該劇(ju)描(miao)寫了(le)北京(jing)一條水溝(gou)(gou)旁(pang)一個小(xiao)雜院4戶(hu)人家在社(she)會(hui)變革中(zhong)的(de)不(bu)同(tong)遭(zao)遇，解放(fang)前，北京(jing)龍須溝(gou)(gou)是條臭水溝(gou)(gou)，溝(gou)(gou)旁(pang)住滿了(le)各式各樣賣力(li)氣、耍手藝的(de)下層勞動人民(min)。這(zhe)些居民(min)經(jing)常遭(zao)受國民(min)黨、惡(e)霸、流氓的(de)迫害和惡(e)劣環境的(de)威脅，生活(huo)凄(qi)慘。
為人(ren)耿直(zhi)正派的老藝人(ren)程(cheng)寶(bao)慶，原在(zai)一家茶館里(li)唱單弦(xian)，因拒絕到(dao)惡霸黑(hei)旋風家唱堂會，被其爪牙打傷，逃到(dao)龍須溝居住，靠妻(qi)子(zi)(zi)(zi)程(cheng)娘子(zi)(zi)(zi)擺煙攤過日(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)。程(cheng)寶(bao)慶滿懷憂憤，但人(ren)們(men)不(bu)理解他(ta)，都叫他(ta)瘋子(zi)(zi)(zi)。只有程(cheng)娘子(zi)(zi)(zi)忍辱負重，希(xi)望丈夫能等到(dao)再(zai)出頭的日(ri)(ri)子(zi)(zi)(zi)。
小惡(e)霸馮狗子搶了程娘子的煙。同院的三輪(lun)車(che)工人(ren)丁四也受到惡(e)霸欺凌。正直(zhi)的泥瓦匠趙老頭為他們打抱不平，無濟于事。
不(bu)久(jiu)，丁四的(de)女兒小妞子(zi)(zi)掉進了臟臭的(de)龍須(xu)(xu)溝(gou)(gou)，被淹死了。解放(fang)后，龍須(xu)(xu)溝(gou)(gou)同(tong)北京一(yi)起獲(huo)得了新生(sheng)。人(ren)民(min)(min)政府法(fa)辦了惡霸流氓(mang)黑旋風與馮(feng)狗(gou)子(zi)(zi)，治理了龍須(xu)(xu)溝(gou)(gou)，龍須(xu)(xu)溝(gou)(gou)沿岸人(ren)民(min)(min)過(guo)上(shang)了幸福的(de)生(sheng)活。該片描寫了生(sheng)活在同(tong)一(yi)地域(yu)的(de)人(ren)民(min)(min)在舊社會和新社會的(de)不(bu)同(tong)生(sheng)活遭遇，歌頌了共產黨(dang)和人(ren)民(min)(min)政府關心群(qun)眾，為(wei)人(ren)民(min)(min)謀(mou)利(li)益，并使其(qi)過(guo)上(shang)好日子(zi)(zi)的(de)偉大業績。
程瘋子
《龍須溝》中最主要的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個人(ren)物當屬程瘋子(zi)，他是(shi)一(yi)(yi)個舊社(she)會深受欺辱(ru)、飽受迫害(hai)的(de)(de)(de)曲藝(yi)藝(yi)人(ren)，由于長期的(de)(de)(de)精神(shen)和生(sheng)活上的(de)(de)(de)壓力，他的(de)(de)(de)精神(shen)已經有(you)些失常，最終在新(xin)社(she)會得到了治療，獲得了新(xin)生(sheng)。
他(ta)是(shi)一個心(xin)地(di)善良的(de)弱者(zhe)。不(bu)(bu)愿(yuan)意(yi)巴結黑惡勢力，被(bei)剝奪了做藝人(ren)的(de)機會，靠妻子(zi)(zi)(zi)賣香煙度日，生活窘迫；他(ta)常常有些出人(ren)意(yi)料的(de)話(hua)，如：“溝不(bu)(bu)臭、水(shui)又清，國泰民安(an)享太平”，使(shi)人(ren)們將其看成(cheng)是(shi)一個瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)；當面臨馮狗子(zi)(zi)(zi)毒打時，程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)說：“打人(ren)不(bu)(bu)對！老(lao)(lao)老(lao)(lao)實(shi)實(shi)挨打也(ye)不(bu)(bu)對！可(ke)我只(zhi)能老(lao)(lao)老(lao)(lao)實(shi)實(shi)挨打”；當看到小妞(niu)子(zi)(zi)(zi)對金(jin)魚(yu)(yu)十分(fen)喜(xi)愛(ai)，而四嫂(sao)又沒(mei)錢為其買金(jin)魚(yu)(yu)時，程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)用自(zi)己的(de)長衫給(gei)小妞(niu)子(zi)(zi)(zi)換了幾條金(jin)魚(yu)(yu)還(huan)有魚(yu)(yu)缸(gang)。這些足以(yi)分(fen)析出，程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)是(shi)一個正(zheng)直、善良、寬厚、坦誠的(de)人(ren)，同時也(ye)可(ke)以(yi)看出由于沒(mei)有孩子(zi)(zi)(zi)，他(ta)對孩子(zi)(zi)(zi)的(de)渴望和喜(xi)愛(ai)，以(yi)及程(cheng)瘋(feng)子(zi)(zi)(zi)在舊社會的(de)無奈(nai)和辛(xin)酸的(de)生活。
趙老頭
另一個重要人(ren)物，他性格耿直，立(li)場堅定(ding)，剛(gang)毅(yi)、富有(you)(you)(you)正(zheng)義感(gan)，有(you)(you)(you)反(fan)抗精神，是工人(ren)階(jie)級的(de)正(zheng)面形象。他認為(wei)“有(you)(you)(you)了清(qing)官，才能有(you)(you)(you)水清(qing)”，龍須溝成臭水溝是那些做(zuo)官的(de)造成的(de)。馮(feng)狗子(zi)打程瘋子(zi)時，他敢于站(zhan)出(chu)來(lai)和馮(feng)狗子(zi)斗爭。
解(jie)放后(hou)，他(ta)(ta)又(you)成了群眾的(de)(de)帶(dai)頭人，擔任(ren)了龍須(xu)溝治安(an)委員，認真(zhen)執行黨(dang)的(de)(de)政(zheng)策，管制(zhi)反動派，教(jiao)育改造馮(feng)狗(gou)子(zi)棄惡從善，重新做(zuo)人。作者給他(ta)(ta)的(de)(de)筆墨不多，但緊(jin)緊(jin)抓住了他(ta)(ta)的(de)(de)基本性格特征，作了恰如其分的(de)(de)刻畫。
婦女
龍須溝(gou)的(de)婦(fu)女(nv)(nv)，是(shi)作者特別(bie)注意(yi)描寫的(de)。王大(da)媽母(mu)女(nv)(nv)是(shi)該(gai)劇中(zhong)兩代婦(fu)女(nv)(nv)、兩種(zhong)性格的(de)典(dian)型(xing)形象。有趣(qu)的(de)是(shi)，母(mu)女(nv)(nv)倆對比強烈的(de)性格，往往是(shi)通過母(mu)親的(de)數落和女(nv)(nv)兒的(de)頂牛(niu)來刻(ke)畫。王大(da)媽由于受舊思想(xiang)的(de)束縛較重，迷信(xin)、守舊，把(ba)自(zi)己(ji)的(de)苦難看成是(shi)命運(yun)。在事實的(de)教育下，在趙老頭的(de)幫(bang)助下，她終于轉變了。二春和王大(da)媽的(de)思想(xiang)性格正(zheng)相反，是(shi)新中(zhong)國年(nian)輕(qing)一代婦(fu)女(nv)(nv)的(de)典(dian)型(xing)。
程娘子是中年婦女的(de)形(xing)象。她雖然不如二春那樣(yang)積極、富(fu)有熱情，但也不像(xiang)王大媽的(de)舊思(si)想那樣(yang)深。因此(ci)，對黨的(de)認識，要比(bi)王大媽來得快(kuai)。
劇中這幾個不(bu)同性格的(de)(de)婦(fu)女形象，隨著龍(long)須溝(gou)的(de)(de)變化(hua)，她們的(de)(de)生活(huo)和精(jing)神面貌(mao)的(de)(de)變化(hua)，生動地反映了解(jie)放后我國社會的(de)(de)深刻變化(hua)和給婦(fu)女帶來的(de)(de)幸福生活(huo)。
馮狗子
反面(mian)人物。他說(shuo)：“小子，你聽著，我現(xian)在要替黑(hei)旋風(feng)(feng)大太爺(ye)管(guan)教(jiao)管(guan)教(jiao)你。”“好(hao)，就(jiu)(jiu)算你是(shi)好(hao)漢，黑(hei)旋風(feng)(feng)可也并不是(shi)好(hao)惹的(de)(de)！記住(zhu)，瘦死的(de)(de)駱駝總比(bi)馬大，別有(you)眼不識泰山(shan)！”“那是(shi)我狗仗人勢，借著黑(hei)旋風(feng)(feng)發(fa)威。誰也不是(shi)天生來(lai)就(jiu)(jiu)壞！我打過(guo)人，可沒殺(sha)過(guo)人。”雖然是(shi)個(ge)“小人物”，但背(bei)后(hou)卻是(shi)惡霸(ba)、國民(min)黨反動派，他作(zuo)為反動政權(quan)的(de)(de)社會基(ji)礎，在劇中(zhong)起畫(hua)龍點睛作(zuo)用，是(shi)有(you)一定典(dian)型(xing)意(yi)義的(de)(de)。
《龍須溝(gou)(gou)》的(de)誕生，緣于當年(nian)轟動(dong)北(bei)(bei)京(jing)的(de)整治北(bei)(bei)京(jing)下水道。龍須溝(gou)(gou)在天壇北(bei)(bei)邊，解放前是(shi)外城(cheng)的(de)一條(tiao)排水明溝(gou)(gou)，城(cheng)市污(wu)水和雨水都經龍須溝(gou)(gou)匯集，因為缺(que)乏整治，這里(li)成了(le)(le)北(bei)(bei)京(jing)最(zui)大(da)(da)的(de)一條(tiao)臭水溝(gou)(gou)，也是(shi)北(bei)(bei)京(jing)最(zui)大(da)(da)的(de)貧民窟。新(xin)中(zhong)國(guo)成立后，1950年(nian)春，北(bei)(bei)京(jing)人民政府決定修溝(gou)(gou)，這也是(shi)龍須溝(gou)(gou)史(shi)上第一次大(da)(da)規模改造。當時(shi)龍須溝(gou)(gou)的(de)工(gong)程(cheng)預算(suan)為為693.4萬斤(jin)小(xiao)米，約(yue)占全(quan)(quan)市預算(suan)支出總額的(de)2.25% 。除了(le)(le)環(huan)境改善外，龍須溝(gou)(gou)周邊陸續建(jian)起了(le)(le)大(da)(da)大(da)(da)小(xiao)小(xiao)的(de)輕工(gong)業小(xiao)廠，這些廠子(zi)吸納了(le)(le)附近居民中(zhong)的(de)大(da)(da)多數勞動(dong)力，更讓那些很少走出家門的(de)底層婦女，有(you)了(le)(le)全(quan)(quan)新(xin)的(de)社會(hui)角色。
老(lao)(lao)舍(she)本人也希望就此寫寫新北京(jing)(jing)。為了(le)避免(mian)能使劇情熱鬧，卻很容(rong)易忘掉(diao)反映新首(shou)都建設的(de)(de)(de)責任(ren)的(de)(de)(de)事出現。因此，剛剛從美國回到(dao)北京(jing)(jing)的(de)(de)(de)老(lao)(lao)舍(she)，深入到(dao)北京(jing)(jing)南城體驗生活，據說他當時(shi)沒有帶(dai)任(ren)何筆記本，只是很隨意地(di)和老(lao)(lao)百姓拉(la)家常，如縫袖口能掙多少錢之類(lei)的(de)(de)(de)，在了(le)解了(le)底層民情之后(hou)，創作(zuo)了(le)三幕話劇《龍須溝》。
老(lao)舍（1899年(nian)(nian)2月(yue)(yue)3日(ri)(ri)—1966年(nian)(nian)8月(yue)(yue)24日(ri)(ri)），京派代表，享年(nian)(nian)67歲，原(yuan)名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。滿族，老(lao)北(bei)京人，1899年(nian)(nian)2月(yue)(yue)3日(ri)(ri)出生在北(bei)京西城小(xiao)羊圈胡(hu)同（現(xian)名小(xiao)楊家胡(hu)同）。曾任(ren)小(xiao)學校(xiao)長、中學教(jiao)(jiao)員、大學教(jiao)(jiao)授。曾經擔(dan)任(ren)山東大學等名校(xiao)教(jiao)(jiao)授。中國現(xian)代小(xiao)說家、戲劇(ju)家、著名作家，因(yin)作品(pin)很多而獲(huo)得“人民藝術(shu)家”稱號。
小說模式
老舍(she)的(de)戲劇(ju)(ju)(ju)具有(you)強烈(lie)的(de)小(xiao)說創(chuang)(chuang)作(zuo)傾向(xiang)，采(cai)用小(xiao)說創(chuang)(chuang)作(zuo)技(ji)巧，融小(xiao)說的(de)表達(da)方(fang)法于話劇(ju)(ju)(ju)創(chuang)(chuang)作(zuo)之中，賦予(yu)了話劇(ju)(ju)(ju)的(de)結(jie)構(gou)以小(xiao)說的(de)特點(dian)和(he)傾向(xiang)。可(ke)能和(he)他(ta)是(shi)小(xiao)說家(jia)出身然后轉向(xiang)戲劇(ju)(ju)(ju)有(you)關，他(ta)自己都承(cheng)認“當我開(kai)始寫劇(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)時候(hou)，我也(ye)并不曉得什么是(shi)戲劇(ju)(ju)(ju)”。
在戲(xi)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)節結(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排上(shang)，《龍須溝(gou)(gou)(gou)》運用小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作方(fang)法(fa)，打破了(le)(le)傳統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)那種(zhong)“一(yi)(yi)線到底”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向心性強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“開端———發展———高潮———結(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)局(ju)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)構模式(shi)，采用“散金碎玉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)來(lai)結(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)構全(quan)(quan)劇(ju)(ju)。全(quan)(quan)劇(ju)(ju)雖由三幕(mu)(mu)(mu)構成(cheng)，卻(que)沒有(you)傳統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)集中(zhong)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)節，只有(you)切近日常生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片斷；沒有(you)傳統(tong)(tong)戲(xi)劇(ju)(ju)夸張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、詩化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、濃(nong)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)語言，更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)從容松散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“述(shu)說(shuo)”。每(mei)幕(mu)(mu)(mu)“述(shu)說(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)各不相(xiang)(xiang)同，一(yi)(yi)幕(mu)(mu)(mu)之(zhi)(zhi)內也是(shi)松散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾個(ge)片段(duan)，不是(shi)圍(wei)繞(rao)著某一(yi)(yi)主要(yao)事(shi)(shi)件展開。如第一(yi)(yi)幕(mu)(mu)(mu)寫(xie)了(le)(le)某天上(shang)午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)片段(duan)：四(si)(si)嫂(sao)舀水(shui)、娘子(zi)(zi)數(shu)落程(cheng)瘋子(zi)(zi)、眾人(ren)(ren)照顧趙(zhao)(zhao)、劉巡長經過(guo)、丁(ding)四(si)(si)回(hui)家(jia)、小(xiao)妞抬(tai)水(shui)、二(er)(er)嘎子(zi)(zi)帶回(hui)金魚缸、瘋子(zi)(zi)挨打和小(xiao)妞落水(shui)。全(quan)(quan)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)人(ren)(ren)物(wu)都(dou)上(shang)了(le)(le)場，卻(que)沒有(you)一(yi)(yi)件能拴住全(quan)(quan)部人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)。第二(er)(er)幕(mu)(mu)(mu)第一(yi)(yi)場寫(xie)解放后(hou)一(yi)(yi)天黑早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)：狗(gou)子(zi)(zi)賄賂趙(zhao)(zhao)老、眾人(ren)(ren)懷念小(xiao)妞、趙(zhao)(zhao)老計劃幫助丁(ding)四(si)(si)；第二(er)(er)場寫(xie)初夏下午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片段(duan)：二(er)(er)春尋找二(er)(er)嘎子(zi)(zi)、程(cheng)瘋子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任務、黑旋風被捕(bu)、狗(gou)子(zi)(zi)賠罪、測量隊到了(le)(le)；第三場寫(xie)一(yi)(yi)天午飯前大媽嘮叨(tao)二(er)(er)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚(hun)事(shi)(shi)和丁(ding)四(si)(si)醉酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)。第三幕(mu)(mu)(mu)算(suan)得(de)(de)上(shang)是(shi)全(quan)(quan)劇(ju)(ju)中(zhong)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)節寫(xie)得(de)(de)最集中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幕(mu)(mu)(mu)，第一(yi)(yi)場主要(yao)寫(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)后(hou)半夜大家(jia)在茶館躲雨，第二(er)(er)場寫(xie)眾人(ren)(ren)為參加大會做準(zhun)備。如此(ci)看來(lai)，全(quan)(quan)劇(ju)(ju)并沒有(you)寫(xie)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修溝(gou)(gou)(gou)過(guo)程(cheng)，也沒有(you)寫(xie)與(yu)(yu)修溝(gou)(gou)(gou)本(ben)身緊密相(xiang)(xiang)連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)經過(guo)，而是(shi)寫(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)些與(yu)(yu)溝(gou)(gou)(gou)有(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)(qing)景(jing)(jing)。徹底打破了(le)(le)純戲(xi)劇(ju)(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)構模式(shi)，采取一(yi)(yi)種(zhong)包容量大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)傾向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)構。這種(zhong)小(xiao)說(shuo)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)把巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)容量，眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活場景(jing)(jing)，來(lai)來(lai)往往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)群放在短短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾幕(mu)(mu)(mu)戲(xi)里表現，使之(zhi)(zhi)成(cheng)為自由而又高度(du)濃(nong)縮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精品。
在(zai)情節的(de)(de)取舍上，老舍在(zai)劇(ju)(ju)中對生活(huo)素材的(de)(de)加工，并(bing)不著眼于復(fu)雜(za)離奇(qi)的(de)(de)戲劇(ju)(ju)懸(xuan)念(nian)，而是展示轉(zhuan)瞬(shun)即逝的(de)(de)細節和普(pu)普(pu)通通的(de)(de)生活(huo)場面(mian)(mian)。這(zhe)些細節和場面(mian)(mian)，表面(mian)(mian)上看來是零碎(sui)雜(za)亂的(de)(de)，并(bing)不能構成戲劇(ju)(ju)情節，但它們彼此(ci)由生活(huo)流互相串聯(lian)，在(zai)總體(ti)氛圍里體(ti)現戲劇(ju)(ju)性。正如契訶夫所說的(de)(de)那(nei)樣：“要使舞臺上的(de)(de)一(yi)(yi)切(qie)和生活(huo)里一(yi)(yi)樣復(fu)雜(za)，一(yi)(yi)樣簡單。”
《龍須溝》“以(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)方(fang)法(fa)去述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”的(de)(de)結構方(fang)式(shi)在舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)、劇(ju)中(zhong)(zhong)人(ren)物(wu)上下場的(de)(de)引(yin)子和景物(wu)描繪上也表現得(de)非常(chang)明(ming)顯。劇(ju)作的(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)一(yi)反(fan)傳統戲劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)簡單直(zhi)白(bai)，而是(shi)(shi)生動細膩，含(han)蓄意(yi)詠，充分吸收了小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)創作的(de)(de)方(fang)法(fa)，在舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)中(zhong)(zhong)進(jin)行小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)化的(de)(de)“述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”。例如(ru)第一(yi)幕的(de)(de)開頭，看不(bu)(bu)到舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)的(de)(de)影子，倒像(xiang)是(shi)(shi)一(yi)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)開始。也正(zheng)是(shi)(shi)老舍(she)的(de)(de)這(zhe)種“述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”方(fang)式(shi)，使(shi)得(de)該(gai)劇(ju)具有更(geng)多(duo)的(de)(de)意(yi)味和光彩，開篇就閃現出《龍須溝》不(bu)(bu)同尋常(chang)的(de)(de)光輝。不(bu)(bu)過也正(zheng)是(shi)(shi)由(you)于是(shi)(shi)“以(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)方(fang)法(fa)述說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，使(shi)得(de)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)明(ming)甚(shen)至在實際舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)布置時，很(hen)難讓(rang)話劇(ju)的(de)(de)導演和演員去把握(wo)。
現實主義
老舍一生受西方十七八世(shi)紀現實主義文(wen)學影響很(hen)大，他的(de)小說和后來的(de)劇作都有這方面特點。《龍(long)須溝(gou)(gou)》是(shi)(shi)對相對應(ying)社會的(de)真實寫照。通(tong)過對黑暗(an)社會現實地(di)揭露(lu)，公開社會下(xia)層人民的(de)苦難，表達對底層人民的(de)同情，展示人被(bei)事物擠壓下(xia)的(de)生活形態。像《龍(long)須溝(gou)(gou)》第(di)一幕里對臭溝(gou)(gou)“花(hua)花(hua)綠綠的(de)稠泥漿”、“破布”等真實環境的(de)介紹(shao)，寫出了人與舊社會處在一個對立狀態之中。沒有精(jing)巧的(de)用(yong)詞，僅僅是(shi)(shi)對基于真實情況的(de)簡(jian)單描(miao)述，就(jiu)對舊社會反動政府做出了無聲地(di)揭露(lu)和控訴。
同樣(yang)在(zai)第一幕里(li)，趙老頭說“有(you)(you)(you)了(le)(le)清官，才能有(you)(you)(you)清水；誰作了(le)(le)官，誰就蓋高樓大瓦房。咱們窮人(ren)哪，沒人(ren)管！”意思是說哪里(li)有(you)(you)(you)官住，哪里(li)才給(gei)鋪路(lu)修(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)。大家在(zai)臭溝(gou)(gou)(gou)(gou)這樣(yang)惡劣的(de)(de)(de)壞境了(le)(le)，即使(shi)捐了(le)(le)修(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)的(de)(de)(de)錢(qian)都沒辦法落(luo)到實處。人(ren)與溝(gou)(gou)(gou)(gou)矛(mao)盾的(de)(de)(de)制造者(zhe)(zhe)就是歷代反(fan)(fan)動政府，他們借修(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)為名搜(sou)刮龍(long)(long)須溝(gou)(gou)(gou)(gou)的(de)(de)(de)受害者(zhe)(zhe)，溝(gou)(gou)(gou)(gou)之所(suo)以帶(dai)來種種災難(nan)，正是不(bu)管人(ren)民(min)死活的(de)(de)(de)反(fan)(fan)動政府帶(dai)來的(de)(de)(de)。及至到了(le)(le)新(xin)社會(hui)，新(xin)政府修(xiu)(xiu)繕(shan)龍(long)(long)須溝(gou)(gou)(gou)(gou)，不(bu)僅要修(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)(gou)(gou)，還不(bu)用大家捐錢(qian)，將改善(shan)人(ren)民(min)生活質量放到了(le)(le)首(shou)位。在(zai)對(dui)新(xin)政府的(de)(de)(de)贊(zan)揚里(li)，歌頌了(le)(le)整個新(xin)的(de)(de)(de)社會(hui)。
以小見大
《龍須溝》原本(ben)是為配合時(shi)事(shi)和(he)政策(ce)宣傳而創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)，卻(que)通過敘述日常(chang)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)小事(shi)反(fan)映大(da)時(shi)代(dai)，以市民社(she)會人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)日常(chang)言(yan)行和(he)家(jia)長里(li)短中(zhong)所體現出(chu)的(de)(de)(de)(de)味道，表現生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)真實(shi)。例如(ru)劇(ju)中(zhong)寫丁四(si)解(jie)放(fang)前為了躲避臭水溝出(chu)去(qu)拉車、喝酒而回家(jia)耍大(da)男人(ren)威風和(he)解(jie)放(fang)后參(can)加修溝期間的(de)(de)(de)(de)態(tai)度變(bian)化時(shi)，趙老都在情節中(zhong)，卻(que)沒有(you)政治口(kou)號式的(de)(de)(de)(de)宣講，也(ye)沒有(you)刻意敘述北京人(ren)民政府(fu)的(de)(de)(de)(de)惠民政策(ce)，只是通過四(si)嫂、趙老和(he)二(er)春(chun)等人(ren)的(de)(de)(de)(de)一(yi)些很樸實(shi)的(de)(de)(de)(de)規勸(quan)語(yu)言(yan)來表現解(jie)放(fang)后的(de)(de)(de)(de)新氣象。
再如劇中(zhong)第一幕(mu)寫趙老的(de)(de)病(bing)時(shi)，沒(mei)有過(guo)多地對(dui)舊(jiu)政府(fu)的(de)(de)聲討，只是一些很平常的(de)(de)牢騷和(he)埋怨話就(jiu)表(biao)達了底層人(ren)民對(dui)舊(jiu)社(she)會的(de)(de)不滿。甚至在(zai)修(xiu)(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)這(zhe)件全劇的(de)(de)大事(shi)上(shang)，只是通(tong)過(guo)劉巡長在(zai)第一幕(mu)返回來(lai)(lai)催衛生(sheng)捐(juan)時(shi)的(de)(de)三個(ge)“又”字(zi)來(lai)(lai)暗(an)指舊(jiu)政府(fu)搜(sou)刮(gua)民脂(zhi)民膏，卻不為(wei)老百姓辦(ban)事(shi)；通(tong)過(guo)丁四(si)“給(gei)我修(xiu)(xiu)(xiu)好了路，修(xiu)(xiu)(xiu)好了溝(gou)(gou)，我上(shang)捐(juan)”的(de)(de)表(biao)態來(lai)(lai)反(fan)映人(ren)們對(dui)修(xiu)(xiu)(xiu)溝(gou)(gou)的(de)(de)期盼(pan)。劇中(zhong)出現的(de)(de)人(ren)物也不是時(shi)代浪尖(jian)上(shang)的(de)(de)人(ren)物，而是生(sheng)活(huo)中(zhong)平平凡(fan)凡(fan)的(de)(de)小(xiao)人(ren)物。從人(ren)物的(de)(de)臺詞(ci)、表(biao)演到(dao)布景、道具、音(yin)響等，都嚴(yan)格忠于生(sheng)活(huo)。劇中(zhong)的(de)(de)生(sheng)活(huo)有著淡淡抑郁感的(de)(de)，富(fu)于生(sheng)活(huo)的(de)(de)真實和(he)質感。
對比
通過不(bu)(bu)同場(chang)景下人(ren)物形象對比自然而(er)然襯托(tuo)出人(ren)物是老舍常(chang)用的(de)(de)(de)手法，比如(ru)第一(yi)幕(mu)里程瘋(feng)子出場(chang)時(shi)“穿破夏布(bu)大(da)(da)衫(shan)，手持芭蕉扇(shan)，一(yi)勁(jing)的(de)(de)(de)扇(shan)，似欲(yu)趕(gan)走臭(chou)(chou)味”，口中(zhong)(zhong)則是“臭(chou)(chou)鞋、臭(chou)(chou)襪、臭(chou)(chou)溝(gou)、臭(chou)(chou)水、臭(chou)(chou)人(ren)、臭(chou)(chou)地熏得我七竅冒(mao)黑煙”；而(er)第三幕(mu)中(zhong)(zhong)，當新(xin)政府給(gei)他(ta)安排了活兒(er)干，讓他(ta)找到了自己在生活中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)位置，看到了希望和光明時(shi)，他(ta)出場(chang)說的(de)(de)(de)是“聽著啊——給(gei)諸位，道大(da)(da)喜(xi)，人(ren)民政府了不(bu)(bu)起！了不(bu)(bu)起，修臭(chou)(chou)溝(gou)，上手兒(er)先給(gei)咱們窮(qiong)人(ren)修”。這種(zhong)精神風貌的(de)(de)(de)改變正是由于新(xin)政府關心(xin)人(ren)民，及時(shi)排除人(ren)民苦難(nan)的(de)(de)(de)結果。
淡化沖突
對(dui)于(yu)話劇(ju)(ju)(ju)來說(shuo)(shuo)，沖突(tu)(tu)不僅(jin)僅(jin)是重要組(zu)成(cheng)部分，而且也將整(zheng)個劇(ju)(ju)(ju)情串聯在一(yi)(yi)(yi)起(qi)，是貫(guan)穿始終、具有(you)前因后果的(de)(de)主線。甚至有(you)“沒(mei)有(you)沖突(tu)(tu)就沒(mei)有(you)話劇(ju)(ju)(ju)”的(de)(de)說(shuo)(shuo)法。但《龍(long)須溝》中有(you)很強的(de)(de)淡化(hua)意識(shi)，缺乏尖(jian)銳的(de)(de)矛盾沖突(tu)(tu)和戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)性(xing)情節(jie)，打破(po)了傳統戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)情節(jie)整(zheng)一(yi)(yi)(yi)、設置貫(guan)穿首(shou)尾的(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)沖突(tu)(tu)的(de)(de)特(te)點(dian)和要求的(de)(de)特(te)點(dian)，而將眾多的(de)(de)人(ren)物放入作品，將多條線索并行組(zu)織(zhi)在一(yi)(yi)(yi)起(qi)，淡化(hua)外部沖突(tu)(tu)，通過人(ren)物的(de)(de)心(xin)理沖突(tu)(tu)來創(chuang)造出獨(du)特(te)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)性(xing)，不組(zu)織(zhi)人(ren)為的(de)(de)沖突(tu)(tu)以推動劇(ju)(ju)(ju)情，使得整(zheng)部戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)如同生(sheng)活中的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切(qie)那樣自然(ran)、真實。
治(zhi)理龍(long)(long)(long)須(xu)溝(gou)驚(jing)動了整個北京城的老百姓。當(dang)時北京剛剛解放，好多人(ren)不了解共(gong)產黨是(shi)怎么回事。通(tong)過這(zhe)(zhe)件(jian)事，老百姓了解了共(gong)產黨。社會各界人(ren)士(shi)對治(zhi)理龍(long)(long)(long)須(xu)溝(gou)也予以廣泛關注。通(tong)過龍(long)(long)(long)須(xu)溝(gou)治(zhi)理，使(shi)百姓認為(wei)新政府(fu)(fu)是(shi)為(wei)人(ren)民除污去害。政府(fu)(fu)不像先(xian)前的反動統(tong)治(zhi)者(zhe)那么只管給(gei)達(da)官(guan)貴人(ren)修(xiu)路蓋樓房，也不那么只管修(xiu)整通(tong)衡大路，粉飾太(tai)平，而是(shi)先(xian)找最迫切的事情做。盡(jin)管龍(long)(long)(long)須(xu)溝(gou)是(shi)在偏僻的地方，政府(fu)(fu)并不因其偏僻而忽視。這(zhe)(zhe)因為(wei)是(shi)人(ren)民政府(fu)(fu)，所(suo)以真(zhen)給(gei)人(ren)民服務。
因為(wei)《龍(long)須溝》的(de)巨大影響力(li)，北(bei)京市(shi)人(ren)民(min)政府于1951年12月(yue)授予(yu)老(lao)舍先生“人(ren)民(min)藝術(shu)家(jia)”的(de)榮譽稱號(hao)，老(lao)舍也是(shi)從1949年至今唯一獲得這個稱號(hao)的(de)藝術(shu)家(jia)。
歲月靜好 
