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畫作內容

《馬(ma)拉(la)(la)之(zhi)死》描繪的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)法國(guo)大(da)革命(ming)(ming)時(shi)期遇害的(de)(de)(de)(de)雅(ya)各賓(bin)派領袖馬(ma)拉(la)(la)被刺(ci)的(de)(de)(de)(de)情景(jing)：馬(ma)拉(la)(la)倒在浴缸(gang)中，鮮血從他(ta)胸口流出，帶血的(de)(de)(de)(de)匕首掉(diao)落在地上(shang)。馬(ma)拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)軀體無力(li)地垂到一(yi)邊(bian)，手(shou)中還(huan)拿著刺(ci)客的(de)(de)(de)(de)信函，右手(shou)還(huan)握著筆。他(ta)審批的(de)(de)(de)(de)木箱(xiang)上(shang)有墨(mo)水(shui)瓶(ping)和紙(zhi)。手(shou)上(shang)的(de)(de)(de)(de)便箋(jian)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)：“1793年(nian)7月13日，瑪麗·安娜·夏洛蒂(di)·科黛致(zhi)公民馬(ma)拉(la)(la)：‘我’十分不幸，指望能夠得到您的(de)(de)(de)(de)慈(ci)善，這就足夠了(le)。”而木箱(xiang)上(shang)的(de)(de)(de)(de)便箋(jian)上(shang)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)則是(shi)(shi)(shi)：“請把這五個法郎的(de)(de)(de)(de)紙(zhi)幣給一(yi)位五個孩子的(de)(de)(de)(de)母親，她(ta)的(de)(de)(de)(de)丈夫為祖(zu)國(guo)獻出了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)生命(ming)(ming)。”

創作背景

時代背景

《馬(ma)拉(la)之(zhi)死》創作于(yu)法國(guo)歷(li)史上動蕩(dang)，血(xue)腥(xing)，也是偉(wei)大(da)的(de)(de)變革時期。路易十六治理下的(de)(de)法國(guo)當時正處于(yu)一場危(wei)機(ji)中(zhong)，這一波災難(nan)的(de)(de)導(dao)火線(xian)照(zhao)例是金(jin)融危(wei)機(ji)，法國(guo)因資助美國(guo)爭取獨立而洋洋得意，但財政(zheng)上的(de)(de)拮據又(you)迫(po)使國(guo)王向人(ren)民增稅。以避免破(po)產。因為貴族(zu)、神(shen)職人(ren)員(yuan)可以免稅，但是窮苦的(de)(de)平(ping)民們卻要(yao)為此(ci)掏空口(kou)袋。1789年，法國(guo)作物歉(qian)收，物價飛漲。

事件背景

1793年7月(yue)13日夜晚(wan)，法國(guo)大(da)(da)革(ge)命激進派(pai)的(de)(de)(de)代表(biao)人(ren)物(wu)——保爾(er)·馬(ma)拉(la)遇刺身亡。7月(yue)14日，法國(guo)召開國(guo)民大(da)(da)會(hui)，譴責保皇黨的(de)(de)(de)反(fan)革(ge)命陰(yin)謀。一位名叫希羅的(de)(de)(de)代表(biao)發言，呼吁畫(hua)家雅克(ke)·路易·大(da)(da)衛拿起畫(hua)筆為馬(ma)拉(la)報仇，要讓(rang)敵人(ren)看(kan)到(dao)馬(ma)拉(la)被刺的(de)(de)(de)情景發抖。大(da)(da)衛是(shi)法國(guo)繪畫(hua)中(zhong)新古典主義(yi)的(de)(de)(de)代表(biao)人(ren)物(wu)、國(guo)民大(da)(da)會(hui)議員(yuan)(yuan)、人(ren)民教育委(wei)員(yuan)(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)(yuan)，他接受了(le)這(zhe)一任務后，立即(ji)趕到(dao)事件現場，了(le)解情況，為死去的(de)(de)(de)馬(ma)拉(la)畫(hua)了(le)頭像，下石膏面模作為形象參(can)考(kao)。他還把刺客留下的(de)(de)(de)匕(bi)首(shou)和(he)馬(ma)拉(la)死去的(de)(de)(de)浴盆搬回畫(hua)室，作為創作的(de)(de)(de)依據。

科(ke)(ke)黛以向馬(ma)(ma)拉(la)(la)舉報康恩地(di)區的(de)吉(ji)倫(lun)特黨人(ren)為(wei)(wei)名(ming)，進入馬(ma)(ma)拉(la)(la)的(de)浴室。事后的(de)審(shen)訊記(ji)錄表明，當(dang)時科(ke)(ke)黛向馬(ma)(ma)拉(la)(la)舉報了(le)(le)18名(ming)吉(ji)倫(lun)特黨人(ren)，馬(ma)(ma)拉(la)(la)一一記(ji)下，并(bing)(bing)表示第二天就要按名(ming)單抓人(ren)并(bing)(bing)送他們(men)上(shang)斷頭臺。此(ci)時科(ke)(ke)黛掏(tao)出小刀，一刀刺殺了(le)(le)馬(ma)(ma)拉(la)(la)，然而(er)她并(bing)(bing)沒有逃走(zou)，而(er)是靜(jing)靜(jing)地(di)等待抓捕。所以，當(dang)時馬(ma)(ma)拉(la)(la)手上(shang)的(de)便箋，應該是那張(zhang)他準(zhun)備處決的(de)18人(ren)名(ming)單。因(yin)此(ci)，有理(li)由懷疑，桌子(zi)上(shang)充滿慈善溫情(qing)的(de)錢和撫(fu)恤信，也來自(zi)大衛(wei)的(de)杜(du)撰而(er)非事實。馬(ma)(ma)拉(la)(la)死(si)后，雅克·路易·大衛(wei)為(wei)(wei)馬(ma)(ma)拉(la)(la)畫(hua)了(le)(le)《馬(ma)(ma)拉(la)(la)之(zhi)死(si)》畫(hua)作。 

藝術鑒賞

主題

《馬(ma)拉(la)(la)(la)之(zhi)死(si)》畫(hua)中的(de)(de)人是被仁慈、正直和無私的(de)(de)愛國情懷所美化的(de)(de)人，皮膚的(de)(de)色調如同冰(bing)冷(leng)的(de)(de)石頭，馬(ma)拉(la)(la)(la)身上(shang)的(de)(de)傷(shang)口醒目、細致，如同十字架上(shang)耶穌(su)身上(shang)的(de)(de)傷(shang)口，而(er)馬(ma)拉(la)(la)(la)此時(shi)似乎也有(you)著耶穌(su)般的(de)(de)感召力，整幅畫(hua)彌漫著悲涼的(de)(de)美感，似乎有(you)宗教崇拜的(de)(de)意義，有(you)著超強的(de)(de)說(shuo)服(fu)力，鎮(zhen)定而(er)堅毅的(de)(de)遺容好像表明馬(ma)拉(la)(la)(la)并沒有(you)死(si)。畫(hua)家塑(su)造(zao)了一位(wei)已(yi)經死(si)去但仍永(yong)遠活著的(de)(de)英雄。 

畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)拉(la)已(yi)(yi)經褪去了(le)(le)丑陋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面容(rong)，死亡讓他(ta)安逸得遠離(li)了(le)(le)殺(sha)戮，藥水也已(yi)(yi)經好像洗清了(le)(le)他(ta)所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪惡，使他(ta)變(bian)成了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)名(ming)善(shan)良、誠實、無私愛國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美男子。大衛(wei)希(xi)望所有(you)法國(guo)公民(min)都能夠看(kan)看(kan)馬(ma)(ma)拉(la)這(zhe)位獻身于法國(guo)革命(ming)事業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政治家(jia)。他(ta)絲毫沒有(you)描繪房(fang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)其他(ta)景物，甚(shen)至沒有(you)描繪依舊(jiu)在(zai)(zai)(zai)屋里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)科(ke)黛，空曠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)間仿佛在(zai)(zai)(zai)說——馬(ma)(ma)拉(la)依舊(jiu)是(shi)你(ni)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“人民(min)之(zhi)友”。大衛(wei)用他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆將馬(ma)(ma)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)死繪制為(wei)(wei)了(le)(le)不(bu)朽(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)畫(hua)(hua)名(ming)作，也是(shi)用這(zhe)支筆美化了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個喪心(xin)病狂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屠夫。大衛(wei)在(zai)(zai)(zai)視(shi)覺(jue)上(shang)修復了(le)(le)馬(ma)(ma)拉(la)渾身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“皰疹性皮炎”導致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潰瘍，從而不(bu)讓觀者對馬(ma)(ma)拉(la)出了(le)(le)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑陋形象產(chan)生惡心(xin)；又為(wei)(wei)馬(ma)(ma)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)信箋(jian)，填(tian)上(shang)動(dong)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創造(zao)，為(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)打造(zao)一(yi)(yi)(yi)個圣徒般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)拉(la)，引(yin)起不(bu)明真相的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀者對刺(ci)殺(sha)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛恨。

構圖

《馬拉之死》畫作(zuo)的(de)豎構圖明快單(dan)純、莊重，省(sheng)略了一(yi)(yi)切無關大(da)局的(de)細節，占(zhan)據畫面一(yi)(yi)半的(de)深沉(chen)得(de)發黑(hei)的(de)背景，壓得(de)人(ren)幾乎喘不過氣來。而奪人(ren)眼目的(de)皮膚的(de)尸色、木箱的(de)黃色、毯子的(de)綠(lv)色、被(bei)單(dan)和紙張(zhang)的(de)白色，又都最大(da)限度地(di)(di)呈現(xian)出來，形成了強烈(lie)的(de)對比。馬拉靠在一(yi)(yi)個浴(yu)缸里，他(ta)一(yi)(yi)只(zhi)手無力(li)地(di)(di)垂落(luo)在缸外，另一(yi)(yi)只(zhi)手拿著字條，頭(tou)后(hou)仰，面部帶(dai)著平靜(jing)的(de)表情，就像工作(zuo)勞累后(hou)閉目小(xiao)憩一(yi)(yi)樣，鮮血(xue)從他(ta)的(de)胸膛流出。

技法

該畫(hua)(hua)作用筆(bi)結(jie)實(shi)有(you)力，以寫(xie)實(shi)的(de)(de)(de)筆(bi)法刻畫(hua)(hua)雅(ya)各賓派領袖馬拉(la)遇(yu)刺身亡(wang)。暗淡沉郁(yu)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面充(chong)滿了(le)悲劇色(se)彩，表述的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)撼(han)動人心的(de)(de)(de)歷史瞬間，反(fan)映了(le)一(yi)個(ge)(ge)真實(shi)的(de)(de)(de)具有(you)激情與(yu)理想、流血(xue)與(yu)死亡(wang)的(de)(de)(de)大(da)革命(ming)時代。在營造馬拉(la)“圣(sheng)徒”形象的(de)(de)(de)技巧(qiao)方(fang)面，大(da)衛(wei)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)馬拉(la)整體姿(zi)態，特別是(shi)下(xia)垂(chui)的(de)(de)(de)胳(ge)膊(bo)，巧(qiao)妙地將(jiang)觀畫(hua)(hua)者的(de)(de)(de)感(gan)受與(yu)耶穌基督(du)下(xia)十(shi)字(zi)架的(de)(de)(de)印象聯系了(le)起來。作為(wei)一(yi)個(ge)(ge)天主(zhu)教(jiao)國(guo)家(jia)，耶穌基督(du)下(xia)十(shi)字(zi)架時的(de)(de)(de)形象，通過各位(wei)知名或不知名的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，存(cun)在于(yu)天主(zhu)教(jiao)世界的(de)(de)(de)各個(ge)(ge)角落，拉(la)斐爾(er)等(deng)大(da)畫(hua)(hua)家(jia)都(dou)有(you)過類似的(de)(de)(de)表達。

名家點評

19世紀(ji)法(fa)國現代派詩人、評論家夏爾·皮埃爾·波(bo)德萊(lai)爾：《馬拉之死》“沒(mei)有迂腐平庸之處(chu)，既有一種柔和的(de)的(de)情調，同(tong)時(shi)又有一股(gu)動(dong)人心魄(po)的(de)力量。該畫(hua)作是一出觸(chu)目驚(jing)心的(de)戲劇。一種非(fei)常(chang)強烈(lie)的(de)表現力使得該幅作品(pin)成為(wei)現代藝術的(de)奇(qi)跡之一。”

前蘇(su)聯(lian)美術評論(lun)家尤(you)·戈·夏(xia)皮羅：《馬拉之死》“把一個人的生活、斗爭、社(she)會觀點和死亡(wang)描述得比長篇大論(lun)可(ke)能記述的還要充分。”

歷史傳承

直到整(zheng)整(zheng)100年后的(de)1893年，《馬(ma)拉之死》油(you)畫才被比利時的(de)布魯(lu)塞爾博(bo)物館(guan)收藏。現收藏于比利時皇家美術館(guan)。

重要展覽

1982年(nian)，《馬(ma)拉之死(si)》隨(sui)法國250年(nian)畫(hua)展到中國北京展出(chu)。

作者簡介

雅克·路易·大衛（Jacques-Louis David，1748年8月(yue)30日-1825年12月(yue)9日）是法(fa)國畫(hua)家，古典(dian)主義(yi)畫(hua)派的奠基人，藝術教育家，學生有(you)新(xin)古典(dian)主義(yi)代表(biao)人讓·奧古斯特·多米(mi)尼克·安格爾(er)，讓·巴(ba)蒂斯特·卡米(mi)耶·科羅等。畫(hua)風嚴(yan)謹，技法(fa)精(jing)工。