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畫作內容

《馬(ma)(ma)拉之死》描繪的(de)(de)(de)是(shi)法國大(da)革命時(shi)期遇害的(de)(de)(de)雅(ya)各賓派領袖馬(ma)(ma)拉被刺(ci)的(de)(de)(de)情(qing)景：馬(ma)(ma)拉倒在浴(yu)缸中，鮮血(xue)從他胸口流出，帶(dai)血(xue)的(de)(de)(de)匕(bi)首掉落在地上(shang)。馬(ma)(ma)拉的(de)(de)(de)軀體無(wu)力地垂到一(yi)邊，手中還(huan)拿著刺(ci)客的(de)(de)(de)信函，右手還(huan)握著筆(bi)。他審(shen)批(pi)的(de)(de)(de)木(mu)箱上(shang)有墨水瓶和紙(zhi)。手上(shang)的(de)(de)(de)便箋寫的(de)(de)(de)是(shi)：“1793年(nian)7月(yue)13日，瑪麗·安(an)娜·夏洛蒂·科黛致公民馬(ma)(ma)拉：‘我(wo)’十分不幸，指望能夠(gou)得(de)到您的(de)(de)(de)慈善，這就(jiu)足(zu)夠(gou)了。”而(er)木(mu)箱上(shang)的(de)(de)(de)便箋上(shang)寫的(de)(de)(de)則是(shi)：“請把這五個法郎的(de)(de)(de)紙(zhi)幣給一(yi)位五個孩子的(de)(de)(de)母親(qin)，她的(de)(de)(de)丈夫(fu)為祖國獻(xian)出了自己的(de)(de)(de)生命。”

創作背景

時代背景

《馬拉(la)之死》創作于法國歷史上動蕩，血腥，也是(shi)偉大的變革時期。路易十六治理下的法國當(dang)時正(zheng)處(chu)于一場危機(ji)中(zhong)，這(zhe)一波災難的導火線(xian)照例是(shi)金融(rong)危機(ji)，法國因資助美國爭取獨立而洋(yang)(yang)洋(yang)(yang)得意，但(dan)財(cai)政(zheng)上的拮據又迫使國王向人民(min)增稅。以避免破產。因為(wei)貴(gui)族(zu)、神職人員可以免稅，但(dan)是(shi)窮苦的平民(min)們(men)卻要為(wei)此掏空口袋。1789年(nian)，法國作物歉收，物價飛漲。

事件背景

1793年7月13日夜晚(wan)，法國(guo)大革命(ming)激進派的(de)(de)代(dai)表人(ren)物——保(bao)爾·馬(ma)拉遇刺(ci)(ci)身亡。7月14日，法國(guo)召開國(guo)民大會，譴(qian)責保(bao)皇(huang)黨的(de)(de)反(fan)革命(ming)陰謀(mou)。一位名叫(jiao)希羅的(de)(de)代(dai)表發(fa)言，呼吁畫家雅克·路(lu)易·大衛拿起畫筆為(wei)馬(ma)拉報(bao)仇，要讓敵人(ren)看到(dao)(dao)馬(ma)拉被刺(ci)(ci)的(de)(de)情(qing)景發(fa)抖。大衛是法國(guo)繪畫中(zhong)新古典主義(yi)的(de)(de)代(dai)表人(ren)物、國(guo)民大會議員、人(ren)民教育(yu)委員會委員，他(ta)接受了這一任務(wu)后，立(li)即(ji)趕到(dao)(dao)事件(jian)現場，了解情(qing)況，為(wei)死(si)去(qu)的(de)(de)馬(ma)拉畫了頭像，下石膏面模作為(wei)形象參考。他(ta)還把(ba)刺(ci)(ci)客留(liu)下的(de)(de)匕首和馬(ma)拉死(si)去(qu)的(de)(de)浴(yu)盆搬(ban)回(hui)畫室，作為(wei)創作的(de)(de)依據。

科(ke)黛以(yi)向馬(ma)(ma)拉(la)舉報康(kang)恩地(di)區的(de)吉倫(lun)特黨人(ren)為名(ming)，進入馬(ma)(ma)拉(la)的(de)浴室。事后的(de)審訊(xun)記錄表(biao)明(ming)，當時科(ke)黛向馬(ma)(ma)拉(la)舉報了18名(ming)吉倫(lun)特黨人(ren)，馬(ma)(ma)拉(la)一一記下，并表(biao)示(shi)第(di)二(er)天就要(yao)按名(ming)單抓人(ren)并送他(ta)們上斷頭臺。此(ci)時科(ke)黛掏出小(xiao)刀(dao)，一刀(dao)刺殺了馬(ma)(ma)拉(la)，然而(er)她并沒有逃(tao)走，而(er)是靜(jing)靜(jing)地(di)等待抓捕。所以(yi)，當時馬(ma)(ma)拉(la)手(shou)上的(de)便箋，應該是那張他(ta)準備處決的(de)18人(ren)名(ming)單。因此(ci)，有理由懷疑，桌(zhuo)子上充滿(man)慈善(shan)溫情的(de)錢和撫(fu)恤信(xin)，也(ye)來自大(da)衛的(de)杜撰而(er)非事實。馬(ma)(ma)拉(la)死后，雅克·路易·大(da)衛為馬(ma)(ma)拉(la)畫了《馬(ma)(ma)拉(la)之死》畫作。 

藝術鑒賞

主題

《馬(ma)拉之死》畫中的(de)人是(shi)被(bei)仁慈、正直和無(wu)私(si)的(de)愛國情懷所美化的(de)人，皮膚的(de)色(se)調如(ru)(ru)同冰冷的(de)石頭(tou)，馬(ma)拉身上的(de)傷(shang)口(kou)醒目、細致，如(ru)(ru)同十字架上耶穌身上的(de)傷(shang)口(kou)，而馬(ma)拉此(ci)時似乎也有(you)著耶穌般的(de)感召力(li)，整(zheng)幅畫彌漫著悲涼的(de)美感，似乎有(you)宗教崇(chong)拜的(de)意義，有(you)著超強的(de)說服力(li)，鎮定而堅毅(yi)的(de)遺(yi)容好像表明馬(ma)拉并沒有(you)死。畫家塑造了一位已經(jing)死去但仍永遠(yuan)活著的(de)英雄。 

畫(hua)中的馬(ma)(ma)(ma)拉已經褪(tun)去了(le)丑(chou)陋的面容，死亡讓(rang)他安逸(yi)得遠離了(le)殺戮(lu)，藥水也(ye)已經好像洗清(qing)了(le)他所(suo)有(you)的罪(zui)惡，使他變成(cheng)了(le)一名善良、誠實、無(wu)私愛國的美男子。大(da)衛(wei)希望所(suo)有(you)法國公民(min)都能夠(gou)看看馬(ma)(ma)(ma)拉這位獻身(shen)于法國革(ge)命(ming)事業的政(zheng)治家。他絲毫沒有(you)描(miao)繪房中的其他景物，甚至沒有(you)描(miao)繪依(yi)舊在(zai)屋里的科黛，空曠的房間仿(fang)佛在(zai)說(shuo)——馬(ma)(ma)(ma)拉依(yi)舊是你們的“人民(min)之友”。大(da)衛(wei)用他的筆將馬(ma)(ma)(ma)拉的死繪制為了(le)不(bu)(bu)朽的歷史(shi)畫(hua)名作，也(ye)是用這支筆美化了(le)一個喪心(xin)病狂的屠夫。大(da)衛(wei)在(zai)視(shi)覺上修復了(le)馬(ma)(ma)(ma)拉渾身(shen)的“皰疹性皮炎”導致的潰瘍，從而不(bu)(bu)讓(rang)觀(guan)者(zhe)對(dui)馬(ma)(ma)(ma)拉出(chu)了(le)名的丑(chou)陋形象產生惡心(xin)；又為馬(ma)(ma)(ma)拉的手上的信箋，填上動人的內容。這樣的藝術創造，為的是打造一個圣徒般的馬(ma)(ma)(ma)拉，引起不(bu)(bu)明(ming)真(zhen)相的觀(guan)者(zhe)對(dui)刺殺者(zhe)的痛恨。

構圖

《馬拉(la)之死》畫(hua)作(zuo)的(de)(de)豎構(gou)圖明(ming)快單純、莊重(zhong)，省略(lve)了一切無關大局的(de)(de)細節，占據畫(hua)面一半的(de)(de)深沉得發(fa)黑(hei)的(de)(de)背(bei)景(jing)，壓得人幾乎喘不過氣來。而奪人眼目的(de)(de)皮膚的(de)(de)尸色(se)(se)、木(mu)箱的(de)(de)黃色(se)(se)、毯子的(de)(de)綠色(se)(se)、被單和紙(zhi)張(zhang)的(de)(de)白色(se)(se)，又都最大限度(du)地(di)呈現出來，形成了強烈(lie)的(de)(de)對比。馬拉(la)靠(kao)在一個浴(yu)缸(gang)(gang)里，他一只手無力地(di)垂落在缸(gang)(gang)外，另一只手拿(na)著(zhu)字條，頭后(hou)仰，面部帶(dai)著(zhu)平(ping)靜(jing)的(de)(de)表情，就像工作(zuo)勞累后(hou)閉目小憩一樣，鮮血從(cong)他的(de)(de)胸膛流出。

技法

該畫作用筆結(jie)實(shi)有(you)力(li)，以寫(xie)實(shi)的(de)(de)(de)筆法刻畫雅各(ge)賓派領袖馬(ma)拉(la)遇刺身亡。暗(an)淡沉郁的(de)(de)(de)畫面充滿了悲(bei)劇(ju)色彩，表述(shu)的(de)(de)(de)是一個(ge)(ge)撼動人心的(de)(de)(de)歷(li)史瞬間，反映了一個(ge)(ge)真實(shi)的(de)(de)(de)具有(you)激情與理(li)想、流血與死(si)亡的(de)(de)(de)大革命時代。在營造馬(ma)拉(la)“圣徒”形(xing)象的(de)(de)(de)技巧方(fang)面，大衛畫的(de)(de)(de)馬(ma)拉(la)整體(ti)姿態，特別(bie)是下(xia)(xia)垂的(de)(de)(de)胳膊，巧妙(miao)地將觀畫者的(de)(de)(de)感受與耶穌基督下(xia)(xia)十(shi)字架的(de)(de)(de)印(yin)象聯(lian)系了起來(lai)。作為一個(ge)(ge)天主(zhu)教國家，耶穌基督下(xia)(xia)十(shi)字架時的(de)(de)(de)形(xing)象，通過各(ge)位知名或不知名的(de)(de)(de)畫家，存在于天主(zhu)教世界的(de)(de)(de)各(ge)個(ge)(ge)角落(luo)，拉(la)斐爾等大畫家都有(you)過類似的(de)(de)(de)表達。

名家點評

19世(shi)紀法國現代(dai)派詩人、評論家(jia)夏(xia)爾(er)·皮埃爾(er)·波德萊爾(er)：《馬拉之死》“沒(mei)有迂腐平(ping)庸之處，既(ji)有一(yi)種柔(rou)和的的情(qing)調，同時又有一(yi)股動人心魄的力(li)量。該畫作是一(yi)出觸目驚心的戲(xi)劇。一(yi)種非(fei)常(chang)強(qiang)烈的表(biao)現力(li)使得該幅作品(pin)成為現代(dai)藝術的奇跡之一(yi)。”

前蘇聯美(mei)術(shu)評論(lun)家尤·戈·夏皮(pi)羅：《馬(ma)拉之死(si)》“把(ba)一個人的生活、斗爭、社(she)會觀點和死(si)亡描(miao)述得比長(chang)篇(pian)大(da)論(lun)可能記(ji)述的還(huan)要(yao)充(chong)分(fen)。”

歷史傳承

直到整整100年(nian)后的1893年(nian)，《馬拉之死(si)》油畫才被(bei)比(bi)利時的布魯塞爾博物(wu)館收藏。現收藏于比(bi)利時皇(huang)家美術館。

重要展覽

1982年，《馬拉之死》隨法國250年畫展到中國北京展出。

作者簡介

雅克·路易·大衛（Jacques-Louis David，1748年8月(yue)30日-1825年12月(yue)9日）是法國畫家，古典主(zhu)義(yi)畫派的奠基人，藝術教育家，學生有新古典主(zhu)義(yi)代表人讓·奧古斯(si)特·多米尼克·安(an)格(ge)爾，讓·巴蒂斯(si)特·卡米耶·科羅等(deng)。畫風嚴(yan)謹，技法精工(gong)。