探(tan)(tan)戈(ge)(Tango)是(shi)一(yi)種(zhong)雙人舞(wu)蹈(dao)，起源美(mei)(mei)洲(zhou)(zhou)中(zhong)西(xi)部的(de)民間(jian)舞(wu)蹈(dao)探(tan)(tan)戈(ge)諾舞(wu)，探(tan)(tan)戈(ge)是(shi)摩登(deng)舞(wu)中(zhong)較為特殊的(de)舞(wu)蹈(dao)，是(shi)舞(wu)中(zhong)帶有(you)拉(la)丁(ding)特色的(de)舞(wu)蹈(dao)。16世(shi)紀(ji)(ji)末到(dao)17世(shi)紀(ji)(ji)初，隨著黑奴販賣進入美(mei)(mei)洲(zhou)(zhou)，融合了(le)拉(la)美(mei)(mei)民間(jian)舞(wu)蹈(dao)風格，形成了(le)舞(wu)姿優(you)雅灑脫的(de)墨西(xi)哥探(tan)(tan)戈(ge)和(he)舞(wu)姿挺拔、舞(wu)步豪放(fang)健(jian)美(mei)(mei)的(de)阿根廷探(tan)(tan)戈(ge)隨后傳入歐洲(zhou)(zhou)，并不斷融合發展(zhan)至今。
探(tan)戈(ge)舞(wu)伴奏(zou)(zou)音(yin)樂為(wei)(wei)2/4拍，但是(shi)韻律感(gan)非常(chang)強烈的(de)(de)斷(duan)奏(zou)(zou)式演(yan)奏(zou)(zou)，因此(ci)在實(shi)際演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)(shi)，將每個(ge)(ge)四分(fen)音(yin)符(fu)化為(wei)(wei)兩個(ge)(ge)八分(fen)音(yin)符(fu)，使每一小節有(you)四個(ge)(ge)八分(fen)音(yin)符(fu)。探(tan)戈(ge)是(shi)國際標準(zhun)舞(wu)大賽的(de)(de)正式項目之(zhi)一。跳(tiao)探(tan)戈(ge)舞(wu)時(shi)(shi)，男女(nv)雙(shuang)方的(de)(de)組(zu)合姿(zi)勢和其他國際舞(wu)蹈略有(you)區別，叫做“探(tan)戈(ge)定位”，雙(shuang)方靠得較緊，男士(shi)摟(lou)抱(bao)的(de)(de)右(you)臂和女(nv)士(shi)的(de)(de)左(zuo)臂都(dou)要(yao)(yao)更向里一些，身體(ti)要(yao)(yao)相(xiang)互接觸，重心偏(pian)移，男士(shi)主要(yao)(yao)在右(you)腳，女(nv)士(shi)在左(zuo)腳。男女(nv)雙(shuang)方不對視，定位時(shi)(shi)男女(nv)雙(shuang)方都(dou)向自己(ji)的(de)(de)左(zuo)側(ce)看(kan)。探(tan)戈(ge)音(yin)樂節奏(zou)(zou)明(ming)快，獨特的(de)(de)切分(fen)音(yin)為(wei)(wei)它鮮明(ming)的(de)(de)特征。舞(wu)步華麗(li)高雅、熱烈狂(kuang)放且變化無(wu)窮(qiong)，交(jiao)叉(cha)步、踢腿、跳(tiao)躍、旋轉令人眼(yan)花繚(liao)亂。演(yan)唱者時(shi)(shi)而(er)激越(yue)奔放，時(shi)(shi)而(er)可歌可泣，或彰顯瑞麗(li)，或感(gan)時(shi)(shi)傷懷。歌詞(ci)大量采用街鄉俚語。跳(tiao)舞(wu)時(shi)(shi)，男士(shi)打領結穿深色(se)晚(wan)禮服，女(nv)士(shi)有(you)著翩翩起舞(wu)的(de)(de)長裙(qun)。
探(tan)戈據說(shuo)是情(qing)人之間的(de)秘密舞(wu)蹈，男士原來跳(tiao)舞(wu)時(shi)都(dou)佩帶短刀，雖(sui)然不佩帶短刀，但舞(wu)蹈者(zhe)必須表(biao)情(qing)嚴肅(su)，表(biao)現出東張西望(wang)，提防被人發現的(de)表(biao)情(qing)。其他種舞(wu)蹈跳(tiao)舞(wu)時(shi)都(dou)要面(mian)帶微(wei)(wei)笑(xiao)，唯(wei)有(you)跳(tiao)探(tan)戈時(shi)不得微(wei)(wei)笑(xiao)，表(biao)情(qing)要嚴肅(su)。探(tan)戈舞(wu)的(de)肢體語言非常豐富，應用于體育舞(wu)蹈比(bi)賽中經規(gui)范了的(de)探(tan)戈舞(wu)已經比(bi)阿根廷(ting)本地的(de)探(tan)戈舞(wu)簡單(dan)多(duo)了。
其實(shi)在(zai)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)里的(de)(de)milonga就(jiu)是一(yi)種比較開心歡愉的(de)(de)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)蹈類(lei)型，源自(zi)於非洲的(de)(de)熱情Habanera舞(wu)(wu)(wu)曲以及(ji)歐洲的(de)(de)輕快(kuai)Poca舞(wu)(wu)(wu)曲，因此男(nan)女舞(wu)(wu)(wu)者在(zai)配合這種活(huo)潑俏(qiao)皮的(de)(de)milonga音樂時，通常會擺脫原本阿根廷探(tan)戈(ge)(ge)(ge)的(de)(de)深(shen)沉(chen)哀愁，而(er)轉為男(nan)女相互嘻鬧玩耍的(de)(de)氣氛。
探戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)起源于(yu)歐(ou)洲(zhou)中(zhong)西部(bu)的一種(zhong)民(min)(min)間舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)探戈諾舞(wu)(wu)(wu)(wu)。19世紀，大量歐(ou)洲(zhou)和(he)移(yi)(yi)民(min)(min)涌入阿根(gen)廷，很多人因一時(shi)無(wu)處投(tou)靠而暫時(shi)滯留在(zai)布宜(yi)諾斯艾利斯市，于(yu)是(shi)碼頭(tou)附近、酒(jiu)吧成了他們(men)縱情聲(sheng)色、借酒(jiu)澆愁(chou)的主要場所。這時(shi)西班牙(ya)等歐(ou)洲(zhou)國家和(he)非洲(zhou)移(yi)(yi)民(min)(min)帶來的歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)形式(shi)與當(dang)地土著文化在(zai)這種(zhong)背(bei)景下相互融合形成了探戈，最初(chu)以“Baile Con Corte”（一種(zhong)有唯美的舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)）這個(ge)名(ming)字而出(chu)名(ming)。后(hou)來喜歡Buenos Aires的人們(men)通過兩種(zhong)方式(shi)改變了這個(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)，首先是(shi)將所謂的“波爾卡節(jie)奏(zou)樂”變成了“哈巴涅拉節(jie)奏(zou)”，然后(hou)他們(men)將這種(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)稱之為“探戈”。
探(tan)(tan)戈(ge)諾(nuo)舞(wu)(wu)最(zui)初傳到美洲大(da)陸(lu)時(shi)，融會(hui)了拉美一些(xie)民間舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)風格(ge)，形(xing)成(cheng)墨西哥式(shi)(shi)和阿(a)根廷式(shi)(shi)兩種(zhong)探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)。后來，探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)傳入歐洲，受歐洲民間舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)一些(xie)影響(xiang)而形(xing)成(cheng)西班牙式(shi)(shi)、意大(da)利式(shi)(shi)和英國皇家(jia)(jia)式(shi)(shi)三種(zhong)探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)。當代國際標準探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)前(qian)身即為英國皇家(jia)(jia)式(shi)(shi)探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)，它(ta)融會(hui)了世界上各種(zhong)探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)精華，因其(qi)具(ju)有剛勁(jing)挺拔、瀟(xiao)灑(sa)豪放的(de)(de)(de)(de)風格(ge)特點而享有“舞(wu)(wu)中之(zhi)仙”的(de)(de)(de)(de)美稱(cheng)。探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)曲的(de)(de)(de)(de)節拍為2/4拍，速度(du)為每分鐘33小節。其(qi)基本(ben)節奏為鼓聲(sheng)強勁(jing)、令人(ren)振奮的(de)(de)(de)(de)蓬嚓嚓嚓|蓬嚓嚓蓬嚓|，突出(chu)其(qi)鼓點聲(sheng)，多改為蓬蓬|蓬得兒蓬|。
探(tan)戈(ge)作為國標舞的(de)一種早已為大眾所熟知，但它(ta)時動(dong)時靜的(de)舞步、左顧右盼的(de)眼神、遙遠陌生的(de)音(yin)樂，又使探(tan)戈(ge)披上了神秘、詭異的(de)外衣。
探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)最顯(xian)著的(de)(de)(de)特點是(shi)(shi)“蟹行貓(mao)步(bu)(bu)”。當(dang)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)需要前(qian)進時(shi)，舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)卻作(zuo)(zuo)(zuo)橫(heng)行移動(dong)(dong)；當(dang)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)需要后退時(shi)，舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)卻作(zuo)(zuo)(zuo)橫(heng)向(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)前(qian)斜移。同時(shi)，探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)常(chang)常(chang)隨音樂節拍的(de)(de)(de)變(bian)化而時(shi)快時(shi)慢，探(tan)戈(ge)也因此(ci)被稱為“瞬(shun)間(jian)停頓的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈”。這(zhe)樣，探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)就形(xing)成了欲進還退、快慢錯落、動(dong)(dong)靜有(you)(you)(you)致(zhi)的(de)(de)(de)特點。此(ci)外，探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)講究上身(shen)(shen)垂直，兩腳腳跟(gen)提起，兩腿(tui)(tui)彎曲，所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)都是(shi)(shi)力量(liang)向(xiang)(xiang)下(xia)延伸的(de)(de)(de)感(gan)覺，舞(wu)(wu)(wu)姿十分沉穩有(you)(you)(you)力。優秀(xiu)的(de)(de)(de)探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)舞(wu)(wu)(wu)蹈時(shi)我們幾(ji)乎看(kan)不(bu)到動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，只(zhi)看(kan)到動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)結束時(shi)的(de)(de)(de)位(wei)置，只(zhi)看(kan)到線(xian)條(tiao)、速(su)度(du)以及不(bu)停變(bian)換的(de)(de)(de)重心，給人以斬釘截鐵、棱角分明的(de)(de)(de)感(gan)覺。阿根廷(ting)探(tan)戈(ge)以小(xiao)腿(tui)(tui)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)為主，男女(nv)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)以嫻熟(shu)的(de)(de)(de)配合(he)跳出一(yi)(yi)系列令人眼(yan)花繚亂的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)，互(hu)相纏繞的(de)(de)(de)肢(zhi)體(ti)充分展(zhan)示出人體(ti)之(zhi)美。探(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)面部表情(qing)嚴肅，互(hu)相深情(qing)凝視，但(dan)又(you)時(shi)不(bu)時(shi)快速(su)擰身(shen)(shen)轉頭(tou)、左顧右盼。關于這(zhe)個(ge)(ge)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)來歷還有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)傳(chuan)說(shuo)，說(shuo)是(shi)(shi)以前(qian)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)海(hai)員(yuan)(yuan)交了一(yi)(yi)個(ge)(ge)女(nv)友。但(dan)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)天出海(hai)歸來兩人跳舞(wu)(wu)(wu)之(zhi)時(shi)，海(hai)員(yuan)(yuan)發(fa)現女(nv)友老(lao)是(shi)(shi)扭頭(tou)，于是(shi)(shi)他猛(meng)一(yi)(yi)回頭(tou)，發(fa)現女(nv)友正在看(kan)著自(zi)己的(de)(de)(de)新伙伴(ban)，海(hai)員(yuan)(yuan)頓時(shi)醋(cu)意(yi)大發(fa)。從此(ci)就有(you)(you)(you)了男舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)快速(su)扭頭(tou)監督自(zi)己舞(wu)(wu)(wu)伴(ban)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)。附會的(de)(de)(de)說(shuo)法。
不(bu)過，除了舞(wu)(wu)者獨特、優美(mei)的(de)肢(zhi)體(ti)形態以(yi)外，阿(a)根廷(ting)探(tan)戈(ge)(ge)與國標舞(wu)(wu)中的(de)探(tan)戈(ge)(ge)最大(da)的(de)不(bu)同在于：阿(a)根廷(ting)探(tan)戈(ge)(ge)是(shi)感(gan)情掛帥。在阿(a)根廷(ting)人看來，探(tan)戈(ge)(ge)就像男(nan)(nan)性(xing)和女性(xing)自愿投入其中的(de)戰爭或(huo)者搏斗，男(nan)(nan)女舞(wu)(wu)伴間(jian)強(qiang)烈(lie)的(de)目(mu)光和身體(ti)接觸(chu)正是(shi)探(tan)戈(ge)(ge)的(de)靈魂所在。
阿(a)根(gen)(gen)廷的(de)(de)探戈(ge)音(yin)樂混合(he)了(le)歐洲、北(bei)美洲、拉丁等地的(de)(de)舞蹈(dao)成(cheng)分，也像舞蹈(dao)那樣(yang)，充滿(man)了(le)深沉(chen)的(de)(de)情感。探戈(ge)音(yin)樂最典型的(de)(de)樂隊形(xing)式(shi)，是(shi)由鋼琴(qin)和貝斯演(yan)奏節奏、六(liu)角手(shou)風琴(qin)和小提琴(qin)演(yan)奏旋律(lv)。其中源自德國(guo)的(de)(de)六(liu)角手(shou)風琴(qin)是(shi)最具特色的(de)(de)探戈(ge)樂器。從六(liu)角手(shou)風琴(qin)的(de)(de)旋律(lv)中，我們能(neng)聽出阿(a)根(gen)(gen)廷人濃(nong)(nong)濃(nong)(nong)的(de)(de)韻(yun)律(lv)感。
移民來(lai)自世(shi)界不(bu)同的(de)國家和地區，他們帶來(lai)了不(bu)同的(de)舞(wu)蹈和音樂，探戈就(jiu)是在這塊富(fu)饒的(de)土地上生長起來(lai)的(de)一(yi)朵絢(xuan)麗(li)的(de)花朵。
探戈以(yi)意(yi)大利(li)、西(xi)班(ban)牙風格(ge)(ge)為主，舞(wu)蹈(dao)的韻(yun)調，集音樂、舞(wu)蹈(dao)、歌唱(chang)、詩歌，是風格(ge)(ge)精湛的綜合藝(yi)術(shu)。
探(tan)戈出(chu)身卑微(wei)，起(qi)初僅(jin)在港口(kou)破(po)敗(bai)的(de)(de)倉庫甚至妓院里表演，觀眾是出(chu)賣苦(ku)力的(de)(de)下等(deng)人，故為(wei)(wei)上層社會所(suo)(suo)不(bu)齒。然而，這種(zhong)藝術形式(shi)的(de)(de)魅力無(wu)法抗(kang)拒，到20世紀(ji)初，探(tan)戈已(yi)普(pu)遍為(wei)(wei)大眾所(suo)(suo)接受，40年代(dai)迎來了它(ta)的(de)(de)黃金(jin)時代(dai)，涌現出(chu)一大批詞(ci)曲(qu)作家(jia)、歌唱家(jia)和舞蹈家(jia)。
阿(a)根廷(ting)的(de)探戈(ge)產業(ye)發展迅速(su)并取得了舉世矚目的(de)成績(ji)。以樂(le)師(shi)、舞(wu)蹈演員、音樂(le)磁帶、書籍為主體的(de)探戈(ge)產業(ye)在全世界年創(chuang)價值達20億(yi)美(mei)元(yuan)，阿(a)根廷(ting)從(cong)中得到1億(yi)8千萬美(mei)元(yuan)的(de)回報，5年之后，回報率將(jiang)攀升(sheng)至4億(yi)美(mei)元(yuan)。據業(ye)內人士介紹，1億(yi)8千萬美(mei)元(yuan)相當于阿(a)葡萄酒和(he)其他酒類年出口創(chuang)匯(hui)的(de)總(zong)和(he)。5年后的(de)4億(yi)美(mei)元(yuan)，將(jiang)相當于阿(a)肉類年出口創(chuang)匯(hui)（8億(yi)2千9百萬美(mei)元(yuan)）的(de)一(yi)半(ban)，并大大超過漁業(ye)（2億(yi)9千7百萬美(mei)元(yuan)）和(he)制鞋業(ye)（3千6百萬美(mei)元(yuan)）的(de)創(chuang)匯(hui)總(zong)和(he)。
以前(qian)，探(tan)戈的主(zhu)要商演國為(wei)美國和(he)德國。由于阿政(zheng)府采取了(le)(le)法律上保護、政(zheng)策上扶持的一(yi)系(xi)列有效的措施，加上阿探(tan)戈藝術表演團(tuan)體的頻(pin)繁出訪(fang)和(he)開展大(da)規模的廣告動作，探(tan)戈藝術先后在歐洲、亞洲等地也贏得(de)了(le)(le)大(da)批觀眾，并形成了(le)(le)一(yi)股強勁的"探(tan)戈熱(re)"。
一家國(guo)際(ji)知(zhi)名(ming)的(de)咨(zi)詢公司(si)的(de)調查(cha)顯(xian)示，阿根廷(ting)探(tan)戈品牌的(de)知(zhi)名(ming)度可(ke)與美國(guo)的(de)可(ke)口可(ke)樂相比(bi)。該公司(si)認為，阿根廷(ting)的(de)探(tan)戈是今(jin)后5年世界增(zeng)長速(su)度最(zui)快的(de)出口項目(mu)。 阿根廷(ting)擁有龐大(da)的(de)探(tan)戈藝(yi)(yi)術(shu)(shu)隊伍，作為表現布宜(yi)諾斯(si)艾(ai)利斯(si)人日(ri)常生活的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)形式(shi)，探(tan)戈以其(qi)雅俗共賞的(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)魅力深受(shou)人們的(de)喜愛。
探(tan)戈(ge)可以說是(shi)(shi)最典型的(de)(de)拉丁美洲(zhou)的(de)(de)藝術(shu)表現(xian)形式(shi)(shi)(shi)了(le)，它(ta)有著(zhu)相當的(de)(de)獨特性和(he)(he)兼容性。探(tan)戈(ge)起源(yuan)于通(tong)俗(su)文化(hua)，并作為一種(zhong)充滿激(ji)(ji)情的(de)(de)大(da)陸(lu)文化(hua)遺產(chan)流傳了(le)下來(lai)。現(xian)在已成為最具(ju)有藝術(shu)生命力和(he)(he)神秘(mi)拉丁色彩的(de)(de)藝術(shu)。探(tan)戈(ge)是(shi)(shi)男人和(he)(he)女人永恒(heng)的(de)(de)戰場(chang)。它(ta)定(ding)義了(le)愛的(de)(de)行為，而這種(zhong)行為又會在舞蹈形式(shi)(shi)(shi)與(yu)風格中表現(xian)出來(lai)。探(tan)戈(ge)通(tong)常的(de)(de)表演(yan)規則和(he)(he)形式(shi)(shi)(shi)是(shi)(shi)有限的(de)(de)，想象(xiang)力和(he)(he)激(ji)(ji)情卻是(shi)(shi)無限的(de)(de)。
世界五大探(tan)(tan)戈類(lei)型（無西班牙探(tan)(tan)戈流派(pai)及種類(lei)的(de)）
阿根廷探戈
阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈，流行(xing)于現今時日各類探(tan)戈的(de)(de)(de)祖源(yuan)。在(zai)阿根(gen)廷(ting)首都(dou)布宜諾斯艾利(li)斯，探(tan)戈代表了阿根(gen)廷(ting)的(de)(de)(de)草根(gen)性，但它不(bu)是休閑(xian)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種，己是文化的(de)(de)(de)一(yi)(yi)種。早期它不(bu)稱(cheng)探(tan)戈，而(er)稱(cheng)為(wei)Milonga，它是眾(zhong)(zhong)多阿根(gen)廷(ting)民(min)(min)族舞蹈(dao)之一(yi)(yi)演變而(er)來。此(ci)舞蹈(dao)的(de)(de)(de)初出備受當時民(min)(min)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)排斥，一(yi)(yi)稱(cheng)中(zhong)下階級之色情媒介舞蹈(dao)，一(yi)(yi)稱(cheng)此(ci)舞蹈(dao)為(wei)男同志間(jian)的(de)(de)(de)舞蹈(dao)。或許也因其隱藏在(zai)舞蹈(dao)中(zhong)的(de)(de)(de)熱情，化解(jie)了冷(leng)漠(mo)社會中(zhong)，民(min)(min)眾(zhong)(zhong)冰冷(leng)封閉(bi)的(de)(de)(de)心，不(bu)但阿根(gen)廷(ting)接受了，全世界也擁(yong)抱了探(tan)戈。今阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈是備受尊寵，研(yan)究(jiu)與開辦之組織與社團，是各類舞蹈(dao)中(zhong)的(de)(de)(de)翹(qiao)楚，下至社區阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈舞蹈(dao)教室，上至美國百老匯劇(ju)院，舞跡可(ke)說無所(suo)不(bu)在(zai)。
英式探戈
英(ying)(ying)式探(tan)戈，英(ying)(ying)國人的(de)(de)探(tan)戈，由不列顛島對岸之法(fa)國阿根(gen)廷(ting)社區展(zhan)開了(le)侵歐之旅。異于華(hua)爾(er)滋(zi)之握(wo)持，阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈獨特的(de)(de)貼(tie)臉(lian)靠肩握(wo)持，加上舞步中男女(nv)四(si)腿的(de)(de)糾纏環繞，在自傲清(qing)高的(de)(de)英(ying)(ying)國人眼(yan)中，阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈被劃上了(le)色情的(de)(de)等號，同樣地排斥了(le)它。
遲至一九(jiu)○七年，英(ying)(ying)國倫敦才肯認定(ding)阿根廷探(tan)戈(ge)是社交舞蹈的一種。到(dao)了一九(jiu)二○年左右(you)，給予了制(zhi)(zhi)式(shi)(shi)化，由于其制(zhi)(zhi)式(shi)(shi)模板的發行，在推廣上勢(shi)如破(po)竹。從此在阿根廷人眼(yan)中(zhong)的異種探(tan)戈(ge)“英(ying)(ying)式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)”，逐(zhu)漸取代了“探(tan)戈(ge)”這兩個字。
美式探戈
美(mei)式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)，在這民族大(da)溶爐的國家，由阿(a)根廷探(tan)戈(ge)發展成美(mei)式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)是無可避免的。美(mei)式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)初期(qi)，其上身握持較接近(jin)阿(a)根廷式(shi)(shi)，但腰腿腳部(bu)之(zhi)動作較屬改良式(shi)(shi)，而舞步移動同英(ying)式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)般(ban)，舍棄了原(yuan)地彼此對繞(rao)，多采(cai)大(da)步移動的方式(shi)(shi)。
美式探(tan)戈(ge)(ge)也因(yin)英(ying)式探(tan)戈(ge)(ge)的流行，在(zai)握持與舞步上己產生偏(pian)向英(ying)式探(tan)戈(ge)(ge)的趨勢。傳統之美式探(tan)戈(ge)(ge)，在(zai)好萊塢電(dian)影中可窺一二(er)，而(er)影片中，導演往往讓冷漠的美艷女主角，經(jing)由探(tan)戈(ge)(ge)舞的陽性自大(da)熱情而(er)投(tou)向對方。電(dian)影并未讓美式探(tan)戈(ge)(ge)風(feng)靡世界(jie)，但(dan)“探(tan)戈(ge)(ge)”二(er)字經(jing)由電(dian)影深植入世界(jie)各國人民之心。
臺灣探戈
臺(tai)灣(wan)探(tan)(tan)戈，韓戰(zhan)至越戰(zhan)期間，由(you)駐臺(tai)美(mei)軍所引(yin)進，換言(yan)之(zhi)(zhi)，美(mei)式(shi)探(tan)(tan)戈是臺(tai)灣(wan)探(tan)(tan)戈之(zhi)(zhi)前身，經(jing)由(you)臺(tai)灣(wan)舞(wu)(wu)者之(zhi)(zhi)自創與變化(hua)(hua)，產生(sheng)了(le)屬于我們的探(tan)(tan)戈，也因此(ci)，臺(tai)灣(wan)探(tan)(tan)戈中嗅不(bu)到阿(a)根廷(ting)探(tan)(tan)戈的浪漫熱情。而握持因民風相異而不(bu)同，除手背有(you)接觸(chu)外(wai)，其余均(jun)不(bu)接觸(chu)；不(bu)過舞(wu)(wu)步的多樣化(hua)(hua)、復雜(za)化(hua)(hua)是臺(tai)灣(wan)探(tan)(tan)戈的特色。
可貴的(de)是臺灣探(tan)戈與本土(tu)音樂(le)的(de)節拍與速度，相互嵌(qian)合而(er)自成(cheng)一格(ge)，也因這點，臺灣探(tan)戈可名列五大探(tan)戈之一；現今如能在舞步上(shang)統一的(de)規劃，編列教(jiao)材(cai)，才能延續(xu)臺灣探(tan)戈的(de)歷(li)史生命(ming)。
競技型探戈
競技型(xing)的(de)探戈(ge)，以英式(shi)(shi)探戈(ge)為根(gen)基的(de)競技型(xing)探戈(ge)，而在握(wo)持上漸有(you)脫離舊(jiu)有(you)英式(shi)(shi)探戈(ge)方式(shi)(shi)，采取較夸張的(de)態勢，基礎舞步(bu)上保有(you)英式(shi)(shi)的(de)架構，但(dan)(dan)在競技舞步(bu)的(de)排序與音樂變化上，全然(ran)與傳統英式(shi)(shi)探戈(ge)回(hui)異(yi)，但(dan)(dan)其(qi)效果卻是(shi)爆發性的(de)吸引人，拋頭頓足是(shi)其(qi)特色，也是(shi)傳統阿根(gen)廷探戈(ge)愛好(hao)者嗤之以鼻(bi)的(de)動作。
在競技場，探(tan)戈(ge)(ge)屬摩登舞(wu)(wu)(wu)系(xi)，而(er)阿根(gen)廷地處南美洲，屬拉(la)(la)(la)丁(ding)語系(xi)，為何排除于拉(la)(la)(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)之外(wai)，而(er)歸于摩登舞(wu)(wu)(wu)系(xi)呢？按舞(wu)(wu)(wu)史記載，早期摩登舞(wu)(wu)(wu)系(xi)只有華爾(er)滋、狐步、快四(si)步三項，而(er)拉(la)(la)(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)己有五(wu)項，為求摩登舞(wu)(wu)(wu)的數量上與拉(la)(la)(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)相抗(kang)衡，找來了握持相類似的阿根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)加(jia)入，也因(yin)此，阿根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)注定脫離拉(la)(la)(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)的熱情(qing)與性感(gan)，相信競技型的探(tan)戈(ge)(ge)，將是世界舞(wu)(wu)(wu)蹈愛好者(zhe)，最期望學習的探(tan)戈(ge)(ge)。而(er)學習英式探(tan)戈(ge)(ge)是必經途徑(jing)。
探(tan)戈在教(jiao)學上(shang)以(yi)一(yi)小節(jie)四拍(pai)，慢為(wei)(wei)兩拍(pai)，快為(wei)(wei)一(yi)拍(pai)，1234為(wei)(wei)普遍的(de)教(jiao)法；但在樂理上(shang)，探(tan)戈是每(mei)小節(jie)2/4拍(pai)，一(yi)小節(jie)應(ying)是兩拍(pai)，慢為(wei)(wei)一(yi)拍(pai)，快為(wei)(wei)半(ban)拍(pai)，拍(pai)數算法應(ying)是1a2a，如(ru)同(tong)桑巴舞般；不過此種算法較少有教(jiao)師使(shi)(shi)用；建議還(huan)是使(shi)(shi)用1234的(de)算法，較不易造成(cheng)混淆。
英式探戈草創時的速(su)度(du)是(shi)每分(fen)(fen)鐘33小(xiao)節，而在競技(ji)型探戈的舞(wu)步愈趨復雜下，為求得(de)完好(hao)表(biao)現，己迫使音樂速(su)度(du)降(jiang)至每分(fen)(fen)鐘30小(xiao)節的速(su)度(du)。
對摩(mo)登舞選(xuan)手而言，因(yin)探(tan)(tan)戈的(de)(de)舞風、握(wo)持與其它舞科的(de)(de)相異，選(xuan)手必(bi)須適度(du)調整(zheng)身(shen)體手足、重心放置等位(wei)置，由擺蕩(dang)傾(qing)斜的(de)(de)肢(zhi)體驅動(dong)方式轉換成垂(chui)直(zhi)移(yi)動(dong)身(shen)體的(de)(de)運動(dong)方式，迎(ying)接探(tan)(tan)戈舞的(de)(de)競技；外表(biao)自大(da)傲慢、綾角綾線的(de)(de)身(shen)段是(shi)男舞者必(bi)須呈現(xian)的(de)(de)第一(yi)印(yin)象(xiang)，表(biao)現(xian)重心較低的(de)(de)屈膝是(shi)第二印(yin)象(xiang)；因(yin)無大(da)規模的(de)(de)升降、傾(qing)斜與擺蕩(dang)可表(biao)現(xian)，舞蹈中大(da)量使(shi)用旋轉、軸轉、回旋及定點(dian)舞步，是(shi)探(tan)(tan)戈舞求取表(biao)現(xian)必(bi)備的(de)(de)重點(dian)。
舞(wu)者(zhe)為求(qiu)探戈(ge)(ge)舞(wu)更好的(de)表現，有(you)(you)阿根廷式(shi)(shi)探戈(ge)(ge)之獨特(te)腳(jiao)(jiao)部動(dong)作、快(kuai)四(si)步之追并夾腳(jiao)(jiao)舞(wu)步及拉丁(ding)舞(wu)系(xi)之動(dong)作等，大(da)量非(fei)傳統英(ying)式(shi)(shi)探戈(ge)(ge)舞(wu)步，滲(shen)入探戈(ge)(ge)競技(ji)舞(wu)步中(zhong)，使探戈(ge)(ge)舞(wu)步更加燦爛非(fei)凡；而在基礎(chu)概念上，也有(you)(you)著明顯的(de)突(tu)破(po)，使用腳(jiao)(jiao)尖(jian)是(shi)例(li)一，身(shen)體的(de)傾斜(xie)是(shi)例(li)二，非(fei)擺蕩(dang)型的(de)升降是(shi)例(li)三，以上種種，使得探戈(ge)(ge)在比賽場更有(you)(you)挑戰性(xing)與可看性(xing)。
競(jing)技型探戈之舞風，基本分(fen)為(wei)兩種型態，一為(wei)敏捷輕巧(qiao)型，二為(wei)軍事(shi)行軍型，二者均(jun)有(you)其風格，臺灣一般舞者較喜歡后者。
所謂(wei)敏(min)捷輕巧型，行如(ru)貓、虎類，行進間如(ru)秋風(feng)掃落葉般，無(wu)聲無(wu)息，但所過之(zhi)處風(feng)沙(sha)千里、落葉四(si)散。定點動作(zuo)，其身體的(de)敏(min)銳度與柔韌(ren)度是非比(bi)尋常的(de)，此舞風(feng)較接(jie)近阿根廷探戈之(zhi)羅曼(man)蒂克式精神，較纏(chan)綿，也較少有嘶殺氣(qi)。
所(suo)謂軍事行軍型，行進間(jian)以渾重的大動(dong)(dong)作來(lai)表(biao)現，敲鑼(luo)打鼓(gu)熱(re)鬧非凡。定點動(dong)(dong)作宛(wan)如炸(zha)彈開花(hua)，爆發(fa)出無比(bi)的威力，此舞(wu)風(feng)較(jiao)接近日本(ben)武士(shi)道精神，較(jiao)霸氣，血腥味(wei)膿厚。兩(liang)者均是探(tan)戈，按(an)舞(wu)者之(zhi)(zhi)喜(xi)好，可單獨(du)或(huo)交替使用。而兩(liang)者間(jian)共同點，就是瞬間(jian)由移動(dong)(dong)轉入靜止，產生獨(du)特之(zhi)(zhi)探(tan)戈「STACCATO」動(dong)(dong)作。
競(jing)技探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)，缺少了STACCATO就不(bu)(bu)能算是(shi)(shi)(shi)(shi)競(jing)技探(tan)(tan)戈(ge)，「斷(duan)音」「斷(duan)奏」是(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)文解釋(shi)(shi)，字面解釋(shi)(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)綿延不(bu)(bu)斷(duan)的演奏音樂中(zhong)，突(tu)然(ran)停住(zhu)，在(zai)(zai)一拍(pai)或(huo)數拍(pai)后(hou)繼續演奏。而在(zai)(zai)舞(wu)(wu)蹈意(yi)義(yi)上，舞(wu)(wu)蹈時，在(zai)(zai)不(bu)(bu)間斷(duan)的快(kuai)速移(yi)動(dong)(dong)中(zhong)，突(tu)然(ran)急停身體(ti)，重(zhong)心定點頓住(zhu)，產(chan)生定格(ge)畫面，此動(dong)(dong)作對探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)者之(zhi)重(zhong)心轉移(yi)、足部抓地力(li)等，須具(ju)有(you)深厚之(zhi)功(gong)力(li)，才能完(wan)美表現此動(dong)(dong)作，也是(shi)(shi)(shi)(shi)舞(wu)(wu)者功(gong)力(li)等級之(zhi)評判(pan)點，STACCATO可說是(shi)(shi)(shi)(shi)代表了競(jing)技探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)(wu)風格(ge)主要特(te)征之(zhi)一。
腳跟Heel
因為(wei)(wei)在(zai)(zai)(zai)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)(de)舞步(bu)中，沒(mei)(mei)有(you)(you)升降或擺蕩的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)大(da)多數前(qian)進舞步(bu)的(de)(de)足(zu)(zu)著(zhu)(zhu)點(dian)，都落在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟的(de)(de)位置。其實探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)舞步(bu)是(shi)把腳(jiao)(jiao)跟平(ping)放(fang)的(de)(de)，在(zai)(zai)(zai)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)中腳(jiao)(jiao)趾是(shi)不(bu)應受(shou)到壓迫的(de)(de)，因此(ci)，將不(bu)再(zai)提(ti)到腳(jiao)(jiao)趾的(de)(de)部位。在(zai)(zai)(zai)討論探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)足(zu)(zu)著(zhu)(zhu)點(dian)時(shi)，將以腳(jiao)(jiao)掌的(de)(de)部位為(wei)(wei)主。先前(qian)我(wo)們(men)曾提(ti)過如(ru)果(guo)有(you)(you)旋轉(zhuan)或者升起時(shi)，足(zu)(zu)著(zhu)(zhu)點(dian)會(hui)落在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)趾的(de)(de)部位。我(wo)們(men)都知道(dao)在(zai)(zai)(zai)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)中，是(shi)沒(mei)(mei)有(you)(you)上(shang)升的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)，但是(shi)如(ru)果(guo)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)在(zai)(zai)(zai)做(zuo)轉(zhuan)的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)時(shi)，足(zu)(zu)著(zhu)(zhu)點(dian)會(hui)在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟和(he)(he)腳(jiao)(jiao)掌嗎?邏輯上(shang)來(lai)說(shuo)，應該是(shi)這(zhe)樣，但實際(ji)上(shang)也并不(bu)盡然，因為(wei)(wei)這(zhe)是(shi)和(he)(he)轉(zhuan)動(dong)(dong)的(de)(de)幅度和(he)(he)方法有(you)(you)關。
腳(jiao)跟到腳(jiao)掌Heel Ball(HB)
探戈有(you)其獨(du)特的(de)(de)(de)性質。在(zai)(zai)前進步做轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)動(dong)作時(shi)，足(zu)著點通(tong)(tong)常都(dou)在(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟(gen)，事實上，這樣的(de)(de)(de)動(dong)作是把腳(jiao)(jiao)跟(gen)平放(fang)(此后不(bu)把“平放(fang)”說(shuo)出(chu)來)，而且腳(jiao)(jiao)掌不(bu)會感(gan)受到(dao)壓力。例(li)如(ru)男(nan)生在(zai)(zai)搖轉(zhuan)(zhuan)步(rock Turn)或開(kai)式左轉(zhuan)(zhuan)步(Open Reverse turn)中第一(yi)步的(de)(de)(de)前進。有(you)人形容(rong)探戈的(de)(de)(de)常步，會有(you)一(yi)種(zhong)好像腳(jiao)(jiao)被黏住的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)(jue)，這感(gan)覺(jue)(jue)就像走(zou)在(zai)(zai)剛鋪好的(de)(de)(de)柏油路上一(yi)樣。所(suo)以，探戈不(bu)同于華爾滋，在(zai)(zai)探戈一(yi)般的(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)動(dong)作中，回(hui)旋(xuan)(xuan)的(de)(de)(de)動(dong)作總是被避免。然而如(ru)果在(zai)(zai)轉(zhuan)(zhuan)時(shi)需(xu)要有(you)回(hui)旋(xuan)(xuan)的(de)(de)(de)動(dong)作，就像女生在(zai)(zai)外側(ce)回(hui)旋(xuan)(xuan)(Outside Swivel)的(de)(de)(de)舞(wu)步中，足(zu)著點就真的(de)(de)(de)變(bian)成腳(jiao)(jiao)跟(gen)到(dao)腳(jiao)(jiao)掌。她同時(shi)也快速(su)地向右側(ce)旋(xuan)(xuan)轉(zhuan)(zhuan)。而外側(ce)的(de)(de)(de)舞(wu)伴在(zai)(zai)右扭轉(zhuan)(zhuan)步第五步的(de)(de)(de)時(shi)候，是運(yun)用腳(jiao)(jiao)跟(gen)到(dao)腳(jiao)(jiao)掌(HB)的(de)(de)(de)步法。這和技術(shu)書(shu)上所(suo)描(miao)寫(xie)的(de)(de)(de)是一(yi)致的(de)(de)(de)。而技術(shu)手冊(ce)是由(you)一(yi)些(xie)偉大的(de)(de)(de)舞(wu)者所(suo)組(zu)成的(de)(de)(de)委(wei)員(yuan)會經通(tong)(tong)過寫(xie)出(chu)來的(de)(de)(de)(ISTD和IDTA)，他們(men)總不(bu)可能都(dou)弄錯(cuo)的(de)(de)(de)。
腳掌到(dao)腳跟Ball Heel(BH)
很明顯的，所謂的BH就(jiu)是(shi)當(dang)男生或女生在做(zuo)后(hou)退步(bu)時的動(dong)作。然(ran)而并非如此簡單，因(yin)為探戈的握(wo)持和(he)探戈的舞步(bu)風格(ge)，反身位置時(CBMP)右腳(jiao)(jiao)后(hou)置。我認(ren)為腳(jiao)(jiao)在這(zhe)個時候，是(shi)從(cong)腳(jiao)(jiao)掌(zhang)的外側邊緣開始輾動(dong)直到腳(jiao)(jiao)跟平放(fang)，然(ran)而當(dang)左腳(jiao)(jiao)退回到開放(fang)(open)的位置時，腳(jiao)(jiao)將從(cong)腳(jiao)(jiao)掌(zhang)內輾轉到腳(jiao)(jiao)跟。
腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)緣(yuan)到腳(jiao)(jiao)(jiao)跟Inside Edge of Ball Heel(IE of BH)：男生在(zai)左(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)后(hou)退時要用(yong)(yong)左(zuo)(zuo)肩膀去引導(就像(xiang)退鎖步(bu)在(zai)左(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao))，你將(jiang)會(hui)感覺到你一直在(zai)使用(yong)(yong)腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)緣(yuan)到腳(jiao)(jiao)(jiao)跟，同時，在(zai)閉式行(xing)進問當女生以(yi)側(ce)行(xing)步(bu)踏向(xiang)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)(第三步(bu))，她大約向(xiang)左(zuo)(zuo)轉了(le)四(si)分之一，因此就會(hui)用(yong)(yong)到腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內(nei)緣(yuan)，然后(hou)把左(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)并向(xiang)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)，整個腳(jiao)(jiao)(jiao)輕微向(xiang)前(qian)進。
腳內緣Inside Edge of Foot(IE of F)
當你(ni)以左腳踏向側邊并且右腳并到左腳時，左腳將以腳內緣(yuan)的(de)(de)部位來(lai)作(zuo)為(wei)主要的(de)(de)支撐，而右腳將輕(qing)輕(qing)的(de)(de)靠回來(lai)，足著點將落在(zai)整(zheng)個腳上。
整個(ge)腳 Whole Foot
一個很好的(de)例子(zi)(zi)是(shi)上一段所(suo)說的(de)例子(zi)(zi)。足(zu)著點落在整個腳(jiao)也經常出現在女(nv)生的(de)舞步(bu)中(zhong)。當左轉步(bu)(左腳(jiao))的(de)第二步(bu)在踏向側邊(bian)時，會(hui)用到這(zhe)種(zhong)足(zu)著點。
腳掌 Ball(B)
有(you)一(yi)個少有(you)的(de)例子，卻是教學(xue)大綱里的(de)舞(wu)步·在(zai)右(you)扭(niu)轉步(natural Twist Turn)當男伴的(de)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)在(zai)左腳(jiao)(jiao)(jiao)后面通(tong)過時，他用了腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)然后做右(you)扭(niu)轉動作(也許是反(fan)向的(de)扭(niu)開)足著點將是在(zai)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)和左腳(jiao)(jiao)(jiao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟上(shang)。
探戈舞曲一(yi)般(ban)是4/4節拍(pai)。每小節可運行兩(liang)(liang)個(ge)慢步或者四個(ge)快步。特殊情況(kuang)下(xia)也有在(zai)一(yi)拍(pai)里運行兩(liang)(liang)步的并式或鎖式變化(hua)。
一、常步(bu)分身連步(bu)
（圖1——圖4。S.S.Q.Q）
常(chang)(chang)步是(shi)(shi)探戈的基本舞(wu)步，按照不(bu)同的需(xu)要(yao)，可只用(yong)(yong)一步，也可連(lian)(lian)用(yong)(yong)兩步，但不(bu)能連(lian)(lian)用(yong)(yong)三步，節奏(zou)形式是(shi)(shi)S。連(lian)(lian)步是(shi)(shi)常(chang)(chang)用(yong)(yong)的連(lian)(lian)接舞(wu)步，有兩種形態：即由C、P發(fa)展(zhan)到(dao)P、P的稱為分身連(lian)(lian)步；由P、P發(fa)展(zhan)到(dao)C、P的稱為合身連(lian)(lian)步。節奏(zou)形式是(shi)(shi)Q、Q有時也可用(yong)(yong)S表(biao)示。
探(tan)戈的起(qi)步方(fang)位是面只L、O、D。由于C、B、M、P的關系，運步方(fang)向實際上是朝斜墻位發展(zhan)。但這種發展(zhan)不(bu)是直線的，而是呈圓弧(hu)狀向L、O、D方(fang)向延(yan)伸。
圖1、S 男進左，女退右(you)。有(you)強烈(lie)地側身和(he)C、B、M、P。
圖2、S 男進右，女退左(zuo)。男右肩引導，女左(zuo)肩引導。使橫行(xing)感增強并造成(cheng)運動軌跡的圓弧形發展。
圖3、Q 男進左，女退右(you)。有強烈(lie)地側身和(he)C、B、M、P在側身動作達到極(ji)點時，利(li)用身體右(you)側的反作用力，向下一步快速發展(zhan)。
圖4、Q 雙方(fang)(fang)適度(du)右轉。男(nan)迅速(su)改變右腳方(fang)(fang)位(wei)，女在橫移中改變左(zuo)腳方(fang)(fang)位(wei)，形成面墻位(wei)的(de)P、P（即分(fen)身到(dao)開位(wei)）。
這個(ge)舞步有四個(ge)注意要點：
（1）節(jie)奏(zou)。分身(shen)的(de)Q、Q，不能處理成平均節(jie)奏(zou)，而要集中在(zai)一(yi)拍內(nei)完成。使剩下的(de)一(yi)拍成為停頓的(de)造型(xing)時(shi)間。所以，凡屬這種情況(kuang)，都在(zai)縮寫(xie)字(zi)母(mu)下加一(yi)橫線
（Q、Q）以示區別(bie)。
（2）造型(xing)。探戈的分身開位（P、P）只反映在肩橫線(xian)的V字型(xing)改變和頭部方向上，腰(yao)以下仍須保持密合。這一點非常重要。切
不(bu)可將腰胯一齊(qi)打(da)開，形成錯誤的(de)形態，正確的(de)膝蓋(gai)朝向(xiang)是男女正對(dui)，因而有一種(zhong)扣(kou)住(zhu)膝蓋(gai)的(de)感覺(jue)。點她(ta)的(de)腳(jiao)尖，要用(yong)大腳(jiao)趾(zhi)內(nei)側，而不(bu)能用(yong)整個(ge)拇(mu)趾(zhi)或(huo)前腳(jiao)掌。
（3）重心。既不(bu)能雙腳平均支撐(cheng)、也不(bu)宜全靠單腳支撐(cheng)。最好的方(fang)法是三(san)七(qi)開，使橫向開放的腳尖稍(shao)稍(shao)承擔一點(dian)重量，這(zhe)將
有利于(yu)不正確(que)感覺的形成，避免上身后(hou)(hou)仰和重心后(hou)(hou)坐。
（4）感覺(jue)。要有向視點(dian)方向前(qian)進的(de)(de)動勢，和將女(nv)伴(ban)置于男伴(ban)保(bao)護下的(de)(de)感覺(jue)；千(qian)萬不能形成(cheng)向后躲避的(de)(de)態勢。
二(er)、側行(xing)左轉90度(du)并步
（圖(tu)5——圖(tu)8。S、Q、Q、S）
側行(xing)(xing)是P、P上的(de)同步前(qian)進(jin)。要(yao)特別注意腳尖不能指向(xiang)前(qian)進(jin)方向(xiang)。第二步的(de)運(yun)行(xing)(xing)既要(yao)保(bao)持C、B、M、P的(de)要(yao)求(qiu)，又要(yao)按照(zhao)男稍前(qian),女稍后(hou)的(de)程序和位置進(jin)行(xing)(xing)。
圖5、S 男(nan)左、女右同時橫移(yi)前(qian)進一步。
圖6、Q 男(nan)右、女(nv)左向深(shen)度(du)C、B、M、P發展。注意在越過支(zhi)撐腳(jiao)(jiao)時，應(ying)依照男(nan)先、女(nv)后的程序，不可同時擁擠而過。落腳(jiao)(jiao)后開始左轉。
圖7、Q 完成90度(du)左轉，在面(mian)L、O、D方(fang)位上，男(nan)橫左，女橫右。形成C、P。
圖8、S 男并右，女并左(zuo)。注意腳(jiao)(jiao)下(xia)并步的錯位形態和女伴頭部位置的還原。此外(wai)，在練習中(zhong)，要學會迅(xun)速而不露痕跡(ji)地把重(zhong)心(xin)轉移到并攏的腳(jiao)(jiao)上(shang)，以便下(xia)一步的運(yun)行。
三、左轉前進步
（圖9～圖14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖9、Q 男進左，女退右，有(you)側身。
圖10、Q 男橫右(you)(you)，女(nv)橫左，向右(you)(you)外側(ce)（O、P）發展
圖11，S 男退左，女進右，經過深度(du)C、B、M、P轉化到(dao)O、P。三步完成135度(du)～180度(du)的左轉）
圖12、Q 男(nan)退右，女進左，有(you)側身。
圖13、Q 男(nan)橫左，女橫右，形成C、P
圖14、S 完(wan)成并步，要(yao)求同前。后三步完(wan)成90度(du)～225度(du)這種舞步的旋(xuan)轉度(du)可(ke)自行(xing)調整。六步內完(wan)成的旋(xuan)轉度(du)。在(zai)270度(du)～405度(du)之間變化。初學者最好按照360度(du)走位置。
四、扭轉
（圖(tu)15～圖(tu)20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭轉(zhuan)是(shi)一(yi)種雙(shuang)腳(jiao)(jiao)(jiao)重心的旋轉(zhuan)變化，一(yi)般是(shi)男(nan)伴在(zai)鎖式交(jiao)叉(cha)中(zhong)扭動雙(shuang)腳(jiao)(jiao)(jiao)旋轉(zhuan)，而女(nv)伴則(ze)在(zai)男(nan)伴引導下，作繞軸(zhou)轉(zhuan)身運動。因此，男(nan)女(nv)腳(jiao)(jiao)(jiao)步動作出現非對稱性改(gai)變。從P、P開(kai)始。
圖15、S 側行一個(ge)慢步。
圖16、Q 在深度C、B、M、P中男進右(you)，女進左，男伴(ban)在后半(ban)拍(pai)里開始右(you)轉身。
圖17、Q 男(nan)右(you)轉90度后(hou)，橫移左腳，在女伴(ban)的前(qian)進路(lu)線上形(xing)(xing)成(cheng)阻攔的態(tai)勢。女伴(ban)在引導下也右(you)轉90度形(xing)(xing)成(cheng)C、B并(bing)向男(nan)伴(ban)兩腳中間直進右(you)腳。
圖18、Q 男伴右(you)腳深度C、B、M、P后撤交叉，前掌著地(di)，雙腳支撐。女伴在男伴引(yin)導(dao)下進左腳，左肩引(yin)導(dao)向O、P發(fa)展。
圖19、Q 男伴用(yong)左腳跟(gen)，右(you)腳掌(zhang)一齊輾動，右(you)轉180度。女伴有(you)傾(qing)斜(xie)地繞男伴前進右(you)腳，右(you)轉135度。
圖20、S 男伴落下(xia)腳(jiao)跟，女左腳(jiao)同(tong)時緊靠(kao)旁側落地走位，并(bing)繼續右轉45度(du)(du)，將右腳(jiao)靠(kao)向男伴左腳(jiao)，形成開放式P、P這種旋轉舞步的旋轉度(du)(du)，可在270度(du)(du)～360度(du)(du)之間變(bian)化。這里是270度(du)(du)的做法。
舞程線序(xu) 舞步 口(kou)令
A 1 走步，分身 SSQQ
2 側行并合(he)步 SQQS
3 四快步 QQQQ
4 連接步 SQQ
5 分式左轉 QQS QQS
6 劃(hua)旋步 SQQ
7 側行(xing)右(you)轉(zhuan) SQQS
B 8 搖步轉 QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐步(bu)掃步(bu) SQQQQ Q&QS
11 點綴上 QQQQS
C 12 前進交(jiao)叉 SQQ&
13 并退步(bu) QQQQ
14 維也那左轉 Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞足右轉 QQQQ
16 扭胯轉 S QQQQS
17 左(zuo)轉(zhuan)踢腿 QQ&S
D 18 走步左轉(zhuan) QS QQS&S
19 連接(jie)步(bu) &S
20 側行右轉分身 SQ&QS QQ
E 21 側行并合(he)步 SQQS
22 弓箭步 SSS&S
基本信息
遺產名稱：探戈
地區：歐美
申(shen)報時間(jian)：2009年
申報國：阿(a)根廷、烏(wu)拉圭
遺產簡介
阿(a)根(gen)廷和(he)烏(wu)拉圭(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)(tan)戈(ge)傳(chuan)(chuan)(chuan)統，已經為世界所熟(shu)悉，是由位于巴拉它河盆地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)宜諾斯(si)(si)艾(ai)利斯(si)(si)和(he)蒙(meng)得(de)維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)亞（烏(wu)拉圭(gui)首都）的(de)(de)(de)(de)(de)底層人(ren)(ren)民(min)(min)(min)發展起(qi)來的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這片區域的(de)(de)(de)(de)(de)歐(ou)洲移(yi)民(min)(min)(min)中(zhong)(zhong)混(hun)雜著非洲奴隸的(de)(de)(de)(de)(de)后裔(yi)，以及西班(ban)牙(ya)裔(yi)拉丁美洲人(ren)(ren)，即(ji)該(gai)地(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)原住居民(min)(min)(min)；各式(shi)各樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)習俗、信仰(yang)和(he)儀式(shi)融合、轉變成一種(zhong)與眾不同的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)(hua)特性。作為最能夠幫助人(ren)(ren)們(men)認知這種(zhong)特性的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)現形式(shi)，探(tan)(tan)戈(ge)音(yin)樂、舞(wu)(wu)(wu)蹈和(he)詩(shi)歌具(ju)體(ti)表達(da)并且促進了文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣(yang)性與對(dui)話(hua)。探(tan)(tan)戈(ge)在(zai)布(bu)宜諾斯(si)(si)艾(ai)利斯(si)(si)和(he)蒙(meng)得(de)維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)亞的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統舞(wu)(wu)(wu)廳(ting)里表演和(he)流傳(chuan)(chuan)(chuan)，即(ji)使在(zai)它適應新環境和(he)時(shi)代變化(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)(zhong)，也(ye)在(zai)全球各地(di)傳(chuan)(chuan)(chuan)播著這個群體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)共同精神。今天這一群體(ti)容納了音(yin)樂家、專業(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)業(ye)余的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者、編舞(wu)(wu)(wu)、作曲(qu)家、歌曲(qu)作者、探(tan)(tan)戈(ge)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)師和(he)傳(chuan)(chuan)(chuan)承人(ren)(ren)，他(ta)們(men)是探(tan)(tan)戈(ge)文(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)體(ti)表現。在(zai)阿(a)根(gen)廷和(he)烏(wu)拉圭(gui)，探(tan)(tan)戈(ge)也(ye)融入到了國家傳(chuan)(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)慶(qing)典之中(zhong)(zhong)，反映出這種(zhong)流行的(de)(de)(de)(de)(de)都市音(yin)樂受到普遍的(de)(de)(de)(de)(de)歡迎(ying)和(he)喜愛。
歲月靜好
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