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角色介紹

王利發

王(wang)(wang)利(li)(li)發(fa)是裕泰(tai)茶館(guan)的(de)(de)掌柜，也(ye)(ye)是貫穿全劇的(de)(de)人物(wu)。他從父親手里(li)繼承(cheng)了裕泰(tai)茶館(guan)，也(ye)(ye)繼承(cheng)了他的(de)(de)處世哲學，即多(duo)說好話，多(duo)作揖(yi)。他膽小(xiao)、自私，又(you)精(jing)明、干練、善于(yu)應酬，對(dui)不(bu)同的(de)(de)人采取不(bu)同的(de)(de)態度。在黑暗的(de)(de)舊中國，盡管王(wang)(wang)利(li)(li)發(fa)善于(yu)應酬，善于(yu)經(jing)營，不(bu)斷改良，卻(que)無法抵御各種反動勢(shi)力(li)的(de)(de)欺壓。他對(dui)此也(ye)(ye)抱有強烈的(de)(de)不(bu)滿，但(dan)表達(da)得十(shi)分含蓄。就是這樣(yang)一個精(jing)于(yu)處世的(de)(de)小(xiao)商(shang)人，最終(zhong)仍然沒能逃脫(tuo)破產的(de)(de)命運。王(wang)(wang)利(li)(li)發(fa)的(de)(de)悲劇，是舊中國廣(guang)大市(shi)民生活命運的(de)(de)真實寫照(zhao)。

常四爺

常四爺(ye)是旗(qi)人，在滿清(qing)時吃皇糧。但是他(ta)對(dui)(dui)腐敗(bai)的(de)清(qing)王朝不(bu)滿，對(dui)(dui)洋人更加痛恨。第(di)一(yi)(yi)幕中因一(yi)(yi)句“大清(qing)國要完”被抓起(qi)來，坐了一(yi)(yi)年的(de)監獄。出獄后參(can)加義(yi)和團，以后又憑力氣靠賣菜(cai)為生。他(ta)正直，善良，敢作(zuo)敢為，富(fu)有(you)正義(yi)感。他(ta)不(bu)諱言他(ta)的(de)不(bu)滿，對(dui)(dui)抓過他(ta)的(de)特務仍然很強硬，對(dui)(dui)正在發(fa)愁的(de)王利發(fa)則雪中送(song)炭。就是這樣一(yi)(yi)個(ge)人，最后也窮困潦倒，絕(jue)望地喊出：“我愛(ai)咱們的(de)國呀，可是誰愛(ai)我呢？”這個(ge)形象代(dai)表了不(bu)甘受(shou)奴役的(de)中國人，反(fan)映出舊中國人民的(de)反(fan)抗情緒。

松二爺

松二爺也(ye)是個(ge)旗人，心眼好，但膽小(xiao)怕(pa)事，懶散(san)而無能。清朝(chao)滅亡(wang)前，他(ta)游手好閑，整日喝茶玩(wan)鳥。清亡(wang)后，“鐵桿莊稼”沒有(you)了，但他(ta)仍然留戀過去(qu)的生活(huo)，不愿自食其力(li)。他(ta)寧愿自己挨(ai)餓(e)，也(ye)不讓鳥兒餓(e)著，一(yi)提(ti)到鳥就有(you)了精神(shen)，最后終(zhong)于(yu)餓(e)死。這是一(yi)個(ge)沒有(you)謀(mou)生能力(li)的旗人的典(dian)型(xing)，反映了中國封建社會的腐朽。

秦仲義

秦仲(zhong)義是裕泰茶館的(de)(de)(de)(de)(de)房東，是維新運動后出(chu)現在(zai)政(zheng)(zheng)治舞臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)新生民(min)(min)族資(zi)本家(jia)(jia)。他(ta)年(nian)(nian)輕(qing)時(shi)血氣方剛，態度傲慢(man)，目空一(yi)切，甚至敢于同有(you)權有(you)勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)龐太監作斗爭。他(ta)有(you)一(yi)個自(zi)認(ren)為(wei)很遠大的(de)(de)(de)(de)(de)理想，就(jiu)是“實業(ye)救國(guo)”。他(ta)天真地認(ren)為(wei)，可以(yi)用經濟競(jing)爭的(de)(de)(de)(de)(de)手段，把國(guo)家(jia)(jia)經濟命脈掌握在(zai)中國(guo)人(ren)手里，就(jiu)能戰(zhan)勝洋人(ren)，救國(guo)救民(min)(min)。但(dan)他(ta)慘淡經營了幾(ji)十年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)“實業(ye)”卻被國(guo)民(min)(min)黨政(zheng)(zheng)府(fu)沒收(shou)了，心如(ru)死灰的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)，到老年(nian)(nian)卻悟出(chu)了這樣(yang)一(yi)個荒唐(tang)的(de)(de)(de)(de)(de)“道理”：“有(you)錢(qian)呀(ya)，就(jiu)應該吃喝嫖賭，胡作非為(wei)，可千萬別(bie)干(gan)好(hao)事！”在(zai)這一(yi)人(ren)物(wu)身上(shang)，體現了民(min)(min)族資(zi)產階級既有(you)斗爭性又(you)有(you)軟(ruan)弱性，既有(you)干(gan)事業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)狂熱一(yi)面(mian)(mian)，又(you)有(you)在(zai)挫折面(mian)(mian)前軟(ruan)弱灰心一(yi)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)特點

內容介紹

《茶(cha)館》結構上分(fen)三(san)幕(mu)，以(yi)老北(bei)京(jing)一家叫(jiao)裕泰的(de)(de)(de)大茶(cha)館的(de)(de)(de)興衰變遷為背(bei)景，展示了從清末到北(bei)洋軍閥時(shi)期再(zai)到抗戰(zhan)勝利以(yi)后的(de)(de)(de)近50年間，北(bei)京(jing)的(de)(de)(de)社(she)會風貌和(he)各階層(ceng)的(de)(de)(de)不同人(ren)物的(de)(de)(de)生活變遷。每一幕(mu)寫一個時(shi)代，北(bei)京(jing)各階層(ceng)的(de)(de)(de)三(san)教九流(liu)人(ren)物，出入于這(zhe)家大茶(cha)館，全劇展示出來的(de)(de)(de)是一幅(fu)幅(fu)氣勢龐大的(de)(de)(de)歷史畫卷，形象地說明了舊中(zhong)國的(de)(de)(de)必(bi)(bi)然(ran)滅(mie)亡和(he)新(xin)中(zhong)國誕生的(de)(de)(de)必(bi)(bi)然(ran)性。

第一幕

1898年，戊戌變法失(shi)敗。一個(ge)初(chu)秋的(de)(de)上午，裕泰茶(cha)(cha)(cha)(cha)館(guan)開(kai)始營(ying)業，掌柜(ju)王利發(fa)興致勃勃地坐在柜(ju)臺上。三(san)三(san)兩兩的(de)(de)旗人(ren)(ren)，遛夠(gou)了鳥兒(er)，走(zou)進(jin)茶(cha)(cha)(cha)(cha)館(guan)來(lai)歇腿、喝(he)茶(cha)(cha)(cha)(cha)。有兩位茶(cha)(cha)(cha)(cha)客唱著(zhu)京(jing)戲，另(ling)外幾個(ge)圍著(zhu)桌子觀賞瓦罐中的(de)(de)蟋蟀。茶(cha)(cha)(cha)(cha)館(guan)中到處貼著(zhu)“莫談國(guo)(guo)事(shi)”的(de)(de)紙(zhi)條。可是常四爺偏要(yao)談談國(guo)(guo)事(shi)。他痛(tong)恨(hen)洋人(ren)(ren)，痛(tong)恨(hen)那些吃洋飯、講洋話(hua)的(de)(de)人(ren)(ren)，也看(kan)不(bu)起在營(ying)里當差的(de)(de)二(er)德子之流。他因一句“大清(qing)國(guo)(guo)要(yao)完”，被兩個(ge)特務宋(song)恩子和吳祥子抓去，送進(jin)了監獄。相面騙(pian)人(ren)(ren)的(de)(de)唐鐵嘴來(lai)討碗茶(cha)(cha)(cha)(cha)喝(he)，說(shuo)媒拉纖的(de)(de)劉麻子也來(lai)了，要(yao)把(ba)康六的(de)(de)十五歲女兒(er)康順(shun)子賣(mai)給七十多(duo)歲的(de)(de)龐太監當老婆。主張(zhang)實業救(jiu)國(guo)(guo)的(de)(de)秦(qin)仲義走(zou)進(jin)來(lai)，說(shuo)什么要(yao)辦工(gong)廠，搞維新(xin)。

第二幕

民國初年軍閥(fa)(fa)混戰時(shi)(shi)期。這時(shi)(shi)裕泰茶館漸趨衰(shuai)落(luo)，茶館主(zhu)人王(wang)(wang)利發(fa)(fa)積(ji)極(ji)迎合(he)潮(chao)流實(shi)行改(gai)良，卻仍然難(nan)以維持下(xia)去(qu)。主(zhu)要(yao)上場人物(wu)：王(wang)(wang)利發(fa)(fa)、常四爺(ye)、王(wang)(wang)淑芬(fen)、劉麻(ma)子(zi)、唐鐵嘴、松二爺(ye)、宋恩(en)子(zi)、吳(wu)祥子(zi)、李三、康順子(zi)等(deng)。小(xiao)茶館展現(xian)出一(yi)(yi)幅兵(bing)荒馬亂、日益衰(shuai)敗(bai)的社會畫(hua)面：常四爺(ye)出獄；康順子(zi)母子(zi)逃出宮；拉(la)皮條的劉麻(ma)子(zi)被稀里(li)糊(hu)涂(tu)砍了(le)頭；兩個逃兵(bing)想合(he)娶一(yi)(yi)個老婆；茶館生意清淡，面積(ji)縮(suo)小(xiao)，苦心(xin)經(jing)營，試圖(tu)改(gai)良，“改(gai)良”后(hou)還未開(kai)張就厄(e)運臨頭，特務、巡警(jing)、兵(bing)痞就接(jie)二連三來敲詐勒(le)索，宋恩(en)子(zi)、吳(wu)祥子(zi)搖身一(yi)(yi)變又(you)成了(le)軍閥(fa)(fa)的走(zou)狗。

第三幕

抗日戰爭(zheng)勝利(li)(li)，國(guo)民黨(dang)特(te)務和美國(guo)兵(bing)在(zai)北京橫行。這(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)裕泰茶(cha)館(guan)更加破敗，只有“莫(mo)談(tan)國(guo)事”的(de)(de)(de)紙條寫(xie)得(de)更多，字也(ye)(ye)(ye)寫(xie)得(de)更大。康(kang)媽(ma)媽(ma)正在(zai)商量去西山找(zhao)康(kang)大力，由小劉(liu)麻子介紹來當(dang)女招待的(de)(de)(de)小丁(ding)寶，也(ye)(ye)(ye)走(zou)進茶(cha)館(guan)與(yu)老掌(zhang)柜(ju)攀談(tan)。小劉(liu)麻子向(xiang)小唐鐵嘴炫(xuan)耀(yao)著他(ta)那一套拐(guai)騙婦女的(de)(de)(de)缺德計劃(hua)，被國(guo)民黨(dang)黨(dang)部雇用(yong)的(de)(de)(de)打手小二德子跑到茶(cha)館(guan)來抓人(ren)，龐(pang)四奶奶則來恐(kong)嚇王利(li)(li)發，讓他(ta)交出(chu)康(kang)順子。包辦滿漢全席的(de)(de)(de)有名(ming)(ming)廚師被迫到監獄去蒸窩窩頭，出(chu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)評書藝人(ren)一次掙(zheng)不(bu)上(shang)三個雜合面餅子錢(qian)，常(chang)(chang)四爺的(de)(de)(de)生活更加艱苦，秦仲義的(de)(de)(de)工廠被搶走(zou)，王利(li)(li)發的(de)(de)(de)茶(cha)館(guan)也(ye)(ye)(ye)將被人(ren)霸(ba)占。這(zhe)時(shi)，常(chang)(chang)四爺、秦仲義相(xiang)繼來到茶(cha)館(guan)，找(zhao)闊別多年的(de)(de)(de)老掌(zhang)柜(ju)談(tan)心。他(ta)們互訴不(bu)幸，含(han)著眼淚為自己撒起了紙錢(qian)。這(zhe)時(shi)，茶(cha)館(guan)里的(de)(de)(de)燈光漸漸暗下去了，而大街(jie)上(shang)的(de)(de)(de)陽光卻漸漸明亮起來。

背景介紹

1956年(nian)，毛澤東主席提出了“百花齊(qi)放、百家(jia)爭鳴”的(de)雙百方針(zhen)，鼓勵文藝繁(fan)榮發展(zhan)。同年(nian)8月(yue)，作(zuo)者老舍(she)完成(cheng)了一(yi)(yi)部配合第一(yi)(yi)屆人大(da)和憲法(fa)(fa)通過，歌(ge)頌(song)人民(min)普選的(de)作(zuo)品(pin)《一(yi)(yi)家(jia)代表》，故事從“戊戌變法(fa)(fa)”開始，一(yi)(yi)直寫到解(jie)放后(hou)的(de)普選，其中第一(yi)(yi)幕(mu)(mu)的(de)場景(jing)，就是清(qing)末民(min)初的(de)一(yi)(yi)家(jia)大(da)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)，之后(hou)作(zuo)者老舍(she)又創作(zuo)了《秦氏三兄弟》，這個劇(ju)本寫的(de)是歷代的(de)憲法(fa)(fa)改革，以秦家(jia)為(wei)背景(jing)。老舍(she)將(jiang)這部作(zuo)品(pin)與北京人藝的(de)曹(cao)禺、焦菊隱、夏淳等藝術家(jia)進行了討論。他們一(yi)(yi)致認為(wei)，第一(yi)(yi)幕(mu)(mu)茶(cha)(cha)館(guan)(guan)里的(de)戲非常生動精(jing)彩，后(hou)幾幕(mu)(mu)則(ze)較弱，建議(yi)以第一(yi)(yi)幕(mu)(mu)為(wei)基礎(chu)發展(zhan)成(cheng)一(yi)(yi)個戲，之后(hou)老舍(she)創作(zuo)了話劇(ju)《茶(cha)(cha)館(guan)(guan)》。

1958年(nian)5月，作者老舍在《劇本》雜志上(shang)發表(biao)了題(ti)為《答(da)復(fu)有關(guan)〈茶(cha)館(guan)(guan)(guan)〉的(de)(de)幾個(ge)問題(ti)》的(de)(de)文(wen)章，說明了《茶(cha)館(guan)(guan)(guan)》是(shi)(shi)怎么(me)(me)寫(xie)的(de)(de)：“茶(cha)館(guan)(guan)(guan)是(shi)(shi)三教九流會面(mian)之處，可(ke)(ke)(ke)以(yi)容納各色(se)人物。一(yi)個(ge)大茶(cha)館(guan)(guan)(guan)就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)小社(she)會。這(zhe)(zhe)出(chu)戲雖只有三幕(mu)，可(ke)(ke)(ke)是(shi)(shi)寫(xie)了50來年(nian)的(de)(de)變(bian)遷(qian)。在這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)(xie)變(bian)遷(qian)里，沒法(fa)(fa)子(zi)躲開政(zheng)治(zhi)(zhi)問題(ti)。可(ke)(ke)(ke)是(shi)(shi)，我(wo)(wo)不(bu)熟悉政(zheng)治(zhi)(zhi)舞臺上(shang)的(de)(de)高官大人，沒法(fa)(fa)子(zi)正面(mian)描(miao)寫(xie)他(ta)們(men)(men)的(de)(de)促(cu)進與促(cu)退(tui)。我(wo)(wo)也(ye)不(bu)十分(fen)懂政(zheng)治(zhi)(zhi)。我(wo)(wo)只認(ren)識一(yi)些(xie)(xie)(xie)小人物，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)(xie)人物是(shi)(shi)經常下茶(cha)館(guan)(guan)(guan)的(de)(de)。那么(me)(me)，我(wo)(wo)要是(shi)(shi)把他(ta)們(men)(men)集合(he)到一(yi)個(ge)茶(cha)館(guan)(guan)(guan)里，用他(ta)們(men)(men)生活上(shang)的(de)(de)變(bian)遷(qian)反映(ying)社(she)會的(de)(de)變(bian)遷(qian)，不(bu)就(jiu)側面(mian)地透露(lu)出(chu)一(yi)些(xie)(xie)(xie)政(zheng)治(zhi)(zhi)消息(xi)么(me)(me)？這(zhe)(zhe)樣，我(wo)(wo)就(jiu)決(jue)定了去寫(xie)《茶(cha)館(guan)(guan)(guan)》。”

作者介紹

老舍(she)（1899-1966），原名舒(shu)慶春，字舍(she)予(yu)，滿族，北京人。1918年(nian)(nian)畢業(ye)于北京師(shi)范學校(xiao)，曾(ceng)任(ren)小(xiao)(xiao)(xiao)學校(xiao)長(chang)、中學教師(shi)等職；1923年(nian)(nian)發表第一(yi)篇(pian)(pian)(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《小(xiao)(xiao)(xiao)鈴兒》、1924年(nian)(nian)赴(fu)英國(guo)(guo)倫敦(dun)大學東方(fang)學院任(ren)華語講(jiang)師(shi)，此間創作(zuo)了(le)《老張的(de)哲學》、《趙子曰》、《二馬》等長(chang)篇(pian)(pian)(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。1930年(nian)(nian)回(hui)國(guo)(guo)，先后在齊魯(lu)大學、山東大學任(ren)教．并寫出(chu)長(chang)篇(pian)(pian)(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《貓城(cheng)記》、《離婚》、《駱駝祥子》和短篇(pian)(pian)(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《月(yue)牙兒》等。抗(kang)戰期間，曾(ceng)主持(chi)全國(guo)(guo)文藝(yi)界抗(kang)敵(di)協(xie)會工作(zuo)。1946年(nian)(nian)赴(fu)美講(jiang)學，完(wan)成(cheng)了(le)長(chang)篇(pian)(pian)(pian)巨著《四世(shi)同堂》等。新中國(guo)(guo)成(cheng)立后應(ying)召回(hui)國(guo)(guo)，創作(zuo)了(le)《龍須溝(gou)》、《茶館》等23部話劇和長(chang)篇(pian)(pian)(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《正(zheng)紅(hong)旗下》。1951年(nian)(nian)，被北京市人民(min)政府授予(yu)“人民(min)藝(yi)術家”稱號。“文革”中不堪凌辱，投湖自盡。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

總述

《茶館》這出三幕話劇中(zhong)，共有(you)(you)70多個(ge)人(ren)物，其中(zhong)50個(ge)是有(you)(you)姓(xing)名或綽號的(de)，這些(xie)人(ren)物的(de)身份差異(yi)特大，有(you)(you)曾經做過國會議(yi)員的(de)，有(you)(you)憲兵司令部里的(de)處長，有(you)(you)清朝遺老，有(you)(you)地方惡勢力的(de)頭頭，也有(you)(you)說評書的(de)藝(yi)人(ren)、看相算命(ming)及(ji)農民鄉婦等(deng)等(deng)，形形色(se)色(se)的(de)人(ren)物，構成了一個(ge)完整(zheng)的(de)“社會”層(ceng)次(ci)。

《茶(cha)館(guan)(guan)》通(tong)過“裕(yu)泰(tai)”的(de)(de)(de)茶(cha)館(guan)(guan)陳設由(you)(you)古樸(pu)一(yi)(yi)新(xin)式一(yi)(yi)簡陋的(de)(de)(de)變化，昭示了茶(cha)館(guan)(guan)在(zai)各個特定歷史時(shi)期中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)時(shi)代特征和(he)文(wen)化特征。開始時(shi)，茶(cha)客的(de)(de)(de)弄鳥、吃(chi)茶(cha)、玩蟲，雖(sui)有(you)些略帶古風的(de)(de)(de)聲色(se)，但由(you)(you)于“偵緝”的(de)(de)(de)出(chu)現及“莫談(tan)(tan)國事(shi)”的(de)(de)(de)紙(zhi)條(tiao)，一(yi)(yi)動一(yi)(yi)靜，均(jun)產生著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)種(zhong)壓抑的(de)(de)(de)氣(qi)氛。第二幕(mu)中(zhong)(zhong)，“裕(yu)泰(tai)”的(de)(de)(de)生存(cun)，及茶(cha)館(guan)(guan)設施的(de)(de)(de)更(geng)新(xin)與場面的(de)(de)(de)收縮，暗示著(zhu)(zhu)茶(cha)館(guan)(guan)在(zai)這(zhe)個矛盾不(bu)斷(duan)加(jia)劇的(de)(de)(de)社會(hui)(hui)中(zhong)(zhong)所作(zuo)的(de)(de)(de)抗爭(zheng)。茶(cha)館(guan)(guan)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“洋氣(qi)”以(yi)(yi)及那張越寫越大(da)(da)的(de)(de)(de)“莫談(tan)(tan)國事(shi)”紙(zhi)條(tiao)，則預(yu)示著(zhu)(zhu)更(geng)大(da)(da)的(de)(de)(de)危機。到(dao)了第三(san)幕(mu)，不(bu)僅“莫談(tan)(tan)國事(shi)”的(de)(de)(de)紙(zhi)條(tiao)寫得更(geng)大(da)(da)，數目更(geng)多，而(er)且旁邊還有(you)一(yi)(yi)張紙(zhi)條(tiao)：“茶(cha)錢(qian)先付(fu)”。這(zhe)表明(ming)了茶(cha)館(guan)(guan)已經到(dao)了入不(bu)敷出(chu)的(de)(de)(de)地步(bu)，而(er)“茶(cha)錢(qian)先付(fu)…莫談(tan)(tan)國事(shi)”顯然反映(ying)了一(yi)(yi)種(zhong)因果聯系。老舍以(yi)(yi)茶(cha)館(guan)(guan)為載體，以(yi)(yi)小見大(da)(da)，反映(ying)社會(hui)(hui)的(de)(de)(de)變革。

分幕

第一幕(mu)描(miao)寫清朝末年戊戌政變失敗后的(de)時代(dai)，在表面看似生意興隆的(de)裕泰茶館里，卻(que)籠罩著一種(zhong)凄慘、冷酷的(de)氣氛(fen)。破產農(nong)民康(kang)六被(bei)迫(po)將十五歲的(de)女兒賣給宮里的(de)太監龐總(zong)管；正直(zhi)(zhi)、愛國的(de)常四(si)爺(ye)因為(wei)說了一句“大清國要(yao)完”被(bei)抓進監獄(yu)；一心想辦實(shi)業的(de)維新(xin)資本家秦(qin)仲義和(he)衛道(dao)的(de)頑固派(pai)龐太監唇槍舌(she)劍。從(cong)第一幕(mu)中，暗示了帝國主義侵略勢力(li)的(de)擴大，宮廷生活(huo)的(de)腐敗與荒(huang)淫，流氓地(di)痞(pi)橫行(xing)霸道(dao)，農(nong)民生活(huo)痛苦(ku)不堪，正直(zhi)(zhi)的(de)愛國者慘遭(zao)鎮壓等。

第二幕描(miao)寫民(min)國(guo)(guo)初年袁世凱死后，帝(di)國(guo)(guo)主(zhu)義支持(chi)下的(de)軍閥混戰時代。裕泰(tai)茶館已(yi)呈現出衰落的(de)跡象(xiang)；大批難民(min)進城討飯，巡警、兵痞、特務(wu)都(dou)來敲詐王掌(zhang)柜(ju)；清(qing)朝(chao)的(de)老式特務(wu)宋恩子、吳祥子依然(ran)穩操舊業。這(zhe)一幕既揭露(lu)了軍閥混亂時期的(de)黑(hei)暗現實，也對辛亥革命的(de)不徹(che)底性進行了尖銳(rui)而有力的(de)批判。

第(di)三幕描寫抗戰后(hou)的國(guo)(guo)民黨統治(zhi)時期，人民的痛苦更加(jia)深重(zhong)了(le)(le)。在北京尚存的裕(yu)泰(tai)茶館(guan)已經破爛不堪(kan)，難(nan)以維(wei)持(chi)生意了(le)(le)；有名的廚(chu)師在監獄里蒸窩(wo)頭；國(guo)(guo)民黨的沈(shen)處長霸占裕(yu)泰(tai)茶館(guan)作為監視(shi)三教九流(liu)的情報場(chang)所；帝國(guo)(guo)主義、封建勢力(li)和(he)國(guo)(guo)民黨官(guan)員們的相互勾結(jie)，加(jia)劇了(le)(le)人民的痛苦與災難(nan)。

《茶館》的(de)(de)結(jie)尾描寫(xie)了(le)(le)王利發、常四爺、秦仲義三(san)位老人(ren)經歷(li)了(le)(le)三(san)個(ge)黑暗的(de)(de)年代，已看(kan)透(tou)了(le)(le)舊中國社會(hui)現實的(de)(de)腐(fu)敗(bai)，在(zai)(zai)(zai)凄涼(liang)、絕望中，撒(sa)紙錢“祭奠自(zi)己(ji)”，同時(shi)也是在(zai)(zai)(zai)給(gei)舊時(shi)代送葬。王利發最后自(zi)縊(yi)，以死向黑暗的(de)(de)社會(hui)發出了(le)(le)抗議。第三(san)幕在(zai)(zai)(zai)揭(jie)露(lu)黑暗現實的(de)(de)同時(shi)，又從側面描寫(xie)了(le)(le)人(ren)民的(de)(de)覺(jue)醒與反抗，描寫(xie)了(le)(le)學生(sheng)運動的(de)(de)高漲和教員的(de)(de)罷課，而且還通過康大力參加(jia)革命以及康順子、王大拴等投奔西山游(you)擊區，暗示了(le)(le)光(guang)明的(de)(de)前景。?

藝術特色

形(xing)散(san)而神不(bu)散(san)的結構

《茶館》的(de)(de)謀篇布局獨具匠心。全(quan)劇沒有貫穿(chuan)到底的(de)(de)矛盾斗爭，是(shi)(shi)一出以(yi)人物帶(dai)故(gu)事(shi)的(de)(de)話(hua)(hua)劇。它由(you)幾乎沒有聯系的(de)(de)幾個小(xiao)故(gu)事(shi)組成(cheng)。幕(mu)(mu)與幕(mu)(mu)之(zhi)間在情節(jie)上(shang)的(de)(de)聯系，表面(mian)上(shang)看是(shi)(shi)不(bu)太緊(jin)密的(de)(de)，但仔細分析，便可(ke)發現三(san)幕(mu)(mu)之(zhi)間的(de)(de)聯系是(shi)(shi)作者描寫的(de)(de)一種深層的(de)(de)政(zheng)治(zhi)意識。如“莫談國事(shi)”的(de)(de)字條一幕(mu)(mu)比一幕(mu)(mu)多。這富有象征(zheng)意義的(de)(de)紙條，揭(jie)示出在這三(san)個軍(jun)閥(fa)政(zheng)府(fu)的(de)(de)專制(zhi)下，人民受苦受壓(ya)，是(shi)(shi)不(bu)能說話(hua)(hua)的(de)(de)，同時(shi)也(ye)有力地(di)說明臨近解放的(de)(de)國民黨政(zheng)府(fu)殘酷的(de)(de)事(shi)實(shi)真(zhen)相(xiang)。

浮雕式人像展覽

作者老舍(she)塑(su)造人(ren)物形象有(you)其獨特的(de)(de)方式。著重刻畫時(shi)代的(de)(de)、階(jie)級的(de)(de)、職業的(de)(de)和氣質(zhi)的(de)(de)特點以及地方色彩，作出各種社會典(dian)型的(de)(de)藝術概括，通過(guo)(guo)浮雕般栩栩如生的(de)(de)人(ren)物造型，反(fan)映出不(bu)同的(de)(de)社會面貌(mao)。如秦二(er)爺(ye)是民族資本(ben)家，他出場時(shi)少(shao)年得志(zhi)，對實業救國充滿信心，但顯示了民族資產階(jie)級的(de)(de)年幼無知。秦二(er)爺(ye)轟趕饑民的(de)(de)惡劣(lie)態(tai)度，暴露(lu)了他和貧(pin)民格格不(bu)入的(de)(de)本(ben)性。經(jing)過(guo)(guo)幾(ji)十年風雨，他只剩下對現實和自我痛(tong)苦而盲(mang)目的(de)(de)詛咒。秦二(er)爺(ye)的(de)(de)悲劇是舊中國民族資產階(jie)級性格和命運的(de)(de)縮影。

獨特的喜劇樣式

《茶館(guan)》中(zhong)有不少悲(bei)劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)場面，但(dan)是(shi)全劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)基(ji)調(diao)卻(que)是(shi)喜劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)，而且(qie)即(ji)使是(shi)悲(bei)慘(can)的(de)(de)(de)(de)情節和細節也(ye)往往以幽默的(de)(de)(de)(de)筆法表現(xian)出(chu)來。老舍在《茶館(guan)》中(zhong)塑(su)造(zao)了(le)許(xu)多小(xiao)人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)。王(wang)利發與秦仲義在社會風(feng)浪(lang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)命運升(sheng)沉都(dou)有相同之處，他(ta)倆都(dou)沒有逃脫破產的(de)(de)(de)(de)下場。劇(ju)(ju)中(zhong)也(ye)出(chu)現(xian)了(le)一些權勢人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)，如龐太(tai)監、馬五爺及沈處長，但(dan)從處理這(zhe)(zhe)些人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)漫畫(hua)式、剪影式的(de)(de)(de)(de)手法來看，他(ta)們也(ye)還(huan)是(shi)作為小(xiao)人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)來描寫的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)些小(xiao)人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)都(dou)是(shi)老舍筆下幽默的(de)(de)(de)(de)對象(xiang)，正是(shi)這(zhe)(zhe)些小(xiao)人(ren)物(wu)(wu)(wu)(wu)形象(xiang)才提供了(le)這(zhe)(zhe)種寓悲(bei)于(yu)喜，啼笑皆(jie)非的(de)(de)(de)(de)題材。

誘人的語言魅力

《茶館》的(de)語言特色最主(zhu)要的(de)就是真(zhen)實、形象。如相(xiang)面人唐鐵嘴來到“茶館”對(dui)王掌(zhang)(zhang)柜說：“我(wo)不抽(chou)大(da)(da)煙(yan)了。”王掌(zhang)(zhang)柜聽了很(hen)高興(xing)，即(ji)(ji)回答“那好(hao)”。他(ta)接著說：“我(wo)改(gai)抽(chou)白面兒，大(da)(da)英(ying)帝國(guo)(guo)(guo)的(de)香煙(yan)，日本的(de)白面，兩大(da)(da)強國(guo)(guo)(guo)侍候著我(wo)一個人，這(zhe)(zhe)(zhe)福氣還小(xiao)嗎？”即(ji)(ji)使不知(zhi)他(ta)底細單憑(ping)這(zhe)(zhe)(zhe)句話就知(zhi)道他(ta)是一個無恥之徒了。從這(zhe)(zhe)(zhe)富有(you)幽默感(gan)、個性化的(de)語言里，可(ke)以深深地體(ti)察到帝國(guo)(guo)(guo)主(zhu)義不僅用槍炮打中國(guo)(guo)(guo)，而且還從體(ti)質健(jian)康上進行(xing)毒(du)害的(de)可(ke)恥行(xing)徑。

側面透露的手法

作(zuo)(zuo)者通(tong)(tong)(tong)過(guo)(guo)縱、橫兩(liang)個側面來反(fan)映(ying)廣(guang)闊的(de)社(she)會生(sheng)活。橫的(de)側面：作(zuo)(zuo)者選(xuan)取(qu)了裕泰茶館這(zhe)個象征被摧(cui)殘得衰敗不堪(kan)的(de)舊中國為觀察窗口(kou)，通(tong)(tong)(tong)過(guo)(guo)對(dui)出入茶館的(de)各種人物(wu)的(de)描寫，來反(fan)映(ying)時代變(bian)遷。縱的(de)側面：通(tong)(tong)(tong)過(guo)(guo)貫穿(chuan)全劇的(de)人物(wu)生(sheng)活變(bian)遷，來反(fan)映(ying)社(she)會演變(bian)。

作品評價

現代(dai)文學家曹禺(yu)：《茶館》是中國話(hua)劇史上(shang)的瑰寶；第一幕(mu)是古今(jin)中外劇作(zuo)中罕見的第一幕(mu)。

現代作(zuo)家王蒙：我認為《茶(cha)館》是1949年新中(zhong)國成立(li)以后最好的作(zuo)品。作(zuo)品的特點就是不煽情(qing)，語言平實(shi)、口語化，卻最能(neng)表達深刻的感(gan)情(qing)，能(neng)讓(rang)人落(luo)淚。

現代(dai)劇作(zuo)家陳(chen)白塵：全劇的文字并不多，就寫了五十年，七(qi)十多個人物，精練的程度驚人。

現(xian)代戲劇理論(lun)家張庚(geng)：《茶館》是一個有浪(lang)漫主義(yi)色(se)彩的(de)(de)偉(wei)大(da)的(de)(de)現(xian)實(shi)主義(yi)作品。

現代戲劇理論家劉厚生：《茶館(guan)》是(shi)半個世(shi)紀以來(lai)，中國話劇舞臺出現的第一流作品中最前列(lie)的幾個之(zhi)一。

北京大學(xue)中(zhong)文系教授洪子(zi)誠：老舍《茶館》的(de)(de)(de)敘述動機，來自(zi)于(yu)對(dui)(dui)建立現代(dai)民族(zu)國家的(de)(de)(de)強烈渴(ke)望，和對(dui)(dui)一個不公正(zheng)的(de)(de)(de)社(she)(she)會(hui)的(de)(de)(de)強烈憎恨。新舊(jiu)社(she)(she)會(hui)對(dui)(dui)比既是(shi)(shi)他(ta)結構(gou)作(zuo)品的(de)(de)(de)方法(fa)，也是(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)歷史觀(guan)。他(ta)對(dui)(dui)于(yu)“舊(jiu)時代(dai)”北京社(she)(she)會(hui)生(sheng)活的(de)(de)(de)熟悉，他(ta)對(dui)(dui)普通人的(de)(de)(de)遭際命運的(de)(de)(de)同情，他(ta)的(de)(de)(de)溫婉和幽默，含(han)淚的(de)(de)(de)笑，使這部作(zuo)品，接續(xu)了老舍創作(zuo)中(zhong)深厚(hou)的(de)(de)(de)人性傳統。

河北師(shi)范大學中(zhong)文系教授蘇慶昌：《茶(cha)館(guan)(guan)》是(shi)老舍后期(qi)創作的(de)(de)(de)(de)代表性作品，其(qi)語言藝術，更(geng)達到(dao)了(le)爐火(huo)純(chun)青(qing)、無(wu)與倫比的(de)(de)(de)(de)美妙(miao)境(jing)(jing)界。其(qi)一，是(shi)性格化。如同《龍須溝》一樣，《茶(cha)館(guan)(guan)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)對(dui)話，都是(shi)“人物(wu)(wu)(wu)自己應(ying)該說(shuo)的(de)(de)(de)(de)語言”，這就使人物(wu)(wu)(wu)之間的(de)(de)(de)(de)性格區別非常鮮明。其(qi)二，是(shi)能(neng)將人物(wu)(wu)(wu)與環(huan)境(jing)(jing)融合在一起(qi)，在簡潔中(zhong)包含著較大的(de)(de)(de)(de)容(rong)量。其(qi)三，是(shi)幽默。《茶(cha)館(guan)(guan)》的(de)(de)(de)(de)幽默感，是(shi)同對(dui)舊社會和對(dui)反動(dong)人物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)諷刺聯系在一起(qi)的(de)(de)(de)(de)。

安徽新(xin)華學(xue)院(yuan)(yuan)文傳學(xue)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長謝昭新(xin)：老舍(she)(she)戲劇人多事雜，注重以人帶(dai)事的(de)(de)寫法，借(jie)助劇中人物的(de)(de)活(huo)(huo)動(dong)，將豐富(fu)的(de)(de)時(shi)代生活(huo)(huo)場景進行橫斷面式地穿插，制(zhi)(zhi)造矛(mao)盾與矛(mao)盾之(zhi)間的(de)(de)接(jie)觸點，從而形成了(le)一種以點帶(dai)面、多線紛(fen)呈的(de)(de)蛛網(wang)式結(jie)構(gou)模式。這種結(jie)構(gou)的(de)(de)最大(da)優勢是(shi)突破(po)舞臺限制(zhi)(zhi)，拓寬表現領域，與老舍(she)(she)長篇小說的(de)(de)結(jie)構(gou)模式頗為相似。

其他信息

作品影響

這篇(pian)話(hua)劇(ju)自發(fa)表以后，被改(gai)編(bian)成(cheng)話(hua)劇(ju)、電影(ying)、電視劇(ju)等多種藝術形式(shi)。

話劇演出

1958年(nian)3月29日，由焦菊隱、夏淳導(dao)演(yan)的(de)《茶館》在(zai)北京(jing)人藝首都劇場(chang)公演(yan)，反映強烈。

1963年5月(yue)，《茶館》復排上演。

1979年2月，在老舍先(xian)生八十誕辰之際，北京人藝(yi)以原班人馬重排上(shang)演《茶館(guan)》。

1980年9月至11月，《茶館(guan)》應邀赴德(de)國(guo)、法國(guo)、瑞士三國(guo)進行訪問(wen)演出。全程50天，訪問(wen)15個(ge)城市(shi)，共演出25場。這是(shi)中國(guo)話(hua)劇(ju)第(di)一次(ci)走(zou)出國(guo)門。

1983年，《茶館(guan)》赴日本東京、大阪、京都、廣島演出。

1986年(nian)，《茶(cha)館》赴香港、新加(jia)坡、加(jia)拿大演出。

1992年7月(yue)16日，在(zai)北京人藝(yi)建院40周年之際，《老一版《茶館》在(zai)首(shou)都劇(ju)場(chang)演出第(di)374場(chang)，成為告別(bie)演出。

1999年(nian)10月(yue)12日，北京人(ren)藝由林兆華導演(yan)的(de)并以全新演(yan)員(yuan)陣(zhen)容重(zhong)排的(de)《茶館》在北京人(ren)藝首都劇場(chang)公演(yan)。

2002年(nian)6月，《茶館(guan)》作(zuo)為慶(qing)祝(zhu)北京(jing)人藝(yi)建院五十周年(nian)獻(xian)禮(li)劇目再度公(gong)演(yan)。

2004年5月(yue)27日，《茶館》迎來第500場演出。

2004年7月，《茶館》赴中國臺(tai)灣演出。

2005年6月28日，為(wei)紀(ji)念《茶(cha)館》導演焦(jiao)菊隱先生誕辰一百周年，北京人藝舉行《茶(cha)館》建(jian)組會，重排焦(jiao)菊隱版《茶(cha)館》。

2005年10月(yue)，再次重排的《茶館(guan)》在北(bei)京人藝首都劇場演出后(hou)赴美國巡演。

2007年1月(yue)，《茶館》香港、澳門(men)巡(xun)演。

2007年(nian)9月(yue)30日(ri)，《茶館》作為(wei)(wei)國內(nei)話劇(ju)(ju)市場上最為(wei)(wei)常演不衰的經(jing)典劇(ju)(ju)目，成為(wei)(wei)國家(jia)大劇(ju)(ju)院戲劇(ju)(ju)場開張上演的首個劇(ju)(ju)目。

2008年8月，《茶館》作(zuo)為“2008北京奧運重大(da)文(wen)化活動”中的北京人藝經典演出劇目，在首都劇場上演。

2019年(nian)6月，李六(liu)乙執導(dao)《茶館》在四川(chuan)人(ren)民藝術劇院演出。

改編電影

1982年(nian)，北京電影制(zhi)片(pian)廠攝制(zhi)了影片(pian)《茶館(guan)》，該片(pian)由謝添執導，于是(shi)之、鄭(zheng)榕、藍(lan)天野、黃宗(zong)洛等主演(yan)，并獲(huo)1983年(nian)第三屆中國電影金雞獎特別獎和文化(hua)部1982年(nian)優秀影片(pian)特別獎。

改編電視劇

2010年7月16日，中(zhong)國電(dian)視(shi)劇作制(zhi)作中(zhong)心(xin)出品(pin)了何群執導的39集電(dian)視(shi)劇《茶館》，該劇由陳(chen)寶國，謝鋼等主演。