清光緒二十一(yi)年(1895年),劉喜(xi)奎(kui)出生(sheng)于河北省(sheng)滄州市(shi)南皮縣寨(zhai)子鎮黑(hei)龍村。
光緒二十九年(1903年),8歲(sui)的(de)劉喜奎入天津李海科班學戲,學京劇老生(sheng)、武(wu)生(sheng)、刀馬旦(dan)以及花臉(lian)。
光(guang)緒三十一(yi)(yi)年(nian)(1905年(nian)),10歲時的劉喜奎(kui)(kui)拜河北梆子(zi)(zi)演員宋永珍為師。出(chu)師后(hou),在(zai)天(tian)津等地演出(chu),以武生(sheng)(sheng)應行。當時女(nv)伶(ling)難登大(da)雅(ya)之堂,戲曲舞臺上(shang)的生(sheng)(sheng)、凈、旦、末、丑皆由男子(zi)(zi)扮演,時間一(yi)(yi)久,聽(ting)膩了男藝人的演唱,人們(men)對女(nv)伶(ling)趨之若鶩。北京成立了專門(men)培(pei)養坤伶(ling)的“崇雅(ya)女(nv)科班”,劉喜奎(kui)(kui)又成為學生(sheng)(sheng)。經過調教包裝(zhuang),在(zai)“中(zhong)和園”掛牌演出(chu)走紅。隨(sui)后(hou)到哈爾(er)濱(bin)、海參(can)崴(今蘇聯甫(fu)拉迪沃斯托克)以及上(shang)海等地演出(chu)。演出(chu)劇目有《鴻鸞禧》、《新(xin)安驛(yi)》及時裝(zhuang)戲《新(xin)茶花》等。在(zai)上(shang)海與(yu)(yu)周信芳同臺,在(zai)天(tian)津、北京與(yu)(yu)譚(tan)鑫培(pei)、楊小樓(lou)合作,皆獲好評。與(yu)(yu)鮮(xian)靈芝、金玉(yu)蘭并稱“女(nv)伶(ling)三杰”。袁世凱、黎元(yuan)洪邀請唱堂會(hui),均(jun)被劉喜奎(kui)(kui)拒(ju)絕。
宣統三年(1911年),劉喜奎對舊戲進行改革(ge),上演時裝(zhuang)新戲《義(yi)魂孤女(nv)》(又名《二縣令》)等。
民國2年(nian)(nian)(1913年(nian)(nian)),劉喜奎參加張勛在北京江西(xi)會館(guan)做壽的堂(tang)會。張勛欲納(na)劉喜奎為妾,未能成功。
民國3年(1914年),劉喜奎在天(tian)津(jin)演出河北梆子新戲《宦海潮》、《黑籍冤魂》、《新茶花》,把救(jiu)國理(li)念融入藝術,抨擊軍閥官僚,宣(xuan)傳民主自由,激發學生(sheng)愛國熱(re)情,觀眾中有正在南(nan)開讀書的周恩來。
民國4年(nian)(1915年(nian)),袁世凱的外(wai)交總長陸徵辦堂(tang)會,劉(liu)喜(xi)奎(kui)和梅(mei)蘭(lan)芳(fang)首次同臺演出。另外(wai)還有(you)譚鑫培(pei)、楊小樓。四人的戲碼分別(bie)是《洪羊洞》、《水簾洞》、《貴妃醉酒(jiu)》、《花田錯》。演出后,譚鑫培(pei)感嘆(tan):“我男不(bu)如梅(mei)蘭(lan)芳(fang),女不(bu)如劉(liu)喜(xi)奎(kui)。”
民(min)國6年(nian)(1917年(nian)),張(zhang)勛率(lv)“定武軍(jun)”入(ru)北(bei)京,和康有(you)為一道擁立溥儀復(fu)辟,在(zai)各界歡迎堂會戲中又遇到劉(liu)(liu)(liu)喜(xi)(xi)奎(kui),再次要娶劉(liu)(liu)(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)。段祺瑞在(zai)天(tian)津馬廠(chang)誓師,組織(zhi)“討逆軍(jun)”直撲北(bei)京,迫使張(zhang)勛自顧不(bu)暇,為劉(liu)(liu)(liu)喜(xi)(xi)奎(kui)解(jie)了圍(wei)。
民國7年(nian)(1918年(nian)),《順天時(shi)報》主持評選(xuan)伶(ling)界大(da)王,結果梅蘭芳以232865張選(xuan)票(piao)獲(huo)男伶(ling)大(da)王徽號,劉喜奎以238606張選(xuan)票(piao)獲(huo)坤伶(ling)大(da)王徽號。
民國10年(1921年),劉(liu)(liu)喜(xi)奎參加曹(cao)錕(kun)(kun)六十大壽(shou)的堂會。戲一唱完,曹(cao)錕(kun)(kun)就硬留劉(liu)(liu)喜(xi)奎。惹得曹(cao)錕(kun)(kun)的正室大太發威(wei),劉(liu)(liu)喜(xi)奎才逃出。
民國(guo)11年(nian)(1922年(nian)),為擺脫陸(lu)錦等權貴的糾纏和迫害,倉促嫁于(yu)武清縣(xian)崔昌洲。婚后(hou),劉喜(xi)(xi)奎(kui)自知上當受騙,原來相親時崔承熾偷梁換柱,是派年(nian)輕的勤務兵劉四(si)(si)代其前(qian)往。劉四(si)(si)身材魁梧,儀表堂堂。劉喜(xi)(xi)奎(kui)只得將(jiang)錯就(jiu)錯。崔昌洲比劉喜(xi)(xi)奎(kui)年(nian)齡大(da)13歲,是陸(lu)錦的手下,北京陸(lu)軍部參謀局(ju)代理二局(ju)局(ju)長,患有肺病。結婚第(di)四(si)(si)天,崔昌洲即陸(lu)錦施計調離,奔波于(yu)江西、福建、河南等地。
民(min)國(guo)14年(nian)(1925年(nian))初,崔(cui)昌洲終因(yin)沉疴復發,積勞成(cheng)疾,病死(si)于法國(guo)醫(yi)院。劉(liu)(liu)喜奎(kui)與崔(cui)昌洲結婚僅三(san)年(nian)零四個月。崔(cui)家為(wei)了(le)留(liu)住(zhu)劉(liu)(liu)喜奎(kui),將崔(cui)承(cheng)熾的侄子崔(cui)光(guang)辰過(guo)繼(ji)給了(le)劉(liu)(liu)喜奎(kui)。劉(liu)(liu)喜奎(kui)下定決心,永不(bu)再(zai)嫁(jia)。
民國(guo)24年(1935年),為褒揚劉喜(xi)奎的(de)(de)貞節,在崔承熾的(de)(de)同鄉、七(qi)十四(si)混成旅(lv)(lv)旅(lv)(lv)長趙俊(jun)卿的(de)(de)倡議下(xia),陳調元、吳光新、宋玉珍等20余個北洋軍(jun)閥,聯合為她送了一塊“志潔行芳”的(de)(de)匾額。劉喜(xi)奎足不出戶(hu),閉門謝客,退出演出舞臺。
民國26年(1937年),七七事變(bian)爆發(fa),劉喜(xi)奎(kui)(kui)隱(yin)名埋姓,寡居于北(bei)京阜(fu)外馬勺胡同。日本侵略者(zhe)探(tan)知劉喜(xi)奎(kui)(kui)隱(yin)居住所,重(zhong)金(jin)禮聘,誘使劉喜(xi)奎(kui)(kui)去日本演(yan)出,劉喜(xi)奎(kui)(kui)嚴詞以拒。為河北(bei)災民義演(yan)多次,所得酬(chou)金(jin),全部捐(juan)獻。為安徽水災捐(juan)獻2000元銀洋賑濟。
1949年(nian),新中國(guo)成立后,周恩來從(cong)田(tian)漢(han)處得知劉(liu)(liu)喜(xi)奎住于(yu)北(bei)京,指示文藝界領導(dao)到阜外(wai)馬勺胡同探(tan)望劉(liu)(liu)喜(xi)奎。劉(liu)(liu)喜(xi)奎開始在(zai)社會上露面,重登演出舞臺。
1950年,在文化(hua)部(bu)舉(ju)行的(de)宴會(hui)上,周恩來向劉喜奎敬酒說(shuo):“你應該把(ba)技藝傳給(gei)后人。”劉喜奎被(bei)聘到中國戲曲學校(xiao)授課,任(ren)河北梆(bang)子班教師。
1964年(nian),劉(liu)喜奎病故于北京(jing),葬于八寶山革(ge)命公墓。
《鴻鸞禧》《新(xin)安驛》《石秀探(tan)莊》《錯(cuo)中錯(cuo)》《西廂(xiang)記》
《戰地之花(hua)》《愛國血》
劉喜奎的梆子新(xin)戲,把救(jiu)國理(li)念(nian)融入藝(yi)術,以藝(yi)術的形(xing)式表(biao)達(da)愛國志氣,喚起民族激情。從而,進入了新(xin)戲的競爭時期(qi)。因(yin)此,也帶(dai)動了整個劇壇。劉喜奎號稱“伶(ling)界王”,開創了女演(yan)員(yuan)上臺(tai)演(yan)出的先河,并在王鐘(zhong)聲指(zhi)導(dao)下,演(yan)出現代(dai)話劇。
戲曲傳承
中國(guo)(guo)戲(xi)曲(qu)自宋元形成,明末(mo)清初時的(de)戲(xi)班(ban)(ban)還是男女(nv)(nv)同(tong)臺。到了(le)(le)清康熙年(nian)間(jian),統治者以“有(you)傷風(feng)化”為(wei)(wei)由禁(jin)(jin)止(zhi)(zhi)女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)登(deng)臺。此后(hou),戲(xi)曲(qu)舞臺上(shang)的(de)女(nv)(nv)角只能(neng)由男藝(yi)人(ren)充任。民國(guo)(guo)之(zhi)后(hou),保守的(de)北(bei)(bei)方也出現了(le)(le)劉(liu)喜奎(kui)等一(yi)批坤(kun)(kun)伶(ling)。但北(bei)(bei)洋政(zheng)府(fu)禁(jin)(jin)止(zhi)(zhi)男女(nv)(nv)同(tong)臺,所(suo)以女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)組(zu)成的(de)班(ban)(ban)社叫“坤(kun)(kun)班(ban)(ban)”。女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)尚(shang)不(bu)能(neng)進大劇院,只能(neng)在茶園、游藝(yi)園獻藝(yi)。劉(liu)喜奎(kui)憑借河(he)(he)北(bei)(bei)梆(bang)子(zi),帶動了(le)(le)茶園、游藝(yi)園的(de)生意,崛起(qi)的(de)河(he)(he)北(bei)(bei)梆(bang)子(zi)女(nv)(nv)伶(ling),滿(man)足了(le)(le)有(you)錢、有(you)閑階(jie)層精神生活的(de)需要,也影(ying)響(xiang)了(le)(le)市井百姓的(de)審美標準。衙門官吏(li)也睜一(yi)眼閉一(yi)眼,對于女(nv)(nv)伶(ling)登(deng)臺不(bu)予禁(jin)(jin)止(zhi)(zhi)。由此開端,天津的(de)梆(bang)子(zi)戲(xi)臺上(shang)便有(you)了(le)(le)女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)。民國(guo)(guo)9年(nian)(1920年(nian))9月(yue)上(shang)海《申(shen)報》所(suo)刊《女(nv)(nv)伶(ling)之(zhi)發達》一(yi)文中說:“女(nv)(nv)伶(ling)繁衍(yan),盛于津沽。始有(you)男女(nv)(nv)合演(yan),莫不(bu)由津沽輸(shu)入之(zhi)文明耳。是以名伶(ling)之(zhi)產著,燕(yan)京(jing)為(wei)(wei)佳,女(nv)(nv)伶(ling)之(zhi)產著,津沽為(wei)(wei)多。”民國(guo)(guo)19年(nian)(1930年(nian)),男女(nv)(nv)同(tong)臺禁(jin)(jin)令被解除。
愛國情懷
民(min)國26年(nian)(nian)(1937年(nian)(nian)),日(ri)本侵華后,日(ri)本人(ren)(ren)(ren)想請劉喜(xi)(xi)奎(kui)(kui)去給日(ri)本軍人(ren)(ren)(ren)演(yan)出,被劉喜(xi)(xi)奎(kui)(kui)婉言拒絕。之(zhi)后,劉喜(xi)(xi)奎(kui)(kui)連夜離(li)開日(ri)占(zhan)區,到了(le)(le)抗日(ri)區四處義(yi)演(yan)為抗戰籌集資金支援前線。一次安徽水災,劉喜(xi)(xi)奎(kui)(kui)得知后,從(cong)自己積蓄中(zhong),捐獻2000元銀洋賑濟。1952年(nian)(nian),已年(nian)(nian)近(jin)花(hua)甲(jia)的(de)劉喜(xi)(xi)奎(kui)(kui),參(can)加了(le)(le)中(zhong)國人(ren)(ren)(ren)民(min)赴朝(chao)鮮慰問團的(de)愛(ai)國義(yi)演(yan)活動(dong),慰問戰斗在(zai)抗美援朝(chao)前線的(de)中(zhong)國人(ren)(ren)(ren)民(min)志愿軍。劉喜(xi)(xi)奎(kui)(kui)表示,若不參(can)加此次愛(ai)國義(yi)演(yan),是終身(shen)的(de)遺(yi)憾。
投身教育
中(zhong)國(guo)解放后(hou),劉喜奎選擇到中(zhong)國(guo)戲曲(qu)學校任職教學。
劉(liu)喜(xi)(xi)奎身材小巧(qiao),唱腔圓潤(run),聲腔設計繼承(cheng)了河(he)北梆子的(de)高亢(kang)激昂,并根據(ju)自(zi)身特點(dian)融入(ru)了京劇的(de)細膩委(wei)婉(wan),對舞(wu)臺上使(shi)用的(de)語(yu)音、字(zi)韻進行了較多的(de)變(bian)化,使(shi)聲腔更(geng)(geng)加委(wei)婉(wan)、美(mei)妙、雄中藏秀(xiu)。劉(liu)喜(xi)(xi)奎色藝雙絕,受(shou)人愛戴,突破傳統(tong)的(de)約束,積(ji)極編排新戲演(yan)(yan)出(chu)。劉(liu)喜(xi)(xi)奎排演(yan)(yan)的(de)時裝新戲,對表演(yan)(yan)有了規范,加入(ru)新的(de)肢(zhi)體動作,更(geng)(geng)接近現實生(sheng)活(huo),伴奏方(fang)式也加入(ru)風琴、小號等(deng)(deng)西式樂器。舞(wu)臺采(cai)用新式布景,五彩燈光(guang)等(deng)(deng)。說京白,不上韻,配有文武場。
周恩(en)來(lai):劉喜奎不(bu)貪富貴,不(bu)圖享受,所以她在舊社會能夠這么堅強。劉喜奎是中國戲曲界的明(ming)珠。
曹禺(yu)(中國現代(dai)話(hua)劇劇作(zuo)家):在(zai)一(yi)、二(er)十年代(dai),劉喜奎是(shi)紅透半邊(bian)天的名坤(kun)伶,是(shi)能跟(gen)譚鑫培、楊小樓唱對臺戲的女演員。
張次溪:喜奎之(zhi)色既甲(jia)天下,其藝尤冠一時,故為喜奎傾(qing)倒(dao)者,大有人(ren)焉。其時舊都(dou)名流,多譜新詞(ci)以(yi)相(xiang)贈。甚者組(zu)黨結社(she)以(yi)相(xiang)持,某(mou)黨某(mou)社(she)之(zhi)成,皆藉以(yi)博喜奎一粲耳。
張伯駒:清末民初,坤(kun)伶頗極一(yi)時(shi)之(zhi)盛。劉喜奎色藝并佳,清末演(yan)于(yu)天(tian)(tian)津(jin)下天(tian)(tian)仙,民初演(yan)于(yu)北京三(san)慶(qing)園,以(yi)《獨占花(hua)魁》一(yi)劇(ju)最著,人即以(yi)花(hua)魁稱之(zhi),為其顛(dian)倒者甚(shen)眾。
《民國大(da)腕》:名伶劉喜奎不(bu)僅(jin)迷(mi)倒無數觀眾、戲迷(mi),還曾迷(mi)倒民國五位總(zong)統(tong)。
《北(bei)京晨報》:劉(liu)喜奎是現代(dai)中國演藝事業發展的(de)大力推(tui)動者,有情(qing)有愛,有笑有淚,有悲有喜,耐人(ren)尋味。