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《揚州(zhou)慢(man)·淮(huai)左(zuo)名(ming)都(dou)》是宋(song)代詞人(ren)(ren)姜夔(kui)的(de)(de)(de)(de)代表作(zuo)。此詞開頭三句點明揚州(zhou)昔(xi)日(ri)名(ming)滿(man)國(guo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)繁華景(jing)象，以及(ji)自己對傳聞中(zhong)揚州(zhou)的(de)(de)(de)(de)深(shen)情(qing)(qing)向往；接著二句寫(xie)映入眼簾的(de)(de)(de)(de)只是無(wu)邊的(de)(de)(de)(de)薺麥，與(yu)昔(xi)日(ri)盛況截然不同；“自胡馬”三句，言(yan)明眼前(qian)的(de)(de)(de)(de)殘敗荒涼完全(quan)(quan)是金(jin)兵(bing)南侵造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)，在人(ren)(ren)們心靈上留下(xia)不可磨滅的(de)(de)(de)(de)創(chuang)傷；“漸黃昏”二句，以回蕩于(yu)整(zheng)座空(kong)城之上的(de)(de)(de)(de)凄(qi)涼嗚(wu)咽的(de)(de)(de)(de)號角聲，進一(yi)步烘托今日(ri)揚州(zhou)的(de)(de)(de)(de)荒涼落寞。下(xia)片化用杜(du)牧系列詩意，抒寫(xie)自己哀時(shi)傷亂、懷(huai)昔(xi)感今的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)懷(huai)。“杜(du)郎(lang)”成(cheng)為詞人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)化身，詞的(de)(de)(de)(de)表面(mian)是詠史、寫(xie)古人(ren)(ren)，更深(shen)一(yi)層是寫(xie)己與(yu)嘆今。全(quan)(quan)詞洗盡鉛(qian)華，用雅潔洗練的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)，描繪出凄(qi)淡空(kong)蒙的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)，筆法空(kong)靈，寄寓深(shen)長，聲調低婉，具有(you)清(qing)剛(gang)峭拔之氣(qi)勢，冷(leng)僻幽獨之情(qing)(qing)懷(huai)。它(ta)既控訴(su)了金(jin)朝統治(zhi)者發動(dong)掠奪(duo)戰爭所造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)災難(nan)，又(you)對南宋(song)王朝的(de)(de)(de)(de)偏安(an)政策有(you)所譴責(ze)，有(you)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)積極(ji)意義(yi)。

作品原文

揚州慢⑴

淳熙丙申至日(ri)⑵，予(yu)過維揚(yang)⑶。夜雪初霽，薺麥彌(mi)望⑷。入其城(cheng)，則四顧蕭條，寒(han)水自碧(bi)，暮色(se)漸起，戍角悲(bei)吟⑸。予(yu)懷愴然，感慨今昔，因自度此(ci)曲。千巖老人以為有“黍離”之(zhi)悲(bei)也⑹。

淮左名都⑺，竹西佳處⑻，解鞍少駐(zhu)初程(cheng)⑼。過春風十里⑽，盡薺麥青青。自胡馬窺江去(qu)后⑾，廢池(chi)喬木(mu)⑿，猶厭言(yan)兵。漸黃昏，清角吹(chui)寒⒀，都在空(kong)城。

杜郎俊賞(shang)⒁，算(suan)而今重到須驚(jing)。縱豆蔻詞工⒂，青(qing)樓(lou)夢(meng)好(hao)⒃，難賦深情。二(er)十四橋(qiao)仍在⒄，波心(xin)蕩、冷(leng)月無(wu)聲。念橋(qiao)邊紅藥⒅，年(nian)年(nian)知為誰生？

注釋譯文

詞句注釋

⑴揚州慢：詞(ci)牌名，又名《郎州慢》，上下闋(que)，九十八(ba)字，平韻。此調為姜(jiang)夔自度曲，后人多用以抒(shu)發懷古之思。

⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至(zhi)日：冬至(zhi)。

⑶維揚(yang)：即揚(yang)州(zhou)（今屬江蘇(su)）。

⑷薺(qi)(qi)麥：薺(qi)(qi)菜(cai)和野生(sheng)的麥。彌望：滿眼。

⑸戍角(jiao)：軍營(ying)中發(fa)出的(de)號角(jiao)聲。

⑹千巖老人(ren)(ren)：南宋詩人(ren)(ren)蕭德藻，字東夫，自號千巖老人(ren)(ren)。姜夔曾(ceng)跟他學詩，又是他的侄女婿。黍離：《詩經·王(wang)風》篇名。據說周(zhou)(zhou)平王(wang)東遷(qian)后(hou)，周(zhou)(zhou)大夫經過(guo)西周(zhou)(zhou)故(gu)都，看見宗廟毀壞，盡為禾黍，彷徨不忍離去，就做了此詩。后(hou)以(yi)“黍離”表示故(gu)國之思(si)。

⑺淮(huai)(huai)左名都(dou)：指揚州(zhou)。宋朝(chao)(chao)的行政區設有淮(huai)(huai)南東(dong)路和淮(huai)(huai)南西(xi)路，揚州(zhou)是淮(huai)(huai)南東(dong)路的首府，故稱淮(huai)(huai)左名都(dou)。左，古(gu)人方位(wei)名，面(mian)朝(chao)(chao)南時，東(dong)為左，西(xi)為右(you)。名都(dou)，著名的都(dou)會(hui)。

⑼解(jie)（jiě）鞍少駐(zhu)初程(cheng)：少駐(zhu)，稍(shao)作(zuo)停留；初程(cheng)，初段行程(cheng)。

⑽春風十里(li)：杜牧《贈(zeng)別》詩：“春風十里(li)揚州路(lu)，卷上珠簾總(zong)不(bu)如(ru)。”這里(li)用以借指揚州。

⑾胡(hu)馬窺江：指金兵侵略長江流域地(di)區，洗劫(jie)(jie)揚(yang)州。這里應(ying)指第二次洗劫(jie)(jie)揚(yang)州。

⑿廢池(chi)喬木：廢毀的池(chi)臺。喬木：殘存的古樹。二者都是(shi)亂后(hou)余(yu)物，表明城中荒(huang)蕪，人煙蕭條(tiao)。

⒀漸：向(xiang)，到(dao)。清角(jiao)：凄清的號角(jiao)聲(sheng)。

⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年(nian)到九年(nian)，杜牧在揚州任淮南節度使(shi)掌書記(ji)。俊賞(shang)：俊逸清賞(shang)。鐘嶸《詩品序》：“近(jin)彭城劉士章(zhang)，俊賞(shang)才士。”

⒂豆蔻(kou)：形(xing)容少(shao)女美艷。豆蔻(kou)詞工：杜牧《贈別》：“娉(ping)娉(ping)裊裊十三余，豆蔻(kou)梢(shao)頭二月初。”

⒃青樓：妓(ji)院。青樓夢好：杜牧(mu)《遣懷》詩：“十年(nian)一(yi)覺(jue)揚州夢，贏(ying)得青樓薄幸名。”

⒄二十四橋：揚州(zhou)城內古橋，即吳家磚(zhuan)橋，也(ye)叫紅(hong)藥(yao)橋。

⒅紅藥：紅芍(shao)藥花(hua)，是(shi)揚州繁華時期(qi)的(de)名(ming)花(hua)。

白話譯文

淳熙年丙申月冬至這天，我經過揚(yang)州。夜雪初晴，放眼(yan)望去，全是(shi)薺草和麥子。進入揚(yang)州，一片(pian)蕭條，河(he)水(shui)碧綠凄冷，天色漸晚，城中響起凄涼的號角。我內心悲涼，感慨于揚(yang)州城今昔的變化，于是(shi)自創了這支曲(qu)子。千巖老人(ren)認為這首詞有《黍離(li)》的悲涼意蘊。

揚州是淮河(he)東邊著名的大(da)都(dou)，在竹西(xi)亭美好的住(zhu)處，解下馬鞍少為停(ting)留，這是最初(chu)的路(lu)程。過去是十(shi)里春風一派繁榮景色，而我如今看到卻(que)長(chang)滿薺麥葉(xie)草一片(pian)青青。自(zi)從金兵(bing)進(jin)犯長(chang)江回去以后，荒廢了(le)池苑，伐(fa)去了(le)喬木，至(zhi)今還討厭說起舊(jiu)日用兵(bing)。天氣漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)進(jin)入黃昏，凄涼的號角吹起了(le)冷寒，這都(dou)是在劫后的揚州城。

杜牧有卓越的(de)(de)鑒賞(shang)，料想今(jin)天，重來此(ci)地(di)一定吃驚。即使“豆蔻”詞語精工(gong)，青樓美(mei)夢的(de)(de)詩意(yi)很(hen)好(hao)，也困難表(biao)達出深(shen)厚的(de)(de)感情(qing)。二十(shi)四橋仍然(ran)還(huan)在(zai)，卻(que)橋下江中的(de)(de)波浪浩蕩，凄冷的(de)(de)月(yue)色(se)，處處寂靜(jing)無聲。懷念(nian)橋邊的(de)(de)紅芍藥，可每一年知(zhi)道(dao)它替什么(me)人(ren)開花繁生！

創作背景

此詞作于宋孝(xiao)宗淳(chun)熙(xi)三(san)年(nian)(nian)（1176），時作者二十(shi)(shi)余歲。宋高宗紹興三(san)十(shi)(shi)一年(nian)(nian)（1161），金(jin)主完(wan)顏(yan)亮南侵，江(jiang)淮(huai)軍敗，中外震駭。完(wan)顏(yan)亮不久在瓜州為其(qi)臣下所(suo)殺。根據此前小序所(suo)說(shuo)，淳(chun)熙(xi)三(san)年(nian)(nian)，姜夔因路過揚(yang)州，目睹了戰爭洗劫后揚(yang)州的(de)蕭條景(jing)象，撫今追昔，悲嘆今日的(de)荒涼(liang)，追憶(yi)昔日的(de)繁華，發(fa)為吟詠(yong)，以(yi)寄托對(dui)揚(yang)州昔日繁華的(de)懷(huai)念(nian)和對(dui)今日山河(he)破的(de)哀(ai)思。

作品鑒賞

文學賞析

姜夔在(zai)這(zhe)首(shou)詞里(li)用(yong)了他(ta)常用(yong)的(de)小(xiao)序(xu)。小(xiao)序(xu)的(de)好(hao)處就在(zai)于交(jiao)代寫作(zuo)的(de)緣由和寫作(zuo)的(de)背景。而(er)這(zhe)首(shou)小(xiao)序(xu)則(ze)更明(ming)確地交(jiao)代了這(zhe)首(shou)詞的(de)寫作(zuo)時(shi)間、地點、原因(yin)、內容、和主旨(zhi)。讓(rang)人更好(hao)地、更深入地了解詞人寫作(zuo)此詞時(shi)的(de)心(xin)理(li)情懷。

全詞分(fen)為(wei)上下兩闋。但(dan)兩闋的寫作手法都(dou)是(shi)運用一種鮮明對比，用昔日揚州城(cheng)的繁榮(rong)興(xing)盛景象對比現(xian)時揚州城(cheng)的凋殘破敗慘(can)狀，寫出了戰(zhan)爭帶給(gei)了揚州城(cheng)萬劫不復的災難。

詞的(de)(de)(de)上(shang)(shang)闋(que)，寫出了(le)詞人(ren)親眼目睹的(de)(de)(de)景象和自身心理感(gan)受。寫出了(le)揚(yang)(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)在“胡馬窺江(jiang)去后”令人(ren)痛心不已(yi)的(de)(de)(de)凋殘和敗壞景象。詞人(ren)先(xian)從自己的(de)(de)(de)行蹤寫起，寫自己初次經過揚(yang)(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)，在著名的(de)(de)(de)竹(zhu)西亭(ting)解鞍下馬，稍作停留(liu)。走在漫長(chang)的(de)(de)(de)揚(yang)(yang)州(zhou)道上(shang)(shang)，詞人(ren)所見到的(de)(de)(de)全(quan)部是長(chang)得旺(wang)盛(sheng)而齊整的(de)(de)(de)薺(qi)麥。而昔日那(nei)個晚唐詩(shi)人(ren)杜牧(mu)對揚(yang)(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)美景的(de)(de)(de)由(you)衷溢譽一去不復返(fan)。自金(jin)人(ren)入侵后，燒殺(sha)擄掠，揚(yang)(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)所剩下的(de)(de)(de)也只是“廢(fei)池喬木”的(de)(de)(de)了(le)。人(ren)們(men)說起那(nei)場戰爭，至今(jin)還覺得心有余悸和刻骨(gu)痛恨(hen)。一個“厭(yan)”字，很(hen)恰當地(di)寫出了(le)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)苦難(nan)，朝廷的(de)(de)(de)昏(hun)(hun)聵和胡人(ren)的(de)(de)(de)罪(zui)惡(e)。日落黃昏(hun)(hun)，凄厲的(de)(de)(de)號(hao)角聲(sheng)又四處響起，回(hui)蕩在揚(yang)(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)孤寂的(de)(de)(de)上(shang)(shang)空，也回(hui)蕩在詞人(ren)慘(can)淡的(de)(de)(de)心靈間。詞人(ren)很(hen)自然地(di)實(shi)現了(le)由(you)視覺到聽覺的(de)(de)(de)轉移。

詞的(de)下闋(que)，運用典故(gu)，進一步深化了“黍離之(zhi)悲”的(de)主題。昔日(ri)揚州城(cheng)繁華，詩人杜牧留下了許多(duo)(duo)關(guan)于(yu)揚州城(cheng)不朽的(de)詩作。可是，假如(ru)這位多(duo)(duo)情的(de)詩人今(jin)日(ri)再重游(you)故(gu)地，他(ta)(ta)也必(bi)定會為(wei)今(jin)日(ri)的(de)揚州城(cheng)感到(dao)吃驚和痛心。杜牧算(suan)是個俊(jun)才(cai)情種，他(ta)(ta)有(you)(you)寫“豆蔻”詞的(de)微(wei)妙精當，他(ta)(ta)有(you)(you)賦“青(qing)樓”詩的(de)神(shen)乎其神(shen)。可是，當他(ta)(ta)面對眼前的(de)凋殘破敗景象，他(ta)(ta)必(bi)不能寫出昔日(ri)的(de)款款深情來(lai)。揚州的(de)名勝二十(shi)四(si)橋仍然存(cun)在，水波蕩(dang)漾，冷(leng)峻的(de)月光下，四(si)周寂籟無聲。唉，試(shi)想下，盡管那橋邊的(de)芍(shao)藥花(hua)年年如(ru)期(qi)盛放，也很(hen)難(nan)有(you)(you)人有(you)(you)情思(si)去(qu)欣賞它(ta)們的(de)艷麗(li)。詞人用帶懸(xuan)念(nian)的(de)疑問作為(wei)詞篇(pian)的(de)結尾，很(hen)自然地移情入景，今(jin)昔對比，催人淚(lei)下。

縱觀全詞，行文的(de)(de)基調都籠罩在(zai)一種(zhong)悲涼凄愴的(de)(de)氛圍中。無論(lun)是詞人(ren)所(suo)見到(dao)的(de)(de)“薺麥青青”、“廢池喬木”還(huan)是在(zai)黃昏里聽到(dao)的(de)(de)“號角(jiao)”和(he)“空城(cheng)”還(huan)是詞人(ren)自(zi)身所(suo)想(xiang)到(dao)的(de)(de)杜牧“難賦深情”和(he)不知亡國恨(hen)的(de)(de)“橋邊(bian)紅藥”，都是一種(zhong)悲劇的(de)(de)寫(xie)照。

情景(jing)(jing)交融是(shi)這(zhe)首詞(ci)在(zai)寫(xie)(xie)(xie)作表現手(shou)法(fa)上最顯(xian)著的(de)(de)(de)(de)一個特(te)點。移情入景(jing)(jing)，樂(le)景(jing)(jing)寫(xie)(xie)(xie)哀(ai)(ai)，都是(shi)詞(ci)人經常使(shi)用的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)。特(te)別是(shi)樂(le)景(jing)(jing)寫(xie)(xie)(xie)哀(ai)(ai)，詞(ci)人在(zai)文(wen)中(zhong)寫(xie)(xie)(xie)了大量的(de)(de)(de)(de)樂(le)景(jing)(jing)：名都，佳處(chu)，二(er)十(shi)四橋……可是(shi)，寫(xie)(xie)(xie)樂(le)景(jing)(jing)是(shi)為(wei)(wei)了襯托哀(ai)(ai)情，是(shi)為(wei)(wei)了對比(bi)“現在(zai)”的(de)(de)(de)(de)慘(can)狀：名都的(de)(de)(de)(de)凋(diao)殘(can)，佳處(chu)的(de)(de)(de)(de)弊壞，二(er)十(shi)橋的(de)(de)(de)(de)冷寂……正(zheng)如(ru)王夫之所(suo)說：“以(yi)(yi)樂(le)景(jing)(jing)寫(xie)(xie)(xie)哀(ai)(ai)，以(yi)(yi)哀(ai)(ai)景(jing)(jing)寫(xie)(xie)(xie)樂(le)，倍(bei)增其哀(ai)(ai)樂(le)。”

用(yong)今(jin)(jin)昔對比的(de)(de)(de)反(fan)襯(chen)(chen)手法(fa)來(lai)(lai)(lai)寫(xie)(xie)(xie)景(jing)抒情(qing)，是(shi)這(zhe)(zhe)首詞(ci)的(de)(de)(de)特色之(zhi)一。上片(pian)(pian)用(yong)昔日的(de)(de)(de)“名都(dou)”來(lai)(lai)(lai)反(fan)襯(chen)(chen)今(jin)(jin)日的(de)(de)(de)“空城(cheng)”；以(yi)昔日的(de)(de)(de)“春風(feng)十里(li)揚州(zhou)路(lu)”（杜牧(mu)(mu)《贈別(bie)》）來(lai)(lai)(lai)反(fan)襯(chen)(chen)今(jin)(jin)日的(de)(de)(de)一片(pian)(pian)荒涼(liang)景(jing)象(xiang)——“盡薺麥青青”。下(xia)片(pian)(pian)以(yi)昔日的(de)(de)(de)“杜郎(lang)俊賞”、“豆(dou)(dou)蔻詞(ci)工”、“青樓夢(meng)好”等風(feng)流繁(fan)華(hua)，來(lai)(lai)(lai)反(fan)襯(chen)(chen)今(jin)(jin)日的(de)(de)(de)風(feng)流云(yun)散、對景(jing)難排和深情(qing)難賦。以(yi)昔時“二(er)十四橋(qiao)明(ming)月(yue)夜(ye)(ye)”（杜牧(mu)(mu)《寄揚州(zhou)韓綽判官》）的(de)(de)(de)樂章(zhang)，反(fan)襯(chen)(chen)今(jin)(jin)日“波(bo)心蕩(dang)(dang)、冷(leng)月(yue)無(wu)聲(sheng)”的(de)(de)(de)哀景(jing)。下(xia)片(pian)(pian)寫(xie)(xie)(xie)杜牧(mu)(mu)情(qing)事，主要(yao)目的(de)(de)(de)不(bu)在(zai)于(yu)評論(lun)和懷念杜牧(mu)(mu)，而(er)是(shi)通過“化(hua)實為虛”的(de)(de)(de)手法(fa)，點明(ming)這(zhe)(zhe)樣一種“情(qing)思”：即使杜牧(mu)(mu)的(de)(de)(de)風(feng)流俊賞，“豆(dou)(dou)蔻詞(ci)工”，可是(shi)如果他而(er)今(jin)(jin)重到揚州(zhou)的(de)(de)(de)話，也定(ding)然會驚訝河山之(zhi)異了(le)。借(jie)“杜郎(lang)”史(shi)實，逗出和反(fan)襯(chen)(chen)“難賦”之(zhi)苦。“波(bo)心蕩(dang)(dang)、冷(leng)月(yue)無(wu)聲(sheng)”的(de)(de)(de)藝(yi)術描寫(xie)(xie)(xie)，是(shi)非常(chang)精(jing)細的(de)(de)(de)特寫(xie)(xie)(xie)鏡頭。二(er)十四橋(qiao)仍在(zai)，明(ming)月(yue)夜(ye)(ye)也仍有，但“玉人吹簫”的(de)(de)(de)風(feng)月(yue)繁(fan)華(hua)已不(bu)復存在(zai)了(le)。詞(ci)人用(yong)橋(qiao)下(xia)“波(bo)心蕩(dang)(dang)”的(de)(de)(de)動，來(lai)(lai)(lai)映襯(chen)(chen)“冷(leng)月(yue)無(wu)聲(sheng)”的(de)(de)(de)靜。“波(bo)心蕩(dang)(dang)”是(shi)俯視之(zhi)景(jing)，“冷(leng)月(yue)無(wu)聲(sheng)”本來(lai)(lai)(lai)是(shi)仰觀之(zhi)景(jing)，但映入水中，又(you)成(cheng)為俯視之(zhi)景(jing)，與橋(qiao)下(xia)蕩(dang)(dang)漾(yang)的(de)(de)(de)水波(bo)合(he)成(cheng)一個畫面(mian)，從這(zhe)(zhe)個畫境中，似乎可以(yi)看到詞(ci)人低(di)首沉吟的(de)(de)(de)形象(xiang)。總之(zhi)，寫(xie)(xie)(xie)昔日的(de)(de)(de)繁(fan)華(hua)，正是(shi)為了(le)表現今(jin)(jin)日之(zhi)蕭(xiao)條(tiao)。

善于化(hua)用前人的(de)(de)(de)詩(shi)境(jing)入(ru)詞，用虛擬的(de)(de)(de)手法(fa)，使其一波未平，一波又(you)(you)起，余音(yin)繚繞，余味(wei)不盡，也(ye)是這首(shou)詞的(de)(de)(de)特色之一。《揚州慢(man)》大量化(hua)用杜牧的(de)(de)(de)詩(shi)句與詩(shi)境(jing)（有(you)四(si)處之多），又(you)(you)點出杜郎的(de)(de)(de)風流俊(jun)賞，把杜牧的(de)(de)(de)詩(shi)境(jing)，融入(ru)自己的(de)(de)(de)詞境(jing)。

人(ren)稱(cheng)姜夔的(de)(de)詞風清(qing)雅空(kong)靈，此詞表(biao)(biao)現(xian)得非常突(tu)出(chu)。此詞的(de)(de)清(qing)雅空(kong)靈不但(dan)表(biao)(biao)現(xian)在詞語上，如“清(qing)”“寒”“空(kong)”“波心”“冷月(yue)(yue)”，而且還表(biao)(biao)現(xian)在造境上，如用(yong)“猶厭言兵(bing)”表(biao)(biao)現(xian)兵(bing)燹(xian)之后的(de)(de)殘破，用(yong)杜郎名句表(biao)(biao)現(xian)揚州昔日的(de)(de)繁華，用(yong)“二十四橋”“波心蕩(dang)”“冷月(yue)(yue)無聲(sheng)”表(biao)(biao)現(xian)清(qing)幽(you)傷感(gan)的(de)(de)氣氛，用(yong)“橋邊(bian)紅藥”表(biao)(biao)現(xian)“寂寞開無主”的(de)(de)荒涼。

名家點評

張(zhang)炎《詞源》：白(bai)石詞疏影、暗香(xiang)、揚州慢、一萼紅、琵琶仙(xian)、探(tan)春、八歸、淡黃柳等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使入神觀飛越。

先著、程洪(hong)《詞潔輯評》：“二十(shi)四橋仍在，波心蕩(dang)、冷(leng)月(yue)無聲”，是“蕩(dang)”字著力(li)。所謂一(yi)字得力(li)，通首(shou)光彩(cai)，非煉(lian)字不能(neng)，然(ran)煉(lian)變亦未(wei)易到(dao)。“水”、“橋”、“月(yue)”點明今昔情景(jing)的不同。

陳廷焯《白雨齋詞話》：“猶(you)厭(yan)言兵(bing)”的“厭(yan)”字，寫得極其傳神(shen)。意謂揚州遭兵(bing)火(huo)后，荒(huang)廢的池沼、尚存的大樹，至今仍厭(yan)惡談論戰事。“無數傷亂語，他人(ren)累千百(bai)言，亦(yi)此韻(yun)味。”

鄭文焯批《白(bai)石道人歌曲(qu)》：紹興三十年(nian)，完(wan)顏亮南寇，江(jiang)淮軍敗，中外震(zhen)駭(hai)。亮尋(xun)為其臣下弒(shi)于(yu)瓜州。此詞作于(yu)淳熙(xi)三年(nian)，寇平已十有(you)六年(nian)，而景物蕭(xiao)條，依(yi)然有(you)廢池喬(qiao)木之感。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此(ci)首寫維(wei)揚(yang)亂(luan)后景(jing)色，凄(qi)愴已(yi)極。千巖老人，以為(wei)有《黍離》之(zhi)(zhi)(zhi)悲，信不虛也。至文筆之(zhi)(zhi)(zhi)清剛，情韻之(zhi)(zhi)(zhi)綿邈，亦(yi)令人諷誦(song)不厭(yan)。起(qi)首八(ba)字(zi)，以拙(zhuo)重(zhong)之(zhi)(zhi)(zhi)筆，點明維(wei)揚(yang)昔時之(zhi)(zhi)(zhi)繁盛。“解鞍(an)”句(ju)，記(ji)過維(wei)揚(yang)。“過春風(feng)”兩(liang)(liang)句(ju)，忽地折入現(xian)時荒涼景(jing)象，警動異(yi)常。且十字(zi)包(bao)括一切，十里(li)薺麥(mai)，則亂(luan)后之(zhi)(zhi)(zhi)人與(yu)屋(wu)宇，蕩然無存可知(zhi)矣(yi)。正(zheng)與(yu)杜(du)甫“城春草(cao)木深”同(tong)意(yi)。“自(zi)(zi)胡馬”三句(ju)，更(geng)言亂(luan)事之(zhi)(zhi)(zhi)慘，即廢池喬木，猶(you)厭(yan)言之(zhi)(zhi)(zhi)，則人之(zhi)(zhi)(zhi)傷心自(zi)(zi)不待言。“漸黃(huang)昏”兩(liang)(liang)句(ju)，再點出空城寒角(jiao)，尤覺凄(qi)寂(ji)萬(wan)分(fen)。換頭，用杜(du)牧之(zhi)(zhi)(zhi)詩意(yi)，傷今懷(huai)昔，不盡歔欷。“重(zhong)到(dao)須驚”一層，“難賦深情”又進一層，“二十四”兩(liang)(liang)句(ju)，以現(xian)景(jing)寓情，字(zi)練句(ju)烹，振動全篇(pian)。末句(ju)收束，亦(yi)含哀無限。正(zheng)亦(yi)杜(du)甫“細柳新蒲為(wei)誰(shui)綠”之(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。玉(yu)田(tian)謂白(bai)(bai)石(shi)(shi)《琵(pi)琶(pa)仙》，與(yu)少游(you)《八(ba)六子》同(tong)工。若此(ci)首，亦(yi)與(yu)少游(you)《滿庭芳》同(tong)為(wei)情韻兼勝(sheng)之(zhi)(zhi)(zhi)作。惟少游(you)筆柔，白(bai)(bai)石(shi)(shi)筆健。少游(you)所寫為(wei)身世(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)，白(bai)(bai)石(shi)(shi)則感(gan)懷(huai)家國(guo)，哀時傷亂(luan)，境極凄(qi)焉可傷，語更(geng)沈痛無比(bi)。參軍蕪城之(zhi)(zhi)(zhi)賦，似不得(de)專美于(yu)前(qian)矣(yi)。周(zhou)止庵既屈(qu)白(bai)(bai)石(shi)(shi)于(yu)稼軒(xuan)下(xia)，又謂白(bai)(bai)石(shi)(shi)情淺，皆非公論。

沈祖棻《宋詞賞析》：首兩(liang)句(ju)，周濟指為“俗濫(lan)處”，不知(zhi)于天下(xia)名勝、昔日繁(fan)華(hua)，特鄭重言之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，益見“薺(qi)麥青(qing)青(qing)”、“廢池喬木”、“黃(huang)昏清角(jiao)”種種荒涼之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)不堪(kan)回首，乃有力之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)反襯，非漫(man)然之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)濫(lan)調也(ye)。“過(guo)(guo)春(chun)風(feng)”兩(liang)句(ju)，序所(suo)謂“《黍離(li)》之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)悲”。十里長街(jie)，惟(wei)余薺(qi)麥，則(ze)(ze)屋宇蕩然可知(zhi)。“廢池喬木，猶厭言兵”，則(ze)(ze)居人(ren)心情可知(zhi)。“漸(jian)黃(huang)昏”兩(liang)句(ju)，點明時(shi)刻，補足荒寒景(jing)況。下(xia)片用杜牧詩意(yi)，而以“重到須(xu)驚(jing)(jing)”四字(zi)翻進一層。“俊賞”與起兩(liang)句(ju)綰(wan)合，“須(xu)驚(jing)(jing)”、“難賦”與“過(guo)(guo)春(chun)風(feng)”以下(xia)綰(wan)合，昔之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)繁(fan)盛(sheng)，今之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)殘破，俱在其(qi)中(zhong)(zhong)；而上片著重景(jing)色(se)，下(xia)片著重情懷，意(yi)雖(sui)接連，詞無重復(fu)(fu)。“二十四橋”兩(liang)句(ju)，與“黃(huang)昏”相應，又(you)以“仍在”二字(zi)點出今昔之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感。結(jie)句(ju)言昔之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)“名都(dou)”，今則(ze)(ze)“空城“，縱”橋邊紅藥“，年年自開，豈(qi)復(fu)(fu)有春(chun)游之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)盛(sheng)？”知(zhi)為誰生“，嘆花固不知(zhi)，人(ren)亦不知(zhi)也(ye)。清初蔣超《金陵舊院》云：“錦(jin)繡歌殘翠黛(dai)塵(chen)，樓臺已盡曲池煙。荒園一種瓢(piao)兒菜，獨占秦(qin)淮(huai)舊日春(chun)。“詞中(zhong)(zhong)薺(qi)麥，即詩中(zhong)(zhong)瓢(piao)兒菜也(ye)。