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簡介

弗(fu)拉門戈藝術(shu)(shu)是世界藝術(shu)(shu)舞臺(tai)上(shang)獨樹一幟的(de)(de)流(liu)派。在這(zhe)個大流(liu)變(bian)時期，弗(fu)拉門戈舞也在進行著(zhu)有些變(bian)化。它(ta)所面臨的(de)(de)困境正如許多中國(guo)古老的(de)(de)藝術(shu)(shu)形(xing)式所面臨的(de)(de)一樣：傳(chuan)統的(de)(de)東西在不知不覺(jue)間一點一點流(liu)失。

西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)人(ren)以(yi)能(neng)歌善舞(wu)(wu)(wu)著(zhu)稱于世，目前最為(wei)流行的(de)(de)(de)(de)西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)形式，就是(shi)弗拉(la)門(men)(men)戈舞(wu)(wu)(wu)，與斗牛并稱為(wei)西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)兩(liang)大(da)國(guo)粹(cui)。弗拉(la)門(men)(men)戈舞(wu)(wu)(wu)是(shi)西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)境內(nei)的(de)(de)(de)(de)安達盧西(xi)亞地區(qu)吉(ji)(ji)(ji)普賽人(ren)（又稱弗拉(la)門(men)(men)戈人(ren)）的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂和舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。源于吉(ji)(ji)(ji)普賽、安達盧西(xi)亞、阿拉(la)伯(bo)(bo)還有西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)猶(you)太人(ren)的(de)(de)(de)(de)民間歌舞(wu)(wu)(wu)，十四、十五(wu)世紀，吉(ji)(ji)(ji)卜賽流浪者把(ba)東方的(de)(de)(de)(de)印度踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)風、阿拉(la)伯(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)神秘感傷風情融合在自己(ji)潑辣(la)奔放的(de)(de)(de)(de)歌舞(wu)(wu)(wu)中帶到了西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)。從十九世紀起，吉(ji)(ji)(ji)普賽人(ren)開始在咖啡(fei)館里(li)跳舞(wu)(wu)(wu)，并以(yi)此為(wei)業。于是(shi)，弗拉(la)門(men)(men)戈一詞首先用來(lai)稱呼(hu)他們當(dang)時的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂和舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。

起源

西(xi)班(ban)牙南(nan)部的(de)(de)安達盧西(xi)亞長(chang)期以來是(shi)各種(zhong)音樂文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)大(da)熔爐，早年希臘、迦太基、羅馬、拜占廷的(de)(de)居(ju)民帶來了(le)(le)地(di)中(zhong)海邊遠地(di)區的(de)(de)音樂，后來西(xi)哥特人，又帶來了(le)(le)他們(men)的(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)。從公元八世(shi)紀(ji)起(qi)，阿拉伯人在此建(jian)立了(le)(le)西(xi)哈里發(fa)帝國，統治延(yan)續了(le)(le)700多年。從15世(shi)紀(ji)中(zhong)起(qi)，吉(ji)卜賽(sai)人又大(da)量移居(ju)此地(di)。因(yin)此，在安達盧西(xi)亞既(ji)有阿拉伯文(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)巨大(da)影(ying)響，又有吉(ji)卜賽(sai)歌舞藝(yi)術的(de)(de)強(qiang)大(da)魅力，使(shi)這個地(di)區變成了(le)(le)歐洲(zhou)最(zui)具(ju)有異(yi)國風(feng)味，東方色彩的(de)(de)地(di)方。正是(shi)在這樣的(de)(de)背景下產(chan)生(sheng)了(le)(le)弗拉門戈藝(yi)術。

關于弗(fu)拉(la)(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)來(lai)源說法(fa)(fa)(fa)很(hen)(hen)多(duo)，有(you)記載的(de)(de)(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)歷史(shi)只有(you)兩百多(duo)年，而(er)兩百年前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)則為(wei)(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)們留下了不斷的(de)(de)(de)(de)(de)爭(zheng)論(lun)和猜測。有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)認為(wei)(wei)它是(shi)吉卜賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)從北印度帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)則認為(wei)(wei)它來(lai)自(zi)阿拉(la)(la)(la)(la)伯(bo)，但它與吉卜賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)有(you)密(mi)切關系(xi)則是(shi)可以肯(ken)定的(de)(de)(de)(de)(de)。大多(duo)通(tong)過傳(chuan)奇故事流(liu)傳(chuan)了下來(lai)，更(geng)增添了弗(fu)拉(la)(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)神秘色(se)彩。很(hen)(hen)多(duo)人(ren)(ren)(ren)(ren)認為(wei)(wei)弗(fu)拉(la)(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)是(shi)吉普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)發明創(chuang)造。雖然吉普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)并非(fei)弗(fu)拉(la)(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)唯一的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造者，但他們對于弗(fu)拉(la)(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)形成功不可沒(mei)，而(er)且到現在弗(fu)拉(la)(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)中心仍(reng)是(shi)傳(chuan)統(tong)吉普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)居住的(de)(de)(de)(de)(de)地方。1425年，吉普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)從印度來(lai)到安達盧西(xi)亞，也帶來(lai)了帶有(you)濃郁印度風格的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)舞。那時的(de)(de)(de)(de)(de)安達盧西(xi)亞仍(reng)在阿拉(la)(la)(la)(la)伯(bo)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)治(zhi)之下，還(huan)聚居著猶太(tai)人(ren)(ren)(ren)(ren)、摩爾人(ren)(ren)(ren)(ren)。不久(jiu)，作為(wei)(wei)異教徒(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)吉普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)遭到了天(tian)主教宗教法(fa)(fa)(fa)庭的(de)(de)(de)(de)(de)迫(po)害。摩爾人(ren)(ren)(ren)(ren)也被迫(po)改信天(tian)主教，否則就被驅逐出西(xi)班牙(ya)，猶太(tai)人(ren)(ren)(ren)(ren)也遭遇(yu)了類似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)命運(yun)，而(er)吉普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)經歷最為(wei)(wei)恐怖：統(tong)治(zhi)當局(ju)試圖將吉普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)全部種(zhong)族滅絕(jue)，還(huan)通(tong)過了很(hen)(hen)多(duo)法(fa)(fa)(fa)律(lv)限制吉普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)行動(dong)。

吉普賽(sai)(sai)服裝(zhuang)和(he)語言都遭到(dao)禁(jin)止。當局(ju)禁(jin)止吉普賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)流浪，要求(qiu)他(ta)們(men)尋找(zhao)固定的(de)工(gong)作，但又不準從事賣(mai)馬、在(zai)集(ji)市上擺攤和(he)巫(wu)術等傳統(tong)的(de)吉普賽(sai)(sai)謀生(sheng)方式(shi)。種種的(de)法律約束(shu)和(he)限制使得(de)一些吉普賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)、摩爾人(ren)(ren)(ren)和(he)猶太人(ren)(ren)(ren)不得(de)不躲(duo)藏(zang)到(dao)地(di)形險(xian)峻的(de)山區生(sheng)活(huo)，以(yi)(yi)逃脫當局(ju)的(de)追蹤(zong)。很多年之后，不同文化在(zai)這里融(rong)合、滋長，便(bian)形成了今天我們(men)看到(dao)弗(fu)拉門戈。18世紀時(shi)，人(ren)(ren)(ren)們(men)對(dui)吉普賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)的(de)態度大(da)為改觀，因此很多吉普賽(sai)(sai)人(ren)(ren)(ren)走出山區，回(hui)到(dao)了以(yi)(yi)往的(de)村子和(he)城鎮生(sheng)活(huo)，并帶來(lai)了神秘傷(shang)感(gan)、豪放潑辣的(de)弗(fu)拉門戈。

在弗(fu)拉門戈的(de)(de)(de)演出(chu)中(zhong)，我們常(chang)常(chang)看(kan)見(jian)(jian)歌手緊皺眉頭，面(mian)部表(biao)情憂郁、憤懣、歌聲(sheng)嘶啞(ya)，這是其(qi)他演出(chu)中(zhong)很少(shao)見(jian)(jian)到(dao)的(de)(de)(de)，人(ren)(ren)們感到(dao)奇(qi)怪(guai)，但如果了(le)解(jie)了(le)弗(fu)拉門戈產(chan)生的(de)(de)(de)背景，也(ye)就不難(nan)(nan)理解(jie)了(le)。弗(fu)拉門戈藝(yi)術反映了(le)吉(ji)卜(bu)賽(sai)人(ren)(ren)貧窮、悲慘(can)的(de)(de)(de)命(ming)運和(he)處境，并通(tong)過詩歌、音樂和(he)舞蹈來表(biao)現它。15世紀西班(ban)牙統一后，君主及(ji)天主教會強迫(po)猶太人(ren)(ren)、阿拉伯人(ren)(ren)改(gai)宗，強迫(po)吉(ji)卜(bu)賽(sai)人(ren)(ren)改(gai)變(bian)生活方式，他們為了(le)逃避迫(po)害，被迫(po)離(li)家(jia)出(chu)走，流離(li)失所，逃往(wang)偏(pian)僻(pi)的(de)(de)(de)山區(qu)，他們過著同樣的(de)(de)(de)苦(ku)難(nan)(nan)生活，是吉(ji)卜(bu)賽(sai)人(ren)(ren)用他們的(de)(de)(de)歌喉、舞步、樂器訴說了(le)這一切。

發展

15世紀西(xi)班牙統(tong)一后，君主及(ji)天主教會強(qiang)(qiang)迫(po)(po)猶太人、阿拉伯人改(gai)宗(zong)，強(qiang)(qiang)迫(po)(po)吉卜(bu)賽人改(gai)變生活(huo)(huo)方式，他(ta)們為了逃避迫(po)(po)害，被(bei)迫(po)(po)離家出(chu)走，流(liu)離失所(suo)，逃往偏僻的(de)(de)山區，他(ta)們過著同(tong)樣的(de)(de)苦難生活(huo)(huo)，是吉卜(bu)賽人用他(ta)們的(de)(de)歌(ge)喉、舞步(bu)、樂器訴說了這一切。

到18世紀中葉，弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)已經(jing)在安達(da)盧(lu)西亞風行(xing)一時(shi)，但上流社會仍然拒(ju)絕它(ta)，后(hou)來有一位為(wei)當時(shi)流行(xing)的(de)(de)(de)獨幕劇《托(tuo)納(na)蒂(di)亞》作曲的(de)(de)(de)音樂家(jia)采用(yong)了(le)(le)吉(ji)卜(bu)賽的(de)(de)(de)詩句和(he)旋律，情(qing)況(kuang)才(cai)有了(le)(le)改變。這個時(shi)期出(chu)現了(le)(le)不少專業的(de)(de)(de)演唱家(jia)，1920年(nian)(nian)還演出(chu)了(le)(le)第一部弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)歌(ge)劇，1922年(nian)(nian)在格拉(la)納(na)達(da)舉行(xing)了(le)(le)有名的(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)比(bi)(bi)賽，但隨后(hou)這門(men)(men)藝術就(jiu)趨于衰微。直到1956年(nian)(nian)在科爾(er)多瓦舉行(xing)弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)比(bi)(bi)賽，1957年(nian)(nian)在赫(he)雷(lei)茲建立了(le)(le)弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)學，這種藝術才(cai)得到復(fu)興(xing)和(he)發展。

最初，弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)只在吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)的(de)家(jia)庭聚會上表演(yan)，并未引起人(ren)(ren)(ren)們(men)(men)的(de)關注。但神(shen)秘的(de)音樂和刺激(ji)的(de)舞蹈很快吸(xi)引了18、19世(shi)紀小說作家(jia)的(de)注意(yi)，他們(men)(men)不斷創作有(you)關這些(xie)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)以及他們(men)(men)所(suo)表演(yan)的(de)狂野(ye)歌舞的(de)神(shen)奇故事。后來也有(you)不少非吉(ji)(ji)普賽裔的(de)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)愛好者參(can)與其中，吉(ji)(ji)普賽歌手也開始在充斥著妓女和酒精的(de)社會名(ming)流私(si)人(ren)(ren)(ren)聚會上獻藝(yi)。那段時間(jian)，不少藝(yi)人(ren)(ren)(ren)因(yin)為表演(yan)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)而成名(ming)，弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)也風行起來。

1850-1910年是(shi)弗(fu)拉門戈(ge)(ge)(ge)的(de)(de)“黃金時(shi)(shi)代”。那個時(shi)(shi)代也被稱為(wei)弗(fu)拉門戈(ge)(ge)(ge)的(de)(de)歌手(shou)咖(ka)啡館時(shi)(shi)代，在安(an)達(da)(da)盧西(xi)亞的(de)(de)塞(sai)維(wei)利亞和加蒂斯（Cádiz）率(lv)先開設了(le)這類咖(ka)啡館，人(ren)們可以在那里邊吃邊喝，同時(shi)(shi)欣賞弗(fu)拉門戈(ge)(ge)(ge)表(biao)演(yan)，這類表(biao)演(yan)主要是(shi)為(wei)了(le)獲(huo)得經濟上的(de)(de)收益，但也使弗(fu)拉門戈(ge)(ge)(ge)得到(dao)了(le)推廣和普及。很多吉普賽藝人(ren)并不愿意在這種咖(ka)啡館獻藝，因此也促成了(le)大量非吉普賽裔(yi)弗(fu)拉門戈(ge)(ge)(ge)演(yan)員的(de)(de)出現。他們的(de)(de)表(biao)演(yan)不那么濃烈，更像(xiang)是(shi)安(an)達(da)(da)盧西(xi)亞地區的(de)(de)民歌。而這時(shi)(shi)西(xi)班(ban)牙的(de)(de)殖民艦(jian)隊(dui)水手(shou)返國，又將古巴(ba)、波多黎各(ge)、阿根廷等地的(de)(de)音(yin)樂注入到(dao)弗(fu)拉門戈(ge)(ge)(ge)中(zhong)。

吉普(pu)賽人表(biao)演(yan)(yan)弗(fu)拉(la)門(men)戈是很隨(sui)興的(de)，既沒(mei)有(you)固(gu)定(ding)(ding)的(de)表(biao)演(yan)(yan)內(nei)容，也(ye)(ye)不會有(you)固(gu)定(ding)(ding)的(de)表(biao)演(yan)(yan)時間。隨(sui)著非(fei)吉普(pu)賽裔演(yan)(yan)員(yuan)在安達盧西亞地區的(de)流行(xing)，弗(fu)拉(la)門(men)戈舞蹈也(ye)(ye)有(you)了更(geng)多的(de)理解和創新。傳統(tong)的(de)深沉之歌（cante jondo）已(yi)不再在咖啡館流行(xing)。專業的(de)弗(fu)拉(la)門(men)戈表(biao)演(yan)(yan)團逐漸形成，舞蹈本身更(geng)偏重編(bian)排(pai).

弗(fu)拉(la)門(men)戈咖啡館變成了表(biao)演(yan)場，傳統的(de)(de)吉普賽人弗(fu)拉(la)門(men)戈表(biao)演(yan)遭受打擊(ji)。原汁(zhi)原味的(de)(de)弗(fu)拉(la)門(men)戈歌(ge)舞不(bu)再(zai)受追捧，藝(yi)人們只有兩個選擇：放棄嚴謹的(de)(de)藝(yi)術要求加(jia)入日益(yi)壯大的(de)(de)非吉普賽人裔藝(yi)人，或者返回他們的(de)(de)小(xiao)鄉村繼續純粹但(dan)不(bu)為外人所關注的(de)(de)表(biao)演(yan)。

弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)表(biao)演漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)由小型的(de)(de)咖啡館移往大(da)戲院。由于(yu)舞臺空間和觀眾(zhong)的(de)(de)改變(bian)，弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)的(de)(de)表(biao)演純度逐(zhu)漸(jian)(jian)減弱。為振興(xing)弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)，古典作(zuo)曲家Manuel de Falla聯合藝人(ren)與(yu)知(zhi)識(shi)分(fen)子，在(zai)1922年舉辦了弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)歌(ge)手大(da)賽。但遺(yi)憾的(de)(de)是，在(zai)20世(shi)紀三四十(shi)年代，戰爭接踵而(er)至，摧毀了弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)。那時(shi)候(hou)，處于(yu)貧窮和饑(ji)餓之中安(an)達盧(lu)西亞只有(you)在(zai)大(da)劇院里才能(neng)看上漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)被人(ren)遺(yi)忘的(de)(de)弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)表(biao)演。弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)的(de)(de)復興(xing)運(yun)動推遲(chi)至上世(shi)紀50年代，無數藝術家、作(zuo)家、知(zhi)識(shi)分(fen)子聯合起(qi)來，有(you)人(ren)著(zhu)書，有(you)人(ren)寫專(zhuan)論探(tan)討弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)的(de)(de)根源，唱片公司也(ye)灌(guan)錄了許多(duo)偉(wei)大(da)歌(ge)手的(de)(de)作(zuo)品，陸陸續續，西班(ban)牙各地又(you)開設(she)了許多(duo)專(zhuan)門(men)(men)(men)(men)表(biao)演弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)的(de)(de)酒(jiu)館、俱樂部，致力推古典弗(fu)(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)(men)(men)戈(ge)。

現代弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)分(fen)(fen)為(wei)cante(歌(ge))、toque(琴)、baile(舞(wu))三部分(fen)(fen)，先(xian)有民歌(ge)，上世(shi)紀50年代為(wei)了(le)外國人(ren)的(de)(de)需要增大(da)了(le)舞(wu)蹈的(de)(de)部分(fen)(fen)，《卡門(men)》這樣(yang)的(de)(de)“弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)歌(ge)劇”至今被(bei)一些藝(yi)術家(jia)認為(wei)是假(jia)冒的(de)(de)弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)。之所以要固執地避開(kai)游(you)客(ke)，因為(wei)只有小場地才能聽到弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)真正民歌(ge)。后(hou)來采(cai)訪(fang)到的(de)(de)Palacio de Flamenco弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)舞(wu)團的(de)(de)經(jing)理在面對我們“誰(shui)是弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)靈(ling)魂”這種偽命題時，很(hen)官(guan)方地回答(da):“歌(ge)舞(wu)密不可分(fen)(fen)，那(nei)是雙重的(de)(de)靈(ling)感。”

舞蹈特點

弗拉(la)(la)門(men)戈舞(wu)(wu)不僅可以(yi)展現(xian)(xian)(xian)出(chu)熱情、奔(ben)放、優美、剛健，同時(shi)(shi)也可以(yi)展現(xian)(xian)(xian)出(chu)憤(fen)怒，哀傷，隱忍(ren)和爆發(fa)。形象地體(ti)現(xian)(xian)(xian)了西班牙人民的(de)(de)(de)民族氣(qi)質。它也是(shi)薩爾蘇埃拉(la)(la)的(de)(de)(de)重(zhong)要藝(yi)(yi)術源泉。這種舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)正(zheng)是(shi)表達吉卜賽姑(gu)娘愛(ai)(ai)恨情愁的(de)(de)(de)最佳載體(ti)。此舞(wu)(wu)具有(you)三大要素(su)：伴奏、伴唱和舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)，表現(xian)(xian)(xian)主題多(duo)為(wei)上帝、女人、愛(ai)(ai)情等內容，跳弗拉(la)(la)門(men)戈舞(wu)(wu)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)要領在于(yu)注重(zhong)全身各部位動(dong)作(zuo)(zuo)間的(de)(de)(de)充(chong)分協調(diao)，或(huo)用(yong)腳(jiao)踏擊(ji)，或(huo)捻動(dong)手(shou)(shou)指發(fa)出(chu)響(xiang)聲，或(huo)手(shou)(shou)持響(xiang)板(ban)敲(qiao)擊(ji)而(er)舞(wu)(wu)；充(chong)分的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)出(chu)每(mei)個舞(wu)(wu)句中(zhong)起止與(yu)(yu)終結動(dong)作(zuo)(zuo)所要求的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)感覺和神(shen)態。同時(shi)(shi)在舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)過程中(zhong)要始終保持膝蓋微屈的(de)(de)(de)姿勢，這樣(yang)才能(neng)(neng)最大限度的(de)(de)(de)活(huo)動(dong)肢體(ti)，而(er)又不至于(yu)過分夸張(zhang)。腹(fu)部需要收(shou)緊，使(shi)(shi)順暢的(de)(de)(de)呼吸(xi)貫穿始終，肩膀(bang)要下沉，頭頸要高昂(ang)。只(zhi)有(you)這樣(yang)，演員(yuan)的(de)(de)(de)手(shou)(shou)與(yu)(yu)臂(bei)才能(neng)(neng)看上去(qu)松弛而(er)有(you)彈性、柔軟(ruan)而(er)有(you)韌(ren)勁(jing)。頭、肩、腰、臀和雙臂(bei)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)才會充(chong)滿(man)力(li)量，舞(wu)(wu)出(chu)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)才會協調(diao)。手(shou)(shou)臂(bei)的(de)(de)(de)正(zheng)確使(shi)(shi)用(yong)是(shi)弗拉(la)(la)門(men)戈舞(wu)(wu)中(zhong)難度較(jiao)大的(de)(de)(de)部分，需要多(duo)年的(de)(de)(de)訓(xun)練(lian)才能(neng)(neng)真(zhen)正(zheng)在腳(jiao)跟(gen)雨點般(ban)迅速擊(ji)地的(de)(de)(de)同時(shi)(shi)保持手(shou)(shou)臂(bei)以(yi)及上身的(de)(de)(de)松弛，它是(shi)技術與(yu)(yu)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)完美統一。

弗(fu)(fu)拉(la)(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)精髓(sui)和(he)精神內(nei)涵(han)，這(zhe)一(yi)點在(zai)西班牙弗(fu)(fu)拉(la)(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)蹈團的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)中鮮明的(de)(de)(de)體(ti)現出(chu)(chu)來(lai)。因為弗(fu)(fu)拉(la)(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)要(yao)求演(yan)員不僅要(yao)有深厚的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈功底，而且要(yao)有豐富的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺(tai)表(biao)演(yan)經(jing)驗和(he)人生的(de)(de)(de)洗練，才(cai)能將舞(wu)(wu)蹈之外那一(yi)份音(yin)樂和(he)戲劇的(de)(de)(de)內(nei)涵(han)表(biao)現出(chu)(chu)來(lai)。因此，這(zhe)是一(yi)種越年長越能跳出(chu)(chu)味道的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈。

表演特色

弗拉門戈舞(wu)源(yuan)自平民階級，在舞(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)舉手投足中表達出(chu)人(ren)性最無保留的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒。表演時(shi)，必須有吉它伴(ban)奏，并(bing)有專人(ren)在一旁伴(ban)唱。同(tong)時(shi)表演即興舞(wu)蹈。上(shang)場的(de)(de)(de)(de)(de)男舞(wu)伴(ban)穿緊(jin)(jin)身黑褲子，長袖襯衫，有時(shi)還加(jia)一件(jian)飾(shi)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)馬甲；女舞(wu)伴(ban)則把頭(tou)發向后梳成光滑的(de)(de)(de)(de)(de)發髻，穿艷麗的(de)(de)(de)(de)(de)服裝、緊(jin)(jin)身胸衣和多層飾(shi)邊的(de)(de)(de)(de)(de)裙子。袒(tan)露頸項和雙臂(bei)，舞(wu)姿(zi)奔放、熱情(qing)(qing)、舒展而(er)優(you)(you)美，踏(ta)著響(xiang)板的(de)(de)(de)(de)(de)節奏，和著吉他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，踏(ta)著拍掌(zhang)歌(ge)手的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)點，揚(yang)起掙(zheng)扎吶喊的(de)(de)(de)(de)(de)手臂(bei)，扭(niu)動(dong)(dong)激情(qing)(qing)傾訴的(de)(de)(de)(de)(de)腰肢，從(cong)(cong)欣(xin)喜若狂到萬(wan)念俱灰，從(cong)(cong)痛恨到嘲諷，從(cong)(cong)擁有到失去(qu)。那微(wei)側身體昂(ang)首(shou)挺胸的(de)(de)(de)(de)(de)體態和稍稍低視的(de)(de)(de)(de)(de)眼神，表現出(chu)一種冷(leng)漠的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)傲(ao)；而(er)手握(wo)響(xiang)板，腳步踢踏(ta)打點，揮(hui)舞(wu)微(wei)微(wei)架起的(de)(de)(de)(de)(de)手臂(bei)以及擊(ji)掌(zhang)等動(dong)(dong)作又散(san)發出(chu)一種令人(ren)激動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)活力，冷(leng)靜與激情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)并(bing)存，講究即興發揮(hui)和豐富的(de)(de)(de)(de)(de)表現力。開(kai)始時(shi)舞(wu)步緩慢，男女舞(wu)伴(ban)用頭(tou)和手臂(bei)舞(wu)出(chu)各種優(you)(you)美而(er)傲(ao)慢的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢。漸(jian)漸(jian)地舞(wu)步加(jia)快，樂(le)(le)師以嫻(xian)熟的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)法(fa)彈(dan)(dan)撥出(chu)急(ji)促多變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏，氣勢如狂風驟雨(yu)，緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)追蹤著加(jia)速(su)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)步，突然(ran)，吉他(ta)手在吉他(ta)上(shang)彈(dan)(dan)下最后一響(xiang)，舞(wu)蹈者(zhe)亮出(chu)優(you)(you)美的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型，一切都嘎然(ran)而(er)止，觀(guan)眾常常為(wei)這突如其來的(de)(de)(de)(de)(de)結局驚住，接著便情(qing)(qing)不(bu)自禁地歡呼喝彩。

總體賞析

在表演時，一(yi)群歌(ge)手、舞蹈(dao)家和吉(ji)他手組(zu)成的(de)弗拉門(men)戈，團(tuan)體圍成半(ban)圓形，坐在舞臺的(de)椅(yi)子上。

演(yan)(yan)出開始(shi)(shi)于歌手的(de)(de)喊(han)叫聲(sheng)，感嘆聲(sheng)，這是(shi)為了在(zai)觀眾的(de)(de)心中點(dian)燃熱情之火，吉(ji)他手則奏出引子或前(qian)奏，為歌舞(wu)營造(zao)一種特(te)殊的(de)(de)氣氛，歌手在(zai)開始(shi)(shi)演(yan)(yan)唱前(qian)也要調節自己的(de)(de)聲(sheng)音，喑(yin)啞并帶有鼻音色彩的(de)(de)音色至今仍是(shi)弗拉(la)門(men)戈歌聲(sheng)的(de)(de)特(te)點(dian)，裝飾音多用在(zai)重音上，類似倚音的(de)(de)婉轉曲折的(de)(de)音很(hen)常見(jian)，而且常常是(shi)微分音。這是(shi)在(zai)其他西歐國家是(shi)很(hen)少見(jian)的(de)(de)一種唱法。

歌(ge)詞(ci)內容大(da)多(duo)(duo)與(yu)上帝、愛情、女人(ren)、死亡有關，但很少有關于金(jin)錢、發財(cai)的內容，這可能(neng)與(yu)吉卜賽人(ren)的某些觀念有關。但是，即(ji)使是正統(tong)的西班(ban)牙人(ren)，也很難聽(ting)得懂歌(ge)詞(ci)。因(yin)為歌(ge)詞(ci)帶(dai)有古吉卜賽語的因(yin)素和(he)歌(ge)者(zhe)即(ji)興(xing)的輔音、感嘆詞(ci)，所(suo)以(yi)只能(neng)當作音樂來欣賞，與(yu)葡萄牙的法多(duo)(duo)不(bu)同。

吉他(ta)是(shi)(shi)用西(xi)班牙吉他(ta)，外形我們平(ping)常(chang)說的木吉他(ta)，但(dan)(dan)是(shi)(shi)實際(ji)上是(shi)(shi)特(te)別制作(zuo)(zuo)的弗拉門(men)戈吉他(ta)，音量(liang)大而音色明亮(liang)。可以用來獨(du)奏(zou)(zou)(zou)，但(dan)(dan)在(zai)表演(yan)舞(wu)蹈時用于(yu)伴奏(zou)(zou)(zou)，主要(yao)(yao)當(dang)作(zuo)(zuo)節奏(zou)(zou)(zou)樂器來用，它有三種基(ji)本音樂手法，一(yi)(yi)是(shi)(shi)用手指掃弦，二是(shi)(shi)旋(xuan)律經(jing)過句，三是(shi)(shi)在(zai)歌唱中(zhong)間(jian)作(zuo)(zuo)即興式的間(jian)奏(zou)(zou)(zou)。對吉他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)的要(yao)(yao)求很高，力(li)度和技巧要(yao)(yao)達到(dao)一(yi)(yi)定(ding)水平(ping)才(cai)能演(yan)奏(zou)(zou)(zou)。在(zai)整(zheng)個表演(yan)過程中(zhong)，演(yan)員和觀眾(zhong)都在(zai)追求一(yi)(yi)種“Duende”——即心靈的相通，把(ba)它作(zuo)(zuo)為(wei)最高的境界(jie)。

弗拉(la)門(men)戈(ge)的(de)(de)(de)(de)節奏既有(you)自由的(de)(de)(de)(de)散(san)板(ban)，也(ye)有(you)有(you)規(gui)則的(de)(de)(de)(de)循環(huan)拍(pai)，常(chang)用的(de)(de)(de)(de)12拍(pai)就有(you)3、6、8、10、12五個重(zhong)音，有(you)點類(lei)似印(yin)度的(de)(de)(de)(de)塔(ta)拉(la)節拍(pai)。音樂進(jin)行(xing)中增二(er)度音程很多。從音樂風(feng)格來看，弗拉(la)門(men)戈(ge)音樂是一(yi)種憂郁哀(ai)傷與狂熱奔放(fang)的(de)(de)(de)(de)混合(he)體。弗拉(la)門(men)戈(ge)舞源自平民階級(ji)，所以在(zai)舞者的(de)(de)(de)(de)舉手(shou)投足中表達出(chu)人性最無(wu)保留的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。弗拉(la)門(men)戈(ge)舞蹈中的(de)(de)(de)(de)男子非(fei)常(chang)注重(zhong)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作，用腳(jiao)跟敲擊地板(ban)時發出(chu)的(de)(de)(de)(de)節奏十(shi)分清脆，女子的(de)(de)(de)(de)舞蹈則更注重(zhong)手(shou)、腕、臂、腰、臀(tun)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作，舞蹈者常(chang)常(chang)情(qing)不自禁地一(yi)面踏(ta)地，一(yi)面捻手(shou)指發聲(sheng)(sheng)，再加上歌聲(sheng)(sheng)、拍(pai)手(shou)聲(sheng)(sheng)、喊叫聲(sheng)(sheng)、舞步踢踏(ta)聲(sheng)(sheng)、舞蹈者手(shou)中的(de)(de)(de)(de)響(xiang)板(ban)聲(sheng)(sheng)，互相交錯(cuo)應和，表演者與觀(guan)眾心(xin)(xin)心(xin)(xin)相印(yin)，氣氛(fen)十(shi)分熱烈。

題材形式

弗拉(la)(la)門戈(ge)的(de)(de)(de)古(gu)典歌曲和舞蹈(dao)節(jie)(jie)目約(yue)有(you)60多種，有(you)單人表演的(de)(de)(de)，也有(you)集(ji)體表演的(de)(de)(de)，有(you)些是(shi)有(you)伴(ban)(ban)奏的(de)(de)(de)，有(you)些是(shi)無伴(ban)(ban)奏的(de)(de)(de)。按(an)其內容大致可分為三類(lei)，即深沉的(de)(de)(de)歌，又稱大歌，這是(shi)最(zui)早的(de)(de)(de)弗拉(la)(la)門戈(ge)音樂，也是(shi)最(zui)難唱的(de)(de)(de)一種，歌唱時(shi)節(jie)(jie)奏自由，音色暗啞，有(you)時(shi)近于喊(han)叫，微分音、裝飾音很(hen)多，東(dong)方色彩最(zui)濃。另一類(lei)是(shi)輕快的(de)(de)(de)歌，它的(de)(de)(de)情(qing)緒歡樂愉快，曲調流(liu)暢，節(jie)(jie)奏鮮明，比較輕快，并(bing)吸收了一些拉(la)(la)丁美洲(zhou)音樂的(de)(de)(de)因素(su)，還有(you)一類(lei)是(shi)中(zhong)庸的(de)(de)(de)歌，它介于這兩(liang)種歌曲之間。

知名演員

演唱弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)戈的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱家很多，在1920年左右(you)的(de)(de)(de)(de)(de)黃金時代(dai)(dai)最著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)是吉(ji)(ji)卜(bu)賽男歌(ge)手(shou)(shou)(shou)馬諾(nuo)洛加(jia)拉(la)(la)科(ke)爾(Manolo Caracol)和(he)女歌(ge)手(shou)(shou)(shou)帕斯(si)托拉(la)(la)·帕馮(feng)(Pastora Pavón Cruz,藝(yi)名(ming)La Ni?a de los Peines)。當(dang)代(dai)(dai)最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)男歌(ge)手(shou)(shou)(shou)是加(jia)馬隆(long)·伊斯(si)拉(la)(la)(Camarón de la Isla)，他(ta)(ta)既有(you)明亮的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)音，又有(you)粗獷的(de)(de)(de)(de)(de)音色，他(ta)(ta)表達的(de)(de)(de)(de)(de)情感深深觸動(dong)了(le)每位觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)心弦。最著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)女歌(ge)手(shou)(shou)(shou)為加(jia)爾曼·里(li)納(na)雷斯(si)（Carmen Linares)，早(zao)期最著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)戈吉(ji)(ji)他(ta)(ta)演奏(zou)家為拉(la)(la)蒙·蒙多亞(Ramón Montoya），他(ta)(ta)吸收了(le)古典吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技(ji)巧，發展了(le)弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)戈吉(ji)(ji)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)藝(yi)術(shu)。當(dang)代(dai)(dai)最有(you)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)家是帕科(ke)·盧(lu)西亞(Paco de Lucía)，他(ta)(ta)受到了(le)拉(la)(la)丁美洲(zhou)音樂的(de)(de)(de)(de)(de)影響，有(you)所創(chuang)新。在青年一代(dai)(dai)中有(you)些人(ren)將(jiang)弗拉(la)(la)門(men)(men)(men)戈與爵士樂，巴西的(de)(de)(de)(de)(de)博(bo)薩諾(nuo)瓦，加(jia)勒比海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)沙爾薩和(he)布魯斯(si)搖滾樂相結合，形(xing)成(cheng)了(le)一種新的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)派。

在(zai)舞(wu)蹈(dao)(dao)方面，當(dang)代最(zui)著名弗(fu)拉(la)門戈舞(wu)蹈(dao)(dao)家是伊娃·耶拍貝恩娜(Eva Yerbabuena)，她被譽為(wei)最(zui)能傳(chuan)承弗(fu)拉(la)門戈傳(chuan)統(tong)精粹(cui)的舞(wu)蹈(dao)(dao)家。

弗拉門戈在中國

弗(fu)拉門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)早已風靡亞(ya)洲，在日(ri)本，韓國(guo)以及東(dong)南亞(ya)均有專(zhuan)門(men)(men)的(de)弗(fu)拉門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)學校和商店(dian)。日(ri)本人喜愛(ai)弗(fu)拉門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)的(de)程度讓人咋舌，很多(duo)人放棄了(le)自己(ji)原本的(de)事業而不遠萬里前往西班牙去研習弗(fu)拉門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)，同時也(ye)邀請許多(duo)國(guo)際知名的(de)弗(fu)拉門(men)(men)戈(ge)(ge)(ge)舞者到(dao)日(ri)本演出和授課。

近幾年，弗拉門戈逐漸被越來越多的(de)(de)中(zhong)國(guo)觀眾接受(shou)和(he)喜愛，在改革開放的(de)(de)浪潮下，越來越多的(de)(de)中(zhong)國(guo)女性走向(xiang)獨立，并在各個領域展露鋒(feng)芒。而弗拉門戈這種舞(wu)蹈，以其深(shen)邃的(de)(de)情(qing)(qing)感，傲人的(de)(de)氣勢，散發著(zhu)獨立，堅(jian)強(qiang)，自由的(de)(de)同(tong)時又(you)不失優(you)雅，高貴和(he)熱情(qing)(qing)的(de)(de)獨特氣質(zhi)，深(shen)深(shen)的(de)(de)吸引了一(yi)批有(you)著(zhu)獨特性格的(de)(de)中(zhong)國(guo)女性。

弗拉門戈的服(fu)飾極(ji)為(wei)精致(zhi)典雅，男(nan)女均需穿(chuan)著帶跟的舞(wu)鞋(xie)，這種舞(wu)鞋(xie)跟高三(san)厘米到七(qi)厘米不等，鞋(xie)子(zi)的前(qian)腳(jiao)掌(zhang)和后腳(jiao)跟處均釘有金(jin)屬釘子(zi)，這樣方便腳(jiao)步敲擊出節奏。

女(nv)子(zi)多以修身長(chang)裙(qun)作為(wei)舞(wu)(wu)服，完美的(de)(de)顯現出(chu)女(nv)子(zi)優美的(de)(de)曲線，此(ci)外還有帶有流蘇的(de)(de)繡花披肩，和(he)制(zhi)作精良的(de)(de)長(chang)扇短扇做(zuo)為(wei)道具。其中最(zui)為(wei)獨特的(de)(de)是(shi)一條被稱作bata de cola（長(chang)尾裙(qun)）的(de)(de)舞(wu)(wu)裙(qun)，這種(zhong)舞(wu)(wu)裙(qun)的(de)(de)裙(qun)擺長(chang)度一米(mi)五到兩米(mi)不(bu)等，下擺有多層荷葉邊，一般(ban)做(zuo)一條長(chang)尾裙(qun)需要(yao)花費15米(mi)到19米(mi)的(de)(de)布料，因此(ci)舞(wu)(wu)裙(qun)自(zi)重很重，這也就注定了(le)它的(de)(de)難(nan)度很高(gao)。舞(wu)(wu)者(zhe)跳舞(wu)(wu)本身就耗(hao)費了(le)大量體(ti)力，要(yao)帶著這樣一條尾巴來跳舞(wu)(wu)不(bu)說，還需要(yao)將它展示的(de)(de)如羽毛(mao)般(ban)輕盈，這對(dui)舞(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)體(ti)力和(he)控制(zhi)力的(de)(de)要(yao)求是(shi)極(ji)高(gao)的(de)(de)。

男子則以西裝，襯衫，或(huo)者短小精悍(han)的馬甲為主。有時會(hui)以拐杖為道(dao)具敲擊節奏，整體如斗(dou)牛士(shi)一(yi)般(ban)帥(shuai)氣(qi)陽剛，充(chong)滿斗(dou)志和力量

此外弗(fu)拉門(men)戈舞蹈(dao)(dao)本身的魅力(li)無人可擋，弗(fu)拉門(men)戈是一(yi)種用力(li)量來表(biao)達(da)的舞蹈(dao)(dao)，跳弗(fu)拉門(men)戈時，身體并(bing)不婀娜，而是要隨時保持一(yi)種蓄(xu)勢待發的姿態。

跳(tiao)弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)是(shi)最有魅力的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)，在舞蹈(dao)中(zhong)，她們的(de)(de)(de)姿態(tai)經常(chang)如同高傲的(de)(de)(de)孔(kong)雀，不(bu)需要(yao)肢體(ti)上的(de)(de)(de)討好(hao)，也不(bu)需要(yao)神情上的(de)(de)(de)諂媚，而是(shi)展現出要(yao)讓男人(ren)(ren)(ren)匍匐在石榴裙下的(de)(de)(de)自信與霸(ba)氣。然而有時，又(you)會轉動手腕，極(ji)盡柔美，仿佛(fo)是(shi)恩賜，給(gei)她的(de)(de)(de)追求(qiu)者一(yi)些(xie)希望，一(yi)些(xie)可能，緊接著(zhu)又(you)開始驕傲的(de)(de)(de)舞蹈(dao)，仿佛(fo)是(shi)一(yi)陣戲謔(nve)的(de)(de)(de)嘲笑(xiao)，讓男人(ren)(ren)(ren)摸不(bu)著(zhu)頭腦，弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)所展現的(de)(de)(de)，是(shi)謎(mi)一(yi)樣美麗的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)(ren)。

然而跳弗拉門戈(ge)的(de)男(nan)人(ren)，秉著(zhu)斗牛士(shi)的(de)勇敢精神(shen)，絲毫(hao)不會(hui)被(bei)女人(ren)的(de)這(zhe)種態度所(suo)打敗(bai)。他們所(suo)展現的(de)是利落，干脆和瀟灑，是要得(de)到一切的(de)豪情和野心(xin)，他們會(hui)以自(zi)己陽剛的(de)來讓女人(ren)折服(fu)，會(hui)展現出(chu)西班牙祖(zu)先的(de)勇猛剽(piao)悍，將自(zi)己的(de)智慧、膽識、意(yi)志和技(ji)巧完全展現出(chu)來，只有這(zhe)種優秀(xiu)的(de)男(nan)人(ren)，才配的(de)上(shang)天下最優秀(xiu)的(de)女人(ren)。

就是在這些不可抗拒的魅力(li)下，弗拉(la)門戈(ge)(ge)受到了(le)國人的青(qing)睞，并(bing)同日本一(yi)樣，出現了(le)很多放棄一(yi)切，專心學舞(wu)的愛(ai)好者。在中(zhong)(zhong)國的北京，上海和廣(guang)州(zhou)出現了(le)多個弗拉(la)門戈(ge)(ge)教育機構，其(qi)中(zhong)(zhong)經常有西班牙教師授課的并(bing)且最具(ju)有代表性的教育機構有北京梅蘭弗拉(la)門戈(ge)(ge)舞(wu)校上海卡米(mi)諾弗拉(la)門戈(ge)(ge)藝(yi)術(shu)(shu)中(zhong)(zhong)心和廣(guang)州(zhou)弗拉(la)門戈(ge)(ge)藝(yi)術(shu)(shu)中(zhong)(zhong)心

弗拉門戈舞劇

弗拉門戈經典舞劇《莎樂美》

西班牙(ya)弗拉(la)門戈舞(wu)劇《莎樂美(mei)》是由(you)王爾德著作(zuo)創編之愛欲主義經典舞(wu)劇！由(you)國際電影(ying)(ying)界泰斗卡洛斯-紹(shao)拉(la)執導，西班牙(ya)弗拉(la)門戈舞(wu)明星阿依(yi)達(da)-戈麥斯主演，以該舞(wu)劇為(wei)拍攝(she)對象的電影(ying)(ying)《莎樂美(mei)》曾一舉奪得2002年蒙(meng)特利(li)爾國際電影(ying)(ying)節(jie)藝(yi)術大獎。

一(yi)個愛到極至的悲情故事

《莎(sha)樂美》系(xi)英國唯美主義作(zuo)家王(wang)爾德(de)根據圣經故事(shi)(shi)而創(chuang)作(zuo)的(de)(de)一(yi)部著(zhu)名作(zuo)品，講述了(le)猶太(tai)公主莎(sha)樂美如(ru)何誘(you)使繼父希律王(wang)殺死施洗者約(yue)翰的(de)(de)故事(shi)(shi)。劇(ju)中的(de)(de)莎(sha)樂美向約(yue)翰求(qiu)愛而遭拒(ju)絕，發誓要(yao)吻(wen)到(dao)他的(de)(de)嘴唇，最后吻(wen)到(dao)的(de)(de)是(shi)(shi)約(yue)翰被(bei)砍下的(de)(de)頭(tou)。莎(sha)樂美在(zai)文化和(he)傳說(shuo)中一(yi)直被(bei)認為是(shi)(shi)個(ge)有(you)愛欲的(de)(de)悲劇(ju)性的(de)(de)舞者，因此，舞蹈本身(shen)才(cai)是(shi)(shi)莎(sha)樂美這個(ge)故事(shi)(shi)的(de)(de)精髓。只(zhi)有(you)在(zai)舞蹈中，這個(ge)神(shen)話才(cai)能得(de)到(dao)充分的(de)(de)詮釋。

一(yi)場(chang)由偉(wei)大的(de)導演締(di)造的(de)聲(sheng)畫大餐——導演：卡(ka)洛斯·紹拉（CARLOS SAURA）

舞(wu)劇(ju)《莎(sha)(sha)樂(le)(le)美(mei)》導(dao)演(yan)卡洛(luo)斯(si)·紹拉(la)是世界著(zhu)名電(dian)影導(dao)演(yan)，執(zhi)導(dao)過的《卡門》、《血婚》、《弗(fu)拉(la)明戈》都是以弗(fu)拉(la)門戈舞(wu)為題材的舞(wu)劇(ju)電(dian)影。在舞(wu)劇(ju)《莎(sha)(sha)樂(le)(le)美(mei)》中(zhong)(zhong)，他大(da)量使用了活(huo)動板(ban)，從背后(hou)投(tou)射各種色調的燈光，從而(er)使整個舞(wu)臺(tai)更加(jia)絢爛。舞(wu)劇(ju)中(zhong)(zhong)的重頭戲--傳說中(zhong)(zhong)莎(sha)(sha)樂(le)(le)美(mei)傾倒(dao)眾生的"七(qi)重面紗之(zhi)舞(wu)"，也是全劇(ju)最大(da)的亮(liang)點。導(dao)演(yan)為演(yan)員(yuan)設計了七(qi)種不同(tong)(tong)顏(yan)色、不同(tong)(tong)面料(liao)、不同(tong)(tong)質(zhi)地(di)的紗衣，演(yan)員(yuan)在舞(wu)蹈中(zhong)(zhong)一層(ceng)層(ceng)脫去紗衣，盡顯巴比倫公主神秘妖冶的萬種風情(qing)。

一位(wei)在(zai)金屬(shu)支架上誕(dan)生的激情舞者(zhe)——阿依達·戈麥斯

舞(wu)劇《莎樂美》中(zhong)，莎樂美的扮演者為(wei)西(xi)班牙(ya)最杰(jie)出(chu)的弗拉明戈(ge)舞(wu)演員阿依達·戈(ge)麥(mai)斯。她擁有(you)著當今世界“弗拉門(men)戈(ge)舞(wu)女子第(di)一跳”的美譽。這(zhe)(zhe)位(wei)(wei)出(chu)身貧賽的女演員，歷(li)煉了(le)常人(ren)難以想象的學舞(wu)歷(li)程。十歲時(shi)，阿依達幾乎(hu)被判(pan)舞(wu)蹈(dao)生(sheng)命的終結：十二位(wei)(wei)醫(yi)生(sheng)診斷她不能(neng)再繼續跳舞(wu)，因為(wei)她患(huan)上(shang)了(le)嚴(yan)重的脊柱(zhu)側彎，脊柱(zhu)已變形(xing)成為(wei)“S”型。縱使這(zhe)(zhe)樣，阿依達依舊(jiu)固執地認為(wei)自己(ji)可以跳舞(wu)：從那時(shi)起，她帶起了(le)一個從脖子到胯骨(gu)的金屬支(zhi)架，這(zhe)(zhe)副金屬支(zhi)架陪伴阿依達度過(guo)了(le)整整五年的時(shi)光歲月，直到在她十四歲時(shi)以全(quan)院第(di)一名的成績和(he)精湛的技藝(yi)進入(ru)了(le)西(xi)班牙(ya)國家(jia)舞(wu)蹈(dao)團。

“舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)是我的(de)(de)(de)最愛(ai)，最愛(ai)。”在阿依達看(kan)來，生命(ming)的(de)(de)(de)激情在于舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。在音樂舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)與(yu)激情中，這位杰出的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)家擔任了(le)西(xi)班牙國(guo)家舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)團(tuan)多年(nian)的(de)(de)(de)首席領舞(wu)(wu)(wu)。曾(ceng)于英國(guo)皇家阿爾伯(bo)特音樂堂與(yu)美國(guo)紐約音樂大(da)廳進行過(guo)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)巡演。并曾(ceng)受邀與(yu)世界(jie)“弗拉明戈舞(wu)(wu)(wu)男子第一(yi)跳”華(hua)金.科爾”共同合作了(le)兩(liang)年(nian)。1998年(nian)1月，出任西(xi)班牙國(guo)家舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)團(tuan)團(tuan)長。這是西(xi)班牙舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)界(jie)對她舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)才華(hua)的(de)(de)(de)最大(da)肯定。相信，透過(guo)她的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)，觀眾領略到的(de)(de)(de)，不單(dan)單(dan)是弗拉門戈的(de)(de)(de)極(ji)致魅(mei)力，還有一(yi)個才華(hua)橫溢的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)，對弗拉明戈舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)激情，追求(qiu)與(yu)信仰。

弗(fu)拉門戈舞劇《堂吉(ji)訶德》

由(you)北(bei)京弗拉(la)門戈藝術(shu)中(zhong)心出品、西班(ban)牙曠世舞蹈團專門為中(zhong)國(guo)觀(guan)眾(zhong)制作的(de)弗拉(la)門戈舞劇(ju)《堂吉(ji)訶(he)德——一個夢想的(de)節奏(zou)》，將于9月(yue)3日(ri)和(he)4日(ri)登陸保利劇(ju)院。這是(shi)西班(ban)牙藝術(shu)家根據大(da)文豪塞萬(wan)提斯的(de)名著《堂吉(ji)訶(he)德》改編(bian)創作的(de)。該(gai)劇(ju)不僅(jin)保留了(le)(le)原著小說中(zhong)的(de)主要情(qing)節和(he)人物關系，同時(shi)，以(yi)弗拉(la)門戈這種西班(ban)牙傳統(tong)舞蹈演(yan)繹(yi)了(le)(le)這部(bu)西班(ban)牙文學名著，強(qiang)大(da)的(de)編(bian)創和(he)演(yan)出陣容(rong)成為該(gai)劇(ju)雄(xiong)厚(hou)過硬的(de)支(zhi)撐點，節奏(zou)鮮(xian)明的(de)弗拉(la)門戈舞蹈將在(zai)充滿戲劇(ju)性的(de)劇(ju)情(qing)中(zhong)閃(shan)爍激情(qing)的(de)光芒。

據該劇出品方(fang)負責人介紹，以前(qian)在舞(wu)(wu)臺(tai)上出現的(de)《堂(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德(de)》，很多并不是以堂(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德(de)本人為主角的(de)，這次(ci)出品方(fang)特地要求(qiu)西班(ban)牙(ya)藝術家在編(bian)創弗拉門戈版(ban)本《堂(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德(de)——一個夢想(xiang)的(de)節奏》時，將堂(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德(de)和桑丘設定為絕對主角。出品方(fang)邀(yao)請了西班(ban)牙(ya)著(zhu)名編(bian)導哈維(wei)爾·拉托雷(lei)斯和三次(ci)獲得(de)國(guo)家最佳編(bian)舞(wu)(wu)大(da)獎并多次(ci)獲得(de)國(guo)際(ji)藝術節邀(yao)請的(de)西班(ban)牙(ya)編(bian)導貢(gong)恰·哈雷(lei)妞擔任編(bian)舞(wu)(wu)，80分鐘的(de)舞(wu)(wu)蹈圍繞堂(tang)(tang)吉(ji)訶(he)(he)德(de)的(de)活動而(er)產生。

據介紹，西(xi)(xi)班(ban)(ban)牙(ya)曠(kuang)世舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)是(shi)(shi)(shi)(shi)西(xi)(xi)班(ban)(ban)牙(ya)弗拉門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)(de)新生(sheng)力量，但是(shi)(shi)(shi)(shi)該(gai)團(tuan)有(you)著強(qiang)大(da)的(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)陣容(rong)(rong)，所有(you)演(yan)(yan)員(yuan)都是(shi)(shi)(shi)(shi)經過精挑細選的(de)(de)。出(chu)品方為了(le)使演(yan)(yan)出(chu)適合(he)中國(guo)觀(guan)眾的(de)(de)口味，特地邀請(qing)著名舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家(jia)曼努埃爾(er)·迪亞(ya)斯(si)、亞(ya)歷山(shan)德羅(luo)(luo)(luo)·嘉(jia)(jia)(jia)西(xi)(xi)亞(ya)和安娜·尤(you)麗(li)斯(si)·奧特羅(luo)(luo)(luo)擔任主演(yan)(yan)和領舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。主演(yan)(yan)曼努埃爾(er)·迪亞(ya)斯(si)在(zai)2006年(nian)西(xi)(xi)班(ban)(ban)牙(ya)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)·弗拉門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)大(da)賽中他(ta)獲(huo)得(de)了(le)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)表演(yan)(yan)第(di)一名，他(ta)曾在(zai)國(guo)家(jia)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)主演(yan)(yan)《唐璜(huang)》、《卡門(men)》等劇(ju)目并到世界各地巡演(yan)(yan)。亞(ya)歷山(shan)德羅(luo)(luo)(luo)·嘉(jia)(jia)(jia)西(xi)(xi)亞(ya)曾是(shi)(shi)(shi)(shi)國(guo)家(jia)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)的(de)(de)主要演(yan)(yan)員(yuan)，2006年(nian)5月7日在(zai)ALCLA市舉辦的(de)(de)《天(tian)才舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)家(jia)》大(da)賽上獲(huo)得(de)了(le)一等獎(jiang)，隨后他(ta)受(shou)邀到馬德里皇家(jia)大(da)劇(ju)院作為嘉(jia)(jia)(jia)賓(bin)表演(yan)(yan)。安娜·尤(you)麗(li)斯(si)·奧特羅(luo)(luo)(luo)是(shi)(shi)(shi)(shi)西(xi)(xi)班(ban)(ban)牙(ya)家(jia)喻戶曉的(de)(de)弗拉門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)明星，多(duo)年(nian)的(de)(de)國(guo)立舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)團(tuan)獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)領舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)經歷使她在(zai)多(duo)個(ge)省級和國(guo)家(jia)級的(de)(de)比賽中獲(huo)得(de)一等獎(jiang)和二等獎(jiang)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)一個(ge)年(nian)輕并充滿活力的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)陣容(rong)(rong)，不僅主演(yan)(yan)是(shi)(shi)(shi)(shi)優秀(xiu)的(de)(de)，群舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)演(yan)(yan)員(yuan)也十分整齊，他(ta)們(men)將在(zai)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)中綻放激情四射的(de)(de)感染(ran)力。