《馬拉(la)(la)(la)之(zhi)死》描(miao)繪的(de)(de)(de)是(shi)法國大(da)革命(ming)時(shi)期(qi)遇(yu)害的(de)(de)(de)雅各賓派(pai)領袖馬拉(la)(la)(la)被(bei)刺的(de)(de)(de)情景：馬拉(la)(la)(la)倒(dao)在浴缸中(zhong)，鮮(xian)血從他胸口流出，帶血的(de)(de)(de)匕首掉(diao)落在地上(shang)。馬拉(la)(la)(la)的(de)(de)(de)軀體無力(li)地垂到一邊，手(shou)中(zhong)還(huan)拿著刺客的(de)(de)(de)信函，右手(shou)還(huan)握著筆。他審(shen)批的(de)(de)(de)木箱上(shang)有墨水瓶和紙(zhi)。手(shou)上(shang)的(de)(de)(de)便(bian)箋(jian)寫的(de)(de)(de)是(shi)：“1793年(nian)7月13日，瑪麗·安(an)娜·夏洛蒂(di)·科黛(dai)致公民馬拉(la)(la)(la)：‘我(wo)’十分不幸，指望能夠(gou)得到您的(de)(de)(de)慈善，這就(jiu)足夠(gou)了(le)。”而木箱上(shang)的(de)(de)(de)便(bian)箋(jian)上(shang)寫的(de)(de)(de)則是(shi)：“請(qing)把(ba)這五個(ge)法郎的(de)(de)(de)紙(zhi)幣給一位五個(ge)孩子(zi)的(de)(de)(de)母親，她的(de)(de)(de)丈夫為(wei)祖(zu)國獻出了(le)自己的(de)(de)(de)生命(ming)。”
《馬拉之死》創作(zuo)于(yu)(yu)法(fa)國(guo)歷(li)史上(shang)動蕩，血腥，也是偉大的變革時期(qi)。路易十(shi)六(liu)治理下(xia)的法(fa)國(guo)當(dang)時正處(chu)于(yu)(yu)一場危(wei)(wei)機中，這(zhe)一波災難的導火線(xian)照例是金融危(wei)(wei)機，法(fa)國(guo)因資助美(mei)國(guo)爭(zheng)取(qu)獨立(li)而洋洋得意，但財(cai)政上(shang)的拮據又迫(po)使國(guo)王向人民增稅(shui)。以避免破產。因為貴族、神職(zhi)人員可以免稅(shui)，但是窮苦的平民們卻要為此(ci)掏空口袋。1789年，法(fa)國(guo)作(zuo)物(wu)歉收，物(wu)價(jia)飛漲。
1793年(nian)7月13日(ri)夜晚，法國大革命激進派的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人物——保爾·馬拉(la)遇刺身(shen)亡。7月14日(ri)，法國召開(kai)國民大會，譴責保皇黨的(de)(de)(de)(de)反革命陰謀。一位(wei)名叫希羅的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)發言，呼(hu)吁畫(hua)家雅克·路易·大衛(wei)拿起畫(hua)筆(bi)為馬拉(la)報仇，要讓(rang)敵人看(kan)到(dao)馬拉(la)被(bei)刺的(de)(de)(de)(de)情(qing)景發抖(dou)。大衛(wei)是法國繪畫(hua)中新古典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人物、國民大會議員、人民教育委(wei)員會委(wei)員，他(ta)接受了(le)這一任務后，立即趕(gan)到(dao)事件現場，了(le)解情(qing)況(kuang)，為死去的(de)(de)(de)(de)馬拉(la)畫(hua)了(le)頭像，下石膏面模作(zuo)為形象參考。他(ta)還把刺客留下的(de)(de)(de)(de)匕首(shou)和馬拉(la)死去的(de)(de)(de)(de)浴盆搬回畫(hua)室，作(zuo)為創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)依據。
科(ke)黛以(yi)向馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)舉報(bao)康恩地(di)區的(de)(de)吉倫特(te)黨人(ren)為名，進入(ru)馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)的(de)(de)浴(yu)室。事后(hou)的(de)(de)審訊(xun)記(ji)錄(lu)表明，當時(shi)科(ke)黛向馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)舉報(bao)了(le)18名吉倫特(te)黨人(ren)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)一(yi)一(yi)記(ji)下，并(bing)表示第(di)二天就要按名單(dan)抓人(ren)并(bing)送他們上(shang)(shang)斷頭(tou)臺(tai)。此(ci)(ci)時(shi)科(ke)黛掏出(chu)小刀(dao)，一(yi)刀(dao)刺殺了(le)馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)，然而(er)她并(bing)沒(mei)有(you)逃走，而(er)是靜(jing)靜(jing)地(di)等(deng)待抓捕。所(suo)以(yi)，當時(shi)馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)手上(shang)(shang)的(de)(de)便箋，應該是那張他準備(bei)處決的(de)(de)18人(ren)名單(dan)。因此(ci)(ci)，有(you)理(li)由懷疑(yi)，桌子上(shang)(shang)充(chong)滿慈善溫情(qing)的(de)(de)錢(qian)和撫恤信，也(ye)來自大衛的(de)(de)杜撰而(er)非(fei)事實(shi)。馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)死后(hou)，雅克·路(lu)易·大衛為馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)畫了(le)《馬(ma)(ma)(ma)(ma)拉(la)(la)(la)(la)(la)之死》畫作。
《馬(ma)(ma)拉之死》畫中(zhong)的(de)人(ren)是被仁(ren)慈、正(zheng)直和(he)無私的(de)愛(ai)國情懷所美(mei)化的(de)人(ren)，皮膚(fu)的(de)色調如(ru)同冰(bing)冷(leng)的(de)石頭，馬(ma)(ma)拉身上的(de)傷口(kou)醒目、細致，如(ru)同十(shi)字架上耶穌身上的(de)傷口(kou)，而馬(ma)(ma)拉此時似乎也有(you)著(zhu)耶穌般(ban)的(de)感召力(li)，整幅畫彌漫著(zhu)悲涼的(de)美(mei)感，似乎有(you)宗教崇拜的(de)意義，有(you)著(zhu)超強的(de)說服力(li)，鎮定而堅(jian)毅(yi)的(de)遺容(rong)好像表明馬(ma)(ma)拉并(bing)沒有(you)死。畫家塑造了一位已(yi)經死去但仍永遠活(huo)著(zhu)的(de)英雄。
畫中的(de)馬(ma)拉(la)已經褪去了(le)丑陋的(de)面容(rong)，死亡讓他(ta)(ta)安逸(yi)得(de)遠離(li)了(le)殺戮，藥(yao)水也(ye)已經好像洗清了(le)他(ta)(ta)所有(you)的(de)罪惡，使他(ta)(ta)變成(cheng)了(le)一名善良、誠實(shi)、無私愛國的(de)美(mei)男(nan)子。大(da)衛(wei)(wei)希望所有(you)法國公民都能(neng)夠看看馬(ma)拉(la)這位獻身于法國革命(ming)事業(ye)的(de)政治家。他(ta)(ta)絲毫(hao)沒(mei)有(you)描繪房(fang)中的(de)其他(ta)(ta)景物，甚至沒(mei)有(you)描繪依(yi)舊在(zai)屋里的(de)科黛，空曠的(de)房(fang)間仿(fang)佛在(zai)說——馬(ma)拉(la)依(yi)舊是你們的(de)“人民之友”。大(da)衛(wei)(wei)用他(ta)(ta)的(de)筆(bi)將馬(ma)拉(la)的(de)死繪制為(wei)了(le)不朽(xiu)的(de)歷史畫名作(zuo)，也(ye)是用這支筆(bi)美(mei)化了(le)一個(ge)喪心病狂的(de)屠夫。大(da)衛(wei)(wei)在(zai)視(shi)覺上(shang)修復了(le)馬(ma)拉(la)渾身的(de)“皰(pao)疹性皮炎”導致的(de)潰瘍，從而(er)不讓觀(guan)者對馬(ma)拉(la)出了(le)名的(de)丑陋形(xing)象產(chan)生(sheng)惡心；又為(wei)馬(ma)拉(la)的(de)手上(shang)的(de)信(xin)箋(jian)，填(tian)上(shang)動人的(de)內容(rong)。這樣的(de)藝(yi)術創造，為(wei)的(de)是打造一個(ge)圣(sheng)徒般的(de)馬(ma)拉(la)，引起不明真相的(de)觀(guan)者對刺殺者的(de)痛恨。
《馬拉(la)之死》畫作的(de)(de)(de)豎構圖(tu)明快單純、莊重，省略了一(yi)(yi)切無關大(da)局的(de)(de)(de)細(xi)節(jie)，占據畫面一(yi)(yi)半的(de)(de)(de)深沉得(de)發黑的(de)(de)(de)背景，壓(ya)得(de)人(ren)幾(ji)乎喘(chuan)不(bu)過氣來(lai)。而(er)奪(duo)人(ren)眼目(mu)的(de)(de)(de)皮膚的(de)(de)(de)尸色(se)、木箱的(de)(de)(de)黃色(se)、毯(tan)子的(de)(de)(de)綠(lv)色(se)、被單和(he)紙張的(de)(de)(de)白色(se)，又都最(zui)大(da)限度地呈現出來(lai)，形(xing)成(cheng)了強烈的(de)(de)(de)對比(bi)。馬拉(la)靠在一(yi)(yi)個浴缸里，他(ta)一(yi)(yi)只(zhi)手無力地垂(chui)落在缸外，另(ling)一(yi)(yi)只(zhi)手拿著字條(tiao)，頭后(hou)仰，面部帶著平(ping)靜的(de)(de)(de)表情(qing)，就像工作勞累后(hou)閉目(mu)小憩一(yi)(yi)樣(yang)，鮮血從他(ta)的(de)(de)(de)胸膛流出。
該(gai)畫(hua)作(zuo)用筆結實(shi)(shi)有(you)力，以寫實(shi)(shi)的(de)(de)筆法刻畫(hua)雅各(ge)賓派領袖馬拉(la)遇刺(ci)身(shen)亡。暗淡沉(chen)郁的(de)(de)畫(hua)面充滿了悲(bei)劇色彩，表述的(de)(de)是(shi)一(yi)個(ge)撼(han)動(dong)人心的(de)(de)歷史瞬(shun)間，反映(ying)了一(yi)個(ge)真實(shi)(shi)的(de)(de)具有(you)激情(qing)與(yu)理想、流血與(yu)死亡的(de)(de)大(da)革(ge)命時代。在營造馬拉(la)“圣徒”形象(xiang)的(de)(de)技巧方(fang)面，大(da)衛畫(hua)的(de)(de)馬拉(la)整(zheng)體姿態，特(te)別是(shi)下(xia)垂(chui)的(de)(de)胳膊，巧妙(miao)地將觀畫(hua)者的(de)(de)感受與(yu)耶(ye)穌基督下(xia)十字(zi)架的(de)(de)印象(xiang)聯(lian)系(xi)了起來。作(zuo)為一(yi)個(ge)天主教(jiao)國家(jia)(jia)，耶(ye)穌基督下(xia)十字(zi)架時的(de)(de)形象(xiang)，通(tong)過各(ge)位知名或不知名的(de)(de)畫(hua)家(jia)(jia)，存在于(yu)天主教(jiao)世界(jie)的(de)(de)各(ge)個(ge)角(jiao)落，拉(la)斐爾等大(da)畫(hua)家(jia)(jia)都有(you)過類似的(de)(de)表達。
19世紀(ji)法國現代(dai)派(pai)詩人、評論(lun)家夏爾·皮埃爾·波德萊爾：《馬拉之(zhi)死(si)》“沒有迂腐平庸之(zhi)處，既有一(yi)種(zhong)柔和的(de)的(de)情(qing)調，同(tong)時又有一(yi)股動人心(xin)魄的(de)力量。該畫作(zuo)是一(yi)出觸目(mu)驚心(xin)的(de)戲劇。一(yi)種(zhong)非常強烈的(de)表現力使得該幅作(zuo)品成為現代(dai)藝(yi)術的(de)奇跡之(zhi)一(yi)。”
前(qian)蘇聯美術評論家尤·戈·夏皮(pi)羅(luo)：《馬拉之死》“把一個人的(de)生活(huo)、斗爭、社會觀點和死亡描述得比(bi)長(chang)篇大論可能記述的(de)還要充分。”
直到整整100年(nian)后的1893年(nian)，《馬拉之死(si)》油(you)畫才被比利(li)時的布魯塞爾博(bo)物館(guan)收藏(zang)(zang)。現收藏(zang)(zang)于比利(li)時皇(huang)家美術館(guan)。
1982年，《馬拉(la)之死》隨法國250年畫展到(dao)中國北京展出(chu)。
雅克·路易(yi)·大(da)衛（Jacques-Louis David，1748年8月(yue)30日(ri)-1825年12月(yue)9日(ri)）是法國畫家，古(gu)典主義畫派的(de)奠基人(ren)，藝(yi)術教育(yu)家，學生有新(xin)古(gu)典主義代(dai)表人(ren)讓(rang)·奧古(gu)斯特·多米尼克·安格爾(er)，讓(rang)·巴蒂斯特·卡米耶·科羅等。畫風嚴謹(jin)，技(ji)法精(jing)工。
歲月靜(jing)好
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