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基本介紹

《危險的關系》是(shi)法國作家拉克洛創作的長篇書信(xin)體(ti)小(xiao)說。

《危險(xian)的關(guan)系》描述(shu)巴黎社交圈紅(hong)人梅(mei)特伊侯爵夫(fu)人和瓦爾(er)蒙(meng)子(zi)爵，這(zhe)兩位情場老手(shou)都發誓不再受(shou)愛情束(shu)縛(fu)，只愿游戲人間(jian)。美麗迷人又(you)工于心計(ji)的梅(mei)特伊夫(fu)人，讓瓦爾(er)蒙(meng)去引(yin)誘自己前任(ren)情人熱爾(er)庫的未婚妻沃朗熱以報復(fu)熱爾(er)庫的負心，而瓦爾(er)蒙(meng)卻正準(zhun)備對善良忠貞(zhen)的圖爾(er)韋夫(fu)人發起(qi)進攻(gong)。作(zuo)(zuo)者苦(ku)心經營了這(zhe)本(ben)小說(shuo)，祈望一(yi)鳴驚人、名垂青史。作(zuo)(zuo)為(wei)小說(shuo)，此書書信(xin)體的形式和內容(rong)配合(he)得天衣無縫，每一(yi)封信(xin)既是(shi)敘述(shu)手(shou)段，又(you)體現、促進情節發展(zhan)。

此書(shu)講(jiang)述愛(ai)(ai)情的(de)游戲，以(yi)及對異性的(de)追(zhui)逐與誘惑的(de)故事，充滿了征(zheng)服與贏得愛(ai)(ai)情的(de)各種技巧。拉克洛被司湯(tang)達(da)視(shi)為先驅，在(zai)紀德(de)開出的(de)十本法(fa)國最偉大的(de)小(xiao)說中，《危險(xian)的(de)關系》高(gao)居前列。

角色介紹

瓦爾蒙子爵

瓦(wa)(wa)(wa)爾(er)(er)(er)蒙(meng)(meng)子爵(jue)把(ba)玷辱(ru)“潔(jie)凈(jing)”作為他(ta)最(zui)(zui)大的(de)(de)(de)快樂或榮耀。按(an)巴塔耶在那本《色情史》中所(suo)述，瓦(wa)(wa)(wa)爾(er)(er)(er)蒙(meng)(meng)子爵(jue)追芳(fang)逐艷(yan)的(de)(de)(de)激情來自于挑(tiao)戰“潔(jie)凈(jing)禁忌”。他(ta)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)邪惡(e)，但(dan)是(shi)他(ta)對“潔(jie)凈(jing)”的(de)(de)(de)品(pin)味(wei)卻(que)(que)非常(chang)獨特。按(an)通常(chang)的(de)(de)(de)眼光看，塞西爾(er)(er)(er)·沃朗熱小姐天真純(chun)潔(jie)，她的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)(shen)世界像(xiang)白紙一樣纖塵未染，似乎(hu)這應該是(shi)最(zui)(zui)潔(jie)凈(jing)的(de)(de)(de)，但(dan)子爵(jue)卻(que)(que)認為這只是(shi)清淡貧(pin)乏，而德·都爾(er)(er)(er)維(wei)爾(er)(er)(er)院長夫人(ren)雖(sui)然已有家庭，但(dan)她心靈虔(qian)誠，她的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)(shen)世界被宗教(jiao)蕩(dang)滌(di)得清白無(wu)暇，這種潔(jie)凈(jing)才是(shi)瓦(wa)(wa)(wa)爾(er)(er)(er)蒙(meng)(meng)子爵(jue)最(zui)(zui)想加以(yi)玷辱(ru)的(de)(de)(de)。該書最(zui)(zui)讓(rang)人(ren)吃(chi)驚(jing)又(you)毫無(wu)懸念的(de)(de)(de)主線就是(shi)：貞(zhen)潔(jie)高(gao)尚的(de)(de)(de)都爾(er)(er)(er)維(wei)爾(er)(er)(er)夫人(ren)最(zui)(zui)終把(ba)她虔(qian)誠奉獻(xian)給(gei)了瓦(wa)(wa)(wa)爾(er)(er)(er)蒙(meng)(meng)子爵(jue)的(de)(de)(de)謊言。

這也是(shi)瓦(wa)爾(er)蒙子爵和唐(tang)璜不同的(de)地方。唐(tang)璜迷(mi)戀的(de)是(shi)姿色，他的(de)行(xing)為(wei)更(geng)多(duo)是(shi)為(wei)了滿足(zu)自己的(de)本能(neng)欲望；而(er)瓦(wa)爾(er)蒙的(de)目(mu)的(de)是(shi)征服(fu)人心(xin)。瓦(wa)爾(er)蒙要(yao)比唐(tang)璜危險得多(duo)，因為(wei)虔誠而(er)潔凈(jing)的(de)心(xin)靈通常(chang)過于單(dan)純(chun)，因而(er)對邪(xie)惡缺(que)乏想象力。更(geng)由于輕(qing)信于善(shan)的(de)力量而(er)對騙(pian)子們疏于防范，所以(yi)很容易落(luo)入瓦(wa)爾(er)蒙這種騙(pian)子的(de)陷(xian)阱。不過瓦(wa)爾(er)蒙最(zui)后還是(shi)要(yao)敗在(zai)梅特伊(yi)夫人手里。

梅特伊夫人

梅特(te)伊夫人的(de)過人之(zhi)處在(zai)于(yu)，她有(you)一種(zhong)連(lian)最洶涌澎(peng)湃的(de)愛情也(ye)不能(neng)將其(qi)遏制的(de)強大求知欲，無論與誰交往，她都(dou)能(neng)很快獲取(qu)對方內心深處的(de)秘密。男人對她來說都(dou)太傻(sha)了。瓦爾(er)蒙子爵只有(you)征服(fu)的(de)花招，之(zhi)后(hou)就輕松(song)地(di)將獵物(wu)丟掉；而(er)侯(hou)爵夫人在(zai)征服(fu)了一個(ge)獵物(wu)之(zhi)后(hou)，還(huan)擅(shan)長擺脫其(qi)糾纏(chan)，并且能(neng)夠隨性(xing)役使他們(men)，“時而(er)把他們(men)當作隨從(cong)，時而(er)把他們(men)遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)地(di)甩在(zai)身后(hou)……”

梅特伊(yi)夫人(ren)可以收放(fang)自(zi)如(ru)地控制自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)激情，在于她(ta)從不背離自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)原則。這真是(shi)(shi)(shi)一個(ge)理性(xing)(xing)、冷靜、令人(ren)毛(mao)骨(gu)悚然的(de)(de)(de)人(ren)。不過，如(ru)果(guo)忽略她(ta)身上(shang)那(nei)些邪惡(e)的(de)(de)(de)東西，那(nei)么在讀者面前呈現的(de)(de)(de)就是(shi)(shi)(shi)一個(ge)強大(da)的(de)(de)(de)、獨(du)立而又自(zi)由(you)(you)的(de)(de)(de)半人(ren)半神(shen)。她(ta)在書(shu)(shu)里所做的(de)(de)(de)就是(shi)(shi)(shi)讓人(ren)盡情地享受自(zi)由(you)(you)。正是(shi)(shi)(shi)因為當時的(de)(de)(de)道德束(shu)縛太多(duo)，所以她(ta)才(cai)使用了(le)那(nei)么多(duo)陰謀。她(ta)雖然也危險，但她(ta)只是(shi)(shi)(shi)為了(le)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)快樂。相比較(jiao)來說，瓦爾蒙(meng)子(zi)爵比她(ta)卑鄙得多(duo)。拉克洛(luo)為該(gai)書(shu)(shu)加了(le)一個(ge)副題：“為了(le)教育(yu)別(bie)的(de)(de)(de)社(she)交(jiao)圈子(zi)而發(fa)表的(de)(de)(de)一個(ge)社(she)交(jiao)圈子(zi)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)信集”——其實，該(gai)書(shu)(shu)除(chu)了(le)讓人(ren)明白人(ren)心險惡(e)之外(wai)，更主要是(shi)(shi)(shi)追(zhui)求理性(xing)(xing)的(de)(de)(de)生(sheng)活。

內容介紹

書中(zhong)(zhong)女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公梅(mei)特伊夫人(ren)(ren)是(shi)一(yi)個年(nian)(nian)輕的(de)(de)風流寡婦(fu)，表面生活嚴謹，恪守婦(fu)道，實(shi)際上(shang)邪惡成性，專門引(yin)誘青(qing)年(nian)(nian)男女(nv)亂搞關系，她的(de)(de)搭檔瓦爾(er)(er)蒙子(zi)(zi)爵(jue)(jue)是(shi)一(yi)個卑(bei)鄙無恥的(de)(de)淫棍，恃著自己(ji)的(de)(de)財勢，把情場(chang)(chang)當做戰(zhan)場(chang)(chang)，專門追(zhui)擊那些不知社會險惡的(de)(de)純情女(nv)子(zi)(zi)。這(zhe)兩個人(ren)(ren)之所以(yi)(yi)能結(jie)成同盟，是(shi)因為(wei)梅(mei)特伊侯(hou)爵(jue)(jue)夫人(ren)(ren)被熱(re)(re)爾(er)(er)庫伯爵(jue)(jue)拋棄(qi)，后(hou)者追(zhui)求的(de)(de)是(shi)一(yi)位總(zong)督夫人(ren)(ren)；而(er)(er)這(zhe)位總(zong)督夫人(ren)(ren)也為(wei)了(le)(le)他(ta)而(er)(er)犧牲了(le)(le)瓦爾(er)(er)蒙子(zi)(zi)爵(jue)(jue)，因此(ci)兩人(ren)(ren)的(de)(de)仇(chou)恨都(dou)集中(zhong)(zhong)到熱(re)(re)爾(er)(er)庫伯爵(jue)(jue)身上(shang)。梅(mei)特伊侯(hou)爵(jue)(jue)夫人(ren)(ren)的(de)(de)復仇(chou)計劃(hua)就是(shi)要利用(yong)年(nian)(nian)輕的(de)(de)當瑟尼騎士去追(zhui)求熱(re)(re)爾(er)(er)庫的(de)(de)未婚妻沃(wo)朗熱(re)(re)小(xiao)姐，以(yi)(yi)此(ci)破壞熱(re)(re)爾(er)(er)庫的(de)(de)婚姻。瓦爾(er)(er)蒙在執行報復計劃(hua)的(de)(de)過程中(zhong)(zhong)，奸污了(le)(le)年(nian)(nian)僅十五歲的(de)(de)沃(wo)朗熱(re)(re)小(xiao)姐，又(you)因自己(ji)動了(le)(le)真情，去追(zhui)求圖(tu)爾(er)(er)韋法院(yuan)院(yuan)長(chang)夫人(ren)(ren)而(er)(er)得罪了(le)(le)梅(mei)特伊，兩人(ren)(ren)決裂(lie)。

背景介紹

構成《危險(xian)的關系》文學背(bei)景的，一(yi)方(fang)面(mian)(mian)是法(fa)國言(yan)情小說的風(feng)行并在整個(ge)歐(ou)洲附庸風(feng)雅(ya)的有閑階層(ceng)中備受(shou)青睞；另一(yi)方(fang)面(mian)(mian)則是大膽表現上流社(she)會(hui)情場丑聞、探索性(xing)愛主題的作品被(bei)認(ren)定有危害社(she)會(hui)嫌疑而遭(zao)非難或查禁。

作者介紹

肖(xiao)德(de)(de)洛·德(de)(de)·拉(la)克(ke)洛（Choderlos de Laclos,1741-1803），法(fa)國作(zuo)家，生(sheng)于索姆省(sheng)亞(ya)眠市。1780年7月(yue)至(zhi)(zhi)1781年9月(yue)，他(ta)(ta)(ta)構(gou)思創作(zuo)了(le)《危險的(de)關(guan)系(xi)》，出版(ban)后即刻風行一時，引起(qi)巨大的(de)社(she)會(hui)反響，在作(zuo)者(zhe)(zhe)生(sheng)前至(zhi)(zhi)少印了(le)五十版(ban)，但(dan)在十九世紀，此書卻(que)被(bei)法(fa)院(yuan)以(yi)“內(nei)容淫猥、有(you)傷風化”為由多次(ci)列為禁書，作(zuo)者(zhe)(zhe)也因(yin)此聲(sheng)名不彰(zhang)。直到二十世紀中后期(qi)，保爾·布爾熱對他(ta)(ta)(ta)的(de)揄揚以(yi)及波(bo)德(de)(de)萊(lai)爾有(you)關(guan)這部(bu)小說(shuo)的(de)筆記的(de)出版(ban)，尤其是二戰(zhan)以(yi)后，紀德(de)(de)、馬爾羅(luo)、吉羅(luo)杜、莫羅(luo)亞(ya)、羅(luo)歇·瓦揚、布托爾等作(zuo)家都對他(ta)(ta)(ta)給予(yu)高(gao)度(du)評價，恢復了(le)他(ta)(ta)(ta)在文學史(shi)上的(de)崇高(gao)地(di)位。

鑒賞評價

作品主題

從風(feng)格(ge)情(qing)調(diao)(diao)和(he)主題上(shang)都可以看出，《危(wei)險的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系》屬于(yu)(yu)表現(xian)“浪蕩(dang)男女(nv)(nv)”傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)類(lei)小說。“風(feng)流浪蕩(dang)”一(yi)詞(ci)在(zai)《危(wei)險的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系》出版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)代不(bu)僅(jin)只意(yi)味(wei)著縱欲胡為(wei)(wei)，實際(ji)上(shang)仍然保(bao)有(you)(you)著幾分它那“自(zi)由思想”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古意(yi)，專指1700年(nian)左右法(fa)國思想激(ji)進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識分子對(dui)于(yu)(yu)教會和(he)當時(shi)(shi)舊(jiu)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)(dao)德觀(guan)念表示(shi)反抗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思潮。屬于(yu)(yu)這一(yi)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)些作家(jia)通過對(dui)男女(nv)(nv)兩性關(guan)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大膽描寫(xie)，表現(xian)貴族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒淫生(sheng)活(huo)和(he)思想情(qing)趣，同時(shi)(shi)反映當時(shi)(shi)惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)行，展(zhan)示(shi)人(ren)(ren)(ren)心中(zhong)(zhong)惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)念，對(dui)于(yu)(yu)公認(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會及(ji)道(dao)(dao)德標準提出質(zhi)疑，但筆調(diao)(diao)有(you)(you)時(shi)(shi)不(bu)免流于(yu)(yu)猥(wei)褻，格(ge)調(diao)(diao)也不(bu)高。但《危(wei)險的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作者(zhe)拉克洛卻不(bu)走這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)路子，他(ta)不(bu)愿(yuan)在(zai)作品中(zhong)(zhong)明確表示(shi)自(zi)己個(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法(fa)，也不(bu)追求(qiu)露骨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色情(qing)描寫(xie)，而(er)是(shi)以周密復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節、鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物性格(ge)和(he)細(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理分析，構成藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量(liang)。他(ta)書中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那對(dui)浪蕩(dang)男女(nv)(nv)所參與的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)只是(shi)一(yi)場(chang)秘密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)游(you)戲(xi)，而(er)只有(you)(you)無視社會公認(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮儀規矩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)參與者(zhe)才能(neng)在(zai)這場(chang)游(you)戲(xi)中(zhong)(zhong)贏得(de)勝利。操縱控制(zhi)替代了(le)公正(zheng)待人(ren)(ren)(ren)，性成為(wei)(wei)了(le)一(yi)種(zhong)力量(liang)，而(er)愛情(qing)卻是(shi)一(yi)種(zhong)軟弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)。

藝術特色

《危險的(de)關系》中的(de)一(yi)百七(qi)十五封信(xin)(xin)(xin)，正像拉(la)克洛手中的(de)一(yi)副紙(zhi)牌，他(ta)(ta)謀(mou)篇布局(ju)(ju)，縝密計算在(zai)與(yu)讀者(zhe)(zhe)進(jin)行的(de)這(zhe)(zhe)一(yi)局(ju)(ju)局(ju)(ju)游戲中的(de)得與(yu)失，這(zhe)(zhe)里(li)打出(chu)一(yi)張，那里(li)收起一(yi)張，誘惑讀者(zhe)(zhe)步(bu)步(bu)深入這(zhe)(zhe)場(chang)危險的(de)游戲。這(zhe)(zhe)正是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)部(bu)小(xiao)說的(de)偉大之處。拉(la)克洛的(de)文本自覺已到如此程度，他(ta)(ta)始終抱(bao)著這(zhe)(zhe)樣一(yi)種意識，作家(jia)的(de)“自我”與(yu)敘述者(zhe)(zhe)完全不是(shi)(shi)一(yi)回事(shi)，而(er)敘述者(zhe)(zhe)的(de)立(li)(li)場(chang)又與(yu)小(xiao)說中人(ren)的(de)立(li)(li)場(chang)決不能相(xiang)提(ti)并論。他(ta)(ta)構想人(ren)物的(de)心(xin)理，用他(ta)(ta)們的(de)口氣編造這(zhe)(zhe)些信(xin)(xin)(xin)件，設想信(xin)(xin)(xin)件的(de)抵達方式和時(shi)間。在(zai)此過程中，他(ta)(ta)逐漸意識到，是(shi)(shi)所有人(ren)——每個人(ren)的(de)動機(ji)，主(zhu)要是(shi)(shi)代表他(ta)(ta)們內(nei)心(xin)里(li)最壞或是(shi)(shi)最軟弱的(de)那一(yi)面的(de)動機(ji)，在(zai)推著現實或虛構的(de)世(shi)界向前走。

《危險的(de)(de)(de)(de)(de)關系》是(shi)一(yi)(yi)(yi)部書(shu)(shu)(shu)信(xin)(xin)(xin)體小(xiao)(xiao)說(shuo)，屬于18世紀的(de)(de)(de)(de)(de)又(you)一(yi)(yi)(yi)文學傳統。用(yong)(yong)書(shu)(shu)(shu)信(xin)(xin)(xin)形(xing)(xing)(xing)式所講述的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事在一(yi)(yi)(yi)個人們(men)習慣通信(xin)(xin)(xin)往來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)十分流(liu)行(xing)。當時兩部最有影(ying)響的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)，《新(xin)愛洛(luo)伊絲(si)》和《克拉麗(li)莎(sha)》都(dou)是(shi)作(zuo)者用(yong)(yong)書(shu)(shu)(shu)信(xin)(xin)(xin)體撰(zhuan)寫的(de)(de)(de)(de)(de)，但無(wu)論是(shi)盧梭還是(shi)理(li)查(cha)遜，都(dou)沒(mei)(mei)有意(yi)識到可以(yi)用(yong)(yong)戲劇化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法對這種小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式加以(yi)處理(li)。他(ta)們(men)讓他(ta)們(men)小(xiao)(xiao)說(shuo)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)通信(xin)(xin)(xin)者令人生厭地詳盡地分析(xi)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情，并(bing)且冗長地闡述道德和社會問(wen)題。故(gu)(gu)事緊(jin)張的(de)(de)(de)(de)(de)節奏給降了下來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)，作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)聲音插了進來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)。拉克洛(luo)卻(que)從來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)不允(yun)許故(gu)(gu)事進展的(de)(de)(de)(de)(de)速度(du)緩慢下來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai),他(ta)對待書(shu)(shu)(shu)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)通信(xin)(xin)(xin)者，就像軍(jun)官訓練新(xin)招募的(de)(de)(de)(de)(de)士兵(bing)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)嚴格(ge)。他(ta)們(men)按照他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)命令動作(zuo)整齊地開步(bu)行(xing)走(zou)。在他(ta)手(shou)里(li)(li)，書(shu)(shu)(shu)信(xin)(xin)(xin)體小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式從來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)沒(mei)(mei)有這么切合(he)故(gu)(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容，小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式和內(nei)容結(jie)合(he)得(de)從來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)沒(mei)(mei)有如此緊(jin)密。每一(yi)(yi)(yi)封書(shu)(shu)(shu)信(xin)(xin)(xin)既是(shi)敘述的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段，又(you)體現了情節的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展。他(ta)是(shi)書(shu)(shu)(shu)信(xin)(xin)(xin)體小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)集(ji)大成(cheng)者，把這種小(xiao)(xiao)說(shuo)形(xing)(xing)(xing)式運用(yong)(yong)得(de)得(de)心應手(shou)，發(fa)(fa)揮到后人幾乎無(wu)從追步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)。

作品影響

1782年(nian)春，小說問世。立(li)刻(ke)引起人們的注意，一個(ge)(ge)月竟銷售了2000冊，這在當時是個(ge)(ge)很(hen)大的數字，拉克洛也由此(ci)名聲大噪。

然(ran)而(er)，《危險(xian)的(de)(de)關(guan)(guan)系(xi)》在(zai)1823年被巴黎一家(jia)法(fa)(fa)院以“違反(fan)公共道德(de)”為(wei)由(you)而(er)禁(jin)止出(chu)版發行。19世紀的(de)(de)法(fa)(fa)國(guo)小說家(jia)中，只有司湯(tang)達對(dui)他懷有敬意(yi)。拉克洛的(de)(de)名(ming)字繼續(xu)與(yu)“淫猥放(fang)蕩”和(he)“傷風敗俗”等詞語聯系(xi)在(zai)一起(qi)。1865年，對(dui)《包法(fa)(fa)利(li)夫人》的(de)(de)作(zuo)者(zhe)和(he)《惡之花》的(de)(de)作(zuo)者(zhe)提起(qi)公訴的(de)(de)法(fa)(fa)院又把《危險(xian)的(de)(de)關(guan)(guan)系(xi)》列為(wei)禁(jin)書。到(dao)了20世紀初期(qi)，《危險(xian)的(de)(de)關(guan)(guan)系(xi)》仍(reng)然(ran)受到(dao)冷遇；作(zuo)為(wei)一種無言的(de)(de)制裁，文(wen)學史對(dui)它只字不提。

直到20世(shi)紀(ji)中(zhong)期，《危險的(de)(de)(de)(de)關系》的(de)(de)(de)(de)文學地(di)位才一升再升，法國作家紀(ji)德甚至認為它完全可以成(cheng)為“世(shi)界十大小說”當然的(de)(de)(de)(de)入(ru)選者。《危險的(de)(de)(de)(de)關系》現(xian)代版本的(de)(de)(de)(de)印(yin)數也超過了(le)《茶花女(nv)》、《紅與黑》、《包法利夫人》、《巴馬修道院》等名著(zhu)。法國的(de)(de)(de)(de)文學史(shi)著(zhu)作也增補了(le)對(dui)拉克洛(luo)的(de)(de)(de)(de)專門論述(shu)。