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主要經歷

女伶三杰

清光緒二十一年(nian)（1895年(nian)），劉喜奎出生于河北省滄州市(shi)南皮縣寨(zhai)子鎮黑龍村(cun)。

光緒二十九年（1903年），8歲的劉喜奎入天津李海科班學戲，學京(jing)劇(ju)老生(sheng)、武生(sheng)、刀馬(ma)旦以及(ji)花臉。

光緒三(san)十(shi)一年(nian)（1905年(nian)），10歲(sui)時的劉喜奎(kui)拜河北(bei)梆子(zi)演(yan)員宋永(yong)珍為師(shi)。出師(shi)后(hou)，在天津(jin)等地演(yan)出，以(yi)武生(sheng)應行。當(dang)時女(nv)(nv)伶(ling)難(nan)登大雅(ya)之(zhi)堂(tang)，戲(xi)(xi)曲舞臺上(shang)的生(sheng)、凈(jing)、旦、末、丑(chou)皆(jie)由男子(zi)扮演(yan)，時間一久，聽膩了(le)男藝人的演(yan)唱(chang)，人們對女(nv)(nv)伶(ling)趨之(zhi)若鶩。北(bei)京成(cheng)立(li)了(le)專門培養坤伶(ling)的“崇雅(ya)女(nv)(nv)科班”，劉喜奎(kui)又成(cheng)為學生(sheng)。經過調教包裝(zhuang)(zhuang)，在“中(zhong)和園”掛牌演(yan)出走紅。隨(sui)后(hou)到哈爾(er)濱(bin)、海(hai)參崴(wei)（今蘇聯甫拉迪(di)沃斯(si)托克）以(yi)及(ji)上(shang)海(hai)等地演(yan)出。演(yan)出劇(ju)目有(you)《鴻鸞禧》、《新安驛》及(ji)時裝(zhuang)(zhuang)戲(xi)(xi)《新茶花(hua)》等。在上(shang)海(hai)與周(zhou)信芳(fang)同臺，在天津(jin)、北(bei)京與譚(tan)鑫(xin)培、楊小樓合作，皆(jie)獲好評。與鮮靈芝(zhi)、金玉(yu)蘭并稱“女(nv)(nv)伶(ling)三(san)杰(jie)”。袁(yuan)世凱、黎元洪(hong)邀請唱(chang)堂(tang)會(hui)，均被劉喜奎(kui)拒絕。

北國佳人

宣統三年(nian)(nian)（1911年(nian)(nian)），劉喜奎對舊戲進(jin)行(xing)改革(ge)，上(shang)演時(shi)裝新戲《義魂孤女》（又名(ming)《二縣令》）等。

民(min)國2年(nian)（1913年(nian)），劉喜奎參加張勛在北京江西會館做(zuo)壽的堂會。張勛欲納劉喜奎為妾，未能成(cheng)功(gong)。

民(min)國(guo)(guo)3年（1914年），劉喜奎在天津演出河北梆子新戲(xi)《宦(huan)海潮》、《黑籍冤魂》、《新茶花》，把救(jiu)國(guo)(guo)理(li)念融入藝術，抨擊軍閥官僚，宣傳民(min)主自由，激(ji)發學生愛國(guo)(guo)熱情，觀眾中有(you)正在南開讀書的(de)周恩來。

民國4年（1915年），袁世凱(kai)的外交(jiao)總長陸徵辦堂會，劉(liu)喜奎(kui)和(he)梅蘭芳首(shou)次同臺演出。另(ling)外還有(you)譚鑫(xin)培、楊小樓(lou)。四(si)人的戲(xi)碼分(fen)別(bie)是《洪羊(yang)洞》、《水簾洞》、《貴妃醉(zui)酒》、《花(hua)田錯》。演出后(hou)，譚鑫(xin)培感嘆：“我男不(bu)如(ru)梅蘭芳，女(nv)不(bu)如(ru)劉(liu)喜奎(kui)。”

民國6年（1917年），張勛(xun)率“定武(wu)軍”入(ru)北(bei)京(jing)，和康有(you)為(wei)一道(dao)擁立溥儀(yi)復辟，在(zai)各界歡(huan)迎堂會(hui)戲(xi)中又遇到劉喜(xi)奎，再次要娶劉喜(xi)奎。段祺瑞(rui)在(zai)天津馬廠誓師，組織(zhi)“討逆軍”直撲(pu)北(bei)京(jing)，迫(po)使張勛(xun)自顧不暇，為(wei)劉喜(xi)奎解了圍。

民國(guo)7年(nian)（1918年(nian)），《順天時報(bao)》主持評選伶界大王(wang)，結果梅蘭芳以232865張選票(piao)獲(huo)男伶大王(wang)徽(hui)號(hao)，劉喜(xi)奎以238606張選票(piao)獲(huo)坤伶大王(wang)徽(hui)號(hao)。

民國(guo)10年（1921年），劉喜(xi)(xi)奎參加曹(cao)錕六十大(da)壽的堂會。戲一唱完，曹(cao)錕就硬(ying)留劉喜(xi)(xi)奎。惹得曹(cao)錕的正室大(da)太發威，劉喜(xi)(xi)奎才逃出。

終身守寡

民國11年（1922年），為擺脫(tuo)陸(lu)錦等(deng)權貴的(de)糾纏和迫害，倉促嫁(jia)于武清縣(xian)崔(cui)昌洲。婚(hun)后(hou)，劉喜奎(kui)(kui)自知上當受騙，原來相(xiang)親時崔(cui)承熾偷梁換柱(zhu)，是派年輕的(de)勤(qin)務(wu)兵劉四代其前往。劉四身材(cai)魁梧，儀表堂(tang)堂(tang)。劉喜奎(kui)(kui)只得將(jiang)錯就錯。崔(cui)昌洲比劉喜奎(kui)(kui)年齡大13歲，是陸(lu)錦的(de)手下，北京陸(lu)軍部參謀局(ju)代理二(er)局(ju)局(ju)長，患(huan)有(you)肺病。結(jie)婚(hun)第四天，崔(cui)昌洲即(ji)陸(lu)錦施(shi)計調(diao)離，奔(ben)波于江西、福(fu)建、河南等(deng)地(di)。

民國14年(nian)(nian)（1925年(nian)(nian)）初，崔(cui)昌洲終因(yin)沉疴復發，積(ji)勞成疾，病死于法(fa)國醫院。劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)與崔(cui)昌洲結婚僅三年(nian)(nian)零(ling)四個(ge)月。崔(cui)家為了留住劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)，將崔(cui)承(cheng)熾的侄子崔(cui)光(guang)辰過繼給了劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)。劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)下定決心，永不再嫁。

民國24年(nian)(nian)（1935年(nian)(nian)），為(wei)褒揚劉(liu)喜奎的貞節，在崔承(cheng)熾(chi)的同(tong)鄉、七十(shi)四(si)混(hun)成旅(lv)旅(lv)長趙俊卿的倡議(yi)下(xia)，陳調元、吳光新(xin)、宋玉(yu)珍等20余個(ge)北洋軍閥(fa)，聯合為(wei)她送了一塊“志潔(jie)行芳(fang)”的匾(bian)額。劉(liu)喜奎足(zu)不出(chu)戶(hu)，閉門謝客(ke)，退出(chu)演出(chu)舞臺。

深明大義

民國26年（1937年），七七事變爆發(fa)，劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)隱名埋姓(xing)，寡居于(yu)北京阜外馬勺胡同。日本侵(qin)略者探知劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)隱居住所(suo)，重(zhong)金(jin)禮(li)聘，誘使劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)去日本演出，劉(liu)喜(xi)奎(kui)(kui)嚴(yan)詞以拒。為(wei)河(he)北災(zai)民義演多(duo)次，所(suo)得酬金(jin)，全部捐(juan)(juan)獻(xian)。為(wei)安徽水災(zai)捐(juan)(juan)獻(xian)2000元銀洋賑濟(ji)。

1949年，新中(zhong)國成立后(hou)，周恩來從田漢(han)處得知劉喜(xi)奎(kui)住(zhu)于北京，指(zhi)示文(wen)藝界領導到阜外(wai)馬勺胡同探望劉喜(xi)奎(kui)。劉喜(xi)奎(kui)開始在社會上(shang)露面，重登演出(chu)舞臺。

1950年，在文(wen)化部舉行的宴(yan)會上，周恩(en)來(lai)向(xiang)劉喜奎敬酒說(shuo)：“你應(ying)該把技藝傳給后(hou)人(ren)。”劉喜奎被聘到中國戲曲學(xue)校授課，任河北梆子(zi)班教師。

1964年(nian)，劉喜(xi)奎(kui)病故于北京(jing)，葬于八寶山(shan)革命公墓(mu)。

主要作品

戲曲作品

《鴻鸞禧》《新安驛》《石秀探莊》《錯中錯》《西廂記》

話劇

《戰地之(zhi)花》《愛國血》

貢獻影響

話劇成就

劉(liu)喜奎的梆子新戲，把救國(guo)(guo)理念融(rong)入藝術，以藝術的形式表達愛國(guo)(guo)志氣，喚起民(min)族激(ji)情。從而，進入了(le)新戲的競爭時期。因此，也帶動了(le)整個(ge)劇壇(tan)。劉(liu)喜奎號稱“伶界王”，開創了(le)女演(yan)員(yuan)上臺演(yan)出(chu)的先河(he)，并在王鐘聲指(zhi)導(dao)下，演(yan)出(chu)現(xian)代(dai)話劇。

其他成就

戲曲傳承

中國(guo)(guo)(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲自宋元形成，明末(mo)清初(chu)時的(de)戲(xi)(xi)(xi)班還是男女(nv)(nv)同臺(tai)(tai)。到了(le)(le)(le)(le)清康熙年間(jian)，統治者以“有(you)傷(shang)風化”為(wei)由(you)禁(jin)止(zhi)女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)登臺(tai)(tai)。此后，戲(xi)(xi)(xi)曲舞臺(tai)(tai)上(shang)的(de)女(nv)(nv)角只能由(you)男藝人充任。民(min)國(guo)(guo)(guo)之(zhi)后，保守(shou)的(de)北方也出現(xian)了(le)(le)(le)(le)劉喜(xi)奎等一(yi)批坤伶。但北洋政府禁(jin)止(zhi)男女(nv)(nv)同臺(tai)(tai)，所(suo)(suo)以女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)組成的(de)班社叫“坤班”。女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)尚不能進大劇院，只能在茶(cha)園(yuan)、游(you)藝園(yuan)獻藝。劉喜(xi)奎憑借河(he)北梆(bang)(bang)子，帶動(dong)了(le)(le)(le)(le)茶(cha)園(yuan)、游(you)藝園(yuan)的(de)生(sheng)意，崛起的(de)河(he)北梆(bang)(bang)子女(nv)(nv)伶，滿足了(le)(le)(le)(le)有(you)錢、有(you)閑階層(ceng)精神生(sheng)活(huo)的(de)需要，也影響了(le)(le)(le)(le)市井百姓的(de)審美(mei)標準。衙門官吏也睜一(yi)眼(yan)閉一(yi)眼(yan)，對于(yu)女(nv)(nv)伶登臺(tai)(tai)不予禁(jin)止(zhi)。由(you)此開端(duan)，天津(jin)的(de)梆(bang)(bang)子戲(xi)(xi)(xi)臺(tai)(tai)上(shang)便(bian)有(you)了(le)(le)(le)(le)女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)。民(min)國(guo)(guo)(guo)9年（1920年）9月上(shang)海《申報》所(suo)(suo)刊《女(nv)(nv)伶之(zhi)發達》一(yi)文(wen)(wen)中說：“女(nv)(nv)伶繁衍(yan)，盛(sheng)于(yu)津(jin)沽。始有(you)男女(nv)(nv)合演(yan)，莫不由(you)津(jin)沽輸入之(zhi)文(wen)(wen)明耳。是以名伶之(zhi)產著，燕京(jing)為(wei)佳，女(nv)(nv)伶之(zhi)產著，津(jin)沽為(wei)多。”民(min)國(guo)(guo)(guo)19年（1930年），男女(nv)(nv)同臺(tai)(tai)禁(jin)令被解除。

愛國情懷

民(min)國(guo)26年（1937年），日(ri)本(ben)(ben)侵華后，日(ri)本(ben)(ben)人(ren)想請劉(liu)喜(xi)奎去給日(ri)本(ben)(ben)軍人(ren)演(yan)出，被(bei)劉(liu)喜(xi)奎婉言(yan)拒絕。之后，劉(liu)喜(xi)奎連夜離開日(ri)占區，到了抗(kang)日(ri)區四處義(yi)(yi)(yi)演(yan)為抗(kang)戰籌(chou)集(ji)資金支援前(qian)(qian)線(xian)。一次(ci)安(an)徽水災，劉(liu)喜(xi)奎得知后，從自(zi)己積(ji)蓄中，捐獻(xian)2000元銀洋(yang)賑濟。1952年，已年近花甲的劉(liu)喜(xi)奎，參加了中國(guo)人(ren)民(min)赴朝鮮慰問團的愛國(guo)義(yi)(yi)(yi)演(yan)活動，慰問戰斗在抗(kang)美援朝前(qian)(qian)線(xian)的中國(guo)人(ren)民(min)志(zhi)愿軍。劉(liu)喜(xi)奎表示，若不(bu)參加此次(ci)愛國(guo)義(yi)(yi)(yi)演(yan)，是終身的遺憾。

投身教育

中國(guo)解放后，劉(liu)喜奎(kui)選(xuan)擇(ze)到中國(guo)戲曲學(xue)校(xiao)任職教學(xue)。

技藝特點

劉喜(xi)(xi)(xi)奎身材小巧，唱腔圓潤，聲腔設計繼(ji)承了(le)河北梆子的高亢激(ji)昂，并根據自身特點(dian)融入了(le)京劇的細膩委婉(wan)(wan)，對舞臺上使(shi)(shi)用的語音、字(zi)韻進行了(le)較(jiao)多的變化(hua)，使(shi)(shi)聲腔更(geng)(geng)加委婉(wan)(wan)、美妙(miao)、雄(xiong)中藏秀。劉喜(xi)(xi)(xi)奎色藝雙絕，受人愛戴(dai)，突破傳統的約束(shu)，積極編排新戲(xi)演出。劉喜(xi)(xi)(xi)奎排演的時裝新戲(xi)，對表演有了(le)規范(fan)，加入新的肢(zhi)體動作，更(geng)(geng)接近現實生活，伴奏方式(shi)也(ye)加入風琴、小號(hao)等(deng)西(xi)式(shi)樂(le)器。舞臺采用新式(shi)布景，五彩燈光等(deng)。說京白，不上韻，配有文(wen)武場。

人物評價

名人評價

周(zhou)恩(en)來：劉(liu)喜(xi)奎(kui)不貪富貴，不圖享受，所(suo)以她在(zai)舊社會能夠這么堅強(qiang)。劉(liu)喜(xi)奎(kui)是中國戲曲界的(de)明珠。

曹禺（中國現代話劇劇作家(jia)）：在(zai)一、二十年代，劉喜奎是紅(hong)透半邊天的名坤(kun)伶，是能跟譚鑫培(pei)、楊小樓唱對臺戲的女演員。

張(zhang)次溪：喜奎(kui)之色(se)既甲天下，其(qi)藝尤冠一時，故(gu)為喜奎(kui)傾倒者，大有人焉。其(qi)時舊都名(ming)流，多譜(pu)新詞以相贈。甚(shen)者組黨結(jie)社以相持，某黨某社之成，皆藉以博喜奎(kui)一粲耳。

張(zhang)伯駒：清(qing)末民初，坤伶頗極一(yi)時之盛。劉喜奎(kui)色(se)藝(yi)并佳，清(qing)末演(yan)于天(tian)(tian)津下天(tian)(tian)仙，民初演(yan)于北京三(san)慶園(yuan)，以《獨占(zhan)花魁(kui)》一(yi)劇最著，人即以花魁(kui)稱之，為(wei)其(qi)顛倒者甚眾。

報刊評價

《民國大腕》：名伶劉喜奎不僅(jin)迷倒無數觀眾、戲迷，還曾迷倒民國五位總統。

《北京晨報(bao)》：劉喜奎是現(xian)代(dai)中國演藝事業發(fa)展(zhan)的大力推(tui)動者，有情有愛，有笑(xiao)有淚，有悲有喜，耐人尋(xun)味(wei)。