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基本介紹

編(bian)劇：高行健、劉會遠

導演：林兆華

設計：方(fang)堃林、黃(huang)清(qing)澤(ze)、馮(feng)欽

主要演(yan)員：林連昆、肖鵬(peng)、尚麗娟(juan)、叢林、譚宗堯

首演時間：1982年11月5日

首演地點(dian)：首都劇場三樓宴會(hui)廳

演出(chu)場次：159場

內容介紹

這(zhe)是(shi)一個春天的黃(huang)昏和夜晚。

在(zai)一(yi)列貨車的黑(hei)暗的守車上。車上有(you)五個人(ren)：老車長、見習車長小號(hao)、隨車押運貨物(wu)的蜜蜂姑娘、混上車的待業青年(nian)黑(hei)子和車匪。

黑子為車匪所利誘(you)，等待著匪徒(tu)們扒車越貨的(de)時(shi)機。他面前，一方是形(xing)影(ying)不離的(de)車匪，另一方卻是他真誠相愛的(de)蜜蜂姑娘以及平時(shi)很要好(hao)的(de)同學小號，黑子陷入慌(huang)亂和猶豫之中。在列車行駛的(de)節奏和燈(deng)光的(de)變幻中，出現了(le)黑子與蜜蜂愛戀的(de)內(nei)心(xin)獨(du)白二重奏；一霎時(shi)，守車又變成河邊，黑子與蜜蜂一起憧憬著結婚(hun)。突然，車匪走(zou)進，纏住黑子……

恪守職責的老車(che)長終(zhong)于(yu)發(fa)現了(le)車(che)匪(fei)的馬腳，并隱隱看(kan)出黑(hei)子(zi)與(yu)車(che)匪(fei)的關系。他旁敲側擊，嚴(yan)詞厚愛地(di)啟發(fa)著黑(hei)子(zi)。黑(hei)子(zi)漸漸有(you)所醒悟。

列車(che)(che)(che)就要到曹家(jia)鋪(pu)了，那是匪(fei)徒們扒車(che)(che)(che)的(de)地點(dian)。車(che)(che)(che)上的(de)氣氛(fen)緊張起來。黑(hei)子(zi)不想干了，而車(che)(che)(che)匪(fei)的(de)威逼更加嚴厲。老(lao)車(che)(che)(che)長(chang)(chang)和車(che)(che)(che)匪(fei)已是心照不宣(xuan)。在(zai)車(che)(che)(che)過曹家(jia)鋪(pu)的(de)一(yi)剎那，老(lao)車(che)(che)(che)長(chang)(chang)果(guo)斷命令小(xiao)號用紅燈(deng)給站上發絕對(dui)信(xin)號，通知下一(yi)站扣車(che)(che)(che)檢查。陰險毒(du)辣(la)的(de)車(che)(che)(che)匪(fei)終于(yu)沉不住氣，用槍(qiang)威脅老(lao)車(che)(che)(che)長(chang)(chang)，企圖拉閘(zha)跳車(che)(che)(che)。在(zai)與車(che)(che)(che)匪(fei)的(de)搏(bo)斗中，覺醒(xing)的(de)黑(hei)子(zi)身(shen)負重傷。黑(hei)子(zi)的(de)覺醒(xing)正如老(lao)車(che)(che)(che)長(chang)(chang)所說，他“已經(jing)贏得了做人的(de)權利”。

作者介紹

高行(xing)健(jian)（1940—），祖籍中(zhong)國(guo)江蘇泰州，小(xiao)說(shuo)家(jia)、戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)家(jia)、畫家(jia)；1962年畢業于北(bei)京外國(guo)語(yu)學院法(fa)語(yu)系；他(ta)的(de)(de)小(xiao)說(shuo)作(zuo)(zuo)品有(you)長篇(pian)小(xiao)說(shuo)《靈山》、中(zhong)篇(pian)小(xiao)說(shuo)集《有(you)只鴿子(zi)叫紅唇兒》、短篇(pian)小(xiao)說(shuo)集《給我老爺子(zi)買(mai)魚竿》；劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)有(you)《絕(jue)對信(xin)號》、《車站》、《現代折(zhe)子(zi)戲(xi)》、《獨(du)白》、《野人》等；戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)集有(you)《高行(xing)健(jian)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)集》、《高行(xing)健(jian)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)六種》、《山海經傳》、《周末(mo)四重(zhong)奏》等；戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)論著有(you)《對一種現代戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)追(zhui)求》等；他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品已翻譯(yi)成法(fa)、英、德、意(yi)、日、瑞典、波蘭(lan)、荷蘭(lan)、匈(xiong)牙利和(he)希臘文(wen)出版，他(ta)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)也在歐洲、美洲、澳(ao)洲和(he)非洲十(shi)多(duo)個國(guo)家(jia)不斷上演；曾任北(bei)京人民藝術劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)；1987年后(hou)在法(fa)國(guo)從事現代先鋒(feng)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)；高行(xing)健(jian)是中(zhong)國(guo)新(xin)時期以(yi)來戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝術革新(xin)的(de)(de)開拓(tuo)者(zhe)，對新(xin)時期戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)產生了重(zhong)要影(ying)響；2000年獲諾貝爾文(wen)學獎。

劉(liu)會(hui)遠（1948—），男，山東榮成人(ren)，谷牧(mu)之子，曾(ceng)是中(zhong)國鐵(tie)路文工(gong)團編(bian)劇(ju)，1982年，參與(yu)的中(zhong)國第一(yi)部(bu)小劇(ju)場戲劇(ju)《絕對(dui)信號》的創(chuang)作；后任《廣(guang)告世(shi)界》雜志社(she)社(she)長(chang)、深(shen)圳大學區域經濟研究(jiu)所所長(chang)等職；著有《時代大潮(chao)中(zhong)的谷牧(mu)》。

鑒賞評價

《絕(jue)對信號》劇(ju)組的(de)優異成績是(shi)(shi)(shi)北京(jing)(jing)人藝(yi)(yi)藝(yi)(yi)術(shu)傳(chuan)統的(de)繼(ji)續發展(zhan)。北京(jing)(jing)人藝(yi)(yi)從(cong)不(bu)(bu)(bu)(bu)固步自(zi)封、不(bu)(bu)(bu)(bu)原地踏步，絕(jue)不(bu)(bu)(bu)(bu)應抱著那點成就，就總是(shi)(shi)(shi)沾沾自(zi)喜，不(bu)(bu)(bu)(bu)求(qiu)前進。人老，常易看(kan)不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)新(xin)(xin)事物(wu)；機構老，也易容不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)新(xin)(xin)事物(wu)。北京(jing)(jing)人藝(yi)(yi)絕(jue)不(bu)(bu)(bu)(bu)能僅成為保留(liu)劇(ju)目的(de)博物(wu)館。它是(shi)(shi)(shi)繼(ji)承了我(wo)(wo)國話(hua)劇(ju)傳(chuan)統，卻又不(bu)(bu)(bu)(bu)斷汲(ji)取(qu)新(xin)(xin)精神(shen)、新(xin)(xin)形式、開拓(tuo)廣闊(kuo)藝(yi)(yi)術(shu)疆域的(de)地方。我(wo)(wo)們(men)(men)需要不(bu)(bu)(bu)(bu)同藝(yi)(yi)術(shu)風(feng)格、不(bu)(bu)(bu)(bu)同風(feng)格的(de)劇(ju)本來(lai)豐富這個劇(ju)院的(de)藝(yi)(yi)術(shu)，這將使劇(ju)院不(bu)(bu)(bu)(bu)致陷(xian)于死水(shui)一潭。這個劇(ju)院當(dang)然不(bu)(bu)(bu)(bu)拋棄(qi)自(zi)己通過艱難困苦(ku)、奮(fen)發創造才獲(huo)得(de)的(de)所謂“北京(jing)(jing)人藝(yi)(yi)風(feng)格”，但我(wo)(wo)們(men)(men)絕(jue)不(bu)(bu)(bu)(bu)拒絕(jue)新(xin)(xin)的(de)創造來(lai)發展(zhan)、滋養我(wo)(wo)們(men)(men)的(de)傳(chuan)統。自(zi)然，吸收(shou)新(xin)(xin)精神(shen)、新(xin)(xin)的(de)寫(xie)作與演出方法不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)盲目的(de)，不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)隨風(feng)倒的(de)，而(er)是(shi)(shi)(shi)以我(wo)(wo)們(men)(men)已有的(de)創新(xin)(xin)經驗與藝(yi)(yi)術(shu)鑒(jian)別能力來(lai)吸收(shou)各種有益的(de)東西，有思想、有藝(yi)(yi)術(shu)的(de)創造。

——曹禺

《絕對(dui)信號(hao)》的(de)(de)意(yi)義是(shi)(shi)多方面的(de)(de)。首先(xian)，它是(shi)(shi)中國(guo)第一(yi)個真正意(yi)義上(shang)的(de)(de)小劇(ju)場戲(xi)劇(ju)。這(zhe)個意(yi)義就非(fei)同小可。我(wo)們(men)知道(dao)，上(shang)世(shi)紀五十年代(dai)，面對(dui)正在(zai)飛速發展(zhan)(zhan)的(de)(de)影視(shi)藝(yi)術的(de)(de)競爭與(yu)沖突，首先(xian)是(shi)(shi)歐洲(zhou)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)家意(yi)識(shi)到了(le)(le)戲(xi)劇(ju)必須(xu)發揮演員可與(yu)觀眾直接交流的(de)(de)特(te)長。這(zhe)樣(yang)就有(you)了(le)(le)世(shi)界(jie)范圍內的(de)(de)小劇(ju)場戲(xi)劇(ju)運動的(de)(de)興起。中國(guo)因為有(you)了(le)(le)《絕對(dui)信號(hao)》終于匯(hui)入(ru)了(le)(le)世(shi)界(jie)小劇(ju)場戲(xi)劇(ju)運動的(de)(de)大(da)潮。導演林兆華借助中國(guo)傳統戲(xi)曲的(de)(de)假定性手段將它一(yi)一(yi)展(zhan)(zhan)現(xian)到了(le)(le)舞臺(tai)上(shang)。這(zhe)樣(yang)，我(wo)們(men)就可以借助《絕對(dui)信號(hao)》認識(shi)中國(guo)話(hua)(hua)劇(ju)革新(xin)的(de)(de)一(yi)個最為重要特(te)征：通(tong)過東西方藝(yi)術元素的(de)(de)交融，創造性地拓展(zhan)(zhan)了(le)(le)中國(guo)話(hua)(hua)劇(ju)藝(yi)術的(de)(de)新(xin)天地。

——童道明

《絕對信號》是反映青年生活的無場次話劇，這個(ge)戲主要(yao)是寫青年人(ren)的。而(er)且可以說，作(zuo)者(zhe)是著力于描寫象黑子一類的青年人(ren)從幾乎失足到重新擔負起(qi)保衛列車安全的責任，重新獲得做人(ren)權利的復雜歷程。

劇(ju)本雖(sui)以車(che)匪脅迫黑子作案為(wei)情節線索(suo)(suo)，卻側重描(miao)寫(xie)了(le)人物的(de)心(xin)(xin)理(li)(li)變(bian)化，刻畫出生活的(de)境遇給青年(nian)人造成的(de)苦悶以及他們在愛情、友誼(yi)、權(quan)利、職責等(deng)(deng)觀念面前的(de)思(si)索(suo)(suo)。劇(ju)中(zhong)人物內心(xin)(xin)活動(dong)十分復雜(za)、激烈(lie)，既(ji)有自我審視又有互(hu)相(xiang)的(de)探索(suo)(suo)。為(wei)了(le)深入揭示和外化人物的(de)心(xin)(xin)理(li)(li)活動(dong)，作者運用回憶、想(xiang)象等(deng)(deng)手法(fa)，讓現實時(shi)空與(yu)心(xin)(xin)理(li)(li)時(shi)空相(xiang)互(hu)交替、轉換，并運用了(le)“內心(xin)(xin)的(de)話”的(de)手法(fa)，在強調與(yu)運用戲劇(ju)藝術假定性上(shang)做了(le)有益的(de)嘗試。

《絕對(dui)信號》的(de)藝術創(chuang)新首先體現在(zai)(zai)一種(zhong)主觀化的(de)時(shi)(shi)空(kong)結構方式上。情節的(de)展開不單單依循傳統(tong)戲劇的(de)“現在(zai)(zai)進(jin)行式”的(de)客觀時(shi)(shi)序(xu)，即在(zai)(zai)通(tong)常情況下(xia)，戲劇總(zong)是會按照時(shi)(shi)間(jian)順序(xu)來展現正在(zai)(zai)發生(sheng)(sheng)的(de)事(shi)件，但在(zai)(zai)《絕對(dui)信號》中，卻既展示(shi)了正在(zai)(zai)車廂里發生(sheng)(sheng)的(de)事(shi)件，同時(shi)(shi)又不斷通(tong)過人物的(de)回(hui)憶閃出過去的(de)事(shi)件，或把人物的(de)想象(xiang)和內心深(shen)處(chu)的(de)體驗外(wai)化出來，使實際上沒有發生(sheng)(sheng)的(de)事(shi)件也在(zai)(zai)舞臺上得到展現。

如(ru)黑子在(zai)(zai)車(che)上(shang)與(yu)蜜蜂重(zhong)逢后，舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)經(jing)過光影和(he)(he)音響的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)而(er)把時(shi)(shi)間拉(la)回到過去，演出(chu)(chu)(chu)(chu)了(le)(le)他與(yu)蜜蜂的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)愛、迫于(yu)生存的(de)(de)(de)(de)(de)煩惱和(he)(he)他被車(che)匪拉(la)攏、慫恿的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)變(bian)化(hua)；又如(ru)當列車(che)三(san)次經(jing)過隧道時(shi)(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)全部變(bian)暗，只(zhi)用追光打(da)在(zai)(zai)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)臉上(shang)，分別展示了(le)(le)黑子、蜜蜂和(he)(he)小概想象的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)景(jing)，使(shi)三(san)個(ge)人(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)矛(mao)盾(dun)和(he)(he)盜車(che)之(zhi)前的(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)心(xin)(xin)(xin)(xin)態(tai)得到有力(li)度的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，另一(yi)方(fang)面，也更為深在(zai)(zai)地(di)揭示出(chu)(chu)(chu)(chu)人(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)特征。由于(yu)這(zhe)種打(da)亂正常時(shi)(shi)序的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)空表現(xian)，在(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)便出(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)現(xian)實(shi)、回憶(yi)和(he)(he)想象三(san)個(ge)時(shi)(shi)空層次的(de)(de)(de)(de)(de)疊化(hua)和(he)(he)交(jiao)錯，從而(er)使(shi)整出(chu)(chu)(chu)(chu)戲(xi)呈現(xian)出(chu)(chu)(chu)(chu)異常的(de)(de)(de)(de)(de)主觀色彩，劇情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)發展也更加貼近于(yu)人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)邏輯。與(yu)此相(xiang)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，劇中增多(duo)了(le)(le)“內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)表現(xian)”的(de)(de)(de)(de)(de)成分，除了(le)(le)把人(ren)物(wu)(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)想象和(he)(he)回憶(yi)外(wai)化(hua)為舞(wu)(wu)臺(tai)場面之(zhi)外(wai)，還多(duo)次以夸(kua)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)形式出(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)人(ren)物(wu)(wu)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)“內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)話”，以人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)交(jiao)流(liu)或心(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)交(jiao)鋒來推動劇情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)發展。如(ru)黑子和(he)(he)蜜蜂在(zai)(zai)車(che)廂(xiang)里相(xiang)逢時(shi)(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)全暗，只(zhi)有兩(liang)束白光分別投在(zai)(zai)他們身上(shang)，他們在(zai)(zai)火車(che)行(xing)進的(de)(de)(de)(de)(de)節奏聲和(he)(he)心(xin)(xin)(xin)(xin)跳的(de)(de)(de)(de)(de)“怦怦”聲中進行(xing)心(xin)(xin)(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)談。又如(ru)車(che)長和(he)(he)車(che)匪在(zai)(zai)最后亮牌之(zhi)前的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)交(jiao)鋒，舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)都定格(ge)不動，兩(liang)人(ren)展開(kai)一(yi)番(fan)激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)較(jiao)量。

此外，這出戲在舞臺語言方面也有許多創新，比如大量運用了(le)超現實的(de)(de)光(guang)(guang)影(ying)和(he)音響，不僅(jin)是(shi)為了(le)調整場赴，還更加(jia)突(tu)現出了(le)人(ren)物的(de)(de)主(zhu)(zhu)觀(guan)情緒，如黑(hei)(hei)子(zi)回憶與(yu)蜜蜂(feng)戀(lian)愛時打出的(de)(de)藍(lan)綠(lv)色光(guang)(guang)和(he)優(you)美抒情的(de)(de)音樂(le)，小(xiao)概(gai)回憶向蜜蜂(feng)求(qiu)愛時的(de)(de)紅(hong)光(guang)(guang)與(yu)光(guang)(guang)明而熱情的(de)(de)號聲，黑(hei)(hei)子(zi)在想象(xiang)自(zi)己犯(fan)罪時的(de)(de)全場崗暗與(yu)無調性的(de)(de)嘈雜音樂(le)，小(xiao)概(gai)想象(xiang)自(zi)己面對黑(hei)(hei)子(zi)犯(fan)罪的(de)(de)復雜心理時的(de)(de)白色追光(guang)(guang)與(yu)由(you)打擊(ji)樂(le)器演奏的(de)(de)無調性音樂(le)等(deng)等(deng)，都各(ge)各(ge)不同地深(shen)入刻畫出了(le)人(ren)物的(de)(de)內心感受，從整體上為劇情的(de)(de)展(zhan)開和(he)人(ren)物的(de)(de)塑造鋪墊(dian)出了(le)一層(ceng)非常(chang)強(qiang)烈的(de)(de)主(zhu)(zhu)觀(guan)效果(guo)。

應該說《絕對信號》中的藝術探索還只是局限在技巧方(fang)面，盡管劇中對黑子這(zhe)(zhe)個人(ren)物的刻畫隱約透出了一種虛無(wu)和反叛的傾向，似乎可以看作是后來(lai)《無(wu)主(zhu)題(ti)變(bian)奏(zou)》等小(xiao)說的先(xian)聲，但在這(zhe)(zhe)個作品中，由于老(lao)車長的正(zheng)面教(jiao)育(yu)意義被過度(du)地突出了，因而不可能給這(zhe)(zhe)種朦朧的現代意識留出充(chong)分展現的空(kong)間。

《絕對(dui)信號》在80年代初期的(de)(de)(de)文壇(tan)上出現，其最大的(de)(de)(de)意(yi)義可能就(jiu)在于它(ta)為人們提供了(le)一(yi)種新穎的(de)(de)(de)審(shen)美感受，與(yu)王蒙的(de)(de)(de)《春(chun)之聲》、《夜的(de)(de)(de)眼》等“東方意(yi)識流”小說(shuo)相(xiang)似，它(ta)是在形(xing)式與(yu)技巧創新的(de)(de)(de)層面上為中(zhong)(zhong)國當代文學開拓了(le)新的(de)(de)(de)向度，構成了(le)中(zhong)(zhong)國現代主義文學興起過程的(de)(de)(de)一(yi)個特殊環節。