該劇描寫(xie)了北京一(yi)條水(shui)(shui)溝旁(pang)一(yi)個(ge)小(xiao)雜院(yuan)4戶(hu)人(ren)家(jia)在(zai)社會變革(ge)中的(de)(de)不同(tong)遭遇(yu)，解放前，北京龍須溝是條臭水(shui)(shui)溝，溝旁(pang)住滿了各(ge)(ge)式各(ge)(ge)樣賣力氣、耍手(shou)藝(yi)的(de)(de)下層勞(lao)動人(ren)民(min)。這些居民(min)經常遭受(shou)國民(min)黨、惡霸、流氓的(de)(de)迫(po)害和惡劣環(huan)境的(de)(de)威脅，生活凄慘。
為人耿直(zhi)正(zheng)派的(de)老藝人程(cheng)寶慶，原(yuan)在一家茶館里唱(chang)單(dan)弦，因(yin)拒絕到(dao)惡(e)霸黑旋(xuan)風家唱(chang)堂會(hui)，被其爪(zhua)牙(ya)打傷，逃到(dao)龍須溝(gou)居住，靠妻(qi)子程(cheng)娘子擺煙攤過日子。程(cheng)寶慶滿懷憂(you)憤，但人們不理解他，都叫他瘋子。只有程(cheng)娘子忍辱負重，希望(wang)丈(zhang)夫能等到(dao)再出頭的(de)日子。
小惡霸馮狗子搶了程娘子的(de)(de)煙(yan)。同院的(de)(de)三(san)輪車工人丁(ding)四也受到惡霸欺(qi)凌。正直的(de)(de)泥(ni)瓦匠趙(zhao)老頭為他們打抱不平，無濟于事。
不久，丁四的(de)(de)女兒(er)小妞子(zi)掉(diao)進了(le)(le)臟臭的(de)(de)龍(long)(long)(long)須(xu)溝(gou)(gou)，被淹死了(le)(le)。解放后，龍(long)(long)(long)須(xu)溝(gou)(gou)同北京一(yi)起獲(huo)得了(le)(le)新(xin)(xin)生。人(ren)民(min)(min)(min)政府(fu)法(fa)辦了(le)(le)惡霸流氓(mang)黑旋風(feng)與(yu)馮狗子(zi)，治理了(le)(le)龍(long)(long)(long)須(xu)溝(gou)(gou)，龍(long)(long)(long)須(xu)溝(gou)(gou)沿岸人(ren)民(min)(min)(min)過(guo)上(shang)(shang)了(le)(le)幸(xing)福的(de)(de)生活(huo)。該片描(miao)寫了(le)(le)生活(huo)在同一(yi)地(di)域的(de)(de)人(ren)民(min)(min)(min)在舊社會(hui)和(he)新(xin)(xin)社會(hui)的(de)(de)不同生活(huo)遭遇(yu)，歌頌了(le)(le)共(gong)產黨和(he)人(ren)民(min)(min)(min)政府(fu)關心群眾，為(wei)人(ren)民(min)(min)(min)謀(mou)利益(yi)，并(bing)使其(qi)過(guo)上(shang)(shang)好(hao)日子(zi)的(de)(de)偉大業績。
程瘋子
《龍須溝》中最(zui)主要(yao)的(de)一(yi)個(ge)人物當屬(shu)程瘋子，他(ta)是一(yi)個(ge)舊社會深(shen)受欺辱(ru)、飽受迫(po)害的(de)曲(qu)藝(yi)藝(yi)人，由(you)于長(chang)期的(de)精(jing)神(shen)和生(sheng)活上的(de)壓力，他(ta)的(de)精(jing)神(shen)已(yi)經(jing)有些失常，最(zui)終在(zai)新社會得到了治療，獲(huo)得了新生(sheng)。
他(ta)是一(yi)個(ge)心地善良(liang)的(de)(de)弱者。不(bu)愿(yuan)意巴結黑惡勢力，被(bei)剝奪了(le)做藝(yi)人(ren)的(de)(de)機會，靠妻子賣(mai)香煙度日，生活窘迫；他(ta)常(chang)常(chang)有(you)些出(chu)人(ren)意料(liao)的(de)(de)話，如：“溝(gou)不(bu)臭、水又清(qing)，國泰民安(an)享(xiang)太平”，使人(ren)們(men)將其看(kan)(kan)成是一(yi)個(ge)瘋(feng)子；當(dang)面臨馮狗子毒打(da)時，程(cheng)(cheng)(cheng)瘋(feng)子說：“打(da)人(ren)不(bu)對(dui)！老老實(shi)實(shi)挨打(da)也不(bu)對(dui)！可我只能老老實(shi)實(shi)挨打(da)”；當(dang)看(kan)(kan)到小妞(niu)子對(dui)金魚(yu)(yu)十分(fen)喜(xi)愛，而四嫂又沒錢為(wei)其買金魚(yu)(yu)時，程(cheng)(cheng)(cheng)瘋(feng)子用自己(ji)的(de)(de)長(chang)衫給(gei)小妞(niu)子換了(le)幾條金魚(yu)(yu)還有(you)魚(yu)(yu)缸。這些足以(yi)分(fen)析出(chu)，程(cheng)(cheng)(cheng)瘋(feng)子是一(yi)個(ge)正直、善良(liang)、寬厚、坦(tan)誠的(de)(de)人(ren)，同時也可以(yi)看(kan)(kan)出(chu)由(you)于沒有(you)孩(hai)子，他(ta)對(dui)孩(hai)子的(de)(de)渴望和喜(xi)愛，以(yi)及程(cheng)(cheng)(cheng)瘋(feng)子在(zai)舊社會的(de)(de)無奈和辛酸(suan)的(de)(de)生活。
趙老頭
另(ling)一個重要人物(wu)，他(ta)性格(ge)耿直，立場堅定，剛毅、富有(you)(you)(you)正義(yi)感，有(you)(you)(you)反抗精(jing)神，是工人階(jie)級(ji)的正面形象。他(ta)認(ren)為“有(you)(you)(you)了清(qing)官，才能有(you)(you)(you)水(shui)清(qing)”，龍(long)須溝(gou)成臭水(shui)溝(gou)是那些(xie)做官的造成的。馮(feng)狗子打程瘋子時，他(ta)敢于站出來(lai)和(he)馮(feng)狗子斗爭。
解放后，他又成了(le)(le)群眾的(de)(de)帶頭人，擔任了(le)(le)龍須溝治安委(wei)員(yuan)，認真執行黨的(de)(de)政(zheng)策，管制反動派(pai)，教(jiao)育改造馮狗子棄(qi)惡從善，重(zhong)新做人。作(zuo)者給他的(de)(de)筆墨不多，但緊緊抓(zhua)住了(le)(le)他的(de)(de)基本性格特征，作(zuo)了(le)(le)恰如其分的(de)(de)刻畫(hua)。
婦女
龍須溝的(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)，是(shi)(shi)(shi)作者特別(bie)注意描寫的(de)(de)(de)(de)。王(wang)大媽(ma)(ma)母女(nv)是(shi)(shi)(shi)該劇中(zhong)兩代(dai)婦(fu)女(nv)、兩種性格的(de)(de)(de)(de)典(dian)型形象。有(you)趣(qu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，母女(nv)倆對比強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)性格，往往是(shi)(shi)(shi)通過(guo)母親的(de)(de)(de)(de)數落和女(nv)兒的(de)(de)(de)(de)頂牛來刻(ke)畫。王(wang)大媽(ma)(ma)由于受舊思想的(de)(de)(de)(de)束(shu)縛較重(zhong)，迷(mi)信、守舊，把自(zi)己的(de)(de)(de)(de)苦難看成是(shi)(shi)(shi)命運。在事實的(de)(de)(de)(de)教育下(xia)，在趙(zhao)老(lao)頭的(de)(de)(de)(de)幫助(zhu)下(xia)，她終(zhong)于轉變了(le)。二春和王(wang)大媽(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)思想性格正相(xiang)反(fan)，是(shi)(shi)(shi)新中(zhong)國年輕(qing)一代(dai)婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)典(dian)型。
程娘子是中(zhong)年婦女的形象(xiang)。她雖然不(bu)如二春那樣積極、富有(you)熱(re)情(qing)，但也不(bu)像王大媽的舊思想那樣深(shen)。因此，對黨(dang)的認識，要比王大媽來得快。
劇中這幾個不(bu)同性格的婦(fu)女形(xing)象，隨著龍須(xu)溝的變化，她們(men)的生(sheng)(sheng)活和(he)(he)精(jing)神面貌的變化，生(sheng)(sheng)動地反映(ying)了解放后我國社會(hui)的深刻變化和(he)(he)給(gei)婦(fu)女帶來的幸福生(sheng)(sheng)活。
馮狗子
反(fan)面人(ren)物(wu)。他說：“小子(zi)，你聽著(zhu)，我(wo)現在要替黑(hei)旋(xuan)(xuan)風大太(tai)爺管教(jiao)管教(jiao)你。”“好(hao)(hao)，就算你是好(hao)(hao)漢，黑(hei)旋(xuan)(xuan)風可也并不是好(hao)(hao)惹的(de)！記住，瘦死的(de)駱駝總比(bi)馬(ma)大，別有(you)眼不識泰(tai)山！”“那是我(wo)狗仗人(ren)勢(shi)，借著(zhu)黑(hei)旋(xuan)(xuan)風發威。誰也不是天生來(lai)就壞！我(wo)打(da)過(guo)人(ren)，可沒殺過(guo)人(ren)。”雖(sui)然是個“小人(ren)物(wu)”，但背(bei)后卻是惡霸、國民黨反(fan)動派(pai)，他作為(wei)反(fan)動政權的(de)社會基礎，在劇中(zhong)起畫龍點睛作用，是有(you)一定典型意義的(de)。
《龍(long)須(xu)(xu)溝》的(de)(de)(de)誕生，緣于當年轟動北(bei)京的(de)(de)(de)整治北(bei)京下水(shui)(shui)道。龍(long)須(xu)(xu)溝在天壇北(bei)邊(bian)，解放前是(shi)(shi)外(wai)城(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)一條(tiao)排水(shui)(shui)明(ming)溝，城(cheng)(cheng)市污水(shui)(shui)和(he)雨水(shui)(shui)都經龍(long)須(xu)(xu)溝匯(hui)集(ji)，因為(wei)缺乏整治，這(zhe)(zhe)里成(cheng)了(le)北(bei)京最大(da)的(de)(de)(de)一條(tiao)臭(chou)水(shui)(shui)溝，也是(shi)(shi)北(bei)京最大(da)的(de)(de)(de)貧民窟(ku)。新中(zhong)國(guo)成(cheng)立后(hou)，1950年春，北(bei)京人民政府決定修溝，這(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)龍(long)須(xu)(xu)溝史上第一次大(da)規模改(gai)造。當時龍(long)須(xu)(xu)溝的(de)(de)(de)工程預算為(wei)為(wei)693.4萬斤(jin)小(xiao)米，約占全市預算支出總額(e)的(de)(de)(de)2.25% 。除了(le)環境改(gai)善外(wai)，龍(long)須(xu)(xu)溝周邊(bian)陸續建起了(le)大(da)大(da)小(xiao)小(xiao)的(de)(de)(de)輕工業小(xiao)廠(chang)，這(zhe)(zhe)些(xie)廠(chang)子(zi)吸(xi)納了(le)附近居民中(zhong)的(de)(de)(de)大(da)多數勞(lao)動力，更(geng)讓那些(xie)很少走(zou)出家門(men)的(de)(de)(de)底層婦女，有了(le)全新的(de)(de)(de)社會角色(se)。
老(lao)舍(she)本人也希望就此寫(xie)寫(xie)新北京(jing)。為了(le)避免能使劇(ju)情(qing)熱鬧，卻很容(rong)易忘(wang)掉反映(ying)新首都(dou)建設的責(ze)任的事出現。因此，剛剛從美(mei)國回到北京(jing)的老(lao)舍(she)，深入(ru)到北京(jing)南(nan)城體驗(yan)生(sheng)活，據說他當時沒有帶任何(he)筆(bi)記本，只是(shi)很隨意地和老(lao)百姓拉家(jia)常，如縫袖口(kou)能掙多(duo)少錢之(zhi)類的，在(zai)了(le)解了(le)底層民情(qing)之(zhi)后，創(chuang)作了(le)三幕話劇(ju)《龍須溝》。
老舍（1899年(nian)2月3日—1966年(nian)8月24日），京派代(dai)表，享年(nian)67歲(sui)，原(yuan)名(ming)(ming)(ming)舒(shu)慶春(chun)，另有筆(bi)名(ming)(ming)(ming)絜青、鴻來、非(fei)我等，字舍予(yu)。滿族，老北京人，1899年(nian)2月3日出生(sheng)在(zai)北京西城小羊圈胡同(tong)（現名(ming)(ming)(ming)小楊家(jia)胡同(tong)）。曾(ceng)任小學校(xiao)長、中(zhong)學教員、大學教授。曾(ceng)經擔任山東大學等名(ming)(ming)(ming)校(xiao)教授。中(zhong)國現代(dai)小說(shuo)家(jia)、戲劇家(jia)、著名(ming)(ming)(ming)作家(jia)，因(yin)作品很(hen)多而獲得“人民(min)藝術家(jia)”稱(cheng)號。
小說模式
老舍(she)的(de)(de)(de)戲劇具有(you)強烈的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)創作傾向，采用小(xiao)說(shuo)(shuo)創作技巧，融小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)表達方法于話(hua)劇創作之中，賦予了話(hua)劇的(de)(de)(de)結構以小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)特點(dian)和傾向。可能(neng)和他(ta)是(shi)小(xiao)說(shuo)(shuo)家出(chu)身然(ran)后轉向戲劇有(you)關，他(ta)自己都承認“當我(wo)開始寫(xie)劇本的(de)(de)(de)時候，我(wo)也并不(bu)曉(xiao)得什么是(shi)戲劇”。
在戲(xi)劇(ju)情(qing)節結(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)上(shang)，《龍須溝(gou)》運用(yong)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作方法，打破了(le)(le)傳(chuan)統戲(xi)劇(ju)那(nei)種“一(yi)(yi)(yi)(yi)線(xian)到底(di)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)向心性強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“開端———發(fa)展———高潮(chao)———結(jie)(jie)(jie)局”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)(gou)模(mo)式(shi)，采(cai)用(yong)“散(san)金碎玉”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)(shu)來結(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)(gou)全劇(ju)。全劇(ju)雖由三(san)(san)幕構(gou)(gou)(gou)成，卻沒有(you)(you)傳(chuan)統戲(xi)劇(ju)集(ji)(ji)中(zhong)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節，只(zhi)有(you)(you)切近日常生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片斷；沒有(you)(you)傳(chuan)統戲(xi)劇(ju)夸(kua)張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、詩化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、濃烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)語(yu)言，更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是從容(rong)松散(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“述(shu)(shu)說(shuo)(shuo)”。每(mei)幕“述(shu)(shu)說(shuo)(shuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)各不(bu)相(xiang)(xiang)同，一(yi)(yi)(yi)(yi)幕之(zhi)(zhi)內也(ye)是松散(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)(ji)個(ge)片段，不(bu)是圍繞著某一(yi)(yi)(yi)(yi)主要事件展開。如第一(yi)(yi)(yi)(yi)幕寫(xie)(xie)了(le)(le)某天上(shang)午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)些情(qing)景(jing)片段：四(si)嫂舀(yao)水(shui)、娘(niang)子(zi)(zi)數(shu)落程瘋子(zi)(zi)、眾(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)照(zhao)顧趙(zhao)(zhao)、劉(liu)巡長經過、丁四(si)回(hui)家(jia)、小(xiao)妞抬水(shui)、二(er)(er)嘎子(zi)(zi)帶回(hui)金魚缸、瘋子(zi)(zi)挨(ai)打和(he)小(xiao)妞落水(shui)。全劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要人(ren)(ren)(ren)物都上(shang)了(le)(le)場，卻沒有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)件能(neng)拴住全部人(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事。第二(er)(er)幕第一(yi)(yi)(yi)(yi)場寫(xie)(xie)解放后一(yi)(yi)(yi)(yi)天黑(hei)早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)：狗(gou)子(zi)(zi)賄賂(lu)趙(zhao)(zhao)老、眾(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)懷念(nian)小(xiao)妞、趙(zhao)(zhao)老計劃幫助丁四(si)；第二(er)(er)場寫(xie)(xie)初夏(xia)下午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片段：二(er)(er)春尋找二(er)(er)嘎子(zi)(zi)、程瘋子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任務、黑(hei)旋風被捕、狗(gou)子(zi)(zi)賠罪、測(ce)量隊到了(le)(le)；第三(san)(san)場寫(xie)(xie)一(yi)(yi)(yi)(yi)天午飯(fan)前(qian)大媽嘮叨(tao)二(er)(er)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚事和(he)丁四(si)醉酒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)。第三(san)(san)幕算得(de)上(shang)是全劇(ju)中(zhong)情(qing)節寫(xie)(xie)得(de)最集(ji)(ji)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)幕，第一(yi)(yi)(yi)(yi)場主要寫(xie)(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)后半夜大家(jia)在茶館(guan)躲(duo)雨(yu)，第二(er)(er)場寫(xie)(xie)眾(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)(ren)為參加大會做準備。如此看(kan)來，全劇(ju)并沒有(you)(you)寫(xie)(xie)轟轟烈(lie)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修溝(gou)過程，也(ye)沒有(you)(you)寫(xie)(xie)與修溝(gou)本身緊密相(xiang)(xiang)連(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情(qing)經過，而是寫(xie)(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)些與溝(gou)有(you)(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)。徹底(di)打破了(le)(le)純(chun)戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)(gou)模(mo)式(shi)，采(cai)取一(yi)(yi)(yi)(yi)種包容(rong)量大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)傾(qing)向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)(gou)。這種小(xiao)說(shuo)(shuo)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)把巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想容(rong)量，眾(zhong)(zhong)(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)場景(jing)，來來往(wang)往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)群放在短短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)(ji)幕戲(xi)里表現，使(shi)之(zhi)(zhi)成為自由而又高度(du)濃縮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)品。
在(zai)情節的取(qu)舍上，老舍在(zai)劇(ju)中(zhong)對生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)素材的加工，并不著眼于復雜離奇的戲(xi)(xi)劇(ju)懸念，而是展(zhan)示(shi)轉瞬即(ji)逝(shi)的細(xi)節和(he)普(pu)普(pu)通(tong)(tong)通(tong)(tong)的生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)場面。這些細(xi)節和(he)場面，表面上看(kan)來是零(ling)碎雜亂的，并不能(neng)構成戲(xi)(xi)劇(ju)情節，但(dan)它們彼此由(you)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)流(liu)互(hu)相串(chuan)聯，在(zai)總體(ti)氛(fen)圍里體(ti)現戲(xi)(xi)劇(ju)性。正如契訶(he)夫所說(shuo)的那樣：“要使舞臺上的一(yi)(yi)切(qie)和(he)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)里一(yi)(yi)樣復雜，一(yi)(yi)樣簡(jian)單。”
《龍(long)須溝(gou)》“以小說(shuo)(shuo)的(de)方(fang)法去述(shu)說(shuo)(shuo)”的(de)結構方(fang)式在舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)、劇中人物上(shang)下場的(de)引子和景物描繪上(shang)也(ye)表現(xian)得(de)(de)非常明(ming)顯。劇作的(de)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)一(yi)反傳統戲劇中的(de)簡單直白(bai)，而是(shi)生動細膩，含(han)蓄(xu)意詠，充分吸(xi)收(shou)了(le)小說(shuo)(shuo)創作的(de)方(fang)法，在舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)中進行小說(shuo)(shuo)化的(de)“述(shu)說(shuo)(shuo)”。例(li)如第(di)一(yi)幕的(de)開頭，看(kan)不(bu)(bu)到舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)的(de)影子，倒像是(shi)一(yi)篇小說(shuo)(shuo)的(de)開始(shi)。也(ye)正是(shi)老舍的(de)這種“述(shu)說(shuo)(shuo)”方(fang)式，使得(de)(de)該(gai)劇具(ju)有更多(duo)的(de)意味和光彩，開篇就閃現(xian)出《龍(long)須溝(gou)》不(bu)(bu)同尋常的(de)光輝。不(bu)(bu)過也(ye)正是(shi)由于是(shi)“以小說(shuo)(shuo)的(de)方(fang)法述(shu)說(shuo)(shuo)”，使得(de)(de)舞(wu)臺(tai)說(shuo)(shuo)明(ming)甚至在實(shi)際舞(wu)臺(tai)布(bu)置時，很難讓話劇的(de)導演(yan)(yan)和演(yan)(yan)員去把握。
現實主義
老舍一生受(shou)西方(fang)十七八世紀現實主(zhu)義文學影(ying)響很(hen)大，他(ta)的(de)(de)(de)小說和后來的(de)(de)(de)劇作都有這方(fang)面特點(dian)。《龍須溝(gou)》是對(dui)相(xiang)對(dui)應社(she)會(hui)的(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)實寫照。通過(guo)對(dui)黑暗社(she)會(hui)現實地揭(jie)露(lu)，公開社(she)會(hui)下(xia)層(ceng)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)苦難，表達對(dui)底層(ceng)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)同情，展(zhan)示人(ren)被事物擠壓(ya)下(xia)的(de)(de)(de)生活形態。像《龍須溝(gou)》第一幕里對(dui)臭(chou)溝(gou)“花花綠綠的(de)(de)(de)稠泥(ni)漿”、“破布”等真(zhen)(zhen)實環境的(de)(de)(de)介紹，寫出了人(ren)與(yu)舊社(she)會(hui)處在一個對(dui)立狀(zhuang)態之中。沒有精巧的(de)(de)(de)用(yong)詞，僅僅是對(dui)基于真(zhen)(zhen)實情況的(de)(de)(de)簡單描述，就對(dui)舊社(she)會(hui)反動政府做(zuo)出了無聲地揭(jie)露(lu)和控訴。
同樣在(zai)第一幕里，趙(zhao)老(lao)頭說“有(you)了(le)(le)清(qing)(qing)官(guan)，才能有(you)清(qing)(qing)水；誰(shui)作(zuo)了(le)(le)官(guan)，誰(shui)就蓋高(gao)樓大(da)瓦(wa)房。咱們(men)窮人(ren)(ren)哪(na)，沒人(ren)(ren)管！”意思是說哪(na)里有(you)官(guan)住，哪(na)里才給鋪(pu)路修(xiu)溝(gou)(gou)。大(da)家在(zai)臭溝(gou)(gou)這樣惡劣的(de)壞境(jing)了(le)(le)，即使捐(juan)了(le)(le)修(xiu)溝(gou)(gou)的(de)錢(qian)都沒辦法落到實處。人(ren)(ren)與溝(gou)(gou)矛(mao)盾的(de)制造者就是歷代(dai)反動(dong)政府(fu)(fu)，他(ta)們(men)借修(xiu)溝(gou)(gou)為(wei)名搜刮(gua)龍(long)(long)須溝(gou)(gou)的(de)受害者，溝(gou)(gou)之所以帶來種種災難，正是不(bu)管人(ren)(ren)民死(si)活(huo)的(de)反動(dong)政府(fu)(fu)帶來的(de)。及至到了(le)(le)新社(she)會(hui)，新政府(fu)(fu)修(xiu)繕龍(long)(long)須溝(gou)(gou)，不(bu)僅要修(xiu)溝(gou)(gou)，還不(bu)用(yong)大(da)家捐(juan)錢(qian)，將(jiang)改善人(ren)(ren)民生(sheng)活(huo)質量放到了(le)(le)首位。在(zai)對新政府(fu)(fu)的(de)贊揚里，歌(ge)頌了(le)(le)整個新的(de)社(she)會(hui)。
以小見大
《龍須(xu)溝(gou)(gou)》原本是(shi)(shi)為(wei)配合(he)時事和政(zheng)策宣(xuan)傳(chuan)而創(chuang)作的戲劇，卻(que)通過敘述日(ri)常(chang)(chang)生活的小事反映大時代，以市民(min)社會人物(wu)的日(ri)常(chang)(chang)言行和家長里短(duan)中所體現(xian)(xian)出(chu)的味道，表現(xian)(xian)生活的真實。例如劇中寫(xie)丁四解(jie)放(fang)前(qian)為(wei)了躲避臭(chou)水(shui)溝(gou)(gou)出(chu)去拉車、喝(he)酒而回(hui)家耍大男人威風和解(jie)放(fang)后參加修溝(gou)(gou)期(qi)間的態(tai)度變化(hua)時，趙(zhao)(zhao)老(lao)都(dou)在情(qing)節中，卻(que)沒有(you)政(zheng)治口號式的宣(xuan)講，也沒有(you)刻意敘述北京人民(min)政(zheng)府的惠民(min)政(zheng)策，只是(shi)(shi)通過四嫂、趙(zhao)(zhao)老(lao)和二春等人的一(yi)些很樸實的規勸語言來表現(xian)(xian)解(jie)放(fang)后的新(xin)氣象。
再如劇(ju)中(zhong)第(di)(di)一幕寫趙(zhao)老的(de)(de)病時，沒有(you)過(guo)(guo)多(duo)地對舊(jiu)政府(fu)的(de)(de)聲討，只是一些很平常的(de)(de)牢騷和(he)埋怨話就表達了(le)底(di)層人(ren)(ren)民(min)對舊(jiu)社(she)會的(de)(de)不滿。甚(shen)至在修溝這件全劇(ju)的(de)(de)大(da)事上，只是通(tong)過(guo)(guo)劉巡長在第(di)(di)一幕返回來催衛生捐(juan)時的(de)(de)三個“又”字來暗指舊(jiu)政府(fu)搜刮(gua)民(min)脂(zhi)民(min)膏，卻(que)不為老百姓(xing)辦事；通(tong)過(guo)(guo)丁(ding)四“給我修好了(le)路，修好了(le)溝，我上捐(juan)”的(de)(de)表態來反映人(ren)(ren)們對修溝的(de)(de)期盼。劇(ju)中(zhong)出現的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)也不是時代浪尖上的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)，而是生活中(zhong)平平凡凡的(de)(de)小人(ren)(ren)物(wu)。從人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)臺詞、表演到布景、道具、音響(xiang)等，都嚴格忠于(yu)生活。劇(ju)中(zhong)的(de)(de)生活有(you)著淡淡抑郁感的(de)(de)，富于(yu)生活的(de)(de)真(zhen)實和(he)質感。
對比
通過不同場(chang)景(jing)下人(ren)(ren)物形象對比自然而然襯托出人(ren)(ren)物是(shi)老舍(she)常(chang)用的(de)手(shou)(shou)法(fa)，比如第一幕里(li)程瘋子出場(chang)時(shi)“穿破夏布(bu)大(da)衫，手(shou)(shou)持芭蕉(jiao)扇，一勁的(de)扇，似欲趕走臭(chou)味”，口中則是(shi)“臭(chou)鞋、臭(chou)襪、臭(chou)溝、臭(chou)水、臭(chou)人(ren)(ren)、臭(chou)地熏(xun)得(de)我七竅冒黑煙”；而第三幕中，當(dang)新政府給(gei)(gei)他(ta)安排了(le)活兒干，讓(rang)他(ta)找到(dao)了(le)自己在(zai)生活中的(de)位(wei)置，看到(dao)了(le)希望和光明(ming)時(shi)，他(ta)出場(chang)說的(de)是(shi)“聽著(zhu)啊——給(gei)(gei)諸位(wei)，道大(da)喜，人(ren)(ren)民政府了(le)不起！了(le)不起，修臭(chou)溝，上手(shou)(shou)兒先給(gei)(gei)咱們(men)窮人(ren)(ren)修”。這種精神風貌的(de)改(gai)變正是(shi)由于新政府關心人(ren)(ren)民，及時(shi)排除人(ren)(ren)民苦難的(de)結(jie)果(guo)。
淡化沖突
對(dui)于話劇(ju)來說(shuo)，沖突(tu)不僅僅是重(zhong)要組成部分，而且也將整(zheng)個劇(ju)情(qing)串聯在一起(qi)，是貫穿(chuan)始終、具有(you)(you)前因后果(guo)的主線。甚至(zhi)有(you)(you)“沒有(you)(you)沖突(tu)就沒有(you)(you)話劇(ju)”的說(shuo)法。但《龍(long)須溝》中有(you)(you)很強的淡化意識，缺乏尖銳的矛盾沖突(tu)和戲劇(ju)性(xing)(xing)情(qing)節(jie)，打破(po)了傳統戲劇(ju)情(qing)節(jie)整(zheng)一、設置貫穿(chuan)首(shou)尾的戲劇(ju)沖突(tu)的特點和要求的特點，而將眾多(duo)的人(ren)物放入作品，將多(duo)條線索并行組織在一起(qi)，淡化外部沖突(tu)，通過人(ren)物的心理沖突(tu)來創造出獨特的戲劇(ju)性(xing)(xing)，不組織人(ren)為的沖突(tu)以推(tui)動(dong)劇(ju)情(qing)，使得整(zheng)部戲劇(ju)如同(tong)生(sheng)活中的一切那樣自(zi)然(ran)、真實。
治(zhi)理龍(long)須(xu)溝(gou)驚動了整個北(bei)京城(cheng)的老百(bai)姓。當時(shi)北(bei)京剛(gang)剛(gang)解放，好多人(ren)不了解共產黨(dang)是(shi)(shi)怎(zen)么回事。通(tong)過(guo)這件事，老百(bai)姓了解了共產黨(dang)。社會(hui)各界人(ren)士對治(zhi)理龍(long)須(xu)溝(gou)也予(yu)以廣泛關注。通(tong)過(guo)龍(long)須(xu)溝(gou)治(zhi)理，使百(bai)姓認為新政(zheng)(zheng)府(fu)是(shi)(shi)為人(ren)民(min)除污去害。政(zheng)(zheng)府(fu)不像(xiang)先前(qian)的反動統(tong)治(zhi)者那么只管(guan)給(gei)達(da)官貴人(ren)修路蓋(gai)樓房，也不那么只管(guan)修整通(tong)衡(heng)大路，粉(fen)飾(shi)太平，而(er)(er)是(shi)(shi)先找最(zui)迫切的事情做。盡(jin)管(guan)龍(long)須(xu)溝(gou)是(shi)(shi)在偏僻(pi)的地方(fang)，政(zheng)(zheng)府(fu)并(bing)不因其偏僻(pi)而(er)(er)忽(hu)視。這因為是(shi)(shi)人(ren)民(min)政(zheng)(zheng)府(fu)，所以真給(gei)人(ren)民(min)服(fu)務。
因為《龍須溝》的(de)巨大影響力(li)，北(bei)京市人民(min)政府(fu)于(yu)1951年12月授(shou)予老(lao)舍先生“人民(min)藝術(shu)家(jia)”的(de)榮譽(yu)稱號，老(lao)舍也是從1949年至今(jin)唯一獲得這個稱號的(de)藝術(shu)家(jia)。
歲月靜好 
