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主要經歷

女伶三杰

清光緒二十一年（1895年），劉喜奎出生于河北(bei)省滄州市南皮縣寨(zhai)子鎮黑(hei)龍村。

光緒二(er)十九年（1903年），8歲的(de)劉喜奎入天津李海科(ke)班學(xue)戲，學(xue)京劇老生(sheng)、武生(sheng)、刀(dao)馬旦以及(ji)花臉。

光緒(xu)三(san)十一年（1905年），10歲時(shi)的劉喜奎(kui)拜河北(bei)梆子演(yan)員宋永珍為(wei)師。出(chu)師后，在(zai)(zai)天(tian)津等(deng)(deng)地演(yan)出(chu)，以(yi)武(wu)生應行。當時(shi)女伶(ling)(ling)難登大雅之堂，戲曲(qu)舞臺上(shang)(shang)的生、凈、旦、末、丑皆由男(nan)子扮(ban)演(yan)，時(shi)間一久，聽(ting)膩了男(nan)藝人的演(yan)唱(chang)，人們對(dui)女伶(ling)(ling)趨(qu)之若(ruo)鶩(mu)。北(bei)京成立了專門培(pei)養坤伶(ling)(ling)的“崇雅女科班(ban)”，劉喜奎(kui)又成為(wei)學生。經(jing)過調教包(bao)裝，在(zai)(zai)“中和園”掛牌演(yan)出(chu)走(zou)紅(hong)。隨(sui)后到哈爾濱、海參崴（今蘇聯甫拉迪沃斯托克）以(yi)及上(shang)(shang)海等(deng)(deng)地演(yan)出(chu)。演(yan)出(chu)劇目(mu)有《鴻鸞禧》、《新安驛(yi)》及時(shi)裝戲《新茶花》等(deng)(deng)。在(zai)(zai)上(shang)(shang)海與(yu)周信芳同(tong)臺，在(zai)(zai)天(tian)津、北(bei)京與(yu)譚(tan)鑫(xin)培(pei)、楊(yang)小(xiao)樓合作，皆獲好評。與(yu)鮮靈芝、金玉蘭(lan)并(bing)稱(cheng)“女伶(ling)(ling)三(san)杰”。袁世凱、黎元洪邀請唱(chang)堂會(hui)，均被劉喜奎(kui)拒絕(jue)。

北國佳人

宣統(tong)三年（1911年），劉喜奎(kui)對(dui)舊(jiu)戲進行改革(ge)，上演時裝新(xin)戲《義(yi)魂孤女》（又(you)名《二(er)縣(xian)令(ling)》）等。

民國2年(nian)（1913年(nian)），劉(liu)(liu)喜奎(kui)參(can)加張勛在北京(jing)江西會館做(zuo)壽(shou)的(de)堂會。張勛欲(yu)納劉(liu)(liu)喜奎(kui)為妾，未(wei)能成功。

民國3年（1914年），劉喜(xi)奎在(zai)天津演出河(he)北梆子新(xin)戲《宦海潮》、《黑籍冤魂(hun)》、《新(xin)茶花》，把救國理念融入藝術，抨擊軍(jun)閥官僚(liao)，宣傳民主自(zi)由，激發學生愛國熱情，觀(guan)眾中有正在(zai)南開(kai)讀(du)書的(de)周恩(en)來。

民國4年（1915年），袁世凱的外交總長(chang)陸徵辦(ban)堂會，劉(liu)喜奎(kui)(kui)和梅蘭芳首次同(tong)臺演出。另外還(huan)有(you)譚(tan)鑫培(pei)、楊小樓。四人的戲碼分別是《洪羊洞(dong)》、《水簾洞(dong)》、《貴(gui)妃醉酒(jiu)》、《花田(tian)錯》。演出后，譚(tan)鑫培(pei)感(gan)嘆：“我男(nan)不如(ru)梅蘭芳，女不如(ru)劉(liu)喜奎(kui)(kui)。”

民國6年(nian)(nian)（1917年(nian)(nian)），張勛率“定武軍”入(ru)北京，和康有為一道擁(yong)立(li)溥儀(yi)復辟，在(zai)各界歡迎堂(tang)會戲中(zhong)又遇(yu)到劉喜(xi)奎，再(zai)次(ci)要娶劉喜(xi)奎。段祺瑞在(zai)天津馬廠(chang)誓師，組織“討逆軍”直撲北京，迫(po)使張勛自顧不暇，為劉喜(xi)奎解(jie)了圍(wei)。

民國(guo)7年（1918年），《順天(tian)時報(bao)》主持評選伶(ling)界大(da)王(wang)，結果梅(mei)蘭芳以232865張(zhang)選票獲男伶(ling)大(da)王(wang)徽(hui)號，劉(liu)喜奎以238606張(zhang)選票獲坤伶(ling)大(da)王(wang)徽(hui)號。

民國10年(nian)（1921年(nian)），劉(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)參加曹(cao)錕(kun)六十(shi)大壽的堂會(hui)。戲(xi)一唱完，曹(cao)錕(kun)就硬留(liu)劉(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)。惹得曹(cao)錕(kun)的正(zheng)室大太(tai)發威，劉(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)才逃出。

終身守寡

民國11年（1922年），為擺脫陸錦(jin)等權貴的糾纏和迫害，倉促嫁于(yu)武清(qing)縣崔(cui)昌(chang)洲(zhou)(zhou)。婚后，劉(liu)喜(xi)奎自知上當受騙，原來相親時(shi)崔(cui)承熾偷(tou)梁換柱(zhu)，是派年輕的勤(qin)務兵劉(liu)四代其前(qian)往。劉(liu)四身材魁梧(wu)，儀表堂堂。劉(liu)喜(xi)奎只得將(jiang)錯(cuo)(cuo)就錯(cuo)(cuo)。崔(cui)昌(chang)洲(zhou)(zhou)比劉(liu)喜(xi)奎年齡大13歲，是陸錦(jin)的手(shou)下，北(bei)京(jing)陸軍部參(can)謀局(ju)(ju)代理二局(ju)(ju)局(ju)(ju)長，患有(you)肺病(bing)。結婚第四天，崔(cui)昌(chang)洲(zhou)(zhou)即陸錦(jin)施計調離(li)，奔波于(yu)江西、福建、河南等地。

民(min)國14年（1925年）初，崔(cui)(cui)昌洲(zhou)終因沉疴復發，積勞成疾，病(bing)死于法國醫院。劉(liu)(liu)喜奎(kui)與崔(cui)(cui)昌洲(zhou)結婚僅三年零四(si)個月(yue)。崔(cui)(cui)家為了留(liu)住劉(liu)(liu)喜奎(kui)，將崔(cui)(cui)承(cheng)熾的侄子崔(cui)(cui)光辰(chen)過繼給了劉(liu)(liu)喜奎(kui)。劉(liu)(liu)喜奎(kui)下定決心，永(yong)不再嫁。

民國24年（1935年），為褒揚劉喜奎(kui)的貞節，在(zai)崔承熾的同鄉、七十(shi)四混成旅旅長趙俊卿(qing)的倡議下(xia)，陳調元、吳光新、宋玉珍等20余個(ge)北洋軍閥，聯合為她送了一塊“志(zhi)潔行(xing)芳”的匾額(e)。劉喜奎(kui)足不出戶，閉門謝客，退(tui)出演出舞臺(tai)。

深明大義

民(min)國(guo)26年（1937年），七七事變爆發(fa)，劉(liu)喜(xi)奎(kui)隱(yin)名埋姓(xing)，寡居(ju)于北京阜外馬勺胡同。日本(ben)侵略者探知劉(liu)喜(xi)奎(kui)隱(yin)居(ju)住所，重金(jin)禮(li)聘，誘使劉(liu)喜(xi)奎(kui)去(qu)日本(ben)演出，劉(liu)喜(xi)奎(kui)嚴(yan)詞以拒(ju)。為河北災民(min)義演多(duo)次，所得酬金(jin)，全部(bu)捐獻。為安徽水(shui)災捐獻2000元銀洋(yang)賑(zhen)濟(ji)。

1949年，新中(zhong)國成立后，周(zhou)恩來從田漢(han)處得知劉(liu)喜(xi)(xi)奎住于(yu)北京(jing)，指示文(wen)藝(yi)界領導到阜外馬(ma)勺(shao)胡(hu)同探(tan)望(wang)劉(liu)喜(xi)(xi)奎。劉(liu)喜(xi)(xi)奎開始在社會上露面(mian)，重登演(yan)出(chu)舞臺(tai)。

1950年，在文化部舉行的宴會上，周恩來(lai)向劉(liu)(liu)喜奎(kui)敬(jing)酒說：“你(ni)應該(gai)把技藝(yi)傳(chuan)給(gei)后(hou)人。”劉(liu)(liu)喜奎(kui)被聘(pin)到中國戲曲學校(xiao)授(shou)課，任河北梆子班教師(shi)。

1964年，劉喜(xi)奎病故于北京，葬于八寶山革命公墓。

主要作品

戲曲作品

《鴻鸞禧》《新安驛(yi)》《石秀探莊》《錯中錯》《西廂記》

話劇

《戰地之花》《愛國血》

貢獻影響

話劇成就

劉喜奎的(de)(de)梆子(zi)新戲(xi)，把救(jiu)國(guo)理(li)念(nian)融入(ru)藝(yi)術(shu)(shu)，以(yi)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)形式表達愛(ai)國(guo)志(zhi)氣，喚起民族激情。從而，進入(ru)了新戲(xi)的(de)(de)競爭時期。因(yin)此，也(ye)帶動(dong)了整(zheng)個劇(ju)壇。劉喜奎號稱“伶(ling)界王”，開創了女(nv)演員上(shang)臺(tai)演出(chu)的(de)(de)先河(he)，并(bing)在王鐘聲指導下(xia)，演出(chu)現代話(hua)劇(ju)。

其他成就

戲曲傳承

中(zhong)國(guo)戲曲自宋元形成，明(ming)末(mo)清(qing)初時的(de)(de)(de)戲班(ban)(ban)還是男女(nv)同臺。到了(le)清(qing)康熙年(nian)(nian)間，統(tong)治者以(yi)“有(you)(you)傷風化”為(wei)(wei)由(you)禁(jin)止女(nv)演員(yuan)登(deng)臺。此(ci)后，戲曲舞臺上(shang)的(de)(de)(de)女(nv)角只(zhi)能由(you)男藝人充任(ren)。民國(guo)之(zhi)后，保守的(de)(de)(de)北方(fang)也出現了(le)劉喜(xi)奎(kui)等一批坤(kun)(kun)伶。但北洋政府禁(jin)止男女(nv)同臺，所以(yi)女(nv)演員(yuan)組成的(de)(de)(de)班(ban)(ban)社叫“坤(kun)(kun)班(ban)(ban)”。女(nv)演員(yuan)尚不能進(jin)大劇院，只(zhi)能在茶(cha)園(yuan)(yuan)、游(you)藝園(yuan)(yuan)獻藝。劉喜(xi)奎(kui)憑借河(he)北梆子，帶(dai)動了(le)茶(cha)園(yuan)(yuan)、游(you)藝園(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)生(sheng)意，崛起的(de)(de)(de)河(he)北梆子女(nv)伶，滿足了(le)有(you)(you)錢(qian)、有(you)(you)閑(xian)階層精神生(sheng)活的(de)(de)(de)需要，也影響了(le)市井百姓的(de)(de)(de)審美標(biao)準。衙門(men)官吏也睜(zheng)一眼(yan)閉一眼(yan)，對于女(nv)伶登(deng)臺不予(yu)禁(jin)止。由(you)此(ci)開端，天津(jin)的(de)(de)(de)梆子戲臺上(shang)便有(you)(you)了(le)女(nv)演員(yuan)。民國(guo)9年(nian)(nian)（1920年(nian)(nian)）9月上(shang)海《申(shen)報》所刊《女(nv)伶之(zhi)發達》一文(wen)中(zhong)說：“女(nv)伶繁(fan)衍，盛于津(jin)沽。始(shi)有(you)(you)男女(nv)合演，莫不由(you)津(jin)沽輸入(ru)之(zhi)文(wen)明(ming)耳(er)。是以(yi)名伶之(zhi)產(chan)(chan)著，燕京為(wei)(wei)佳，女(nv)伶之(zhi)產(chan)(chan)著，津(jin)沽為(wei)(wei)多。”民國(guo)19年(nian)(nian)（1930年(nian)(nian)），男女(nv)同臺禁(jin)令被解除。

愛國情懷

民(min)國(guo)26年（1937年），日(ri)(ri)本侵(qin)華后，日(ri)(ri)本人(ren)想(xiang)請劉(liu)喜(xi)奎去(qu)給日(ri)(ri)本軍人(ren)演(yan)出，被(bei)劉(liu)喜(xi)奎婉言拒絕。之后，劉(liu)喜(xi)奎連夜離(li)開(kai)日(ri)(ri)占(zhan)區(qu)，到了抗日(ri)(ri)區(qu)四處(chu)義(yi)演(yan)為(wei)抗戰(zhan)籌集資(zi)金支援前(qian)(qian)線(xian)。一次安徽水災，劉(liu)喜(xi)奎得知后，從自(zi)己積蓄中，捐獻2000元(yuan)銀洋賑(zhen)濟。1952年，已(yi)年近花(hua)甲的(de)劉(liu)喜(xi)奎，參加(jia)了中國(guo)人(ren)民(min)赴朝鮮慰問(wen)團的(de)愛國(guo)義(yi)演(yan)活動，慰問(wen)戰(zhan)斗在抗美援朝前(qian)(qian)線(xian)的(de)中國(guo)人(ren)民(min)志(zhi)愿軍。劉(liu)喜(xi)奎表示，若(ruo)不參加(jia)此次愛國(guo)義(yi)演(yan)，是終身的(de)遺憾。

投身教育

中國(guo)解(jie)放后(hou)，劉(liu)喜奎選(xuan)擇到中國(guo)戲曲學校任職教學。

技藝特點

劉喜奎(kui)身材小(xiao)(xiao)巧(qiao)，唱腔(qiang)圓(yuan)潤，聲腔(qiang)設計繼(ji)承了(le)(le)(le)河北(bei)梆子的(de)(de)(de)高亢激昂(ang)，并根據(ju)自身特(te)點融入了(le)(le)(le)京(jing)劇的(de)(de)(de)細膩(ni)委婉(wan)，對(dui)舞臺上(shang)(shang)使用的(de)(de)(de)語音、字韻進行了(le)(le)(le)較多的(de)(de)(de)變化，使聲腔(qiang)更加委婉(wan)、美妙、雄中藏秀。劉喜奎(kui)色藝雙絕，受人愛戴，突破傳(chuan)統的(de)(de)(de)約束(shu)，積極編排(pai)新戲演出。劉喜奎(kui)排(pai)演的(de)(de)(de)時(shi)裝新戲，對(dui)表演有了(le)(le)(le)規范(fan)，加入新的(de)(de)(de)肢(zhi)體(ti)動(dong)作，更接近現實(shi)生活(huo)，伴(ban)奏方式也加入風琴、小(xiao)(xiao)號等西式樂器。舞臺采(cai)用新式布景，五彩(cai)燈光等。說(shuo)京(jing)白(bai)，不上(shang)(shang)韻，配有文(wen)武(wu)場。

人物評價

名人評價

周恩來：劉喜(xi)奎不(bu)貪富貴，不(bu)圖享(xiang)受，所以她(ta)在舊社會能夠(gou)這(zhe)么堅強。劉喜(xi)奎是中國戲曲(qu)界的明珠。

曹禺（中國現代(dai)話劇(ju)劇(ju)作家）：在一(yi)、二十年代(dai)，劉喜(xi)奎是紅透半邊天的名坤伶，是能跟譚鑫培(pei)、楊小樓唱(chang)對臺戲(xi)的女演員。

張次(ci)溪(xi)：喜奎之(zhi)色既(ji)甲天(tian)下，其(qi)藝尤冠一時，故為喜奎傾(qing)倒者(zhe)，大有人(ren)焉。其(qi)時舊都名流，多譜新(xin)詞以相(xiang)贈。甚者(zhe)組黨(dang)結社以相(xiang)持(chi)，某(mou)黨(dang)某(mou)社之(zhi)成，皆藉(jie)以博喜奎一粲(can)耳。

張伯駒：清(qing)末(mo)(mo)民(min)初(chu)，坤伶頗極一時之盛(sheng)。劉喜奎色藝(yi)并佳(jia)，清(qing)末(mo)(mo)演于(yu)天(tian)津下天(tian)仙，民(min)初(chu)演于(yu)北京(jing)三慶園，以(yi)《獨占花魁》一劇最著，人即以(yi)花魁稱之，為其顛倒(dao)者甚(shen)眾(zhong)。

報刊評價

《民國(guo)大腕》：名伶劉喜(xi)奎不(bu)僅迷倒(dao)無數觀眾(zhong)、戲迷，還曾迷倒(dao)民國(guo)五位總(zong)統。

《北京晨報(bao)》：劉喜奎是(shi)現代中(zhong)國演藝事業發(fa)展的(de)大力推動者，有(you)(you)情有(you)(you)愛(ai)，有(you)(you)笑有(you)(you)淚，有(you)(you)悲有(you)(you)喜，耐人尋味(wei)。