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基本介紹

編劇：高(gao)行健、劉會遠

導演：林兆華

設計：方(fang)堃林、黃清澤、馮欽(qin)

主(zhu)要(yao)演員：林連昆、肖鵬(peng)、尚(shang)麗娟、叢林、譚宗(zong)堯

首演時間：1982年11月5日(ri)

首演地點：首都(dou)劇場三(san)樓宴會廳

演(yan)出場次：159場

內容介紹

這是一(yi)個(ge)春天的黃昏和夜晚。

在一列貨車(che)(che)(che)的(de)黑暗的(de)守(shou)車(che)(che)(che)上(shang)。車(che)(che)(che)上(shang)有五個人：老車(che)(che)(che)長(chang)、見習(xi)車(che)(che)(che)長(chang)小號、隨車(che)(che)(che)押運貨物的(de)蜜蜂姑娘、混(hun)上(shang)車(che)(che)(che)的(de)待業(ye)青年(nian)黑子和車(che)(che)(che)匪。

黑(hei)子(zi)為(wei)車匪(fei)(fei)所利誘，等待著(zhu)(zhu)匪(fei)(fei)徒(tu)們扒車越貨的(de)時機。他面前，一方是形影不離(li)的(de)車匪(fei)(fei)，另一方卻是他真誠(cheng)相(xiang)愛的(de)蜜(mi)蜂(feng)姑娘以及平時很要好的(de)同學(xue)小號，黑(hei)子(zi)陷入慌亂和(he)猶(you)豫之中。在列車行駛的(de)節奏和(he)燈光(guang)的(de)變幻中，出現了(le)黑(hei)子(zi)與蜜(mi)蜂(feng)愛戀(lian)的(de)內心獨(du)白二重奏；一霎時，守車又(you)變成河邊，黑(hei)子(zi)與蜜(mi)蜂(feng)一起憧憬著(zhu)(zhu)結婚(hun)。突然，車匪(fei)(fei)走進，纏住(zhu)黑(hei)子(zi)……

恪守職責的老(lao)車(che)(che)(che)長(chang)終于發(fa)(fa)現(xian)了車(che)(che)(che)匪的馬腳，并隱隱看出黑子與車(che)(che)(che)匪的關系。他旁敲側擊，嚴詞厚愛(ai)地啟發(fa)(fa)著黑子。黑子漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)有所醒悟(wu)。

列車(che)(che)(che)就(jiu)要到曹(cao)家(jia)(jia)鋪(pu)了，那是匪徒們(men)扒車(che)(che)(che)的地點。車(che)(che)(che)上的氣氛緊張起(qi)來。黑(hei)子不想干了，而車(che)(che)(che)匪的威逼(bi)更(geng)加(jia)嚴厲。老(lao)車(che)(che)(che)長和車(che)(che)(che)匪已(yi)是心(xin)照不宣。在(zai)車(che)(che)(che)過曹(cao)家(jia)(jia)鋪(pu)的一(yi)剎(cha)那，老(lao)車(che)(che)(che)長果斷命令(ling)小號用(yong)紅燈給站上發絕對信號，通知下一(yi)站扣車(che)(che)(che)檢查(cha)。陰險毒辣的車(che)(che)(che)匪終(zhong)于沉不住氣，用(yong)槍威脅老(lao)車(che)(che)(che)長，企圖拉閘跳車(che)(che)(che)。在(zai)與車(che)(che)(che)匪的搏斗中(zhong)，覺(jue)醒的黑(hei)子身負重傷(shang)。黑(hei)子的覺(jue)醒正如老(lao)車(che)(che)(che)長所說，他“已(yi)經贏得了做人(ren)的權利”。

作者介紹

高行健(jian)（1940—），祖(zu)籍中國(guo)江(jiang)蘇泰(tai)州，小(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)、戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)家(jia)、畫家(jia)；1962年(nian)畢業于北京(jing)外國(guo)語學院法(fa)語系；他(ta)的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)作品(pin)有長篇小(xiao)說(shuo)(shuo)《靈(ling)山》、中篇小(xiao)說(shuo)(shuo)集(ji)《有只鴿子(zi)叫紅唇兒》、短篇小(xiao)說(shuo)(shuo)集(ji)《給我(wo)老爺子(zi)買魚竿》；劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作有《絕對信號》、《車站》、《現(xian)代折子(zi)戲(xi)(xi)(xi)》、《獨白》、《野人》等；戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)集(ji)有《高行健(jian)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)集(ji)》、《高行健(jian)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)六種》、《山海經傳》、《周末四重奏》等；戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)論著(zhu)有《對一(yi)種現(xian)代戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)追求》等；他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)已翻譯成法(fa)、英、德、意(yi)、日、瑞(rui)典、波蘭(lan)、荷蘭(lan)、匈牙(ya)利和(he)(he)希臘文(wen)出(chu)版，他(ta)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作也(ye)在歐洲(zhou)(zhou)、美洲(zhou)(zhou)、澳洲(zhou)(zhou)和(he)(he)非洲(zhou)(zhou)十(shi)多個國(guo)家(jia)不斷上演(yan)；曾任北京(jing)人民(min)藝(yi)(yi)術劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)；1987年(nian)后在法(fa)國(guo)從事(shi)現(xian)代先鋒戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)創作；高行健(jian)是中國(guo)新時(shi)期以來戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)術革新的(de)(de)(de)開拓者(zhe)，對新時(shi)期戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)產(chan)生了(le)重要影響；2000年(nian)獲(huo)諾(nuo)貝爾文(wen)學獎。

劉會遠(yuan)（1948—），男，山東榮成人，谷牧之子，曾是中國鐵路文工團編(bian)劇，1982年，參與的中國第一(yi)部小劇場戲劇《絕對信號》的創作；后(hou)任《廣告世界》雜(za)志社(she)社(she)長、深圳大學(xue)區域(yu)經濟研究(jiu)所(suo)所(suo)長等職；著有《時代大潮中的谷牧》。

鑒賞評價

《絕(jue)(jue)對信(xin)號》劇組的(de)(de)(de)(de)優異成(cheng)績是(shi)(shi)(shi)(shi)北京(jing)(jing)人藝(yi)(yi)藝(yi)(yi)術傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)繼續(xu)發展(zhan)。北京(jing)(jing)人藝(yi)(yi)從不(bu)(bu)固(gu)步(bu)自(zi)封、不(bu)(bu)原地踏步(bu)，絕(jue)(jue)不(bu)(bu)應(ying)抱(bao)著那(nei)點成(cheng)就(jiu)，就(jiu)總是(shi)(shi)(shi)(shi)沾(zhan)沾(zhan)自(zi)喜(xi)，不(bu)(bu)求前進。人老，常易看不(bu)(bu)得新事物；機構老，也易容(rong)不(bu)(bu)得新事物。北京(jing)(jing)人藝(yi)(yi)絕(jue)(jue)不(bu)(bu)能僅成(cheng)為保留劇目的(de)(de)(de)(de)博物館。它是(shi)(shi)(shi)(shi)繼承了我(wo)國(guo)話劇傳(chuan)統，卻又不(bu)(bu)斷汲取新精神、新形式、開拓廣(guang)闊藝(yi)(yi)術疆域的(de)(de)(de)(de)地方。我(wo)們(men)需要不(bu)(bu)同(tong)藝(yi)(yi)術風(feng)格、不(bu)(bu)同(tong)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)劇本來(lai)(lai)豐富這個劇院的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術，這將使劇院不(bu)(bu)致陷于死水一潭。這個劇院當然不(bu)(bu)拋棄(qi)自(zi)己(ji)通過艱難困(kun)苦(ku)、奮(fen)發創造才獲得的(de)(de)(de)(de)所謂“北京(jing)(jing)人藝(yi)(yi)風(feng)格”，但我(wo)們(men)絕(jue)(jue)不(bu)(bu)拒絕(jue)(jue)新的(de)(de)(de)(de)創造來(lai)(lai)發展(zhan)、滋養我(wo)們(men)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統。自(zi)然，吸收新精神、新的(de)(de)(de)(de)寫作與演出方法不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)盲目的(de)(de)(de)(de)，不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)隨風(feng)倒的(de)(de)(de)(de)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)以我(wo)們(men)已(yi)有的(de)(de)(de)(de)創新經驗與藝(yi)(yi)術鑒別能力來(lai)(lai)吸收各種有益的(de)(de)(de)(de)東西，有思想、有藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)創造。

——曹禺

《絕(jue)對信(xin)號》的(de)(de)(de)(de)意義是(shi)多方(fang)面的(de)(de)(de)(de)。首先，它(ta)是(shi)中(zhong)(zhong)國第(di)一(yi)個(ge)真正(zheng)意義上(shang)的(de)(de)(de)(de)小劇(ju)(ju)(ju)場戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)。這(zhe)(zhe)個(ge)意義就非同小可(ke)(ke)。我們(men)知道，上(shang)世(shi)紀五十年代，面對正(zheng)在飛(fei)速(su)發展的(de)(de)(de)(de)影視藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)競爭與(yu)沖突，首先是(shi)歐(ou)洲(zhou)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家意識到了(le)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)必須發揮演(yan)(yan)員可(ke)(ke)與(yu)觀眾直(zhi)接交流的(de)(de)(de)(de)特長。這(zhe)(zhe)樣(yang)就有了(le)世(shi)界范圍內(nei)的(de)(de)(de)(de)小劇(ju)(ju)(ju)場戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)運動的(de)(de)(de)(de)興起。中(zhong)(zhong)國因為有了(le)《絕(jue)對信(xin)號》終于匯入了(le)世(shi)界小劇(ju)(ju)(ju)場戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)運動的(de)(de)(de)(de)大潮。導演(yan)(yan)林兆華借助(zhu)中(zhong)(zhong)國傳統戲(xi)曲的(de)(de)(de)(de)假定(ding)性(xing)手(shou)段(duan)將它(ta)一(yi)一(yi)展現到了(le)舞臺上(shang)。這(zhe)(zhe)樣(yang)，我們(men)就可(ke)(ke)以借助(zhu)《絕(jue)對信(xin)號》認識中(zhong)(zhong)國話(hua)劇(ju)(ju)(ju)革新的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)最為重要(yao)特征：通(tong)過東西方(fang)藝術(shu)(shu)元素的(de)(de)(de)(de)交融，創造性(xing)地拓展了(le)中(zhong)(zhong)國話(hua)劇(ju)(ju)(ju)藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)新天地。

——童道明

《絕對信號》是(shi)反映青年(nian)生活的無場次話劇(ju)，這個(ge)戲(xi)主要是(shi)寫(xie)青年(nian)人的。而且可(ke)以說，作者是(shi)著力于描寫(xie)象黑子一類的青年(nian)人從幾乎失足到重新擔負起保衛列車安(an)全(quan)的責任(ren)，重新獲得做人權(quan)利的復雜歷程。

劇(ju)本雖以車匪(fei)脅迫黑子作(zuo)案為情節線索，卻側重描寫了(le)人物(wu)的(de)(de)心(xin)理變化(hua)，刻畫出(chu)生活的(de)(de)境遇給青年人造(zao)成的(de)(de)苦悶以及他們在愛情、友(you)誼(yi)、權利、職(zhi)責等觀念面前的(de)(de)思索。劇(ju)中人物(wu)內(nei)心(xin)活動十分復雜、激烈，既(ji)有(you)自(zi)我審(shen)視(shi)又(you)有(you)互(hu)相的(de)(de)探索。為了(le)深入(ru)揭示和外化(hua)人物(wu)的(de)(de)心(xin)理活動，作(zuo)者(zhe)運用(yong)回(hui)憶、想象等手法，讓現實時(shi)空與心(xin)理時(shi)空相互(hu)交替、轉換，并運用(yong)了(le)“內(nei)心(xin)的(de)(de)話”的(de)(de)手法，在強調與運用(yong)戲劇(ju)藝術假定性上(shang)做了(le)有(you)益(yi)的(de)(de)嘗試(shi)。

《絕對信(xin)號(hao)》的(de)(de)(de)藝術創新首(shou)先體(ti)(ti)現(xian)在(zai)(zai)一種主觀(guan)化的(de)(de)(de)時(shi)空結構方式(shi)上(shang)。情節的(de)(de)(de)展開不單(dan)單(dan)依循傳統(tong)戲劇的(de)(de)(de)“現(xian)在(zai)(zai)進行(xing)式(shi)”的(de)(de)(de)客觀(guan)時(shi)序，即(ji)在(zai)(zai)通常情況下(xia)，戲劇總是(shi)會按照時(shi)間順序來展現(xian)正(zheng)在(zai)(zai)發生(sheng)的(de)(de)(de)事(shi)(shi)件(jian)，但在(zai)(zai)《絕對信(xin)號(hao)》中，卻既展示了(le)正(zheng)在(zai)(zai)車廂里發生(sheng)的(de)(de)(de)事(shi)(shi)件(jian)，同時(shi)又不斷通過(guo)人(ren)物的(de)(de)(de)回憶閃(shan)出(chu)過(guo)去的(de)(de)(de)事(shi)(shi)件(jian)，或把人(ren)物的(de)(de)(de)想(xiang)象和內(nei)心(xin)深處的(de)(de)(de)體(ti)(ti)驗外化出(chu)來，使實際上(shang)沒有發生(sheng)的(de)(de)(de)事(shi)(shi)件(jian)也在(zai)(zai)舞臺上(shang)得(de)到展現(xian)。

如(ru)(ru)黑(hei)子(zi)(zi)在(zai)車(che)(che)(che)上(shang)與(yu)蜜蜂重(zhong)逢后，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)上(shang)經過(guo)光(guang)影和(he)(he)音響的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化而把(ba)時(shi)間拉(la)回到過(guo)去，演出了(le)他與(yu)蜜蜂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相愛、迫于(yu)(yu)生存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煩惱和(he)(he)他被(bei)車(che)(che)(che)匪拉(la)攏、慫(song)恿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)變(bian)化；又(you)如(ru)(ru)當列車(che)(che)(che)三次(ci)(ci)(ci)經過(guo)隧道(dao)時(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)全部變(bian)暗，只(zhi)用追光(guang)打在(zai)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉上(shang)，分(fen)別展(zhan)示(shi)了(le)黑(hei)子(zi)(zi)、蜜蜂和(he)(he)小概想象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)景，使三個人(ren)(ren)(ren)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)矛盾和(he)(he)盜車(che)(che)(che)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)心(xin)態得(de)到有(you)力(li)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，另一方面，也(ye)更(geng)(geng)為(wei)深在(zai)地揭示(shi)出人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)特征。由(you)于(yu)(yu)這種(zhong)打亂正常(chang)(chang)時(shi)序的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空表(biao)現，在(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)上(shang)便出現了(le)現實、回憶(yi)和(he)(he)想象三個時(shi)空層(ceng)次(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疊化和(he)(he)交(jiao)錯，從而使整出戲呈現出異常(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主觀色彩，劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)也(ye)更(geng)(geng)加(jia)貼近于(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)邏輯。與(yu)此相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，劇(ju)中(zhong)增多了(le)“內(nei)心(xin)表(biao)現”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)分(fen)，除了(le)把(ba)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想象和(he)(he)回憶(yi)外化為(wei)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)場面之外，還(huan)多次(ci)(ci)(ci)以夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)出現了(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話”，以人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)交(jiao)流或(huo)心(xin)理(li)交(jiao)鋒來推動劇(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。如(ru)(ru)黑(hei)子(zi)(zi)和(he)(he)蜜蜂在(zai)車(che)(che)(che)廂里相逢時(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)全暗，只(zhi)有(you)兩束白(bai)光(guang)分(fen)別投在(zai)他們身上(shang)，他們在(zai)火車(che)(che)(che)行進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏聲(sheng)和(he)(he)心(xin)跳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“怦(peng)怦(peng)”聲(sheng)中(zhong)進行心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)談。又(you)如(ru)(ru)車(che)(che)(che)長和(he)(he)車(che)(che)(che)匪在(zai)最后亮牌(pai)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)交(jiao)鋒，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)都定格(ge)不動，兩人(ren)(ren)(ren)展(zhan)開一番激烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)較(jiao)量(liang)。

此外，這(zhe)出戲在舞(wu)臺語言(yan)方面也有許(xu)多創新，比(bi)如大量運用了(le)(le)(le)超(chao)現實的(de)(de)(de)(de)光影和音響(xiang)，不僅是為了(le)(le)(le)調整(zheng)場(chang)赴(fu)，還更(geng)加突現出了(le)(le)(le)人物的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀情(qing)緒(xu)，如黑(hei)子回憶與蜜蜂戀愛(ai)時(shi)打(da)出的(de)(de)(de)(de)藍(lan)綠色光和優美抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)音樂，小概(gai)回憶向蜜蜂求愛(ai)時(shi)的(de)(de)(de)(de)紅光與光明而熱情(qing)的(de)(de)(de)(de)號聲，黑(hei)子在想象(xiang)自己犯罪時(shi)的(de)(de)(de)(de)全(quan)場(chang)崗暗與無調性的(de)(de)(de)(de)嘈雜音樂，小概(gai)想象(xiang)自己面對黑(hei)子犯罪的(de)(de)(de)(de)復雜心(xin)理時(shi)的(de)(de)(de)(de)白色追光與由打(da)擊樂器演奏的(de)(de)(de)(de)無調性音樂等等，都各各不同(tong)地(di)深(shen)入(ru)刻畫出了(le)(le)(le)人物的(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)感(gan)受(shou)，從整(zheng)體上(shang)為劇情(qing)的(de)(de)(de)(de)展開和人物的(de)(de)(de)(de)塑造鋪墊出了(le)(le)(le)一層非常強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀效果。

應(ying)該說《絕(jue)對(dui)信號》中的(de)(de)(de)藝術探索還只是(shi)局限在(zai)技巧方面(mian)，盡管(guan)劇中對(dui)黑子這個人物(wu)的(de)(de)(de)刻畫隱約透出了一種(zhong)虛無和反叛的(de)(de)(de)傾向(xiang)，似乎(hu)可以看作(zuo)(zuo)是(shi)后來《無主題變奏(zou)》等小說的(de)(de)(de)先聲，但在(zai)這個作(zuo)(zuo)品中，由于(yu)老車長的(de)(de)(de)正面(mian)教育意(yi)義(yi)被過度(du)地(di)突出了，因(yin)而不可能給這種(zhong)朦朧的(de)(de)(de)現代意(yi)識留出充分展現的(de)(de)(de)空間。

《絕(jue)對(dui)信號(hao)》在80年代(dai)初期的(de)文壇上出(chu)現，其最大的(de)意義(yi)可能(neng)就(jiu)在于(yu)它(ta)為人們提供了一種新穎的(de)審美感受，與王蒙的(de)《春(chun)之聲(sheng)》、《夜的(de)眼》等“東方意識(shi)流”小說相(xiang)似，它(ta)是在形式與技(ji)巧(qiao)創新的(de)層面上為中國當代(dai)文學開拓了新的(de)向度，構成了中國現代(dai)主義(yi)文學興起(qi)過程的(de)一個特殊環節。