通常的(de)(de)說法(fa)，紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)壺(hu)(hu)(hu)的(de)(de)創始人是明代正德——嘉靖時(shi)(shi)的(de)(de)（供春(chun)(chun)(chun)）。“余從(cong)祖拳石(shi)公讀(du)書南山，攜一(yi)(yi)(yi)童子名供春(chun)(chun)(chun)，見土人以(yi)泥(ni)(ni)為(wei)缸，即(ji)澄其(qi)泥(ni)(ni)以(yi)為(wei)壺(hu)(hu)(hu)，極(ji)古秀(xiu)可(ke)(ke)愛，所謂供春(chun)(chun)(chun)壺(hu)(hu)(hu)也(ye)(ye)。”（吳梅鼎：《陽(yang)羨(xian)瓷壺(hu)(hu)(hu)賦·序》）供春(chun)(chun)(chun)壺(hu)(hu)(hu)，當時(shi)(shi)人稱(cheng)贊“栗色(se)暗(an)暗(an)，如古今鐵，敦龐周正。”短短12個字，令人如見其(qi)壺(hu)(hu)(hu)。可(ke)(ke)惜供春(chun)(chun)(chun)壺(hu)(hu)(hu)已不(bu)得(de)見。當代宜興紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)大師顧景舟先生的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)件(jian)仿品(pin)，價格也(ye)(ye)在60萬港幣(bi)左(zuo)右，足見供春(chun)(chun)(chun)壺(hu)(hu)(hu)的(de)(de)藝術價值多(duo)么珍貴。供春(chun)(chun)(chun)傳時(shi)(shi)大彬。二(er)人與時(shi)(shi)大彬的(de)(de)弟子徐友泉(quan)，李仲芳并稱(cheng)為(wei)萬歷以(yi)后的(de)(de)明代三大紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)“妙(miao)手(shou)”。時(shi)(shi)大彬的(de)(de)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)壺(hu)(hu)(hu)風格高雅脫俗，造型流暢靈活(huo)(huo)，雖不(bu)追(zhui)求工巧雕琢，但(dan)匠心獨運，樸(pu)雅堅(jian)致(zhi)，妙(miao)不(bu)可(ke)(ke)思。他(ta)的(de)(de)高足徐友泉(quan)晚年(nian)自嘆：“吾之精，終不(bu)及時(shi)(shi)（時(shi)(shi)大彬）之粗也(ye)(ye)。”徐友泉(quan)，手(shou)工精細，擅長(chang)將古代青銅器(qi)的(de)(de)形制做(zuo)成(cheng)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)壺(hu)(hu)(hu)，古拙莊重，質樸(pu)渾厚。傳說，徐友泉(quan)幼年(nian)拜時(shi)(shi)大彬為(wei)師學藝，懇求老師為(wei)他(ta)捏一(yi)(yi)(yi)頭(tou)泥(ni)(ni)牛(niu)，時(shi)(shi)不(bu)允(yun)。此時(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)真(zhen)牛(niu)從(cong)屋(wu)外經過(guo)(guo)，徐急(ji)中生智搶過(guo)(guo)一(yi)(yi)(yi)把泥(ni)(ni)料(liao)，跑到屋(wu)外，對著真(zhen)牛(niu)捏了起來，時(shi)(shi)大加贊賞(shang)，認為(wei)他(ta)很有才華，于是欣然授其(qi)全部絕活(huo)(huo)，后來果然自成(cheng)一(yi)(yi)(yi)家(jia)。以(yi)上四人為(wei)第一(yi)(yi)(yi)期時(shi)(shi)代的(de)(de)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)壺(hu)(hu)(hu)大師。
第(di)二(er)期(qi)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)大(da)(da)(da)師為清初(chu)人陳鳴(ming)遠(yuan)、惠(hui)孟臣。陳鳴(ming)遠(yuan)以生(sheng)活中(zhong)常見(jian)(jian)的(de)(de)栗(li)子、核桃、花生(sheng)、菱角、慈菇、荸(bi)薺、荷花、青蛙等的(de)(de)造型入壺(hu)(hu)，工(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)精雕細鏤，善(shan)于堆花積(ji)泥(ni)，使紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)造型更加生(sheng)動、形(xing)象、活潑，使傳統的(de)(de)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)變成了(le)有生(sheng)命力的(de)(de)雕塑藝(yi)(yi)(yi)(yi)術品(pin)，充滿了(le)生(sheng)機與(yu)活力。同時，他(ta)還發(fa)明(ming)在壺(hu)(hu)底書款，壺(hu)(hu)蓋內蓋印的(de)(de)形(xing)式，到(dao)(dao)(dao)清代形(xing)成固定(ding)的(de)(de)工(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)程序，對(dui)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)發(fa)展產生(sheng)了(le)重大(da)(da)(da)影響。由(you)于陳鳴(ming)遠(yuan)的(de)(de)作品(pin)出神(shen)入化(hua)，名震一(yi)時，故仿品(pin)、贗品(pin)大(da)(da)(da)量(liang)出現。顧景舟(zhou)先(xian)生(sheng)說，從(cong)少年(nian)(nian)(nian)習藝(yi)(yi)(yi)(yi)，直至暮年(nian)(nian)(nian)，半個多(duo)(duo)世紀中(zhong)他(ta)也只見(jian)(jian)到(dao)(dao)(dao)幾件真品(pin)，收藏(zang)家(jia)要特別小心(xin)以防走眼。明(ming)末(mo)天啟、崇禎年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)惠(hui)孟臣，長于制(zhi)作小壺(hu)(hu)，以小勝(sheng)大(da)(da)(da)。孟臣壺(hu)(hu)以竹刀(dao)劃款，以器蓋內有“永林”篆(zhuan)書小印者為精品(pin)。第(di)三期(qi)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)大(da)(da)(da)師是(shi)清代中(zhong)葉嘉慶、道光(guang)年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)陳鴻壽和楊彭(peng)年(nian)(nian)(nian)。陳鴻壽，是(shi)清代中(zhong)期(qi)的(de)(de)著名書畫(hua)家(jia)、篆(zhuan)刻家(jia)。藝(yi)(yi)(yi)(yi)術主張創新，他(ta)倡導“詩文書畫(hua)，不(bu)必十分到(dao)(dao)(dao)家(jia)”，但必須要見(jian)(jian)“天趣”。他(ta)把(ba)這(zhe)一(yi)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術主張，付諸(zhu)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)陶(tao)藝(yi)(yi)(yi)(yi)。第(di)一(yi)大(da)(da)(da)貢獻(xian)，是(shi)把(ba)詩文書畫(hua)與(yu)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)陶(tao)藝(yi)(yi)(yi)(yi)結合(he)起來，在壺(hu)(hu)上用竹刀(dao)題寫詩文，雕刻繪畫(hua)。第(di)二(er)大(da)(da)(da)貢獻(xian)，他(ta)憑著天賦，隨(sui)心(xin)所欲(yu)地即(ji)興設計了(le)諸(zhu)多(duo)(duo)新奇款式的(de)(de)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)，為紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)創新帶來了(le)勃勃生(sheng)機。他(ta)與(yu)楊彭(peng)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)合(he)作，堪(kan)稱典范。值得一(yi)提的(de)(de)是(shi)嘉道年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)邵大(da)(da)(da)亨，他(ta)為陳鳴(ming)遠(yuan)以后的(de)(de)一(yi)代高手，其(qi)它如邵友蘭、邵友廷、蔣德休、黃玉(yu)麟、程壽珍諸(zhu)人，則一(yi)代不(bu)如一(yi)代。更多(duo)(duo)的(de)(de)是(shi)因循守(shou)舊，很少創新，制(zhi)作工(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)也日漸草(cao)率荒疏。
近(jin)代的紫砂大(da)師，首(shou)推顧(gu)景舟(zhou)老先(xian)生，顧(gu)老潛心(xin)紫砂陶藝(yi)六十余年，爐火純青(qing)，登峰(feng)造極，名傳遐邇。建國后七老藝(yi)人(ren)：顧(gu)景舟(zhou)、任淦庭、吳(wu)云根、朱可心(xin)、裴石民、王寅(yin)春、蔣蓉(rong)。
當代紫砂代表人物：徐(xu)秀棠、徐(xu)漢棠、鮑(bao)志強、高海庚、何道洪、汪寅仙、呂堯臣、周桂珍(zhen)、李昌鴻、顧紹(shao)培、呂俊杰(jie)、葛軍(jun)等也各自身懷絕技，制作(zuo)與設計皆各有專長，皆為一時俊才。
黃玉麟、程壽珍、汪(wang)寶(bao)根(gen)、范(fan)大(da)生、汪(wang)寶(bao)洲、嚴光芝(zhi)、葛寶(bao)林、戈根(gen)大(da)、彭再生、秦根(gen)林、諸葛伯勛(xun)、沈孝(xiao)鹿、鮑六芝(zhi)、邵(shao)全(quan)章、陳(chen)少亭、胡(hu)耀庭、李寶(bao)珍、陳(chen)經耕(geng)、范(fan)錦甫、談堯坤、耿春福、范(fan)澤林、邵(shao)寶(bao)琴、范(fan)建(jian)軍、倪順生、凌錫(xi)茍(gou)、顧(gu)治培、高麗君、高建(jian)芳、儲(chu)集(ji)泉、程輝、惠祥(xiang)云、戴非凡(fan)。
紫砂(sha)(sha)壺(hu)，中國漢族特有的(de)手工制(zhi)造(zao)(zao)陶土(tu)工藝品，現也(ye)有機(ji)器大批量制(zhi)造(zao)(zao)的(de)。制(zhi)作原(yuan)料為紫砂(sha)(sha)泥，原(yuan)產地在江蘇宜(yi)興，又名(ming)宜(yi)興紫砂(sha)(sha)壺(hu)。紫砂(sha)(sha)壺(hu)在拍賣(mai)市場(chang)行情看漲(zhang)，是具有收藏價值的(de)“古董”，名(ming)家大師的(de)作品往往一(yi)壺(hu)難求，正所謂“人間珠寶何足取(qu)，宜(yi)興紫砂(sha)(sha)最(zui)要得”。
紫(zi)(zi)砂壺以宜興(xing)紫(zi)(zi)砂壺最為(wei)出(chu)名，宜興(xing)紫(zi)(zi)砂壺泡茶(cha)(cha)既不奪(duo)茶(cha)(cha)真香，又無熟湯氣，能較長時間保持茶(cha)(cha)葉的(de)色、香、味。紫(zi)(zi)砂茶(cha)(cha)具還(huan)因其(qi)造型古樸別致、氣質特(te)佳(jia)，經茶(cha)(cha)水泡、手摩挲，會變為(wei)古玉色而(er)倍受人們青(qing)睞。紫(zi)(zi)泥確(que)實是宜興(xing)得(de)天獨厚的(de)原料，它在成(cheng)份上俱備了制陶所必須的(de)化學(xue)組(zu)成(cheng)及礦物(wu)組(zu)成(cheng)。從顯微觀察發現，紫(zi)(zi)泥主要礦物(wu)為(wei)石(shi)英、粘土、云母(mu)和赤鐵礦。合理的(de)化學(xue)、礦物(wu)、顆粒組(zu)成(cheng)，使(shi)紫(zi)(zi)泥俱備了可塑(su)性(xing)好(hao)、生坯(pi)強(qiang)度(du)高、干燥收(shou)縮小(xiao)等(deng)良好(hao)的(de)工藝性(xing)能。紫(zi)(zi)泥粉(fen)碎的(de)細度(du)，以過60目篩(shai)為(wei)宜。
泥(ni)料過粗制作(zuo)(zuo)時費功；泥(ni)料過細制作(zuo)(zuo)時粘(zhan)手，坯體(ti)表(biao)面會引(yin)(yin)起(qi)(qi)(qi)皺紋，同(tong)時還會引(yin)(yin)起(qi)(qi)(qi)干燥，燒成(cheng)收縮增(zeng)大，在(zai)成(cheng)型過程中系用精(jing)加工(gong)這(zhe)道關鍵(jian)工(gong)，把器形周身理光(guang)，形成(cheng)一(yi)層(ceng)致密的(de)(de)表(biao)皮(pi)層(ceng)。由于表(biao)皮(pi)層(ceng)的(de)(de)存(cun)在(zai)，產品燒成(cheng)的(de)(de)溫度(du)范圍(wei)擴大了，不論在(zai)正常(chang)燒成(cheng)溫度(du)的(de)(de)上限或下限，表(biao)皮(pi)層(ceng)容(rong)易(yi)燒結，而(er)壺身內壁仍(reng)能形成(cheng)氣(qi)孔(kong)。因此(ci)，成(cheng)形時的(de)(de)精(jing)加工(gong)工(gong)藝，俱有(you)把泥(ni)料、成(cheng)型、燒成(cheng)三者有(you)機地聯系在(zai)一(yi)起(qi)(qi)(qi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)用，賦予紫砂表(biao)面光(guang)潔，雖不掛釉而(er)富有(you)光(guang)澤，雖有(you)一(yi)定的(de)(de)氣(qi)孔(kong)率而(er)不滲漏(lou)等特點。
紫(zi)(zi)砂(sha)壺燒(shao)制的(de)原料(liao)為泥(ni)(ni)土(tu)，紫(zi)(zi)砂(sha)壺泥(ni)(ni)分(fen)為三種：紫(zi)(zi)泥(ni)(ni)、綠泥(ni)(ni)和紅泥(ni)(ni)。可以燒(shao)制紫(zi)(zi)砂(sha)壺的(de)泥(ni)(ni)一般深藏于(yu)巖石(shi)層(ceng)下且(qie)，泥(ni)(ni)層(ceng)厚(hou)度從幾十厘米(mi)至一米(mi)不等。根據上海硅酸(suan)鹽研究所有關巖相的(de)分(fen)析表明，紫(zi)(zi)砂(sha)黃(huang)泥(ni)(ni)屬高嶺—石(shi)英—云母類型，含鐵量很高，最高含鐵量達8.83%。紫(zi)(zi)砂(sha)壺在(zai)高氧高溫(wen)狀況下燒(shao)制而成，一般采(cai)用平焰火接(jie)觸，燒(shao)制溫(wen)度在(zai)1100-1200℃之(zhi)間。紫(zi)(zi)砂(sha)壺成品的(de)吸水率大于(yu)2%。紫(zi)(zi)砂(sha)壺的(de)泥(ni)(ni)原料(liao)，為紫(zi)(zi)泥(ni)(ni)、綠泥(ni)(ni)和紅泥(ni)(ni)三種，俗稱(cheng)“富貴(gui)土(tu)”。因(yin)其產自江蘇(su)宜興，故(gu)稱(cheng)宜興紫(zi)(zi)砂(sha)。
紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)是(shi)(shi)用于(yu)泡茶(cha)(cha)煮茶(cha)(cha)的(de)(de)(de)(de)。對(dui)于(yu)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)性(xing)能“色香味皆蘊”過(guo)去早有(you)(you)定(ding)論。而(er)且，科學機構也(ye)對(dui)砂(sha)(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)“暑(shu)月越宿不餿”一事(shi)，較(jiao)砂(sha)(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)與陶瓷(ci)做了(le)(le)詳細(xi)測試，的(de)(de)(de)(de)確證實(shi)了(le)(le)砂(sha)(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)較(jiao)陶瓷(ci)優越了(le)(le)許多，這一結論是(shi)(shi)基于(yu)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)原料的(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)性(xing)。紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)壺(hu)(hu)實(shi)用性(xing)強，乃在于(yu)它具(ju)有(you)(you)比(bi)較(jiao)高的(de)(de)(de)(de)氣(qi)孔(kong)(kong)率，使其具(ju)有(you)(you)透氣(qi)性(xing)好(hao)的(de)(de)(de)(de)優點。據《中國陶都史》第394頁記載：紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)泥(ni)料“其特(te)點是(shi)(shi)含(han)鐵量比(bi)較(jiao)高，紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)器的(de)(de)(de)(de)顯(xian)微結構中存在大量的(de)(de)(de)(de)團(tuan)聚狀”，它的(de)(de)(de)(de)氣(qi)孔(kong)(kong)有(you)(you)兩種(zhong)(zhong)類型，一種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)團(tuan)聚內(nei)部的(de)(de)(de)(de)氣(qi)孔(kong)(kong)，另一種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)包裹(guo)在團(tuan)聚體周圍的(de)(de)(de)(de)氣(qi)孔(kong)(kong)群，且大部份屬于(yu)開口(kou)型氣(qi)孔(kong)(kong)，紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)器良(liang)好(hao)的(de)(de)(de)(de)透氣(qi)性(xing)，可能與這種(zhong)(zhong)特(te)屬的(de)(de)(de)(de)顯(xian)微結構有(you)(you)關(guan)。據宜(yi)(yi)興陶瓷(ci)公司對(dui)各陶土的(de)(de)(de)(de)理化(hua)工(gong)藝性(xing)能測定(ding)，發現紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)泥(ni)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)孔(kong)(kong)率高達(da)10%以上。因而(er)又(you)說明(ming)了(le)(le)透氣(qi)性(xing)好(hao)當然就是(shi)(shi)“泡茶(cha)(cha)色香味皆蘊”和“暑(shu)月夜宿不餿”的(de)(de)(de)(de)主要原因了(le)(le)。紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)泥(ni)的(de)(de)(de)(de)可塑性(xing)和結合能力好(hao)，則是(shi)(shi)其有(you)(you)利于(yu)工(gong)藝裝(zhuang)飾的(de)(de)(de)(de)原因。再則紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)泥(ni)的(de)(de)(de)(de)焙燒溫度范圍也(ye)寬，為1190℃到1270℃，這是(shi)(shi)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)制品(pin)不滲漏，不老(lao)化(hua)，越使用越顯(xian)光潤(run)的(de)(de)(de)(de)又(you)一原因。以上均說明(ming)了(le)(le)，這種(zhong)(zhong)粉質細(xi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)巖的(de)(de)(de)(de)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)(sha)(sha)土，是(shi)(shi)“宜(yi)(yi)陶宜(yi)(yi)壺(hu)(hu)”的(de)(de)(de)(de)最佳泥(ni)料，也(ye)是(shi)(shi)陶都宜(yi)(yi)興特(te)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)寶藏。
用紫(zi)砂陶(tao)土(tu)燒制(zhi)而成的紫(zi)砂陶(tao)茶(cha)具(ju)(ju)，是舉世(shi)公認的質地最(zui)好的茶(cha)具(ju)(ju)，最(zui)棒的茶(cha)具(ju)(ju)。
樹(shu)癭(ying)就是樹(shu)瘤。這種(zhong)壺(hu)(hu)的造型模仿樹(shu)癭(ying)，壺(hu)(hu)面凹凸不平，有樹(shu)皮模樣刻(ke)紋。整把(ba)壺(hu)(hu)呈(cheng)暗栗色，是明代制壺(hu)(hu)大家供春創制的一種(zhong)壺(hu)(hu)式。
據紫(zi)(zi)砂壺(hu)(hu)史記載，供春(chun)在(zai)明代正德年間只是(shi)(shi)一名書僮，后向江(jiang)蘇(su)宜興(xing)金沙寺一名和尚學(xue)習(xi)制(zhi)壺(hu)(hu)技術。供春(chun)壺(hu)(hu)價值極高，有(you)“供春(chun)之(zhi)壺(hu)(hu)，勝(sheng)于金玉(yu)”的(de)贊(zan)語。樹癭(ying)壺(hu)(hu)是(shi)(shi)供春(chun)最(zui)出名紫(zi)(zi)砂壺(hu)(hu)造(zao)型，傳(chuan)世極少(shao)。現藏中國歷(li)史博(bo)物館的(de)樹癭(ying)壺(hu)(hu)，部(bu)分(fen)專家認為是(shi)(shi)供春(chun)手制(zhi)，是(shi)(shi)現在(zai)能看(kan)到(dao)最(zui)早的(de)紫(zi)(zi)砂茶壺(hu)(hu)實(shi)物。
這是清末紫砂名家邵(shao)二(er)泉(quan)的名壺。
邵二泉(quan)（約1803-1860年），擅長鐫壺(hu)銘。這(zhe)把壺(hu)型(xing)質古樸(pu)，壺(hu)為土黃色，周身(shen)竹造(zao)型(xing)，而(er)一(yi)蝙蝠翩然(ran)而(er)至，應和(he)古人(ren)“祝福”意愿。壺(hu)腹一(yi)側，陰刻行書：“天朗氣清(qing)，惠風和(he)暢”，這(zhe)句詩源于王羲之《蘭亭集序》，署名(ming)“二泉(quan)”。壺(hu)底有(you)“唐冰”款，可能(neng)是制壺(hu)人(ren)，但(dan)其(qi)人(ren)已無法考證。
這(zhe)是(shi)一把清末民初年(nian)間(jian)的(de)(de)(de)紫砂壺(hu)(hu)(hu)。壺(hu)(hu)(hu)體顏色(se)似瓷器中的(de)(de)(de)茶葉末釉(you)，壺(hu)(hu)(hu)身正面是(shi)一個(ge)凹進去(qu)的(de)(de)(de)龕(kan)，內坐一人，龕(kan)外壁裝飾(shi)有桃(tao)(tao)樹(shu)、桃(tao)(tao)花、桃(tao)(tao)葉。壺(hu)(hu)(hu)身另外三(san)側(ce)為雕刻的(de)(de)(de)云紋。
壺底款為(wei)(wei)“冰心(xin)道人(ren)”。“冰心(xin)道人(ren)”為(wei)(wei)清末(mo)民初(chu)年(nian)間紫砂大師程(cheng)壽珍（1858-1939年(nian)）的(de)號(hao)。程(cheng)壽珍制作的(de)紫沙壺曾在1915年(nian)和(he)1932年(nian)，分別獲得巴拿(na)馬國際賽會和(he)芝加哥博覽會的(de)頭等獎和(he)優秀(xiu)獎。
宜興窯玉麟款紫砂(sha)覆斗式壺(hu)，清末，高7.5cm，口(kou)徑5.7×5.7cm，底徑9.8×9.8cm。
壺(hu)呈上小下大覆斗(dou)式，平底四方委角形。壺(hu)身(shen)鐫刻篆書“子(zi)孫(sun)宜”三字。底鈐篆書“玉麟”印章款。姜黃(huang)色砂泥(ni)，滋潤細膩。
此壺造型(xing)方中(zhong)有圓(yuan)，給人以剛中(zhong)帶柔(rou)的感(gan)覺。
“玉麟(lin)”指黃玉麟(lin)（1842—1913年(nian)），清道光、咸豐年(nian)間(jian)的制(zhi)壺(hu)名家，善制(zhi)掇球、供春、魚化龍壺(hu)諸式，所制(zhi)砂(sha)壺(hu)精巧而不(bu)失(shi)古意。
得天獨厚的(de)(de)寶貴資源——宜(yi)興紫砂泥是如何被(bei)發現(xian)的(de)(de)呢？有一(yi)個美麗(li)(li)的(de)(de)傳說……宜(yi)興丁(ding)山（丁(ding)蜀鎮）位于太(tai)湖(hu)之濱，是一(yi)個普(pu)通而美麗(li)(li)的(de)(de)小鎮。
傳說(shuo)很(hen)久(jiu)很(hen)久(jiu)以前(qian)，鎮里(li)的(de)(de)村(cun)民早(zao)出晚歸，耕田(tian)做農(nong)活，閑暇時便用(yong)陶土制作日(ri)常(chang)需用(yong)的(de)(de)碗、罐(guan)。就這樣，他(ta)們(men)過著無(wu)憂(you)無(wu)慮而又簡單平凡的(de)(de)生(sheng)活。有(you)一天(tian)，一個(ge)奇怪的(de)(de)僧人出現在他(ta)們(men)的(de)(de)鎮上。他(ta)邊走(zou)邊大聲(sheng)叫喚：“富(fu)有(you)的(de)(de)皇(huang)家土，富(fu)有(you)的(de)(de)皇(huang)家土”，村(cun)民們(men)都很(hen)好奇地看(kan)著這個(ge)奇怪的(de)(de)僧人。
僧人發(fa)現(xian)了(le)村民眼中的(de)疑(yi)惑(huo)，便又(you)說“不(bu)是皇家(jia)，就(jiu)不(bu)能(neng)富有嗎？”，人們就(jiu)更加疑(yi)惑(huo)了(le)，直(zhi)直(zhi)地看著(zhu)他走(zou)來(lai)走(zou)去(qu)。奇怪的(de)僧人提高了(le)嗓門，快步走(zou)了(le)起來(lai)，就(jiu)好(hao)像(xiang)周(zhou)圍沒有人一(yi)樣。有一(yi)些有見(jian)識的(de)長(chang)者，覺得他奇怪就(jiu)跟著(zhu)一(yi)起走(zou)，走(zou)著(zhu)走(zou)著(zhu)到了(le)黃龍(long)山和青龍(long)山。突然(ran)間，僧人消(xiao)失(shi)了(le)。長(chang)者四(si)處尋(xun)找(zhao)，看到好(hao)幾(ji)處新(xin)開口的(de)洞(dong)穴，洞(dong)穴中有各種顏(yan)(yan)色的(de)陶土。長(chang)者搬了(le)一(yi)些彩色的(de)陶土回家(jia)，敲打(da)鑄燒(shao)，神奇般的(de)燒(shao)出了(le)和以前不(bu)同(tong)顏(yan)(yan)色的(de)陶器。一(yi)傳(chuan)十，十傳(chuan)百。就(jiu)這樣，紫砂(sha)陶藝慢(man)慢(man)形(xing)成了(le)。
紫(zi)(zi)(zi)砂陶所用(yong)的(de)(de)原(yuan)料(liao)(liao)，包括紫(zi)(zi)(zi)泥(ni)(ni)(ni)、綠(lv)泥(ni)(ni)(ni)及紅(hong)泥(ni)(ni)(ni)三(san)種，統稱(cheng)紫(zi)(zi)(zi)砂泥(ni)(ni)(ni)。紫(zi)(zi)(zi)泥(ni)(ni)(ni)是(shi)甲泥(ni)(ni)(ni)礦層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)(de)一(yi)個夾層(ceng)(ceng)(ceng)，礦體呈(cheng)薄層(ceng)(ceng)(ceng)狀(zhuang)、透鏡狀(zhuang)，礦層(ceng)(ceng)(ceng)厚度一(yi)般在(zai)幾十公(gong)分(fen)(fen)到(dao)一(yi)公(gong)尺左右，穩定性差，原(yuan)料(liao)(liao)外(wai)(wai)觀顏(yan)(yan)色(se)呈(cheng)紫(zi)(zi)(zi)色(se)、紫(zi)(zi)(zi)紅(hong)色(se)，并帶有(you)淺綠(lv)色(se)斑點，燒后外(wai)(wai)觀顏(yan)(yan)色(se)則呈(cheng)紫(zi)(zi)(zi)色(se)、紫(zi)(zi)(zi)棕(zong)色(se)、紫(zi)(zi)(zi)黑色(se)。紫(zi)(zi)(zi)泥(ni)(ni)(ni)主要成份為(wei)(wei)水云(yun)母(mu)，并含有(you)不(bu)等(deng)量的(de)(de)高嶺土、石英、云(yun)母(mu)屑及鐵質(zhi)等(deng)。綜合分(fen)(fen)析，紫(zi)(zi)(zi)砂泥(ni)(ni)(ni)屬于粒(li)土--石英云(yun)母(mu)系，頗類制瓷原(yuan)料(liao)(liao)的(de)(de)特點，因此(ci)單種原(yuan)料(liao)(liao)即(ji)具有(you)理想的(de)(de)可塑性，泥(ni)(ni)(ni)坯強度高，干燥收縮率小，為(wei)(wei)多種造型提供了良好的(de)(de)工藝條件。綠(lv)泥(ni)(ni)(ni)是(shi)紫(zi)(zi)(zi)砂泥(ni)(ni)(ni)中的(de)(de)夾脂，故有(you)“泥(ni)(ni)(ni)中泥(ni)(ni)(ni)”之稱(cheng)（團山泥(ni)(ni)(ni)則是(shi)紫(zi)(zi)(zi)泥(ni)(ni)(ni)和綠(lv)泥(ni)(ni)(ni)混雜共生一(yi)起的(de)(de)泥(ni)(ni)(ni)料(liao)(liao)）。綠(lv)泥(ni)(ni)(ni)產量不(bu)多，泥(ni)(ni)(ni)質(zhi)較嫩，耐火力(li)也(ye)比(bi)紫(zi)(zi)(zi)泥(ni)(ni)(ni)為(wei)(wei)低，一(yi)般多用(yong)作胎身外(wai)(wai)面的(de)(de)粉料(liao)(liao)或涂(tu)料(liao)(liao)，使紫(zi)(zi)(zi)砂陶器皿的(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)更為(wei)(wei)多彩。
紅(hong)泥（或(huo)稱朱(zhu)(zhu)泥）則(ze)是位于(yu)嫩泥和礦層底部的(de)泥料，礦形瑣碎，需經(jing)手(shou)工挑選。周高(gao)起云：“石(shi)黃泥，出趙莊山，即未觸(chu)風日之(zhi)石(shi)骨也，陶乃變朱(zhu)(zhu)砂色。”因(yin)其含鐵量(liang)多寡不等，燒(shao)成之(zhi)后(hou)變朱(zhu)(zhu)砂色、朱(zhu)(zhu)砂紫或(huo)海棠紅(hong)等色。因(yin)為產(chan)量(liang)少，早期除銷(xiao)往南(nan)洋的(de)水平小壺(hu)用朱(zhu)(zhu)泥制(zhi)作胎身外，一般只(zhi)用作化(hua)妝土裝飾在紫砂泥坯(pi)上(shang)。至(zhi)于(yu)朱(zhu)(zhu)泥的(de)胎土，不過是制(zhi)壺(hu)陶手(shou)，為了求得更精細(xi)的(de)泥料，將紅(hong)泥以洗(xi)泥沉淀，得到(dao)約140目(mu)到(dao)180目(mu)細(xi)孔的(de)泥料，制(zhi)成細(xi)如滑脂的(de)朱(zhu)(zhu)泥壺(hu)。朱(zhu)(zhu)泥的(de)土質成份(fen)，最大的(de)特色是含有(you)極高(gao)的(de)氧化(hua)鐵，約在14%到(dao)18%之(zhi)間，這是朱(zhu)(zhu)泥所(suo)以燒(shao)成后(hou)壺(hu)身成為紅(hong)色的(de)主要原(yuan)因(yin)。由(you)于(yu)朱(zhu)(zhu)泥的(de)泥性甚嬌，成型工藝難度亦高(gao)，而(er)朱(zhu)(zhu)泥由(you)生坯(pi)至(zhi)燒(shao)成，因(yin)收(shou)縮率(lv)高(gao)達30%至(zhi)40%，故(gu)一般成品良率(lv)約僅七(qi)成。
宜興儲存的陶土雖然極為豐富，但紫砂礦只(zhi)占其中很少一(yi)部(bu)分，曾(ceng)有一(yi)段時期，因違法開(kai)采(cai)、過(guo)度開(kai)采(cai)，很多紫砂礦礦井都已基本報廢。
2005年宜興頒布(bu)實施紫砂(sha)(sha)礦“禁采令”：暫時凍結對紫砂(sha)(sha)泥土的開采。這在一定時間(jian)內做到(dao)了(le)科學合理(li)利用資源，全方(fang)位(wei)呵護紫砂(sha)(sha)產(chan)業的可持續發(fa)展(zhan)，體現(xian)了(le)新(xin)時期的需要。
紫(zi)(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)捂灰燒制工藝是通過運(yun)用(yong)其他介質人為地對窯(yao)(yao)變現象的(de)(de)(de)一(yi)種應用(yong)~，在燒成過程中使紫(zi)(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)變色均勻的(de)(de)(de)一(yi)種燒成工藝。龍窯(yao)(yao)燒成時，因為茅柴未完全(quan)燃燒的(de)(de)(de)殘留物和炭灰的(de)(de)(de)堆積，特(te)別是在下段底部(bu)位(wei)置形成局部(bu)混(hun)合(he)還(huan)原氣氛，造成紫(zi)(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)變色現象。經過摸索、總結規律后，這種窯(yao)(yao)變現象逐漸授掌握運(yun)用(yong)。早期的(de)(de)(de)捂灰是把紫(zi)(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)裝(zhuang)入匣(xia)缽(bo)內，在其內外用(yong)礱糠等塞滿整個匣(xia)缽(bo)，遮蓋封(feng)閉后把匣(xia)缽(bo)裝(zhuang)在龍窯(yao)(yao)最底部(bu)位(wei)置進行燒制。
因不具(ju)備龍窯底部的(de)混(hun)合還(huan)原(yuan)氣(qi)氛，匣缽內(nei)一(yi)般采(cai)用細煤粉，木屑(xie)等碳性較(jiao)強的(de)燃料作為填充物，形成局部還(huan)原(yuan)氣(qi)氛。并采(cai)用低溫(wen)（約(yue)1100-1150℃）燒制，以增加(jia)制品表面(mian)的(de)碳素附著能力(li)。
紫(zi)(zi)砂(sha)原(yuan)料的(de)(de)(de)(de)吸附性很強，其本(ben)身又(you)含(han)(han)有(you)(you)較多的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)機物(wu)和碳素(su)(su)，在(zai)(zai)還(huan)(huan)原(yuan)氣(qi)氛下(xia)，這(zhe)些(xie)(xie)有(you)(you)機物(wu)和碳素(su)(su)不易燃盡，并且在(zai)(zai)400-600℃時(shi)有(you)(you)FeO的(de)(de)(de)(de)情(qing)況下(xia)，氧(yang)(yang)化(hua)碳分(fen)(fen)解反應強烈進行，反應所產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)碳素(su)(su)被(bei)吸附在(zai)(zai)胎體表面，這(zhe)些(xie)(xie)碳素(su)(su)的(de)(de)(de)(de)氧(yang)(yang)化(hua)在(zai)(zai)還(huan)(huan)原(yuan)氣(qi)氛中(zhong)(zhong)要推遲(chi)到燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)末期及冷卻的(de)(de)(de)(de)初期才(cai)能(neng)燃盡，所以捂灰燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)(cheng)時(shi)的(de)(de)(de)(de)溫(wen)(wen)度(du)要低于(yu)實際的(de)(de)(de)(de)燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)(cheng)溫(wen)(wen)度(du)。而密封匣缽中(zhong)(zhong)塞滿的(de)(de)(de)(de)碳性填充物(wu)，能(neng)減少燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)(cheng)時(shi)匣缽內燃燒(shao)(shao)(shao)產物(wu)中(zhong)(zhong)游離(li)氧(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)含(han)(han)量，并隔離(li)壺體，使紫(zi)(zi)砂(sha)壺在(zai)(zai)良(liang)好的(de)(de)(de)(de)局部還(huan)(huan)原(yuan)氣(qi)氛中(zhong)(zhong)燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)(cheng)。由(you)于(yu)碳性填充物(wu)中(zhong)(zhong)碳素(su)(su)的(de)(de)(de)(de)滲入，加(jia)強了紫(zi)(zi)砂(sha)壺的(de)(de)(de)(de)著色效果。各種紫(zi)(zi)砂(sha)原(yuan)料由(you)于(yu)其本(ben)身化(hua)學(xue)成(cheng)(cheng)分(fen)(fen)含(han)(han)量的(de)(de)(de)(de)差異，以及燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)(cheng)時(shi)溫(wen)(wen)度(du)和氣(qi)氛等因素(su)(su)，捂灰燒(shao)(shao)(shao)成(cheng)(cheng)后(hou)的(de)(de)(de)(de)紫(zi)(zi)砂(sha)壺會呈現多種青(qing)黑色調。
捂(wu)(wu)灰(hui)(hui)工藝(yi)主要是含(han)鐵(tie)(tie)(tie)(tie)量較高的(de)(de)(de)紫砂(sha)壺在還(huan)原氣氛下(xia)燒(shao)成(cheng)，使(shi)原料中(zhong)(zhong)氧化鐵(tie)(tie)(tie)(tie)存在的(de)(de)(de)形式(shi)發生改(gai)變。在正常(chang)燒(shao)成(cheng)條件下(xia)，紫砂(sha)原科中(zhong)(zhong)氧化鐵(tie)(tie)(tie)(tie)的(de)(de)(de)結晶(jing)形成(cheng)大多(duo)數是赤鐵(tie)(tie)(tie)(tie)礦在還(huan)原氣氛中(zhong)(zhong)燒(shao)成(cheng)，赤鐵(tie)(tie)(tie)(tie)礦被還(huan)原成(cheng)了磁鐵(tie)(tie)(tie)(tie)礦晶(jing)體，故捂(wu)(wu)灰(hui)(hui)制品表(biao)面(mian)對(dui)磁鐵(tie)(tie)(tie)(tie)有一(yi)定的(de)(de)(de)吸附性。紫砂(sha)泥料中(zhong)(zhong)如綠泥類等(deng)一(yi)部分含(han)鐵(tie)(tie)(tie)(tie)較低的(de)(de)(de)泥料一(yi)般不適宜捂(wu)(wu)灰(hui)(hui)燒(shao)成(cheng)（捂(wu)(wu)灰(hui)(hui)燒(shao)成(cheng)后多(duo)呈淡灰(hui)(hui)墨色，色澤效果(guo)不佳）。捂(wu)(wu)灰(hui)(hui)燒(shao)成(cheng)后的(de)(de)(de)紫砂(sha)壺，如再在中(zhong)(zhong)性－氧化氣氛的(de)(de)(de)窯爐中(zhong)(zhong)復(fu)燒(shao)，郾又會恢復(fu)到原來的(de)(de)(de)顏色。
早(zao)在明代(dai)，紫(zi)砂(sha)工藝(yi)大師(shi)陳仲美就(jiu)已(yi)使用調(diao)砂(sha)和鋪砂(sha)的方法，來(lai)增強紫(zi)砂(sha)器表面的裝飾效(xiao)果。
在加工好(hao)的(de)(de)泥(ni)料(liao)或粉(fen)料(liao)中，根據(ju)要求調(diao)入(ru)(ru)各種(zhong)具有一(yi)定(ding)大(da)小及比例(li)的(de)(de)砂(sha)質顆(ke)(ke)(ke)粒(li)，以提(ti)高顆(ke)(ke)(ke)粒(li)密(mi)度。調(diao)入(ru)(ru)的(de)(de)顆(ke)(ke)(ke)粒(li)和基泥(ni)屬(shu)(shu)于同一(yi)種(zhong)礦料(liao)，稱(cheng)(cheng)為本(ben)色調(diao)砂(sha)；調(diao)入(ru)(ru)的(de)(de)顆(ke)(ke)(ke)粒(li)和基泥(ni)不屬(shu)(shu)于同一(yi)種(zhong)礦料(liao)，稱(cheng)(cheng)為異色調(diao)砂(sha)。
本(ben)色砂(sha)調入原泥中，由(you)于泥料質(zhi)性(xing)相同，燒(shao)(shao)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)后(hou)胎質(zhi)色澤不會產生較大變(bian)化(hua)，但基(ji)泥中的(de)(de)顆(ke)粒(li)含(han)量有所(suo)增(zeng)(zeng)加(jia)，主要(yao)起到增(zeng)(zeng)強坯體(ti)(ti)(ti)骨架的(de)(de)作(zuo)用。對于一些(xie)質(zhi)性(xing)較軟的(de)(de)顆(ke)粒(li)，還需(xu)對顆(ke)粒(li)進行600-800℃的(de)(de)素燒(shao)(shao)以增(zeng)(zeng)加(jia)強度，否則顆(ke)粒(li)在成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)型過程中易被(bei)工(gong)具(ju)壓碎(sui)而造成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)器(qi)表(biao)拖尾現象。如朱泥泥料大多收縮和變(bian)形率均比(bi)較大，不利(li)于單獨制(zhi)作(zuo)大型作(zuo)品，需(xu)憑借調砂(sha)的(de)(de)方法增(zeng)(zeng)加(jia)坯體(ti)(ti)(ti)強度，這樣的(de)(de)坯體(ti)(ti)(ti)燒(shao)(shao)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)后(hou)整體(ti)(ti)(ti)收縮及變(bian)形減小，提(ti)高了燒(shao)(shao)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)品率。因此現代所(suo)見朱泥壺(hu)大多摻以粗砂(sha)顆(ke)粒(li)或以熟(shu)料（熟(shu)料是將(jiang)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)品泥素燒(shao)(shao)后(hou)研磨成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)粉料）支撐。
異(yi)色(se)調砂因調入的(de)顆(ke)粒(li)(li)和(he)基泥色(se)澤、質(zhi)性(xing)(xing)等不同，會(hui)產(chan)(chan)生(sheng)不同的(de)色(se)澤效(xiao)果。若調入顆(ke)粒(li)(li)質(zhi)性(xing)(xing)較(jiao)硬(ying)時，燒成后(hou)(hou)器表(biao)(biao)顆(ke)粒(li)(li)凸顯，呈粗(cu)梨(li)皮狀；當調入顆(ke)粒(li)(li)質(zhi)性(xing)(xing)較(jiao)軟時，燒成后(hou)(hou)器表(biao)(biao)會(hui)產(chan)(chan)生(sheng)細微的(de)凹點狀。顆(ke)粒(li)(li)質(zhi)性(xing)(xing)越軟，凹點就越明顯，形(xing)成一種猶如(ru)桔(jie)皮狀的(de)肌理效(xiao)果。
鋪砂(sha)是指紫(zi)砂(sha)坯體在制(zhi)作過程中，把(ba)不同泥色(se)的砂(sha)粒采用鋪、點、撒等(deng)方法，施于尚有(you)一(yi)定濕度的坯體表(biao)(biao)面。再借助工(gong)具(ju)將砂(sha)粒嵌入坯體表(biao)(biao)層。鋪砂(sha)主要起到點綴裝飾(shi)的作用，使(shi)燒成后的紫(zi)砂(sha)器表(biao)(biao)面鋪入的砂(sha)點和(he)胎質色(se)調(diao)形成鮮(xian)明的對比(bi)效果。
鋪(pu)砂顆粒(li)的質性一般要求高于或等同于坯體顆粒(li)的質性。如質性較軟(ruan)，會造成制作時顆粒(li)拖尾及燒成后(hou)因顆粒(li)收縮較大(da)而產生和胎(tai)質不相容的現(xian)象(xiang)。
抽砂是在(zai)加工好(hao)的(de)粉料或漿料中分離出某一部分規格(ge)的(de)顆(ke)(ke)粒(li)(li)。在(zai)40目的(de)粉料中抽離出60-80目的(de)顆(ke)(ke)粒(li)(li)，使(shi)剩余的(de)顆(ke)(ke)粒(li)(li)與(yu)細料燒成(cheng)后(hou)形(xing)成(cheng)一種粗與(yu)細明(ming)顯(xian)的(de)對比(bi)效果，產生(sheng)新的(de)質感。
第一、紫(zi)砂陶是從(cong)砂錘煉出來的(de)陶：既(ji)不奪茶(cha)香(xiang)氣(qi)又無(wu)熟湯氣(qi)，故用以泡茶(cha)色香(xiang)味皆(jie)蘊。
第二(er)、砂質茶(cha)壺能吸(xi)收茶(cha)汁(zhi)：使(shi)用一段時(shi)日能增積“茶(cha)銹”，所以空壺里(li)注入沸水也有茶(cha)香。
第三(san)、紫砂壺(hu)(hu)的特(te)殊材質使得壺(hu)(hu)透(tou)氣性(xing)能好(hao)，泡茶不(bu)失原味，具(ju)有(you)夏(xia)天(tian)越宿不(bu)餿(sou)的特(te)點。
第(di)四(si)、便于洗滌：日久(jiu)不用(yong)，難免(mian)異味，可用(yong)開水泡燙兩三遍，然后(hou)倒去冷水，再泡茶原味不變。
第(di)五、冷(leng)熱急變適應性強(qiang)：寒冬臘月(yue)，注入(ru)沸水，不因溫度急變而脹裂；而且砂質(zhi)傳熱緩慢，無論提(ti)撫握拿均不燙(tang)手(shou)。
第六、紫(zi)砂(sha)陶質耐(nai)燒：冬天置于(yu)溫火燒茶(cha)(cha)，壺也(ye)不易爆裂。當年蘇(su)東坡用紫(zi)砂(sha)陶提梁壺烹茶(cha)(cha)，有“松風竹爐(lu)，提壺相呼”的(de)(de)詩句(ju)，也(ye)決(jue)非偶然。這(zhe)就(jiu)是古今(jin)中外(wai)講究飲茶(cha)(cha)的(de)(de)人，所以特(te)別(bie)喜愛用紫(zi)砂(sha)壺的(de)(de)原因。
第七(qi)、宜(yi)興紫砂壺可塑性好；
第八、宜興(xing)紫(zi)砂壺(hu)干燥收縮率小(xiao)；
第九、紫(zi)砂泥本身不(bu)需(xu)要加配其(qi)它原(yuan)料就能單獨成陶；成品宜興(xing)紫(zi)砂壺陶中(zhong)有雙(shuang)重(zhong)氣孔結構；
第十、宜興紫(zi)砂壺(hu)成型(xing)(xing)后不(bu)需要施(shi)釉。紫(zi)砂器內外一般均不(bu)施(shi)釉，以(yi)純天然(ran)質(zhi)地和肌理(li)為美。紫(zi)砂茗壺(hu)的(de)(de)造(zao)型(xing)(xing)千(qian)姿百態(tai)，有樸(pu)實(shi)的(de)(de)實(shi)用(yong)造(zao)型(xing)(xing)，也有奇巧的(de)(de)怪(guai)異造(zao)型(xing)(xing)，但總括起(qi)來分為以(yi)下(xia)幾類：幾何型(xing)(xing)、自然(ran)型(xing)(xing)（花(hua)素器）、筋紋器及水(shui)平壺(hu)和茶器等。
紫砂壺(hu)之所以受(shou)到茶人(ren)喜愛，一方(fang)面是造型美觀，另一方(fang)面泡茶時有許多優點。
（一）紫砂是一種雙重氣(qi)孔結(jie)構的多孔性(xing)材質(zhi)
氣孔微(wei)細，密度高。用紫砂壺(hu)沏(qi)茶，不失原味。
（二(er)）紫(zi)砂壺透氣性能好
使用其泡茶不(bu)(bu)易變味，暑天越宿(su)不(bu)(bu)餿。久置不(bu)(bu)用，也不(bu)(bu)會有宿(su)雜氣(qi)，只要用時(shi)先滿貯沸(fei)水，立刻(ke)傾出，再浸入冷水中沖洗，元氣(qi)即可恢復，泡茶仍得原(yuan)味。
（三）紫(zi)砂壺能(neng)吸收茶汁
壺(hu)內壁不刷，沏茶(cha)而(er)絕(jue)無異味。紫砂(sha)壺(hu)經久使用(yong)，壺(hu)壁積聚“茶(cha)銹”，以致空(kong)壺(hu)注入沸水，也會(hui)茶(cha)香氤(yin)氳(yun)，這(zhe)與紫砂(sha)壺(hu)胎質具(ju)(ju)有(you)一定的氣孔(kong)率有(you)關，是紫砂(sha)壺(hu)獨具(ju)(ju)的品質。
（四）紫砂壺冷熱急變性能好
寒冬臘月(yue)，壺(hu)內注入(ru)沸水，絕(jue)對不(bu)(bu)會因溫度突(tu)變而(er)脹裂。同時砂質傳(chuan)熱緩(huan)慢(man)，泡(pao)茶后(hou)握持不(bu)(bu)會炙手。而(er)且還可(ke)以置于文火(huo)上烹燒加(jia)溫，不(bu)(bu)會因受(shou)火(huo)而(er)裂。
（五）紫砂(sha)使用(yong)越久
壺身(shen)色澤越發(fa)光(guang)亮照人，氣韻溫雅。紫(zi)砂壺長(chang)久使用，器身(shen)會因撫摸擦拭，變(bian)得越發(fa)光(guang)潤可愛，所以聞龍在《茶箋》中(zhong)說：“摩(mo)掌(zhang)(zhang)寶愛，不啻掌(zhang)(zhang)珠。用之既久，外類紫(zi)玉，內如碧云。”《陽羨(xian)茗壺系》說：“壺經久用，滌(di)拭口加(jia)，自發(fa)黯然之光(guang)，入可見鑒。”
1、茶(cha)(cha)香濃(nong)郁(yu)(yu)持久(jiu)(jiu)。紫砂(sha)(sha)壺(hu)(hu)嘴小、蓋(gai)嚴，壺(hu)(hu)的(de)(de)內(nei)壁較(jiao)粗糙，能有效地防(fang)止香氣過早散失。長(chang)久(jiu)(jiu)使用(yong)的(de)(de)紫砂(sha)(sha)茶(cha)(cha)壺(hu)(hu)，內(nei)壁掛上(shang)一層棕紅色(se)茶(cha)(cha)銹，使用(yong)時間越長(chang)，茶(cha)(cha)銹積在內(nei)壁上(shang)越多，故沖(chong)泡(pao)茶(cha)(cha)葉后茶(cha)(cha)湯越加醇郁(yu)(yu)芳馨。長(chang)期(qi)使用(yong)的(de)(de)紫砂(sha)(sha)茶(cha)(cha)壺(hu)(hu)，即使不放茶(cha)(cha)，只倒入開水，仍茶(cha)(cha)香誘(you)人，這是(shi)一般茶(cha)(cha)具所做不到的(de)(de);
2、紫砂壺泡茶，保溫時(shi)間長(chang)。由于壺壁內部存在著(zhu)(zhu)許多小氣(qi)泡，氣(qi)泡里又充滿著(zhu)(zhu)不(bu)流動的(de)空氣(qi)，空氣(qi)是熱的(de)不(bu)良導體，故紫砂壺有較(jiao)好的(de)保溫性(xing)能;
3、用紫(zi)砂壺泡茶，提(ti)攜撫握不(bu)易炙(zhi)手。紫(zi)砂壺線(xian)膨脹系數比瓷壺略(lve)高(gao)，而且沒(mei)有釉，就不(bu)存在(zai)坯釉應力(li)的(de)(de)問題;燒成以(yi)后的(de)(de)紫(zi)砂壺，玻璃(li)極少，有足(zu)以(yi)克服冷(leng)(leng)熱(re)溫度(du)差所產(chan)生(sheng)的(de)(de)急(ji)(ji)變能(neng)(neng)力(li)，故具有緩慢的(de)(de)傳(chuan)熱(re)性。紫(zi)砂茶壺適應冷(leng)(leng)熱(re)急(ji)(ji)變的(de)(de)能(neng)(neng)力(li)極佳，即使在(zai)上百度(du)的(de)(de)高(gao)溫中蒸煮后，迅速投到零(ling)下(xia)的(de)(de)冰雪中，也不(bu)會爆裂;
4、紫砂壺里外都不(bu)施(shi)釉，保持微小的氣(qi)孔，透氣(qi)性能(neng)好，但(dan)又不(bu)透水，并具有較強的吸附力，這是一般茶壺所(suo)不(bu)能(neng)比擬的。它(ta)能(neng)保持茶葉中芳(fang)香油遇熱揮(hui)發(fa)而形成馨香，提高茶湯的晚期酸度，起到收斂和殺菌作用。故能(neng)稍(shao)微延緩(huan)茶水的霉敗變(bian)餿，所(suo)謂“盛(sheng)暑(shu)越宿不(bu)餿”，道理就在(zai)這里。
據(ju)專家介紹，一把(ba)(ba)紫(zi)砂壺(hu)(hu)準確地(di)說共(gong)有(you)鈕、壺(hu)(hu)蓋(gai)(gai)(gai)、壺(hu)(hu)腹、壺(hu)(hu)把(ba)(ba)、流(liu)嘴、足(zu)、氣孔等七個部位。而從制作(zuo)的工藝(yi)上細分(fen)(fen)，足(zu)有(you)圈(quan)足(zu)、釘足(zu)、方足(zu)、平(ping)足(zu)之分(fen)(fen)；鈕有(you)珠鈕、橋式、物象鈕等三種。壺(hu)(hu)蓋(gai)(gai)(gai)有(you)嵌蓋(gai)(gai)(gai)、壓蓋(gai)(gai)(gai)、截蓋(gai)(gai)(gai)；把(ba)(ba)有(you)單把(ba)(ba)、圈(quan)把(ba)(ba)、斜把(ba)(ba)、提梁把(ba)(ba)，其形(xing)真可謂紛繁多樣。
歷代流傳(chuan)的紫(zi)砂壺(hu)型(xing)制都有一(yi)定(ding)名稱，至今還有數十種流行。如洋桶、一(yi)粒珠、龍(long)蛋、四方、八方、梅扁、竹段、魚兒龍(long)、壽星等，仍(reng)普受(shou)歡(huan)迎。現(xian)代人(ren)較注意紫(zi)砂壺(hu)的收藏(zang)價(jia)值(zhi)(zhi)，單從其收藏(zang)價(jia)值(zhi)(zhi)考慮，紫(zi)砂古(gu)壺(hu)價(jia)值(zhi)(zhi)連城、寸(cun)柄之(zhi)壺(hu)則更珍貴(gui)。
評價(jia)一件紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)內涵，必須具備三個主(zhu)要因素：美好的(de)(de)結構，精(jing)湛的(de)(de)制(zhi)作(zuo)技巧(qiao)和優(you)良的(de)(de)使用(yong)功(gong)能。所謂形象結構，是(shi)(shi)指(zhi)壺(hu)(hu)的(de)(de)嘴(zui)。精(jing)湛的(de)(de)技藝，是(shi)(shi)評審壺(hu)(hu)藝優(you)劣的(de)(de)準則。優(you)良的(de)(de)實用(yong)功(gong)能，是(shi)(shi)指(zhi)容(rong)積和重量的(de)(de)恰當，壺(hu)(hu)扳(ban)的(de)(de)便于(yu)執握，壺(hu)(hu)的(de)(de)周(zhou)圓和縫，壺(hu)(hu)嘴(zui)的(de)(de)出水流暢。同(tong)時要考慮色地和圖案的(de)(de)脫俗和諧？
如果抽象地講紫砂壺(hu)藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美，可以(yi)總結為(wei)形(xing)、神、氣(qi)(qi)、態(tai)這四個(ge)要素。形(xing)，即(ji)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，是指作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外輪廓，也就(jiu)是具(ju)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)相；神即(ji)神韻，一(yi)(yi)種(zhong)能令(ling)人意會體驗出(chu)精(jing)神美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味(wei)；氣(qi)(qi)，即(ji)氣(qi)(qi)質，壺(hu)藝(yi)所內涵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美；態(tai)，即(ji)形(xing)態(tai)，作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高、低(di)、肥、瘦、剛、柔(rou)、方、圓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)姿態(tai)。從(cong)這幾個(ge)方面(mian)(mian)貫通一(yi)(yi)氣(qi)(qi)，才是一(yi)(yi)件真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好作品(pin)(pin)。但這里(li)又要區(qu)分(fen)理和趣(qu)兩(liang)個(ge)方面(mian)(mian)。若壺(hu)藝(yi)愛好者偏于(yu)(yu)理，斤(jin)斤(jin)計較于(yu)(yu)壺(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)容積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宜大(da)宜小，嘴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宜曲宜直，蓋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宜昂宜平，身段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)或高或矮，側重于(yu)(yu)從(cong)沏茶(cha)名(ming)飲(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方面(mian)(mian)為(wei)出(chu)發點，那(nei)就(jiu)只知理而無趣(qu)。一(yi)(yi)種(zhong)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣賞應(ying)該在理亦在趣(qu)。當(dang)然，作為(wei)一(yi)(yi)件實(shi)用(yong)工(gong)藝(yi)美術(shu)品(pin)(pin)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)適用(yong)性也非常重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，使(shi)用(yong)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舒服感可以(yi)愉悅(yue)身心，引起和諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興致。
當今，鑒定宜興紫(zi)砂壺優(you)劣的標(biao)(biao)準歸納起來，可以用五個(ge)字(zi)來概括(kuo)：“泥、形、工、款、功”。前四(si)個(ge)字(zi)屬藝術標(biao)(biao)準，后一字(zi)為功用標(biao)(biao)準，分(fen)述如下：
泥
紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)壺得名(ming)于(yu)世，固然與它(ta)(ta)的(de)(de)(de)制作(zuo)分(fen)不(bu)(bu)(bu)開，但根(gen)本的(de)(de)(de)原(yuan)因，是其制作(zuo)原(yuan)材(cai)(cai)料(liao)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)泥(ni)的(de)(de)(de)優(you)越。近代許多(duo)陶瓷專著分(fen)析紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)原(yuan)材(cai)(cai)料(liao)時(shi)，均說起(qi)其為含有(you)(you)氧化(hua)(hua)鐵(tie)(tie)(tie)的(de)(de)(de)成(cheng)份(fen)，其實含有(you)(you)氧化(hua)(hua)鐵(tie)(tie)(tie)的(de)(de)(de)泥(ni)，全國各地不(bu)(bu)(bu)知有(you)(you)多(duo)少，但別處就(jiu)產生不(bu)(bu)(bu)了紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)，只能(neng)有(you)(you)紫(zi)(zi)泥(ni)，這(zhe)說明(ming)問題的(de)(de)(de)關鍵不(bu)(bu)(bu)在(zai)于(yu)含有(you)(you)氧化(hua)(hua)鐵(tie)(tie)(tie)，而(er)在(zai)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)的(de)(de)(de)“砂(sha)(sha)”。根(gen)據(ju)現代科學(xue)的(de)(de)(de)分(fen)析，紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)泥(ni)的(de)(de)(de)分(fen)子結構(gou)確有(you)(you)與其它(ta)(ta)泥(ni)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)地方，就(jiu)是同樣的(de)(de)(de)紫(zi)(zi)砂(sha)(sha)泥(ni)，其結構(gou)也不(bu)(bu)(bu)盡相(xiang)同，有(you)(you)著細微(wei)的(de)(de)(de)差別。這(zhe)樣，由于(yu)原(yuan)材(cai)(cai)料(liao)不(bu)(bu)(bu)同，帶來(lai)功(gong)能(neng)效用及給人的(de)(de)(de)官能(neng)感受也就(jiu)不(bu)(bu)(bu)盡相(xiang)同。
功能效(xiao)用(yong)(yong)(yong)好的(de)(de)則(ze)質(zhi)優，不然則(ze)質(zhi)差；官能感(gan)(gan)受好的(de)(de)則(ze)質(zhi)優，反之則(ze)質(zhi)差。所(suo)以(yi)評價一把紫砂(sha)壺(hu)的(de)(de)優劣，首先是泥的(de)(de)優劣。泥色(se)的(de)(de)變化，只給人帶來(lai)視覺觀(guan)感(gan)(gan)的(de)(de)不同，與功用(yong)(yong)(yong)、手(shou)(shou)感(gan)(gan)無濟。而紫砂(sha)壺(hu)是實用(yong)(yong)(yong)功能很強的(de)(de)藝術品，尤其由于使用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)習慣，紫砂(sha)壺(hu)需要不斷摸索(suo)，讓手(shou)(shou)感(gan)(gan)舒服，達到心(xin)理(li)愉悅的(de)(de)目的(de)(de)。所(suo)以(yi)紫砂(sha)質(zhi)表的(de)(de)感(gan)(gan)覺比泥色(se)更重要。
形
紫(zi)砂壺(hu)(hu)之(zhi)形，是(shi)(shi)存世各類器皿中最豐富(fu)的(de)(de)(de)了，素有“方非一式，圓不一相”之(zhi)贊(zan)譽。如何評價(jia)這些造型(xing)，也是(shi)(shi)“仁者見仁，智者見智”，因(yin)為(wei)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)社會功能即是(shi)(shi)滿足(zu)人(ren)們的(de)(de)(de)心理(li)需要，既然有各種(zhong)各樣的(de)(de)(de)心理(li)需要；大度的(de)(de)(de)愛(ai)大度，清(qing)秀的(de)(de)(de)愛(ai)清(qing)秀，古(gu)拙(zhuo)(zhuo)的(de)(de)(de)愛(ai)古(gu)拙(zhuo)(zhuo)，喜(xi)玩(wan)的(de)(de)(de)愛(ai)趣味，人(ren)各有愛(ai)，不能強求(qiu)。從筆者角度出發，認為(wei)古(gu)拙(zhuo)(zhuo)為(wei)最佳，大度其次(ci)之(zhi)，清(qing)秀再次(ci)之(zhi)，趣味又次(ci)之(zhi)。道理(li)何在？因(yin)為(wei)紫(zi)砂壺(hu)(hu)屬(shu)整個(ge)茶文化的(de)(de)(de)組(zu)成部分，所(suo)以(yi)它(ta)追求(qiu)的(de)(de)(de)意(yi)境(jing)，應是(shi)(shi)茶道所(suo)追求(qiu)的(de)(de)(de)意(yi)境(jing)是(shi)(shi)：“淡泊和平，超世脫(tuo)俗(su)”，而古(gu)拙(zhuo)(zhuo)正與這種(zhong)氣氛最為(wei)融(rong)洽，所(suo)以(yi)古(gu)拙(zhuo)(zhuo)為(wei)最佳。許(xu)多制(zhi)壺(hu)(hu)藝(yi)(yi)人(ren)，都明白(bai)這個(ge)道理(li)，就去模(mo)仿古(gu)拙(zhuo)(zhuo)，結果是(shi)(shi)“東施(shi)效(xiao)顰”，反而把自己(ji)的(de)(de)(de)可(ke)愛(ai)之(zhi)處丟掉了。
歷史上遺(yi)留下(xia)來許多(duo)傳統造(zao)型的(de)紫砂(sha)壺(hu)，例如石(shi)桃(tao)、井欄(lan)、僧帽、掇球、茄(qie)段(duan)、孤菱、梅椿、仿古等(deng)等(deng)，乃是經過年(nian)代的(de)沖刷，遺(yi)留下(xia)的(de)僅存的(de)優秀作品，拿今(jin)天的(de)眼(yan)光看，仍然在閃爍發光，也是一(yi)人(ren)一(yi)個(ge)樣(yang)，各不(bu)相(xiang)同(tong)。譬如石(shi)桃(tao)壺(hu)，據不(bu)完全統計，就(jiu)有一(yi)百多(duo)種，原因就(jiu)是古今(jin)的(de)藝人(ren)們，都把自己的(de)審(shen)美情趣(qu)融進去了他(ta)們的(de)作品之中。說起“形”，人(ren)們常把它與紫砂(sha)壺(hu)藝的(de)流(liu)派(pai)(pai)相(xiang)并(bing)提(ti)，認為紫砂(sha)壺(hu)流(liu)派(pai)(pai)分“筋(jin)囊”、“花貨”、“光貨”等(deng)，其實，這是極無分析的(de)辦(ban)法。道理很簡單，就(jiu)如戲劇(ju)表演家的(de)流(liu)派(pai)(pai)分類，不(bu)能以他(ta)演什么(me)戲而定，而應以他(ta)在戲劇(ju)表演中追求趣(qu)味。
工
中國(guo)藝術有很多相(xiang)通的(de)(de)地方(fang)，例如京(jing)(jing)劇的(de)(de)舞蹈動(dong)作，與(yu)(yu)國(guo)畫的(de)(de)大寫意，是屬于豪放之(zhi)列；京(jing)(jing)劇唱(chang)段與(yu)(yu)國(guo)畫工(gong)筆(bi)，則屬于嚴謹(jin)之(zhi)列；而(er)紫砂(sha)壺成型(xing)技(ji)(ji)法，乃與(yu)(yu)京(jing)(jing)劇唱(chang)段、國(guo)畫工(gong)筆(bi)技(ji)(ji)法，有著同工(gong)異曲之(zhi)妙，也是十(shi)分嚴謹(jin)的(de)(de)。
點(dian)、線(xian)、面，是(shi)構成紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)(hu)形(xing)體的(de)基本元素，在紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)(hu)成型(xing)過(guo)程中，必須(xu)(xu)(xu)交待的(de)清清楚楚，猶如工筆(bi)繪畫(hua)一樣，起筆(bi)落筆(bi)、轉彎曲折(zhe)、抑揚頓挫(cuo)，都(dou)必須(xu)(xu)(xu)交待清楚。面須(xu)(xu)(xu)光則(ze)光，須(xu)(xu)(xu)毛(mao)則(ze)毛(mao)；線(xian)，須(xu)(xu)(xu)直則(ze)直，須(xu)(xu)(xu)曲則(ze)曲；點(dian)，須(xu)(xu)(xu)方(fang)則(ze)方(fang)，須(xu)(xu)(xu)圓則(ze)圓，都(dou)不能有半點(dian)含糊(hu)。否(fou)則(ze)，就不能算是(shi)一把(ba)好壺(hu)(hu)(hu)。按(an)照紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)(hu)成型(xing)工藝的(de)特(te)殊要(yao)求來說(shuo)，壺(hu)(hu)(hu)嘴與壺(hu)(hu)(hu)把(ba)要(yao)絕對在一直線(xian)上，并且分量要(yao)均衡；壺(hu)(hu)(hu)口與壺(hu)(hu)(hu)蓋結合要(yao)嚴緊。這也是(shi)“工”的(de)要(yao)求。
款
款(kuan)即壺(hu)(hu)的(de)(de)款(kuan)識。鑒賞紫砂(sha)壺(hu)(hu)款(kuan)的(de)(de)意(yi)思(si)有(you)(you)(you)兩層：一層意(yi)思(si)是(shi)(shi)鑒別(bie)壺(hu)(hu)的(de)(de)作(zuo)者(zhe)是(shi)(shi)誰(shui)(shui)，或題詩鐫銘的(de)(de)作(zuo)者(zhe)是(shi)(shi)誰(shui)(shui)。另一層意(yi)思(si)是(shi)(shi)欣賞題詞的(de)(de)內容、鐫刻的(de)(de)書畫(hua)、還有(you)(you)(you)印(yin)(yin)款(kuan)（金(jin)石(shi)篆刻）。紫砂(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)裝飾藝(yi)術是(shi)(shi)中國傳統藝(yi)術的(de)(de)一部分，它具(ju)有(you)(you)(you)中國傳統藝(yi)術“詩、書、畫(hua)、印(yin)(yin)”四為一體的(de)(de)顯著(zhu)特點。所以(yi)，一把紫砂(sha)壺(hu)(hu)可看(kan)的(de)(de)地方(fang)除泥色、造型、制作(zuo)工夫以(yi)外(wai)，還有(you)(you)(you)文學、書法(fa)、繪畫(hua)、金(jin)石(shi)諸多(duo)方(fang)面，能給賞壺(hu)(hu)人帶來更多(duo)美的(de)(de)享(xiang)受(shou)。
功
所謂"功(gong)(gong)(gong)"是(shi)(shi)指(zhi)壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)功(gong)(gong)(gong)能(neng)美(mei)。近些年來，紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)新品(pin)層出不(bu)窮，如群星璀璨，目不(bu)暇接。制(zhi)壺(hu)(hu)人講(jiang)究(jiu)造(zao)型的(de)(de)(de)形(xing)式美(mei)，而往往忽視功(gong)(gong)(gong)能(neng)美(mei)的(de)(de)(de)現象(xiang)，隨處(chu)可見。尤其是(shi)(shi)有些制(zhi)壺(hu)(hu)人自(zi)己不(bu)飲茶(cha)，所以(yi)對飲茶(cha)習慣知(zhi)之甚少，這也(ye)直接影響了紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)功(gong)(gong)(gong)能(neng)的(de)(de)(de)發揮，有的(de)(de)(de)壺(hu)(hu)甚至會出現"中(zhong)看不(bu)中(zhong)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)情況。其實，紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)與別的(de)(de)(de)藝術(shu)品(pin)最大的(de)(de)(de)區別，就在于它是(shi)(shi)實用(yong)(yong)性很(hen)強的(de)(de)(de)藝術(shu)品(pin)，它的(de)(de)(de)“藝”全在“用(yong)(yong)”中(zhong)“品(pin)”，如果失(shi)去“用(yong)(yong)”的(de)(de)(de)意義，“藝”亦不(bu)復存在。所以(yi)，千(qian)萬不(bu)能(neng)忽視壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)功(gong)(gong)(gong)能(neng)美(mei)。紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)功(gong)(gong)(gong)能(neng)美(mei)：1、容量適(shi)度；2、高(gao)矮得當；3、蓋嚴緊；4、出水流暢(chang)。
步驟
1.熱身：首先將剛買回來的(de)紫砂茶(cha)壺，用沸水內外沖洗一次，將表面塵(chen)埃除(chu)去，然(ran)后將茶(cha)壺放進沒有油(you)漬的(de)煲，加3倍高度的(de)水煮兩小時(shi)，這樣茶(cha)壺的(de)泥土(tu)味及火氣(qi)都(dou)會去掉。
2.降火：將豆(dou)腐(fu)放(fang)進茶(cha)壺(hu)內(nei)，放(fang)一倍(bei)水煮1小時(shi)。豆(dou)腐(fu)所含的石(shi)膏有降火的功效，而且可以將茶(cha)壺(hu)殘余的物質分解。
3.重(zhong)生：最后(hou)(hou)便(bian)是挑(tiao)選自(zi)己(ji)最喜(xi)歡的茶(cha)葉(xie)，放入茶(cha)壺內煮1小(xiao)時。最好是龍(long)井茶(cha)葉(xie)。這樣茶(cha)壺便(bian)不再是“了無生氣(qi)”的死(si)物，脫(tuo)胎換(huan)骨后(hou)(hou)，吸收了茶(cha)葉(xie)精華，第一泡(pao)茶(cha)已經(jing)能夠令茶(cha)人齒頰留香。
方法
1：用(yong)干凈毛巾搓茶壺表面(mian)作用(yong)其實是表面(mian)臟(zang)色以及進(jin)行再拋(pao)光.每天2-3小時。不要(yao)將茶湯(tang)留在茶壺面(mian)，這樣久而久之(zhi)茶壺面(mian)上會(hui)堆滿茶垢，會(hui)出現破相(xiang)，這品相(xiang)玩家比較(jiao)忌諱。
2：一星期后表(biao)面會有紅色痕跡這(zhe)都是(shi)漸漸形成包漿(jiang)底(di)層，隨時間茶壺顏色變淺(qian)色。
3：自(zi)然放置一(yi)個星(xing)期.讓茶壺自(zi)然干燥(zao).同時(shi)表面均勻的和空氣接觸形成(cheng)細(xi)密均勻的氧化保護層.
4：開始手(shou)盤(pan)(pan).這時的手(shou)一(yi)(yi)定(ding)是(shi)要(yao)剛(gang)剛(gang)洗過并且(qie)已(yi)經干透.汗(han)手(shou)請不要(yao)直(zhi)接盤(pan)(pan).一(yi)(yi)天可以盤(pan)(pan)30分鐘左(zuo)右.一(yi)(yi)個(ge)星(xing)期到兩個(ge)星(xing)期后,可以感覺茶壺有粘阻(zu)感,其實(shi)這是(shi)的已(yi)經形成了(le)一(yi)(yi)層薄薄的包漿.
5：3個月的(de)(de)(de)(de)時間,會看到(dao)茶(cha)壺(hu)很有靈氣(qi)的(de)(de)(de)(de)光澤.包漿好(hao)(hao)的(de)(de)(de)(de)茶(cha)壺(hu)會呈現較強烈的(de)(de)(de)(de)反光,有些像(xiang)玻璃光澤. 需要特別注意(yi)的(de)(de)(de)(de)是:如果茶(cha)壺(hu)臟了可以用微微濕潤的(de)(de)(de)(de)棉(mian)布擦拭幾遍就好(hao)(hao)了.然后放置一段時間再盤(pan)玩.盤(pan)的(de)(de)(de)(de)時候茶(cha)壺(hu)的(de)(de)(de)(de)所有區域都(dou)盡(jin)量盤(pan)到(dao)最(zui)忌的(de)(de)(de)(de)就是急功近利,只能慢(man)慢(man)來一個過程(cheng)一個過程(cheng)的(de)(de)(de)(de)來,隨著茶(cha)壺(hu)的(de)(de)(de)(de)變化也可以同(tong)時得到(dao)一種精(jing)神的(de)(de)(de)(de)愉悅.
7：對于使用中(zhong)的(de)茶壺(hu)保養：
（一(yi)） 泡茶時，先用沸水澆壺(hu)身外(wai)壁，然(ran)后再(zai)往壺(hu)里(li)沖水，也就是(shi)常說(shuo)的(de)“潤(run)壺(hu)”。
（二） 常用棉(mian)布(bu)擦(ca)拭壺身，不要將茶湯(tang)留(liu)在壺面，否則(ze)久而(er)久之壺面上會(hui)堆滿茶垢，影響紫砂壺的(de)品相。
（三） 壺(hu)內勿常(chang)常(chang)浸著水(shui)，應到要泡茶時才沖(chong)水(shui)。
（四） 每次用(yong)完后用(yong)布吸干壺外面的水份，使用(yong)后的紫砂壺必(bi)須(xu)保持壺內干爽。
（五(wu)） 勿放近多油煙或多塵(chen)埃的地(di)方。
（六） 最好(hao)多備幾個好(hao)的(de)(de)紫砂壺(hu)，喝某一種(zhong)茶葉(xie)時只用指定的(de)(de)一個壺(hu)，不可(ke)喝什(shen)么茶葉(xie)都用同一個茶壺(hu)，應加(jia)識別，以免混亂(luan)。
（七） 切(qie)勿用洗潔精(jing)或(huo)任(ren)何化學物劑浸洗紫砂壺(hu)，否則會(hui)把茶(cha)味(wei)洗擦掉，并使(shi)外表失去光澤。
第一、保味功能好，泡茶不失原味，更無茶具本身所帶的異味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不渙散，得茶之(zhi)真(zhen)香真(zhen)味(wei)。
第二(er)、陳(chen)茶(cha)不(bu)餿，暑天越(yue)宿(su)不(bu)起膩苔，有利于洗滌及(ji)保持茶(cha)壺自身的衛(wei)生。久置不(bu)用(yong)，也不(bu)會有宿(su)雜氣(qi)，只要(yao)用(yong)時(shi)先滿貯沸水，立刻(ke)傾(qing)出，再浸入冷水中沖洗，元氣(qi)即可恢復，泡茶(cha)仍得原味。
據有關專家研(yan)究，一般(ban)陶(tao)瓷茶(cha)具，器壁光(guang)滑，滲(shen)透(tou)性差，其(qi)凝聚的(de)水(shui)珠滴(di)落后(hou)，使茶(cha)水(shui)頻繁(fan)攪(jiao)動，容易(yi)促(cu)使霉菌繁(fan)殖，造成茶(cha)水(shui)發酵。而紫(zi)砂壺(hu)的(de)陶(tao)質壺(hu)蓋有孔，能吸收水(shui)蒸汽，不至(zhi)在(zai)蓋上(shang)形(xing)成水(shui)珠，滴(di)在(zai)茶(cha)水(shui)中攪(jiao)動茶(cha)水(shui)，加速茶(cha)水(shui)的(de)發酵。
第三、紫(zi)砂壺(hu)經久(jiu)使用(yong)，壺(hu)壁積(ji)聚“茶(cha)銹(xiu)”，以致空壺(hu)注入沸水，也會茶(cha)香氤氳（yīnyūn），這(zhe)與紫(zi)砂壺(hu)胎質具有(you)一定的(de)氣孔(kong)率有(you)關，是(shi)紫(zi)砂壺(hu)獨具的(de)品質。
第四、冷(leng)熱(re)急變性能好(hao)，不會因(yin)受火而開裂。
第(di)五、紫(zi)砂壺長(chang)久使用，器(qi)身會(hui)因(yin)撫(fu)摸擦拭，變得越發光潤(run)可(ke)愛，所以聞龍在(zai)《茶牋jiǎn》中說：“摩掌寶愛，不啻（chì僅僅,只有，常(chang)用在(zai)表示疑(yi)問或否定的字后，組成(cheng)“不啻”）掌珠。用之既久，外類紫(zi)玉，內如碧(bi)云。”成(cheng)為奇物(wu)。
可以說紫砂茗(ming)壺被人(ren)們(men)珍愛，完全是由于其具有優(you)良獨特的實用價值的緣由。
制(zhi)作(zuo)紫砂陶器(qi)的(de)原(yuan)料是一種(zhong)含水鋁(lv)硅酸鹽礦物(wu)粘土(tu)，是由地(di)殼(ke)中含長石(shi)(shi)類巖(yan)石(shi)(shi)經(jing)過長期風(feng)化(hua)(hua)與地(di)質作(zuo)用而生成的(de)，在自然界中分(fen)布廣(guang)泛，種(zhong)類繁多，我國大多數地(di)區(qu)(qu)都藏量(liang)豐富，他的(de)主要(yao)成分(fen)有(you)二(er)氧化(hua)(hua)硅，三氧化(hua)(hua)二(er)鋁(lv)，三氧化(hua)(hua)二(er)鐵(tie)，二(er)氧化(hua)(hua)錳，氧化(hua)(hua)鈣，氧化(hua)(hua)鎂，氧化(hua)(hua)鉀，氧化(hua)(hua)鈉，氧化(hua)(hua)鈦和(he)結晶水。因(yin)此，制(zhi)作(zuo)紫砂陶器(qi)的(de)原(yuan)料各(ge)地(di)區(qu)(qu)都是廣(guang)泛具備的(de)(某些田(tian)土(tu)也是制(zhi)作(zuo)紫砂的(de)好原(yuan)料，但(dan)要(yao)經(jing)過國土(tu)部門的(de)批準)，沒有(you)真假之說(shuo)，根(gen)據(ju)制(zhi)作(zuo)不(bu)同的(de)紫砂陶器(qi)產品，也可加入上(shang)述某種(zhong)氧化(hua)(hua)物(wu)，也就(jiu)是專業內(nei)所說(shuo)的(de)配方(fang)，沒有(you)“化(hua)(hua)學料”之說(shuo)，由于要(yao)經(jing)過高溫(wen)燒制(zhi)(通常在1100度以上(shang))因(yin)此，無(wu)毒，對人體無(wu)害
1.紫砂壺(hu)按工藝可(ke)分五大類：光身壺(hu)、花(hua)果型(xing)、方壺(hu)、筋(jin)(jin)紋型(xing)、陶藝裝飾壺(hu)。光壺(hu)是以(yi)(yi)圓為(wei)主，它的(de)造(zao)型(xing)是在圓型(xing)的(de)基(ji)礎上(shang)加以(yi)(yi)演(yan)變，用線(xian)條(tiao)、描繪、銘刻等(deng)(deng)多(duo)種手(shou)法來(lai)制作(zuo)。滿足于不同藏家(jia)的(de)愛好。花(hua)壺(hu)是以(yi)(yi)瓜、果、樹(shu)、竹等(deng)(deng)自然(ran)界的(de)物種來(lai)作(zuo)題材(cai)，加以(yi)(yi)藝術創作(zuo)，使其充分表(biao)現(xian)出自然(ran)美和(he)反樸歸真(zhen)的(de)原理。方壺(hu)是以(yi)(yi)點、線(xian)、面相(xiang)結合的(de)造(zao)型(xing)。來(lai)源(yuan)于器皿和(he)建筑等(deng)(deng)題材(cai)，以(yi)(yi)書畫，銘刻，印板，繪塑等(deng)(deng)當作(zuo)裝飾手(shou)段。壺(hu)體(ti)壯重穩健，剛(gang)柔相(xiang)間，更能體(ti)現(xian)人(ren)體(ti)美學(xue)。筋(jin)(jin)紋菱花(hua)壺(hu)俗(su)稱(cheng)“筋(jin)(jin)瓤壺(hu)”，是以(yi)(yi)壺(hu)頂中心向外圍射有規則線(xian)條(tiao)之壺(hu)，豎直線(xian)條(tiao)叫筋(jin)(jin)，橫線(xian)稱(cheng)紋，故也(ye)稱(cheng)“筋(jin)(jin)紋器”。
陶藝壺(hu)(hu)是一種是圓非圓，是方(fang)非方(fang)，是花非花，是筋(jin)非筋(jin)的(de)(de)一種較(jiao)抽象(xiang)形體的(de)(de)壺(hu)(hu)，可采(cai)用油畫，國畫之圖案和色(se)彩來裝飾，有傳統又非傳統的(de)(de)陶瓷藝術(shu)。
2.紫(zi)砂(sha)壺(hu)按行業可分為三大類：
花(hua)貨(huo)：即自然(ran)形(xing)，采用雕(diao)塑技法(fa)或浮雕(diao)、半(ban)圓(yuan)雕(diao)裝飾技法(fa)捏制茶壺(hu)，將生活(huo)中所見的各(ge)種自然(ran)形(xing)象和各(ge)種物象的形(xing)態以(yi)藝術手法(fa)設計成茶壺(hu)造型，諸如(ru)松樹段壺(hu)、竹節壺(hu)、梅干壺(hu)、西瓜壺(hu)等，富有詩情(qing)畫意，生活(huo)氣息濃郁(yu)。明代供春樹瘩壺(hu)是已(yi)知最早的花(hua)貨(huo)紫砂壺(hu)。
光貨(huo)：即幾(ji)何(he)形(xing)，特點是壺(hu)身為幾(ji)何(he)體，表面光素。光貨(huo)又分為圈(quan)貨(huo)、方貨(huo)兩(liang)大類。圈(quan)貨(huo)，即茶壺(hu)的橫剖面是圓形(xing)或橢圓形(xing)，如(ru)：圓壺(hu)、提梁(liang)壺(hu)、仿鼓(gu)壺(hu)、掇球(qiu)壺(hu)等；
方貨(huo)：即茶壺的(de)橫剖面是四方、六方、八方等，如：僧帽(mao)壺、傳爐壺、瓢梭壺等。筋(jin)貨(huo)是從生(sheng)活中所見的(de)瓜棱、花瓣、云水紋(wen)干創作出(chu)來的(de)造型樣(yang)式。這類壺藝要求(qiu)口、蓋(gai)、嘴、底、把都必須作成筋(jin)紋(wen)形，使與壺身的(de)紋(wen)理相配合(he)。這也(ye)使得(de)該工藝手法達到了無比嚴密的(de)程度。近代常見的(de)筋(jin)紋(wen)器(qi)造型有合(he)菱壺、豐菊壺等。
紫砂壺分(fen)類方法主要有(you)三(san)種，可(ke)以按(an)造(zao)型(xing)分(fen)、是(shi)否(fou)有(you)扭(niu)捏裝飾等(deng)裝飾手(shou)段(duan)、是(shi)否(fou)出自(zi)工藝師之手(shou)來分(fen)。比如(ru)按(an)造(zao)型(xing)分(fen)可(ke)分(fen)為“幾何形(xing)體(ti)”、“自(zi)然形(xing)體(ti)”和(he)“筋紋形(xing)體(ti)”三(san)大家族；按(an)是(shi)否(fou)有(you)扭(niu)捏等(deng)裝飾手(shou)段(duan)又可(ke)分(fen)為花貨(huo)(huo)和(he)光貨(huo)(huo)。
如此(ci)繁多(duo)的(de)分類，如今的(de)玩(wan)(wan)家多(duo)是選擇(ze)某(mou)一(yi)類來收(shou)(shou)藏、把玩(wan)(wan)、品味。一(yi)般(ban)的(de)玩(wan)(wan)家都以幾何形體(ti)和出自(zi)一(yi)般(ban)工藝師之手的(de)作品作為自(zi)己的(de)收(shou)(shou)藏重點(dian)。
一看，真紫砂壺(hu)的(de)(de)(de)紋理清新(xin)、圓潤，視覺有(you)亞光(guang)的(de)(de)(de)效果，有(you)眾多分布均(jun)勻的(de)(de)(de)細小類似金屬(shu)光(guang)澤的(de)(de)(de)顆粒。有(you)的(de)(de)(de)手工壺(hu)內壁，有(you)從中心圓點向(xiang)四周的(de)(de)(de)放射狀線(xian)，屬(shu)于加工工藝過程中形成的(de)(de)(de)。
二(er)摸，真紫砂壺摸上(shang)去的手感(gan)(gan)細膩但不打(da)(da)滑，假紫砂壺手感(gan)(gan)粗糙，或者打(da)(da)滑;例(li)如(ru)普通陶土的手感(gan)(gan)粗糙，瓷器的手感(gan)(gan)初摸打(da)(da)滑，如(ru)果稍用力(li)按壓摩擦(ca)就(jiu)手感(gan)(gan)發澀。這是由于(yu)分子(zi)結構(gou)不同的表現。
三轉(zhuan)，轉(zhuan)動(dong)壺(hu)蓋，真紫砂(sha)壺(hu)的(de)壺(hu)蓋轉(zhuan)動(dong)靈(ling)活(huo)流暢，并發出(chu)輕(qing)微“絲絲”或者“沙沙”的(de)悅耳的(de)聲音，陶土的(de)假“紫砂(sha)壺(hu)”則發出(chu)沉悶(men)的(de)“哧(chi)啦哧(chi)啦”聲音。
四聽，用蓋(gai)子(zi)輕敲(qiao)(qiao)壺體，盡管(guan)有人(ren)不贊成這(zhe)么做，但是這(zhe)點非(fei)常有效。真紫砂壺敲(qiao)(qiao)擊的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)清脆(cui)悅(yue)耳(er)，聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)短暫，敲(qiao)(qiao)擊結束聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)立刻停止;普(pu)通陶土的(de)(de)假紫砂壺，敲(qiao)(qiao)擊聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)沉悶渾厚短暫；瓷器敲(qiao)(qiao)擊的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)比紫砂的(de)(de)更加(jia)清脆(cui)有點像金屬(shu)撞擊的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，一般人(ren)不好(hao)區分。但是有一點非(fei)常明顯的(de)(de)區別就是，瓷器的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)波長明顯，敲(qiao)(qiao)擊結束后，聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)仍然持(chi)續數毫秒，而真紫砂是立刻停止。
五證(zheng)書(shu)(shu)(shu)，一般(ban)正品(pin)的紫砂壺(hu)都有制作(zuo)者的手寫證(zheng)書(shu)(shu)(shu)，證(zheng)書(shu)(shu)(shu)通(tong)常為宣紙，毛筆(bi)書(shu)(shu)(shu)寫，書(shu)(shu)(shu)法(fa)俊秀，這是(shi)(shi)因為，書(shu)(shu)(shu)法(fa)是(shi)(shi)一個好的工藝(yi)師的必修課(ke)，好紫砂壺(hu)的增值更多體現(xian)在書(shu)(shu)(shu)法(fa)和(he)繪畫的技藝(yi)上，加蓋印章。印章的落款與紫砂壺(hu)底的落款一致(zhi)。
六試水，水澆在真紫(zi)(zi)砂壺上面(mian)，不會形成明顯的(de)水珠，水是比較(jiao)均勻的(de)一片，然后沒多久就逐漸被紫(zi)(zi)砂吸收。
紫(zi)砂(sha)壺的成(cheng)型(xing)方法(fa)大體上可以歸(gui)納為打身(shen)筒(tong)(tong)和鑲身(shen)筒(tong)(tong)兩類。這兩種(zhong)成(cheng)型(xing)方法(fa)在(zai)宜興地區歷史悠久的日用(yong)陶生(sheng)產中早就采用(yong)，但(dan)在(zai)紫(zi)砂(sha)成(cheng)型(xing)工藝中，已將(jiang)此發展到了淋漓盡致(zhi)的地步。
紫砂壺成(cheng)型使(shi)用的(de)工具(ju)，主要有泥凳、木搭子、轉盤、木拍子、竹拍子矩車、鳑鲏刀、尖刀、明針等等。這些都是制作各種紫砂坯件(jian)的(de)通用工具(ju)。此(ci)外，根據茶壺不同款式和(he)工藝要求，還需(xu)準備許多特制的(de)小工具(ju)。
圓形壺(hu)(hu)類一般用打身(shen)筒的(de)(de)(de)(de)(de)造型方(fang)法。先將(jiang)泥(ni)料用搭子捶(chui)敲成厚薄均勻的(de)(de)(de)(de)(de)泥(ni)片。泥(ni)片的(de)(de)(de)(de)(de)厚度(du)(du)，視(shi)茶壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)大小(xiao)來(lai)決定(ding)，一般為三四毫(hao)米(mi)左(zuo)右。再(zai)根據設計的(de)(de)(de)(de)(de)茶壺(hu)(hu)直徑，加(jia)(jia)上燒(shao)成時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)收縮(suo)系數(shu)，乘圓周率，并加(jia)(jia)上兩(liang)端接(jie)頭的(de)(de)(de)(de)(de)富余(yu)量以(yi)及身(shen)筒的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)(du)，把泥(ni)片切成長方(fang)形的(de)(de)(de)(de)(de)泥(ni)條。將(jiang)泥(ni)條在(zai)(zai)轉盤上圍成圓筒，把兩(liang)端疊合，用鳑鲏刀斜著在(zai)(zai)疊合處(chu)一次切齊，即形成能對接(jie)得(de)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)口(kou)(kou)，然后在(zai)(zai)對接(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)切口(kou)(kou)用“滋(zi)泥(ni)”黏(nian)連好(hao)。滋(zi)泥(ni)是用相(xiang)同的(de)(de)(de)(de)(de)泥(ni)料加(jia)(jia)水(shui)調和而(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)厚泥(ni)漿，作用有些像(xiang)泥(ni)瓦匠用來(lai)砌磚墻用的(de)(de)(de)(de)(de)灰泥(ni)。黏(nian)連后在(zai)(zai)黏(nian)連處(chu)做下(xia)記號，記住這方(fang)位，留待以(yi)后安裝壺(hu)(hu)把。這樣可以(yi)掩蓋接(jie)口(kou)(kou)處(chu)在(zai)(zai)燒(shao)成后可能出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡。
然后，用左(zuo)(zuo)手(shou)手(shou)指(zhi)伸進圓形(xing)泥(ni)筒內(nei)(nei)(nei)，輕(qing)輕(qing)扶托內(nei)(nei)(nei)壁（作為內(nei)(nei)(nei)襯使(shi)得外拍(pai)身(shen)的(de)力量得于反(fan)沖），右手(shou)握木拍(pai)子拍(pai)打(da)泥(ni)筒外壁的(de)上段，邊(bian)拍(pai)邊(bian)轉(zhuan)（左(zuo)(zuo)手(shou)在(zai)內(nei)(nei)(nei)部緩(huan)慢借(jie)助壺(hu)內(nei)(nei)(nei)壁半徑和(he)外面的(de)泥(ni)拍(pai)產生夾擊撥動），筒口(kou)(kou)部分就會(hui)奇跡般(ban)地漸漸內(nei)(nei)(nei)收。待收縮到需要的(de)尺寸時(shi)，用滋泥(ni)（這里所指(zhi)的(de)是：用水反(fan)復調和(he)后的(de)粘稠泥(ni)漿）將準(zhun)備(bei)好的(de)圓形(xing)泥(ni)片封好上口(kou)(kou)；然后將泥(ni)筒上下(xia)顛倒過來，拍(pai)打(da)泥(ni)筒的(de)另(ling)一端，使(shi)之(zhi)收縮，并封好口(kou)(kou)。這時(shi)，一個空心的(de)壺(hu)身(shen)雛形(xing)就出來了。
待(dai)(dai)身(shen)筒(tong)(tong)基(ji)本成型以后(hou)(hou)，再配頸和(he)足。配制頸、足的(de)(de)(de)(de)(de)方法，是(shi)將厚度不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)圓形泥(ni)(ni)片(pian)（泥(ni)(ni)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)直徑就是(shi)壺(hu)(hu)頸和(he)底足的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)徑），貼在(zai)身(shen)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)上下(xia)(xia)端。待(dai)(dai)把(ba)(ba)壺(hu)(hu)口外(wai)沿和(he)底足外(wai)沿規正以后(hou)(hou)，用(yong)規車把(ba)(ba)泥(ni)(ni)片(pian)中間(jian)部(bu)分旋劃割開取出(chu)，留(liu)下(xia)(xia)頸圈(quan)和(he)足圈(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)泥(ni)(ni)料就是(shi)。另外(wai)，須做好(hao)嘴、把(ba)(ba)、配制壺(hu)(hu)蓋，并(bing)(bing)用(yong)各(ge)種(zhong)“線梗”（用(yong)牛角或竹木做的(de)(de)(de)(de)(de)專用(yong)小(xiao)工具，作用(yong)有些像木工制作窗框鏡(jing)框時用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)“線刨(bao)”）對(dui)各(ge)部(bu)位的(de)(de)(de)(de)(de)線型轉折處反(fan)復勒壓(ya)，剔理，使(shi)棱線清晰流暢。砂壺(hu)(hu)蓋子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)(xia)面(mian)，有一圈(quan)直而寬的(de)(de)(de)(de)(de)“子(zi)(zi)口”，子(zi)(zi)口的(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)徑，務必與壺(hu)(hu)口內徑緊密(mi)吻合(he)，并(bing)(bing)能通(tong)轉。安裝壺(hu)(hu)把(ba)(ba)壺(hu)(hu)嘴時，先找(zhao)到打身(shen)筒(tong)(tong)時泥(ni)(ni)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)接縫處。一般在(zai)接縫處的(de)(de)(de)(de)(de)一側先安裝壺(hu)(hu)把(ba)(ba)，再在(zai)接縫處對(dui)側位預(yu)先挖好(hao)通(tong)水篩(shai)孔(kong)，然后(hou)(hou)黏接壺(hu)(hu)嘴。務使(shi)嘴、把(ba)(ba)和(he)身(shen)筒(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)垂直中心部(bu)面(mian)疊合(he)在(zai)同(tong)一剖面(mian)上。這時，茶壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)坯件(jian)就基(ji)本完成。余下(xia)(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)工作是(shi)用(yong)明針通(tong)身(shen)壓(ya)光(guang)，達到“坯件(jian)脫手則光(guang)能照面(mian)”的(de)(de)(de)(de)(de)要求。最后(hou)(hou)在(zai)壺(hu)(hu)底和(he)蓋里打上作者的(de)(de)(de)(de)(de)名號(hao)印章、晾干(gan)，等待(dai)(dai)進(jin)窯燒制。
方(fang)(fang)型（包括四方(fang)(fang)、六方(fang)(fang)、八方(fang)(fang)等）壺(hu)類的(de)成型方(fang)(fang)法(fa)，主(zhu)要是(shi)用(yong)鑲身筒(tong)的(de)辦法(fa)。也是(shi)先(xian)打泥片，根據設計意(yi)圖配(pei)制(zhi)樣(yang)(yang)板，按照樣(yang)(yang)板裁(cai)切(qie)泥片，用(yong)滋泥將各泥片鑲接黏連(lian)起來(lai)，做(zuo)成一個小的(de)泥盒子，就(jiu)是(shi)茶(cha)壺(hu)的(de)雛形。再用(yong)工具(ju)拍、勒、壓，配(pei)制(zhi)嘴(zui)、把、蓋、的(de)，整飾完成。
這種打泥(ni)片的工藝(yi)方式(shi)，實(shi)(shi)際(ji)上是(shi)用外力使泥(ni)顆粒緊壓密實(shi)(shi)，泥(ni)門排列整齊。這樣(yang)做，比(bi)注漿成型的產(chan)品(pin)要牢(lao)固結實(shi)(shi)得多。
好的原(yuan)礦紫砂泥(ni)料有極(ji)其良好的可(ke)塑性，又有燒成不(bu)易變形的優點，采用(yong)(yong)這種特殊的成型(xing)工(gong)藝，可(ke)以(yi)保(bao)證(zheng)尺(chi)寸符(fu)合(he)規格而款式有豐(feng)富的變化。一般地說(shuo)，只要設計合(he)理，各種款式的砂壺(hu)都是(shi)可(ke)以(yi)用(yong)(yong)手工(gong)制作成型(xing)的。一種款式定型(xing)的砂壺(hu)，一再反復制造，它們的規格、形態、尺(chi)寸也能(neng)做到(dao)高(gao)度統一。事(shi)實上在砂壺(hu)制作過程中，為(wei)了各個工(gong)序銜接(jie)的方便，總是(shi)同一款式的作品同時(shi)制作四(si)件或六件，行話叫做“一事(shi)”。
陶與瓷都(dou)是以土為(wei)本(ben)體語言的(de)藝術(shu)，但兩者(zhe)之間也(ye)有不(bu)(bu)同點，陶與瓷的(de)基本(ben)原料是相同的(de)，古人說：“陶之精者(zhe)，謂之瓷”。相比之下，瓷為(wei)精純的(de)白色，無(wu)吸水性(xing)，具(ju)透光性(xing)，所以形容景德(de)鎮(zhen)的(de)瓷器(qi)為(wei)：薄如(ru)紙(zhi)，白如(ru)雪，聲(sheng)如(ru)罄。陶器(qi)則(ze)不(bu)(bu)同，雖也(ye)有白陶，但白度不(bu)(bu)及瓷器(qi)，具(ju)吸水性(xing)，不(bu)(bu)透光。瓷器(qi)一般(ban)都(dou)要上釉，陶器(qi)卻不(bu)(bu)必；紫砂就是一種(zhong)無(wu)須上釉的(de)陶。瓷與陶各有優(you)劣，都(dou)具(ju)長(chang)短(duan)，瓷器(qi)高貴、典雅；陶器(qi)樸素、親和；前(qian)者(zhe)如(ru)閨(gui)閣(ge)少女，款(kuan)(kuan)款(kuan)(kuan)動人，后者(zhe)似山野(ye)村夫，渾然剛健，陶與瓷就象中(zhong)國的(de)八大菜系(xi)(xi)，川湘菜系(xi)(xi)的(de)辛辣與廣東菜系(xi)(xi)的(de)清淡，憑各人愛好。正是這個道理，只要你從心底里(li)喜歡就好，硬要將陶與瓷比個高低，既無(wu)必要，也(ye)沒意(yi)義。
第一，要(yao)(yao)(yao)注意觀察(cha)(cha)器型(xing)。紫砂壺(hu)(hu)各個(ge)時期的(de)(de)(de)特(te)征以(yi)這一時期的(de)(de)(de)名(ming)家(jia)(jia)代表(biao)作品為主脈。大(da)名(ming)家(jia)(jia)制(zhi)壺(hu)(hu)，都有(you)其(qi)拿手的(de)(de)(de)幾種，器型(xing)比較典型(xing)。真正(zheng)想牟大(da)利(li)的(de)(de)(de)制(zhi)偽者，必(bi)然要(yao)(yao)(yao)搞高仿品，而(er)且要(yao)(yao)(yao)仿那些器型(xing)比較典型(xing)的(de)(de)(de)大(da)名(ming)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)代表(biao)作品。所以(yi)購藏(zang)者在(zai)觀察(cha)(cha)器型(xing)，特(te)別是名(ming)家(jia)(jia)作品的(de)(de)(de)時候(hou)，不能被表(biao)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)東西所迷惑，要(yao)(yao)(yao)善于觀察(cha)(cha)壺(hu)(hu)的(de)(de)(de)外(wai)形上(shang)那些微(wei)妙的(de)(de)(de)地方，尤其(qi)是在(zai)壺(hu)(hu)體(ti)與附件(jian)的(de)(de)(de)交接處和過渡處體(ti)會制(zhi)壺(hu)(hu)者的(de)(de)(de)匠心。越是名(ming)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)代表(biao)作品，它所體(ti)現的(de)(de)(de)藝術內(nei)涵就越應該(gai)深(shen)刻。如果一把壺(hu)(hu)僅僅在(zai)形式上(shang)像某位名(ming)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)代表(biao)作品，而(er)無(wu)法使人(ren)在(zai)深(shen)層(ceng)次上(shang)把握(wo)其(qi)精髓，那么這把壺(hu)(hu)肯定是不能過真品關(guan)的(de)(de)(de)
了解(jie)器型的(de)基本知識，對初入紫砂壺(hu)(hu)收藏之(zhi)門(men)的(de)人來(lai)說，在鑒別上(shang)還是(shi)能夠起到一(yi)定(ding)作用的(de)。以(yi)紫砂壺(hu)(hu)通向壺(hu)(hu)嘴的(de)出(chu)(chu)水孔(kong)為(wei)(wei)例，它在民國以(yi)前一(yi)直是(shi)獨孔(kong)，此后才出(chu)(chu)現了多(duo)眼(yan)網孔(kong)，而向壺(hu)(hu)內凸起的(de)半球形網孔(kong)則是(shi)二(er)十世(shi)紀70年代從日(ri)本傳來(lai)的(de)。假如遇到一(yi)把壺(hu)(hu)，其印(yin)章為(wei)(wei)陳(chen)鳴遠，而出(chu)(chu)水孔(kong)呈(cheng)網眼(yan)狀，則不必分辨印(yin)章真偽(wei)，僅憑出(chu)(chu)水孔(kong)形狀便可斷(duan)定(ding)此壺(hu)(hu)之(zhi)偽(wei)。
第二，要注意觀(guan)察質地。紫砂壺名家成名后的作品(pin)一般來(lai)說選料(liao)比較講(jiang)究，其代表作品(pin)的材質則更為精良(liang)(liang)。這種(zhong)(zhong)精良(liang)(liang)具體表現(xian)(xian)為壺的顏色正(zheng)，顆(ke)粒勻(yun)，光澤潤，胎骨堅，手頭沉。還可(ke)以(yi)從泥料(liao)的品(pin)種(zhong)(zhong)上加以(yi)辨別，如(ru)(ru)“天青泥”是(shi)清(qing)(qing)代后期(qi)出現(xian)(xian)的，與歷(li)代泥料(liao)有明顯區(qu)別，如(ru)(ru)果(guo)出現(xian)(xian)一把(ba)號(hao)稱清(qing)(qing)代中期(qi)以(yi)前的“天青泥”壺，那肯定有問題。
第三，要注意(yi)觀察包漿(jiang)。長期使用過的(de)舊壺，外表會(hui)很(hen)自然地產生一層光澤，是久經茶(cha)汁滋養而慢慢滲透出(chu)來的(de)，被稱為(wei)“精光內蘊”。有(you)包漿(jiang)的(de)壺，無論其外表是否有(you)茶(cha)漬或塵土，只要用干凈(jing)的(de)布輕(qing)輕(qing)擦拭，都會(hui)出(chu)現(xian)一種光澤，而且越擦越亮(liang)，行(xing)里人稱之為(wei)“包漿(jiang)亮(liang)”。
新壺造舊后，外表多少有些不(bu)自然(ran)，光澤發賊、發浮、發愣。如(ru)果(guo)置于(yu)放大鏡下仔細觀察壺身，還能找到(dao)打磨(mo)的(de)(de)刮痕。這(zhe)樣的(de)(de)壺還往往有一(yi)種霉(mei)餿味，細細嗅辨即可識破。此外，速成的(de)(de)包(bao)漿(jiang)一(yi)刷(shua)就掉，而真正的(de)(de)老(lao)包(bao)漿(jiang)已(yi)與壺身融合(he)成一(yi)體，附著性(xing)極強，用清(qing)潔劑反復清(qing)洗也(ye)難以擦掉。
第(di)四，要注意觀(guan)察題款(kuan)(kuan)(kuan)與(yu)用(yong)(yong)(yong)(yong)印(yin)。利用(yong)(yong)(yong)(yong)款(kuan)(kuan)(kuan)識冒仿(fang)(fang)名家作品的(de)(de)(de)(de)(de)方法有3種：第(di)一(yi)種是(shi)新(xin)壺舊(jiu)款(kuan)(kuan)(kuan)，即(ji)在新(xin)壺上(shang)直接刻上(shang)名家的(de)(de)(de)(de)(de)款(kuan)(kuan)(kuan)識。這種情況包(bao)括(kuo)名家為了應(ying)酬或在市(shi)場供不應(ying)求時，由學徒或他人(ren)代制，蓋(gai)上(shang)自己的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)。再有就是(shi)前代名家的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)流傳下(xia)來，后(hou)人(ren)繼(ji)續(xu)使用(yong)(yong)(yong)(yong)，借以仿(fang)(fang)制冒真(zhen)。第(di)二種是(shi)舊(jiu)壺新(xin)款(kuan)(kuan)(kuan)，即(ji)用(yong)(yong)(yong)(yong)沒有款(kuan)(kuan)(kuan)識的(de)(de)(de)(de)(de)舊(jiu)壺冒刻前代名家的(de)(de)(de)(de)(de)款(kuan)(kuan)(kuan)識。從文字(zi)(zi)上(shang)看，舊(jiu)壺的(de)(de)(de)(de)(de)款(kuan)(kuan)(kuan)大多(duo)用(yong)(yong)(yong)(yong)陽文，字(zi)(zi)體工整。新(xin)壺如果用(yong)(yong)(yong)(yong)陽文，字(zi)(zi)體因(yin)為模仿(fang)(fang)或顯呆板，或筆畫長短粗細不一(yi)。如果是(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)舊(jiu)壺加刻新(xin)款(kuan)(kuan)(kuan)，則(ze)所刻文字(zi)(zi)為陰文。第(di)三種是(shi)新(xin)壺新(xin)款(kuan)(kuan)(kuan)，此類作偽手法頗(po)多(duo)。現(xian)代偽造(zao)(zao)者(zhe)多(duo)是(shi)仿(fang)(fang)制假(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)或鐫(juan)刻假(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)款(kuan)(kuan)(kuan)識，如采用(yong)(yong)(yong)(yong)照相制版技術，用(yong)(yong)(yong)(yong)銅鋅版制出印(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)。也有一(yi)些(xie)印(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)和款(kuan)(kuan)(kuan)識是(shi)仿(fang)(fang)制者(zhe)憑空(kong)臆造(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)。
紫砂(sha)壺(hu)是明清時期(qi)江(jiang)蘇(su)宜興地(di)區(qu)所(suo)產的(de)一種陶質茶(cha)具。紫砂(sha)壺(hu)泡(pao)茶(cha)不走味，貯茶(cha)不變(bian)色，即(ji)使(shi)是盛暑(shu)時節(jie)，所(suo)泡(pao)之茶(cha)仍不易餿。由于泡(pao)茶(cha)日久，茶(cha)素(su)漫(man)漫(man)滲入陶質中去，如果(guo)只(zhi)泡(pao)清水，也有一股(gu)清清的(de)茶(cha)香。
紫砂壺從選泥、制作成壺坯(pi)等關鍵工序都(dou)是用手工操作的，因而(er)制作十分(fen)精細。陶(tao)坯(pi)一(yi)般多不上(shang)釉，以其自(zi)然色澤取勝，只是在(zai)陶(tao)坯(pi)成型后，上(shang)面(mian)印(yin)刻的書畫詩文紋(wen)案都(dou)要用粉質顏料加填與輪廓中(zhong)。這種自(zi)然本色和著色方式是紫砂陶(tao)壺的一(yi)個顯著特點。
在造型上(shang)，雖然每(mei)個制壺名(ming)家都有(you)自(zi)己的(de)風格(ge)和特色(se)(se)，但大體上(shang)還是(shi)可以分為素色(se)(se)、筋瓤和浮雕三種類型。
鑒(jian)定紫(zi)砂(sha)壺的(de)真(zhen)偽，可從(cong)兩個方面(mian)著手(shou)。一(yi)是從(cong)亮(liang)(liang)色上(shang)(shang)看，真(zhen)正(zheng)的(de)紫(zi)砂(sha)壺體(ti)重、色紫(zi)，因為(wei)長(chang)期(qi)為(wei)人手(shou)撫摩，上(shang)(shang)面(mian)呈現出油潤的(de)光亮(liang)(liang)。而新制的(de)紫(zi)砂(sha)壺一(yi)般說來質地都(dou)比較疏松，顏色偏黃，有(you)光亮(liang)(liang)的(de)少(shao)，無光亮(liang)(liang)的(de)多(duo)。即使有(you)光亮(liang)(liang)，也是用(yong)(yong)白蠟打磨上(shang)(shang)去(qu)的(de)。再從(cong)文(wen)字上(shang)(shang)看，舊(jiu)壺的(de)款都(dou)是用(yong)(yong)陽文(wen)，字體(ti)極(ji)為(wei)工(gong)整。新壺如果用(yong)(yong)陽文(wen)，字體(ti)因為(wei)摹仿或顯呆板，或筆(bi)畫長(chang)短粗(cu)細不一(yi)。如果是用(yong)(yong)舊(jiu)壺加刻新款，則所刻文(wen)字為(wei)陰(yin)文(wen)。
選購方法
紫砂壺(hu)既是一(yi)種功能性的實用品，又是可以(yi)把(ba)玩、欣賞的藝術品。所以(yi)，一(yi)把(ba)好(hao)的紫砂壺(hu)應在實用性、工藝性和(he)藝術性三方面獲得(de)極高的肯定(ding)。壺(hu)藝愛(ai)好(hao)者在選購紫砂壺(hu)時，不(bu)妨就以(yi)下幾點(dian)加(jia)以(yi)斟酌：
實用功能是(shi)指其容積和容量，壺(hu)把便于端拿(na)，壺(hu)嘴出(chu)水的(de)流暢(chang)，讓品茗沏茶(cha)得心應(ying)(ying)手。因(yin)此(ci)，選購紫砂壺(hu)應(ying)(ying)依據(ju)個人的(de)飲茶(cha)習慣，選擇壺(hu)的(de)容量，壺(hu)嘴出(chu)水的(de)順暢(chang)，壺(hu)把執握的(de)舒適(shi)等等。
一把好的(de)(de)(de)紫砂壺除(chu)了壺的(de)(de)(de)流、把、鈕、蓋、肩、腹(fu)、圈足應與(yu)(yu)壺身(shen)整體比例協(xie)調，點、線、面的(de)(de)(de)過(guo)渡轉折也應清晰(xi)與(yu)(yu)流暢。還(huan)須審(shen)視其“泥、形、款、功”四方面的(de)(de)(de)水準。
從壺藝(yi)愛好(hao)者角度應選(xuan)購(gou)
1、根(gen)據個人習慣(guan)選(xuan)擇：紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)的實用功(gong)能是指容(rong)量(liang)、容(rong)積，還有就是紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)的壺(hu)(hu)把(ba)是否便于端拿(na)，壺(hu)(hu)嘴出(chu)水是否順暢(chang)，滿足了(le)這些(xie)，才(cai)能讓(rang)品茗者(zhe)泡茶(cha)得心應手，因(yin)此，壺(hu)(hu)藝愛好(hao)者(zhe)在選(xuan)購紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)時，要(yao)根(gen)據個人的習慣(guan)來選(xuan)擇紫(zi)砂(sha)壺(hu)(hu)，例(li)如：容(rong)量(liang)、壺(hu)(hu)嘴出(chu)水的流暢(chang)、壺(hu)(hu)把(ba)執(zhi)握的舒(shu)適等。
2、看紫砂(sha)(sha)泥的(de)顯著特(te)性：好的(de)紫砂(sha)(sha)壺，紫砂(sha)(sha)泥會有一個顯著的(de)特(te)征(zheng)，那就是“色不(bu)艷、質(zhi)不(bu)膩”，因此，在(zai)選購紫砂(sha)(sha)壺時，要(yao)看看紫砂(sha)(sha)泥的(de)良(liang)莠加以考(kao)察(cha)。
3、選(xuan)適合(he)自(zi)己的壺形(xing)：紫(zi)砂壺的壺形(xing)有很(hen)多種(zhong)，可以(yi)說是(shi)千姿百態，而(er)選(xuan)擇什(shen)么樣的壺形(xing)，壺藝愛好者可以(yi)根據自(zi)己的需求來選(xuan)擇，這點很(hen)難一概(gai)而(er)論。
4、看紫砂壺的(de)功(gong)能美(mei)：展現一個紫砂壺的(de)功(gong)能美(mei)，主要(yao)表現在：壺容量適度(du)、高矮得當、口(kou)蓋要(yao)嚴謹(jin)，還有就是壺的(de)出水要(yao)流(liu)暢這四個方面，因(yin)此，壺藝愛好者在選購(gou)紫砂壺時，也要(yao)留意這一點。
選購檔次
紫砂壺的(de)檔次，全在于紫砂作者的(de)制(zhi)(zhi)作技(ji)巧和(he)文化藝術含量，從作品(pin)或產品(pin)制(zhi)(zhi)作的(de)精(jing)粗(cu)，去歸類(lei)紫砂茶壺和(he)其他(ta)紫砂產品(pin)，大(da)致可(ke)分(fen)兩類(lei)：大(da)路(lu)貨、細貨。
大路貨：
是指面(mian)向群(qun)眾(zhong)的(de)大(da)批(pi)量(liang)產品(pin)，價格低廉，但制作粗糙、簡略，易于(yu)生(sheng)(sheng)產且成本(ben)，但為(wei)同型(xing)號的(de)大(da)批(pi)量(liang)生(sheng)(sheng)產。歷史上(shang)，大(da)路(lu)貨產品(pin)以(yi)實用(yong)(yong)為(wei)主，使用(yong)(yong)于(yu)茶(cha)館及(ji)農(nong)村，造型(xing)簡單利(li)于(yu)生(sheng)(sheng)產；現(xian)今以(yi)實用(yong)(yong)和欣賞陳(chen)設(she)相(xiang)結(jie)合，造型(xing)多樣，符合大(da)眾(zhong)口味，但從藝(yi)術角度看相(xiang)對(dui)(dui)比較俗氣，使用(yong)(yong)對(dui)(dui)象亦多為(wei)江南茶(cha)館和初涉紫砂的(de)一般群(qun)眾(zhong)。這類產品(pin)，不講“藝(yi)”，只(zhi)講“用(yong)(yong)”。
當然也有特殊情況，即歷史上經濟蕭(xiao)條(tiao)時(shi)期(qi)，獨具功力(li)的(de)高(gao)手也只能做些大路貨產(chan)品，藉(jie)以謀生；或名人成名之前(qian)所制作的(de)大路貨作同樣也有收藏(zang)、研究價值。
細貨：
指具有(you)一定欣賞價值的(de)兼(jian)具實(shi)用性的(de)藝(yi)品(pin)，有(you)一定的(de)工藝(yi)水平，既講(jiang)(jiang)“用”也(ye)講(jiang)(jiang)“藝(yi)”。其作(zuo)者多為技(ji)術嫻熟的(de)良工巧匠，以復制(zhi)(zhi)傳統造型為主，有(you)批量(liang)的(de)出(chu)品(pin)，也(ye)有(you)相當的(de)制(zhi)(zhi)作(zuo)水平，但不屬(shu)精心制(zhi)(zhi)作(zuo)，不是創(chuang)新的(de)特(te)藝(yi)品(pin)。總體上講(jiang)(jiang)，是有(you)欣賞價值的(de)“產品(pin)”，而非個人的(de)“作(zuo)品(pin)”。
指出(chu)于名(ming)藝(yi)(yi)人之手的(de)(de)(de)手工(gong)作(zuo)(zuo)品，它(ta)不僅講(jiang)究(jiu)造型(xing)的(de)(de)(de)完美，而且特別講(jiang)究(jiu)制作(zuo)(zuo)過程中(zhong)的(de)(de)(de)工(gong)藝(yi)(yi)質量(liang)。是藝(yi)(yi)人(作(zuo)(zuo)者)賦予(yu)泥土感情及其創造意識的(de)(de)(de)結晶(jing)物(wu)，它(ta)是(作(zuo)(zuo)品)，而非通過相(xiang)對(dui)固定的(de)(de)(de)生(sheng)產流程所生(sheng)產出(chu)來的(de)(de)(de)“產品”。特種工(gong)藝(yi)(yi)茶壺，是收藏愛好(hao)者渴求的(de)(de)(de)對(dui)象，價(jia)格(ge)不菲(fei)；歷史(shi)作(zuo)(zuo)品為文物(wu)，其價(jia)格(ge)更為驚人。典籍記(ji)載，古代名(ming)藝(yi)(yi)人的(de)(de)(de)工(gong)藝(yi)(yi)杰作(zuo)(zuo)有“珍重比流黃”、“貴(gui)重如(ru)珩璜”、“價(jia)擬(ni)璆琳(lin)”之譽。
紫砂壺在拍(pai)賣(mai)市場行情看漲，是具有收(shou)藏價(jia)值(zhi)的(de)“古董”，名家大師的(de)作品往往一(yi)壺難(nan)求，正所謂“人間珠寶(bao)何足取，宜興紫砂最要(yao)得”。
425萬成交(jiao)，御制(zhi)詩堆泥紫砂壺
該(gai)壺為(wei)紫(zi)砂質地，其泥(ni)色配制(zhi)講究，呈瓜棱形，如意紐，壺蓋雕(diao)有(you)(you)梅花；壺身(shen)堆(dui)泥(ni)繪御制(zhi)詩文(wen)“御制(zhi)生平愛(ai)茗飲，石(shi)釧煮金芽(ya)。拈得蘆仝碗(wan)，盛來(lai)(lai)陸羽(yu)茶(cha)(cha)”及(ji)山水(shui)(shui)景物(wu)。泥(ni)質較細，呈紫(zi)褐色，設計巧(qiao)妙，做工精道，雕(diao)刻精細，底有(you)(you)“笨嚴”款，款識遒(qiu)勁。紫(zi)砂壺，自(zi)問世(shi)以來(lai)(lai)，因其陶(tao)土質地優良、燒制(zhi)精巧(qiao)，以其獨特的(de)(de)魅力(li)馳名中外。紫(zi)砂壺具有(you)(you)較好(hao)的(de)(de)保(bao)溫(wen)性和(he)透氣性能，用來(lai)(lai)泡茶(cha)(cha)，茶(cha)(cha)味(wei)醇芳，隔夜不餿(sou)。長期(qi)使(shi)用，壺內能保(bao)留(liu)余香，空壺內注入沸水(shui)(shui)，能散發出(chu)茶(cha)(cha)的(de)(de)香味(wei)，有(you)(you)“世(shi)間(jian)茶(cha)(cha)具稱為(wei)首(shou)”之說。
315萬成交，顧景舟 大石瓢紫砂壺
石瓢(piao)壺(hu)原是(shi)紫砂傳統造形(xing)。此壺(hu)作者(zhe)(zhe)卻(que)集各(ge)家之大(da)成(cheng)，推陳(chen)出新。使壺(hu)上宜(yi)書宜(yi)畫，一改清初以來纖(xian)細繁瑣，堆砌浮(fu)華(hua)之氣(qi)，作者(zhe)(zhe)追求線型流暢舒展(zhan)，并(bing)權衡比例之諧調秀美，顯(xian)現了簡樸大(da)方之氣(qi)度。此壺(hu)是(shi)件智(zhi)欲其(qi)圓，行欲其(qi)方，剛(gang)柔相(xiang)濟(ji)，允(yun)克用(yong)藏之珍(zhen)品。
2.此壺為顧景舟(zhou)制于(yu)1948年的五把名壺之一。這五把壺身(shen)均(jun)由吳湖湖先生手書，分(fen)別送(song)給吳湖帆，唐云、江寒(han)汀等名家(jia)，而壺身(shen)二面書、畫(hua)均(jun)出自湖帆先生手筆更顯珍貴。
107萬(wan)成交：蔣蓉(rong) 荷(he)花紫(zi)砂(sha)壺荷(he)花“出(chu)污泥(ni)而不(bu)染”的(de)高(gao)尚(shang)品質深(shen)深(shen)吸引著(zhu)(zhu)蔣蓉(rong)。五十年代，蔣蓉(rong)決定設(she)計制作(zuo)《荷(he)花茶具》，作(zuo)為紫(zi)砂(sha)花貨(huo)工藝的(de)先鋒。《荷(he)花壺》配(pei)色清新明麗：用米黃的(de)底色，朱紅的(de)花脈，墨綠的(de)蓮(lian)芒(mang)內鑲嵌著(zhu)(zhu)粒(li)粒(li)活動的(de)蓮(lian)子，青青的(de)荷(he)葉、荷(he)梗(geng)，碧綠的(de)青蛙，充(chong)作(zuo)壺底平(ping)衡(heng)的(de)紅菱、乳白色的(de)藕、鮮嫩的(de)赭石荸薺，鮮艷奪目，給人(ren)以(yi)美的(de)享受。
據介(jie)紹，明(ming)清時期的紫砂壺(hu)(hu)價(jia)格一(yi)般上萬(wan)元，明(ming)代名家(jia)名作可達10-15萬(wan)元，清代名作也要5-10萬(wan)元。國內(nei)最貴的紫砂壺(hu)(hu)是清朝制(zhi)壺(hu)(hu)大家(jia)邵(shao)大亨的作品“龍(long)頭一(yi)捆竹”，市價(jia)達40萬(wan)美元。
由于(yu)明清紫砂大師供春(chun)、時大彬、陳(chen)鳴遠、陳(chen)曼生、楊彭年(nian)、楊鳳年(nian)的(de)作品(pin)十分難得，因此(ci)(ci)給現(xian)當代(dai)紫砂大師如(ru)(ru)顧景舟(zhou)、朱可心、蔣(jiang)蓉(rong)等(deng)的(de)作品(pin)留下了升值空間。如(ru)(ru)已(yi)于(yu)1996年(nian)去世(shi)的(de)現(xian)代(dai)名家(jia)顧景舟(zhou)的(de)茶壺，在(zai)上世(shi)紀70年(nian)代(dai)末80年(nian)代(dai)初，其價格才380元此(ci)(ci)外，蔣(jiang)蓉(rong)等(deng)的(de)作品(pin)價位一般也在(zai)10-20萬。
顧景舟提璧組壺(hu)拍(pai)賣 成交價1782.5萬(wan)
時大彬制(zhi)圈扭壺拍賣(mai) 成交價(jia)1344萬
陳(chen)鳴遠南瓜壺拍賣 成交價(jia) 842萬港元
蔣(jiang)蓉、范曾(ceng)合(he)作蓮藕倒流壺拍賣(mai) 成交價134.4萬
顧景(jing)舟松鼠葡萄組壺(hu)拍賣 成交(jiao)價9200萬元
通常在(zai)紫砂壺的收藏上，有(you)“泥”、“形”、“工”、“款”、“意(yi)”的說(shuo)法(fa)。
歲月靜好
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