(shu)，以藝(yi)術(shu)的(de)形式表達(da)愛國志氣(qi)，喚起(qi)民族激情。從而，進入了新戲的(de)競爭時期。因此，也帶動了整個劇壇。劉(liu)喜奎(kui)號稱“伶(ling)界王(wang)”，開創了女(nv)演員(yuan)上臺演出(chu)的(de)先(xian)河，并在王(wang)鐘(zhong)聲指導(dao)下(xia)，演出(chu)現代話劇。

其他成就

戲曲傳承

中(zhong)國戲(xi)曲(qu)自(zi)宋(song)元形成，明(ming)末清(qing)初(chu)時的(de)(de)戲(xi)班還是男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)(nv)同臺(tai)。到了清(qing)康(kang)熙(xi)年間，統治者以“有(you)(you)傷風(feng)化(hua)”為由(you)(you)禁止(zhi)女(nv)(nv)(nv)(nv)演員登(deng)臺(tai)。此(ci)后，戲(xi)曲(qu)舞臺(tai)上(shang)(shang)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)(nv)角只能由(you)(you)男(nan)(nan)藝人充任。民(min)國之后，保守的(de)(de)北方也(ye)出現了劉喜(xi)奎等(deng)一(yi)批坤伶(ling)。但北洋政府禁止(zhi)男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)(nv)同臺(tai)，所以女(nv)(nv)(nv)(nv)演員組成的(de)(de)班社叫“坤班”。女(nv)(nv)(nv)(nv)演員尚(shang)不(bu)能進大(da)劇院(yuan)，只能在茶園(yuan)、游藝園(yuan)獻藝。劉喜(xi)奎憑(ping)借河北梆子(zi)，帶(dai)動(dong)了茶園(yuan)、游藝園(yuan)的(de)(de)生(sheng)意(yi)，崛(jue)起(qi)的(de)(de)河北梆子(zi)女(nv)(nv)(nv)(nv)伶(ling)，滿(man)足了有(you)(you)錢、有(you)(you)閑階層精神生(sheng)活的(de)(de)需要，也(ye)影響了市井百姓的(de)(de)審美標準。衙門官吏也(ye)睜一(yi)眼閉一(yi)眼，對于女(nv)(nv)(nv)(nv)伶(ling)登(deng)臺(tai)不(bu)予(yu)禁止(zhi)。由(you)(you)此(ci)開端，天津的(de)(de)梆子(zi)戲(xi)臺(tai)上(shang)(shang)便有(you)(you)了女(nv)(nv)(nv)(nv)演員。民(min)國9年（1920年）9月(yue)上(shang)(shang)海《申報》所刊(kan)《女(nv)(nv)(nv)(nv)伶(ling)之發(fa)達》一(yi)文中(zhong)說：“女(nv)(nv)(nv)(nv)伶(ling)繁衍(yan)，盛于津沽。始有(you)(you)男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)(nv)合演，莫(mo)不(bu)由(you)(you)津沽輸入之文明(ming)耳。是以名(ming)伶(ling)之產(chan)(chan)著，燕京為佳，女(nv)(nv)(nv)(nv)伶(ling)之產(chan)(chan)著，津沽為多。”民(min)國19年（1930年），男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)(nv)同臺(tai)禁令被解除。

愛國情懷

民(min)國(guo)26年（1937年），日本(ben)(ben)侵(qin)華后，日本(ben)(ben)人想(xiang)請劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)(kui)去給日本(ben)(ben)軍(jun)人演出，被(bei)劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)(kui)婉言拒(ju)絕。之后，劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)(kui)連夜離開日占(zhan)區，到(dao)了抗日區四處義演為抗戰(zhan)(zhan)籌集資金支援前線。一(yi)次安徽水災，劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)(kui)得(de)知(zhi)后，從自(zi)己積(ji)蓄(xu)中(zhong)，捐獻(xian)2000元(yuan)銀洋賑濟(ji)。1952年，已年近花甲的(de)(de)劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)(kui)，參加(jia)了中(zhong)國(guo)人民(min)赴朝鮮慰問(wen)團的(de)(de)愛國(guo)義演活動，慰問(wen)戰(zhan)(zhan)斗在抗美援朝前線的(de)(de)中(zhong)國(guo)人民(min)志愿軍(jun)。劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)(kui)表(biao)示，若不參加(jia)此次愛國(guo)義演，是終身的(de)(de)遺憾。

投身教育

中國(guo)解放后，劉喜奎選擇到中國(guo)戲曲學(xue)校任職教學(xue)。

技藝特點

劉喜奎(kui)身材小巧(qiao)，唱(chang)腔圓潤(run)，聲腔設計繼承了河北梆子的(de)高(gao)亢(kang)激昂，并根(gen)據自(zi)身特點融入(ru)了京(jing)劇的(de)細膩委婉(wan)，對(dui)舞臺上(shang)使用(yong)的(de)語音、字韻進行了較多的(de)變化(hua)，使聲腔更(geng)加(jia)委婉(wan)、美妙、雄中藏秀(xiu)。劉喜奎(kui)色藝雙絕，受(shou)人愛戴，突破傳統的(de)約束(shu)，積(ji)極編排(pai)新戲演(yan)出。劉喜奎(kui)排(pai)演(yan)的(de)時裝新戲，對(dui)表演(yan)有了規(gui)范，加(jia)入(ru)新的(de)肢體(ti)動(dong)作，更(geng)接近現實生活，伴奏(zou)方式(shi)也加(jia)入(ru)風琴(qin)、小號等西式(shi)樂器。舞臺采用(yong)新式(shi)布景(jing)，五彩燈光(guang)等。說京(jing)白(bai)，不上(shang)韻，配有文武(wu)場。

人物評價

名人評價

周恩(en)來：劉喜奎(kui)不貪富貴(gui)，不圖享(xiang)受(shou)，所以(yi)她在(zai)舊社(she)會能夠這么堅強。劉喜奎(kui)是中國戲曲界的(de)明(ming)珠。

曹(cao)禺（中國現代話(hua)劇(ju)劇(ju)作家）：在(zai)一、二十年代，劉喜奎是紅透半邊天的(de)名坤(kun)伶，是能跟(gen)譚鑫培、楊小樓(lou)唱對臺戲的(de)女(nv)演(yan)員。

張次溪：喜奎之色既甲天下，其(qi)(qi)藝尤冠一時，故為喜奎傾倒者(zhe)，大(da)有人焉(yan)。其(qi)(qi)時舊都名流，多譜新詞以相贈。甚(shen)者(zhe)組黨(dang)(dang)結社(she)以相持，某黨(dang)(dang)某社(she)之成，皆(jie)藉以博喜奎一粲(can)耳。

張伯駒：清(qing)末民(min)初(chu)，坤(kun)伶(ling)頗極一時之盛。劉喜奎色藝并佳，清(qing)末演(yan)于(yu)天(tian)津下天(tian)仙，民(min)初(chu)演(yan)于(yu)北京三(san)慶園，以(yi)《獨(du)占花(hua)魁》一劇最著，人即(ji)以(yi)花(hua)魁稱之，為其(qi)顛(dian)倒(dao)者甚眾。

報刊評價

《民國(guo)大腕》：名伶劉喜奎不(bu)僅迷倒無數觀(guan)眾、戲迷，還(huan)曾(ceng)迷倒民國(guo)五位總統。

《北京晨報》：劉喜奎是現代中國演藝事業發(fa)展的大(da)力推動者，有(you)(you)(you)情有(you)(you)(you)愛，有(you)(you)(you)笑有(you)(you)(you)淚，有(you)(you)(you)悲有(you)(you)(you)喜，耐人尋(xun)味。