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《揚(yang)州(zhou)慢·淮左名都(dou)》是(shi)(shi)宋(song)代詞(ci)(ci)人姜夔的(de)(de)代表作(zuo)。此(ci)詞(ci)(ci)開頭三句(ju)點明(ming)揚(yang)州(zhou)昔日(ri)名滿國中(zhong)的(de)(de)繁華景象，以及(ji)自(zi)己對傳聞中(zhong)揚(yang)州(zhou)的(de)(de)深(shen)情(qing)向往；接著二句(ju)寫(xie)映入(ru)眼(yan)簾的(de)(de)只是(shi)(shi)無邊的(de)(de)薺(qi)麥，與昔日(ri)盛況(kuang)截然不同；“自(zi)胡馬”三句(ju)，言明(ming)眼(yan)前(qian)的(de)(de)殘敗荒涼完全是(shi)(shi)金兵南侵造成(cheng)(cheng)的(de)(de)，在人們(men)心靈上(shang)留下(xia)不可磨滅(mie)的(de)(de)創傷；“漸黃昏”二句(ju)，以回(hui)蕩于整座空城之(zhi)上(shang)的(de)(de)凄(qi)涼嗚咽的(de)(de)號角聲，進一(yi)步烘托今(jin)日(ri)揚(yang)州(zhou)的(de)(de)荒涼落(luo)寞。下(xia)片化(hua)用杜牧系(xi)列詩意(yi)，抒(shu)寫(xie)自(zi)己哀時傷亂(luan)、懷昔感今(jin)的(de)(de)情(qing)懷。“杜郎”成(cheng)(cheng)為詞(ci)(ci)人的(de)(de)化(hua)身，詞(ci)(ci)的(de)(de)表面(mian)是(shi)(shi)詠史、寫(xie)古人，更深(shen)一(yi)層是(shi)(shi)寫(xie)己與嘆今(jin)。全詞(ci)(ci)洗盡鉛華，用雅潔洗練的(de)(de)語言，描(miao)繪(hui)出凄(qi)淡空蒙的(de)(de)畫面(mian)，筆法空靈，寄寓(yu)深(shen)長，聲調低婉，具有清剛峭(qiao)拔(ba)之(zhi)氣勢，冷僻(pi)幽獨之(zhi)情(qing)懷。它既控訴了金朝統治(zhi)者發(fa)動掠奪戰(zhan)爭所(suo)造成(cheng)(cheng)的(de)(de)災難，又(you)對南宋(song)王朝的(de)(de)偏安政策有所(suo)譴(qian)責，有一(yi)定(ding)的(de)(de)積極意(yi)義(yi)。

作品原文

揚州慢⑴

淳熙丙申至(zhi)日⑵，予過維揚⑶。夜(ye)雪(xue)初(chu)霽，薺麥彌望⑷。入其(qi)城，則(ze)四顧蕭(xiao)條(tiao)，寒(han)水自(zi)碧，暮(mu)色(se)漸(jian)起，戍角悲(bei)吟⑸。予懷(huai)愴然，感(gan)慨今(jin)昔(xi)，因自(zi)度此曲。千巖老人以為有“黍(shu)離”之悲(bei)也⑹。

淮左名都⑺，竹西佳處⑻，解鞍(an)少駐初(chu)程⑼。過(guo)春風(feng)十里⑽，盡薺麥青(qing)青(qing)。自(zi)胡馬(ma)窺江去后⑾，廢池喬木⑿，猶厭(yan)言(yan)兵。漸黃(huang)昏(hun)，清角吹寒(han)⒀，都在空城。

杜(du)郎俊(jun)賞(shang)⒁，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工⒂，青樓夢好(hao)⒃，難賦(fu)深(shen)情。二十四橋仍(reng)在(zai)⒄，波心(xin)蕩、冷月無聲。念(nian)橋邊紅藥⒅，年年知為誰(shui)生？

注釋譯文

詞句注釋

⑴揚州慢：詞牌名(ming)，又名(ming)《郎州慢》，上下(xia)闋(que)，九十八(ba)字，平韻。此(ci)調(diao)為姜夔自度曲，后人多用以(yi)抒發懷古之思。

⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

⑶維揚：即揚州(zhou)（今屬江蘇）。

⑷薺麥(mai)：薺菜和野生的麥(mai)。彌望：滿眼。

⑸戍(shu)角：軍營中發出(chu)的號角聲(sheng)。

⑹千(qian)巖(yan)(yan)老(lao)人：南宋詩(shi)人蕭德藻，字東(dong)夫，自(zi)號(hao)千(qian)巖(yan)(yan)老(lao)人。姜夔曾(ceng)跟他學詩(shi)，又(you)是(shi)他的侄女婿(xu)。黍(shu)離(li)：《詩(shi)經(jing)·王風》篇名。據(ju)說周平王東(dong)遷后，周大夫經(jing)過西周故都，看見宗(zong)廟毀壞，盡為禾(he)黍(shu)，彷徨不忍(ren)離(li)去，就做(zuo)了此詩(shi)。后以“黍(shu)離(li)”表示故國(guo)之思。

⑺淮左名(ming)都(dou)：指揚(yang)州(zhou)。宋朝(chao)的行(xing)政區設有淮南東路和淮南西(xi)路，揚(yang)州(zhou)是淮南東路的首府，故稱淮左名(ming)都(dou)。左，古人方(fang)位名(ming)，面朝(chao)南時(shi)，東為左，西(xi)為右。名(ming)都(dou)，著名(ming)的都(dou)會。

⑼解（jiě）鞍少駐(zhu)初程(cheng)(cheng)：少駐(zhu)，稍作停留(liu)；初程(cheng)(cheng)，初段行(xing)程(cheng)(cheng)。

⑽春風十里(li)：杜(du)牧《贈別》詩：“春風十里(li)揚州路，卷上珠(zhu)簾總(zong)不如。”這里(li)用以借指(zhi)揚州。

⑾胡馬窺江(jiang)：指金兵侵略長江(jiang)流域地(di)區，洗劫(jie)揚州(zhou)。這里(li)應指第(di)二次(ci)洗劫(jie)揚州(zhou)。

⑿廢(fei)池喬木：廢(fei)毀(hui)的(de)池臺(tai)。喬木：殘(can)存的(de)古樹(shu)。二者都(dou)是亂后余物(wu)，表(biao)明(ming)城(cheng)中荒蕪，人煙蕭條。

⒀漸：向，到。清(qing)角(jiao)：凄(qi)清(qing)的(de)號角(jiao)聲。

⒁杜(du)(du)(du)郎：即(ji)杜(du)(du)(du)牧(mu)。唐文宗(zong)大(da)和七(qi)年(nian)到九年(nian)，杜(du)(du)(du)牧(mu)在(zai)揚州任淮南節度使掌書(shu)記。俊(jun)(jun)賞：俊(jun)(jun)逸清賞。鐘嶸《詩品序》：“近彭城劉士(shi)章，俊(jun)(jun)賞才(cai)士(shi)。”

⒂豆蔻(kou)：形容少女美艷。豆蔻(kou)詞工：杜(du)牧《贈別(bie)》：“娉(ping)娉(ping)裊裊十三(san)余，豆蔻(kou)梢頭二月初。”

⒃青(qing)樓：妓(ji)院。青(qing)樓夢(meng)好(hao)：杜牧《遣懷》詩：“十年(nian)一覺揚州夢(meng)，贏得(de)青(qing)樓薄幸名。”

⒄二十四橋(qiao)：揚州城內古橋(qiao)，即吳家磚橋(qiao)，也叫紅藥橋(qiao)。

⒅紅(hong)藥：紅(hong)芍藥花，是揚(yang)州繁華時(shi)期(qi)的(de)名花。

白話譯文

淳熙(xi)年丙申月冬至這天，我經過(guo)揚州(zhou)。夜雪初晴(qing)，放眼望去，全是薺(qi)草(cao)和麥(mai)子。進入揚州(zhou)，一(yi)片蕭條，河水碧綠(lv)凄冷，天色(se)漸(jian)晚，城(cheng)中響(xiang)起凄涼(liang)的(de)號(hao)角。我內心悲涼(liang)，感慨于揚州(zhou)城(cheng)今昔的(de)變化，于是自創(chuang)了這支曲子。千巖老(lao)人認為這首(shou)詞有《黍離(li)》的(de)悲涼(liang)意蘊。

揚(yang)州是(shi)淮河(he)東邊著名的大都(dou)，在(zai)(zai)竹西亭美好的住處(chu)，解下馬鞍(an)少(shao)為停(ting)留，這是(shi)最(zui)初的路程(cheng)。過(guo)去是(shi)十里春風一派繁榮景色，而我(wo)如(ru)今(jin)看(kan)到卻長滿薺(qi)麥(mai)葉草一片青青。自從(cong)金兵進犯長江回去以后，荒廢(fei)了池苑，伐去了喬木(mu)，至今(jin)還討厭說(shuo)起舊日用兵。天氣(qi)漸漸進入黃昏(hun)，凄(qi)涼的號角吹起了冷寒，這都(dou)是(shi)在(zai)(zai)劫后的揚(yang)州城。

杜牧(mu)有卓(zhuo)越(yue)的鑒賞，料想(xiang)今天，重(zhong)來此地一定吃驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也(ye)困難表(biao)達出深厚的感(gan)情。二十四橋(qiao)仍然還(huan)在，卻橋(qiao)下江中(zhong)的波浪浩蕩，凄(qi)冷的月色，處處寂靜無聲。懷念橋(qiao)邊的紅(hong)芍藥，可每一年知(zhi)道它(ta)替什(shen)么人開花繁(fan)生！

創作背景

此(ci)詞作于宋(song)孝宗(zong)淳熙(xi)三(san)年(nian)（1176），時作者(zhe)二(er)十(shi)余(yu)歲(sui)。宋(song)高(gao)宗(zong)紹興三(san)十(shi)一年(nian)（1161），金主完顏亮(liang)南侵，江淮軍敗，中外震駭。完顏亮(liang)不久在瓜(gua)州(zhou)為其臣下所殺(sha)。根據此(ci)前小(xiao)序所說，淳熙(xi)三(san)年(nian)，姜夔因路過揚(yang)(yang)州(zhou)，目睹了戰(zhan)爭洗(xi)劫后揚(yang)(yang)州(zhou)的(de)蕭條景象，撫今追昔(xi)(xi)，悲(bei)嘆今日(ri)的(de)荒涼(liang)，追憶(yi)昔(xi)(xi)日(ri)的(de)繁華，發(fa)為吟詠，以(yi)寄托(tuo)對揚(yang)(yang)州(zhou)昔(xi)(xi)日(ri)繁華的(de)懷(huai)念(nian)和對今日(ri)山(shan)河破(po)的(de)哀思。

作品鑒賞

文學賞析

姜夔在這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞里用(yong)了他常用(yong)的(de)(de)小序(xu)。小序(xu)的(de)(de)好處就在于(yu)交代寫作(zuo)的(de)(de)緣由和寫作(zuo)的(de)(de)背景。而這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)小序(xu)則(ze)更(geng)明確(que)地交代了這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)詞的(de)(de)寫作(zuo)時間(jian)、地點、原因、內容、和主旨(zhi)。讓人更(geng)好地、更(geng)深入地了解詞人寫作(zuo)此詞時的(de)(de)心(xin)理情懷。

全(quan)詞分為上下兩(liang)闋。但兩(liang)闋的(de)寫作手法都是運用(yong)一種(zhong)鮮明對(dui)比(bi)，用(yong)昔日(ri)揚(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)的(de)繁榮興盛景象對(dui)比(bi)現(xian)時揚(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)的(de)凋(diao)殘(can)破敗慘狀，寫出了戰(zhan)爭帶給了揚(yang)州(zhou)城(cheng)(cheng)萬劫不復的(de)災難(nan)。

詞(ci)的(de)(de)上(shang)闋，寫(xie)(xie)出了(le)詞(ci)人(ren)親眼(yan)目睹的(de)(de)景(jing)象(xiang)和(he)自(zi)身(shen)心(xin)(xin)理感受。寫(xie)(xie)出了(le)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)在“胡(hu)馬窺江去后(hou)”令(ling)人(ren)痛(tong)心(xin)(xin)不已的(de)(de)凋殘和(he)敗壞景(jing)象(xiang)。詞(ci)人(ren)先從自(zi)己的(de)(de)行(xing)蹤寫(xie)(xie)起(qi)，寫(xie)(xie)自(zi)己初次經過揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)，在著名的(de)(de)竹西亭解鞍下馬，稍作停(ting)留。走在漫(man)長的(de)(de)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)道上(shang)，詞(ci)人(ren)所見(jian)到(dao)的(de)(de)全部是(shi)長得(de)旺盛而齊整的(de)(de)薺麥(mai)。而昔日那個晚唐詩(shi)人(ren)杜牧(mu)對(dui)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)美景(jing)的(de)(de)由(you)衷(zhong)溢譽一去不復返。自(zi)金人(ren)入侵(qin)后(hou)，燒(shao)殺(sha)擄(lu)掠，揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)所剩下的(de)(de)也(ye)只是(shi)“廢池喬木”的(de)(de)了(le)。人(ren)們說(shuo)起(qi)那場戰爭，至今還覺(jue)(jue)得(de)心(xin)(xin)有余悸(ji)和(he)刻骨痛(tong)恨。一個“厭”字，很恰當(dang)地(di)寫(xie)(xie)出了(le)人(ren)民的(de)(de)苦(ku)難，朝(chao)廷的(de)(de)昏(hun)聵和(he)胡(hu)人(ren)的(de)(de)罪惡(e)。日落黃昏(hun)，凄(qi)厲的(de)(de)號(hao)角聲(sheng)又四處響起(qi)，回蕩(dang)在揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)孤寂的(de)(de)上(shang)空，也(ye)回蕩(dang)在詞(ci)人(ren)慘淡(dan)的(de)(de)心(xin)(xin)靈間。詞(ci)人(ren)很自(zi)然地(di)實現了(le)由(you)視覺(jue)(jue)到(dao)聽覺(jue)(jue)的(de)(de)轉移。

詞的下闋(que)，運(yun)用(yong)典故，進(jin)一步深(shen)化了(le)“黍(shu)離(li)之悲”的主(zhu)題。昔日(ri)揚州城(cheng)繁(fan)華(hua)，詩人(ren)(ren)(ren)杜牧(mu)留下了(le)許多關于揚州城(cheng)不(bu)朽的詩作。可是(shi)，假如這位(wei)多情的詩人(ren)(ren)(ren)今日(ri)再重游故地，他(ta)(ta)也必(bi)(bi)定會為(wei)今日(ri)的揚州城(cheng)感到吃驚和痛(tong)心。杜牧(mu)算是(shi)個俊才情種，他(ta)(ta)有(you)寫(xie)“豆蔻”詞的微妙精(jing)當，他(ta)(ta)有(you)賦“青樓(lou)”詩的神乎其(qi)神。可是(shi)，當他(ta)(ta)面對(dui)眼前的凋殘破敗(bai)景象(xiang)，他(ta)(ta)必(bi)(bi)不(bu)能(neng)寫(xie)出昔日(ri)的款款深(shen)情來。揚州的名(ming)勝(sheng)二十四橋(qiao)仍(reng)然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籟無(wu)聲。唉(ai)，試想下，盡管那橋(qiao)邊的芍藥花年年如期盛放，也很(hen)難(nan)有(you)人(ren)(ren)(ren)有(you)情思去欣(xin)賞它們的艷麗。詞人(ren)(ren)(ren)用(yong)帶懸念的疑(yi)問作為(wei)詞篇的結(jie)尾，很(hen)自然地移(yi)情入景，今昔對(dui)比，催(cui)人(ren)(ren)(ren)淚下。

縱觀全(quan)詞(ci)(ci)，行文的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調都籠罩在一(yi)種悲涼凄愴的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍中。無論是(shi)(shi)詞(ci)(ci)人(ren)所(suo)見到的(de)(de)(de)(de)(de)“薺麥青青”、“廢池喬(qiao)木”還(huan)是(shi)(shi)在黃(huang)昏里聽(ting)到的(de)(de)(de)(de)(de)“號(hao)角”和“空城”還(huan)是(shi)(shi)詞(ci)(ci)人(ren)自身所(suo)想到的(de)(de)(de)(de)(de)杜牧“難賦深情”和不(bu)知亡(wang)國恨的(de)(de)(de)(de)(de)“橋邊紅藥”，都是(shi)(shi)一(yi)種悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)寫照。

情(qing)景(jing)(jing)(jing)交(jiao)融是(shi)這首詞(ci)(ci)在(zai)寫(xie)作表現(xian)手法上最顯著的(de)(de)(de)(de)(de)一個特點(dian)。移情(qing)入景(jing)(jing)(jing)，樂(le)(le)(le)景(jing)(jing)(jing)寫(xie)哀，都(dou)是(shi)詞(ci)(ci)人經常使用的(de)(de)(de)(de)(de)手法。特別是(shi)樂(le)(le)(le)景(jing)(jing)(jing)寫(xie)哀，詞(ci)(ci)人在(zai)文(wen)中寫(xie)了大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)景(jing)(jing)(jing)：名都(dou)，佳處(chu)，二十(shi)四(si)橋……可(ke)是(shi)，寫(xie)樂(le)(le)(le)景(jing)(jing)(jing)是(shi)為了襯(chen)托哀情(qing)，是(shi)為了對比“現(xian)在(zai)”的(de)(de)(de)(de)(de)慘狀：名都(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)凋(diao)殘(can)，佳處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)弊壞，二十(shi)橋的(de)(de)(de)(de)(de)冷寂……正如(ru)王(wang)夫(fu)之所說：“以樂(le)(le)(le)景(jing)(jing)(jing)寫(xie)哀，以哀景(jing)(jing)(jing)寫(xie)樂(le)(le)(le)，倍增其哀樂(le)(le)(le)。”

用今昔(xi)(xi)對比的(de)(de)(de)(de)反(fan)襯(chen)手(shou)法(fa)來(lai)(lai)寫(xie)景(jing)(jing)抒情(qing)，是(shi)這(zhe)首詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)特色之(zhi)一(yi)(yi)。上片(pian)用昔(xi)(xi)日(ri)的(de)(de)(de)(de)“名都”來(lai)(lai)反(fan)襯(chen)今日(ri)的(de)(de)(de)(de)“空城(cheng)”；以(yi)(yi)昔(xi)(xi)日(ri)的(de)(de)(de)(de)“春風(feng)十里揚州路”（杜(du)(du)牧《贈別》）來(lai)(lai)反(fan)襯(chen)今日(ri)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)片(pian)荒涼景(jing)(jing)象(xiang)——“盡薺麥(mai)青青”。下片(pian)以(yi)(yi)昔(xi)(xi)日(ri)的(de)(de)(de)(de)“杜(du)(du)郎(lang)俊賞”、“豆蔻(kou)詞(ci)(ci)工(gong)”、“青樓夢好”等風(feng)流繁(fan)華，來(lai)(lai)反(fan)襯(chen)今日(ri)的(de)(de)(de)(de)風(feng)流云散、對景(jing)(jing)難(nan)(nan)(nan)排和深情(qing)難(nan)(nan)(nan)賦。以(yi)(yi)昔(xi)(xi)時(shi)“二十四橋(qiao)明(ming)(ming)月夜(ye)”（杜(du)(du)牧《寄揚州韓綽判官(guan)》）的(de)(de)(de)(de)樂(le)章(zhang)，反(fan)襯(chen)今日(ri)“波(bo)心(xin)(xin)蕩(dang)(dang)、冷月無(wu)(wu)聲”的(de)(de)(de)(de)哀景(jing)(jing)。下片(pian)寫(xie)杜(du)(du)牧情(qing)事，主要目的(de)(de)(de)(de)不(bu)在于評(ping)論(lun)和懷念杜(du)(du)牧，而是(shi)通過(guo)“化(hua)實(shi)為虛”的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，點明(ming)(ming)這(zhe)樣一(yi)(yi)種“情(qing)思”：即使杜(du)(du)牧的(de)(de)(de)(de)風(feng)流俊賞，“豆蔻(kou)詞(ci)(ci)工(gong)”，可是(shi)如果他(ta)而今重到(dao)揚州的(de)(de)(de)(de)話，也定然會驚(jing)訝河山之(zhi)異(yi)了(le)。借“杜(du)(du)郎(lang)”史實(shi)，逗出和反(fan)襯(chen)“難(nan)(nan)(nan)賦”之(zhi)苦。“波(bo)心(xin)(xin)蕩(dang)(dang)、冷月無(wu)(wu)聲”的(de)(de)(de)(de)藝術描寫(xie)，是(shi)非常精細的(de)(de)(de)(de)特寫(xie)鏡頭。二十四橋(qiao)仍在，明(ming)(ming)月夜(ye)也仍有，但(dan)“玉人吹簫”的(de)(de)(de)(de)風(feng)月繁(fan)華已(yi)不(bu)復存在了(le)。詞(ci)(ci)人用橋(qiao)下“波(bo)心(xin)(xin)蕩(dang)(dang)”的(de)(de)(de)(de)動，來(lai)(lai)映(ying)襯(chen)“冷月無(wu)(wu)聲”的(de)(de)(de)(de)靜。“波(bo)心(xin)(xin)蕩(dang)(dang)”是(shi)俯(fu)視(shi)之(zhi)景(jing)(jing)，“冷月無(wu)(wu)聲”本來(lai)(lai)是(shi)仰觀之(zhi)景(jing)(jing)，但(dan)映(ying)入水中(zhong)，又(you)成為俯(fu)視(shi)之(zhi)景(jing)(jing)，與橋(qiao)下蕩(dang)(dang)漾(yang)的(de)(de)(de)(de)水波(bo)合成一(yi)(yi)個畫(hua)面，從這(zhe)個畫(hua)境中(zhong)，似乎(hu)可以(yi)(yi)看到(dao)詞(ci)(ci)人低首沉吟的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)。總之(zhi)，寫(xie)昔(xi)(xi)日(ri)的(de)(de)(de)(de)繁(fan)華，正是(shi)為了(le)表現今日(ri)之(zhi)蕭(xiao)條。

善于化用(yong)前(qian)人的詩(shi)(shi)(shi)境入詞(ci)，用(yong)虛擬的手(shou)法，使其一波未平，一波又起，余(yu)音(yin)繚繞，余(yu)味不盡，也是這首詞(ci)的特色(se)之一。《揚(yang)州慢》大量(liang)化用(yong)杜牧的詩(shi)(shi)(shi)句與(yu)詩(shi)(shi)(shi)境（有四處(chu)之多(duo)），又點出(chu)杜郎的風流俊(jun)賞，把杜牧的詩(shi)(shi)(shi)境，融(rong)入自己的詞(ci)境。

人(ren)稱姜(jiang)夔的詞風清雅空靈，此詞表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)得非常突出。此詞的清雅空靈不但表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)在詞語(yu)上，如“清”“寒”“空”“波心(xin)”“冷月(yue)”，而(er)且(qie)還表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)在造境上，如用(yong)(yong)“猶厭言兵”表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)兵燹之后的殘破(po)，用(yong)(yong)杜郎名(ming)句表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)揚州昔日的繁華，用(yong)(yong)“二十(shi)四橋(qiao)”“波心(xin)蕩”“冷月(yue)無(wu)聲”表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)清幽傷感的氣氛，用(yong)(yong)“橋(qiao)邊紅藥(yao)”表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)“寂(ji)寞開無(wu)主”的荒涼(liang)。

名家點評

張炎(yan)《詞(ci)源》：白石詞(ci)疏影(ying)、暗香、揚(yang)州慢(man)、一萼紅、琵琶(pa)仙、探春、八歸、淡黃(huang)柳等曲，不惟(wei)清空，又且騷雅，讀之使入神觀飛越。

先著、程(cheng)洪《詞潔輯評》：“二(er)十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，是“蕩”字(zi)著力。所謂一(yi)字(zi)得(de)力，通(tong)首光彩，非煉字(zi)不能，然煉變亦(yi)未易到。“水”、“橋”、“月”點(dian)明今昔情(qing)景的不同。

陳(chen)廷焯《白雨(yu)齋詞話》：“猶厭(yan)言兵”的(de)“厭(yan)”字，寫得極其傳神(shen)。意謂揚州遭兵火后(hou)，荒(huang)廢的(de)池沼、尚(shang)存的(de)大樹(shu)，至今仍厭(yan)惡談(tan)論戰事。“無數傷亂語(yu)，他人累千百言，亦此韻味。”

鄭文焯批《白石(shi)道(dao)人歌曲》：紹(shao)興三(san)(san)十(shi)年，完顏亮南(nan)寇(kou)，江(jiang)淮軍敗，中外震駭(hai)。亮尋為其臣下弒于瓜州。此(ci)詞作于淳熙三(san)(san)年，寇(kou)平已十(shi)有六年，而(er)景物(wu)蕭(xiao)條，依然有廢(fei)池喬木(mu)之感。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首(shou)寫維(wei)揚亂后(hou)景色，凄愴(chuang)已極(ji)。千巖老人，以為(wei)(wei)有《黍離》之(zhi)(zhi)(zhi)悲，信不(bu)(bu)虛(xu)也(ye)。至文筆(bi)(bi)(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)清剛，情(qing)韻(yun)之(zhi)(zhi)(zhi)綿邈，亦(yi)令(ling)人諷誦(song)不(bu)(bu)厭(yan)。起首(shou)八字，以拙重(zhong)之(zhi)(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)(bi)，點明維(wei)揚昔時(shi)(shi)(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)繁盛。“解鞍(an)”句(ju)(ju)，記過維(wei)揚。“過春風”兩句(ju)(ju)，忽地折入現時(shi)(shi)(shi)荒涼(liang)景象，警動異常(chang)。且十字包(bao)括一(yi)切，十里薺麥，則(ze)亂后(hou)之(zhi)(zhi)(zhi)人與(yu)屋宇，蕩(dang)然無存可知(zhi)矣。正與(yu)杜甫(fu)(fu)“城春草木深(shen)”同意。“自胡馬”三句(ju)(ju)，更(geng)言(yan)亂事之(zhi)(zhi)(zhi)慘，即(ji)廢池喬木，猶厭(yan)言(yan)之(zhi)(zhi)(zhi)，則(ze)人之(zhi)(zhi)(zhi)傷心自不(bu)(bu)待言(yan)。“漸黃昏”兩句(ju)(ju)，再(zai)點出空城寒角，尤覺凄寂(ji)萬分(fen)。換頭，用杜牧(mu)之(zhi)(zhi)(zhi)詩意，傷今懷昔，不(bu)(bu)盡歔欷。“重(zhong)到須驚”一(yi)層，“難賦深(shen)情(qing)”又(you)進(jin)一(yi)層，“二十四(si)”兩句(ju)(ju)，以現景寓情(qing)，字練(lian)句(ju)(ju)烹，振動全篇。末句(ju)(ju)收束(shu)，亦(yi)含哀無限(xian)。正亦(yi)杜甫(fu)(fu)“細柳(liu)新蒲為(wei)(wei)誰綠”之(zhi)(zhi)(zhi)意。玉田(tian)謂白(bai)(bai)石《琵(pi)琶(pa)仙(xian)》，與(yu)少游《八六子》同工。若此首(shou)，亦(yi)與(yu)少游《滿庭芳(fang)》同為(wei)(wei)情(qing)韻(yun)兼勝之(zhi)(zhi)(zhi)作。惟(wei)少游筆(bi)(bi)(bi)柔，白(bai)(bai)石筆(bi)(bi)(bi)健。少游所(suo)寫為(wei)(wei)身世之(zhi)(zhi)(zhi)感，白(bai)(bai)石則(ze)感懷家(jia)國，哀時(shi)(shi)(shi)傷亂，境極(ji)凄焉(yan)可傷，語更(geng)沈痛無比。參軍蕪(wu)城之(zhi)(zhi)(zhi)賦，似不(bu)(bu)得專美于前(qian)矣。周止庵既屈白(bai)(bai)石于稼(jia)軒下，又(you)謂白(bai)(bai)石情(qing)淺，皆非公論(lun)。

沈祖棻《宋詞(ci)賞析》：首(shou)兩句(ju)，周濟指為“俗濫(lan)處”，不(bu)知(zhi)于天下名(ming)勝(sheng)、昔日(ri)繁華(hua)，特鄭重言(yan)之(zhi)(zhi)(zhi)，益見“薺麥青青”、“廢池(chi)(chi)喬木”、“黃昏清(qing)角”種種荒涼之(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)堪回首(shou)，乃有力(li)之(zhi)(zhi)(zhi)反襯，非漫然之(zhi)(zhi)(zhi)濫(lan)調(diao)也(ye)(ye)。“過春(chun)風(feng)”兩句(ju)，序所謂“《黍離》之(zhi)(zhi)(zhi)悲(bei)”。十里長街，惟余薺麥，則(ze)(ze)屋(wu)宇蕩然可知(zhi)。“廢池(chi)(chi)喬木，猶(you)厭言(yan)兵”，則(ze)(ze)居人心情(qing)可知(zhi)。“漸黃昏”兩句(ju)，點(dian)明時刻，補足荒寒景況。下片用杜(du)牧詩(shi)(shi)意(yi)，而(er)以(yi)“重到須(xu)驚”四字翻進一層。“俊賞”與(yu)起兩句(ju)綰合(he)(he)，“須(xu)驚”、“難賦(fu)”與(yu)“過春(chun)風(feng)”以(yi)下綰合(he)(he)，昔之(zhi)(zhi)(zhi)繁盛，今之(zhi)(zhi)(zhi)殘破，俱(ju)在其(qi)中；而(er)上片著重景色，下片著重情(qing)懷，意(yi)雖接(jie)連，詞(ci)無重復(fu)。“二十四橋”兩句(ju)，與(yu)“黃昏”相(xiang)應(ying)，又以(yi)“仍在”二字點(dian)出今昔之(zhi)(zhi)(zhi)感。結句(ju)言(yan)昔之(zhi)(zhi)(zhi)“名(ming)都”，今則(ze)(ze)“空城“，縱”橋邊(bian)紅藥“，年年自開，豈復(fu)有春(chun)游(you)之(zhi)(zhi)(zhi)盛？”知(zhi)為誰生“，嘆花(hua)固不(bu)知(zhi)，人亦不(bu)知(zhi)也(ye)(ye)。清(qing)初(chu)蔣超(chao)《金陵(ling)舊院》云：“錦繡歌殘翠(cui)黛塵，樓臺已盡曲池(chi)(chi)煙。荒園一種瓢(piao)(piao)兒菜，獨(du)占秦淮(huai)舊日(ri)春(chun)。“詞(ci)中薺麥，即(ji)詩(shi)(shi)中瓢(piao)(piao)兒菜也(ye)(ye)。