芒果视频下载

簡介

弗拉門戈(ge)藝術是世界藝術舞臺上獨樹一(yi)(yi)幟的流派(pai)。在這個大流變時期，弗拉門戈(ge)舞也在進行著(zhu)有(you)些變化(hua)。它所(suo)面(mian)臨的困境正如許(xu)多中國古(gu)老(lao)的藝術形(xing)式所(suo)面(mian)臨的一(yi)(yi)樣：傳統的東西(xi)在不知不覺(jue)間一(yi)(yi)點一(yi)(yi)點流失。

西(xi)(xi)(xi)班牙人(ren)以能歌(ge)善舞(wu)(wu)著稱(cheng)(cheng)(cheng)于(yu)世(shi)，目前最為(wei)流行的西(xi)(xi)(xi)班牙舞(wu)(wu)蹈形式(shi)，就(jiu)是弗拉(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)，與(yu)斗牛并稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)西(xi)(xi)(xi)班牙兩大國粹。弗拉(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)是西(xi)(xi)(xi)班牙境內(nei)的安(an)達盧(lu)西(xi)(xi)(xi)亞(ya)(ya)地區吉普賽人(ren)（又稱(cheng)(cheng)(cheng)弗拉(la)門戈(ge)人(ren)）的音(yin)樂和舞(wu)(wu)蹈。源于(yu)吉普賽、安(an)達盧(lu)西(xi)(xi)(xi)亞(ya)(ya)、阿(a)拉(la)伯(bo)還有西(xi)(xi)(xi)班牙猶太人(ren)的民(min)間歌(ge)舞(wu)(wu)，十四(si)、十五世(shi)紀，吉卜賽流浪者把東方(fang)的印(yin)度(du)踢踏舞(wu)(wu)風、阿(a)拉(la)伯(bo)的神秘感傷風情融合(he)在(zai)自己潑辣奔放的歌(ge)舞(wu)(wu)中帶到了西(xi)(xi)(xi)班牙。從(cong)十九世(shi)紀起(qi)，吉普賽人(ren)開始(shi)在(zai)咖啡館里跳(tiao)舞(wu)(wu)，并以此為(wei)業。于(yu)是，弗拉(la)門戈(ge)一詞首先用來稱(cheng)(cheng)(cheng)呼他(ta)們當時的音(yin)樂和舞(wu)(wu)蹈。

起源

西班(ban)牙(ya)南部的(de)(de)(de)安(an)(an)達盧西亞長期以來(lai)是各種音樂(le)文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)大熔(rong)爐，早年希(xi)臘、迦(jia)太(tai)基、羅馬、拜占廷(ting)的(de)(de)(de)居(ju)民帶來(lai)了(le)地(di)中海邊遠(yuan)地(di)區的(de)(de)(de)音樂(le)，后來(lai)西哥特人，又(you)帶來(lai)了(le)他(ta)們的(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)化(hua)。從(cong)公元八世紀起，阿(a)拉伯(bo)人在此(ci)建立了(le)西哈里發帝國，統治延續了(le)700多年。從(cong)15世紀中起，吉(ji)卜賽人又(you)大量移居(ju)此(ci)地(di)。因此(ci)，在安(an)(an)達盧西亞既有(you)阿(a)拉伯(bo)文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)巨(ju)大影響，又(you)有(you)吉(ji)卜賽歌舞藝術(shu)的(de)(de)(de)強大魅力，使這(zhe)個(ge)地(di)區變成(cheng)了(le)歐(ou)洲最具有(you)異國風味，東方(fang)色(se)彩的(de)(de)(de)地(di)方(fang)。正是在這(zhe)樣的(de)(de)(de)背景(jing)下產生(sheng)了(le)弗拉門戈藝術(shu)。

關于弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)(de)來(lai)(lai)源(yuan)說法(fa)很(hen)多，有(you)(you)記載的(de)(de)(de)弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)歷(li)(li)史只有(you)(you)兩百多年，而兩百年前的(de)(de)(de)歷(li)(li)史則(ze)(ze)(ze)為(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)們留下(xia)(xia)了(le)不斷的(de)(de)(de)爭論和猜測。有(you)(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)認為(wei)它是吉(ji)卜賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)從(cong)北印度(du)帶(dai)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)，有(you)(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)則(ze)(ze)(ze)認為(wei)它來(lai)(lai)自阿拉(la)伯，但它與吉(ji)卜賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)有(you)(you)密(mi)切關系則(ze)(ze)(ze)是可以肯定的(de)(de)(de)。大多通過(guo)傳(chuan)奇(qi)故事流傳(chuan)了(le)下(xia)(xia)來(lai)(lai)，更增添了(le)弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)(de)神秘(mi)色彩(cai)。很(hen)多人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)認為(wei)弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)是吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)發明創造。雖然吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)并(bing)非弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)唯一的(de)(de)(de)創造者，但他們對于弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)(de)形成功不可沒，而且到(dao)現(xian)在弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)藝術的(de)(de)(de)中心仍是傳(chuan)統(tong)吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)居住的(de)(de)(de)地方。1425年，吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)從(cong)印度(du)來(lai)(lai)到(dao)安達盧(lu)西(xi)(xi)(xi)亞，也帶(dai)來(lai)(lai)了(le)帶(dai)有(you)(you)濃(nong)郁(yu)印度(du)風格的(de)(de)(de)歌舞。那時的(de)(de)(de)安達盧(lu)西(xi)(xi)(xi)亞仍在阿拉(la)伯人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)統(tong)治(zhi)之下(xia)(xia)，還聚居著猶太(tai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)、摩(mo)爾人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)。不久，作為(wei)異(yi)教徒(tu)的(de)(de)(de)吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)遭(zao)到(dao)了(le)天主教宗教法(fa)庭的(de)(de)(de)迫害。摩(mo)爾人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)也被迫改信天主教，否則(ze)(ze)(ze)就被驅逐出西(xi)(xi)(xi)班牙，猶太(tai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)也遭(zao)遇了(le)類(lei)似(si)的(de)(de)(de)命運，而吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)經歷(li)(li)最為(wei)恐怖：統(tong)治(zhi)當局試(shi)圖將(jiang)吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)全(quan)部(bu)種族滅絕，還通過(guo)了(le)很(hen)多法(fa)律限(xian)制吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)行(xing)動。

吉(ji)(ji)普賽服裝和(he)語言都(dou)遭到禁止。當局禁止吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)流(liu)浪(lang)，要(yao)求他們尋找固(gu)定的(de)(de)工作(zuo)，但又(you)不準從事賣(mai)馬、在(zai)集市上擺攤和(he)巫術等(deng)傳統的(de)(de)吉(ji)(ji)普賽謀生(sheng)方式(shi)。種種的(de)(de)法律約(yue)束和(he)限制(zhi)使得(de)一些(xie)吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)、摩(mo)爾人(ren)(ren)(ren)和(he)猶太人(ren)(ren)(ren)不得(de)不躲藏到地形險(xian)峻(jun)的(de)(de)山區生(sheng)活，以逃脫(tuo)當局的(de)(de)追蹤。很(hen)多年之后(hou)，不同文化在(zai)這里融合、滋長，便形成了今(jin)天我們看(kan)到弗(fu)拉門戈。18世紀(ji)時(shi)，人(ren)(ren)(ren)們對吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)態度大為改觀，因此很(hen)多吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)走(zou)出山區，回到了以往的(de)(de)村子和(he)城鎮生(sheng)活，并帶來了神秘傷感、豪放潑(po)辣的(de)(de)弗(fu)拉門戈。

在弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)演出中(zhong)，我(wo)們常常看見歌(ge)手緊皺(zhou)眉頭，面部表情憂郁、憤懣(men)、歌(ge)聲(sheng)嘶啞，這是其他演出中(zhong)很(hen)少(shao)見到(dao)的(de)(de)，人(ren)們感到(dao)奇怪，但如(ru)果了(le)(le)(le)解了(le)(le)(le)弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)(ge)產生(sheng)的(de)(de)背景，也就不難(nan)理解了(le)(le)(le)。弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)(ge)藝術反(fan)映了(le)(le)(le)吉卜(bu)(bu)(bu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)貧(pin)窮、悲(bei)慘的(de)(de)命運和(he)處境，并通(tong)過詩(shi)歌(ge)、音樂(le)和(he)舞蹈(dao)來表現它。15世紀西(xi)班牙統一(yi)后，君(jun)主及天主教會強迫猶太人(ren)、阿拉(la)伯(bo)人(ren)改(gai)宗(zong)，強迫吉卜(bu)(bu)(bu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)改(gai)變(bian)生(sheng)活(huo)方式(shi)，他們為了(le)(le)(le)逃(tao)避(bi)迫害，被迫離家出走，流離失所，逃(tao)往偏僻的(de)(de)山區，他們過著同樣的(de)(de)苦難(nan)生(sheng)活(huo)，是吉卜(bu)(bu)(bu)賽(sai)(sai)(sai)人(ren)用他們的(de)(de)歌(ge)喉、舞步、樂(le)器訴(su)說了(le)(le)(le)這一(yi)切(qie)。

發展

15世紀(ji)西(xi)班牙統(tong)一(yi)后，君(jun)主及天主教(jiao)會(hui)強迫(po)猶太(tai)人(ren)(ren)、阿拉伯人(ren)(ren)改(gai)宗，強迫(po)吉(ji)卜賽人(ren)(ren)改(gai)變生(sheng)活方式，他(ta)們為了逃(tao)避(bi)迫(po)害，被迫(po)離家出(chu)走，流離失所，逃(tao)往偏僻的山區，他(ta)們過著同樣的苦難生(sheng)活，是(shi)吉(ji)卜賽人(ren)(ren)用他(ta)們的歌(ge)喉、舞步、樂器(qi)訴說(shuo)了這一(yi)切。

到(dao)18世紀中葉，弗拉門(men)戈已經(jing)在(zai)安(an)達(da)盧西亞(ya)風行(xing)一(yi)時，但上流(liu)社(she)會仍然拒絕它，后(hou)來有一(yi)位(wei)為當時流(liu)行(xing)的(de)獨(du)幕劇《托納蒂(di)亞(ya)》作曲的(de)音樂家采用了(le)吉卜賽的(de)詩句和旋(xuan)律，情(qing)況才(cai)有了(le)改變。這(zhe)個時期出(chu)現了(le)不少專業的(de)演(yan)唱家，1920年還(huan)演(yan)出(chu)了(le)第一(yi)部弗拉門(men)戈歌劇，1922年在(zai)格拉納達(da)舉(ju)行(xing)了(le)有名的(de)弗拉門(men)戈比賽，但隨(sui)后(hou)這(zhe)門(men)藝術就趨于衰微。直到(dao)1956年在(zai)科爾多瓦舉(ju)行(xing)弗拉門(men)戈比賽，1957年在(zai)赫雷茲(zi)建立了(le)弗拉門(men)戈學(xue)，這(zhe)種藝術才(cai)得到(dao)復(fu)興和發(fa)展(zhan)。

最(zui)初，弗(fu)(fu)拉門(men)戈只在吉普(pu)賽人(ren)(ren)的(de)(de)家庭聚會上表(biao)(biao)演，并未引(yin)起人(ren)(ren)們(men)的(de)(de)關注。但神(shen)(shen)秘(mi)的(de)(de)音樂和刺激的(de)(de)舞(wu)蹈很(hen)快吸(xi)引(yin)了(le)18、19世(shi)紀小(xiao)說作家的(de)(de)注意(yi)，他(ta)們(men)不(bu)斷創作有關這些藝人(ren)(ren)以(yi)及他(ta)們(men)所表(biao)(biao)演的(de)(de)狂野歌舞(wu)的(de)(de)神(shen)(shen)奇故事(shi)。后來也(ye)有不(bu)少非吉普(pu)賽裔的(de)(de)弗(fu)(fu)拉門(men)戈愛好者(zhe)參與其中，吉普(pu)賽歌手(shou)也(ye)開(kai)始在充斥著妓女和酒精的(de)(de)社會名流(liu)私人(ren)(ren)聚會上獻藝。那段時間(jian)，不(bu)少藝人(ren)(ren)因為表(biao)(biao)演弗(fu)(fu)拉門(men)戈而(er)成名，弗(fu)(fu)拉門(men)戈也(ye)風行起來。

1850-1910年是弗拉門戈(ge)的(de)(de)“黃金(jin)時(shi)(shi)代”。那個時(shi)(shi)代也(ye)被稱為(wei)弗拉門戈(ge)的(de)(de)歌(ge)手咖啡(fei)(fei)館(guan)(guan)時(shi)(shi)代，在(zai)安達盧西(xi)(xi)亞(ya)(ya)的(de)(de)塞(sai)維利亞(ya)(ya)和(he)(he)加蒂斯（Cádiz）率先開設了(le)這(zhe)類咖啡(fei)(fei)館(guan)(guan)，人(ren)們可以在(zai)那里邊吃邊喝，同時(shi)(shi)欣賞(shang)弗拉門戈(ge)表(biao)演(yan)(yan)，這(zhe)類表(biao)演(yan)(yan)主(zhu)要是為(wei)了(le)獲得(de)(de)經濟(ji)上的(de)(de)收益，但也(ye)使(shi)弗拉門戈(ge)得(de)(de)到了(le)推(tui)廣(guang)和(he)(he)普(pu)及。很多吉普(pu)賽藝人(ren)并(bing)不愿意在(zai)這(zhe)種咖啡(fei)(fei)館(guan)(guan)獻(xian)藝，因(yin)此也(ye)促成(cheng)了(le)大量非吉普(pu)賽裔弗拉門戈(ge)演(yan)(yan)員的(de)(de)出現(xian)。他(ta)們的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)不那么濃烈，更像是安達盧西(xi)(xi)亞(ya)(ya)地區的(de)(de)民(min)歌(ge)。而這(zhe)時(shi)(shi)西(xi)(xi)班牙的(de)(de)殖民(min)艦隊(dui)水手返國(guo)，又將古巴(ba)、波多黎各、阿根廷等地的(de)(de)音樂注入到弗拉門戈(ge)中(zhong)。

吉普(pu)賽人表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)弗拉門(men)(men)戈(ge)是很(hen)隨(sui)興的(de)，既沒有固定(ding)的(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)內容，也不會有固定(ding)的(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)時間。隨(sui)著非吉普(pu)賽裔演(yan)(yan)員在安(an)達盧西亞地區的(de)流(liu)行(xing)，弗拉門(men)(men)戈(ge)舞(wu)蹈(dao)(dao)也有了更多的(de)理解和創新。傳統的(de)深沉之歌（cante jondo）已不再在咖(ka)啡(fei)館流(liu)行(xing)。專業的(de)弗拉門(men)(men)戈(ge)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)團逐(zhu)漸形(xing)成，舞(wu)蹈(dao)(dao)本身更偏(pian)重編排.

弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)咖啡館(guan)變成(cheng)了(le)表(biao)演場，傳統的(de)(de)吉普賽人(ren)弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)表(biao)演遭受打擊。原汁原味的(de)(de)弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)歌(ge)舞不再受追捧，藝(yi)(yi)人(ren)們只有兩個選(xuan)擇：放(fang)棄嚴謹的(de)(de)藝(yi)(yi)術要求加入日益(yi)壯(zhuang)大的(de)(de)非(fei)吉普賽人(ren)裔藝(yi)(yi)人(ren)，或者返回他們的(de)(de)小鄉(xiang)村(cun)繼續純粹(cui)但(dan)不為外人(ren)所關注(zhu)的(de)(de)表(biao)演。

弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)表(biao)演(yan)(yan)漸(jian)漸(jian)由小型的咖啡館(guan)移往大(da)戲院。由于舞臺空間(jian)和觀眾(zhong)的改變，弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)的表(biao)演(yan)(yan)純度(du)逐漸(jian)減弱。為(wei)振(zhen)興弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)，古典作曲家Manuel de Falla聯(lian)合藝人(ren)與知識分子，在(zai)1922年舉辦了(le)弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)歌手大(da)賽(sai)。但遺憾(han)的是(shi)，在(zai)20世紀三(san)四十年代，戰爭(zheng)接踵而至(zhi)，摧(cui)毀了(le)弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)。那時候，處于貧窮和饑餓之中安(an)達盧西亞只有(you)在(zai)大(da)劇院里(li)才能(neng)看上(shang)漸(jian)漸(jian)被人(ren)遺忘的弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)表(biao)演(yan)(yan)。弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)的復(fu)興運動推(tui)遲(chi)至(zhi)上(shang)世紀50年代，無數藝術家、作家、知識分子聯(lian)合起(qi)來，有(you)人(ren)著書，有(you)人(ren)寫專(zhuan)論探討弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)的根源，唱片公司也灌(guan)錄(lu)了(le)許多(duo)偉大(da)歌手的作品，陸陸續續，西班(ban)牙(ya)各地又開設了(le)許多(duo)專(zhuan)門(men)(men)表(biao)演(yan)(yan)弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)的酒館(guan)、俱樂部(bu)，致力推(tui)古典弗拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)。

現代弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)分為(wei)cante(歌)、toque(琴(qin))、baile(舞(wu)(wu))三部分，先有(you)民歌，上世紀(ji)50年代為(wei)了外國(guo)人的(de)(de)需要(yao)增大(da)了舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)部分，《卡門(men)(men)(men)(men)》這(zhe)樣的(de)(de)“弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)歌劇”至今被一些(xie)藝(yi)術家認為(wei)是假冒的(de)(de)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)。之(zhi)所以要(yao)固執地(di)(di)避(bi)開游(you)客，因為(wei)只(zhi)有(you)小場(chang)地(di)(di)才能聽到弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)的(de)(de)真正民歌。后來采訪到的(de)(de)Palacio de Flamenco弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)團的(de)(de)經理在面對我(wo)們“誰是弗(fu)(fu)拉(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)的(de)(de)靈(ling)魂”這(zhe)種偽命題(ti)時(shi)，很官(guan)方地(di)(di)回答:“歌舞(wu)(wu)密(mi)不可(ke)分，那是雙重的(de)(de)靈(ling)感(gan)。”

舞蹈特點

弗拉門戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)不僅(jin)可以(yi)展現出熱情(qing)、奔放、優美、剛健，同時也(ye)可以(yi)展現出憤(fen)怒，哀傷，隱忍(ren)和(he)爆發。形象地體現了西班牙(ya)人(ren)民的(de)(de)(de)(de)民族氣質(zhi)。它也(ye)是(shi)薩爾蘇(su)埃拉的(de)(de)(de)(de)重要(yao)(yao)(yao)(yao)藝(yi)術源(yuan)泉。這種舞(wu)(wu)(wu)蹈正是(shi)表達吉卜賽(sai)姑娘愛恨情(qing)愁(chou)的(de)(de)(de)(de)最(zui)佳(jia)載體。此舞(wu)(wu)(wu)具(ju)有(you)三大要(yao)(yao)(yao)(yao)素：伴(ban)奏、伴(ban)唱(chang)和(he)舞(wu)(wu)(wu)蹈，表現主題多為上帝、女人(ren)、愛情(qing)等內容，跳弗拉門戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)時的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)要(yao)(yao)(yao)(yao)領在于注重全身各部(bu)(bu)位(wei)動(dong)作(zuo)間的(de)(de)(de)(de)充(chong)分(fen)協(xie)調，或(huo)用(yong)腳(jiao)踏擊，或(huo)捻動(dong)手指發出響聲，或(huo)手持響板敲擊而舞(wu)(wu)(wu)；充(chong)分(fen)的(de)(de)(de)(de)表現出每(mei)個舞(wu)(wu)(wu)句中(zhong)起(qi)止(zhi)與(yu)(yu)終(zhong)結動(dong)作(zuo)所要(yao)(yao)(yao)(yao)求的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)感覺和(he)神態(tai)。同時在舞(wu)(wu)(wu)蹈過程(cheng)中(zhong)要(yao)(yao)(yao)(yao)始(shi)終(zhong)保持膝蓋微屈的(de)(de)(de)(de)姿勢，這樣才能最(zui)大限度的(de)(de)(de)(de)活動(dong)肢體，而又不至于過分(fen)夸張。腹部(bu)(bu)需要(yao)(yao)(yao)(yao)收緊，使(shi)順暢的(de)(de)(de)(de)呼吸貫穿始(shi)終(zhong)，肩膀(bang)要(yao)(yao)(yao)(yao)下沉，頭(tou)頸(jing)要(yao)(yao)(yao)(yao)高昂。只有(you)這樣，演員的(de)(de)(de)(de)手與(yu)(yu)臂才能看(kan)上去松弛而有(you)彈性(xing)、柔軟而有(you)韌勁。頭(tou)、肩、腰、臀和(he)雙臂的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)才會(hui)充(chong)滿(man)力量(liang)，舞(wu)(wu)(wu)出的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)才會(hui)協(xie)調。手臂的(de)(de)(de)(de)正確使(shi)用(yong)是(shi)弗拉門戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)難度較(jiao)大的(de)(de)(de)(de)部(bu)(bu)分(fen)，需要(yao)(yao)(yao)(yao)多年的(de)(de)(de)(de)訓練(lian)才能真正在腳(jiao)跟(gen)雨點般迅速(su)擊地的(de)(de)(de)(de)同時保持手臂以(yi)及上身的(de)(de)(de)(de)松弛，它是(shi)技術與(yu)(yu)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)完美統一(yi)。

弗(fu)拉門(men)(men)戈舞的(de)(de)精髓和精神內(nei)涵(han)，這(zhe)一(yi)點在(zai)西(xi)班牙弗(fu)拉門(men)(men)戈舞蹈團的(de)(de)演出(chu)(chu)中鮮明的(de)(de)體現(xian)出(chu)(chu)來。因為弗(fu)拉門(men)(men)戈舞要(yao)(yao)求演員不(bu)僅(jin)要(yao)(yao)有深厚的(de)(de)舞蹈功底，而且(qie)要(yao)(yao)有豐富的(de)(de)舞臺表演經驗和人生的(de)(de)洗練，才能將舞蹈之(zhi)外那一(yi)份音樂(le)和戲劇的(de)(de)內(nei)涵(han)表現(xian)出(chu)(chu)來。因此，這(zhe)是一(yi)種越年(nian)長越能跳出(chu)(chu)味道的(de)(de)舞蹈。

表演特色

弗(fu)拉門(men)戈舞(wu)(wu)源自平民階級，在(zai)舞(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舉手(shou)(shou)(shou)投(tou)足中表(biao)達出(chu)人(ren)性最(zui)無保(bao)留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。表(biao)演(yan)(yan)時(shi)，必須有(you)(you)吉(ji)它(ta)伴(ban)奏(zou)(zou)，并有(you)(you)專人(ren)在(zai)一(yi)旁伴(ban)唱(chang)。同時(shi)表(biao)演(yan)(yan)即(ji)興舞(wu)(wu)蹈。上場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男舞(wu)(wu)伴(ban)穿緊身(shen)黑褲子(zi)，長袖襯衫，有(you)(you)時(shi)還加(jia)一(yi)件飾花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬甲；女(nv)舞(wu)(wu)伴(ban)則把(ba)頭發(fa)向(xiang)后梳成光滑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)髻(ji)，穿艷麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)服裝、緊身(shen)胸(xiong)衣和多(duo)層飾邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裙(qun)子(zi)。袒露頸(jing)項(xiang)和雙臂，舞(wu)(wu)姿(zi)奔放、熱情(qing)、舒展而優美，踏著響板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)，和著吉(ji)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，踏著拍掌歌手(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)點，揚起掙扎吶喊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)臂，扭動(dong)激情(qing)傾訴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腰肢，從(cong)(cong)欣喜若狂到萬念俱灰，從(cong)(cong)痛恨到嘲諷，從(cong)(cong)擁(yong)有(you)(you)到失去。那微(wei)側身(shen)體昂首挺胸(xiong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體態(tai)和稍(shao)稍(shao)低視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)神，表(biao)現出(chu)一(yi)種冷漠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高傲；而手(shou)(shou)(shou)握響板，腳步(bu)踢踏打點，揮(hui)舞(wu)(wu)微(wei)微(wei)架起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)臂以及擊掌等動(dong)作又散發(fa)出(chu)一(yi)種令人(ren)激動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)力(li)，冷靜與激情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)并存(cun)，講究即(ji)興發(fa)揮(hui)和豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力(li)。開(kai)始(shi)時(shi)舞(wu)(wu)步(bu)緩慢，男女(nv)舞(wu)(wu)伴(ban)用頭和手(shou)(shou)(shou)臂舞(wu)(wu)出(chu)各種優美而傲慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢。漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)地舞(wu)(wu)步(bu)加(jia)快，樂(le)師以嫻熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指法彈撥出(chu)急促(cu)多(duo)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)，氣(qi)勢如狂風(feng)驟雨，緊緊追蹤著加(jia)速(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步(bu)，突(tu)然(ran)(ran)，吉(ji)他手(shou)(shou)(shou)在(zai)吉(ji)他上彈下最(zui)后一(yi)響，舞(wu)(wu)蹈者(zhe)亮出(chu)優美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型，一(yi)切都(dou)嘎(ga)然(ran)(ran)而止，觀眾常常為這突(tu)如其(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局驚(jing)住，接著便情(qing)不自禁地歡呼喝彩(cai)。

總體賞析

在(zai)表演(yan)時，一群歌手、舞(wu)蹈家和(he)吉(ji)他(ta)手組成的弗拉門戈，團體圍成半圓形，坐在(zai)舞(wu)臺(tai)的椅(yi)子(zi)上(shang)。

演出開(kai)始于歌手的(de)(de)喊叫聲(sheng)(sheng)，感嘆聲(sheng)(sheng)，這是(shi)(shi)為了在(zai)觀眾的(de)(de)心中點(dian)燃熱(re)情之火，吉他(ta)手則奏(zou)出引(yin)子或(huo)前奏(zou)，為歌舞營造(zao)一種特殊(shu)的(de)(de)氣氛，歌手在(zai)開(kai)始演唱前也要調節自己的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)，喑啞并帶有(you)鼻(bi)音(yin)(yin)色彩的(de)(de)音(yin)(yin)色至今(jin)仍是(shi)(shi)弗拉(la)門(men)戈(ge)歌聲(sheng)(sheng)的(de)(de)特點(dian)，裝飾音(yin)(yin)多用在(zai)重音(yin)(yin)上，類似倚(yi)音(yin)(yin)的(de)(de)婉轉曲折的(de)(de)音(yin)(yin)很(hen)常(chang)見，而(er)且常(chang)常(chang)是(shi)(shi)微(wei)分音(yin)(yin)。這是(shi)(shi)在(zai)其他(ta)西歐國家是(shi)(shi)很(hen)少(shao)見的(de)(de)一種唱法。

歌(ge)詞內容(rong)大多與(yu)上帝、愛(ai)情、女人、死亡有(you)(you)關(guan)(guan)，但(dan)很少(shao)有(you)(you)關(guan)(guan)于金錢(qian)、發財的(de)(de)(de)內容(rong)，這可能與(yu)吉卜賽人的(de)(de)(de)某些觀念有(you)(you)關(guan)(guan)。但(dan)是，即使是正統的(de)(de)(de)西班牙人，也很難聽得懂歌(ge)詞。因為歌(ge)詞帶有(you)(you)古吉卜賽語的(de)(de)(de)因素和歌(ge)者即興的(de)(de)(de)輔音(yin)、感嘆詞，所以只能當作音(yin)樂來欣賞，與(yu)葡萄牙的(de)(de)(de)法多不(bu)同。

吉他(ta)(ta)是(shi)用西班(ban)牙吉他(ta)(ta)，外形我(wo)們平(ping)常說的(de)木吉他(ta)(ta)，但(dan)是(shi)實際上是(shi)特別(bie)制作的(de)弗拉(la)門戈吉他(ta)(ta)，音(yin)量(liang)大而音(yin)色明(ming)亮。可以用來獨奏(zou)，但(dan)在表(biao)演(yan)舞蹈時用于伴奏(zou)，主要(yao)當作節(jie)奏(zou)樂(le)(le)器(qi)來用，它有(you)三種基本音(yin)樂(le)(le)手法，一是(shi)用手指掃弦，二(er)是(shi)旋律經過句(ju)，三是(shi)在歌唱中(zhong)間作即(ji)興式的(de)間奏(zou)。對吉他(ta)(ta)演(yan)奏(zou)者的(de)要(yao)求很高，力(li)度(du)和(he)技巧(qiao)要(yao)達到一定(ding)水平(ping)才(cai)能演(yan)奏(zou)。在整個(ge)表(biao)演(yan)過程中(zhong)，演(yan)員(yuan)和(he)觀眾都在追求一種“Duende”——即(ji)心靈的(de)相通，把它作為(wei)最高的(de)境界。

弗(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)的(de)(de)(de)節(jie)奏既有(you)(you)(you)自由的(de)(de)(de)散板，也有(you)(you)(you)有(you)(you)(you)規(gui)則的(de)(de)(de)循(xun)環(huan)拍，常用(yong)的(de)(de)(de)12拍就有(you)(you)(you)3、6、8、10、12五個重音(yin)，有(you)(you)(you)點(dian)類似(si)印(yin)度(du)的(de)(de)(de)塔拉(la)(la)節(jie)拍。音(yin)樂(le)(le)進行中(zhong)(zhong)(zhong)增(zeng)二(er)度(du)音(yin)程很(hen)多。從音(yin)樂(le)(le)風(feng)格(ge)來看，弗(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)音(yin)樂(le)(le)是一(yi)種憂郁(yu)哀傷與狂熱奔放的(de)(de)(de)混合(he)體(ti)。弗(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)源(yuan)自平民階級，所以在舞(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)(de)舉手投(tou)足中(zhong)(zhong)(zhong)表達(da)出(chu)人(ren)性(xing)最無保留的(de)(de)(de)情緒。弗(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)蹈中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)男子非常注重腳(jiao)的(de)(de)(de)動作(zuo)，用(yong)腳(jiao)跟敲擊地板時發(fa)出(chu)的(de)(de)(de)節(jie)奏十(shi)分清脆，女子的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈則更注重手、腕(wan)、臂、腰、臀的(de)(de)(de)動作(zuo)，舞(wu)(wu)(wu)蹈者常常情不自禁地一(yi)面踏(ta)地，一(yi)面捻手指發(fa)聲(sheng)，再加(jia)上歌聲(sheng)、拍手聲(sheng)、喊叫聲(sheng)、舞(wu)(wu)(wu)步踢踏(ta)聲(sheng)、舞(wu)(wu)(wu)蹈者手中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)響板聲(sheng)，互相(xiang)(xiang)交錯應(ying)和，表演者與觀眾心(xin)心(xin)相(xiang)(xiang)印(yin)，氣(qi)氛十(shi)分熱烈。

題材形式

弗拉門戈的(de)(de)古(gu)典歌(ge)曲(qu)和(he)舞(wu)蹈節(jie)目約(yue)有(you)(you)60多種，有(you)(you)單人表(biao)演的(de)(de)，也(ye)有(you)(you)集體表(biao)演的(de)(de)，有(you)(you)些(xie)是(shi)有(you)(you)伴奏(zou)的(de)(de)，有(you)(you)些(xie)是(shi)無(wu)伴奏(zou)的(de)(de)。按其內容大致可分為三類(lei)，即深沉的(de)(de)歌(ge)，又(you)稱大歌(ge)，這是(shi)最(zui)(zui)早的(de)(de)弗拉門戈音(yin)樂(le)，也(ye)是(shi)最(zui)(zui)難唱(chang)的(de)(de)一(yi)種，歌(ge)唱(chang)時節(jie)奏(zou)自由，音(yin)色暗啞，有(you)(you)時近于喊叫，微分音(yin)、裝飾音(yin)很多，東方(fang)色彩最(zui)(zui)濃(nong)。另一(yi)類(lei)是(shi)輕(qing)(qing)快(kuai)的(de)(de)歌(ge)，它的(de)(de)情緒歡樂(le)愉(yu)快(kuai)，曲(qu)調(diao)流暢，節(jie)奏(zou)鮮(xian)明(ming)，比(bi)較輕(qing)(qing)快(kuai)，并吸收了一(yi)些(xie)拉丁美洲音(yin)樂(le)的(de)(de)因素(su)，還有(you)(you)一(yi)類(lei)是(shi)中庸的(de)(de)歌(ge)，它介于這兩種歌(ge)曲(qu)之間(jian)。

知名演員

演唱(chang)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門戈(ge)的(de)歌唱(chang)家很多，在1920年左右的(de)黃金(jin)時代(dai)最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)是(shi)吉(ji)卜賽(sai)男歌手(shou)馬諾(nuo)洛加(jia)(jia)(jia)拉(la)科(ke)(ke)爾(Manolo Caracol)和女歌手(shou)帕(pa)斯(si)托拉(la)·帕(pa)馮(Pastora Pavón Cruz,藝(yi)(yi)名(ming)La Ni?a de los Peines)。當代(dai)最(zui)杰出(chu)的(de)男歌手(shou)是(shi)加(jia)(jia)(jia)馬隆·伊斯(si)拉(la)(Camarón de la Isla)，他(ta)既有明亮的(de)高音(yin)(yin)，又有粗獷(guang)的(de)音(yin)(yin)色，他(ta)表達的(de)情感深(shen)深(shen)觸動(dong)了每位觀眾的(de)心弦(xian)。最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)女歌手(shou)為加(jia)(jia)(jia)爾曼·里(li)納雷斯(si)（Carmen Linares)，早期最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門戈(ge)吉(ji)他(ta)演奏(zou)家為拉(la)蒙·蒙多亞(Ramón Montoya），他(ta)吸收了古典吉(ji)他(ta)的(de)演奏(zou)技巧，發(fa)展(zhan)了弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門戈(ge)吉(ji)他(ta)的(de)演奏(zou)藝(yi)(yi)術。當代(dai)最(zui)有名(ming)的(de)演奏(zou)家是(shi)帕(pa)科(ke)(ke)·盧西亞(Paco de Lucía)，他(ta)受到了拉(la)丁美洲音(yin)(yin)樂的(de)影響，有所創新。在青年一(yi)(yi)代(dai)中有些人將弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門戈(ge)與爵士樂，巴(ba)西的(de)博薩諾(nuo)瓦，加(jia)(jia)(jia)勒比海的(de)沙爾薩和布魯(lu)斯(si)搖滾樂相結合(he)，形成了一(yi)(yi)種(zhong)新的(de)流派。

在(zai)舞(wu)蹈方面，當代最(zui)著(zhu)名弗(fu)拉門戈舞(wu)蹈家是伊(yi)娃(wa)·耶拍貝(bei)恩娜(Eva Yerbabuena)，她(ta)被譽為最(zui)能傳(chuan)承(cheng)弗(fu)拉門戈傳(chuan)統精粹(cui)的舞(wu)蹈家。

弗拉門戈在中國

弗(fu)(fu)(fu)拉門(men)戈早已風靡亞洲，在日本，韓國以及東南亞均有專(zhuan)門(men)的弗(fu)(fu)(fu)拉門(men)戈學(xue)校和商(shang)店。日本人喜愛弗(fu)(fu)(fu)拉門(men)戈的程(cheng)度(du)讓人咋舌，很多人放棄了(le)自己(ji)原本的事業而不(bu)遠萬里前往(wang)西班牙(ya)去研習弗(fu)(fu)(fu)拉門(men)戈，同時也(ye)邀請許(xu)多國際(ji)知名的弗(fu)(fu)(fu)拉門(men)戈舞者到(dao)日本演(yan)出和授課(ke)。

近幾年，弗拉(la)門戈逐漸被越(yue)來越(yue)多(duo)的(de)(de)中國(guo)觀眾接(jie)受和(he)喜(xi)愛，在(zai)改革開放的(de)(de)浪潮下(xia)，越(yue)來越(yue)多(duo)的(de)(de)中國(guo)女性(xing)走向獨(du)立(li)，并在(zai)各(ge)個領域展露鋒芒(mang)。而弗拉(la)門戈這種舞蹈，以其深邃的(de)(de)情感，傲(ao)人的(de)(de)氣(qi)勢，散發著(zhu)獨(du)立(li)，堅(jian)強，自由的(de)(de)同時又不失(shi)優雅(ya)，高(gao)貴和(he)熱情的(de)(de)獨(du)特氣(qi)質，深深的(de)(de)吸引(yin)了一批有著(zhu)獨(du)特性(xing)格的(de)(de)中國(guo)女性(xing)。

弗拉門戈(ge)的服飾極為精致典雅，男女均需穿著帶跟的舞(wu)鞋，這種(zhong)舞(wu)鞋跟高三厘米到七(qi)厘米不等，鞋子(zi)的前腳掌和后腳跟處均釘(ding)有金屬釘(ding)子(zi)，這樣方便腳步敲擊出節奏。

女子多以修身長(chang)(chang)(chang)裙(qun)(qun)作為(wei)(wei)舞(wu)服，完美的(de)(de)(de)顯現出女子優美的(de)(de)(de)曲線，此外(wai)還有(you)(you)帶有(you)(you)流蘇(su)的(de)(de)(de)繡花披肩，和(he)制(zhi)作精(jing)良的(de)(de)(de)長(chang)(chang)(chang)扇短(duan)扇做(zuo)(zuo)為(wei)(wei)道(dao)具(ju)。其中(zhong)最為(wei)(wei)獨特(te)的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)條(tiao)被稱(cheng)作bata de cola（長(chang)(chang)(chang)尾裙(qun)(qun)）的(de)(de)(de)舞(wu)裙(qun)(qun)，這(zhe)種舞(wu)裙(qun)(qun)的(de)(de)(de)裙(qun)(qun)擺長(chang)(chang)(chang)度一(yi)(yi)米(mi)五(wu)到(dao)兩米(mi)不(bu)等，下擺有(you)(you)多層荷葉邊，一(yi)(yi)般(ban)(ban)做(zuo)(zuo)一(yi)(yi)條(tiao)長(chang)(chang)(chang)尾裙(qun)(qun)需要(yao)(yao)花費15米(mi)到(dao)19米(mi)的(de)(de)(de)布料，因此舞(wu)裙(qun)(qun)自重(zhong)很(hen)重(zhong)，這(zhe)也就注(zhu)定了(le)它(ta)的(de)(de)(de)難度很(hen)高。舞(wu)者(zhe)跳舞(wu)本身就耗費了(le)大量體(ti)力，要(yao)(yao)帶著這(zhe)樣一(yi)(yi)條(tiao)尾巴來(lai)跳舞(wu)不(bu)說(shuo)，還需要(yao)(yao)將它(ta)展示的(de)(de)(de)如羽毛(mao)般(ban)(ban)輕盈，這(zhe)對舞(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)體(ti)力和(he)控制(zhi)力的(de)(de)(de)要(yao)(yao)求是極高的(de)(de)(de)。

男(nan)子則(ze)以西裝，襯衫，或者短(duan)小精悍的(de)馬甲為(wei)主(zhu)。有時會以拐(guai)杖為(wei)道具敲擊(ji)節奏，整體如(ru)斗(dou)牛士一般帥氣(qi)陽剛(gang)，充滿斗(dou)志(zhi)和(he)力量

此外弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)蹈(dao)本身的魅(mei)力無人(ren)可擋，弗(fu)拉門(men)戈(ge)是一種用力量(liang)來表達(da)的舞(wu)蹈(dao)，跳(tiao)弗(fu)拉門(men)戈(ge)時(shi)，身體并不婀娜，而(er)是要隨時(shi)保持一種蓄勢(shi)待發的姿(zi)態(tai)。

跳弗拉門戈的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人是(shi)最(zui)有魅力的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人，在(zai)舞蹈(dao)(dao)中，她(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)姿態經常如同高傲(ao)的(de)(de)(de)(de)(de)孔雀，不需(xu)要肢體上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)討好，也不需(xu)要神情上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)諂媚，而是(shi)展現出要讓男人匍匐在(zai)石榴裙下的(de)(de)(de)(de)(de)自信與霸(ba)氣。然而有時，又會轉動手腕，極盡柔美(mei)，仿佛是(shi)恩(en)賜，給她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)追求者一(yi)些希望(wang)，一(yi)些可(ke)能(neng)，緊(jin)接著又開始驕(jiao)傲(ao)的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈(dao)(dao)，仿佛是(shi)一(yi)陣戲謔(nve)的(de)(de)(de)(de)(de)嘲笑，讓男人摸(mo)不著頭腦，弗拉門戈所展現的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)謎一(yi)樣美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人。

然而跳弗拉門戈(ge)的(de)(de)(de)男人(ren)(ren)，秉著斗牛士的(de)(de)(de)勇敢精神，絲毫不會被女人(ren)(ren)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)種(zhong)態度所(suo)打敗。他(ta)們所(suo)展現的(de)(de)(de)是利落，干脆和瀟灑(sa)，是要(yao)得到一切(qie)的(de)(de)(de)豪情和野心(xin)，他(ta)們會以(yi)自(zi)己(ji)陽剛的(de)(de)(de)來讓女人(ren)(ren)折服，會展現出西班牙祖先的(de)(de)(de)勇猛剽悍，將自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)智慧、膽識、意志和技(ji)巧完全展現出來，只(zhi)有這(zhe)(zhe)種(zhong)優(you)(you)秀的(de)(de)(de)男人(ren)(ren)，才配的(de)(de)(de)上(shang)天(tian)下(xia)最(zui)優(you)(you)秀的(de)(de)(de)女人(ren)(ren)。

就是在(zai)這些不(bu)可抗(kang)拒的(de)(de)魅力下，弗(fu)拉(la)門戈(ge)(ge)(ge)受到了國(guo)人(ren)的(de)(de)青睞(lai)，并同(tong)日本一樣，出(chu)現了很多放棄一切，專心(xin)學舞的(de)(de)愛好(hao)者。在(zai)中國(guo)的(de)(de)北(bei)京(jing)，上(shang)海和廣州出(chu)現了多個弗(fu)拉(la)門戈(ge)(ge)(ge)教育機(ji)構(gou)(gou)，其中經常有西班牙教師授課的(de)(de)并且最具有代表(biao)性的(de)(de)教育機(ji)構(gou)(gou)有北(bei)京(jing)梅蘭(lan)弗(fu)拉(la)門戈(ge)(ge)(ge)舞校上(shang)海卡米諾(nuo)弗(fu)拉(la)門戈(ge)(ge)(ge)藝術中心(xin)和廣州弗(fu)拉(la)門戈(ge)(ge)(ge)藝術中心(xin)

弗拉門戈舞劇

弗拉門戈經典舞劇《莎樂(le)美》

西(xi)班(ban)牙弗拉門(men)戈舞(wu)劇《莎(sha)樂(le)(le)美(mei)》是(shi)由王(wang)爾德著(zhu)作創編之(zhi)愛欲主義經典(dian)舞(wu)劇！由國(guo)際電(dian)(dian)影界泰(tai)斗卡(ka)洛斯(si)-紹拉執導，西(xi)班(ban)牙弗拉門(men)戈舞(wu)明星阿依達-戈麥斯(si)主演，以該舞(wu)劇為拍攝對象的(de)電(dian)(dian)影《莎(sha)樂(le)(le)美(mei)》曾(ceng)一舉奪得2002年(nian)蒙特(te)利爾國(guo)際電(dian)(dian)影節藝(yi)術大獎。

一個愛(ai)到(dao)極至的悲情故事

《莎樂美(mei)》系(xi)英國唯美(mei)主(zhu)義作家(jia)王爾德根據圣經(jing)故(gu)事而(er)創作的(de)(de)(de)一部著名(ming)作品，講述了猶太公主(zhu)莎樂美(mei)如何誘使繼父希(xi)律王殺死施洗者(zhe)約(yue)翰(han)(han)的(de)(de)(de)故(gu)事。劇中(zhong)的(de)(de)(de)莎樂美(mei)向約(yue)翰(han)(han)求愛(ai)而(er)遭拒(ju)絕，發誓(shi)要(yao)吻到他(ta)的(de)(de)(de)嘴(zui)唇，最后(hou)吻到的(de)(de)(de)是約(yue)翰(han)(han)被砍下的(de)(de)(de)頭。莎樂美(mei)在文(wen)化和傳說中(zhong)一直被認為是個有愛(ai)欲的(de)(de)(de)悲劇性的(de)(de)(de)舞(wu)者(zhe)，因此，舞(wu)蹈(dao)本身才是莎樂美(mei)這個故(gu)事的(de)(de)(de)精髓。只有在舞(wu)蹈(dao)中(zhong)，這個神話才能(neng)得到充分的(de)(de)(de)詮釋(shi)。

一場由偉大(da)的(de)導(dao)演(yan)締造的(de)聲畫大(da)餐——導(dao)演(yan)：卡洛斯·紹(shao)拉（CARLOS SAURA）

舞(wu)(wu)劇(ju)《莎(sha)樂(le)(le)美(mei)》導演卡洛斯·紹拉(la)是世界著名電(dian)影導演，執導過的《卡門(men)》、《血婚(hun)》、《弗拉(la)明戈(ge)(ge)》都是以弗拉(la)門(men)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)為題材的舞(wu)(wu)劇(ju)電(dian)影。在舞(wu)(wu)劇(ju)《莎(sha)樂(le)(le)美(mei)》中，他大(da)量使用了活動板，從背后投射各種色(se)調的燈(deng)光，從而(er)使整(zheng)個舞(wu)(wu)臺更(geng)加絢爛。舞(wu)(wu)劇(ju)中的重頭戲--傳說中莎(sha)樂(le)(le)美(mei)傾(qing)倒眾生的"七重面紗(sha)之(zhi)舞(wu)(wu)"，也(ye)是全(quan)劇(ju)最(zui)大(da)的亮點。導演為演員設計(ji)了七種不(bu)(bu)同(tong)顏色(se)、不(bu)(bu)同(tong)面料、不(bu)(bu)同(tong)質地的紗(sha)衣，演員在舞(wu)(wu)蹈中一層層脫去紗(sha)衣，盡(jin)顯巴比倫(lun)公主神(shen)秘妖冶(ye)的萬(wan)種風情。

一(yi)位在金屬支架上誕生的激(ji)情舞(wu)者(zhe)——阿依達·戈麥斯

舞(wu)(wu)(wu)劇《莎樂(le)美(mei)(mei)》中(zhong)，莎樂(le)美(mei)(mei)的(de)扮演(yan)者(zhe)為(wei)西(xi)班(ban)牙(ya)最(zui)杰出的(de)弗(fu)(fu)拉明戈舞(wu)(wu)(wu)演(yan)員阿(a)依(yi)達·戈麥斯。她(ta)(ta)擁有著當今世界“弗(fu)(fu)拉門戈舞(wu)(wu)(wu)女子(zi)第(di)一(yi)跳(tiao)”的(de)美(mei)(mei)譽。這位出身貧賽的(de)女演(yan)員，歷煉了常人難以(yi)想象的(de)學舞(wu)(wu)(wu)歷程。十歲時，阿(a)依(yi)達幾(ji)乎(hu)被判(pan)舞(wu)(wu)(wu)蹈生命的(de)終結：十二位醫生診斷她(ta)(ta)不能再繼(ji)續跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)，因為(wei)她(ta)(ta)患(huan)上了嚴重的(de)脊柱(zhu)側彎，脊柱(zhu)已變形(xing)成(cheng)為(wei)“S”型。縱使(shi)這樣，阿(a)依(yi)達依(yi)舊固(gu)執地認為(wei)自(zi)己可以(yi)跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)：從那(nei)時起(qi)(qi)，她(ta)(ta)帶起(qi)(qi)了一(yi)個從脖子(zi)到(dao)胯骨的(de)金屬支架，這副(fu)金屬支架陪(pei)伴阿(a)依(yi)達度(du)過了整整五年的(de)時光歲月，直(zhi)到(dao)在她(ta)(ta)十四歲時以(yi)全院第(di)一(yi)名的(de)成(cheng)績和精湛的(de)技藝進入(ru)了西(xi)班(ban)牙(ya)國(guo)家舞(wu)(wu)(wu)蹈團。

“舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)是我的(de)(de)最(zui)愛，最(zui)愛。”在(zai)阿(a)依(yi)達看來，生(sheng)命(ming)的(de)(de)激(ji)情(qing)在(zai)于(yu)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)。在(zai)音樂舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)與激(ji)情(qing)中，這位杰出的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)家擔(dan)任了西班(ban)(ban)牙(ya)(ya)國家舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)團(tuan)多年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)首席領(ling)舞(wu)。曾于(yu)英國皇家阿(a)爾伯特音樂堂(tang)與美國紐約音樂大廳進行過(guo)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)巡演。并曾受(shou)邀(yao)與世界“弗拉明戈(ge)舞(wu)男子第(di)一(yi)跳”華(hua)金.科爾”共同合(he)作了兩年(nian)(nian)(nian)。1998年(nian)(nian)(nian)1月，出任西班(ban)(ban)牙(ya)(ya)國家舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)團(tuan)團(tuan)長(chang)。這是西班(ban)(ban)牙(ya)(ya)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)界對她舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)才(cai)華(hua)的(de)(de)最(zui)大肯定。相信，透過(guo)她的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)，觀眾領(ling)略到的(de)(de)，不單單是弗拉門戈(ge)的(de)(de)極致(zhi)魅力(li)，還(huan)有一(yi)個才(cai)華(hua)橫溢的(de)(de)舞(wu)者(zhe)，對弗拉明戈(ge)舞(wu)的(de)(de)激(ji)情(qing)，追(zhui)求與信仰。

弗(fu)拉門(men)戈舞劇《堂吉(ji)訶德》

由(you)北京(jing)弗拉(la)門戈(ge)藝術(shu)中心出品、西(xi)班(ban)牙(ya)曠世(shi)舞蹈團專(zhuan)門為中國觀眾制作的(de)弗拉(la)門戈(ge)舞劇(ju)《堂(tang)吉(ji)訶德——一個夢想(xiang)的(de)節(jie)奏》，將于(yu)9月3日(ri)和(he)4日(ri)登陸保利(li)劇(ju)院。這是西(xi)班(ban)牙(ya)藝術(shu)家根(gen)據大文豪塞萬提斯的(de)名著(zhu)(zhu)《堂(tang)吉(ji)訶德》改編創作的(de)。該劇(ju)不僅保留了(le)原著(zhu)(zhu)小說中的(de)主要(yao)情節(jie)和(he)人物關(guan)系，同(tong)時，以弗拉(la)門戈(ge)這種(zhong)西(xi)班(ban)牙(ya)傳統(tong)舞蹈演繹了(le)這部西(xi)班(ban)牙(ya)文學名著(zhu)(zhu)，強大的(de)編創和(he)演出陣容成為該劇(ju)雄厚過(guo)硬的(de)支撐點，節(jie)奏鮮明的(de)弗拉(la)門戈(ge)舞蹈將在充(chong)滿戲劇(ju)性(xing)的(de)劇(ju)情中閃爍(shuo)激(ji)情的(de)光芒。

據該劇出品方(fang)負責(ze)人(ren)介(jie)紹，以前在舞(wu)臺上出現的(de)《堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)(he)德》，很多(duo)并(bing)不是以堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)(he)德本人(ren)為(wei)主角(jiao)的(de)，這次出品方(fang)特地要求西(xi)(xi)(xi)班牙(ya)藝術家在編(bian)(bian)創弗拉門戈版本《堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)(he)德——一個夢想的(de)節(jie)奏(zou)》時，將堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)(he)德和桑丘(qiu)設定為(wei)絕對主角(jiao)。出品方(fang)邀(yao)請(qing)了西(xi)(xi)(xi)班牙(ya)著名編(bian)(bian)導哈維爾(er)·拉托雷(lei)斯和三次獲(huo)得(de)國家最佳編(bian)(bian)舞(wu)大(da)獎并(bing)多(duo)次獲(huo)得(de)國際藝術節(jie)邀(yao)請(qing)的(de)西(xi)(xi)(xi)班牙(ya)編(bian)(bian)導貢恰·哈雷(lei)妞擔任編(bian)(bian)舞(wu)，80分(fen)鐘的(de)舞(wu)蹈圍(wei)繞堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)(he)德的(de)活動而(er)產生。

據介紹，西班(ban)牙(ya)曠世舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)是(shi)(shi)西班(ban)牙(ya)弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)新生力(li)量，但是(shi)(shi)該團(tuan)有著(zhu)強大(da)(da)的(de)演(yan)(yan)出陣容，所有演(yan)(yan)員(yuan)都是(shi)(shi)經過精挑細選的(de)。出品方為(wei)(wei)了(le)使演(yan)(yan)出適合中國(guo)觀眾的(de)口味，特(te)地邀請(qing)著(zhu)名(ming)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家(jia)(jia)曼努(nu)(nu)埃(ai)爾·迪(di)(di)亞斯、亞歷(li)山(shan)德(de)羅(luo)·嘉西亞和(he)安娜(na)·尤(you)麗(li)斯·奧特(te)羅(luo)擔任主演(yan)(yan)和(he)領舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。主演(yan)(yan)曼努(nu)(nu)埃(ai)爾·迪(di)(di)亞斯在(zai)2006年(nian)(nian)(nian)西班(ban)牙(ya)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)·弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)大(da)(da)賽(sai)(sai)中他獲(huo)得了(le)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)表演(yan)(yan)第一(yi)名(ming)，他曾(ceng)在(zai)國(guo)家(jia)(jia)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)主演(yan)(yan)《唐璜》、《卡(ka)門(men)》等劇(ju)目并到世界各地巡演(yan)(yan)。亞歷(li)山(shan)德(de)羅(luo)·嘉西亞曾(ceng)是(shi)(shi)國(guo)家(jia)(jia)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)的(de)主要(yao)演(yan)(yan)員(yuan)，2006年(nian)(nian)(nian)5月7日在(zai)ALCLA市(shi)舉辦的(de)《天(tian)才舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家(jia)(jia)》大(da)(da)賽(sai)(sai)上獲(huo)得了(le)一(yi)等獎，隨(sui)后他受邀到馬德(de)里皇家(jia)(jia)大(da)(da)劇(ju)院(yuan)作為(wei)(wei)嘉賓表演(yan)(yan)。安娜(na)·尤(you)麗(li)斯·奧特(te)羅(luo)是(shi)(shi)西班(ban)牙(ya)家(jia)(jia)喻戶曉的(de)弗(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)明星，多年(nian)(nian)(nian)的(de)國(guo)立舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)領舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)經歷(li)使她在(zai)多個(ge)省級(ji)和(he)國(guo)家(jia)(jia)級(ji)的(de)比(bi)賽(sai)(sai)中獲(huo)得一(yi)等獎和(he)二等獎。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)年(nian)(nian)(nian)輕并充滿活力(li)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)陣容，不僅主演(yan)(yan)是(shi)(shi)優秀的(de)，群舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)演(yan)(yan)員(yuan)也(ye)十分整(zheng)齊，他們將在(zai)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)中綻放激情(qing)四射的(de)感(gan)染力(li)。