該劇(ju)描寫(xie)了北京一(yi)條水溝(gou)旁一(yi)個(ge)小雜(za)院(yuan)4戶人(ren)家在社(she)會變革中的不同遭(zao)遇，解(jie)放前，北京龍(long)須溝(gou)是條臭水溝(gou)，溝(gou)旁住滿了各式各樣賣(mai)力氣、耍(shua)手藝的下層勞(lao)動人(ren)民(min)。這些居民(min)經常遭(zao)受國民(min)黨、惡(e)霸、流氓(mang)的迫(po)害(hai)和(he)惡(e)劣環(huan)境的威(wei)脅，生活凄慘。
為人(ren)耿(geng)直正(zheng)派(pai)的(de)老藝人(ren)程寶慶(qing)(qing)，原在(zai)一家茶館里唱單(dan)弦，因拒絕(jue)到(dao)惡(e)霸(ba)黑旋風(feng)家唱堂會，被其爪牙(ya)打(da)傷，逃到(dao)龍須溝居(ju)住，靠妻(qi)子(zi)程娘子(zi)擺煙(yan)攤(tan)過日(ri)子(zi)。程寶慶(qing)(qing)滿懷憂憤，但(dan)人(ren)們不理解他，都(dou)叫他瘋子(zi)。只(zhi)有程娘子(zi)忍辱負重，希(xi)望丈夫能等到(dao)再(zai)出頭的(de)日(ri)子(zi)。
小惡霸馮狗子搶了程(cheng)娘(niang)子的(de)(de)煙。同院(yuan)的(de)(de)三輪車工人丁(ding)四也受到惡霸欺(qi)凌(ling)。正直的(de)(de)泥瓦匠(jiang)趙老頭為他們打抱不平，無濟于(yu)事。
不久，丁四的(de)(de)女兒小妞子(zi)掉(diao)進了(le)臟(zang)臭的(de)(de)龍(long)須溝(gou)(gou)，被(bei)淹死了(le)。解放后，龍(long)須溝(gou)(gou)同北京(jing)一起獲得了(le)新生(sheng)(sheng)。人(ren)民(min)政府(fu)(fu)法辦了(le)惡霸流氓(mang)黑旋風與(yu)馮狗子(zi)，治理了(le)龍(long)須溝(gou)(gou)，龍(long)須溝(gou)(gou)沿(yan)岸(an)人(ren)民(min)過上了(le)幸福的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)。該(gai)片(pian)描寫(xie)了(le)生(sheng)(sheng)活(huo)在同一地域的(de)(de)人(ren)民(min)在舊(jiu)社會和新社會的(de)(de)不同生(sheng)(sheng)活(huo)遭遇，歌(ge)頌(song)了(le)共產黨和人(ren)民(min)政府(fu)(fu)關心群眾，為人(ren)民(min)謀利益(yi)，并(bing)使(shi)其過上好日子(zi)的(de)(de)偉大業績。
程瘋子
《龍須溝》中最(zui)主要的一個人物當屬程瘋子，他是一個舊(jiu)社(she)會(hui)深受欺辱、飽受迫(po)害(hai)的曲(qu)藝藝人，由于長期的精(jing)神(shen)和生(sheng)活上(shang)的壓力，他的精(jing)神(shen)已經有(you)些失(shi)常，最(zui)終在新社(she)會(hui)得到了(le)治療，獲得了(le)新生(sheng)。
他(ta)是一(yi)個心地善良(liang)的(de)(de)弱者(zhe)。不愿(yuan)意巴結黑惡勢力，被剝奪了做藝人的(de)(de)機會(hui)，靠妻子(zi)賣香煙度(du)日，生(sheng)活窘迫(po)；他(ta)常常有(you)些出(chu)人意料的(de)(de)話，如：“溝(gou)不臭(chou)、水又清，國泰(tai)民安享太平”，使人們將其(qi)看(kan)成(cheng)是一(yi)個瘋子(zi)；當(dang)面臨馮狗子(zi)毒打(da)時(shi)，程(cheng)瘋子(zi)說：“打(da)人不對！老(lao)老(lao)實實挨打(da)也不對！可我(wo)只能老(lao)老(lao)實實挨打(da)”；當(dang)看(kan)到小妞(niu)子(zi)對金魚(yu)十(shi)分喜(xi)愛(ai)，而(er)四嫂又沒(mei)(mei)錢為其(qi)買金魚(yu)時(shi)，程(cheng)瘋子(zi)用自(zi)己的(de)(de)長衫(shan)給小妞(niu)子(zi)換了幾(ji)條金魚(yu)還有(you)魚(yu)缸。這些足以(yi)分析出(chu)，程(cheng)瘋子(zi)是一(yi)個正(zheng)直(zhi)、善良(liang)、寬厚、坦誠的(de)(de)人，同時(shi)也可以(yi)看(kan)出(chu)由(you)于(yu)沒(mei)(mei)有(you)孩子(zi)，他(ta)對孩子(zi)的(de)(de)渴望和喜(xi)愛(ai)，以(yi)及(ji)程(cheng)瘋子(zi)在舊(jiu)社會(hui)的(de)(de)無奈和辛酸的(de)(de)生(sheng)活。
趙老頭
另(ling)一個(ge)重要人(ren)物，他性格耿(geng)直，立場堅(jian)定，剛毅、富(fu)有(you)正義感(gan)，有(you)反抗精(jing)神，是工人(ren)階級的(de)正面形(xing)象(xiang)。他認為“有(you)了清官(guan)，才能有(you)水清”，龍(long)須溝(gou)成臭水溝(gou)是那(nei)些做官(guan)的(de)造成的(de)。馮(feng)狗子打(da)程瘋子時，他敢于站出來和馮(feng)狗子斗爭。
解放后(hou)，他又成了(le)群眾的帶(dai)頭人(ren)，擔任了(le)龍須溝治安(an)委(wei)員，認(ren)真執行黨的政策(ce)，管制反動派，教育改造馮(feng)狗子(zi)棄(qi)惡從善(shan)，重新做人(ren)。作(zuo)者(zhe)給他的筆(bi)墨不多，但緊緊抓住了(le)他的基(ji)本(ben)性(xing)格特征，作(zuo)了(le)恰如其分的刻(ke)畫。
婦女
龍須(xu)溝(gou)的(de)婦(fu)女，是作者特(te)別注意描寫的(de)。王大媽(ma)母女是該劇中兩(liang)代婦(fu)女、兩(liang)種性(xing)(xing)格(ge)的(de)典(dian)型(xing)形象。有(you)趣的(de)是，母女倆對比(bi)強烈的(de)性(xing)(xing)格(ge)，往(wang)往(wang)是通(tong)過母親的(de)數落和(he)女兒的(de)頂牛來刻畫。王大媽(ma)由(you)于受舊思(si)想(xiang)的(de)束縛較重，迷信、守舊，把自(zi)己的(de)苦(ku)難看成是命運(yun)。在(zai)事實的(de)教育(yu)下(xia)，在(zai)趙老頭的(de)幫(bang)助下(xia)，她終于轉變了。二春和(he)王大媽(ma)的(de)思(si)想(xiang)性(xing)(xing)格(ge)正相反(fan)，是新中國年輕一代婦(fu)女的(de)典(dian)型(xing)。
程娘子是中年婦女(nv)的(de)形象。她雖(sui)然(ran)不如二春(chun)那(nei)樣積極、富有熱(re)情(qing)，但(dan)也(ye)不像王大媽(ma)的(de)舊(jiu)思想那(nei)樣深(shen)。因此，對黨的(de)認識，要比王大媽(ma)來(lai)得快。
劇中這幾個不同性格的婦(fu)女(nv)形象，隨(sui)著龍(long)須溝(gou)的變化(hua)，她們的生活和精神(shen)面貌的變化(hua)，生動(dong)地反(fan)映了解放(fang)后我國社會的深刻(ke)變化(hua)和給婦(fu)女(nv)帶來(lai)的幸福(fu)生活。
馮狗子
反面人(ren)(ren)物(wu)。他(ta)說：“小(xiao)子，你(ni)聽(ting)著(zhu)，我現在(zai)要替黑(hei)旋(xuan)風大太(tai)爺(ye)管(guan)教管(guan)教你(ni)。”“好(hao)，就算你(ni)是(shi)好(hao)漢，黑(hei)旋(xuan)風可也并不是(shi)好(hao)惹的(de)！記住，瘦死(si)的(de)駱(luo)駝總比馬大，別有眼不識泰山！”“那是(shi)我狗仗人(ren)(ren)勢，借著(zhu)黑(hei)旋(xuan)風發威。誰(shui)也不是(shi)天生(sheng)來就壞！我打(da)過(guo)人(ren)(ren)，可沒(mei)殺過(guo)人(ren)(ren)。”雖然是(shi)個“小(xiao)人(ren)(ren)物(wu)”，但背后(hou)卻是(shi)惡霸、國(guo)民黨反動派，他(ta)作為反動政權的(de)社會(hui)基礎(chu)，在(zai)劇中起(qi)畫(hua)龍點睛作用，是(shi)有一定典型意(yi)義的(de)。
《龍(long)須溝(gou)(gou)》的(de)(de)(de)誕生，緣于當(dang)(dang)年轟動(dong)北京的(de)(de)(de)整治北京下水道。龍(long)須溝(gou)(gou)在天壇北邊，解放(fang)前是外(wai)城的(de)(de)(de)一條排水明溝(gou)(gou)，城市污水和(he)雨(yu)水都經龍(long)須溝(gou)(gou)匯(hui)集，因為(wei)缺乏整治，這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)成(cheng)了(le)北京最大(da)的(de)(de)(de)一條臭水溝(gou)(gou)，也是北京最大(da)的(de)(de)(de)貧(pin)民窟(ku)。新(xin)中(zhong)國(guo)成(cheng)立后，1950年春(chun)，北京人民政府決定修溝(gou)(gou)，這(zhe)(zhe)(zhe)也是龍(long)須溝(gou)(gou)史上第一次大(da)規模(mo)改(gai)造。當(dang)(dang)時龍(long)須溝(gou)(gou)的(de)(de)(de)工程預算為(wei)為(wei)693.4萬斤小(xiao)米(mi)，約占(zhan)全(quan)市預算支出(chu)總(zong)額的(de)(de)(de)2.25% 。除了(le)環(huan)境改(gai)善(shan)外(wai)，龍(long)須溝(gou)(gou)周邊陸續建起了(le)大(da)大(da)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)輕工業小(xiao)廠，這(zhe)(zhe)(zhe)些廠子吸(xi)納了(le)附(fu)近(jin)居民中(zhong)的(de)(de)(de)大(da)多(duo)數勞動(dong)力，更(geng)讓那些很少走出(chu)家(jia)門(men)的(de)(de)(de)底層婦(fu)女，有了(le)全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)社會角色(se)。
老(lao)舍本(ben)人也希望(wang)就此(ci)寫(xie)寫(xie)新北(bei)京。為(wei)了避免能使(shi)劇(ju)情熱鬧，卻很容易忘掉反映新首(shou)都建設(she)的責任的事出現。因(yin)此(ci)，剛剛從美國回(hui)到北(bei)京的老(lao)舍，深入到北(bei)京南城體驗生活，據說他當時沒(mei)有帶(dai)任何筆(bi)記本(ben)，只(zhi)是(shi)很隨意地(di)和老(lao)百姓(xing)拉家(jia)常(chang)，如縫袖(xiu)口能掙多少錢之(zhi)類的，在了解了底層民情之(zhi)后，創作了三幕話劇(ju)《龍須溝(gou)》。
老舍（1899年2月3日(ri)—1966年8月24日(ri)），京派代(dai)表(biao)，享年67歲(sui)，原名(ming)舒慶(qing)春，另(ling)有(you)筆名(ming)絜(xie)青、鴻來、非我等(deng)，字舍予。滿族，老北(bei)京人，1899年2月3日(ri)出生在(zai)北(bei)京西城(cheng)小(xiao)羊圈胡(hu)同(tong)（現名(ming)小(xiao)楊家胡(hu)同(tong)）。曾(ceng)任小(xiao)學(xue)(xue)校(xiao)長、中學(xue)(xue)教員、大學(xue)(xue)教授。曾(ceng)經擔任山東大學(xue)(xue)等(deng)名(ming)校(xiao)教授。中國現代(dai)小(xiao)說家、戲劇家、著(zhu)名(ming)作家，因作品很多(duo)而獲得“人民(min)藝術家”稱號。
小說模式
老舍的(de)(de)戲劇(ju)具有強烈(lie)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)創(chuang)作(zuo)(zuo)傾(qing)向(xiang)(xiang)，采用(yong)小(xiao)說(shuo)創(chuang)作(zuo)(zuo)技巧(qiao)，融小(xiao)說(shuo)的(de)(de)表達方(fang)法于話劇(ju)創(chuang)作(zuo)(zuo)之(zhi)中，賦予了話劇(ju)的(de)(de)結構以小(xiao)說(shuo)的(de)(de)特點和傾(qing)向(xiang)(xiang)。可能(neng)和他(ta)是小(xiao)說(shuo)家出身然后轉(zhuan)向(xiang)(xiang)戲劇(ju)有關，他(ta)自己都承(cheng)認“當我開始寫劇(ju)本(ben)的(de)(de)時候，我也并不(bu)曉得什么是戲劇(ju)”。
在(zai)戲(xi)劇(ju)情(qing)(qing)節結構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排上(shang)，《龍須溝》運用(yong)小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作方法，打(da)破了(le)(le)(le)傳(chuan)統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)那種“一(yi)(yi)線到底”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向心性強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“開端(duan)———發展(zhan)———高(gao)潮———結局”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)模(mo)式，采(cai)用(yong)“散(san)(san)金碎玉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述(shu)來結構(gou)(gou)全(quan)劇(ju)。全(quan)劇(ju)雖由(you)三(san)(san)幕構(gou)(gou)成，卻(que)(que)沒有(you)傳(chuan)統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)集(ji)中(zhong)(zhong)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)節，只有(you)切近(jin)日常生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片斷；沒有(you)傳(chuan)統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)夸張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、詩化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、濃(nong)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)語言，更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)從容松(song)散(san)(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“述(shu)說”。每幕“述(shu)說”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)各不相同，一(yi)(yi)幕之內也是(shi)松(song)散(san)(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個(ge)片段，不是(shi)圍繞(rao)著(zhu)某(mou)一(yi)(yi)主要(yao)事(shi)件展(zhan)開。如第(di)(di)(di)一(yi)(yi)幕寫(xie)(xie)了(le)(le)(le)某(mou)天上(shang)午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些情(qing)(qing)景(jing)片段：四(si)(si)(si)嫂(sao)舀水(shui)(shui)、娘子數落程(cheng)瘋子、眾(zhong)人照(zhao)顧(gu)趙(zhao)、劉巡長經過、丁四(si)(si)(si)回家(jia)、小(xiao)妞抬水(shui)(shui)、二(er)(er)(er)嘎子帶回金魚缸(gang)、瘋子挨打(da)和小(xiao)妞落水(shui)(shui)。全(quan)劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)人物都(dou)上(shang)了(le)(le)(le)場(chang)(chang)(chang)，卻(que)(que)沒有(you)一(yi)(yi)件能(neng)拴(shuan)住全(quan)部(bu)人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)。第(di)(di)(di)二(er)(er)(er)幕第(di)(di)(di)一(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)寫(xie)(xie)解放后一(yi)(yi)天黑早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)：狗子賄(hui)賂趙(zhao)老(lao)、眾(zhong)人懷念小(xiao)妞、趙(zhao)老(lao)計劃幫助丁四(si)(si)(si)；第(di)(di)(di)二(er)(er)(er)場(chang)(chang)(chang)寫(xie)(xie)初夏(xia)下午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片段：二(er)(er)(er)春尋找(zhao)二(er)(er)(er)嘎子、程(cheng)瘋子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任務、黑旋風被捕(bu)、狗子賠罪、測量(liang)隊到了(le)(le)(le)；第(di)(di)(di)三(san)(san)場(chang)(chang)(chang)寫(xie)(xie)一(yi)(yi)天午飯前大(da)(da)(da)媽嘮叨(tao)二(er)(er)(er)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)事(shi)和丁四(si)(si)(si)醉(zui)酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)。第(di)(di)(di)三(san)(san)幕算得上(shang)是(shi)全(quan)劇(ju)中(zhong)(zhong)情(qing)(qing)節寫(xie)(xie)得最集(ji)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幕，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)場(chang)(chang)(chang)主要(yao)寫(xie)(xie)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)后半夜大(da)(da)(da)家(jia)在(zai)茶館(guan)躲雨，第(di)(di)(di)二(er)(er)(er)場(chang)(chang)(chang)寫(xie)(xie)眾(zhong)人為參加(jia)大(da)(da)(da)會做(zuo)準(zhun)備(bei)。如此看來，全(quan)劇(ju)并(bing)沒有(you)寫(xie)(xie)轟(hong)轟(hong)烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)溝過程(cheng)，也沒有(you)寫(xie)(xie)與修(xiu)溝本身(shen)緊密相連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)情(qing)(qing)經過，而(er)是(shi)寫(xie)(xie)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些與溝有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)。徹底打(da)破了(le)(le)(le)純(chun)戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)模(mo)式，采(cai)取一(yi)(yi)種包容量(liang)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說傾向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)(gou)。這(zhe)種小(xiao)說化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)把巨大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想容量(liang)，眾(zhong)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活場(chang)(chang)(chang)景(jing)，來來往往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人群(qun)放在(zai)短短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾幕戲(xi)里表現，使之成為自由(you)而(er)又高(gao)度濃(nong)縮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精品。
在(zai)情節(jie)(jie)(jie)的取舍(she)上，老舍(she)在(zai)劇中對生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)素材的加工(gong)，并(bing)不著眼(yan)于復(fu)雜(za)離奇(qi)的戲(xi)(xi)(xi)劇懸(xuan)念，而是展示轉瞬即逝的細(xi)節(jie)(jie)(jie)和普(pu)普(pu)通通的生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)場(chang)面(mian)。這(zhe)些細(xi)節(jie)(jie)(jie)和場(chang)面(mian)，表面(mian)上看來是零碎雜(za)亂的，并(bing)不能構成戲(xi)(xi)(xi)劇情節(jie)(jie)(jie)，但它們(men)彼此由生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)流互相串聯，在(zai)總體(ti)氛圍里(li)體(ti)現戲(xi)(xi)(xi)劇性。正如(ru)契訶夫(fu)所說(shuo)的那樣：“要使舞臺上的一(yi)切和生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)(huo)里(li)一(yi)樣復(fu)雜(za)，一(yi)樣簡單。”
《龍(long)(long)須(xu)溝(gou)》“以小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方法去述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構方式在(zai)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)(ming)(ming)、劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)人物上(shang)下場的(de)(de)(de)(de)(de)引子和景(jing)物描繪上(shang)也(ye)(ye)表現得非常明(ming)(ming)(ming)顯(xian)。劇(ju)(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)(ming)(ming)一反(fan)傳統戲劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)簡單直白，而(er)是(shi)生動細膩，含蓄意詠，充(chong)分(fen)吸收了小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)方法，在(zai)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)(ming)(ming)中(zhong)(zhong)進行小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)化的(de)(de)(de)(de)(de)“述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”。例如第一幕的(de)(de)(de)(de)(de)開頭，看不(bu)(bu)到舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)影子，倒像是(shi)一篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)開始(shi)。也(ye)(ye)正是(shi)老舍(she)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種“述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”方式，使得該(gai)劇(ju)(ju)具(ju)有(you)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)意味和光(guang)彩，開篇就閃現出《龍(long)(long)須(xu)溝(gou)》不(bu)(bu)同尋常的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)輝。不(bu)(bu)過也(ye)(ye)正是(shi)由于是(shi)“以小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方法述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，使得舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)(ming)(ming)甚至(zhi)在(zai)實(shi)際舞(wu)臺(tai)布置時，很(hen)難讓話劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)和演(yan)員去把握。
現實主義
老舍一生受西(xi)方(fang)十(shi)七八(ba)世(shi)紀(ji)現(xian)實主義(yi)文學(xue)影響很(hen)大，他的(de)小說和后來的(de)劇作都有這方(fang)面(mian)特點。《龍須(xu)溝》是(shi)對(dui)(dui)(dui)相對(dui)(dui)(dui)應社(she)(she)會的(de)真(zhen)實寫(xie)照。通過對(dui)(dui)(dui)黑暗(an)社(she)(she)會現(xian)實地(di)揭(jie)露(lu)，公開社(she)(she)會下(xia)(xia)層人(ren)民的(de)苦(ku)難，表達對(dui)(dui)(dui)底層人(ren)民的(de)同情，展示(shi)人(ren)被事物擠壓下(xia)(xia)的(de)生活形(xing)態。像《龍須(xu)溝》第一幕里對(dui)(dui)(dui)臭溝“花花綠(lv)綠(lv)的(de)稠(chou)泥漿”、“破布(bu)”等真(zhen)實環境的(de)介紹，寫(xie)出了人(ren)與舊社(she)(she)會處在一個對(dui)(dui)(dui)立狀態之(zhi)中(zhong)。沒(mei)有精(jing)巧的(de)用(yong)詞(ci)，僅(jin)僅(jin)是(shi)對(dui)(dui)(dui)基于真(zhen)實情況的(de)簡單描述，就對(dui)(dui)(dui)舊社(she)(she)會反動政府做出了無聲地(di)揭(jie)露(lu)和控訴。
同樣在第一幕里(li)，趙老頭(tou)說(shuo)“有了(le)(le)(le)(le)清官，才能有清水；誰作(zuo)了(le)(le)(le)(le)官，誰就(jiu)蓋高樓大瓦(wa)房。咱們(men)窮人(ren)哪(na)，沒人(ren)管！”意思是(shi)說(shuo)哪(na)里(li)有官住，哪(na)里(li)才給鋪路修(xiu)溝(gou)。大家(jia)在臭(chou)溝(gou)這樣惡(e)劣的(de)(de)(de)壞(huai)境了(le)(le)(le)(le)，即使(shi)捐了(le)(le)(le)(le)修(xiu)溝(gou)的(de)(de)(de)錢都沒辦法落(luo)到(dao)實處。人(ren)與溝(gou)矛盾的(de)(de)(de)制造者(zhe)就(jiu)是(shi)歷代(dai)反動(dong)政(zheng)府，他們(men)借修(xiu)溝(gou)為名搜刮龍(long)須溝(gou)的(de)(de)(de)受害者(zhe)，溝(gou)之所(suo)以帶(dai)來(lai)種種災難，正(zheng)是(shi)不(bu)管人(ren)民死活的(de)(de)(de)反動(dong)政(zheng)府帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)。及至(zhi)到(dao)了(le)(le)(le)(le)新(xin)社會，新(xin)政(zheng)府修(xiu)繕龍(long)須溝(gou)，不(bu)僅要修(xiu)溝(gou)，還不(bu)用大家(jia)捐錢，將改善人(ren)民生活質量放到(dao)了(le)(le)(le)(le)首位。在對新(xin)政(zheng)府的(de)(de)(de)贊揚里(li)，歌頌了(le)(le)(le)(le)整個新(xin)的(de)(de)(de)社會。
以小見大
《龍須(xu)溝(gou)》原(yuan)本是為配(pei)合(he)時事(shi)和(he)政(zheng)(zheng)策宣(xuan)傳而(er)創(chuang)作的(de)(de)(de)戲劇，卻通過敘述日常(chang)生活(huo)的(de)(de)(de)小事(shi)反映(ying)大時代，以市民(min)社會(hui)人物的(de)(de)(de)日常(chang)言行和(he)家(jia)長里短(duan)中所體現出的(de)(de)(de)味道，表現生活(huo)的(de)(de)(de)真實(shi)。例如劇中寫丁四(si)解放前為了(le)躲避(bi)臭水溝(gou)出去拉車、喝(he)酒而(er)回家(jia)耍大男(nan)人威風和(he)解放后參加修溝(gou)期間的(de)(de)(de)態度變化時，趙(zhao)老都在情(qing)節中，卻沒有政(zheng)(zheng)治口(kou)號式(shi)的(de)(de)(de)宣(xuan)講，也沒有刻意敘述北京人民(min)政(zheng)(zheng)府的(de)(de)(de)惠(hui)民(min)政(zheng)(zheng)策，只是通過四(si)嫂、趙(zhao)老和(he)二春等人的(de)(de)(de)一些很(hen)樸實(shi)的(de)(de)(de)規勸語言來表現解放后的(de)(de)(de)新氣象。
再(zai)如劇中(zhong)(zhong)第一幕寫趙老的(de)(de)(de)病時(shi)，沒有過(guo)多地對舊政府的(de)(de)(de)聲討，只是一些很平常的(de)(de)(de)牢騷和(he)埋怨話(hua)就表達了(le)底層(ceng)人民對舊社會(hui)的(de)(de)(de)不滿。甚至在(zai)修(xiu)溝這件全劇的(de)(de)(de)大(da)事(shi)上(shang)，只是通過(guo)劉巡長在(zai)第一幕返回來(lai)催衛生(sheng)捐時(shi)的(de)(de)(de)三個(ge)“又”字來(lai)暗指(zhi)舊政府搜刮民脂民膏，卻不為(wei)老百姓辦(ban)事(shi)；通過(guo)丁四“給我(wo)修(xiu)好了(le)路，修(xiu)好了(le)溝，我(wo)上(shang)捐”的(de)(de)(de)表態(tai)來(lai)反映人們對修(xiu)溝的(de)(de)(de)期盼。劇中(zhong)(zhong)出現(xian)的(de)(de)(de)人物也不是時(shi)代浪(lang)尖上(shang)的(de)(de)(de)人物，而是生(sheng)活(huo)(huo)中(zhong)(zhong)平平凡凡的(de)(de)(de)小(xiao)人物。從人物的(de)(de)(de)臺詞、表演到(dao)布景、道具、音響等，都(dou)嚴格忠(zhong)于生(sheng)活(huo)(huo)。劇中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)有著(zhu)淡淡抑郁感的(de)(de)(de)，富于生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)真實和(he)質感。
對比
通過不同場(chang)(chang)景下人(ren)物(wu)形象對(dui)比自然而然襯(chen)托出(chu)人(ren)物(wu)是(shi)(shi)老舍常用的(de)手法，比如第一幕里程瘋子出(chu)場(chang)(chang)時“穿破(po)夏(xia)布(bu)大(da)衫，手持(chi)芭(ba)蕉(jiao)扇，一勁(jing)的(de)扇，似欲趕走(zou)臭(chou)(chou)味(wei)”，口中則(ze)是(shi)(shi)“臭(chou)(chou)鞋、臭(chou)(chou)襪、臭(chou)(chou)溝(gou)、臭(chou)(chou)水、臭(chou)(chou)人(ren)、臭(chou)(chou)地熏得我七竅(qiao)冒(mao)黑煙”；而第三(san)幕中，當新(xin)政(zheng)(zheng)(zheng)府給他安排(pai)了活兒(er)干，讓他找到了自己(ji)在生活中的(de)位置(zhi)，看到了希望和光明時，他出(chu)場(chang)(chang)說(shuo)的(de)是(shi)(shi)“聽著啊——給諸(zhu)位，道大(da)喜，人(ren)民(min)(min)政(zheng)(zheng)(zheng)府了不起(qi)！了不起(qi)，修臭(chou)(chou)溝(gou)，上手兒(er)先給咱們(men)窮(qiong)人(ren)修”。這種精神(shen)風貌的(de)改變正是(shi)(shi)由于新(xin)政(zheng)(zheng)(zheng)府關心人(ren)民(min)(min)，及時排(pai)除人(ren)民(min)(min)苦難的(de)結果。
淡化沖突
對(dui)于話劇(ju)(ju)來說，沖(chong)突(tu)(tu)(tu)不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)重要(yao)組成(cheng)部分，而且也(ye)將整個劇(ju)(ju)情(qing)串聯(lian)在(zai)一(yi)起(qi)，是(shi)(shi)貫(guan)穿(chuan)始終、具有前因后果的(de)(de)(de)主(zhu)線(xian)(xian)。甚至有“沒有沖(chong)突(tu)(tu)(tu)就沒有話劇(ju)(ju)”的(de)(de)(de)說法。但《龍須溝》中(zhong)有很強的(de)(de)(de)淡化意識(shi)，缺乏尖銳的(de)(de)(de)矛盾沖(chong)突(tu)(tu)(tu)和(he)戲劇(ju)(ju)性(xing)情(qing)節，打破了傳統戲劇(ju)(ju)情(qing)節整一(yi)、設置貫(guan)穿(chuan)首尾的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)沖(chong)突(tu)(tu)(tu)的(de)(de)(de)特點和(he)要(yao)求的(de)(de)(de)特點，而將眾(zhong)多的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)放入作品，將多條線(xian)(xian)索(suo)并行組織在(zai)一(yi)起(qi)，淡化外(wai)部沖(chong)突(tu)(tu)(tu)，通過(guo)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)心理沖(chong)突(tu)(tu)(tu)來創造出獨特的(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)，不組織人(ren)為(wei)的(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)(tu)(tu)以推動(dong)劇(ju)(ju)情(qing)，使得整部戲劇(ju)(ju)如同生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)切那(nei)樣自然、真(zhen)實。
治理龍(long)須(xu)溝(gou)(gou)驚(jing)動了(le)(le)整個北京城的(de)老百(bai)姓(xing)(xing)(xing)。當時北京剛剛解(jie)放，好多(duo)人不了(le)(le)解(jie)共(gong)產黨是怎(zen)么(me)回事(shi)。通(tong)過這件事(shi)，老百(bai)姓(xing)(xing)(xing)了(le)(le)解(jie)了(le)(le)共(gong)產黨。社會各(ge)界人士對治理龍(long)須(xu)溝(gou)(gou)也予(yu)以廣泛關注。通(tong)過龍(long)須(xu)溝(gou)(gou)治理，使百(bai)姓(xing)(xing)(xing)認為新(xin)政(zheng)府(fu)是為人民除污去害。政(zheng)府(fu)不像(xiang)先(xian)前的(de)反動統治者那(nei)(nei)么(me)只(zhi)管(guan)給達官貴人修路蓋(gai)樓(lou)房(fang)，也不那(nei)(nei)么(me)只(zhi)管(guan)修整通(tong)衡大路，粉飾(shi)太平，而是先(xian)找最迫切的(de)事(shi)情做。盡管(guan)龍(long)須(xu)溝(gou)(gou)是在(zai)偏僻(pi)的(de)地方，政(zheng)府(fu)并不因其(qi)偏僻(pi)而忽(hu)視。這因為是人民政(zheng)府(fu)，所以真給人民服務。
因為《龍須溝》的巨大影響力，北京市(shi)人民政府于1951年12月授予老舍先生(sheng)“人民藝(yi)術(shu)(shu)家”的榮(rong)譽稱號(hao)，老舍也(ye)是從1949年至今唯一(yi)獲得(de)這個稱號(hao)的藝(yi)術(shu)(shu)家。
歲月靜好 
