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角色介紹

王利發

王利發(fa)是(shi)裕(yu)泰茶館的掌柜，也(ye)(ye)是(shi)貫穿全劇的人物。他(ta)從(cong)父(fu)親手(shou)里繼(ji)承(cheng)了(le)裕(yu)泰茶館，也(ye)(ye)繼(ji)承(cheng)了(le)他(ta)的處(chu)世(shi)哲學，即多說好話，多作揖。他(ta)膽小、自私，又精明、干練、善于(yu)(yu)應酬，對不同(tong)的人采取不同(tong)的態(tai)度。在黑暗的舊中(zhong)國(guo)，盡管王利發(fa)善于(yu)(yu)應酬，善于(yu)(yu)經營，不斷(duan)改良，卻無法(fa)抵御(yu)各種(zhong)反(fan)動勢力的欺壓。他(ta)對此也(ye)(ye)抱有強烈的不滿，但表(biao)達得十分(fen)含蓄。就是(shi)這樣(yang)一個精于(yu)(yu)處(chu)世(shi)的小商人，最終仍(reng)然沒能逃(tao)脫(tuo)破產(chan)的命(ming)運(yun)。王利發(fa)的悲劇，是(shi)舊中(zhong)國(guo)廣大市民生(sheng)活(huo)命(ming)運(yun)的真實(shi)寫照。

常四爺

常四爺是旗人，在滿清時(shi)吃皇(huang)糧。但是他(ta)對(dui)(dui)(dui)腐敗的(de)(de)(de)(de)清王朝不(bu)(bu)滿，對(dui)(dui)(dui)洋人更(geng)加痛(tong)恨。第(di)一幕中(zhong)因一句“大清國(guo)要(yao)完(wan)”被抓(zhua)起來，坐了(le)一年(nian)的(de)(de)(de)(de)監獄(yu)。出獄(yu)后(hou)(hou)參加義和團，以(yi)后(hou)(hou)又憑力氣靠(kao)賣(mai)菜為生。他(ta)正(zheng)直，善良，敢作敢為，富有正(zheng)義感。他(ta)不(bu)(bu)諱言他(ta)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)滿，對(dui)(dui)(dui)抓(zhua)過(guo)他(ta)的(de)(de)(de)(de)特務仍然很(hen)強硬，對(dui)(dui)(dui)正(zheng)在發(fa)愁的(de)(de)(de)(de)王利發(fa)則雪(xue)中(zhong)送(song)炭(tan)。就(jiu)是這樣一個人，最后(hou)(hou)也窮困潦(liao)倒，絕望地(di)喊出：“我愛咱們的(de)(de)(de)(de)國(guo)呀(ya)，可是誰愛我呢(ni)？”這個形象代(dai)表了(le)不(bu)(bu)甘受(shou)奴(nu)役(yi)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)人，反(fan)映出舊中(zhong)國(guo)人民(min)的(de)(de)(de)(de)反(fan)抗情緒。

松二爺

松(song)二爺也是個旗人，心(xin)眼好(hao)，但(dan)膽(dan)小怕事，懶散而無(wu)能(neng)。清(qing)朝滅亡前，他(ta)游手好(hao)閑(xian)，整日喝茶(cha)玩鳥(niao)。清(qing)亡后，“鐵(tie)桿莊(zhuang)稼(jia)”沒(mei)(mei)有了，但(dan)他(ta)仍(reng)然留戀過(guo)去的(de)(de)生活，不(bu)愿(yuan)自食其(qi)力(li)。他(ta)寧愿(yuan)自己挨(ai)餓，也不(bu)讓鳥(niao)兒餓著，一(yi)提到鳥(niao)就有了精神，最(zui)后終(zhong)于(yu)餓死。這是一(yi)個沒(mei)(mei)有謀生能(neng)力(li)的(de)(de)旗人的(de)(de)典(dian)型(xing)，反映了中國封(feng)建社會的(de)(de)腐(fu)朽。

秦仲義

秦仲義是(shi)(shi)裕泰茶(cha)館的(de)(de)房東，是(shi)(shi)維(wei)新運動后出現在(zai)(zai)政治(zhi)舞臺上的(de)(de)新生民(min)(min)族資本家。他(ta)(ta)年輕時(shi)血氣方剛(gang)，態(tai)度傲慢，目空(kong)一(yi)切(qie)，甚(shen)至敢(gan)于同(tong)有(you)(you)權有(you)(you)勢的(de)(de)龐太監作斗爭(zheng)。他(ta)(ta)有(you)(you)一(yi)個自認(ren)(ren)為很遠大(da)的(de)(de)理(li)想，就是(shi)(shi)“實業救國”。他(ta)(ta)天真地認(ren)(ren)為，可以(yi)用經濟競爭(zheng)的(de)(de)手段，把國家經濟命脈掌握在(zai)(zai)中國人手里，就能戰勝洋(yang)人，救國救民(min)(min)。但(dan)他(ta)(ta)慘淡經營了幾十(shi)年的(de)(de)“實業”卻被國民(min)(min)黨政府(fu)沒收了，心如死(si)灰(hui)的(de)(de)他(ta)(ta)，到老年卻悟出了這樣一(yi)個荒唐的(de)(de)“道(dao)理(li)”：“有(you)(you)錢呀，就應該吃喝嫖賭(du)，胡作非為，可千萬別(bie)干(gan)(gan)好事！”在(zai)(zai)這一(yi)人物身上，體現了民(min)(min)族資產階級既(ji)有(you)(you)斗爭(zheng)性又(you)(you)有(you)(you)軟弱性，既(ji)有(you)(you)干(gan)(gan)事業的(de)(de)狂熱一(yi)面(mian)，又(you)(you)有(you)(you)在(zai)(zai)挫折(zhe)面(mian)前軟弱灰(hui)心一(yi)面(mian)的(de)(de)特點

內容介紹

《茶館》結構上分三幕(mu)，以(yi)(yi)老北(bei)京(jing)一家叫(jiao)裕泰(tai)的(de)大茶館的(de)興衰(shuai)變遷為背(bei)景，展(zhan)示了(le)(le)從清(qing)末到北(bei)洋軍閥時期再到抗戰勝利以(yi)(yi)后的(de)近50年間，北(bei)京(jing)的(de)社會風貌(mao)和各階(jie)層的(de)不(bu)同人(ren)物的(de)生活變遷。每一幕(mu)寫一個時代(dai)，北(bei)京(jing)各階(jie)層的(de)三教九(jiu)流人(ren)物，出入(ru)于這(zhe)家大茶館，全劇展(zhan)示出來(lai)的(de)是(shi)一幅幅氣勢龐大的(de)歷史畫卷，形象(xiang)地說明了(le)(le)舊中國的(de)必(bi)然(ran)滅亡(wang)和新中國誕生的(de)必(bi)然(ran)性。

第一幕

1898年，戊戌(xu)變法失敗。一個(ge)初(chu)秋的上(shang)午，裕泰茶館開始營業，掌柜王利發興致勃勃地(di)坐(zuo)在柜臺上(shang)。三三兩(liang)兩(liang)的旗人(ren)，遛(liu)夠了(le)鳥兒，走(zou)進(jin)茶館來歇腿、喝(he)茶。有兩(liang)位茶客唱(chang)著京戲，另外幾個(ge)圍著桌子(zi)(zi)觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談(tan)國(guo)事”的紙(zhi)條。可是(shi)常四(si)爺(ye)偏要(yao)談(tan)談(tan)國(guo)事。他(ta)痛恨洋人(ren)，痛恨那些(xie)吃洋飯、講(jiang)洋話的人(ren)，也看不(bu)起(qi)在營里當差的二德(de)子(zi)(zi)之(zhi)流。他(ta)因一句“大清國(guo)要(yao)完”，被兩(liang)個(ge)特(te)務宋恩(en)子(zi)(zi)和吳祥子(zi)(zi)抓去，送進(jin)了(le)監獄。相(xiang)面騙人(ren)的唐鐵嘴來討碗茶喝(he)，說媒拉(la)纖的劉麻子(zi)(zi)也來了(le)，要(yao)把康(kang)六的十(shi)五歲女兒康(kang)順(shun)子(zi)(zi)賣給七十(shi)多歲的龐(pang)太監當老婆。主(zhu)張實業救國(guo)的秦(qin)仲義走(zou)進(jin)來，說什么(me)要(yao)辦工(gong)廠，搞維新。

第二幕

民國初年(nian)軍(jun)閥混(hun)戰(zhan)時(shi)期。這時(shi)裕泰(tai)茶(cha)館(guan)漸趨衰(shuai)落(luo)，茶(cha)館(guan)主(zhu)人王利發積極迎(ying)合潮流實行改(gai)(gai)良(liang)，卻仍然難以(yi)維(wei)持下(xia)去。主(zhu)要上場人物(wu)：王利發、常(chang)(chang)四(si)爺(ye)、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺(ye)、宋恩(en)子、吳祥子、李三、康順(shun)(shun)子等(deng)。小茶(cha)館(guan)展(zhan)現出一(yi)幅兵(bing)(bing)荒馬亂、日(ri)益(yi)衰(shuai)敗(bai)的(de)(de)(de)社會(hui)畫(hua)面(mian)：常(chang)(chang)四(si)爺(ye)出獄；康順(shun)(shun)子母子逃出宮；拉皮(pi)條的(de)(de)(de)劉麻子被稀里糊涂砍了(le)(le)頭(tou)；兩個逃兵(bing)(bing)想合娶(qu)一(yi)個老婆；茶(cha)館(guan)生意清淡，面(mian)積縮小，苦心經營，試圖改(gai)(gai)良(liang)，“改(gai)(gai)良(liang)”后還未(wei)開張就(jiu)厄運(yun)臨(lin)頭(tou)，特務、巡警、兵(bing)(bing)痞就(jiu)接二連三來敲詐勒索，宋恩(en)子、吳祥子搖身一(yi)變(bian)又成了(le)(le)軍(jun)閥的(de)(de)(de)走狗。

第三幕

抗日戰爭(zheng)勝利，國(guo)(guo)民(min)黨(dang)特務和美國(guo)(guo)兵在(zai)北京橫行。這時的(de)(de)(de)裕泰茶(cha)館(guan)(guan)(guan)更(geng)加破敗，只有(you)“莫談(tan)國(guo)(guo)事”的(de)(de)(de)紙條寫(xie)得(de)更(geng)多(duo)，字也(ye)寫(xie)得(de)更(geng)大。康媽媽正在(zai)商量去西山找康大力，由小(xiao)(xiao)劉麻子(zi)介紹來(lai)(lai)當女招待的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)丁寶(bao)，也(ye)走進(jin)茶(cha)館(guan)(guan)(guan)與老(lao)掌(zhang)柜攀談(tan)。小(xiao)(xiao)劉麻子(zi)向小(xiao)(xiao)唐鐵嘴炫耀著他(ta)那(nei)一套拐騙婦女的(de)(de)(de)缺德計劃，被(bei)國(guo)(guo)民(min)黨(dang)黨(dang)部雇(gu)用(yong)的(de)(de)(de)打手小(xiao)(xiao)二德子(zi)跑(pao)到茶(cha)館(guan)(guan)(guan)來(lai)(lai)抓人，龐四奶(nai)奶(nai)則來(lai)(lai)恐(kong)嚇王(wang)(wang)利發，讓他(ta)交出康順子(zi)。包辦滿漢全席的(de)(de)(de)有(you)名(ming)廚師被(bei)迫到監獄(yu)去蒸窩窩頭，出名(ming)的(de)(de)(de)評書藝人一次掙不上三個雜合(he)面餅子(zi)錢，常四爺的(de)(de)(de)生活更(geng)加艱(jian)苦，秦仲義(yi)的(de)(de)(de)工廠被(bei)搶走，王(wang)(wang)利發的(de)(de)(de)茶(cha)館(guan)(guan)(guan)也(ye)將(jiang)被(bei)人霸(ba)占。這時，常四爺、秦仲義(yi)相繼來(lai)(lai)到茶(cha)館(guan)(guan)(guan)，找闊別多(duo)年的(de)(de)(de)老(lao)掌(zhang)柜談(tan)心。他(ta)們互訴不幸，含著眼(yan)淚為自己撒起了紙錢。這時，茶(cha)館(guan)(guan)(guan)里的(de)(de)(de)燈光漸漸暗(an)下去了，而大街上的(de)(de)(de)陽光卻漸漸明亮起來(lai)(lai)。

背景介紹

1956年，毛澤(ze)東主席(xi)提(ti)出了(le)“百(bai)(bai)花齊放(fang)、百(bai)(bai)家爭鳴”的(de)(de)(de)雙百(bai)(bai)方針，鼓勵(li)文(wen)藝繁榮發展(zhan)(zhan)。同年8月，作者(zhe)老舍(she)完成了(le)一(yi)(yi)(yi)部(bu)配合第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)屆人大和憲法通過，歌(ge)頌人民(min)普選的(de)(de)(de)作品《一(yi)(yi)(yi)家代(dai)表》，故(gu)事從“戊戌(xu)變法”開始，一(yi)(yi)(yi)直寫(xie)(xie)到解放(fang)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)普選，其中第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)幕(mu)的(de)(de)(de)場景，就(jiu)是清末民(min)初(chu)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)家大茶(cha)館，之(zhi)后(hou)(hou)作者(zhe)老舍(she)又創作了(le)《秦氏三兄弟(di)》，這(zhe)個劇(ju)本寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)是歷代(dai)的(de)(de)(de)憲法改革，以秦家為背(bei)景。老舍(she)將(jiang)這(zhe)部(bu)作品與北京(jing)人藝的(de)(de)(de)曹禺、焦(jiao)菊(ju)隱、夏淳等藝術家進行了(le)討論。他們一(yi)(yi)(yi)致認為，第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)幕(mu)茶(cha)館里的(de)(de)(de)戲(xi)非(fei)常生動精(jing)彩，后(hou)(hou)幾幕(mu)則較弱，建議以第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)幕(mu)為基礎發展(zhan)(zhan)成一(yi)(yi)(yi)個戲(xi)，之(zhi)后(hou)(hou)老舍(she)創作了(le)話劇(ju)《茶(cha)館》。

1958年(nian)5月，作者(zhe)老(lao)舍在《劇(ju)本》雜志上發(fa)表了(le)(le)題(ti)為《答復有關〈茶館(guan)(guan)〉的幾(ji)個問題(ti)》的文章，說明了(le)(le)《茶館(guan)(guan)》是怎么(me)寫的：“茶館(guan)(guan)是三教九流會面之處，可以容納(na)各色人(ren)(ren)物。一(yi)個大茶館(guan)(guan)就(jiu)是一(yi)個小(xiao)社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了(le)(le)50來年(nian)的變遷(qian)。在這些(xie)變遷(qian)里，沒法子(zi)躲開政(zheng)治問題(ti)。可是，我(wo)不熟悉政(zheng)治舞臺上的高(gao)官大人(ren)(ren)，沒法子(zi)正(zheng)面描寫他們的促(cu)進與(yu)促(cu)退(tui)。我(wo)也(ye)不十分懂政(zheng)治。我(wo)只認識(shi)一(yi)些(xie)小(xiao)人(ren)(ren)物，這些(xie)人(ren)(ren)物是經常下(xia)茶館(guan)(guan)的。那么(me)，我(wo)要是把他們集(ji)合到一(yi)個茶館(guan)(guan)里，用他們生活上的變遷(qian)反(fan)映(ying)社會的變遷(qian)，不就(jiu)側面地(di)透露出一(yi)些(xie)政(zheng)治消(xiao)息么(me)？這樣，我(wo)就(jiu)決定(ding)了(le)(le)去寫《茶館(guan)(guan)》。”

作者介紹

老舍（1899-1966），原名舒(shu)慶春，字舍予，滿族，北(bei)京(jing)人。1918年(nian)(nian)(nian)畢業于(yu)北(bei)京(jing)師范(fan)學校，曾任小(xiao)學校長(chang)(chang)、中學教師等(deng)(deng)職；1923年(nian)(nian)(nian)發表第一篇(pian)(pian)小(xiao)說《小(xiao)鈴兒(er)》、1924年(nian)(nian)(nian)赴英國(guo)倫敦大學東(dong)方學院任華(hua)語(yu)講師，此間(jian)創(chuang)作(zuo)了(le)《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》等(deng)(deng)長(chang)(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說。1930年(nian)(nian)(nian)回國(guo)，先后在齊魯大學、山東(dong)大學任教．并寫出長(chang)(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說《貓城記》、《離婚(hun)》、《駱駝(tuo)祥(xiang)子》和短篇(pian)(pian)小(xiao)說《月牙兒(er)》等(deng)(deng)。抗戰(zhan)期(qi)間(jian)，曾主持(chi)全國(guo)文藝界抗敵協(xie)會工作(zuo)。1946年(nian)(nian)(nian)赴美講學，完(wan)成了(le)長(chang)(chang)篇(pian)(pian)巨著《四世同堂》等(deng)(deng)。新中國(guo)成立后應召回國(guo)，創(chuang)作(zuo)了(le)《龍須(xu)溝》、《茶館》等(deng)(deng)23部話劇和長(chang)(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說《正紅旗下》。1951年(nian)(nian)(nian)，被北(bei)京(jing)市(shi)人民政府授予“人民藝術家”稱(cheng)號。“文革”中不堪(kan)凌(ling)辱，投湖(hu)自(zi)盡(jin)。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

總述

《茶(cha)館》這出(chu)三幕話劇(ju)中(zhong)，共(gong)有70多(duo)個(ge)人(ren)物(wu)(wu)，其中(zhong)50個(ge)是有姓(xing)名(ming)或(huo)綽(chuo)號(hao)的(de)(de)，這些(xie)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)身份差異特大，有曾經做過(guo)國會議(yi)員的(de)(de)，有憲兵司令部里的(de)(de)處長(chang)，有清(qing)朝(chao)遺老，有地方惡勢力的(de)(de)頭(tou)頭(tou)，也有說評書的(de)(de)藝人(ren)、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)，構成了一個(ge)完整的(de)(de)“社(she)會”層次。

《茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)》通過“裕(yu)泰”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)陳設(she)由(you)古樸一(yi)(yi)(yi)新式一(yi)(yi)(yi)簡(jian)陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，昭示了(le)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)在各(ge)個特(te)定歷史時(shi)期中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)特(te)征和(he)文化特(te)征。開(kai)始時(shi)，茶(cha)(cha)(cha)客的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弄(nong)鳥、吃茶(cha)(cha)(cha)、玩蟲，雖有些略帶古風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲色，但由(you)于(yu)“偵(zhen)緝(ji)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現及(ji)“莫(mo)(mo)(mo)談國(guo)(guo)事(shi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紙條(tiao)，一(yi)(yi)(yi)動一(yi)(yi)(yi)靜，均產生(sheng)著(zhu)一(yi)(yi)(yi)種壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛。第二(er)幕(mu)(mu)中(zhong)，“裕(yu)泰”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存，及(ji)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)設(she)施的(de)(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)(geng)(geng)新與場面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)縮，暗示著(zhu)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)在這(zhe)個矛(mao)盾不斷加劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會中(zhong)所作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭。茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“洋氣(qi)”以(yi)及(ji)那張(zhang)越寫越大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“莫(mo)(mo)(mo)談國(guo)(guo)事(shi)”紙條(tiao)，則(ze)預(yu)示著(zhu)更(geng)(geng)(geng)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)危機(ji)。到了(le)第三(san)幕(mu)(mu)，不僅(jin)“莫(mo)(mo)(mo)談國(guo)(guo)事(shi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紙條(tiao)寫得更(geng)(geng)(geng)大，數目更(geng)(geng)(geng)多，而(er)且旁邊還有一(yi)(yi)(yi)張(zhang)紙條(tiao)：“茶(cha)(cha)(cha)錢先(xian)付”。這(zhe)表明了(le)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)已經(jing)到了(le)入(ru)不敷出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步(bu)，而(er)“茶(cha)(cha)(cha)錢先(xian)付…莫(mo)(mo)(mo)談國(guo)(guo)事(shi)”顯然反映了(le)一(yi)(yi)(yi)種因果(guo)聯系(xi)。老舍(she)以(yi)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)(guan)為載體，以(yi)小見大，反映社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變革。

分幕

第一(yi)幕(mu)描寫(xie)清朝末(mo)年(nian)戊(wu)戌政(zheng)變(bian)失敗后的(de)時代，在(zai)表(biao)面看似(si)生意興隆(long)的(de)裕泰茶館里，卻籠罩著(zhu)一(yi)種凄(qi)慘、冷酷的(de)氣(qi)氛。破產(chan)農(nong)民康六被迫將十五(wu)歲的(de)女兒賣給宮里的(de)太監龐總管；正直、愛(ai)國的(de)常四爺(ye)因為(wei)說(shuo)了一(yi)句“大清國要完”被抓進監獄；一(yi)心(xin)想辦實業的(de)維(wei)新資本家(jia)秦仲(zhong)義和衛道的(de)頑固派龐太監唇槍(qiang)舌劍。從第一(yi)幕(mu)中，暗示了帝國主義侵略(lve)勢力的(de)擴大，宮廷生活的(de)腐敗與荒淫，流(liu)氓地痞橫行霸道，農(nong)民生活痛苦不堪，正直的(de)愛(ai)國者慘遭鎮壓等。

第二幕(mu)描寫民國(guo)初年袁世凱(kai)死(si)后，帝國(guo)主(zhu)義支持下的軍閥(fa)混(hun)戰時代。裕泰茶(cha)館(guan)已呈現出(chu)衰落的跡象；大批(pi)(pi)難民進城(cheng)討飯，巡警(jing)、兵痞、特(te)務都(dou)來敲詐王掌柜(ju)；清朝的老式特(te)務宋恩子、吳祥子依然穩(wen)操舊業(ye)。這一幕(mu)既揭露了軍閥(fa)混(hun)亂時期(qi)的黑暗現實(shi)，也對辛(xin)亥革命的不徹底(di)性進行了尖銳而有力(li)的批(pi)(pi)判(pan)。

第三(san)幕描寫抗戰(zhan)后的(de)(de)(de)國民(min)(min)黨(dang)(dang)統治時(shi)期，人民(min)(min)的(de)(de)(de)痛苦更加深重了(le)。在(zai)北京尚存的(de)(de)(de)裕泰(tai)茶館已經(jing)破爛不(bu)堪，難以(yi)維持生意了(le)；有名的(de)(de)(de)廚師在(zai)監(jian)(jian)獄(yu)里(li)蒸(zheng)窩頭；國民(min)(min)黨(dang)(dang)的(de)(de)(de)沈(shen)處長霸占裕泰(tai)茶館作(zuo)為監(jian)(jian)視三(san)教九流的(de)(de)(de)情報場所(suo)；帝(di)國主義、封建勢力和國民(min)(min)黨(dang)(dang)官員們的(de)(de)(de)相互勾結，加劇了(le)人民(min)(min)的(de)(de)(de)痛苦與災難。

《茶館》的(de)(de)(de)結尾描(miao)寫(xie)(xie)了王利發(fa)、常四(si)爺、秦(qin)仲義三(san)位老人(ren)經歷了三(san)個黑(hei)暗(an)(an)的(de)(de)(de)年代，已看透了舊中國社(she)會(hui)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)腐敗，在凄(qi)涼(liang)、絕望中，撒紙錢“祭奠自己”，同時也是在給舊時代送葬(zang)。王利發(fa)最(zui)后自縊，以(yi)死(si)向黑(hei)暗(an)(an)的(de)(de)(de)社(she)會(hui)發(fa)出了抗(kang)議。第(di)三(san)幕(mu)在揭(jie)露黑(hei)暗(an)(an)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)同時，又(you)從側面描(miao)寫(xie)(xie)了人(ren)民的(de)(de)(de)覺醒與(yu)反抗(kang)，描(miao)寫(xie)(xie)了學生運動的(de)(de)(de)高漲(zhang)和教員的(de)(de)(de)罷(ba)課，而且還通過(guo)康(kang)大力參加革命以(yi)及康(kang)順子、王大拴等投奔(ben)西山(shan)游(you)擊區，暗(an)(an)示了光(guang)明的(de)(de)(de)前景。?

藝術特色

形散而神(shen)不散的結構(gou)

《茶館》的(de)謀(mou)篇布局獨具匠心。全劇(ju)沒(mei)有(you)(you)貫(guan)穿到底的(de)矛盾斗爭，是(shi)一(yi)(yi)(yi)出以人物帶(dai)故事的(de)話劇(ju)。它由幾(ji)乎沒(mei)有(you)(you)聯系的(de)幾(ji)個小故事組成。幕(mu)與幕(mu)之(zhi)間在情(qing)節上(shang)的(de)聯系，表面上(shang)看是(shi)不太緊(jin)密的(de)，但仔細分析，便(bian)可發現(xian)三幕(mu)之(zhi)間的(de)聯系是(shi)作者描寫的(de)一(yi)(yi)(yi)種深層的(de)政治意識(shi)。如“莫談(tan)國事”的(de)字條(tiao)一(yi)(yi)(yi)幕(mu)比一(yi)(yi)(yi)幕(mu)多。這富有(you)(you)象(xiang)征意義的(de)紙條(tiao)，揭示出在這三個軍閥政府(fu)的(de)專制下，人民(min)受苦受壓，是(shi)不能說話的(de)，同時也有(you)(you)力地說明(ming)臨近解放的(de)國民(min)黨政府(fu)殘酷的(de)事實真相(xiang)。

浮雕式人像展覽

作者老舍塑(su)造(zao)人物(wu)形(xing)象(xiang)有(you)其獨特的(de)(de)(de)方式(shi)。著重刻畫時代的(de)(de)(de)、階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)、職業(ye)的(de)(de)(de)和氣質的(de)(de)(de)特點(dian)以及地方色彩，作出各種社會典型的(de)(de)(de)藝術(shu)概括，通(tong)過(guo)浮雕般栩栩如生(sheng)的(de)(de)(de)人物(wu)造(zao)型，反映(ying)出不(bu)同的(de)(de)(de)社會面貌。如秦(qin)二爺是民(min)(min)族資(zi)(zi)本(ben)家，他出場時少年得志，對(dui)實(shi)業(ye)救國充滿信(xin)心，但顯示(shi)了民(min)(min)族資(zi)(zi)產(chan)階(jie)級(ji)的(de)(de)(de)年幼無知。秦(qin)二爺轟趕饑民(min)(min)的(de)(de)(de)惡劣(lie)態度，暴露了他和貧民(min)(min)格(ge)格(ge)不(bu)入的(de)(de)(de)本(ben)性(xing)。經過(guo)幾十年風雨(yu)，他只剩下(xia)對(dui)現實(shi)和自我痛(tong)苦而(er)盲(mang)目的(de)(de)(de)詛(zu)咒。秦(qin)二爺的(de)(de)(de)悲(bei)劇是舊中國民(min)(min)族資(zi)(zi)產(chan)階(jie)級(ji)性(xing)格(ge)和命(ming)運的(de)(de)(de)縮影(ying)。

獨特的喜劇樣式

《茶(cha)館》中(zhong)(zhong)有不少(shao)悲(bei)(bei)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)場(chang)面，但是(shi)全劇(ju)的(de)(de)(de)(de)基調卻是(shi)喜劇(ju)的(de)(de)(de)(de)，而且即使是(shi)悲(bei)(bei)慘(can)的(de)(de)(de)(de)情(qing)節和細節也往往以幽默的(de)(de)(de)(de)筆法表(biao)現(xian)出(chu)來(lai)。老舍在《茶(cha)館》中(zhong)(zhong)塑造了許(xu)多(duo)小(xiao)人(ren)物(wu)。王利發與秦仲義(yi)在社會風浪中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)命運(yun)升沉都(dou)有相同之處(chu)，他(ta)倆(lia)都(dou)沒有逃脫破產的(de)(de)(de)(de)下場(chang)。劇(ju)中(zhong)(zhong)也出(chu)現(xian)了一些權勢人(ren)物(wu)，如龐太監、馬(ma)五爺及沈(shen)處(chu)長(chang)，但從處(chu)理這些人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)漫畫(hua)式(shi)、剪(jian)影式(shi)的(de)(de)(de)(de)手法來(lai)看(kan)，他(ta)們也還是(shi)作為(wei)小(xiao)人(ren)物(wu)來(lai)描寫的(de)(de)(de)(de)。這些小(xiao)人(ren)物(wu)都(dou)是(shi)老舍筆下幽默的(de)(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)，正是(shi)這些小(xiao)人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)才提供了這種(zhong)寓(yu)悲(bei)(bei)于(yu)喜，啼笑皆非(fei)的(de)(de)(de)(de)題材。

誘人的語言魅力

《茶館》的(de)語言(yan)特色最主要的(de)就(jiu)是真實、形象。如相面人唐鐵嘴來到“茶館”對王掌柜(ju)說(shuo)：“我不抽大煙(yan)了。”王掌柜(ju)聽了很高(gao)興(xing)，即回(hui)答(da)“那好”。他接(jie)著(zhu)說(shuo)：“我改(gai)抽白面兒，大英帝(di)國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)香煙(yan)，日本的(de)白面，兩(liang)大強國(guo)(guo)(guo)(guo)侍候著(zhu)我一個人，這福氣還(huan)(huan)小嗎？”即使不知他底細單憑這句話就(jiu)知道他是一個無恥之徒了。從(cong)這富有幽默感(gan)、個性(xing)化(hua)的(de)語言(yan)里，可以深深地體察到帝(di)國(guo)(guo)(guo)(guo)主義(yi)不僅用槍炮(pao)打(da)中國(guo)(guo)(guo)(guo)，而且還(huan)(huan)從(cong)體質健(jian)康上進行(xing)(xing)毒(du)害(hai)的(de)可恥行(xing)(xing)徑。

側面透露的手法

作者通過(guo)縱(zong)、橫兩個側(ce)面(mian)來(lai)反映(ying)廣闊的(de)(de)(de)(de)社(she)(she)會(hui)(hui)生活(huo)。橫的(de)(de)(de)(de)側(ce)面(mian)：作者選取了(le)裕(yu)泰茶館這(zhe)個象征被摧殘得衰敗(bai)不堪的(de)(de)(de)(de)舊中國為(wei)觀(guan)察(cha)窗口，通過(guo)對出入茶館的(de)(de)(de)(de)各種人(ren)物的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，來(lai)反映(ying)時代(dai)變遷(qian)。縱(zong)的(de)(de)(de)(de)側(ce)面(mian)：通過(guo)貫穿(chuan)全(quan)劇的(de)(de)(de)(de)人(ren)物生活(huo)變遷(qian)，來(lai)反映(ying)社(she)(she)會(hui)(hui)演變。

作品評價

現代文學(xue)家曹禺：《茶館(guan)》是中(zhong)(zhong)國話劇史上的瑰寶；第一幕(mu)是古今中(zhong)(zhong)外劇作中(zhong)(zhong)罕見的第一幕(mu)。

現代作家王(wang)蒙(meng)：我認為《茶館》是1949年新中國成立以后最好(hao)的作品(pin)。作品(pin)的特點(dian)就是不煽情，語(yu)言(yan)平實、口語(yu)化，卻最能表達深(shen)刻的感情，能讓(rang)人落淚(lei)。

現(xian)代劇作家陳白塵：全(quan)劇的文(wen)字并不多，就寫了五十年，七十多個人(ren)物，精練(lian)的程(cheng)度驚人(ren)。

現(xian)代戲劇(ju)理論家(jia)張庚：《茶館(guan)》是一個有浪漫主義(yi)色彩的偉大的現(xian)實主義(yi)作品。

現代戲劇理論家劉厚生：《茶(cha)館》是半(ban)個(ge)世紀以來，中國話劇舞臺出現的第(di)一流作品(pin)中最前列的幾個(ge)之(zhi)一。

北(bei)(bei)京大學中(zhong)文系教授洪(hong)子誠：老舍《茶館》的(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)動機(ji)，來自于對(dui)建立現代(dai)民族(zu)國家(jia)的(de)(de)(de)強烈渴望，和對(dui)一個不公正(zheng)的(de)(de)(de)社(she)(she)會的(de)(de)(de)強烈憎恨。新舊社(she)(she)會對(dui)比既是(shi)他結構作(zuo)品的(de)(de)(de)方法(fa)，也是(shi)他的(de)(de)(de)歷史觀。他對(dui)于“舊時代(dai)”北(bei)(bei)京社(she)(she)會生活的(de)(de)(de)熟悉(xi)，他對(dui)普(pu)通人的(de)(de)(de)遭(zao)際命(ming)運的(de)(de)(de)同情，他的(de)(de)(de)溫(wen)婉和幽默，含淚的(de)(de)(de)笑，使這部作(zuo)品，接(jie)續了老舍創作(zuo)中(zhong)深厚的(de)(de)(de)人性傳(chuan)統。

河北師范大(da)學中(zhong)文系教授蘇慶昌(chang)：《茶館(guan)》是(shi)老舍后(hou)期創(chuang)作的(de)代表性(xing)作品，其語言(yan)(yan)藝術，更(geng)達(da)到了爐火純(chun)青、無與倫比的(de)美妙境界。其一，是(shi)性(xing)格化(hua)。如(ru)同(tong)《龍須溝(gou)》一樣，《茶館(guan)》中(zhong)的(de)對(dui)話(hua)，都是(shi)“人(ren)物(wu)自(zi)己(ji)應該說的(de)語言(yan)(yan)”，這就使人(ren)物(wu)之間的(de)性(xing)格區別(bie)非常鮮明。其二，是(shi)能將人(ren)物(wu)與環境融合在(zai)一起，在(zai)簡潔中(zhong)包含著(zhu)較大(da)的(de)容量(liang)。其三，是(shi)幽(you)默(mo)。《茶館(guan)》的(de)幽(you)默(mo)感，是(shi)同(tong)對(dui)舊社會和對(dui)反動人(ren)物(wu)的(de)諷(feng)刺聯系在(zai)一起的(de)。

安徽新華學院(yuan)文傳學院(yuan)院(yuan)長謝昭新：老舍(she)戲劇(ju)人多事雜，注(zhu)重以人帶事的(de)寫法，借助劇(ju)中人物的(de)活動，將豐(feng)富的(de)時代(dai)生活場景進行橫斷(duan)面式(shi)地穿插，制造(zao)矛(mao)盾與矛(mao)盾之間的(de)接觸點，從而(er)形成了一種以點帶面、多線(xian)紛(fen)呈的(de)蛛網式(shi)結(jie)(jie)構模(mo)式(shi)。這(zhe)種結(jie)(jie)構的(de)最大優勢是(shi)突破舞臺限(xian)制，拓寬表現領域，與老舍(she)長篇(pian)小說(shuo)的(de)結(jie)(jie)構模(mo)式(shi)頗為(wei)相似。

其他信息

作品影響

這篇話劇自發表以(yi)后，被(bei)改(gai)編(bian)成(cheng)話劇、電影、電視劇等多種藝術形式。

話劇演出

1958年3月29日，由(you)焦菊隱、夏淳導演的《茶館》在北(bei)京人藝(yi)首都劇(ju)場公演，反映(ying)強烈。

1963年5月，《茶館(guan)》復排上演。

1979年(nian)2月(yue)，在老舍先生(sheng)八(ba)十(shi)誕辰(chen)之(zhi)際，北京人藝以原班人馬重排上演《茶(cha)館》。

1980年9月至11月，《茶館》應邀赴德國(guo)、法國(guo)、瑞(rui)士三(san)國(guo)進行訪問演(yan)出。全程50天，訪問15個城(cheng)市，共演(yan)出25場。這是中國(guo)話(hua)劇第一(yi)次走出國(guo)門。

1983年，《茶(cha)館》赴日本(ben)東京、大阪、京都、廣(guang)島(dao)演出。

1986年，《茶館》赴香港(gang)、新加(jia)坡(po)、加(jia)拿大演出。

1992年7月(yue)16日，在(zai)北京人藝建(jian)院(yuan)40周年之(zhi)際，《老一(yi)版(ban)《茶館》在(zai)首(shou)都劇場(chang)演出第374場(chang)，成為告別演出。

1999年10月12日，北京人藝由林兆華導演(yan)的(de)并以(yi)全新演(yan)員陣容重(zhong)排的(de)《茶館》在北京人藝首都劇場公演(yan)。

2002年6月，《茶館》作為慶祝北京人藝建(jian)院五十周(zhou)年獻(xian)禮劇(ju)目再度公演。

2004年5月(yue)27日(ri)，《茶館》迎來第500場演(yan)出。

2004年7月，《茶館(guan)》赴中國臺灣演(yan)出。

2005年(nian)6月28日，為紀(ji)念《茶(cha)館》導(dao)演焦菊(ju)(ju)隱(yin)先生誕(dan)辰(chen)一百周年(nian)，北京人(ren)藝舉行《茶(cha)館》建組會，重排(pai)焦菊(ju)(ju)隱(yin)版《茶(cha)館》。

2005年10月(yue)，再(zai)次重排的《茶館》在(zai)北京人(ren)藝首都劇場演出后赴美國巡演。

2007年1月，《茶館》香(xiang)港、澳(ao)門(men)巡(xun)演(yan)。

2007年9月30日，《茶館》作為(wei)國(guo)內話劇(ju)市場上最為(wei)常演不衰(shuai)的經典劇(ju)目，成(cheng)為(wei)國(guo)家大劇(ju)院戲劇(ju)場開張上演的首(shou)個劇(ju)目。

2008年(nian)8月(yue)，《茶館》作(zuo)為“2008北京奧運(yun)重大文化活動(dong)”中的北京人(ren)藝經典演(yan)出(chu)劇(ju)目，在首都劇(ju)場上演(yan)。

2019年6月，李六(liu)乙執導《茶(cha)館》在四川人民藝術劇院演出(chu)。

改編電影

1982年(nian)，北京(jing)電影(ying)制(zhi)片廠攝(she)制(zhi)了影(ying)片《茶館(guan)》，該片由(you)謝添執導，于是之、鄭榕、藍(lan)天(tian)野、黃(huang)宗洛等主(zhu)演，并獲1983年(nian)第(di)三屆(jie)中(zhong)國電影(ying)金雞(ji)獎特別獎和文化部1982年(nian)優(you)秀影(ying)片特別獎。

改編電視劇

2010年7月16日，中國電視(shi)劇(ju)作(zuo)制(zhi)作(zuo)中心出品了何群執導的(de)39集電視(shi)劇(ju)《茶館》，該劇(ju)由陳寶國，謝鋼等(deng)主演。