該劇描寫了(le)北京(jing)一條水溝(gou)旁一個小(xiao)雜院4戶(hu)人(ren)家在社會(hui)變革中的(de)不同(tong)遭遇，解放前(qian)，北京(jing)龍須(xu)溝(gou)是條臭(chou)水溝(gou)，溝(gou)旁住滿了(le)各式各樣(yang)賣力氣、耍手藝(yi)的(de)下層勞動人(ren)民(min)。這些居民(min)經常遭受(shou)國民(min)黨、惡(e)霸、流氓的(de)迫害和(he)惡(e)劣環境的(de)威脅，生(sheng)活凄(qi)慘(can)。
為人(ren)耿直正派的老(lao)藝人(ren)程寶慶，原在一家(jia)茶館里唱(chang)單弦，因拒(ju)絕到(dao)惡霸黑(hei)旋風家(jia)唱(chang)堂會，被(bei)其爪牙(ya)打傷(shang)，逃(tao)到(dao)龍須溝居住，靠妻子(zi)(zi)程娘子(zi)(zi)擺煙(yan)攤(tan)過日子(zi)(zi)。程寶慶滿懷(huai)憂憤(fen)，但人(ren)們不(bu)理解他(ta)，都(dou)叫他(ta)瘋子(zi)(zi)。只有程娘子(zi)(zi)忍辱(ru)負重，希望丈(zhang)夫能等到(dao)再出頭的日子(zi)(zi)。
小惡(e)霸(ba)馮狗子搶了程(cheng)娘子的煙。同(tong)院的三輪車工人丁(ding)四也受到(dao)惡(e)霸(ba)欺凌(ling)。正直(zhi)的泥瓦匠趙(zhao)老頭為他們打抱不平(ping)，無濟于事。
不(bu)久，丁四的(de)(de)女(nv)兒小妞子(zi)掉進(jin)了臟臭的(de)(de)龍須溝，被淹死(si)了。解放(fang)后，龍須溝同北京一起獲得了新(xin)生(sheng)。人(ren)民政府(fu)(fu)法辦了惡(e)霸流氓黑旋風與馮狗子(zi)，治理了龍須溝，龍須溝沿岸人(ren)民過(guo)上了幸福的(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)。該片描寫(xie)了生(sheng)活(huo)(huo)在(zai)同一地域(yu)的(de)(de)人(ren)民在(zai)舊社(she)會和(he)新(xin)社(she)會的(de)(de)不(bu)同生(sheng)活(huo)(huo)遭(zao)遇，歌頌了共產黨和(he)人(ren)民政府(fu)(fu)關心群眾，為人(ren)民謀利益(yi)，并使其過(guo)上好日子(zi)的(de)(de)偉(wei)大業績。
程瘋子
《龍須(xu)溝》中最(zui)主要的(de)一個人(ren)物當屬(shu)程瘋子(zi)，他(ta)是一個舊社會(hui)深受(shou)欺(qi)辱、飽受(shou)迫害的(de)曲藝藝人(ren)，由(you)于長期的(de)精(jing)神(shen)(shen)和生活上的(de)壓力，他(ta)的(de)精(jing)神(shen)(shen)已經有些(xie)失常，最(zui)終(zhong)在新社會(hui)得(de)到了治療(liao)，獲(huo)得(de)了新生。
他(ta)是(shi)一個心地善良(liang)的(de)(de)(de)弱者(zhe)。不愿(yuan)意巴結黑惡(e)勢力，被(bei)剝奪了做藝人(ren)(ren)的(de)(de)(de)機(ji)會(hui)，靠(kao)妻子(zi)(zi)賣(mai)香煙(yan)度日，生活窘迫；他(ta)常(chang)常(chang)有(you)些出(chu)人(ren)(ren)意料的(de)(de)(de)話(hua)，如(ru)：“溝(gou)不臭、水又(you)清，國(guo)泰(tai)民安享太平”，使人(ren)(ren)們將其看(kan)成是(shi)一個瘋(feng)子(zi)(zi)；當(dang)面臨馮狗子(zi)(zi)毒打時，程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)說：“打人(ren)(ren)不對！老(lao)老(lao)實實挨(ai)打也不對！可(ke)我只能老(lao)老(lao)實實挨(ai)打”；當(dang)看(kan)到小妞(niu)子(zi)(zi)對金魚(yu)十(shi)分喜(xi)(xi)愛，而四嫂又(you)沒(mei)錢(qian)為其買金魚(yu)時，程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)用自己(ji)的(de)(de)(de)長衫(shan)給(gei)小妞(niu)子(zi)(zi)換了幾(ji)條金魚(yu)還有(you)魚(yu)缸(gang)。這(zhe)些足(zu)以(yi)分析出(chu)，程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)是(shi)一個正直、善良(liang)、寬厚、坦誠(cheng)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，同時也可(ke)以(yi)看(kan)出(chu)由于(yu)沒(mei)有(you)孩子(zi)(zi)，他(ta)對孩子(zi)(zi)的(de)(de)(de)渴望和喜(xi)(xi)愛，以(yi)及程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)在(zai)舊社會(hui)的(de)(de)(de)無奈和辛(xin)酸的(de)(de)(de)生活。
趙老頭
另一個重(zhong)要人(ren)物，他(ta)(ta)性(xing)格耿直，立場堅定(ding)，剛毅、富(fu)有正義(yi)感，有反抗精神(shen)，是工(gong)人(ren)階級的正面形象。他(ta)(ta)認為“有了(le)清(qing)官，才能有水(shui)清(qing)”，龍須溝成臭水(shui)溝是那(nei)些做官的造成的。馮(feng)狗(gou)子(zi)打(da)程瘋子(zi)時，他(ta)(ta)敢(gan)于(yu)站出來和馮(feng)狗(gou)子(zi)斗爭。
解放(fang)后(hou)，他又成(cheng)了群眾的(de)帶頭(tou)人，擔任了龍須(xu)溝治(zhi)安委員，認真(zhen)執行黨的(de)政(zheng)策，管(guan)制反(fan)動派，教育改造馮狗(gou)子(zi)棄惡從善，重新做(zuo)人。作者給他的(de)筆(bi)墨不多(duo)，但緊緊抓住了他的(de)基(ji)本性格特征，作了恰如(ru)其分(fen)的(de)刻畫(hua)。
婦女
龍須溝的(de)婦女(nv)(nv)(nv)，是(shi)(shi)(shi)作者(zhe)特別(bie)注意描寫的(de)。王(wang)大(da)媽母(mu)(mu)女(nv)(nv)(nv)是(shi)(shi)(shi)該劇中兩(liang)(liang)代婦女(nv)(nv)(nv)、兩(liang)(liang)種性(xing)(xing)格(ge)的(de)典(dian)型(xing)形象。有趣(qu)的(de)是(shi)(shi)(shi)，母(mu)(mu)女(nv)(nv)(nv)倆對比強烈(lie)的(de)性(xing)(xing)格(ge)，往(wang)往(wang)是(shi)(shi)(shi)通過母(mu)(mu)親的(de)數落和女(nv)(nv)(nv)兒的(de)頂(ding)牛(niu)來刻畫。王(wang)大(da)媽由(you)于(yu)受舊思想的(de)束縛較重，迷信、守(shou)舊，把自己的(de)苦難看成是(shi)(shi)(shi)命運。在事實的(de)教(jiao)育下(xia)，在趙老(lao)頭的(de)幫(bang)助下(xia)，她(ta)終于(yu)轉(zhuan)變了(le)。二春和王(wang)大(da)媽的(de)思想性(xing)(xing)格(ge)正(zheng)相(xiang)反，是(shi)(shi)(shi)新中國年(nian)輕一代婦女(nv)(nv)(nv)的(de)典(dian)型(xing)。
程娘(niang)子(zi)是中(zhong)年(nian)婦女的(de)形象。她雖(sui)然不如二春那樣(yang)積極(ji)、富有熱情，但也不像王大媽(ma)(ma)的(de)舊(jiu)思想那樣(yang)深(shen)。因(yin)此(ci)，對黨(dang)的(de)認識(shi)，要比王大媽(ma)(ma)來(lai)得(de)快。
劇中這幾(ji)個(ge)不(bu)同性格的(de)(de)(de)婦女形象，隨著(zhu)龍須溝的(de)(de)(de)變化，她們(men)的(de)(de)(de)生(sheng)活和(he)精神面貌的(de)(de)(de)變化，生(sheng)動地反(fan)映(ying)了解放后我國社會(hui)的(de)(de)(de)深刻變化和(he)給婦女帶來的(de)(de)(de)幸福生(sheng)活。
馮狗子
反面人物。他說：“小子(zi)，你(ni)聽著，我(wo)現在要替黑(hei)旋風大(da)太爺管教管教你(ni)。”“好，就算你(ni)是(shi)好漢，黑(hei)旋風可也并不(bu)是(shi)好惹的(de)！記住(zhu)，瘦死的(de)駱駝(tuo)總比馬大(da)，別有眼不(bu)識(shi)泰山！”“那是(shi)我(wo)狗仗人勢，借著黑(hei)旋風發(fa)威。誰也不(bu)是(shi)天生來就壞(huai)！我(wo)打過人，可沒(mei)殺過人。”雖然是(shi)個“小人物”，但背后卻是(shi)惡霸、國(guo)民黨反動派，他作為(wei)反動政權的(de)社會基礎，在劇中起畫(hua)龍點睛作用，是(shi)有一(yi)定典型(xing)意義的(de)。
《龍(long)須溝》的誕生，緣于當(dang)年(nian)轟(hong)動北(bei)(bei)京(jing)的整治北(bei)(bei)京(jing)下水道(dao)。龍(long)須溝在(zai)天壇北(bei)(bei)邊(bian)(bian)，解放(fang)前是(shi)外(wai)城的一(yi)條排水明溝，城市污水和雨水都經龍(long)須溝匯集，因為(wei)缺乏(fa)整治，這(zhe)里成(cheng)(cheng)了(le)北(bei)(bei)京(jing)最(zui)大(da)(da)(da)的一(yi)條臭水溝，也是(shi)北(bei)(bei)京(jing)最(zui)大(da)(da)(da)的貧民(min)窟。新中(zhong)國成(cheng)(cheng)立后，1950年(nian)春，北(bei)(bei)京(jing)人民(min)政府決定修溝，這(zhe)也是(shi)龍(long)須溝史上第一(yi)次大(da)(da)(da)規模改造。當(dang)時龍(long)須溝的工(gong)程預算為(wei)為(wei)693.4萬斤小米，約占(zhan)全市預算支出(chu)總額的2.25% 。除(chu)了(le)環(huan)境(jing)改善(shan)外(wai)，龍(long)須溝周邊(bian)(bian)陸續建起了(le)大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)小小的輕(qing)工(gong)業小廠(chang)(chang)，這(zhe)些廠(chang)(chang)子吸納了(le)附(fu)近(jin)居民(min)中(zhong)的大(da)(da)(da)多數勞(lao)動力，更讓(rang)那(nei)些很少走出(chu)家門的底層婦(fu)女，有了(le)全新的社(she)會角色。
老舍本人也希望(wang)就(jiu)此寫寫新(xin)北(bei)京。為了(le)避免能使劇情(qing)熱鬧，卻(que)很容易忘掉反映(ying)新(xin)首都建設的(de)責任的(de)事出現。因此，剛剛從美國回到北(bei)京的(de)老舍，深入到北(bei)京南城(cheng)體驗生活(huo)，據(ju)說他(ta)當時沒有帶任何(he)筆記本，只(zhi)是很隨意(yi)地(di)和老百姓拉家常，如縫袖口能掙多少錢之類的(de)，在了(le)解了(le)底層民情(qing)之后(hou)，創作了(le)三幕(mu)話劇《龍須(xu)溝》。
老(lao)舍（1899年2月3日—1966年8月24日），京(jing)派代表，享年67歲，原名舒(shu)慶春(chun)，另(ling)有筆名絜青(qing)、鴻來、非我等，字舍予(yu)。滿族，老(lao)北京(jing)人(ren)，1899年2月3日出生在北京(jing)西城小羊圈胡(hu)(hu)同(tong)（現名小楊家(jia)胡(hu)(hu)同(tong)）。曾(ceng)任小學(xue)(xue)校(xiao)長、中(zhong)學(xue)(xue)教員、大(da)學(xue)(xue)教授。曾(ceng)經擔任山東大(da)學(xue)(xue)等名校(xiao)教授。中(zhong)國現代小說家(jia)、戲劇(ju)家(jia)、著(zhu)名作(zuo)家(jia)，因作(zuo)品(pin)很(hen)多而獲得“人(ren)民藝術家(jia)”稱號。
小說模式
老舍的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)具有強烈的(de)(de)小(xiao)說(shuo)創(chuang)(chuang)作傾(qing)向，采(cai)用小(xiao)說(shuo)創(chuang)(chuang)作技巧，融小(xiao)說(shuo)的(de)(de)表達(da)方法于話劇(ju)創(chuang)(chuang)作之中，賦(fu)予(yu)了話劇(ju)的(de)(de)結構(gou)以小(xiao)說(shuo)的(de)(de)特點和傾(qing)向。可(ke)能和他(ta)是小(xiao)說(shuo)家出身然(ran)后轉向戲(xi)(xi)劇(ju)有關(guan)，他(ta)自己都承認“當我開始(shi)寫劇(ju)本的(de)(de)時候(hou)，我也并不曉得什(shen)么是戲(xi)(xi)劇(ju)”。
在(zai)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)節(jie)結(jie)(jie)(jie)構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排上，《龍須溝》運用小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)方法，打(da)破(po)了傳(chuan)統戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)那種“一(yi)(yi)線到(dao)(dao)底”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)向心(xin)性(xing)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“開(kai)端———發展———高(gao)潮———結(jie)(jie)(jie)局(ju)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構(gou)模式，采用“散(san)金碎玉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)(shu)來結(jie)(jie)(jie)構(gou)全(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)。全(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)雖(sui)由三幕(mu)構(gou)成，卻(que)沒(mei)有(you)(you)(you)傳(chuan)統戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)集(ji)中(zhong)(zhong)緊張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)，只有(you)(you)(you)切近日常生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)斷(duan)；沒(mei)有(you)(you)(you)傳(chuan)統戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、詩化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、濃烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)語(yu)言，更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是從容松(song)散(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“述(shu)(shu)說”。每幕(mu)“述(shu)(shu)說”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)(jing)各不相同，一(yi)(yi)幕(mu)之內(nei)也是松(song)散(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個(ge)(ge)片(pian)(pian)段(duan)(duan)，不是圍(wei)繞著某(mou)一(yi)(yi)主要事(shi)件展開(kai)。如(ru)第一(yi)(yi)幕(mu)寫(xie)(xie)(xie)了某(mou)天(tian)上午(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)情(qing)景(jing)(jing)(jing)片(pian)(pian)段(duan)(duan)：四嫂舀水、娘子(zi)數落(luo)(luo)程瘋子(zi)、眾(zhong)(zhong)人(ren)照顧趙、劉巡(xun)長經過(guo)、丁四回家(jia)、小(xiao)妞抬水、二(er)嘎子(zi)帶回金魚缸、瘋子(zi)挨打(da)和小(xiao)妞落(luo)(luo)水。全(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要人(ren)物都上了場，卻(que)沒(mei)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)件能(neng)拴住全(quan)(quan)部人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)。第二(er)幕(mu)第一(yi)(yi)場寫(xie)(xie)(xie)解放后(hou)一(yi)(yi)天(tian)黑早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)(jing)：狗(gou)子(zi)賄賂趙老、眾(zhong)(zhong)人(ren)懷念(nian)小(xiao)妞、趙老計劃幫(bang)助丁四；第二(er)場寫(xie)(xie)(xie)初夏下午(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)(pian)段(duan)(duan)：二(er)春尋找(zhao)二(er)嘎子(zi)、程瘋子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)任務、黑旋風(feng)被捕、狗(gou)子(zi)賠罪、測量(liang)(liang)隊到(dao)(dao)了；第三場寫(xie)(xie)(xie)一(yi)(yi)天(tian)午(wu)飯前大(da)媽(ma)嘮叨二(er)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚事(shi)和丁四醉酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)(jing)。第三幕(mu)算(suan)得上是全(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)情(qing)節(jie)寫(xie)(xie)(xie)得最集(ji)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幕(mu)，第一(yi)(yi)場主要寫(xie)(xie)(xie)了一(yi)(yi)個(ge)(ge)后(hou)半夜大(da)家(jia)在(zai)茶館躲雨(yu)，第二(er)場寫(xie)(xie)(xie)眾(zhong)(zhong)人(ren)為參加(jia)大(da)會(hui)做準備。如(ru)此(ci)看來，全(quan)(quan)劇(ju)(ju)(ju)并沒(mei)有(you)(you)(you)寫(xie)(xie)(xie)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)修溝過(guo)程，也沒(mei)有(you)(you)(you)寫(xie)(xie)(xie)與修溝本(ben)身緊密相連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)情(qing)經過(guo)，而是寫(xie)(xie)(xie)了一(yi)(yi)些(xie)與溝有(you)(you)(you)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)(jing)。徹(che)底打(da)破(po)了純戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構(gou)模式，采取一(yi)(yi)種包容量(liang)(liang)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說傾(qing)向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構(gou)。這種小(xiao)說化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)把巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想容量(liang)(liang)，眾(zhong)(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)場景(jing)(jing)(jing)，來來往往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)群放在(zai)短短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾幕(mu)戲(xi)(xi)(xi)里表現，使之成為自(zi)由而又高(gao)度濃縮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)品。
在情(qing)節(jie)的(de)取舍上(shang)，老舍在劇(ju)中對生活素材的(de)加工，并不(bu)著(zhu)眼于(yu)復雜(za)離奇的(de)戲劇(ju)懸(xuan)念(nian)，而是展示轉瞬(shun)即逝的(de)細(xi)節(jie)和(he)(he)普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的(de)生活場(chang)面。這些細(xi)節(jie)和(he)(he)場(chang)面，表面上(shang)看來是零碎雜(za)亂的(de)，并不(bu)能(neng)構成(cheng)戲劇(ju)情(qing)節(jie)，但它們(men)彼此由生活流互相(xiang)串聯，在總體(ti)氛(fen)圍(wei)里(li)體(ti)現戲劇(ju)性。正如契訶夫所說的(de)那樣：“要(yao)使舞臺(tai)上(shang)的(de)一切和(he)(he)生活里(li)一樣復雜(za)，一樣簡單。”
《龍須(xu)溝》“以小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法去(qu)述(shu)說(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)方(fang)式(shi)在舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)、劇(ju)(ju)中(zhong)人物(wu)上下場的(de)(de)(de)(de)(de)引子和景物(wu)描(miao)繪上也(ye)表(biao)現(xian)得(de)(de)非常明(ming)顯。劇(ju)(ju)作的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)一(yi)反傳統(tong)戲劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)簡單直白(bai)，而是(shi)(shi)生動細(xi)膩，含蓄(xu)意詠，充分吸收了小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創作的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法，在舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)中(zhong)進行(xing)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)化的(de)(de)(de)(de)(de)“述(shu)說(shuo)(shuo)”。例如第(di)一(yi)幕的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)頭，看不到舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)影子，倒(dao)像(xiang)是(shi)(shi)一(yi)篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)始。也(ye)正(zheng)是(shi)(shi)老舍的(de)(de)(de)(de)(de)這種“述(shu)說(shuo)(shuo)”方(fang)式(shi)，使(shi)得(de)(de)該劇(ju)(ju)具有更多的(de)(de)(de)(de)(de)意味和光(guang)(guang)彩，開(kai)篇(pian)就閃現(xian)出《龍須(xu)溝》不同尋常的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)輝(hui)。不過也(ye)正(zheng)是(shi)(shi)由于是(shi)(shi)“以小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法述(shu)說(shuo)(shuo)”，使(shi)得(de)(de)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)甚至在實(shi)際舞(wu)臺(tai)布置時，很難讓話劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)導演(yan)和演(yan)員去(qu)把握(wo)。
現實主義
老舍一生受西方(fang)(fang)十七八世紀現實(shi)(shi)主義文學影(ying)響(xiang)很大，他的(de)小說和后來的(de)劇作都有這(zhe)方(fang)(fang)面(mian)特點(dian)。《龍須溝(gou)》是(shi)對(dui)(dui)相對(dui)(dui)應社(she)會(hui)的(de)真(zhen)(zhen)實(shi)(shi)寫照。通過對(dui)(dui)黑暗(an)社(she)會(hui)現實(shi)(shi)地揭露，公開社(she)會(hui)下(xia)層人(ren)民的(de)苦難，表達對(dui)(dui)底層人(ren)民的(de)同情，展示人(ren)被(bei)事物(wu)擠(ji)壓下(xia)的(de)生活形態(tai)。像(xiang)《龍須溝(gou)》第一幕(mu)里對(dui)(dui)臭溝(gou)“花花綠綠的(de)稠泥漿”、“破(po)布”等真(zhen)(zhen)實(shi)(shi)環境的(de)介紹，寫出(chu)了(le)人(ren)與舊社(she)會(hui)處在一個對(dui)(dui)立狀(zhuang)態(tai)之中。沒有精巧的(de)用(yong)詞，僅僅是(shi)對(dui)(dui)基于真(zhen)(zhen)實(shi)(shi)情況的(de)簡(jian)單描(miao)述，就(jiu)對(dui)(dui)舊社(she)會(hui)反動政府做出(chu)了(le)無(wu)聲地揭露和控訴。
同(tong)樣在第一幕里，趙老(lao)頭說(shuo)(shuo)“有(you)了(le)(le)(le)清(qing)官(guan)，才能(neng)有(you)清(qing)水(shui)；誰作(zuo)了(le)(le)(le)官(guan)，誰就(jiu)蓋高樓(lou)大瓦房(fang)。咱們(men)窮人(ren)哪，沒人(ren)管！”意(yi)思是說(shuo)(shuo)哪里有(you)官(guan)住，哪里才給鋪路修溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)。大家在臭溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)這樣惡劣的(de)(de)壞境了(le)(le)(le)，即使捐了(le)(le)(le)修溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)的(de)(de)錢(qian)(qian)都沒辦(ban)法落到實處。人(ren)與溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)矛(mao)盾的(de)(de)制造者就(jiu)是歷代(dai)反動政(zheng)府，他們(men)借修溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)為名搜(sou)刮龍(long)須溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)的(de)(de)受害者，溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)之所(suo)以帶來種種災(zai)難，正是不(bu)(bu)管人(ren)民(min)死活的(de)(de)反動政(zheng)府帶來的(de)(de)。及至到了(le)(le)(le)新社會，新政(zheng)府修繕龍(long)須溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)，不(bu)(bu)僅(jin)要修溝(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)(gou)，還(huan)不(bu)(bu)用大家捐錢(qian)(qian)，將改(gai)善人(ren)民(min)生活質量(liang)放到了(le)(le)(le)首(shou)位。在對(dui)新政(zheng)府的(de)(de)贊揚里，歌頌(song)了(le)(le)(le)整個新的(de)(de)社會。
以小見大
《龍須溝(gou)》原本是為配合時(shi)(shi)事(shi)和(he)政策(ce)宣傳而創作的(de)(de)(de)戲劇(ju)，卻通(tong)過敘(xu)(xu)述日(ri)常生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)小(xiao)事(shi)反映大時(shi)(shi)代，以市民(min)(min)社會人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)日(ri)常言(yan)行(xing)和(he)家長里短中所體(ti)現出的(de)(de)(de)味(wei)道(dao)，表現生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)真實。例如(ru)劇(ju)中寫丁四(si)解放(fang)前為了躲避臭水溝(gou)出去拉(la)車、喝酒而回家耍大男(nan)人(ren)威風和(he)解放(fang)后參加修溝(gou)期間的(de)(de)(de)態度(du)變化時(shi)(shi)，趙老都(dou)在情節中，卻沒有政治口號式的(de)(de)(de)宣講，也(ye)沒有刻(ke)意敘(xu)(xu)述北京人(ren)民(min)(min)政府(fu)的(de)(de)(de)惠民(min)(min)政策(ce)，只是通(tong)過四(si)嫂、趙老和(he)二(er)春等人(ren)的(de)(de)(de)一些很樸實的(de)(de)(de)規勸(quan)語言(yan)來表現解放(fang)后的(de)(de)(de)新(xin)氣象(xiang)。
再如劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)第一(yi)幕寫趙老的(de)(de)(de)(de)病時，沒有過多地對(dui)舊政府的(de)(de)(de)(de)聲討，只是(shi)一(yi)些很平(ping)(ping)常的(de)(de)(de)(de)牢(lao)騷和埋怨話就表達(da)了(le)底層人(ren)(ren)民(min)對(dui)舊社會(hui)的(de)(de)(de)(de)不滿(man)。甚至在修(xiu)溝(gou)這(zhe)件全劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)大(da)事上，只是(shi)通(tong)過劉巡長在第一(yi)幕返回來(lai)催衛生(sheng)(sheng)捐(juan)時的(de)(de)(de)(de)三個“又”字(zi)來(lai)暗(an)指舊政府搜刮民(min)脂民(min)膏，卻不為(wei)老百姓辦事；通(tong)過丁四“給我修(xiu)好了(le)路，修(xiu)好了(le)溝(gou)，我上捐(juan)”的(de)(de)(de)(de)表態來(lai)反映人(ren)(ren)們對(dui)修(xiu)溝(gou)的(de)(de)(de)(de)期盼(pan)。劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)出現(xian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)也(ye)不是(shi)時代浪尖上的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)，而是(shi)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)中(zhong)(zhong)平(ping)(ping)平(ping)(ping)凡(fan)凡(fan)的(de)(de)(de)(de)小人(ren)(ren)物(wu)(wu)。從人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)臺詞、表演到(dao)布景、道具、音響等，都嚴格忠于(yu)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)。劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)有著淡(dan)淡(dan)抑郁感的(de)(de)(de)(de)，富于(yu)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)真實(shi)和質感。
對比
通過(guo)不同場(chang)景下人(ren)物形象對比自然(ran)而然(ran)襯托出人(ren)物是老舍常用的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，比如(ru)第一(yi)幕里程瘋子出場(chang)時“穿破夏布大衫，手(shou)持芭(ba)蕉扇(shan)，一(yi)勁(jing)的(de)(de)(de)扇(shan)，似欲趕走臭(chou)味”，口中則是“臭(chou)鞋(xie)、臭(chou)襪、臭(chou)溝(gou)、臭(chou)水(shui)、臭(chou)人(ren)、臭(chou)地熏得(de)我(wo)七竅(qiao)冒黑(hei)煙”；而第三(san)幕中，當新(xin)政(zheng)府(fu)(fu)給他(ta)安排了(le)(le)活兒干，讓(rang)他(ta)找到(dao)了(le)(le)自己(ji)在生活中的(de)(de)(de)位(wei)置，看到(dao)了(le)(le)希(xi)望和光明時，他(ta)出場(chang)說的(de)(de)(de)是“聽著啊——給諸位(wei)，道大喜，人(ren)民政(zheng)府(fu)(fu)了(le)(le)不起！了(le)(le)不起，修(xiu)臭(chou)溝(gou)，上手(shou)兒先給咱們窮人(ren)修(xiu)”。這種(zhong)精神風(feng)貌的(de)(de)(de)改變(bian)正是由于新(xin)政(zheng)府(fu)(fu)關(guan)心人(ren)民，及時排除人(ren)民苦難的(de)(de)(de)結果(guo)。
淡化沖突
對于話劇(ju)(ju)(ju)來說，沖(chong)突(tu)不僅僅是(shi)重要組(zu)成部分(fen)，而且也(ye)將(jiang)整(zheng)個劇(ju)(ju)(ju)情串(chuan)聯在(zai)一起(qi)，是(shi)貫穿(chuan)(chuan)始(shi)終(zhong)、具有(you)前因后(hou)果的(de)(de)(de)主(zhu)線。甚至有(you)“沒有(you)沖(chong)突(tu)就沒有(you)話劇(ju)(ju)(ju)”的(de)(de)(de)說法。但(dan)《龍須溝(gou)》中有(you)很強的(de)(de)(de)淡(dan)化意識，缺乏尖(jian)銳的(de)(de)(de)矛(mao)盾(dun)沖(chong)突(tu)和戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)性情節，打破了傳統戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)情節整(zheng)一、設(she)置(zhi)貫穿(chuan)(chuan)首尾的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)沖(chong)突(tu)的(de)(de)(de)特點(dian)和要求的(de)(de)(de)特點(dian)，而將(jiang)眾多的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)放(fang)入作品，將(jiang)多條線索(suo)并(bing)行組(zu)織(zhi)在(zai)一起(qi)，淡(dan)化外部沖(chong)突(tu)，通過人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)心(xin)理沖(chong)突(tu)來創造出獨特的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)性，不組(zu)織(zhi)人(ren)為的(de)(de)(de)沖(chong)突(tu)以(yi)推動劇(ju)(ju)(ju)情，使得整(zheng)部戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)如(ru)同生活中的(de)(de)(de)一切那樣(yang)自然、真實(shi)。
治理(li)龍(long)須(xu)溝(gou)驚動(dong)了(le)整個(ge)北(bei)京城的(de)(de)老百姓(xing)。當時北(bei)京剛(gang)剛(gang)解放，好多人(ren)不(bu)了(le)解共產(chan)(chan)黨是怎么(me)回事。通(tong)(tong)過這件事，老百姓(xing)了(le)解了(le)共產(chan)(chan)黨。社會各界人(ren)士對(dui)治理(li)龍(long)須(xu)溝(gou)也(ye)予以(yi)廣泛(fan)關注。通(tong)(tong)過龍(long)須(xu)溝(gou)治理(li)，使(shi)百姓(xing)認為新政(zheng)府(fu)是為人(ren)民(min)(min)除污(wu)去害。政(zheng)府(fu)不(bu)像先前的(de)(de)反動(dong)統治者(zhe)那么(me)只管(guan)給達(da)官貴人(ren)修路(lu)蓋樓房，也(ye)不(bu)那么(me)只管(guan)修整通(tong)(tong)衡大路(lu)，粉飾太平，而是先找(zhao)最迫切的(de)(de)事情(qing)做。盡(jin)管(guan)龍(long)須(xu)溝(gou)是在偏僻的(de)(de)地方，政(zheng)府(fu)并不(bu)因(yin)其偏僻而忽視。這因(yin)為是人(ren)民(min)(min)政(zheng)府(fu)，所以(yi)真給人(ren)民(min)(min)服務。
因為《龍須溝》的(de)巨大影響力(li)，北京市人(ren)民政府(fu)于1951年(nian)12月(yue)授予老舍先生“人(ren)民藝(yi)術家”的(de)榮譽稱號，老舍也是從(cong)1949年(nian)至(zhi)今(jin)唯一(yi)獲得(de)這個稱號的(de)藝(yi)術家。
歲月靜好 
