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基本介紹

編劇：高行健、劉會遠(yuan)

導演：林兆華

設計：方堃(kun)林、黃清澤、馮欽

主要演員：林連(lian)昆、肖鵬、尚麗(li)娟、叢(cong)林、譚宗(zong)堯

首(shou)演時間：1982年(nian)11月5日

首(shou)演地點：首(shou)都劇場三樓宴(yan)會(hui)廳

演出場次：159場

內容介紹

這是一個春天的黃昏和夜(ye)晚(wan)。

在一列貨(huo)(huo)車(che)(che)(che)的(de)黑(hei)暗(an)的(de)守車(che)(che)(che)上(shang)(shang)。車(che)(che)(che)上(shang)(shang)有五個(ge)人：老車(che)(che)(che)長、見習車(che)(che)(che)長小(xiao)號、隨車(che)(che)(che)押運(yun)貨(huo)(huo)物的(de)蜜蜂姑娘、混上(shang)(shang)車(che)(che)(che)的(de)待業青年黑(hei)子和(he)車(che)(che)(che)匪。

黑子為車(che)匪(fei)所(suo)利(li)誘(you)，等(deng)待著匪(fei)徒們(men)扒車(che)越貨的時(shi)機。他面前，一方(fang)是(shi)形影不離的車(che)匪(fei)，另一方(fang)卻是(shi)他真誠相(xiang)愛的蜜蜂姑娘以及平時(shi)很(hen)要好的同學小號(hao)，黑子陷入慌(huang)亂(luan)和猶豫之中。在列車(che)行駛的節(jie)奏和燈光的變(bian)幻中，出(chu)現了(le)黑子與(yu)蜜蜂愛戀的內心獨(du)白二重奏；一霎時(shi)，守車(che)又變(bian)成河邊(bian)，黑子與(yu)蜜蜂一起(qi)憧憬著結婚。突然，車(che)匪(fei)走進，纏住黑子……

恪守職責(ze)的老車長終(zhong)于(yu)發現了(le)車匪的馬(ma)腳，并隱隱看出(chu)黑(hei)子(zi)(zi)與車匪的關(guan)系。他旁敲側擊，嚴詞厚(hou)愛地(di)啟發著黑(hei)子(zi)(zi)。黑(hei)子(zi)(zi)漸漸有所醒悟。

列車(che)(che)就要到曹家(jia)鋪(pu)了，那(nei)是匪(fei)(fei)徒們(men)扒(ba)車(che)(che)的(de)地點。車(che)(che)上的(de)氣氛緊張起來。黑(hei)(hei)子不想干了，而車(che)(che)匪(fei)(fei)的(de)威(wei)逼更加(jia)嚴厲。老車(che)(che)長和(he)車(che)(che)匪(fei)(fei)已是心(xin)照不宣(xuan)。在車(che)(che)過曹家(jia)鋪(pu)的(de)一剎那(nei)，老車(che)(che)長果斷命令小號用紅燈給站上發(fa)絕對信號，通知(zhi)下一站扣車(che)(che)檢查。陰險毒辣的(de)車(che)(che)匪(fei)(fei)終于沉不住氣，用槍威(wei)脅老車(che)(che)長，企圖(tu)拉閘跳車(che)(che)。在與車(che)(che)匪(fei)(fei)的(de)搏斗(dou)中(zhong)，覺(jue)醒的(de)黑(hei)(hei)子身負重傷(shang)。黑(hei)(hei)子的(de)覺(jue)醒正如老車(che)(che)長所說，他“已經贏得了做人(ren)的(de)權利”。

作者介紹

高(gao)行健（1940—），祖籍中(zhong)國(guo)江蘇泰(tai)州，小(xiao)說家(jia)(jia)、戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)家(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)；1962年(nian)畢業于北(bei)(bei)京外國(guo)語(yu)學院法語(yu)系(xi)；他(ta)的(de)小(xiao)說作品有長篇小(xiao)說《靈山(shan)》、中(zhong)篇小(xiao)說集(ji)(ji)《有只(zhi)鴿子(zi)叫紅(hong)唇兒》、短篇小(xiao)說集(ji)(ji)《給我老爺(ye)子(zi)買魚竿》；劇(ju)(ju)(ju)(ju)作有《絕(jue)對信(xin)號》、《車(che)站(zhan)》、《現代(dai)折子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)》、《獨(du)白》、《野人》等(deng)(deng)；戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)集(ji)(ji)有《高(gao)行健戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)集(ji)(ji)》、《高(gao)行健戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)六種(zhong)》、《山(shan)海(hai)經(jing)傳》、《周末四(si)重奏》等(deng)(deng)；戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)論著有《對一(yi)種(zhong)現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)追(zhui)求(qiu)》等(deng)(deng)；他(ta)的(de)作品已翻譯成法、英、德、意、日、瑞典、波蘭(lan)、荷蘭(lan)、匈牙利和希(xi)臘文出版，他(ta)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作也在歐洲(zhou)(zhou)、美(mei)洲(zhou)(zhou)、澳(ao)洲(zhou)(zhou)和非洲(zhou)(zhou)十多(duo)個國(guo)家(jia)(jia)不(bu)斷上(shang)演；曾任北(bei)(bei)京人民藝(yi)術(shu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院編劇(ju)(ju)(ju)(ju)；1987年(nian)后在法國(guo)從事現代(dai)先鋒戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)創作；高(gao)行健是中(zhong)國(guo)新時(shi)期以(yi)來戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)革新的(de)開(kai)拓者(zhe)，對新時(shi)期戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)產生了重要(yao)影響；2000年(nian)獲諾貝(bei)爾文學獎。

劉(liu)會遠（1948—），男，山東榮成(cheng)人，谷牧之子，曾是中(zhong)國鐵(tie)路文工團編(bian)劇，1982年，參與的中(zhong)國第一部小(xiao)劇場戲劇《絕對信號》的創(chuang)作；后(hou)任(ren)《廣告世界》雜志社社長(chang)、深圳大(da)學區(qu)域經濟研究所所長(chang)等職；著有《時代(dai)大(da)潮(chao)中(zhong)的谷牧》。

鑒賞評價

《絕(jue)對信號》劇(ju)組的(de)(de)(de)優異成績(ji)是(shi)北(bei)(bei)(bei)京(jing)人(ren)藝藝術(shu)(shu)傳統的(de)(de)(de)繼續發展。北(bei)(bei)(bei)京(jing)人(ren)藝從(cong)不(bu)(bu)固步自(zi)(zi)(zi)封、不(bu)(bu)原(yuan)地踏步，絕(jue)不(bu)(bu)應抱著那點(dian)成就(jiu)，就(jiu)總是(shi)沾(zhan)沾(zhan)自(zi)(zi)(zi)喜，不(bu)(bu)求前進。人(ren)老，常易看不(bu)(bu)得(de)新(xin)事物(wu)(wu)；機構(gou)老，也易容(rong)不(bu)(bu)得(de)新(xin)事物(wu)(wu)。北(bei)(bei)(bei)京(jing)人(ren)藝絕(jue)不(bu)(bu)能僅成為保留(liu)劇(ju)目的(de)(de)(de)博物(wu)(wu)館。它是(shi)繼承了我(wo)國(guo)話劇(ju)傳統，卻又不(bu)(bu)斷汲取新(xin)精神、新(xin)形式、開(kai)拓廣闊藝術(shu)(shu)疆域的(de)(de)(de)地方(fang)。我(wo)們(men)(men)(men)需要(yao)不(bu)(bu)同藝術(shu)(shu)風格(ge)、不(bu)(bu)同風格(ge)的(de)(de)(de)劇(ju)本來(lai)豐富這(zhe)個(ge)(ge)劇(ju)院的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)，這(zhe)將使劇(ju)院不(bu)(bu)致(zhi)陷于死(si)水一(yi)潭。這(zhe)個(ge)(ge)劇(ju)院當然不(bu)(bu)拋棄自(zi)(zi)(zi)己通過(guo)艱難困苦、奮發創(chuang)造才獲得(de)的(de)(de)(de)所謂“北(bei)(bei)(bei)京(jing)人(ren)藝風格(ge)”，但我(wo)們(men)(men)(men)絕(jue)不(bu)(bu)拒絕(jue)新(xin)的(de)(de)(de)創(chuang)造來(lai)發展、滋養我(wo)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)傳統。自(zi)(zi)(zi)然，吸收新(xin)精神、新(xin)的(de)(de)(de)寫作與演出方(fang)法不(bu)(bu)是(shi)盲目的(de)(de)(de)，不(bu)(bu)是(shi)隨(sui)風倒的(de)(de)(de)，而是(shi)以我(wo)們(men)(men)(men)已有的(de)(de)(de)創(chuang)新(xin)經驗(yan)與藝術(shu)(shu)鑒別能力來(lai)吸收各種有益的(de)(de)(de)東西，有思想、有藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)創(chuang)造。

——曹禺

《絕對(dui)信號》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義是多方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。首先(xian)，它是中(zhong)國(guo)第一(yi)(yi)個(ge)(ge)真正意義上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小劇(ju)(ju)(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)。這(zhe)個(ge)(ge)意義就非同小可。我們知(zhi)道，上(shang)世(shi)(shi)紀五(wu)十年(nian)代，面對(dui)正在飛(fei)速(su)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影視(shi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)競爭與(yu)沖(chong)突，首先(xian)是歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)家意識到(dao)了(le)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)必須發(fa)揮演員(yuan)可與(yu)觀眾直接交(jiao)流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特長。這(zhe)樣就有(you)了(le)世(shi)(shi)界范圍內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小劇(ju)(ju)(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)運動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興(xing)起。中(zhong)國(guo)因(yin)為有(you)了(le)《絕對(dui)信號》終于匯入了(le)世(shi)(shi)界小劇(ju)(ju)(ju)(ju)場戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)運動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大潮。導演林兆(zhao)華借助(zhu)(zhu)中(zhong)國(guo)傳統戲曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)假定(ding)性(xing)手段將它一(yi)(yi)一(yi)(yi)展現到(dao)了(le)舞臺上(shang)。這(zhe)樣，我們就可以(yi)借助(zhu)(zhu)《絕對(dui)信號》認識中(zhong)國(guo)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)革新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)最為重要特征(zheng)：通過東西方藝(yi)術(shu)(shu)(shu)元(yuan)素(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)融，創造性(xing)地(di)拓展了(le)中(zhong)國(guo)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新天地(di)。

——童道明

《絕對信(xin)號》是反(fan)映青(qing)(qing)年(nian)生(sheng)活的無(wu)場(chang)次話(hua)劇，這個戲(xi)主要是寫青(qing)(qing)年(nian)人(ren)的。而(er)且可以說，作(zuo)者(zhe)是著力于描寫象(xiang)黑子一類的青(qing)(qing)年(nian)人(ren)從幾乎(hu)失足到重(zhong)新擔負起(qi)保衛列車安全(quan)的責(ze)任，重(zhong)新獲得做人(ren)權利的復雜歷程。

劇本(ben)雖以車匪脅迫黑(hei)子作案為情(qing)節線索，卻(que)側重(zhong)描寫了人(ren)物的(de)(de)心理變化，刻畫出(chu)生(sheng)活的(de)(de)境遇給青(qing)年人(ren)造成的(de)(de)苦悶以及他們在(zai)(zai)愛情(qing)、友(you)誼(yi)、權利、職(zhi)責等(deng)觀念面前的(de)(de)思索。劇中人(ren)物內心活動(dong)十(shi)分復雜(za)、激烈，既有自我審視又有互(hu)相的(de)(de)探索。為了深入揭示和外化人(ren)物的(de)(de)心理活動(dong)，作者運用回憶、想(xiang)象(xiang)等(deng)手法(fa)，讓現(xian)實時(shi)空與心理時(shi)空相互(hu)交(jiao)替、轉換，并運用了“內心的(de)(de)話”的(de)(de)手法(fa)，在(zai)(zai)強調與運用戲劇藝術假(jia)定(ding)性上做了有益(yi)的(de)(de)嘗試。

《絕對(dui)信號》的(de)(de)(de)藝術創新首先體現(xian)在(zai)一種主觀化的(de)(de)(de)時空結構方式上。情節的(de)(de)(de)展開(kai)不單單依循傳(chuan)統戲(xi)劇的(de)(de)(de)“現(xian)在(zai)進(jin)行式”的(de)(de)(de)客觀時序(xu)(xu)，即在(zai)通常情況(kuang)下，戲(xi)劇總是會按(an)照時間(jian)順(shun)序(xu)(xu)來展現(xian)正(zheng)在(zai)發(fa)生的(de)(de)(de)事件(jian)，但(dan)在(zai)《絕對(dui)信號》中，卻既展示了正(zheng)在(zai)車廂里發(fa)生的(de)(de)(de)事件(jian)，同時又不斷通過人物的(de)(de)(de)回憶閃出過去(qu)的(de)(de)(de)事件(jian)，或把人物的(de)(de)(de)想象和(he)內心深(shen)處的(de)(de)(de)體驗外化出來，使實際上沒有(you)發(fa)生的(de)(de)(de)事件(jian)也在(zai)舞(wu)臺上得到展現(xian)。

如黑子(zi)在(zai)車(che)(che)上(shang)與(yu)蜜蜂(feng)(feng)(feng)(feng)重(zhong)逢后，舞(wu)臺(tai)上(shang)經(jing)過(guo)光影和音響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化而把時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)拉回(hui)到(dao)過(guo)去，演(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)他(ta)與(yu)蜜蜂(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相愛、迫于(yu)生存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)煩惱和他(ta)被車(che)(che)匪拉攏、慫恿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)變化；又如當列車(che)(che)三(san)次經(jing)過(guo)隧道時(shi)(shi)(shi)(shi)，舞(wu)臺(tai)全(quan)部變暗，只用(yong)追光打(da)(da)在(zai)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉上(shang)，分(fen)別展(zhan)示了(le)(le)黑子(zi)、蜜蜂(feng)(feng)(feng)(feng)和小概想(xiang)(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情景，使(shi)三(san)個人(ren)(ren)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)矛盾和盜車(che)(che)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)(zhang)心(xin)(xin)態得到(dao)有力度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)，另(ling)一方面，也更為(wei)深在(zai)地揭示出(chu)(chu)人(ren)(ren)物(wu)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格特(te)征。由于(yu)這種打(da)(da)亂正常(chang)時(shi)(shi)(shi)(shi)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)空表(biao)現(xian)(xian)，在(zai)舞(wu)臺(tai)上(shang)便出(chu)(chu)現(xian)(xian)了(le)(le)現(xian)(xian)實(shi)、回(hui)憶(yi)和想(xiang)(xiang)象三(san)個時(shi)(shi)(shi)(shi)空層(ceng)次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疊(die)化和交錯，從而使(shi)整(zheng)出(chu)(chu)戲(xi)呈現(xian)(xian)出(chu)(chu)異常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀色彩，劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)也更加(jia)貼近于(yu)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)邏輯。與(yu)此相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，劇中增多了(le)(le)“內(nei)心(xin)(xin)表(biao)現(xian)(xian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成分(fen)，除了(le)(le)把人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)(xiang)象和回(hui)憶(yi)外化為(wei)舞(wu)臺(tai)場(chang)面之外，還(huan)多次以(yi)夸張(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式出(chu)(chu)現(xian)(xian)了(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“內(nei)心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話”，以(yi)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)交流(liu)或心(xin)(xin)理(li)交鋒來推動劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。如黑子(zi)和蜜蜂(feng)(feng)(feng)(feng)在(zai)車(che)(che)廂(xiang)里相逢時(shi)(shi)(shi)(shi)，舞(wu)臺(tai)全(quan)暗，只有兩束白光分(fen)別投(tou)在(zai)他(ta)們身上(shang)，他(ta)們在(zai)火車(che)(che)行(xing)進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏聲和心(xin)(xin)跳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“怦(peng)怦(peng)”聲中進行(xing)心(xin)(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交談。又如車(che)(che)長和車(che)(che)匪在(zai)最后亮牌之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)理(li)交鋒，舞(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)都定格不動，兩人(ren)(ren)展(zhan)開一番激烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)較量。

此(ci)外，這出(chu)(chu)(chu)戲在舞臺(tai)語言方面(mian)(mian)也有許多創新，比如大量運用了(le)(le)(le)超現實的(de)(de)(de)光影(ying)和(he)音響，不僅是為了(le)(le)(le)調(diao)整場赴，還更加突現出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)人物的(de)(de)(de)主(zhu)觀情緒(xu)，如黑子回(hui)憶與(yu)蜜蜂戀(lian)愛時(shi)打(da)出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)藍綠色光和(he)優美抒情的(de)(de)(de)音樂，小(xiao)概回(hui)憶向蜜蜂求愛時(shi)的(de)(de)(de)紅光與(yu)光明而熱情的(de)(de)(de)號聲(sheng)，黑子在想象自(zi)己(ji)犯罪時(shi)的(de)(de)(de)全(quan)場崗暗與(yu)無(wu)調(diao)性的(de)(de)(de)嘈雜音樂，小(xiao)概想象自(zi)己(ji)面(mian)(mian)對黑子犯罪的(de)(de)(de)復雜心(xin)理(li)時(shi)的(de)(de)(de)白色追光與(yu)由打(da)擊(ji)樂器演奏的(de)(de)(de)無(wu)調(diao)性音樂等等，都各(ge)各(ge)不同地深入刻畫出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)人物的(de)(de)(de)內心(xin)感受，從(cong)整體上為劇(ju)情的(de)(de)(de)展開(kai)和(he)人物的(de)(de)(de)塑造鋪(pu)墊(dian)出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)一層非常強烈的(de)(de)(de)主(zhu)觀效果(guo)。

應該說《絕對信號》中的(de)(de)藝(yi)術(shu)探索還只是局限在技巧方面，盡管(guan)劇(ju)中對黑子這(zhe)個人物的(de)(de)刻畫隱約透出(chu)了(le)一種(zhong)虛無和(he)反叛的(de)(de)傾向(xiang)，似乎可以看作是后來《無主(zhu)題變奏(zou)》等小說的(de)(de)先聲，但在這(zhe)個作品中，由于(yu)老車(che)長的(de)(de)正面教育意(yi)義被過度(du)地突出(chu)了(le)，因而不可能(neng)給這(zhe)種(zhong)朦朧的(de)(de)現(xian)代(dai)意(yi)識留出(chu)充分展現(xian)的(de)(de)空間(jian)。

《絕對信號》在(zai)80年代(dai)初(chu)期的(de)(de)(de)文壇上出現，其最大(da)的(de)(de)(de)意義(yi)可(ke)能就在(zai)于它為(wei)人們提供了一種新穎的(de)(de)(de)審美感受，與王蒙(meng)的(de)(de)(de)《春之聲》、《夜的(de)(de)(de)眼(yan)》等(deng)“東(dong)方意識流”小說相似，它是在(zai)形式與技巧創(chuang)新的(de)(de)(de)層面上為(wei)中(zhong)(zhong)國當代(dai)文學開拓了新的(de)(de)(de)向度(du)，構成了中(zhong)(zhong)國現代(dai)主義(yi)文學興起(qi)過程的(de)(de)(de)一個特(te)殊(shu)環節。