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《揚(yang)(yang)州慢·淮左名都》是宋代詞人(ren)姜夔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)作。此詞開頭三句(ju)點明(ming)揚(yang)(yang)州昔(xi)日(ri)名滿(man)國中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁華(hua)景象，以(yi)及自己(ji)對傳聞中(zhong)揚(yang)(yang)州的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深情(qing)(qing)向(xiang)往；接著二(er)句(ju)寫(xie)(xie)映入眼簾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)只是無(wu)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)薺麥，與(yu)昔(xi)日(ri)盛況截然不(bu)同；“自胡馬”三句(ju)，言明(ming)眼前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘敗荒涼完全是金兵(bing)南侵造成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在人(ren)們心靈上留下不(bu)可磨(mo)滅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創傷；“漸黃昏”二(er)句(ju)，以(yi)回蕩于整座空(kong)(kong)城之上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凄涼嗚咽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角(jiao)聲，進一步烘托今日(ri)揚(yang)(yang)州的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒涼落寞。下片化用(yong)(yong)杜(du)牧(mu)系列詩意(yi)，抒寫(xie)(xie)自己(ji)哀時傷亂、懷(huai)(huai)昔(xi)感(gan)今的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)懷(huai)(huai)。“杜(du)郎(lang)”成為詞人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)化身，詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)面是詠(yong)史(shi)、寫(xie)(xie)古人(ren)，更深一層是寫(xie)(xie)己(ji)與(yu)嘆(tan)今。全詞洗(xi)盡鉛華(hua)，用(yong)(yong)雅(ya)潔洗(xi)練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言，描繪出(chu)凄淡(dan)空(kong)(kong)蒙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面，筆法空(kong)(kong)靈，寄寓深長，聲調低婉，具有清(qing)剛峭(qiao)拔(ba)之氣勢，冷僻幽獨之情(qing)(qing)懷(huai)(huai)。它既(ji)控訴了金朝統治者發動掠奪戰爭(zheng)所造成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)災難(nan)，又(you)對南宋王(wang)朝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)偏安(an)政策有所譴責，有一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)積極(ji)意(yi)義。

作品原文

揚州慢⑴

淳熙丙申至日⑵，予過維揚(yang)⑶。夜雪(xue)初(chu)霽，薺麥彌望⑷。入其(qi)城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色(se)漸起，戍角(jiao)悲吟⑸。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千(qian)巖老人以為有(you)“黍離”之悲也⑹。

淮左名都⑺，竹(zhu)西佳處⑻，解鞍(an)少駐初程⑼。過春風十(shi)里⑽，盡薺(qi)麥青(qing)青(qing)。自胡馬窺江去后⑾，廢池喬木⑿，猶厭言兵。漸黃昏，清角(jiao)吹寒⒀，都在空城。

杜郎俊賞⒁，算而今重到(dao)須驚。縱豆蔻詞工⒂，青樓(lou)夢好⒃，難賦深情(qing)。二(er)十四(si)橋(qiao)仍在⒄，波(bo)心蕩、冷月無(wu)聲。念橋(qiao)邊紅(hong)藥⒅，年年知(zhi)為誰(shui)生？

注釋譯文

詞句注釋

⑴揚州慢：詞牌名，又名《郎(lang)州慢》，上下闋，九十八字，平韻。此(ci)調(diao)為姜(jiang)夔(kui)自度曲，后人多用(yong)以抒發(fa)懷古之思。

⑵淳熙(xi)丙申(shen)：淳熙(xi)三年(nian)（1176）。至日：冬(dong)至。

⑶維揚：即揚州（今屬江蘇）。

⑷薺麥：薺菜和野生的麥。彌望：滿眼。

⑸戍角：軍營中發(fa)出的號(hao)角聲。

⑹千(qian)巖(yan)老人(ren)：南宋詩(shi)人(ren)蕭(xiao)德(de)藻(zao)，字東夫(fu)，自號千(qian)巖(yan)老人(ren)。姜夔(kui)曾(ceng)跟(gen)他學(xue)詩(shi)，又是他的侄女婿。黍離(li)：《詩(shi)經(jing)(jing)·王(wang)風》篇名。據說(shuo)周平王(wang)東遷(qian)后，周大夫(fu)經(jing)(jing)過(guo)西(xi)周故都，看(kan)見宗廟毀壞，盡為禾黍，彷徨不忍離(li)去，就(jiu)做了此詩(shi)。后以(yi)“黍離(li)”表示故國之思。

⑺淮(huai)左名(ming)都(dou)：指(zhi)揚(yang)州。宋(song)朝的(de)行政區設有淮(huai)南(nan)東(dong)路(lu)和淮(huai)南(nan)西路(lu)，揚(yang)州是(shi)淮(huai)南(nan)東(dong)路(lu)的(de)首府，故稱(cheng)淮(huai)左名(ming)都(dou)。左，古人方(fang)位名(ming)，面朝南(nan)時，東(dong)為左，西為右。名(ming)都(dou)，著名(ming)的(de)都(dou)會。

⑼解（jiě）鞍少駐初(chu)程(cheng)(cheng)：少駐，稍作停留；初(chu)程(cheng)(cheng)，初(chu)段行程(cheng)(cheng)。

⑽春風(feng)十里：杜牧《贈(zeng)別》詩：“春風(feng)十里揚州路，卷上珠簾(lian)總不如。”這里用以借指(zhi)揚州。

⑾胡馬窺(kui)江(jiang)：指金兵侵略長江(jiang)流域(yu)地區，洗(xi)劫揚州(zhou)(zhou)。這里(li)應指第二次洗(xi)劫揚州(zhou)(zhou)。

⑿廢(fei)池喬木：廢(fei)毀的(de)池臺(tai)。喬木：殘存的(de)古樹。二者都是亂后余物(wu)，表(biao)明城中荒蕪，人煙蕭條。

⒀漸：向，到。清角：凄清的號(hao)角聲。

⒁杜郎：即杜牧(mu)。唐文(wen)宗大(da)和七年到九年，杜牧(mu)在(zai)揚(yang)州任淮南節(jie)度使掌書記。俊賞：俊逸清(qing)賞。鐘嶸《詩品序(xu)》：“近彭城劉士章(zhang)，俊賞才士。”

⒂豆(dou)(dou)蔻(kou)：形(xing)容少女(nv)美艷。豆(dou)(dou)蔻(kou)詞工：杜(du)牧《贈別》：“娉娉裊裊十(shi)三(san)余，豆(dou)(dou)蔻(kou)梢頭二月初。”

⒃青樓：妓(ji)院(yuan)。青樓夢好：杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名(ming)。”

⒄二(er)十四橋(qiao)：揚州(zhou)城內(nei)古橋(qiao)，即吳家磚橋(qiao)，也叫(jiao)紅藥橋(qiao)。

⒅紅(hong)藥：紅(hong)芍藥花，是揚州繁華時期的名(ming)花。

白話譯文

淳熙年丙申月冬至這天，我經過(guo)揚(yang)州。夜(ye)雪初晴，放眼望去(qu)，全是(shi)薺草和麥子(zi)。進入(ru)揚(yang)州，一片蕭條，河水碧綠凄冷，天色漸晚，城(cheng)(cheng)中響起凄涼(liang)的號角。我內心悲涼(liang)，感慨于(yu)揚(yang)州城(cheng)(cheng)今昔的變化，于(yu)是(shi)自創了這支曲子(zi)。千巖(yan)老人認為這首詞(ci)有《黍離》的悲涼(liang)意(yi)蘊。

揚州(zhou)是(shi)淮(huai)河東邊著(zhu)名(ming)的(de)(de)大都，在竹西亭美好的(de)(de)住處，解(jie)下馬鞍少為停留，這是(shi)最初的(de)(de)路程。過去是(shi)十(shi)里春風一派繁榮景色，而我如今看到卻長滿薺麥葉(xie)草一片青(qing)(qing)青(qing)(qing)。自(zi)從金兵(bing)進犯長江回去以后，荒(huang)廢(fei)了池(chi)苑，伐去了喬(qiao)木，至今還討厭(yan)說起(qi)舊(jiu)日用兵(bing)。天氣漸漸進入黃昏，凄(qi)涼(liang)的(de)(de)號角吹起(qi)了冷寒，這都是(shi)在劫(jie)后的(de)(de)揚州(zhou)城(cheng)。

杜牧有卓越的(de)鑒賞，料想今天，重來此地一定吃驚(jing)。即使“豆(dou)蔻”詞語(yu)精工，青(qing)樓(lou)美夢的(de)詩意很好，也困(kun)難表達出深厚的(de)感情。二十四橋仍然還在，卻橋下(xia)江中的(de)波浪浩蕩，凄冷的(de)月(yue)色(se)，處處寂靜無聲(sheng)。懷念橋邊的(de)紅芍藥，可每一年知道它(ta)替什么人開(kai)花繁生！

創作背景

此(ci)詞作(zuo)于宋(song)孝宗(zong)淳熙三年（1176），時作(zuo)者二十余歲。宋(song)高(gao)宗(zong)紹興三十一(yi)年（1161），金主完(wan)顏(yan)亮南侵，江(jiang)淮軍敗(bai)，中外震駭。完(wan)顏(yan)亮不久在瓜州為其(qi)臣(chen)下所殺(sha)。根據此(ci)前(qian)小序(xu)所說，淳熙三年，姜夔因路過揚(yang)(yang)州，目睹(du)了戰爭(zheng)洗(xi)劫后揚(yang)(yang)州的(de)(de)(de)蕭條(tiao)景(jing)象，撫今追昔，悲嘆(tan)今日(ri)的(de)(de)(de)荒涼，追憶昔日(ri)的(de)(de)(de)繁華，發為吟詠(yong)，以寄托對揚(yang)(yang)州昔日(ri)繁華的(de)(de)(de)懷念和對今日(ri)山河破的(de)(de)(de)哀思。

作品鑒賞

文學賞析

姜夔在(zai)這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)里用(yong)(yong)了他(ta)常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)小(xiao)序(xu)。小(xiao)序(xu)的(de)(de)(de)好(hao)處就(jiu)在(zai)于交(jiao)代寫(xie)(xie)作的(de)(de)(de)緣(yuan)由和寫(xie)(xie)作的(de)(de)(de)背景。而這(zhe)(zhe)首(shou)小(xiao)序(xu)則(ze)更(geng)明確地(di)(di)(di)(di)交(jiao)代了這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)作時(shi)間、地(di)(di)(di)(di)點、原因、內容(rong)、和主旨。讓人(ren)更(geng)好(hao)地(di)(di)(di)(di)、更(geng)深入地(di)(di)(di)(di)了解詞(ci)人(ren)寫(xie)(xie)作此詞(ci)時(shi)的(de)(de)(de)心(xin)理情(qing)懷。

全詞分為(wei)上下兩(liang)闋(que)。但兩(liang)闋(que)的(de)寫(xie)作(zuo)手法(fa)都是運用(yong)一種鮮明(ming)對(dui)比，用(yong)昔日(ri)揚(yang)州城的(de)繁榮興盛景象對(dui)比現時揚(yang)州城的(de)凋殘破敗慘狀，寫(xie)出了戰(zhan)爭帶給了揚(yang)州城萬劫不復(fu)的(de)災難。

詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)上闋，寫(xie)出了(le)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)親眼目睹的(de)(de)(de)景(jing)象和自身心理感受(shou)。寫(xie)出了(le)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)在(zai)(zai)“胡馬(ma)窺江去后(hou)”令(ling)人(ren)(ren)痛心不已的(de)(de)(de)凋殘和敗壞景(jing)象。詞(ci)(ci)人(ren)(ren)先從(cong)自己的(de)(de)(de)行(xing)蹤(zong)寫(xie)起，寫(xie)自己初(chu)次(ci)經過揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)，在(zai)(zai)著名的(de)(de)(de)竹西亭解鞍下馬(ma)，稍作停留。走在(zai)(zai)漫長(chang)的(de)(de)(de)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)道上，詞(ci)(ci)人(ren)(ren)所見到(dao)的(de)(de)(de)全(quan)部是(shi)長(chang)得(de)旺盛而齊(qi)整的(de)(de)(de)薺麥(mai)。而昔日那個晚唐詩人(ren)(ren)杜牧(mu)對(dui)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)美景(jing)的(de)(de)(de)由(you)衷(zhong)溢譽一去不復返。自金人(ren)(ren)入侵后(hou)，燒(shao)殺擄掠，揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)所剩下的(de)(de)(de)也只是(shi)“廢池喬木”的(de)(de)(de)了(le)。人(ren)(ren)們說起那場戰爭，至今(jin)還覺得(de)心有余悸和刻骨(gu)痛恨。一個“厭”字，很恰當(dang)地寫(xie)出了(le)人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)苦難，朝廷的(de)(de)(de)昏聵和胡人(ren)(ren)的(de)(de)(de)罪惡(e)。日落黃昏，凄厲的(de)(de)(de)號(hao)角(jiao)聲又四處響(xiang)起，回蕩(dang)在(zai)(zai)揚(yang)(yang)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)城(cheng)(cheng)孤寂的(de)(de)(de)上空，也回蕩(dang)在(zai)(zai)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)慘(can)淡的(de)(de)(de)心靈間。詞(ci)(ci)人(ren)(ren)很自然地實(shi)現了(le)由(you)視覺到(dao)聽(ting)覺的(de)(de)(de)轉移。

詞的(de)(de)下闋，運用典故(gu)，進一(yi)步深化了“黍離之(zhi)悲(bei)”的(de)(de)主題。昔(xi)日(ri)揚州(zhou)(zhou)城繁華，詩(shi)人(ren)(ren)杜牧留下了許(xu)多(duo)關于揚州(zhou)(zhou)城不(bu)(bu)朽(xiu)的(de)(de)詩(shi)作(zuo)。可是，假如這位多(duo)情(qing)的(de)(de)詩(shi)人(ren)(ren)今(jin)日(ri)再(zai)重游故(gu)地(di)，他(ta)(ta)(ta)也(ye)必定會(hui)為今(jin)日(ri)的(de)(de)揚州(zhou)(zhou)城感(gan)到吃驚和痛心。杜牧算是個俊(jun)才(cai)情(qing)種，他(ta)(ta)(ta)有寫“豆蔻(kou)”詞的(de)(de)微(wei)妙精當，他(ta)(ta)(ta)有賦“青樓”詩(shi)的(de)(de)神(shen)(shen)乎(hu)其神(shen)(shen)。可是，當他(ta)(ta)(ta)面對眼前的(de)(de)凋(diao)殘破敗景象，他(ta)(ta)(ta)必不(bu)(bu)能寫出(chu)昔(xi)日(ri)的(de)(de)款款深情(qing)來。揚州(zhou)(zhou)的(de)(de)名勝二十四(si)橋仍然(ran)存(cun)在(zai)，水波蕩漾(yang)，冷峻的(de)(de)月光(guang)下，四(si)周寂籟無聲(sheng)。唉，試想下，盡管那橋邊(bian)的(de)(de)芍(shao)藥花年年如期盛(sheng)放，也(ye)很難有人(ren)(ren)有情(qing)思去欣(xin)賞它們的(de)(de)艷(yan)麗。詞人(ren)(ren)用帶懸念的(de)(de)疑問(wen)作(zuo)為詞篇的(de)(de)結尾，很自然(ran)地(di)移情(qing)入景，今(jin)昔(xi)對比，催人(ren)(ren)淚下。

縱觀全詞，行(xing)文的(de)(de)基調都籠罩(zhao)在一(yi)種悲(bei)涼凄愴(chuang)的(de)(de)氛(fen)圍中。無論是(shi)詞人(ren)所(suo)見到的(de)(de)“薺麥青青”、“廢池喬(qiao)木”還是(shi)在黃(huang)昏里聽到的(de)(de)“號角”和(he)“空城”還是(shi)詞人(ren)自身所(suo)想到的(de)(de)杜(du)牧“難賦深情”和(he)不(bu)知亡國(guo)恨的(de)(de)“橋邊紅藥”，都是(shi)一(yi)種悲(bei)劇的(de)(de)寫照(zhao)。

情(qing)景(jing)交融是(shi)(shi)這首詞在寫作表現手法(fa)上最顯著的(de)(de)一個(ge)特點。移(yi)情(qing)入景(jing)，樂(le)(le)(le)景(jing)寫哀(ai)(ai)(ai)，都(dou)是(shi)(shi)詞人經常使用的(de)(de)手法(fa)。特別是(shi)(shi)樂(le)(le)(le)景(jing)寫哀(ai)(ai)(ai)，詞人在文中(zhong)寫了大(da)量的(de)(de)樂(le)(le)(le)景(jing)：名都(dou)，佳處，二(er)十四(si)橋……可是(shi)(shi)，寫樂(le)(le)(le)景(jing)是(shi)(shi)為了襯(chen)托哀(ai)(ai)(ai)情(qing)，是(shi)(shi)為了對比“現在”的(de)(de)慘狀：名都(dou)的(de)(de)凋(diao)殘，佳處的(de)(de)弊壞，二(er)十橋的(de)(de)冷(leng)寂(ji)……正如(ru)王(wang)夫之(zhi)所(suo)說(shuo)：“以樂(le)(le)(le)景(jing)寫哀(ai)(ai)(ai)，以哀(ai)(ai)(ai)景(jing)寫樂(le)(le)(le)，倍(bei)增其哀(ai)(ai)(ai)樂(le)(le)(le)。”

用今昔(xi)(xi)(xi)(xi)對比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)襯(chen)(chen)手(shou)法來(lai)寫(xie)景(jing)(jing)抒情(qing)(qing)，是(shi)(shi)這首詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)。上片用昔(xi)(xi)(xi)(xi)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“名都”來(lai)反(fan)襯(chen)(chen)今日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“空(kong)城”；以(yi)(yi)昔(xi)(xi)(xi)(xi)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“春風(feng)(feng)十(shi)里揚州(zhou)路”（杜(du)(du)(du)牧(mu)《贈(zeng)別》）來(lai)反(fan)襯(chen)(chen)今日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)片荒涼景(jing)(jing)象(xiang)——“盡薺麥青青”。下片以(yi)(yi)昔(xi)(xi)(xi)(xi)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“杜(du)(du)(du)郎(lang)俊賞”、“豆蔻詞(ci)(ci)工”、“青樓夢好”等(deng)風(feng)(feng)流(liu)繁(fan)華，來(lai)反(fan)襯(chen)(chen)今日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)流(liu)云(yun)散、對景(jing)(jing)難(nan)排和深(shen)情(qing)(qing)難(nan)賦。以(yi)(yi)昔(xi)(xi)(xi)(xi)時“二十(shi)四橋(qiao)明月夜”（杜(du)(du)(du)牧(mu)《寄揚州(zhou)韓(han)綽判官》）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂章，反(fan)襯(chen)(chen)今日“波心蕩、冷(leng)月無(wu)聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀景(jing)(jing)。下片寫(xie)杜(du)(du)(du)牧(mu)情(qing)(qing)事，主要目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不在(zai)于評論和懷念杜(du)(du)(du)牧(mu)，而是(shi)(shi)通過“化實(shi)為(wei)虛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，點明這樣(yang)一(yi)(yi)種“情(qing)(qing)思”：即使杜(du)(du)(du)牧(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)流(liu)俊賞，“豆蔻詞(ci)(ci)工”，可是(shi)(shi)如果他而今重到揚州(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，也定然會驚訝(ya)河山之(zhi)(zhi)(zhi)異了。借(jie)“杜(du)(du)(du)郎(lang)”史實(shi)，逗出(chu)和反(fan)襯(chen)(chen)“難(nan)賦”之(zhi)(zhi)(zhi)苦。“波心蕩、冷(leng)月無(wu)聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術描寫(xie)，是(shi)(shi)非(fei)常(chang)精細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特寫(xie)鏡頭。二十(shi)四橋(qiao)仍在(zai)，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)月繁(fan)華已不復存在(zai)了。詞(ci)(ci)人用橋(qiao)下“波心蕩”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動，來(lai)映(ying)襯(chen)(chen)“冷(leng)月無(wu)聲(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜。“波心蕩”是(shi)(shi)俯(fu)視之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)(jing)，“冷(leng)月無(wu)聲(sheng)”本來(lai)是(shi)(shi)仰觀(guan)之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)(jing)，但映(ying)入水(shui)中，又成為(wei)俯(fu)視之(zhi)(zhi)(zhi)景(jing)(jing)，與橋(qiao)下蕩漾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)波合成一(yi)(yi)個畫面，從這個畫境中，似(si)乎可以(yi)(yi)看(kan)到詞(ci)(ci)人低(di)首沉吟(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。總(zong)之(zhi)(zhi)(zhi)，寫(xie)昔(xi)(xi)(xi)(xi)日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繁(fan)華，正是(shi)(shi)為(wei)了表現今日之(zhi)(zhi)(zhi)蕭條。

善于化用(yong)前人(ren)的詩(shi)境入(ru)(ru)詞，用(yong)虛擬的手法，使(shi)其一(yi)波未平(ping)，一(yi)波又起，余(yu)(yu)音繚繞，余(yu)(yu)味不盡，也是(shi)這首詞的特(te)色之一(yi)。《揚州慢》大(da)量化用(yong)杜牧的詩(shi)句與詩(shi)境（有四處之多），又點出杜郎的風流俊賞(shang)，把杜牧的詩(shi)境，融入(ru)(ru)自己(ji)的詞境。

人稱姜夔的詞(ci)風清(qing)(qing)(qing)雅(ya)空(kong)靈(ling)，此(ci)詞(ci)表(biao)(biao)現(xian)得非常突(tu)出。此(ci)詞(ci)的清(qing)(qing)(qing)雅(ya)空(kong)靈(ling)不(bu)但(dan)表(biao)(biao)現(xian)在詞(ci)語上，如“清(qing)(qing)(qing)”“寒”“空(kong)”“波(bo)心”“冷(leng)月”，而且還表(biao)(biao)現(xian)在造境上，如用“猶厭言兵”表(biao)(biao)現(xian)兵燹之(zhi)后的殘破，用杜郎名句(ju)表(biao)(biao)現(xian)揚州昔(xi)日的繁華，用“二十四橋”“波(bo)心蕩”“冷(leng)月無聲(sheng)”表(biao)(biao)現(xian)清(qing)(qing)(qing)幽傷感的氣氛(fen)，用“橋邊紅藥”表(biao)(biao)現(xian)“寂寞開無主”的荒涼。

名家點評

張炎(yan)《詞源》：白(bai)石詞疏影、暗(an)香、揚州慢、一萼紅、琵琶仙(xian)、探春、八歸、淡黃(huang)柳等曲，不(bu)惟(wei)清空(kong)，又且騷雅，讀之使入神觀飛(fei)越。

先著、程洪(hong)《詞潔輯(ji)評》：“二十四(si)橋仍在，波(bo)心(xin)蕩、冷月無(wu)聲”，是(shi)“蕩”字(zi)著力。所謂一字(zi)得力，通首(shou)光彩，非(fei)煉字(zi)不(bu)能(neng)，然煉變亦未易到。“水”、“橋”、“月”點明今(jin)昔情景(jing)的不(bu)同。

陳(chen)廷焯《白(bai)雨齋詞話》：“猶厭言(yan)兵”的“厭”字(zi)，寫得極其傳神。意謂(wei)揚州遭兵火后，荒廢的池(chi)沼、尚存的大樹(shu)，至今仍厭惡談(tan)論戰事。“無數傷(shang)亂(luan)語，他人累千百言(yan)，亦此韻(yun)味。”

鄭文焯批(pi)《白(bai)石道人歌曲》：紹興三十年(nian)(nian)，完顏亮南寇，江淮軍(jun)敗，中外震駭。亮尋為其臣下弒于瓜州。此詞作于淳(chun)熙三年(nian)(nian)，寇平已十有六(liu)年(nian)(nian)，而景(jing)物(wu)蕭條，依然有廢池(chi)喬(qiao)木之感。

唐圭璋(zhang)《唐宋詞(ci)簡釋(shi)》：此首(shou)寫維(wei)揚亂后景(jing)色，凄(qi)愴已極。千巖老人，以(yi)(yi)為(wei)有《黍離(li)》之(zhi)(zhi)悲，信不(bu)(bu)虛(xu)也。至(zhi)文筆之(zhi)(zhi)清剛，情(qing)韻之(zhi)(zhi)綿邈，亦(yi)(yi)令人諷誦(song)不(bu)(bu)厭。起首(shou)八(ba)字(zi)(zi)，以(yi)(yi)拙重(zhong)之(zhi)(zhi)筆，點(dian)明維(wei)揚昔時(shi)之(zhi)(zhi)繁盛。“解鞍”句，記(ji)過維(wei)揚。“過春風”兩句，忽地(di)折入現時(shi)荒涼(liang)景(jing)象，警動異(yi)常。且十(shi)字(zi)(zi)包括一切，十(shi)里薺麥，則亂后之(zhi)(zhi)人與屋(wu)宇(yu)，蕩然無存可知矣。正與杜(du)甫“城春草木深”同意。“自(zi)胡馬(ma)”三句，更言(yan)(yan)(yan)亂事之(zhi)(zhi)慘，即廢池喬(qiao)木，猶厭言(yan)(yan)(yan)之(zhi)(zhi)，則人之(zhi)(zhi)傷心自(zi)不(bu)(bu)待言(yan)(yan)(yan)。“漸黃(huang)昏”兩句，再點(dian)出(chu)空城寒角，尤覺(jue)凄(qi)寂萬分。換頭，用杜(du)牧之(zhi)(zhi)詩意，傷今懷(huai)昔，不(bu)(bu)盡歔欷。“重(zhong)到須驚”一層，“難賦深情(qing)”又進一層，“二十(shi)四(si)”兩句，以(yi)(yi)現景(jing)寓情(qing)，字(zi)(zi)練(lian)句烹，振動全篇。末句收束，亦(yi)(yi)含哀(ai)(ai)無限。正亦(yi)(yi)杜(du)甫“細柳新蒲為(wei)誰綠”之(zhi)(zhi)意。玉(yu)田謂白(bai)(bai)石《琵琶仙(xian)》，與少游《八(ba)六子》同工。若此首(shou)，亦(yi)(yi)與少游《滿庭(ting)芳》同為(wei)情(qing)韻兼勝之(zhi)(zhi)作。惟少游筆柔，白(bai)(bai)石筆健(jian)。少游所(suo)寫為(wei)身世之(zhi)(zhi)感，白(bai)(bai)石則感懷(huai)家國，哀(ai)(ai)時(shi)傷亂，境(jing)極凄(qi)焉可傷，語更沈(shen)痛無比。參軍蕪(wu)城之(zhi)(zhi)賦，似不(bu)(bu)得專美于前矣。周止庵(an)既屈白(bai)(bai)石于稼(jia)軒下，又謂白(bai)(bai)石情(qing)淺，皆非公論。

沈祖棻《宋詞(ci)賞析》：首兩(liang)句(ju)(ju)(ju)，周濟指為“俗濫處”，不(bu)知(zhi)(zhi)于(yu)天下(xia)名勝、昔(xi)(xi)日(ri)繁華(hua)，特鄭(zheng)重(zhong)言(yan)(yan)之(zhi)(zhi)，益見“薺麥青(qing)青(qing)”、“廢池(chi)喬(qiao)木”、“黃昏(hun)清(qing)角”種(zhong)種(zhong)荒涼之(zhi)(zhi)不(bu)堪回首，乃有力(li)之(zhi)(zhi)反(fan)襯，非(fei)漫然之(zhi)(zhi)濫調也(ye)。“過春風”兩(liang)句(ju)(ju)(ju)，序所(suo)謂“《黍離》之(zhi)(zhi)悲”。十里(li)長街(jie)，惟余薺麥，則屋宇蕩然可知(zhi)(zhi)。“廢池(chi)喬(qiao)木，猶厭言(yan)(yan)兵”，則居人(ren)(ren)心(xin)情可知(zhi)(zhi)。“漸黃昏(hun)”兩(liang)句(ju)(ju)(ju)，點明時刻，補足(zu)荒寒景況。下(xia)片(pian)用杜牧(mu)詩意，而以“重(zhong)到須(xu)驚”四字(zi)翻進一層。“俊賞”與(yu)起(qi)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)綰合(he)，“須(xu)驚”、“難賦”與(yu)“過春風”以下(xia)綰合(he)，昔(xi)(xi)之(zhi)(zhi)繁盛(sheng)，今(jin)(jin)之(zhi)(zhi)殘(can)破，俱在其中；而上片(pian)著重(zhong)景色，下(xia)片(pian)著重(zhong)情懷，意雖(sui)接連，詞(ci)無重(zhong)復(fu)。“二十四橋”兩(liang)句(ju)(ju)(ju)，與(yu)“黃昏(hun)”相應，又(you)以“仍在”二字(zi)點出(chu)今(jin)(jin)昔(xi)(xi)之(zhi)(zhi)感。結(jie)句(ju)(ju)(ju)言(yan)(yan)昔(xi)(xi)之(zhi)(zhi)“名都(dou)”，今(jin)(jin)則“空城“，縱”橋邊紅藥“，年(nian)年(nian)自開，豈(qi)復(fu)有春游之(zhi)(zhi)盛(sheng)？”知(zhi)(zhi)為誰生“，嘆花固不(bu)知(zhi)(zhi)，人(ren)(ren)亦不(bu)知(zhi)(zhi)也(ye)。清(qing)初蔣超《金陵舊院》云：“錦繡(xiu)歌殘(can)翠(cui)黛塵，樓臺已盡曲池(chi)煙(yan)。荒園一種(zhong)瓢(piao)兒菜，獨(du)占秦淮舊日(ri)春。“詞(ci)中薺麥，即(ji)詩中瓢(piao)兒菜也(ye)。