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角色介紹

王利發

王利發(fa)是(shi)裕泰(tai)茶(cha)館(guan)的(de)(de)(de)掌(zhang)柜，也是(shi)貫穿(chuan)全劇的(de)(de)(de)人物。他(ta)從父親手里繼(ji)承了裕泰(tai)茶(cha)館(guan)，也繼(ji)承了他(ta)的(de)(de)(de)處(chu)世哲學(xue)，即多說(shuo)好話(hua)，多作揖。他(ta)膽小、自私，又精明(ming)、干(gan)練、善于(yu)應(ying)酬(chou)(chou)，對不(bu)同的(de)(de)(de)人采取不(bu)同的(de)(de)(de)態度。在黑(hei)暗的(de)(de)(de)舊中國(guo)(guo)，盡(jin)管(guan)王利發(fa)善于(yu)應(ying)酬(chou)(chou)，善于(yu)經(jing)營(ying)，不(bu)斷改良，卻無法抵御各種反動勢(shi)力(li)的(de)(de)(de)欺壓(ya)。他(ta)對此(ci)也抱(bao)有(you)強(qiang)烈的(de)(de)(de)不(bu)滿，但表達得十分含蓄(xu)。就是(shi)這樣一個精于(yu)處(chu)世的(de)(de)(de)小商人，最終仍然(ran)沒(mei)能逃脫破產(chan)的(de)(de)(de)命運。王利發(fa)的(de)(de)(de)悲劇，是(shi)舊中國(guo)(guo)廣大市(shi)民生(sheng)活命運的(de)(de)(de)真實寫照。

常四爺

常四爺是(shi)(shi)旗人(ren)，在滿清(qing)時吃(chi)皇(huang)糧(liang)。但是(shi)(shi)他(ta)對(dui)腐敗的清(qing)王(wang)朝不滿，對(dui)洋人(ren)更加(jia)痛恨。第一(yi)幕中因一(yi)句(ju)“大(da)清(qing)國要(yao)完”被(bei)抓起(qi)來(lai)，坐了一(yi)年的監(jian)獄。出獄后(hou)參加(jia)義和(he)團，以后(hou)又憑力氣(qi)靠賣菜為生。他(ta)正直(zhi)，善良，敢作敢為，富有正義感。他(ta)不諱言他(ta)的不滿，對(dui)抓過他(ta)的特(te)務(wu)仍然很強(qiang)硬，對(dui)正在發(fa)愁(chou)的王(wang)利發(fa)則雪中送炭。就是(shi)(shi)這樣一(yi)個人(ren)，最(zui)后(hou)也窮(qiong)困潦倒，絕望地喊出：“我(wo)愛咱(zan)們的國呀，可(ke)是(shi)(shi)誰愛我(wo)呢(ni)？”這個形象代表了不甘受(shou)奴役的中國人(ren)，反映出舊中國人(ren)民的反抗(kang)情緒。

松二爺

松二爺也是(shi)個旗(qi)人，心(xin)眼(yan)好(hao)(hao)，但膽小怕事，懶(lan)散而無能。清朝滅亡前，他(ta)(ta)游手好(hao)(hao)閑，整日喝茶玩鳥(niao)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有(you)了(le)，但他(ta)(ta)仍然留(liu)戀過去的生活，不(bu)愿自(zi)食(shi)其力(li)。他(ta)(ta)寧愿自(zi)己(ji)挨餓，也不(bu)讓(rang)鳥(niao)兒餓著，一提(ti)到鳥(niao)就有(you)了(le)精神，最后終(zhong)于餓死(si)。這是(shi)一個沒有(you)謀生能力(li)的旗(qi)人的典型，反映了(le)中國(guo)封建(jian)社會的腐(fu)朽(xiu)。

秦仲義

秦仲義(yi)是(shi)裕泰茶館的房(fang)東(dong)，是(shi)維新(xin)運動后出(chu)現在政治舞(wu)臺上的新(xin)生民(min)族資(zi)本家。他(ta)(ta)(ta)年(nian)輕時血氣方(fang)剛，態度傲慢，目(mu)空一(yi)(yi)(yi)切，甚至敢于同有(you)(you)(you)權(quan)有(you)(you)(you)勢的龐太監(jian)作斗爭(zheng)(zheng)。他(ta)(ta)(ta)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個自認(ren)為很遠大的理想，就是(shi)“實業救國”。他(ta)(ta)(ta)天真(zhen)地認(ren)為，可以用經濟競爭(zheng)(zheng)的手段，把國家經濟命脈(mo)掌握在中國人手里(li)，就能戰勝洋人，救國救民(min)。但(dan)他(ta)(ta)(ta)慘(can)淡經營了幾十年(nian)的“實業”卻被國民(min)黨政府沒收了，心(xin)(xin)如死灰的他(ta)(ta)(ta)，到老年(nian)卻悟出(chu)了這樣(yang)一(yi)(yi)(yi)個荒唐的“道理”：“有(you)(you)(you)錢呀，就應該吃喝(he)嫖賭，胡(hu)作非為，可千萬別干好事(shi)！”在這一(yi)(yi)(yi)人物身上，體現了民(min)族資(zi)產階級(ji)既有(you)(you)(you)斗爭(zheng)(zheng)性又有(you)(you)(you)軟(ruan)弱(ruo)性，既有(you)(you)(you)干事(shi)業的狂熱一(yi)(yi)(yi)面(mian)，又有(you)(you)(you)在挫折面(mian)前軟(ruan)弱(ruo)灰心(xin)(xin)一(yi)(yi)(yi)面(mian)的特點

內容介紹

《茶館(guan)》結構(gou)上分三(san)幕(mu)，以老北(bei)京(jing)(jing)一(yi)家叫裕泰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大茶館(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興衰變遷(qian)為背景，展(zhan)示了(le)從(cong)清末到(dao)北(bei)洋軍(jun)閥時期再到(dao)抗戰(zhan)勝利以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)近50年間，北(bei)京(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會風貌和各階(jie)層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活變遷(qian)。每一(yi)幕(mu)寫一(yi)個(ge)時代，北(bei)京(jing)(jing)各階(jie)層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)教(jiao)九流人物，出(chu)入于(yu)這家大茶館(guan)，全劇展(zhan)示出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)幅(fu)幅(fu)氣勢龐大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史畫卷，形象地(di)說明(ming)了(le)舊中(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)必然滅亡和新中(zhong)(zhong)國誕生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)必然性。

第一幕

1898年(nian)，戊戌變法失(shi)敗(bai)。一個初秋的(de)(de)(de)上午，裕泰茶(cha)館開始營業(ye)，掌柜王利發興(xing)致勃(bo)勃(bo)地(di)坐在柜臺上。三三兩(liang)(liang)兩(liang)(liang)的(de)(de)(de)旗人(ren)，遛夠了鳥兒(er)，走(zou)進茶(cha)館來(lai)歇腿、喝茶(cha)。有兩(liang)(liang)位茶(cha)客唱著京戲，另(ling)外幾個圍著桌子(zi)(zi)觀賞(shang)瓦罐中的(de)(de)(de)蟋蟀。茶(cha)館中到處貼著“莫談(tan)國(guo)(guo)事”的(de)(de)(de)紙(zhi)條(tiao)。可是常四爺偏要談(tan)談(tan)國(guo)(guo)事。他痛恨洋(yang)人(ren)，痛恨那些(xie)吃洋(yang)飯、講洋(yang)話(hua)的(de)(de)(de)人(ren)，也(ye)看不起在營里當(dang)差的(de)(de)(de)二德(de)子(zi)(zi)之流。他因一句“大(da)清(qing)國(guo)(guo)要完”，被兩(liang)(liang)個特務宋(song)恩子(zi)(zi)和吳(wu)祥子(zi)(zi)抓(zhua)去，送進了監獄。相面騙人(ren)的(de)(de)(de)唐鐵嘴來(lai)討碗茶(cha)喝，說媒拉(la)纖的(de)(de)(de)劉(liu)麻(ma)子(zi)(zi)也(ye)來(lai)了，要把康六的(de)(de)(de)十五歲(sui)女兒(er)康順(shun)子(zi)(zi)賣(mai)給七十多歲(sui)的(de)(de)(de)龐太監當(dang)老婆。主(zhu)張(zhang)實業(ye)救國(guo)(guo)的(de)(de)(de)秦仲義走(zou)進來(lai)，說什么要辦工廠，搞維新。

第二幕

民(min)國初年軍閥混戰時期(qi)。這時裕泰茶館(guan)漸趨(qu)衰(shuai)落(luo)，茶館(guan)主(zhu)人王(wang)(wang)利發積極迎合潮(chao)流實(shi)行改(gai)(gai)良，卻仍然難以維持下去。主(zhu)要(yao)上場人物：王(wang)(wang)利發、常(chang)四(si)(si)爺、王(wang)(wang)淑芬、劉(liu)麻(ma)子(zi)(zi)(zi)(zi)、唐鐵嘴(zui)、松二爺、宋恩子(zi)(zi)(zi)(zi)、吳祥子(zi)(zi)(zi)(zi)、李三(san)、康順子(zi)(zi)(zi)(zi)等。小(xiao)茶館(guan)展(zhan)現(xian)出一幅兵荒馬亂、日益衰(shuai)敗(bai)的社會畫面(mian)：常(chang)四(si)(si)爺出獄；康順子(zi)(zi)(zi)(zi)母(mu)子(zi)(zi)(zi)(zi)逃(tao)出宮；拉皮條的劉(liu)麻(ma)子(zi)(zi)(zi)(zi)被稀里糊涂砍了(le)頭(tou)；兩個(ge)(ge)逃(tao)兵想合娶(qu)一個(ge)(ge)老婆；茶館(guan)生意(yi)清(qing)淡，面(mian)積縮小(xiao)，苦心經營，試圖改(gai)(gai)良，“改(gai)(gai)良”后還未開張就(jiu)厄(e)運(yun)臨頭(tou)，特務(wu)、巡(xun)警、兵痞就(jiu)接二連三(san)來敲詐勒索，宋恩子(zi)(zi)(zi)(zi)、吳祥子(zi)(zi)(zi)(zi)搖身(shen)一變又成了(le)軍閥的走狗(gou)。

第三幕

抗日戰爭勝利(li)，國民黨特務和美(mei)國兵在北京橫行(xing)。這(zhe)時(shi)的(de)(de)裕(yu)泰茶(cha)館(guan)(guan)更加破(po)敗，只有“莫談(tan)國事”的(de)(de)紙條寫得更多，字(zi)也(ye)寫得更大。康媽媽正在商(shang)量去(qu)(qu)西山找(zhao)(zhao)康大力，由小(xiao)劉(liu)麻子(zi)介(jie)紹來當女招待(dai)的(de)(de)小(xiao)丁(ding)寶，也(ye)走(zou)進茶(cha)館(guan)(guan)與老(lao)掌柜(ju)攀談(tan)。小(xiao)劉(liu)麻子(zi)向小(xiao)唐鐵嘴炫耀著(zhu)他那(nei)一(yi)套拐騙婦女的(de)(de)缺(que)德計劃，被(bei)國民黨黨部(bu)雇(gu)用的(de)(de)打手(shou)小(xiao)二德子(zi)跑到茶(cha)館(guan)(guan)來抓人(ren)，龐四奶(nai)(nai)奶(nai)(nai)則來恐嚇王(wang)利(li)發，讓他交(jiao)出康順子(zi)。包辦滿(man)漢全(quan)席的(de)(de)有名廚師被(bei)迫到監(jian)獄(yu)去(qu)(qu)蒸窩(wo)窩(wo)頭，出名的(de)(de)評書(shu)藝人(ren)一(yi)次掙不(bu)上三個雜合(he)面餅子(zi)錢，常(chang)四爺的(de)(de)生活(huo)更加艱苦，秦仲義的(de)(de)工廠被(bei)搶走(zou)，王(wang)利(li)發的(de)(de)茶(cha)館(guan)(guan)也(ye)將被(bei)人(ren)霸(ba)占。這(zhe)時(shi)，常(chang)四爺、秦仲義相(xiang)繼(ji)來到茶(cha)館(guan)(guan)，找(zhao)(zhao)闊別多年(nian)的(de)(de)老(lao)掌柜(ju)談(tan)心。他們(men)互訴不(bu)幸，含著(zhu)眼(yan)淚為自己撒起了紙錢。這(zhe)時(shi)，茶(cha)館(guan)(guan)里的(de)(de)燈(deng)光漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)暗下去(qu)(qu)了，而大街上的(de)(de)陽(yang)光卻漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)明亮起來。

背景介紹

1956年(nian)，毛(mao)澤東主席提出了(le)(le)“百花齊放、百家(jia)爭鳴”的(de)(de)(de)雙(shuang)百方針，鼓(gu)勵(li)文藝(yi)繁榮發展(zhan)。同年(nian)8月，作者(zhe)老舍(she)完成(cheng)(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)部(bu)配合第(di)一(yi)(yi)屆人(ren)(ren)大(da)和憲法通過，歌頌人(ren)(ren)民普選(xuan)的(de)(de)(de)作品(pin)《一(yi)(yi)家(jia)代表(biao)》，故事從“戊戌變(bian)法”開始，一(yi)(yi)直寫(xie)到解放后(hou)的(de)(de)(de)普選(xuan)，其中第(di)一(yi)(yi)幕的(de)(de)(de)場景，就是(shi)清(qing)末民初的(de)(de)(de)一(yi)(yi)家(jia)大(da)茶(cha)館，之后(hou)作者(zhe)老舍(she)又創(chuang)作了(le)(le)《秦氏(shi)三兄弟》，這(zhe)(zhe)個(ge)劇(ju)本(ben)寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)歷(li)代的(de)(de)(de)憲法改革，以(yi)秦家(jia)為(wei)背景。老舍(she)將這(zhe)(zhe)部(bu)作品(pin)與北(bei)京人(ren)(ren)藝(yi)的(de)(de)(de)曹禺、焦(jiao)菊隱(yin)、夏淳等藝(yi)術家(jia)進(jin)行了(le)(le)討(tao)論(lun)。他(ta)們一(yi)(yi)致認為(wei)，第(di)一(yi)(yi)幕茶(cha)館里的(de)(de)(de)戲非常生(sheng)動精(jing)彩，后(hou)幾幕則較弱，建議以(yi)第(di)一(yi)(yi)幕為(wei)基礎發展(zhan)成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)個(ge)戲，之后(hou)老舍(she)創(chuang)作了(le)(le)話(hua)劇(ju)《茶(cha)館》。

1958年(nian)5月，作者老舍在(zai)《劇本(ben)》雜志上(shang)發表(biao)了(le)題(ti)為《答(da)復有關〈茶(cha)館(guan)〉的(de)幾(ji)個問(wen)題(ti)》的(de)文章，說明了(le)《茶(cha)館(guan)》是(shi)(shi)怎么(me)寫的(de)：“茶(cha)館(guan)是(shi)(shi)三教九流會面(mian)之(zhi)處，可以容(rong)納各色人(ren)(ren)物。一(yi)(yi)(yi)個大茶(cha)館(guan)就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個小(xiao)社(she)會。這(zhe)(zhe)(zhe)出戲雖只(zhi)有三幕，可是(shi)(shi)寫了(le)50來年(nian)的(de)變遷(qian)。在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)(xie)變遷(qian)里，沒法子(zi)躲開政治(zhi)問(wen)題(ti)。可是(shi)(shi)，我(wo)不熟悉政治(zhi)舞(wu)臺上(shang)的(de)高官大人(ren)(ren)，沒法子(zi)正面(mian)描寫他們(men)的(de)促(cu)進與促(cu)退(tui)。我(wo)也不十分懂政治(zhi)。我(wo)只(zhi)認識(shi)一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)小(xiao)人(ren)(ren)物，這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)(xie)人(ren)(ren)物是(shi)(shi)經常下茶(cha)館(guan)的(de)。那么(me)，我(wo)要是(shi)(shi)把他們(men)集合(he)到一(yi)(yi)(yi)個茶(cha)館(guan)里，用他們(men)生活上(shang)的(de)變遷(qian)反映社(she)會的(de)變遷(qian)，不就(jiu)側面(mian)地透露出一(yi)(yi)(yi)些(xie)(xie)政治(zhi)消(xiao)息(xi)么(me)？這(zhe)(zhe)(zhe)樣，我(wo)就(jiu)決定了(le)去寫《茶(cha)館(guan)》。”

作者介紹

老舍（1899-1966），原名舒(shu)慶春，字舍予(yu)，滿族，北(bei)(bei)京人(ren)。1918年(nian)畢業于北(bei)(bei)京師范學校，曾任小(xiao)學校長、中(zhong)學教師等職；1923年(nian)發表第一(yi)篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《小(xiao)鈴兒》、1924年(nian)赴(fu)英國(guo)(guo)倫(lun)敦大(da)學東方學院任華語講師，此間(jian)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《老張的哲學》、《趙(zhao)子曰》、《二馬(ma)》等長篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)。1930年(nian)回國(guo)(guo)，先后(hou)在齊魯大(da)學、山東大(da)學任教．并寫出長篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《貓(mao)城記》、《離婚》、《駱駝祥子》和(he)短篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《月牙兒》等。抗戰期(qi)間(jian)，曾主持(chi)全國(guo)(guo)文(wen)藝界抗敵協(xie)會工作(zuo)。1946年(nian)赴(fu)美講學，完成(cheng)了(le)(le)長篇(pian)巨著《四世同(tong)堂》等。新中(zhong)國(guo)(guo)成(cheng)立后(hou)應召(zhao)回國(guo)(guo)，創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《龍須溝(gou)》、《茶館》等23部話(hua)劇(ju)和(he)長篇(pian)小(xiao)說(shuo)(shuo)《正紅旗(qi)下》。1951年(nian)，被(bei)北(bei)(bei)京市(shi)人(ren)民(min)政府(fu)授予(yu)“人(ren)民(min)藝術家”稱號。“文(wen)革”中(zhong)不堪凌辱，投(tou)湖自盡(jin)。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

總述

《茶(cha)館(guan)》這(zhe)出(chu)三幕話劇(ju)中(zhong)，共有(you)70多個(ge)人(ren)物，其中(zhong)50個(ge)是有(you)姓名或綽(chuo)號的(de)(de)，這(zhe)些人(ren)物的(de)(de)身(shen)份差(cha)異(yi)特大，有(you)曾經做過(guo)國會(hui)議(yi)員的(de)(de)，有(you)憲兵司(si)令部(bu)里的(de)(de)處長，有(you)清朝遺老(lao)，有(you)地方惡勢力(li)的(de)(de)頭頭，也(ye)有(you)說評(ping)書的(de)(de)藝人(ren)、看相算(suan)命(ming)及農民鄉(xiang)婦等等，形形色色的(de)(de)人(ren)物，構(gou)成了一個(ge)完整的(de)(de)“社(she)會(hui)”層次。

《茶(cha)(cha)(cha)館(guan)》通(tong)過(guo)“裕(yu)泰(tai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)陳設由(you)古(gu)樸(pu)一新式(shi)一簡陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，昭示了(le)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)在各(ge)個特定歷史時期中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代特征和(he)文化(hua)特征。開始(shi)時，茶(cha)(cha)(cha)客的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弄(nong)鳥、吃茶(cha)(cha)(cha)、玩蟲(chong)，雖有些略帶古(gu)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲色(se)，但(dan)由(you)于“偵緝”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現及(ji)“莫談(tan)(tan)國事(shi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紙條(tiao)，一動一靜(jing)，均產生(sheng)著(zhu)一種壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛。第(di)二幕(mu)中，“裕(yu)泰(tai)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存，及(ji)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)設施(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)更(geng)新與(yu)場(chang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收縮，暗(an)示著(zhu)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)在這個矛盾不斷加劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會中所作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗爭。茶(cha)(cha)(cha)館(guan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“洋氣”以及(ji)那張(zhang)(zhang)越(yue)寫越(yue)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“莫談(tan)(tan)國事(shi)”紙條(tiao)，則預示著(zhu)更(geng)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)危(wei)機。到了(le)第(di)三幕(mu)，不僅“莫談(tan)(tan)國事(shi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紙條(tiao)寫得更(geng)大，數(shu)目(mu)更(geng)多，而(er)且旁邊還有一張(zhang)(zhang)紙條(tiao)：“茶(cha)(cha)(cha)錢先付”。這表明了(le)茶(cha)(cha)(cha)館(guan)已經到了(le)入不敷出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)步，而(er)“茶(cha)(cha)(cha)錢先付…莫談(tan)(tan)國事(shi)”顯然(ran)反映(ying)(ying)了(le)一種因果(guo)聯系。老(lao)舍以茶(cha)(cha)(cha)館(guan)為載(zai)體，以小見大，反映(ying)(ying)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)革。

分幕

第(di)一(yi)幕描寫清朝末年戊(wu)戌政變失敗后的(de)(de)時代，在表面(mian)看似生(sheng)意(yi)興隆(long)的(de)(de)裕泰茶館里，卻籠罩著一(yi)種凄慘、冷酷的(de)(de)氣氛(fen)。破(po)產(chan)農民康六被迫將十五歲的(de)(de)女(nv)兒賣給(gei)宮里的(de)(de)太監(jian)(jian)龐總管；正(zheng)直、愛國的(de)(de)常四爺因(yin)為說(shuo)了一(yi)句“大清國要完(wan)”被抓(zhua)進監(jian)(jian)獄；一(yi)心想辦實業的(de)(de)維(wei)新資本(ben)家秦(qin)仲義和(he)衛道的(de)(de)頑固派龐太監(jian)(jian)唇槍舌劍。從第(di)一(yi)幕中，暗(an)示了帝國主義侵略(lve)勢力的(de)(de)擴(kuo)大，宮廷(ting)生(sheng)活的(de)(de)腐敗與(yu)荒淫，流氓地痞橫行霸道，農民生(sheng)活痛苦不(bu)堪，正(zheng)直的(de)(de)愛國者慘遭(zao)鎮壓等。

第二幕描寫民國初(chu)年袁世凱死后，帝國主義支持下的軍閥混戰時(shi)(shi)代。裕泰茶館已呈現出(chu)衰落的跡(ji)象；大批難民進城(cheng)討飯，巡警(jing)、兵痞、特(te)務(wu)都來敲詐王掌柜；清(qing)朝(chao)的老式特(te)務(wu)宋恩子(zi)、吳祥子(zi)依然穩操舊業。這一幕既揭露了(le)軍閥混亂時(shi)(shi)期(qi)的黑暗現實，也(ye)對(dui)辛亥革(ge)命的不徹底(di)性進行(xing)了(le)尖銳而有(you)力的批判。

第三幕(mu)描寫抗戰后(hou)的(de)(de)(de)(de)國(guo)民(min)黨統(tong)治時期，人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)痛苦更加(jia)深重了(le)。在北京尚存的(de)(de)(de)(de)裕泰茶館已(yi)經破爛不堪，難以維持生意了(le)；有(you)名的(de)(de)(de)(de)廚師在監獄里蒸窩(wo)頭；國(guo)民(min)黨的(de)(de)(de)(de)沈處長霸占裕泰茶館作為(wei)監視三教九流(liu)的(de)(de)(de)(de)情報場所；帝國(guo)主義、封建(jian)勢力和國(guo)民(min)黨官(guan)員(yuan)們(men)的(de)(de)(de)(de)相互勾結，加(jia)劇了(le)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)痛苦與災難。

《茶館》的(de)結(jie)尾描寫(xie)了王利(li)發、常四爺、秦仲義三位老人經(jing)歷了三個黑暗的(de)年代，已(yi)看透了舊中(zhong)國(guo)社(she)會現實(shi)(shi)的(de)腐敗(bai)，在凄涼、絕望(wang)中(zhong)，撒紙錢“祭(ji)奠自己(ji)”，同(tong)時(shi)也(ye)是在給(gei)舊時(shi)代送葬。王利(li)發最(zui)后自縊，以死(si)向黑暗的(de)社(she)會發出了抗(kang)議。第三幕(mu)在揭露黑暗現實(shi)(shi)的(de)同(tong)時(shi)，又從側面描寫(xie)了人民的(de)覺(jue)醒與(yu)反抗(kang)，描寫(xie)了學生運動的(de)高漲和(he)教(jiao)員的(de)罷課，而且還(huan)通過(guo)康(kang)大力參加革命以及康(kang)順子、王大拴(shuan)等投(tou)奔西山游(you)擊區，暗示了光(guang)明的(de)前景。?

藝術特色

形(xing)散(san)而神不散(san)的結(jie)構

《茶館》的(de)(de)(de)(de)謀篇布局獨具匠心。全(quan)劇(ju)沒(mei)(mei)有(you)貫穿到(dao)底的(de)(de)(de)(de)矛盾斗爭(zheng)，是(shi)一出以人物(wu)帶故事的(de)(de)(de)(de)話劇(ju)。它(ta)由幾乎沒(mei)(mei)有(you)聯(lian)系(xi)的(de)(de)(de)(de)幾個小(xiao)故事組成。幕與幕之間(jian)在情節上的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系(xi)，表面上看是(shi)不太緊(jin)密(mi)的(de)(de)(de)(de)，但仔(zi)細(xi)分析，便可發現三幕之間(jian)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系(xi)是(shi)作者描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)深層的(de)(de)(de)(de)政治意識。如“莫(mo)談(tan)國事”的(de)(de)(de)(de)字(zi)條一幕比一幕多。這富有(you)象征(zheng)意義的(de)(de)(de)(de)紙(zhi)條，揭示出在這三個軍閥政府的(de)(de)(de)(de)專制下，人民受苦(ku)受壓，是(shi)不能說(shuo)話的(de)(de)(de)(de)，同時也(ye)有(you)力(li)地(di)說(shuo)明臨近解放的(de)(de)(de)(de)國民黨政府殘酷的(de)(de)(de)(de)事實(shi)真相。

浮雕式人像展覽

作(zuo)者老舍塑造人(ren)物形(xing)象有其獨特(te)的(de)方式。著重刻畫時代的(de)、階(jie)(jie)級的(de)、職業(ye)的(de)和(he)氣質的(de)特(te)點以及地方色彩，作(zuo)出(chu)各(ge)種(zhong)社(she)會(hui)典型的(de)藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的(de)人(ren)物造型，反映出(chu)不(bu)同的(de)社(she)會(hui)面(mian)貌。如秦(qin)二(er)爺(ye)是民族資(zi)本家，他出(chu)場(chang)時少年(nian)(nian)得志，對(dui)實業(ye)救國充滿信心，但顯(xian)示(shi)了民族資(zi)產階(jie)(jie)級的(de)年(nian)(nian)幼無(wu)知。秦(qin)二(er)爺(ye)轟趕饑民的(de)惡劣態(tai)度，暴露了他和(he)貧民格格不(bu)入的(de)本性。經(jing)過幾十年(nian)(nian)風(feng)雨(yu)，他只剩下對(dui)現實和(he)自我痛苦而盲目的(de)詛(zu)咒。秦(qin)二(er)爺(ye)的(de)悲劇是舊(jiu)中國民族資(zi)產階(jie)(jie)級性格和(he)命運(yun)的(de)縮影。

獨特的喜劇樣式

《茶(cha)館》中(zhong)(zhong)有不少悲劇(ju)(ju)(ju)性的(de)(de)(de)場面，但是(shi)(shi)(shi)全劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)基調卻是(shi)(shi)(shi)喜劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)，而且(qie)即使是(shi)(shi)(shi)悲慘的(de)(de)(de)情節(jie)和細節(jie)也(ye)往(wang)往(wang)以(yi)幽默的(de)(de)(de)筆法表現出來(lai)。老(lao)舍在《茶(cha)館》中(zhong)(zhong)塑造了許多小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物(wu)。王利發與秦仲(zhong)義在社(she)會風浪中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)命運升沉都有相(xiang)同之處(chu)，他倆都沒有逃脫(tuo)破(po)產的(de)(de)(de)下場。劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)也(ye)出現了一些(xie)權(quan)勢人(ren)(ren)物(wu)，如龐太監、馬五爺及沈處(chu)長，但從處(chu)理(li)這(zhe)(zhe)些(xie)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)漫畫(hua)式(shi)、剪(jian)影(ying)式(shi)的(de)(de)(de)手法來(lai)看(kan)，他們也(ye)還是(shi)(shi)(shi)作(zuo)為小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物(wu)來(lai)描寫的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)些(xie)小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物(wu)都是(shi)(shi)(shi)老(lao)舍筆下幽默的(de)(de)(de)對象，正是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)些(xie)小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)物(wu)形象才提供了這(zhe)(zhe)種寓悲于喜，啼(ti)笑皆非的(de)(de)(de)題(ti)材。

誘人的語言魅力

《茶(cha)館》的(de)語言特色最(zui)主要的(de)就是(shi)真(zhen)實、形象。如相(xiang)面(mian)人(ren)唐鐵嘴來(lai)到“茶(cha)館”對王(wang)掌柜說(shuo)：“我不(bu)抽大(da)煙了。”王(wang)掌柜聽了很高興，即回答(da)“那好(hao)”。他(ta)接著(zhu)說(shuo)：“我改抽白面(mian)兒，大(da)英帝國的(de)香煙，日本的(de)白面(mian)，兩大(da)強國侍(shi)候(hou)著(zhu)我一個人(ren)，這福氣還小(xiao)嗎(ma)？”即使不(bu)知他(ta)底細單(dan)憑這句話就知道他(ta)是(shi)一個無恥之徒了。從這富(fu)有(you)幽(you)默(mo)感(gan)、個性(xing)化的(de)語言里，可(ke)(ke)以(yi)深(shen)深(shen)地(di)體察(cha)到帝國主義不(bu)僅用槍炮打中國，而(er)且還從體質健康(kang)上進(jin)行(xing)毒害的(de)可(ke)(ke)恥行(xing)徑。

側面透露的手法

作(zuo)者(zhe)通(tong)過(guo)縱(zong)、橫兩個側(ce)面(mian)(mian)來反(fan)映廣闊的社(she)會生(sheng)活(huo)。橫的側(ce)面(mian)(mian)：作(zuo)者(zhe)選取了裕泰茶館這個象(xiang)征被摧(cui)殘得衰(shuai)敗不堪的舊(jiu)中國為(wei)觀察窗(chuang)口(kou)，通(tong)過(guo)對(dui)出(chu)入茶館的各種人物(wu)的描(miao)寫，來反(fan)映時代變遷。縱(zong)的側(ce)面(mian)(mian)：通(tong)過(guo)貫穿全(quan)劇(ju)的人物(wu)生(sheng)活(huo)變遷，來反(fan)映社(she)會演變。

作品評價

現代(dai)文學家(jia)曹(cao)禺(yu)：《茶館》是中(zhong)國(guo)話劇(ju)史上的(de)瑰寶；第一幕(mu)是古今(jin)中(zhong)外劇(ju)作中(zhong)罕見的(de)第一幕(mu)。

現代作(zuo)家(jia)王(wang)蒙(meng)：我認為《茶館(guan)》是(shi)1949年新中國(guo)成立以后最(zui)(zui)好的作(zuo)品。作(zuo)品的特點就(jiu)是(shi)不煽情，語言平實、口語化(hua)，卻最(zui)(zui)能表(biao)達(da)深(shen)刻的感(gan)情，能讓(rang)人落(luo)淚。

現代劇作家陳白(bai)塵：全劇的(de)文字并不多，就寫了(le)五(wu)十(shi)年(nian)，七十(shi)多個人物，精練(lian)的(de)程(cheng)度驚人。

現(xian)代戲劇理(li)論家張庚：《茶(cha)館》是一個(ge)有(you)浪漫主(zhu)義(yi)色彩的(de)偉大(da)的(de)現(xian)實主(zhu)義(yi)作(zuo)品。

現代戲劇理論家(jia)劉厚生：《茶館》是半個世紀以來，中(zhong)國話劇舞臺出現的(de)第一流作品中(zhong)最前列的(de)幾個之一。

北(bei)(bei)京(jing)大學中文系教授洪子誠：老(lao)舍《茶館》的(de)敘(xu)述動機，來自于(yu)對(dui)(dui)建立(li)現代民族(zu)國家(jia)的(de)強(qiang)烈渴望(wang)，和對(dui)(dui)一個(ge)不公正的(de)社會(hui)的(de)強(qiang)烈憎恨(hen)。新舊社會(hui)對(dui)(dui)比既是他(ta)結構(gou)作品的(de)方法，也(ye)是他(ta)的(de)歷史觀。他(ta)對(dui)(dui)于(yu)“舊時代”北(bei)(bei)京(jing)社會(hui)生活(huo)的(de)熟悉，他(ta)對(dui)(dui)普通(tong)人的(de)遭際命運的(de)同情(qing)，他(ta)的(de)溫婉和幽(you)默，含淚的(de)笑，使這部作品，接(jie)續了老(lao)舍創作中深厚的(de)人性傳統。

河北師范大學中(zhong)文系(xi)教授蘇慶昌：《茶(cha)(cha)館(guan)》是(shi)(shi)老舍后期創作的(de)(de)代(dai)表性作品(pin)，其(qi)(qi)語言藝(yi)術，更達(da)到了爐火純青(qing)、無與倫比的(de)(de)美(mei)妙(miao)境界(jie)。其(qi)(qi)一(yi)，是(shi)(shi)性格(ge)化。如同《龍須溝(gou)》一(yi)樣(yang)，《茶(cha)(cha)館(guan)》中(zhong)的(de)(de)對(dui)話(hua)，都(dou)是(shi)(shi)“人(ren)(ren)物(wu)自己應該說的(de)(de)語言”，這(zhe)就使人(ren)(ren)物(wu)之(zhi)間的(de)(de)性格(ge)區(qu)別非常鮮明。其(qi)(qi)二，是(shi)(shi)能將人(ren)(ren)物(wu)與環(huan)境融合(he)在一(yi)起，在簡潔中(zhong)包(bao)含(han)著較(jiao)大的(de)(de)容量。其(qi)(qi)三，是(shi)(shi)幽默。《茶(cha)(cha)館(guan)》的(de)(de)幽默感(gan)，是(shi)(shi)同對(dui)舊社(she)會和對(dui)反動人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)諷刺聯系(xi)在一(yi)起的(de)(de)。

安徽新華(hua)學(xue)院文傳(chuan)學(xue)院院長謝昭新：老舍戲劇人多事雜，注重(zhong)以人帶(dai)事的(de)(de)寫法，借助劇中人物的(de)(de)活動(dong)，將豐富的(de)(de)時代生活場景進行橫斷面(mian)式(shi)地穿(chuan)插，制造(zao)矛盾與矛盾之間的(de)(de)接(jie)觸點，從而(er)形(xing)成了一種(zhong)以點帶(dai)面(mian)、多線紛呈(cheng)的(de)(de)蛛網式(shi)結(jie)構模式(shi)。這種(zhong)結(jie)構的(de)(de)最大(da)優勢是突破(po)舞臺限制，拓寬表(biao)現領(ling)域，與老舍長篇(pian)小說的(de)(de)結(jie)構模式(shi)頗為(wei)相似。

其他信息

作品影響

這篇話(hua)劇自發表以后，被改(gai)編成話(hua)劇、電影、電視劇等多種藝術形式。

話劇演出

1958年3月(yue)29日(ri)，由焦菊隱、夏淳(chun)導演的《茶館》在北京人藝首都劇場公演，反映強(qiang)烈。

1963年5月(yue)，《茶館》復(fu)排上演。

1979年2月，在老舍(she)先生(sheng)八(ba)十誕辰之際，北(bei)京人藝以(yi)原班人馬重排上演《茶館》。

1980年9月(yue)至(zhi)11月(yue)，《茶館》應邀赴(fu)德國(guo)、法國(guo)、瑞士三(san)國(guo)進行訪(fang)問演(yan)出(chu)。全(quan)程50天(tian)，訪(fang)問15個城市，共演(yan)出(chu)25場。這是(shi)中(zhong)國(guo)話劇第一次(ci)走出(chu)國(guo)門。

1983年，《茶館(guan)》赴(fu)日本東京、大阪(ban)、京都、廣島演出(chu)。

1986年，《茶館》赴香(xiang)港(gang)、新加(jia)坡、加(jia)拿大(da)演(yan)出。

1992年(nian)7月16日(ri)，在北京人藝建院40周(zhou)年(nian)之際(ji)，《老一版《茶館》在首都(dou)劇(ju)場演出第374場，成為(wei)告別演出。

1999年10月12日，北京(jing)(jing)人(ren)藝由(you)林兆華導(dao)演的并以全(quan)新(xin)演員陣容(rong)重排的《茶館》在(zai)北京(jing)(jing)人(ren)藝首都劇場公(gong)演。

2002年(nian)6月，《茶館》作為慶祝北京人藝建(jian)院(yuan)五十(shi)周(zhou)年(nian)獻禮(li)劇目(mu)再度公演。

2004年5月27日，《茶館》迎來第500場(chang)演出(chu)。

2004年(nian)7月，《茶館(guan)》赴中國(guo)臺灣演(yan)出(chu)。

2005年(nian)(nian)6月28日，為紀念(nian)《茶(cha)館》導演焦菊(ju)(ju)隱(yin)先生(sheng)誕辰一百周年(nian)(nian)，北京人藝舉行《茶(cha)館》建組(zu)會，重排焦菊(ju)(ju)隱(yin)版《茶(cha)館》。

2005年10月(yue)，再次(ci)重排的《茶館》在北京人藝首都(dou)劇場演出后(hou)赴(fu)美(mei)國巡演。

2007年1月，《茶(cha)館(guan)》香港(gang)、澳門巡演(yan)。

2007年9月30日(ri)，《茶館》作為(wei)國內(nei)話劇(ju)(ju)(ju)市場(chang)上(shang)最為(wei)常演(yan)(yan)不衰的經典劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，成為(wei)國家大(da)劇(ju)(ju)(ju)院戲劇(ju)(ju)(ju)場(chang)開張(zhang)上(shang)演(yan)(yan)的首(shou)個(ge)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。

2008年8月，《茶館》作為“2008北(bei)京奧運(yun)重(zhong)大文化(hua)活動(dong)”中的北(bei)京人藝經典演(yan)出劇目，在(zai)首都(dou)劇場上演(yan)。

2019年6月，李六乙(yi)執(zhi)導《茶館》在四川人(ren)民(min)藝術劇院演(yan)出。

改編電影

1982年(nian)，北京(jing)電影(ying)制片廠攝制了影(ying)片《茶館》，該片由(you)謝(xie)添執導，于是之(zhi)、鄭榕、藍天(tian)野、黃(huang)宗洛等主(zhu)演，并(bing)獲(huo)1983年(nian)第三屆(jie)中國電影(ying)金雞獎特(te)(te)別獎和文化部1982年(nian)優秀影(ying)片特(te)(te)別獎。

改編電視劇

2010年7月16日，中國電視(shi)劇作制作中心出品了(le)何群執導的39集電視(shi)劇《茶館》，該劇由(you)陳寶國，謝(xie)鋼等主演(yan)。