爵士舞動作的(de)(de)本質是(shi)一種自(zi)由而(er)(er)純樸的(de)(de)表現,直(zhi)接(jie)把內心(xin)的(de)(de)感受(shou)用身(shen)體的(de)(de)顛,抖,扭表達出來。就像我們(men)聽到喜歡(huan)的(de)(de)音樂,能從內心(xin)自(zi)然(ran)的(de)(de)流露出感情(qing),身(shen)體就不由自(zi)主的(de)(de)隨著音樂節奏而(er)(er)活動,如(ru)彈響手指,擺(bai)首頓足,時(shi)而(er)(er)興(xing)奮激烈,時(shi)而(er)(er)緩慢優柔的(de)(de)溶入音樂之(zhi)中。
爵士舞是(shi)一種急促又富動感的節奏型舞蹈,是(shi)屬(shu)于(yu)一種外(wai)放性(xing)的舞蹈,不像古典(dian)芭蕾(lei)舞或現(xian)(xian)代舞所表現(xian)(xian)的一種內斂性(xing)的舞蹈。
爵士舞(wu)(wu)主要是追求愉快(kuai),活潑(po),有生氣的(de)(de)(de)一種(zhong)舞(wu)(wu)蹈(dao)。它的(de)(de)(de)特(te)征是可(ke)自(zi)由自(zi)在(zai)的(de)(de)(de)跳,不(bu)必像傳統(tong)式的(de)(de)(de)古典芭蕾必須局(ju)限于一種(zhong)形式與遵守固(gu)有的(de)(de)(de)姿態(tai),但(dan)和的(de)(de)(de)士高舞(wu)(wu)那(nei)種(zhong)完全(quan)自(zi)我(wo)享受的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)又不(bu)同,它在(zai)自(zi)由之(zhi)中仍有一種(zhong)現律的(de)(de)(de)存在(zai)例(li)如它會(hui)配(pei)合爵士音樂表現感(gan)情,也借(jie)助或仿效其他舞(wu)(wu)蹈(dao)技(ji)巧;如在(zai)步(bu)法和動作上,應用芭蕾舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)動作位(wei)置和原則,踢踏舞(wu)(wu)技(ji)巧的(de)(de)(de)靈敏性,現代舞(wu)(wu)軀體(ti)的(de)(de)(de)收縮與放松,拉(la)丁舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)與擺臀以及東(dong)方舞(wu)(wu)蹈(dao)上半身的(de)(de)(de)挪動位(wei)置等等。
利用(yong)曲膝,保持(chi)重心低,使下肢具(ju)有(you)彈(dan)性,而上(shang)半身的各(ge)關節則可保持(chi)松弛狀態,并(bing)可迅速(su)做(zuo)出節拍(pai)上(shang)需(xu)求的動(dong)作,使得在動(dong)作上(shang)獲取多樣性的變化(hua)。
快(kuai)速的(de)移(yi)動重心,特別是(shi)水(shui)平移(yi)動姿勢更是(shi)爵士舞的(de)技巧。
讓身體各個部位如頭,肩,腰(yao),臀,軀干做獨立的(de)動作。
強調(diao)角(jiao)形及線條性的(de)動作。運用(yong)有(you)節(jie)奏性且復雜分割動作,表現(xian)(xian)出(chu)動作中韻律的(de)切分法。例如一個動作中,我(wo)們把(ba)重拍放在(zai)頭部或手部上。也就是說一個動作本在(zai)一拍裏就可(ke)完成,但我(wo)們現(xian)(xian)把(ba)它分割成四拍,動作也分割成四部份表現(xian)(xian)。
多重節(jie)奏迅速地將兩個(ge)或三個(ge)的韻律用身體同時(shi)表現(xian)出來(lai)。
踢(ti)(ti)、踢(ti)(ti)、踢(ti)(ti)——踢(ti)(ti)腿組(zu)合(he)
跳爵士(shi)舞舉手投足要(yao)協調,除了(le)手的(de)動作要(yao)配合著身體(ti)的(de)扭動,腿部動作很重要(yao)。
一(yi)起來搖擺——擰胯(kua)組合(he):
送(song)胯、扭腰(yao)、身體呈波浪形(xing)扭動是爵士舞的主要特點。隨(sui)著強勁(jing)的音樂節(jie)奏(zou),擰胯、扭動身軀,在進退之間釋放(fang)激情(qing)與婀娜。
也(ye)許你的性格(ge)比較(jiao)內斂、含蓄,所以跳爵士舞時,把握住(zhu)“open mind”的心(xin)態至(zhi)關重要(yao)(yao),要(yao)(yao)知道(dao),性感不是罪(zui)惡,而是對(dui)你的贊美。
身體(ti)中(zhong)要(yao)(yao)蘊(yun)涵靈(ling)魂(hun)、性感和(he)平衡三(san)要(yao)(yao)素(su):頭、頸、肩、上(shang)肢、軀干(gan)的(de)(de)曲伸、轉動、繞(rao)環(huan)、擺振,這些詞在字面上(shang)看(kan)不(bu)出(chu)絲毫美感,但把它們的(de)(de)動作銜接得如行云流水(shui)般流暢(chang),爵(jue)(jue)士舞就(jiu)讓(rang)你風情萬種。因(yin)此一(yi)個好的(de)(de)爵(jue)(jue)士舞者除(chu)了基本(ben)步子(zi)要(yao)(yao)正確(que)之外,身體(ti)中(zhong)要(yao)(yao)蘊(yun)涵靈(ling)魂(hun)、性感和(he)平衡三(san)要(yao)(yao)素(su)。
爵士(shi)舞(wu)本(ben)是來自民(min)間的(de)舞(wu)蹈(dao),因(yin)此可(ke)(ke)隨心所欲地給它加入(ru)許多(duo)元素,諸如帽子、手杖、椅子都(dou)可(ke)(ke)成為(wei)爵士(shi)舞(wu)的(de)道具,但是也要注意你的(de)歌曲風格,否則(ze)的(de)話(hua)會出現適得其反(fan)的(de)效果(guo)。
爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)的(de)種類(lei)也有(you)不少,尤其是(shi)在(zai)美國舞(wu)(wu)蹈(dao)圈的(de)種類(lei)就(jiu)更繁多。主流可分為:踢踏舞(wu)(wu) Tap Dance,舞(wu)(wu)臺式爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu) Theatrical Jazz Dance,現(xian)代(dai)爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)Modern Jazz Dance,街頭爵士(shi)(shi)舞(wu)(wu)Street Jazz Dance。
踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)可說是(shi)爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)始祖(zu)。早在(zai)1800年代(dai)中(zhong)期已有(you)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)出(chu)現,它承接了非洲舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈中(zhong)復雜(za)及(ji)分割節奏的(de)特色。在(zai)1920至1940年代(dai)這個爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)黃(huang)金時段,基本(ben)上爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)就等(deng)同爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu),踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)就是(shi)爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。專業踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者在(zai)這個時候和大(da)型爵(jue)(jue)(jue)士(shi)樂團常常一起(qi)表(biao)演。后來因著潮流(liu)的(de)轉(zhuan)變和爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)流(liu)派分支的(de)發展,踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)漸漸被(bei)看(kan)成爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)以外的(de)一種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。
高(gao)帽(mao)和(he)手杖(zhang)是(shi)從前(qian)舞(wu)(wu)臺式(shi)爵士(shi)(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)常用的(de)(de)(de)道(dao)具,但(dan)舞(wu)(wu)臺式(shi)爵士(shi)(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)也不只局(ju)限(xian)于這(zhe)樣(yang)。舞(wu)(wu)臺式(shi)爵士(shi)(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)有(you)一種炫耀的(de)(de)(de)風格,隨著切(qie)分的(de)(de)(de)爵士(shi)(shi)(shi)(shi)音樂伴奏顯出搖擺(bai)的(de)(de)(de)特(te)質。舞(wu)(wu)臺式(shi)爵士(shi)(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)緊隨百(bai)老匯的(de)(de)(de)歌(ge)舞(wu)(wu)劇(ju)之演(yan)變。它(ta)們從二(er)十(shi)年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)燦耀目的(de)(de)(de)輕(qing)松娛樂發展至(zhi)四,五十(shi)年(nian)代(dai)(dai)小心經(jing)營和(he)結(jie)構(gou)緊密的(de)(de)(de)歌(ge)舞(wu)(wu)話劇(ju)。在二(er),三十(shi)年(nian)代(dai)(dai)時,爵士(shi)(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)和(he)踢踏舞(wu)(wu)往往只是(shi)歌(ge)劇(ju)劇(ju)情以外的(de)(de)(de)一些小插曲。
二十年代的(de)「舞(wu)蹈總(zong)監」("dance directors")很多對舞(wu)蹈一竅(qiao)不(bu)通,他們(men)只(zhi)懂(dong)挑(tiao)選(xuan)面孔(kong)甜美的(de)女子做表演者(zhe)(zhe);但到(dao)了三十年代中(zhong)期(qi),「編舞(wu)者(zhe)(zhe)」("choreographers")開始取(qu)締這(zhe)些「舞(wu)蹈總(zong)監」。
佐治白蘭治(George Balanchine)是(shi)首(shou)位(wei)在百(bai)老(lao)匯(hui)用「編(bian)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)」這名稱的(de)(de)人;他也(ye)是(shi)紐約城(cheng)市芭蕾舞(wu)(wu)(wu)團的(de)(de)創(chuang)辦人和編(bian)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)。芭蕾舞(wu)(wu)(wu)是(shi)首(shou)種(zhong)(zhong)對百(bai)老(lao)匯(hui)有重要影響的(de)(de)藝術(shu)舞(wu)(wu)(wu)種(zhong)(zhong),它的(de)(de)成功鼓勵了后期認真地利用爵士(shi)舞(wu)(wu)(wu)元素來作(zuo)舞(wu)(wu)(wu)蹈編(bian)排的(de)(de)嘗試(shi)。白蘭治的(de)(de)經典(dian)作(zuo)包括(kuo)1936年,與踢踏舞(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)香(xiang)比夏巴(Herbie Harper)編(bian)成的(de)(de)「第十(shi)街的(de)(de)屠殺」(“Slaughter on Tenth Avenue”)。
自三十年代中,百老(lao)匯已不(bu)再是隨(sui)便湊成的(de)(de)(de)爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu),踢踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)和女子歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)團(chorus line)的(de)(de)(de)歡娛節目那么(me)簡單,而是要求用正式受(shou)過舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技巧訓(xun)練的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)。這種新的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺式爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)興盛,可歸功于(yu)(yu)三位(wei)杰出的(de)(de)(de)編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe):嘉芙蓮(lian)端(duan)咸(xian)(xian)(Katherine Dunham),謝龍(long)羅賓(bin)士(Jerome Robbins)和積高爾(Jack Cole,他被譽為(wei)「美國爵士舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)父(fu)」)。嘉芙蓮(lian)端(duan)咸(xian)(xian)在大學(xue)時主修人類(lei)學(xue),又獲(huo)獎學(xue)金(jin)去(qu)鉆研(yan)西印(yin)第安(an)及非洲的(de)(de)(de)民族舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。她善于(yu)(yu)用特出的(de)(de)(de)服裝,燈光及編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)架(jia)構去(qu)把(ba)原始部(bu)落的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)色彩(cai)帶給觀眾。她的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)課,常(chang)夾雜原始舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)動作于(yu)(yu)典(dian)型舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)基訓(xun)鍛煉中。端(duan)咸(xian)(xian)更曾(ceng)與(yu)佐(zuo)治白蘭治攜手為(wei)歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)劇“Cabin in the Sky”編(bian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。
積高(gao)爾(er)是舞(wu)(wu)(wu)臺式爵(jue)士舞(wu)(wu)(wu)發(fa)展的(de)重要人物;他(ta)在1942年把混合了東(dong)印第安舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)及美國哈林(lin)社交(jiao)舞(wu)(wu)(wu)的(de)動作(zuo),把爵(jue)士樂的(de)搖擺節奏展現于觀眾面前。一些舞(wu)(wu)(wu)作(zuo)品中多不勝數,例如:“Magdalena,”“A Funny Thing Happened On The Way To The Forum,” “Cover Girl,” “The Merry Widow,”“Gentlemen Prefer Blondes,” “There's No Business Like Show Business,”“Les Girls” 等(deng)。高(gao)爾(er)更(geng)培育了好幾位舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)影星(xing),如米芝姬(ji)羅(luo)(Mitzi Gaynor),妮妲希華斯(Rita Hayworth),云慧頓(Gwen Verdon)等(deng),并為女星(xing)瑪麗蓮夢(meng)露(Marilyn Monroe)及珍羅(luo)素(Jane Russell)等(deng)設計舞(wu)(wu)(wu)步(bu)。就(jiu)連(lian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)界名人占基利(Gene Kelly)和麥馬圖(Matt Mattox)也跳過高(gao)爾(er)的(de)作(zuo)品。
米高班尼(Michael Bennett)于(yu)1975年(nian)的(de)(de)"A Chorus Line"十分受(shou)歡迎,贏取了Pulitzer Prize,更是百老匯持(chi)續長久的(de)(de)音樂劇(ju)(ju)之(zhi)一。"A Chorus Line"褒(bao)揚另類的(de)(de)百老匯舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)和舞(wu)(wu)(wu)蹈風格 – 強悍的(de)(de)爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu),踢(ti)躂舞(wu)(wu)(wu),炫目(mu)花巧的(de)(de)芭蕾舞(wu)(wu)(wu)和表(biao)演(yan)的(de)(de)技巧和功(gong)架。其他的(de)(de)百老匯歌舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)如(ru)寶科(ke)司(Bob Fosse)1972年(nian)的(de)(de)"舞(wu)(wu)(wu)廳"(Cabaret),1975年(nian)的(de)(de)"芝加哥"("Chicago")和1978年(nian)的(de)(de)"舞(wu)(wu)(wu)蹈"("Dancin'")也(ye)助(zhu)長爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)流行程度。八十年(nian)代出色的(de)(de)歌舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)如(ru)「貓」("Cats"),「西貢小姐」("Miss Saigon")和「歌與舞(wu)(wu)(wu)」("Song and Dance")等也(ye)給(gei)百老匯爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)一些(xie)表(biao)現的(de)(de)機(ji)會(hui),但(dan)由于(yu)這些(xie)劇(ju)(ju)目(mu)都以歌曲為主元素,舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)式爵(jue)(jue)士舞(wu)(wu)(wu)自(zi)那時(shi)至(zhi)今也(ye)未見有何顯著突破。
現(xian)代(dai)爵(jue)士舞(wu)中(zhong)(zhong)常(chang)見芭蕾舞(wu)和(he)(he)(he)(he)現(xian)代(dai)舞(wu)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)的(de)影子和(he)(he)(he)(he)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)特質。除了典(dian)型爵(jue)士風格的(de)角形動(dong)(dong)(dong)作(zuo)和(he)(he)(he)(he)明快的(de)肢體,軀干動(dong)(dong)(dong)作(zuo)外(wai),流暢(chang)而持續的(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)也被用來強(qiang)調修(xiu)長的(de)線條和(he)(he)(he)(he)曲(qu)線。下按的(de)手(shou)腕,有型格的(de)甫(fu)士和(he)(he)(he)(he)姿(zi)勢與(yu)(yu)舞(wu)臺式爵(jue)士舞(wu)和(he)(he)(he)(he)現(xian)代(dai)爵(jue)士舞(wu)中(zhong)(zhong)同(tong)樣重要(yao)。現(xian)代(dai)爵(jue)士舞(wu)與(yu)(yu)街頭爵(jue)士舞(wu)有幾處較明顯不(bu)同(tong)的(de)地方。
動作的(de)(de)重(zhong)拍是向(xiang)下,并(bing)與(yu)音樂的(de)(de)重(zhong)拍同步。
動作(zuo)的(de)重拍是向上,在音(yin)樂(le)的(de)重拍之(zhi)前的(de)半拍做屈膝準備(bei)(plié)。
身體(軀干,上(shang)肢等)的獨立動作與腳動作相對(例(li)如:一(yi)前(qian)一(yi)后)。
身(shen)體(軀(qu)干(gan),上肢等)的獨(du)立動(dong)作與腳動(dong)作相同(tong)(tong)(例(li)如(ru):同(tong)(tong)時向前)。
動作很清晰準(zhun)確(que)("到位")及有重拍的強(qiang)調。
動(dong)作(zuo)較自由(you),并稍為沒有那么夸(kua)張。
頭的動作講求清楚(chu)利落(luo)的方向(xiang)變換。
頭的(de)動作(zuo)偏向搖(yao)擺或鐘擺的(de)節奏。
盆(pen)骨的(de)擺(bai)動有清晰的(de)方向目標(biao)。
盆骨的擺動以(yi)一(yi)個釋放了(released)的姿態進行。
現代爵(jue)士舞舞者常備有芭蕾舞訓練背景(jing),使得能夠自如地把(ba)單足轉,曲腿平衡(heng)等與爵(jue)士步行和滑拼(pin)步等動(dong)作結合起來(lai)。舞者能高度協調頭,肩,軀干和臀的(de)準(zhun)確擺動(dong)和扭(niu)動(dong),使這(zhe)種(zhong)爵(jue)士風(feng)格很有觀賞價(jia)值。
風格型爵士舞和現代爵士舞
爵(jue)士舞(wu)是(shi)一(yi)種集芭蕾舞(wu)、現代(dai)舞(wu)、African Dance、Show Dance、Theatre Dance、Social Dance 和 East Indian Folk Dance 於(wu)一(yi)身(shen)的(de)(de)(de)「多元表演舞(wu)蹈」,因此獨具特(te)色、別(bie)樹一(yi)格。爵(jue)士舞(wu)蹈及音(yin)樂源於(wu)美國,帶有濃厚(hou)的(de)(de)(de)黑奴文(wen)化背景。直到二十年(nian)代(dai)「爵(jue)士」直卷各地,人人爭相學習(xi)。跳爵(jue)士舞(wu)需要有扎實的(de)(de)(de)基本貫通,加上心靈(ling)身(shen)體的(de)(de)(de)全(quan)情投入(ru)才能(neng)把精髓表現出(chu)來。
街頭爵士舞 Street Jazz
我們(men)一(yi)般稱(cheng)為街頭爵(jue)士(shi)舞的,其實主(zhu)要包括霹靂舞和Hip Hop兩類。
早在七十(shi)年代,一(yi)種新(xin)穎(ying)的動(dong)作稱為"popping & locking"已(yi)出現。這(zhe)主要(yao)包括迅(xun)速和有力地(di)把頭,肩(jian),臂,臀等(deng)部位作突出和鎖定(ding)的動(dong)作。美(mei)國落杉機曾有一(yi)隊(dui)舞(wu)(wu)蹈(dao)組合(he)稱為"The Lockers",他(ta)們是(shi)這(zhe)種舞(wu)(wu)的表(biao)表(biao)者。他(ta)們在電視節目中表(biao)演(yan)(yan)這(zhe)新(xin)舞(wu)(wu)風格,他(ta)們衣著服飾(shi)夸張猶如小(xiao)丑。雖然這(zhe)個舞(wu)(wu)蹈(dao)組合(he)只是(shi)流行了很短時間(jian),但當時那種舞(wu)(wu)蹈(dao)風格卻演(yan)(yan)化成七十(shi)年代后期的霹靂舞(wu)(wu)(breakdancing)和九十(shi)年代的Hip Hop。
霹(pi)靂舞(wu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種自由,開放的(de)(de)(de)(de)舞(wu)動(dong)(dong)模(mo)式,主要動(dong)(dong)作包括:電流(liu)貫(guan)身(shen)(shen)(electric boogie – 就似是(shi)(shi)(shi)有(you)一(yi)道電流(liu)通過身(shen)(shen)體(ti)一(yi)般),局部收放(poppin' – 突然(ran)且猛力地(di)把局部身(shen)(shen)體(ti)部份移(yi)動(dong)(dong),有(you)點像(xiang)肌肉突發抽畜)和(he)霹(pi)靂轉(zhuan)(breakin' – 貌似體(ti)操動(dong)(dong)作的(de)(de)(de)(de)地(di)上旋轉(zhuan),有(you)時(shi)用(yong)手支撐,也有(you)用(yong)臂(bei),背,膝,甚至(zhi)頭做支點的(de)(de)(de)(de))。這種舞(wu)源自七十(shi)年代紐約的(de)(de)(de)(de)黑人(ren)貧(pin)民區;它其實是(shi)(shi)(shi)街(jie)頭青少(shao)年互(hu)相挑戰和(he)溝通的(de)(de)(de)(de)一(yi)個渠道。誰做到最難的(de)(de)(de)(de)旋轉(zhuan),誰跳得(de)最出色(se),就可以得(de)到同(tong)輩的(de)(de)(de)(de)認同(tong)。電子音樂(le)的(de)(de)(de)(de)興起(qi)和(he)唱片(pian)騎師喜好玩弄"擦黑膠碟"之技(ji)術也和(he)霹(pi)靂舞(wu)的(de)(de)(de)(de)興盛有(you)密(mi)切的(de)(de)(de)(de)關系。舞(wu)者(zhe)隨著(zhu)唱片(pian)騎師控制突然(ran)變奏的(de)(de)(de)(de)音樂(le),做出多種定(ding)格和(he)出人(ren)意(yi)表的(de)(de)(de)(de)特別動(dong)(dong)作。
到了(le)八(ba)十年代后期,霹靂舞已開(kai)始被冷落,取(qu)而代之有(you)九(jiu)十年代,同樣是反(fan)映青少(shao)年街頭文化的(de)(de)(de)(de)舞蹈 -- Hip Hop。幾乎每一種(zhong)舞的(de)(de)(de)(de)興起也(ye)和伴奏的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)有(you)不可分(fen)離的(de)(de)(de)(de)關(guan)系,Hip Hop也(ye)不例外。它(ta)除了(le)有(you)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(Rap -- 饒舌音(yin)樂(le))外,還(huan)有(you)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)服(fu)飾(非常闊身的(de)(de)(de)(de)褲,夸張的(de)(de)(de)(de)大T恤,還(huan)有(you)倒轉戴(dai)的(de)(de)(de)(de)棒球(qiu)帽),和獨(du)特的(de)(de)(de)(de)詞匯。Hip Hop浪潮(chao)跟(gen)美國(guo)職業(ye)籃球(qiu)賽的(de)(de)(de)(de)熱潮(chao)也(ye)有(you)一些(xie)關(guan)系,因(yin)為不少(shao)Rap歌手也(ye)酷愛穿著NBA的(de)(de)(de)(de)球(qiu)衣,所(suo)以(yi)就連舞者也(ye)跟(gen)隨這股裝(zhuang)扮風潮(chao)。由于爵士(shi)舞是不斷追(zhui)上潮(chao)流的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)舞種(zhong),所(suo)以(yi)時下的(de)(de)(de)(de)流行(xing)文化對爵士(shi)舞的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)是很明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)。
街頭(tou)爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)的(de)動(dong)(dong)作根源(yuan)也是(shi)非洲的(de)動(dong)(dong)作風格,但它卻不用一個典型爵(jue)(jue)(jue)士(shi)樂(le)搖擺的(de)拍子。再加上街頭(tou)爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)的(de)動(dong)(dong)作本身不是(shi)為舞(wu)臺表演而編排,故此(ci)在表達上會摒棄(qi)典型爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)注重技巧和(he)美感的(de)傳統,卻反(fan)為注重演繹音樂(le)與歌(ge)詞內容(rong)。比較(jiao)起上來,街頭(tou)爵(jue)(jue)(jue)士(shi)舞(wu)的(de)動(dong)(dong)作在音樂(le)節奏上沒(mei)有那么(me)復雜(za)。
另有分類(lei) 爵士舞(wu)蹈的分類(lei)非常廣闊也可分為:
1傳(chuan)統爵(jue)士,又(you)稱古典爵(jue)士,在歌舞(wu)(wu)劇里面常(chang)見。例如音樂劇例如音樂劇《貓》中(zhong)的舞(wu)(wu)蹈(dao)就是傳(chuan)統爵(jue)士。
2芭(ba)蕾爵士(shi),就(jiu)是(shi)(shi)融合(he)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)。但是(shi)(shi)這(zhe)種爵士(shi),并不是(shi)(shi)由爵士(shi)樂來(lai)的,而是(shi)(shi)由舞(wu)(wu)蹈潮(chao)流而結合(he)在一起(qi)。因爵士(shi)舞(wu)(wu)本身(shen)叫芭(ba)蕾有爆發(fa)性(xing),像是(shi)(shi)舞(wu)(wu)姿(zi)的定格.跳躍或踢腿。
3流行爵士(shi),我們一般在跳的(de)爵士(shi)舞(wu),舞(wu)姿的(de)定點比較多,是爵士(shi)舞(wu)發展到九十(shi)年代的(de)產(chan)物。其獨特的(de)魅力在于它有著幅度大而簡單(dan)的(de)舞(wu)步,能(neng)夠表現出(chu)復雜的(de)舞(wu)感。
4拉丁爵士,是由國際標準舞演變而來(lai)的,跳(tiao)起來(lai)都有一(yi)種熱情奔放,充滿(man)誘惑的感覺。
古(gu)典爵(jue)士 (CLASSICAL JAZZ):傳統的爵(jue)士舞,在歌舞劇里面常見。
爵(jue)(jue)士(shi)芭(ba)蕾(lei) (BALLET JAZZ / LYRICAL JAZZ):就是融合芭(ba)蕾(lei)舞。但是這種爵(jue)(jue)士(shi),并不(bu)是由爵(jue)(jue)士(shi)樂(le)來的(de)(de),而(er)是因(yin)舞蹈潮流而(er)結合在一起。因(yin)爵(jue)(jue)士(shi)舞本身較(jiao)芭(ba)蕾(lei)有爆發性,像是pose的(de)(de)定格,跳 躍(yue),踢腿等,是芭(ba)蕾(lei)所(suo)沒有的(de)(de)。
拉(la)丁爵士 (LATIN JAZZ):其實這個流派是(shi)(shi)(shi)分的很不明顯的,但是(shi)(shi)(shi)拉(la)丁爵士,一(yi)開始是(shi)(shi)(shi)跟 國際(ji)標準(zhun)舞有關,像是(shi)(shi)(shi)森巴什么的。不管男生女生,跳起(qi)來都 有一(yi)種熱情奔放(fang),充(chong)滿誘惑(huo)的感覺。
街舞(wu)爵士 (HIP HOP JAZZ):有hiphop律動在里頭的爵士舞(wu)。
新潮爵(jue)士(shi) (NEW JAZZ):就是(shi)(shi)(shi)(shi)現在(zai)一般在(zai)跳的(de)(de)(de)爵(jue)士(shi),pose點比較(jiao)多,以前可(ke)能是(shi)(shi)(shi)(shi)有了舞(wu)(wu)蹈,再找音(yin)樂,但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)新潮爵(jue)士(shi)則是(shi)(shi)(shi)(shi)有音(yin)樂再配合去(qu)編舞(wu)(wu),但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)它是(shi)(shi)(shi)(shi)透過JANET JAKCSON的(de)(de)(de)「IF」MTV中(zhong),才逐(zhu)漸讓(rang)人發現芭蕾融合HIP- HOP的(de)(de)(de)街舞(wu)(wu)魅力。NEW JAZZ的(de)(de)(de)特(te)色是(shi)(shi)(shi)(shi)JAZZ加(jia)上HIP-HOP,可(ke)是(shi)(shi)(shi)(shi)NEW JAZZ并不歸類於HIP-HOP里的(de)(de)(de)其中(zhong)一門。 它的(de)(de)(de)特(te)色是(shi)(shi)(shi)(shi):身體的(de)(de)(de)延(yan)展。NEW JAZZ的(de)(de)(de)每個動(dong)作(zuo)(zuo)都 有固定的(de)(de)(de)角度跟擺的(de)(de)(de)方式,當你在(zai)作(zuo)(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)時會有無限延(yan)伸的(de)(de)(de)感覺,這種感覺就像是(shi)(shi)(shi)(shi)有人正在(zai)拉你的(de)(de)(de)手(shou)一樣(yang)。
Be-bop:house和jazz結合(he)的(de)(de)一種(zhong)(zhong)舞風。BE-BOP這種(zhong)(zhong)舞風它算是HOUSE跟(gen)NEW JAZZ的(de)(de)混合(he)體,因為它跟(gen)HOUSE一樣充滿了許多腳步的(de)(de)動(dong)作(zuo),但(dan)是在(zai)作(zuo)動(dong)作(zuo)的(de)(de)同時(shi)還必須將(jiang)身體做出跟(gen)NEW JAZZ一樣的(de)(de)延伸的(de)(de)感覺,所以也有(you)所謂的(de)(de)BE-BOP JAZZ.
FUNKY JAZZ:介于JAZZ和(he)HIP HOP之間,融(rong)合了有(you)氧舞蹈的特點。
ACID JAZZ:是(shi)(shi)和爵(jue)士樂里面(mian)的該曲風有關;street jazz則也(ye)是(shi)(shi)和HIP HOP融合的一例。早期(qi)跳(tiao)jazz風比較(jiao)盛,后(hou)期(qi)跳(tiao)hiphop的人(ren)比較(jiao)多(duo),所以jazz要求(qiu)新求(qiu)變,最快的路就(jiu)是(shi)(shi)像新潮流學習。
利用(yong)曲膝,使身(shen)體重心更(geng)接近(jin)地面(mian)。保持(chi)(chi)重心低,下(xia)肢具有彈性,而上半身(shen)的各關節可保持(chi)(chi)松弛,并可迅速做出更(geng)符合(he)要求的動作(zuo),使動作(zuo)更(geng)多樣。
快速的移(yi)動(dong)重(zhong)心,特別是水平移(yi)動(dong)姿勢更是爵士舞技巧的佼(jiao)佼(jiao)者。
讓身體各個(ge)部位如頭、肩、腰、臀、軀干做獨(du)立的(de)動作。
強(qiang)調角形及線條性的動作。
運用有節(jie)奏(zou)性且復雜分(fen)割動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo),表(biao)(biao)現出(chu)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中韻律的切(qie)分(fen)法。例(li)如一個(ge)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中,我(wo)們把重拍(pai)放在(zai)(zai)(zai)頭部(bu)(bu)(bu)或手部(bu)(bu)(bu)上,在(zai)(zai)(zai)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)時就(jiu)(jiu)把手部(bu)(bu)(bu)與(yu)頭部(bu)(bu)(bu)的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)與(yu)本(ben)(ben)身(shen)的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)切(qie)割來做,不(bu)與(yu)本(ben)(ben)身(shen)的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)同(tong)時行動(dong)。也就(jiu)(jiu)是說一個(ge)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)本(ben)(ben)在(zai)(zai)(zai)一拍(pai)里(li)就(jiu)(jiu)可(ke)完成,但我(wo)們現把它分(fen)割成四(si)拍(pai),動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)也分(fen)割成四(si)部(bu)(bu)(bu)份表(biao)(biao)現。
多(duo)重節奏迅速地將(jiang)兩(liang)個(ge)或三個(ge)的韻律用身體同時表現出。
利用曲(qu)膝,使身(shen)體重心更(geng)靠近地(di)面。保持重心低,使下肢具有彈性(xing),而上半身(shen)的(de)各樞紐則(ze)可(ke)保持松弛(chi)狀(zhuang)態,并(bing)可(ke)迅速做出節奏(zou)上需求的(de)行動(dong),使得在行動(dong)上獲取多樣性(xing)的(de)厘革。
快速的(de)移動重心,特(te)別是(shi)水平移動姿勢更(geng)是(shi)爵(jue)士舞本領的(de)表表者(zhe)。
讓身體各個部位如頭(tou)、肩、腰(yao)、臀、軀干做(zuo)獨(du)立的行動。
強調角(jiao)形及線(xian)條性的行動。
運用(yong)有節奏性(xing)且龐大支(zhi)(zhi)解行(xing)動,體(ti)現(xian)出行(xing)動中韻(yun)律的(de)切(qie)分法。例如一(yi)個行(xing)動中,我們把(ba)重拍放(fang)在頭(tou)(tou)部(bu)或手部(bu)上(shang),在行(xing)動時就把(ba)手部(bu)與頭(tou)(tou)部(bu)的(de)行(xing)動與自(zi)己的(de)行(xing)動切(qie)割來做,不與自(zi)己的(de)行(xing)動同時行(xing)動。也就是說一(yi)個行(xing)動本(ben)在一(yi)拍里(li)就可完成,但我們現(xian)把(ba)它(ta)支(zhi)(zhi)解成四(si)拍,行(xing)動也支(zhi)(zhi)解成四(si)部(bu)份體(ti)現(xian)。
多重(zhong)節奏(zou)迅速地將(jiang)兩個或三(san)個的韻律用身體同時體現(xian)出。
一般爵士舞的(de)一個動作(zuo)組(zu)(zu)合之時間(jian)(jian)不是很長,但組(zu)(zu)合和組(zu)(zu)合之間(jian)(jian)的(de)休(xiu)息時間(jian)(jian)往往很短,所以如果學習者的(de)心(xin)肺耐(nai)力較好時,一般在多次重覆動作(zuo)組(zu)(zu)合后(hou)仍保持(chi)好的(de)舞蹈技巧(qiao),不致(zhi)有(you)過早疲(pi)乏的(de)現(xian)象。
爵士(shi)舞(wu)中很多快速和講求(qiu)瞬速發力(li)的(de)動作(zuo),所以基本(ben)的(de)肌肉力(li)量是(shi)必需的(de)。另外(wai),因(yin)為學習(xi)舞(wu)蹈時往往需要把同一動作(zuo)重(zhong)覆練習(xi)多次(ci),所以對肌肉耐(nai)(nai)力(li)的(de)要求(qiu)是(shi)比(bi)較高。尤(you)其是(shi)下肢肌肉的(de)耐(nai)(nai)力(li)必須鍛(duan)煉好,否則容易引致(zhi)膝,踝(huai)和髖關節和附近的(de)肌肉受創。爵士(shi)舞(wu)者也透(tou)過其他輔助鍛(duan)煉法(如(ru)水(shui)中健體,瑜伽訓練等)來增強肌肉的(de)能耐(nai)(nai)。
不(bu)(bu)論跳什么舞(wu),如果要(yao)跳得(de)美,身(shen)體的(de)柔軟(ruan)度必須要(yao)好(hao),否(fou)則(ze)不(bu)(bu)能發(fa)揮出應有(you)的(de)線條美感,爵士舞(wu)也不(bu)(bu)例(li)外(wai)。在進行暖(nuan)身(shen)的(de)伸(shen)展動(dong)作(zuo)(zuo)必須留意,不(bu)(bu)適(shi)宜在身(shen)體肌(ji)肉(rou)未完(wan)全和暖(nuan)前用彈振形式(shi)來做伸(shen)展,否(fou)則(ze)容易弄巧反拙,拉傷肌(ji)肉(rou)。用靜態(tai)方式(shi)伸(shen)展較安全,不(bu)(bu)過也較需要(yao)耐性。柔軟(ruan)度的(de)練(lian)習(xi)動(dong)作(zuo)(zuo)之(zhi)幅(fu)度更(geng)不(bu)(bu)應達到痛楚的(de)地步,肌(ji)肉(rou)有(you)拉緊的(de)感覺即(ji)可,動(dong)作(zuo)(zuo)(角度)維持的(de)時(shi)間可由10馀秒至(zhi)30-40秒不(bu)(bu)等,時(shi)間愈長對肌(ji)肉(rou)及關節附近的(de)連結組織之(zhi)負(fu)荷也愈高。
絕(jue)大部份出色的(de)(de)爵(jue)士舞(wu)(wu)(wu)者都擁(yong)有(you)強(qiang)健(jian)(jian)的(de)(de)肌肉(rou),但身體的(de)(de)脂肪量一(yi)般都比(bi)較少。這令他們的(de)(de)軀體呈現出很明(ming)顯的(de)(de)肌肉(rou)條(tiao)紋(wen),使他們舞(wu)(wu)(wu)動(dong)起來時的(de)(de)動(dong)作更覺(jue)有(you)勁(jing),有(you)力。較低的(de)(de)脂肪量也避(bi)免舞(wu)(wu)(wu)者負(fu)擔不必要的(de)(de)體重,使舞(wu)(wu)(wu)蹈動(dong)作來得(de)更瀟(xiao)灑輕盈。雖然學爵(jue)士舞(wu)(wu)(wu)也可以是一(yi)個減肥的(de)(de)途徑,但身體過重的(de)(de)初學者適宜透過其(qi)他模式先行減磅,不然對(dui)肌肉(rou)及關(guan)節(jie)的(de)(de)健(jian)(jian)康構成有(you)一(yi)定(ding)的(de)(de)危機。
協調性在(zai)爵(jue)士舞(wu)中非常重要,除了是手和(he)腳的配合外,還有頭,軀干(gan)和(he)四肢的動作(zuo)配合。再加上(shang)在(zai)爵(jue)士舞(wu)中,身(shen)體(ti)不同部(bu)位會(hui)同時以不同節奏舞(wu)動,對舞(wu)者的協調能力(li)實在(zai)是個大考驗。初學時適宜先把身(shen)體(ti)不同部(bu)位的動作(zuo)分開練熟(shu),才續步配合成所(suo)需動作(zuo),那樣(yang)的成功感(gan)會(hui)比較高(gao)。
爵士(shi)舞中常(chang)利用不(bu)同(tong)方向和(he)不(bu)同(tong)水平(ping)的(de)動(dong)作來(lai)增加(jia)刺激和(he)娛樂性,所以舞者的(de)動(dong)作必須靈巧純熟(shu),轉(zhuan)向的(de)時候(hou)角度更(geng)需準確迅(xun)速。
動態平(ping)衡(heng)的(de)能力(li)在(zai)爵士舞中往往較靜態的(de)平(ping)衡(heng)力(li)之應(ying)用更廣(guang),也就是(shi)說舞者對舞步法的(de)重心轉(zhuan)移必須清(qing)晰,另外更要技巧地借(jie)助(zhu)目光(guang)去(qu)做(zuo)定位,協助(zhu)轉(zhuan)身時得以(yi)平(ping)衡(heng)。
美國流行(xing)音樂之(zhi)王(wang)邁(mai)克爾杰克遜被譽為“世界上最偉大(da)的(de)藝(yi)術(shu)家”,其藝(yi)術(shu)成就超越了(le)(le)國界,在他的(de)表(biao)(biao)演(yan)中(zhong),經(jing)常以爵士舞(wu)(wu)的(de)形式進行(xing)表(biao)(biao)演(yan),自創了(le)(le)許(xu)多大(da)量經(jing)典舞(wu)(wu)步,延(yan)伸了(le)(le)一種風靡全球的(de)舞(wu)(wu)步,他命名為:Moonwalk(太空步)。