探(tan)戈(ge)(Tango)是一種雙(shuang)人(ren)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，起源美(mei)洲(zhou)中(zhong)西部的民間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)探(tan)戈(ge)諾舞(wu)(wu)(wu)，探(tan)戈(ge)是摩登舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)較為(wei)特殊的舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，是舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)帶有拉(la)丁特色的舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。16世(shi)紀末到17世(shi)紀初，隨著黑奴販賣進入美(mei)洲(zhou)，融(rong)合(he)了(le)拉(la)美(mei)民間(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)風(feng)格，形成了(le)舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)優雅灑脫的墨(mo)西哥探(tan)戈(ge)和舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)挺拔、舞(wu)(wu)(wu)步豪放健美(mei)的阿根廷探(tan)戈(ge)隨后傳入歐(ou)洲(zhou)，并不斷(duan)融(rong)合(he)發(fa)展至今。
探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)伴奏(zou)(zou)音(yin)(yin)樂為(wei)(wei)2/4拍，但是韻律(lv)感(gan)非(fei)常(chang)強烈的(de)斷奏(zou)(zou)式(shi)(shi)演奏(zou)(zou)，因此在(zai)(zai)實(shi)際(ji)(ji)演奏(zou)(zou)時(shi)，將每(mei)(mei)個四分(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符化(hua)(hua)為(wei)(wei)兩(liang)個八(ba)分(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符，使每(mei)(mei)一(yi)(yi)小節有(you)(you)四個八(ba)分(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)符。探(tan)戈(ge)(ge)是國際(ji)(ji)標準舞(wu)大賽的(de)正式(shi)(shi)項目之一(yi)(yi)。跳探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)時(shi)，男女(nv)(nv)雙方(fang)(fang)的(de)組合姿勢和其他國際(ji)(ji)舞(wu)蹈略有(you)(you)區別，叫做“探(tan)戈(ge)(ge)定位(wei)(wei)”，雙方(fang)(fang)靠得較(jiao)緊，男士(shi)摟抱的(de)右臂(bei)和女(nv)(nv)士(shi)的(de)左(zuo)臂(bei)都(dou)要(yao)更向里一(yi)(yi)些，身體要(yao)相(xiang)互接(jie)觸，重心偏移，男士(shi)主要(yao)在(zai)(zai)右腳(jiao)，女(nv)(nv)士(shi)在(zai)(zai)左(zuo)腳(jiao)。男女(nv)(nv)雙方(fang)(fang)不對(dui)視(shi)，定位(wei)(wei)時(shi)男女(nv)(nv)雙方(fang)(fang)都(dou)向自(zi)己的(de)左(zuo)側看。探(tan)戈(ge)(ge)音(yin)(yin)樂節奏(zou)(zou)明快(kuai)，獨特的(de)切分(fen)(fen)(fen)音(yin)(yin)為(wei)(wei)它(ta)鮮明的(de)特征。舞(wu)步華(hua)麗高雅(ya)、熱烈狂放且變(bian)化(hua)(hua)無(wu)窮，交叉(cha)步、踢(ti)腿、跳躍、旋轉令人眼花(hua)繚亂。演唱者時(shi)而(er)激(ji)越奔(ben)放，時(shi)而(er)可歌可泣，或彰(zhang)顯瑞麗，或感(gan)時(shi)傷懷。歌詞大量采用街(jie)鄉俚語。跳舞(wu)時(shi)，男士(shi)打領(ling)結穿(chuan)深色晚禮服，女(nv)(nv)士(shi)有(you)(you)著翩(pian)翩(pian)起舞(wu)的(de)長裙。
探戈據說是情人之間的(de)秘密(mi)舞(wu)(wu)蹈(dao)，男士原來跳舞(wu)(wu)時都佩(pei)帶短(duan)刀(dao)，雖然不佩(pei)帶短(duan)刀(dao)，但(dan)舞(wu)(wu)蹈(dao)者必(bi)須表(biao)(biao)情嚴(yan)肅(su)，表(biao)(biao)現出東張西望，提防被人發現的(de)表(biao)(biao)情。其他種舞(wu)(wu)蹈(dao)跳舞(wu)(wu)時都要(yao)面帶微笑，唯有跳探戈時不得微笑，表(biao)(biao)情要(yao)嚴(yan)肅(su)。探戈舞(wu)(wu)的(de)肢體(ti)語言(yan)非常豐(feng)富，應用于體(ti)育舞(wu)(wu)蹈(dao)比賽(sai)中經規范了的(de)探戈舞(wu)(wu)已經比阿根廷本地的(de)探戈舞(wu)(wu)簡單(dan)多(duo)了。
其實在(zai)探戈里(li)的(de)(de)milonga就是一(yi)種比較(jiao)開心歡愉(yu)的(de)(de)探戈舞蹈類(lei)型，源自於(wu)非洲的(de)(de)熱情(qing)Habanera舞曲以及(ji)歐洲的(de)(de)輕快Poca舞曲，因此男(nan)女(nv)舞者(zhe)在(zai)配合這種活潑俏皮的(de)(de)milonga音樂時，通常會擺脫原本阿根廷探戈的(de)(de)深沉哀愁，而轉為男(nan)女(nv)相互嘻鬧玩耍的(de)(de)氣氛。
探戈舞(wu)起源(yuan)于歐(ou)洲(zhou)中西部的(de)一種(zhong)(zhong)民(min)間舞(wu)蹈(dao)探戈諾(nuo)舞(wu)。19世紀(ji)，大量歐(ou)洲(zhou)和移(yi)民(min)涌入阿(a)根廷，很(hen)多(duo)人因一時(shi)無處投靠(kao)而(er)暫時(shi)滯留(liu)在布(bu)宜諾(nuo)斯艾利斯市，于是碼頭附近、酒吧成(cheng)(cheng)了(le)他們縱情聲色(se)、借(jie)酒澆愁的(de)主要場所。這(zhe)時(shi)西班牙等歐(ou)洲(zhou)國家和非洲(zhou)移(yi)民(min)帶來(lai)的(de)歌(ge)舞(wu)形式(shi)與當地土著文化(hua)在這(zhe)種(zhong)(zhong)背景下相互融合形成(cheng)(cheng)了(le)探戈，最(zui)初以(yi)“Baile Con Corte”（一種(zhong)(zhong)有唯美的(de)舞(wu)蹈(dao)）這(zhe)個(ge)名字而(er)出名。后來(lai)喜歡Buenos Aires的(de)人們通過兩種(zhong)(zhong)方式(shi)改(gai)變(bian)(bian)了(le)這(zhe)個(ge)舞(wu)，首(shou)先是將所謂的(de)“波爾卡(ka)節奏(zou)樂”變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)“哈巴(ba)涅拉節奏(zou)”，然后他們將這(zhe)種(zhong)(zhong)舞(wu)稱之(zhi)為“探戈”。
探(tan)戈諾舞(wu)最初(chu)傳到美洲大陸時，融會(hui)了拉美一些民間舞(wu)蹈(dao)的(de)風格，形成(cheng)墨西(xi)哥(ge)式(shi)(shi)和阿根廷式(shi)(shi)兩種(zhong)探(tan)戈舞(wu)。后(hou)來，探(tan)戈舞(wu)傳入歐洲，受歐洲民間舞(wu)蹈(dao)的(de)一些影(ying)響而形成(cheng)西(xi)班牙式(shi)(shi)、意(yi)大利式(shi)(shi)和英(ying)國(guo)皇(huang)家(jia)式(shi)(shi)三種(zhong)探(tan)戈舞(wu)。當代國(guo)際標準探(tan)戈舞(wu)的(de)前(qian)身即為(wei)英(ying)國(guo)皇(huang)家(jia)式(shi)(shi)探(tan)戈舞(wu)，它融會(hui)了世界(jie)上各(ge)種(zhong)探(tan)戈舞(wu)的(de)精華，因其(qi)具有(you)剛勁挺拔、瀟灑豪放的(de)風格特點而享有(you)“舞(wu)中之仙(xian)”的(de)美稱。探(tan)戈舞(wu)曲的(de)節拍(pai)為(wei)2/4拍(pai)，速度為(wei)每分鐘(zhong)33小節。其(qi)基本節奏為(wei)鼓(gu)(gu)聲強勁、令人振奮的(de)蓬(peng)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)|蓬(peng)嚓(ca)嚓(ca)蓬(peng)嚓(ca)|，突(tu)出其(qi)鼓(gu)(gu)點聲，多改為(wei)蓬(peng)蓬(peng)|蓬(peng)得兒(er)蓬(peng)|。
探(tan)戈(ge)(ge)作為國標舞的(de)一種(zhong)早已為大眾所熟(shu)知，但它時動時靜的(de)舞步、左(zuo)顧(gu)右盼的(de)眼神(shen)、遙遠陌生的(de)音樂(le)，又(you)使探(tan)戈(ge)(ge)披上了神(shen)秘、詭異的(de)外衣。
探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步最(zui)顯著(zhu)的(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)(dian)是“蟹行貓步”。當舞(wu)(wu)(wu)(wu)步需要前進(jin)時(shi)(shi)(shi)(shi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)卻(que)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)橫行移(yi)動；當舞(wu)(wu)(wu)(wu)步需要后(hou)退時(shi)(shi)(shi)(shi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)卻(que)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)橫向(xiang)向(xiang)前斜移(yi)。同時(shi)(shi)(shi)(shi)，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步常(chang)常(chang)隨音(yin)樂節拍的(de)(de)(de)(de)變(bian)化而(er)時(shi)(shi)(shi)(shi)快(kuai)(kuai)時(shi)(shi)(shi)(shi)慢(man)，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)也因此(ci)被(bei)稱(cheng)為“瞬(shun)間停(ting)(ting)頓的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈”。這樣，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步就形成了欲進(jin)還退、快(kuai)(kuai)慢(man)錯(cuo)落(luo)、動靜(jing)有(you)致的(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)(dian)。此(ci)外，探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)講究上(shang)身垂(chui)直，兩(liang)腳(jiao)腳(jiao)跟(gen)提起，兩(liang)腿(tui)彎曲，所有(you)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)都(dou)是力(li)量向(xiang)下延伸的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)十分沉穩有(you)力(li)。優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈時(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)們幾乎(hu)看不到(dao)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，只(zhi)看到(dao)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)結束時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)位置，只(zhi)看到(dao)線條、速(su)(su)(su)度(du)以(yi)及不停(ting)(ting)變(bian)換(huan)的(de)(de)(de)(de)重心，給(gei)人(ren)以(yi)斬釘截(jie)鐵、棱角分明的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)。阿根(gen)廷探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)以(yi)小腿(tui)的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為主，男女舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)以(yi)嫻熟的(de)(de)(de)(de)配合(he)跳出(chu)(chu)一(yi)(yi)系列令人(ren)眼花繚亂的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步，互相纏(chan)繞的(de)(de)(de)(de)肢體充分展示出(chu)(chu)人(ren)體之美。探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)面部表情(qing)嚴肅，互相深情(qing)凝視，但又時(shi)(shi)(shi)(shi)不時(shi)(shi)(shi)(shi)快(kuai)(kuai)速(su)(su)(su)擰身轉(zhuan)頭(tou)(tou)(tou)、左顧右盼。關于(yu)(yu)這個(ge)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)來(lai)歷(li)還有(you)一(yi)(yi)個(ge)傳說，說是以(yi)前有(you)一(yi)(yi)個(ge)海員(yuan)交了一(yi)(yi)個(ge)女友。但有(you)一(yi)(yi)天(tian)出(chu)(chu)海歸(gui)來(lai)兩(liang)人(ren)跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)之時(shi)(shi)(shi)(shi)，海員(yuan)發(fa)現女友老是扭頭(tou)(tou)(tou)，于(yu)(yu)是他猛一(yi)(yi)回頭(tou)(tou)(tou)，發(fa)現女友正在看著(zhu)自己的(de)(de)(de)(de)新伙(huo)伴，海員(yuan)頓時(shi)(shi)(shi)(shi)醋意(yi)大發(fa)。從(cong)此(ci)就有(you)了男舞(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)快(kuai)(kuai)速(su)(su)(su)扭頭(tou)(tou)(tou)監督(du)自己舞(wu)(wu)(wu)(wu)伴的(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。附會的(de)(de)(de)(de)說法。
不過，除了舞者(zhe)獨特、優美的(de)(de)(de)肢體形態以外，阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈與國標舞中的(de)(de)(de)探(tan)(tan)戈最大的(de)(de)(de)不同在(zai)(zai)于：阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)探(tan)(tan)戈是感情掛(gua)帥。在(zai)(zai)阿(a)根(gen)(gen)廷(ting)人看來，探(tan)(tan)戈就像男(nan)性(xing)和女性(xing)自(zi)愿投入其中的(de)(de)(de)戰爭(zheng)或者(zhe)搏斗(dou)，男(nan)女舞伴間強烈的(de)(de)(de)目光和身體接(jie)觸正(zheng)是探(tan)(tan)戈的(de)(de)(de)靈魂所在(zai)(zai)。
阿根(gen)廷的(de)探戈音(yin)樂(le)混合(he)了(le)歐洲(zhou)、北美洲(zhou)、拉丁等地的(de)舞(wu)蹈(dao)成(cheng)分，也(ye)像(xiang)舞(wu)蹈(dao)那樣，充滿了(le)深沉的(de)情感(gan)。探戈音(yin)樂(le)最(zui)典型(xing)的(de)樂(le)隊形式，是由鋼琴(qin)和貝斯演(yan)(yan)奏(zou)節奏(zou)、六角(jiao)(jiao)手風(feng)琴(qin)和小提(ti)琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)旋(xuan)律(lv)。其中源自德國(guo)的(de)六角(jiao)(jiao)手風(feng)琴(qin)是最(zui)具特色的(de)探戈樂(le)器。從(cong)六角(jiao)(jiao)手風(feng)琴(qin)的(de)旋(xuan)律(lv)中，我們能聽出阿根(gen)廷人濃(nong)濃(nong)的(de)韻律(lv)感(gan)。
移民來自(zi)世界不同(tong)的(de)(de)國家和地(di)(di)區，他們帶來了不同(tong)的(de)(de)舞蹈(dao)和音樂，探戈就(jiu)是在(zai)這(zhe)塊富饒的(de)(de)土地(di)(di)上(shang)生長起來的(de)(de)一朵絢麗的(de)(de)花朵。
探戈以(yi)意大(da)利、西班(ban)牙風(feng)(feng)格(ge)為主(zhu)，舞蹈(dao)的韻調，集音樂、舞蹈(dao)、歌唱、詩歌，是風(feng)(feng)格(ge)精湛的綜合藝術。
探戈(ge)出身卑(bei)微，起(qi)初僅(jin)在港口破敗的倉庫甚至(zhi)妓院里表演，觀(guan)眾是出賣苦力的下等(deng)人，故為上層社會所不齒(chi)。然(ran)而，這種藝術形式(shi)的魅力無(wu)法抗拒，到(dao)20世紀初，探戈(ge)已普遍為大眾所接受，40年代(dai)迎來了它的黃金時(shi)代(dai)，涌現(xian)出一大批詞曲作家(jia)(jia)、歌(ge)唱家(jia)(jia)和舞蹈家(jia)(jia)。
阿根廷的(de)(de)(de)探(tan)戈產業(ye)發展迅速并(bing)取(qu)得(de)了舉世(shi)矚目的(de)(de)(de)成績(ji)。以樂師(shi)、舞蹈(dao)演員、音樂磁(ci)帶、書籍為主體的(de)(de)(de)探(tan)戈產業(ye)在全世(shi)界(jie)年(nian)創價值達20億(yi)(yi)美(mei)元(yuan)，阿根廷從中(zhong)得(de)到(dao)1億(yi)(yi)8千(qian)(qian)萬(wan)美(mei)元(yuan)的(de)(de)(de)回報，5年(nian)之(zhi)后(hou)，回報率將(jiang)(jiang)攀(pan)升(sheng)至(zhi)4億(yi)(yi)美(mei)元(yuan)。據業(ye)內(nei)人士介紹，1億(yi)(yi)8千(qian)(qian)萬(wan)美(mei)元(yuan)相當于阿葡(pu)萄酒和(he)其他(ta)酒類年(nian)出(chu)口(kou)(kou)創匯的(de)(de)(de)總(zong)和(he)。5年(nian)后(hou)的(de)(de)(de)4億(yi)(yi)美(mei)元(yuan)，將(jiang)(jiang)相當于阿肉類年(nian)出(chu)口(kou)(kou)創匯（8億(yi)(yi)2千(qian)(qian)9百(bai)萬(wan)美(mei)元(yuan)）的(de)(de)(de)一半，并(bing)大大超(chao)過(guo)漁(yu)業(ye)（2億(yi)(yi)9千(qian)(qian)7百(bai)萬(wan)美(mei)元(yuan)）和(he)制鞋業(ye)（3千(qian)(qian)6百(bai)萬(wan)美(mei)元(yuan)）的(de)(de)(de)創匯總(zong)和(he)。
以前，探(tan)(tan)戈(ge)的(de)(de)主要商演國為(wei)美國和德國。由于阿(a)政(zheng)府采取了(le)(le)法律上保護、政(zheng)策上扶持的(de)(de)一系列有效的(de)(de)措施，加上阿(a)探(tan)(tan)戈(ge)藝術(shu)(shu)表演團體(ti)的(de)(de)頻繁出訪和開展大規模的(de)(de)廣告(gao)動作(zuo)，探(tan)(tan)戈(ge)藝術(shu)(shu)先后在歐洲、亞洲等地也贏得了(le)(le)大批觀眾(zhong)，并形(xing)成了(le)(le)一股強勁的(de)(de)"探(tan)(tan)戈(ge)熱"。
一家國(guo)際知名的咨詢公司的調查顯(xian)示，阿根廷探戈(ge)品牌的知名度(du)可(ke)與(yu)美(mei)國(guo)的可(ke)口(kou)可(ke)樂(le)相比。該公司認為，阿根廷的探戈(ge)是(shi)今后5年世界增長速(su)度(du)最快(kuai)的出口(kou)項目。 阿根廷擁有龐(pang)大(da)的探戈(ge)藝(yi)術隊伍，作(zuo)為表現(xian)布宜諾斯艾(ai)利斯人日常生活的藝(yi)術形式，探戈(ge)以其雅俗共賞的藝(yi)術魅力深受人們的喜(xi)愛。
探(tan)(tan)戈(ge)可以(yi)說是(shi)最(zui)典(dian)型的(de)(de)拉(la)丁(ding)美洲(zhou)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)表現形(xing)式(shi)了(le)，它(ta)有(you)(you)著(zhu)相當的(de)(de)獨特(te)性和(he)(he)兼容性。探(tan)(tan)戈(ge)起源(yuan)于通俗文(wen)化，并(bing)作為(wei)一種充滿激(ji)情的(de)(de)大陸(lu)文(wen)化遺(yi)產流(liu)傳了(le)下來(lai)。現在(zai)已成為(wei)最(zui)具有(you)(you)藝(yi)(yi)術(shu)生命力和(he)(he)神(shen)秘拉(la)丁(ding)色(se)彩的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)。探(tan)(tan)戈(ge)是(shi)男人(ren)和(he)(he)女(nv)人(ren)永恒的(de)(de)戰場。它(ta)定(ding)義了(le)愛的(de)(de)行為(wei)，而這種行為(wei)又會(hui)在(zai)舞蹈(dao)形(xing)式(shi)與風格中表現出來(lai)。探(tan)(tan)戈(ge)通常的(de)(de)表演規(gui)則和(he)(he)形(xing)式(shi)是(shi)有(you)(you)限的(de)(de)，想象力和(he)(he)激(ji)情卻是(shi)無限的(de)(de)。
世界五大探戈類(lei)型（無西(xi)班牙探戈流派及種類(lei)的）
阿根廷探戈
阿根廷(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)探(tan)戈(ge)(ge)，流行(xing)于(yu)現今時(shi)日各類探(tan)戈(ge)(ge)的(de)祖源。在阿根廷(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)首都布宜諾斯(si)艾利斯(si)，探(tan)戈(ge)(ge)代(dai)表了阿根廷(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)的(de)草(cao)根性，但(dan)它(ta)(ta)不(bu)是(shi)休閑的(de)一(yi)種(zhong)，己是(shi)文(wen)化的(de)一(yi)種(zhong)。早期它(ta)(ta)不(bu)稱探(tan)戈(ge)(ge)，而稱為(wei)Milonga，它(ta)(ta)是(shi)眾多阿根廷(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)民族舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)之一(yi)演變(bian)而來。此(ci)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)的(de)初出備(bei)(bei)受(shou)當時(shi)民眾的(de)排斥，一(yi)稱中下階級之色情(qing)媒介舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)，一(yi)稱此(ci)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)為(wei)男(nan)同志間的(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)。或許也(ye)因其(qi)隱藏在舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)中的(de)熱情(qing)，化解(jie)了冷漠社會(hui)中，民眾冰冷封閉的(de)心，不(bu)但(dan)阿根廷(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)接受(shou)了，全世界(jie)也(ye)擁抱(bao)了探(tan)戈(ge)(ge)。今阿根廷(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)探(tan)戈(ge)(ge)是(shi)備(bei)(bei)受(shou)尊寵，研(yan)究與(yu)(yu)開辦之組織與(yu)(yu)社團，是(shi)各類舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)中的(de)翹(qiao)楚，下至社區阿根廷(ting)(ting)(ting)(ting)(ting)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)(dao)教(jiao)室，上至美國百老匯劇院(yuan)，舞(wu)(wu)(wu)跡(ji)可說無所不(bu)在。
英式探戈
英(ying)式(shi)探(tan)戈(ge)(ge)，英(ying)國人的探(tan)戈(ge)(ge)，由不(bu)列顛島對(dui)岸之(zhi)法國阿根(gen)(gen)廷社區展(zhan)開了(le)(le)侵(qin)歐之(zhi)旅。異于華爾(er)滋(zi)之(zhi)握(wo)(wo)持，阿根(gen)(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)獨特的貼臉靠肩握(wo)(wo)持，加上舞步中男(nan)女四腿的糾纏(chan)環繞(rao)，在自傲(ao)清高的英(ying)國人眼中，阿根(gen)(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)被劃(hua)上了(le)(le)色情(qing)的等號，同(tong)樣地排斥了(le)(le)它。
遲至一九○七年(nian)，英國倫敦才肯(ken)認(ren)定(ding)阿根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)是(shi)社交舞蹈的(de)一種。到了(le)一九二○年(nian)左右，給予(yu)了(le)制式化，由于其制式模板(ban)的(de)發行，在(zai)推廣上(shang)勢如破竹。從此在(zai)阿根(gen)廷人(ren)眼中的(de)異種探(tan)戈(ge)(ge)“英式探(tan)戈(ge)(ge)”，逐漸取代(dai)了(le)“探(tan)戈(ge)(ge)”這兩個字。
美式探戈
美式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)，在這民(min)族大(da)溶爐的國家(jia)，由阿根(gen)廷(ting)探(tan)戈(ge)發展成(cheng)美式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)是無(wu)可(ke)避免的。美式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)初期，其上身握持較接近(jin)阿根(gen)廷(ting)式(shi)(shi)，但腰腿腳部之動(dong)作較屬改良式(shi)(shi)，而舞(wu)步移(yi)動(dong)同英式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)般，舍(she)棄(qi)了原(yuan)地(di)彼此對繞，多采(cai)大(da)步移(yi)動(dong)的方式(shi)(shi)。
美式(shi)(shi)探戈(ge)也因英(ying)式(shi)(shi)探戈(ge)的(de)流行，在(zai)握持(chi)與舞(wu)步上己產生偏向英(ying)式(shi)(shi)探戈(ge)的(de)趨勢。傳統(tong)之美式(shi)(shi)探戈(ge)，在(zai)好萊塢電(dian)(dian)影(ying)中(zhong)可(ke)窺一二(er)，而影(ying)片中(zhong)，導(dao)演(yan)往(wang)往(wang)讓(rang)冷漠的(de)美艷(yan)女主角，經由探戈(ge)舞(wu)的(de)陽性自大熱(re)情而投(tou)向對方。電(dian)(dian)影(ying)并未讓(rang)美式(shi)(shi)探戈(ge)風靡世(shi)界，但“探戈(ge)”二(er)字經由電(dian)(dian)影(ying)深(shen)植入世(shi)界各國人民之心。
臺灣探戈
臺(tai)灣探(tan)戈，韓戰至越戰期間，由駐(zhu)臺(tai)美(mei)軍所引進，換言之(zhi)，美(mei)式探(tan)戈是臺(tai)灣探(tan)戈之(zhi)前身，經(jing)由臺(tai)灣舞者之(zhi)自創與(yu)變化(hua)，產生(sheng)了屬于我(wo)們的探(tan)戈，也(ye)因此，臺(tai)灣探(tan)戈中嗅不(bu)到(dao)阿根廷探(tan)戈的浪(lang)漫熱情。而握持因民風(feng)相異而不(bu)同，除手(shou)背有(you)接觸外，其余均不(bu)接觸；不(bu)過(guo)舞步的多樣化(hua)、復雜(za)化(hua)是臺(tai)灣探(tan)戈的特(te)色。
可(ke)貴的(de)是臺灣(wan)探(tan)戈(ge)(ge)與本土音(yin)樂的(de)節(jie)拍與速(su)度(du)，相互(hu)嵌合而(er)自(zi)成一格，也因(yin)這點，臺灣(wan)探(tan)戈(ge)(ge)可(ke)名列五(wu)大探(tan)戈(ge)(ge)之一；現今如能(neng)在(zai)舞步(bu)上(shang)統(tong)一的(de)規(gui)劃，編列教材，才能(neng)延續臺灣(wan)探(tan)戈(ge)(ge)的(de)歷史(shi)生(sheng)命。
競技型探戈
競技型的(de)探(tan)(tan)戈，以英(ying)式(shi)探(tan)(tan)戈為(wei)根基的(de)競技型探(tan)(tan)戈，而(er)在握持上(shang)漸有脫離(li)舊有英(ying)式(shi)探(tan)(tan)戈方式(shi)，采取較夸張的(de)態勢，基礎舞步上(shang)保有英(ying)式(shi)的(de)架構，但在競技舞步的(de)排序與音樂變(bian)化上(shang)，全然與傳統英(ying)式(shi)探(tan)(tan)戈回異(yi)，但其效果卻是爆(bao)發性(xing)的(de)吸引(yin)人，拋頭頓足是其特色，也是傳統阿根廷探(tan)(tan)戈愛好者嗤之以鼻的(de)動作。
在競(jing)技(ji)場，探戈屬摩登舞(wu)(wu)系(xi)(xi)，而(er)阿(a)根(gen)廷地處南美洲，屬拉丁(ding)(ding)語系(xi)(xi)，為何排除于(yu)拉丁(ding)(ding)舞(wu)(wu)系(xi)(xi)之外，而(er)歸(gui)于(yu)摩登舞(wu)(wu)系(xi)(xi)呢？按舞(wu)(wu)史記(ji)載，早(zao)期(qi)(qi)摩登舞(wu)(wu)系(xi)(xi)只(zhi)有華爾滋(zi)、狐步、快四步三項(xiang)，而(er)拉丁(ding)(ding)舞(wu)(wu)己有五項(xiang)，為求摩登舞(wu)(wu)的數量上與(yu)拉丁(ding)(ding)舞(wu)(wu)相(xiang)(xiang)抗衡(heng)，找來了握持相(xiang)(xiang)類(lei)似的阿(a)根(gen)廷探戈加入，也因此，阿(a)根(gen)廷探戈注定(ding)脫離拉丁(ding)(ding)舞(wu)(wu)的熱情與(yu)性感，相(xiang)(xiang)信競(jing)技(ji)型的探戈，將是(shi)世界舞(wu)(wu)蹈愛好者，最期(qi)(qi)望學習的探戈。而(er)學習英式探戈是(shi)必經途徑(jing)。
探(tan)戈(ge)在教(jiao)(jiao)學上以一小(xiao)節(jie)(jie)(jie)四拍(pai)(pai)(pai)，慢為(wei)(wei)兩拍(pai)(pai)(pai)，快(kuai)為(wei)(wei)一拍(pai)(pai)(pai)，1234為(wei)(wei)普遍的(de)教(jiao)(jiao)法；但在樂理上，探(tan)戈(ge)是(shi)每小(xiao)節(jie)(jie)(jie)2/4拍(pai)(pai)(pai)，一小(xiao)節(jie)(jie)(jie)應是(shi)兩拍(pai)(pai)(pai)，慢為(wei)(wei)一拍(pai)(pai)(pai)，快(kuai)為(wei)(wei)半拍(pai)(pai)(pai)，拍(pai)(pai)(pai)數算(suan)法應是(shi)1a2a，如同桑巴舞般；不(bu)過(guo)此種算(suan)法較(jiao)少有(you)教(jiao)(jiao)師使用(yong)；建議還(huan)是(shi)使用(yong)1234的(de)算(suan)法，較(jiao)不(bu)易造(zao)成混淆。
英式探戈(ge)草(cao)創時的(de)速(su)(su)度(du)(du)是每分(fen)鐘(zhong)33小(xiao)節，而在(zai)競技型(xing)探戈(ge)的(de)舞步愈趨復雜(za)下(xia)，為(wei)求(qiu)得完好(hao)表(biao)現，己(ji)迫使音(yin)樂速(su)(su)度(du)(du)降至每分(fen)鐘(zhong)30小(xiao)節的(de)速(su)(su)度(du)(du)。
對摩登舞選(xuan)手(shou)而言，因探(tan)戈(ge)(ge)的(de)(de)舞風、握持與(yu)其(qi)它舞科的(de)(de)相異(yi)，選(xuan)手(shou)必(bi)須適度(du)調(diao)整(zheng)身(shen)(shen)體手(shou)足(zu)、重(zhong)(zhong)心放置(zhi)等位置(zhi)，由(you)擺蕩傾(qing)斜(xie)的(de)(de)肢體驅動方(fang)式(shi)(shi)轉換成(cheng)垂直移動身(shen)(shen)體的(de)(de)運(yun)動方(fang)式(shi)(shi)，迎接探(tan)戈(ge)(ge)舞的(de)(de)競技；外表自大傲慢(man)、綾(ling)角綾(ling)線的(de)(de)身(shen)(shen)段是男舞者(zhe)必(bi)須呈現的(de)(de)第一(yi)印象，表現重(zhong)(zhong)心較低的(de)(de)屈膝是第二印象；因無大規模的(de)(de)升降、傾(qing)斜(xie)與(yu)擺蕩可(ke)表現，舞蹈中大量使用旋轉、軸轉、回(hui)旋及(ji)定點舞步(bu)，是探(tan)戈(ge)(ge)舞求取(qu)表現必(bi)備的(de)(de)重(zhong)(zhong)點。
舞(wu)(wu)者為(wei)求(qiu)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)更好的(de)表現，有(you)(you)阿(a)根廷式探(tan)戈(ge)(ge)之獨特腳(jiao)(jiao)部動作(zuo)、快四步(bu)(bu)之追并夾腳(jiao)(jiao)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)及拉丁舞(wu)(wu)系(xi)之動作(zuo)等，大量(liang)非傳統英式探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)，滲入探(tan)戈(ge)(ge)競技舞(wu)(wu)步(bu)(bu)中(zhong)，使(shi)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)步(bu)(bu)更加燦爛非凡；而在基礎概(gai)念上(shang)，也(ye)有(you)(you)著明顯的(de)突破(po)，使(shi)用腳(jiao)(jiao)尖是例(li)一，身體的(de)傾斜是例(li)二，非擺蕩型的(de)升降是例(li)三，以上(shang)種種，使(shi)得(de)探(tan)戈(ge)(ge)在比賽場更有(you)(you)挑戰(zhan)性與可看性。
競技(ji)型探(tan)戈之舞風，基本分為兩種型態(tai)，一(yi)為敏捷輕巧型，二(er)為軍(jun)事(shi)行(xing)軍(jun)型，二(er)者均有其風格，臺(tai)灣一(yi)般舞者較(jiao)喜歡后者。
所謂敏捷輕巧(qiao)型，行(xing)如貓(mao)、虎類，行(xing)進(jin)間如秋(qiu)風掃落葉般，無聲無息，但(dan)所過(guo)之處風沙千里、落葉四散。定點動作，其身體的(de)敏銳度與(yu)柔(rou)韌(ren)度是非比尋常的(de)，此(ci)舞風較(jiao)接近阿根廷探戈之羅曼蒂克式精(jing)神(shen)，較(jiao)纏(chan)綿，也較(jiao)少有嘶殺氣。
所(suo)謂軍事行軍型，行進間以渾重的大動(dong)作來(lai)表現，敲鑼打鼓熱鬧非凡。定點(dian)(dian)動(dong)作宛如炸彈開(kai)花(hua)，爆(bao)發(fa)出無比的威(wei)力(li)，此舞風較接近(jin)日(ri)本武士道精神，較霸(ba)氣，血(xue)腥味膿厚(hou)。兩者(zhe)均是探(tan)戈(ge)(ge)，按舞者(zhe)之(zhi)喜好，可單獨或交(jiao)替(ti)使用。而兩者(zhe)間共(gong)同點(dian)(dian)，就(jiu)是瞬間由移動(dong)轉(zhuan)入靜止，產生(sheng)獨特(te)之(zhi)探(tan)戈(ge)(ge)「STACCATO」動(dong)作。
競技(ji)探戈(ge)舞，缺少(shao)了STACCATO就不(bu)能算(suan)是(shi)競技(ji)探戈(ge)，「斷音」「斷奏」是(shi)中文解(jie)釋，字面解(jie)釋是(shi)在(zai)綿延(yan)不(bu)斷的演(yan)(yan)奏音樂中，突然(ran)停(ting)住，在(zai)一(yi)拍或數拍后繼(ji)續演(yan)(yan)奏。而在(zai)舞蹈意義上，舞蹈時，在(zai)不(bu)間斷的快速移(yi)動中，突然(ran)急停(ting)身(shen)體，重(zhong)心定(ding)點頓住，產生定(ding)格(ge)(ge)畫面，此動作對探戈(ge)舞者(zhe)(zhe)之(zhi)重(zhong)心轉移(yi)、足部(bu)抓(zhua)地力(li)(li)等，須(xu)具有(you)深厚之(zhi)功力(li)(li)，才能完美表現(xian)此動作，也是(shi)舞者(zhe)(zhe)功力(li)(li)等級之(zhi)評(ping)判點，STACCATO可說是(shi)代表了競技(ji)探戈(ge)舞風格(ge)(ge)主(zhu)要特(te)征之(zhi)一(yi)。
腳跟Heel
因(yin)為在(zai)(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)的舞步中，沒有(you)升(sheng)降或擺蕩(dang)的動(dong)(dong)作，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)大多數(shu)前進舞步的足(zu)著點，都落在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟(gen)的位(wei)置。其實探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞步是(shi)(shi)把腳(jiao)(jiao)跟(gen)平放(fang)的，在(zai)(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)中腳(jiao)(jiao)趾(zhi)是(shi)(shi)不(bu)應受到壓迫的，因(yin)此，將不(bu)再提(ti)到腳(jiao)(jiao)趾(zhi)的部(bu)位(wei)。在(zai)(zai)(zai)討論探(tan)(tan)戈(ge)(ge)足(zu)著點時，將以腳(jiao)(jiao)掌(zhang)的部(bu)位(wei)為主。先前我們曾提(ti)過如(ru)果(guo)有(you)旋轉(zhuan)或者升(sheng)起時，足(zu)著點會落在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)趾(zhi)的部(bu)位(wei)。我們都知道在(zai)(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)中，是(shi)(shi)沒有(you)上(shang)升(sheng)的動(dong)(dong)作，但是(shi)(shi)如(ru)果(guo)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)在(zai)(zai)(zai)做轉(zhuan)的動(dong)(dong)作時，足(zu)著點會在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟(gen)和腳(jiao)(jiao)掌(zhang)嗎?邏輯上(shang)來說，應該是(shi)(shi)這(zhe)樣(yang)，但實際上(shang)也并不(bu)盡然，因(yin)為這(zhe)是(shi)(shi)和轉(zhuan)動(dong)(dong)的幅(fu)度(du)和方法(fa)有(you)關。
腳跟到腳掌Heel Ball(HB)
探(tan)戈有其獨特的(de)(de)(de)(de)性質。在(zai)(zai)(zai)前進步做轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)時(shi)(shi)，足著(zhu)點通常都在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)跟，事實上(shang)，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)把腳(jiao)跟平放(fang)(此后(hou)不(bu)把“平放(fang)”說出來(lai))，而且腳(jiao)掌(zhang)不(bu)會(hui)感受到壓力(li)。例如(ru)男(nan)生在(zai)(zai)(zai)搖轉(zhuan)(zhuan)步(rock Turn)或開(kai)式左(zuo)轉(zhuan)(zhuan)步(Open Reverse turn)中第一(yi)(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)前進。有人形容探(tan)戈的(de)(de)(de)(de)常步，會(hui)有一(yi)(yi)(yi)種好(hao)像(xiang)(xiang)腳(jiao)被黏住(zhu)的(de)(de)(de)(de)感覺，這感覺就像(xiang)(xiang)走(zou)在(zai)(zai)(zai)剛鋪好(hao)的(de)(de)(de)(de)柏油路上(shang)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)。所(suo)以，探(tan)戈不(bu)同于(yu)華(hua)爾(er)滋，在(zai)(zai)(zai)探(tan)戈一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)中，回(hui)旋的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)總是(shi)被避免。然而如(ru)果在(zai)(zai)(zai)轉(zhuan)(zhuan)時(shi)(shi)需(xu)要(yao)有回(hui)旋的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，就像(xiang)(xiang)女生在(zai)(zai)(zai)外(wai)側回(hui)旋(Outside Swivel)的(de)(de)(de)(de)舞步中，足著(zhu)點就真的(de)(de)(de)(de)變成腳(jiao)跟到腳(jiao)掌(zhang)。她同時(shi)(shi)也快速地(di)向右(you)(you)側旋轉(zhuan)(zhuan)。而外(wai)側的(de)(de)(de)(de)舞伴(ban)在(zai)(zai)(zai)右(you)(you)扭轉(zhuan)(zhuan)步第五步的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，是(shi)運用腳(jiao)跟到腳(jiao)掌(zhang)(HB)的(de)(de)(de)(de)步法(fa)。這和技術(shu)書上(shang)所(suo)描寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)致的(de)(de)(de)(de)。而技術(shu)手冊(ce)是(shi)由(you)一(yi)(yi)(yi)些偉大(da)的(de)(de)(de)(de)舞者所(suo)組成的(de)(de)(de)(de)委員會(hui)經通過寫出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(ISTD和IDTA)，他(ta)們總不(bu)可能都弄錯的(de)(de)(de)(de)。
腳(jiao)掌(zhang)到(dao)腳(jiao)跟Ball Heel(BH)
很(hen)明顯的(de)，所(suo)謂的(de)BH就是當男生(sheng)或女生(sheng)在做后(hou)退步時(shi)(shi)的(de)動(dong)作(zuo)。然而并非如此簡單(dan)，因為(wei)探戈(ge)的(de)握持和探戈(ge)的(de)舞步風格，反身位置(zhi)時(shi)(shi)(CBMP)右腳后(hou)置(zhi)。我認為(wei)腳在這個時(shi)(shi)候(hou)，是從腳掌(zhang)的(de)外側(ce)邊緣開始輾(zhan)動(dong)直到腳跟平放，然而當左腳退回到開放(open)的(de)位置(zhi)時(shi)(shi)，腳將(jiang)從腳掌(zhang)內輾(zhan)轉(zhuan)到腳跟。
腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣到(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)Inside Edge of Ball Heel(IE of BH)：男生(sheng)在左腳(jiao)(jiao)(jiao)后退時要用(yong)左肩膀去引導(就像退鎖步在左腳(jiao)(jiao)(jiao))，你(ni)將(jiang)會(hui)感覺到(dao)你(ni)一直(zhi)在使(shi)用(yong)腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣到(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)，同時，在閉式行進問當女生(sheng)以側行步踏向(xiang)右腳(jiao)(jiao)(jiao)(第(di)三步)，她(ta)大約向(xiang)左轉了四分之一，因此就會(hui)用(yong)到(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣，然后把左腳(jiao)(jiao)(jiao)并向(xiang)右腳(jiao)(jiao)(jiao)，整個腳(jiao)(jiao)(jiao)輕微(wei)向(xiang)前(qian)進。
腳內緣Inside Edge of Foot(IE of F)
當你以左(zuo)腳(jiao)(jiao)踏向側邊并且右腳(jiao)(jiao)并到左(zuo)腳(jiao)(jiao)時，左(zuo)腳(jiao)(jiao)將以腳(jiao)(jiao)內(nei)緣的部位來作(zuo)為主要的支撐，而右腳(jiao)(jiao)將輕輕的靠回(hui)來，足(zu)著(zhu)點將落在(zai)整個(ge)腳(jiao)(jiao)上。
整個腳 Whole Foot
一個很好(hao)的例(li)子是(shi)上(shang)一段所說的例(li)子。足(zu)著點落在整個腳也經常出現在女生的舞(wu)步中(zhong)。當左轉步(左腳)的第二步在踏(ta)向側邊(bian)時，會用(yong)到這種足(zu)著點。
腳掌 Ball(B)
有一個少有的例子，卻(que)是教學大綱里的舞步·在(zai)(zai)右扭轉步(natural Twist Turn)當男伴的右腳(jiao)在(zai)(zai)左(zuo)腳(jiao)后面通過(guo)時，他用了腳(jiao)掌(zhang)然后做右扭轉動作(也(ye)許(xu)是反(fan)向的扭開(kai))足著點將是在(zai)(zai)右腳(jiao)掌(zhang)和左(zuo)腳(jiao)腳(jiao)跟(gen)上。
探戈舞曲一般是(shi)4/4節拍。每(mei)小節可(ke)運行(xing)兩(liang)個慢步或者(zhe)四個快步。特殊(shu)情況(kuang)下也(ye)有在一拍里運行(xing)兩(liang)步的并(bing)式(shi)或鎖式(shi)變化。
一、常步分(fen)身連步
（圖1——圖4。S.S.Q.Q）
常步(bu)(bu)是(shi)探戈的(de)基本舞步(bu)(bu)，按照不同的(de)需要(yao)，可只用一步(bu)(bu)，也可連(lian)用兩步(bu)(bu)，但不能連(lian)用三步(bu)(bu)，節奏(zou)形式是(shi)S。連(lian)步(bu)(bu)是(shi)常用的(de)連(lian)接(jie)舞步(bu)(bu)，有(you)兩種形態：即由C、P發展到P、P的(de)稱為分身連(lian)步(bu)(bu)；由P、P發展到C、P的(de)稱為合身連(lian)步(bu)(bu)。節奏(zou)形式是(shi)Q、Q有(you)時(shi)也可用S表示。
探戈的(de)起步方(fang)位是面只L、O、D。由于(yu)C、B、M、P的(de)關系，運步方(fang)向(xiang)實(shi)際上(shang)是朝斜墻位發展。但這種發展不是直線的(de)，而是呈圓(yuan)弧狀向(xiang)L、O、D方(fang)向(xiang)延伸。
圖1、S 男進左，女退(tui)右(you)。有強(qiang)烈地側身(shen)和(he)C、B、M、P。
圖2、S 男進右(you)，女退左(zuo)。男右(you)肩(jian)引導(dao)，女左(zuo)肩(jian)引導(dao)。使橫行感增強并造成運動軌跡的圓弧形(xing)發展。
圖3、Q 男進左，女退右。有強烈(lie)地(di)側身和C、B、M、P在(zai)側身動作達到極點時，利(li)用身體右側的反作用力，向下(xia)一(yi)步快(kuai)速發展。
圖(tu)4、Q 雙(shuang)方(fang)適(shi)度右(you)轉。男迅(xun)速改變(bian)(bian)右(you)腳(jiao)(jiao)方(fang)位(wei)，女在橫(heng)移中改變(bian)(bian)左腳(jiao)(jiao)方(fang)位(wei)，形(xing)成(cheng)面墻位(wei)的(de)P、P（即分身到開位(wei)）。
這個舞步有四個注(zhu)意要(yao)點：
（1）節奏。分身的Q、Q，不能(neng)處理成平均節奏，而要集中在一拍內完成。使(shi)剩(sheng)下(xia)的一拍成為停(ting)頓的造型時間。所(suo)以，凡屬這(zhe)種情(qing)況，都在縮寫字母下(xia)加(jia)一橫線
（Q、Q）以示區別(bie)。
（2）造型(xing)。探(tan)戈的分(fen)身開位（P、P）只反映在肩橫線的V字型(xing)改變和(he)頭部(bu)方(fang)向上，腰(yao)以下仍須保持(chi)密合。這(zhe)一(yi)點非常(chang)重要。切
不(bu)可(ke)將腰(yao)胯(kua)一齊打開，形成(cheng)錯(cuo)誤的(de)(de)形態，正確的(de)(de)膝蓋(gai)朝向是男女正對(dui)，因而有一種扣住(zhu)膝蓋(gai)的(de)(de)感覺。點她的(de)(de)腳尖，要用大(da)腳趾內側，而不(bu)能用整個拇趾或前腳掌。
（3）重心。既不(bu)能雙腳平均支撐、也不(bu)宜全靠(kao)單腳支撐。最好的(de)(de)方法是三七(qi)開，使橫(heng)向(xiang)開放的(de)(de)腳尖稍稍承擔一點重量，這將
有利于不正確(que)感覺(jue)的形成，避(bi)免上身后(hou)仰和重(zhong)心后(hou)坐。
（4）感(gan)覺。要有(you)向視點方向前(qian)進的動勢，和將女(nv)伴(ban)置于男伴(ban)保護下(xia)的感(gan)覺；千(qian)萬不能形成向后躲避的態勢。
二、側行左轉90度并(bing)步
（圖(tu)5——圖(tu)8。S、Q、Q、S）
側(ce)行(xing)(xing)是(shi)P、P上的(de)同步前(qian)進。要特(te)別注意腳尖不能指向前(qian)進方向。第二步的(de)運行(xing)(xing)既(ji)要保持(chi)C、B、M、P的(de)要求，又要按照男稍(shao)(shao)前(qian),女稍(shao)(shao)后的(de)程序(xu)和位置進行(xing)(xing)。
圖5、S 男左、女右同(tong)時橫移前進一步。
圖(tu)6、Q 男右(you)、女左(zuo)向深度C、B、M、P發展。注(zhu)意在越(yue)過(guo)(guo)支(zhi)撐腳時，應依(yi)照(zhao)男先、女后(hou)的程(cheng)序，不可同時擁擠(ji)而過(guo)(guo)。落腳后(hou)開始左(zuo)轉。
圖7、Q 完成(cheng)90度左(zuo)轉，在面L、O、D方(fang)位(wei)上，男(nan)橫左(zuo)，女橫右。形成(cheng)C、P。
圖(tu)8、S 男并(bing)右，女并(bing)左。注意(yi)腳下(xia)并(bing)步(bu)的(de)錯位(wei)形態和女伴頭部位(wei)置的(de)還(huan)原(yuan)。此(ci)外，在練習(xi)中，要學會迅速(su)而不露痕跡地把重心轉移到(dao)并(bing)攏的(de)腳上，以(yi)便下(xia)一步(bu)的(de)運行。
三、左轉前進步
（圖9～圖14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖9、Q 男(nan)進左，女退右，有(you)側身(shen)。
圖10、Q 男橫(heng)右(you)，女橫(heng)左(zuo)，向(xiang)右(you)外側(ce)（O、P）發展
圖11，S 男退左，女(nv)進右，經過(guo)深度C、B、M、P轉化到O、P。三(san)步完成(cheng)135度～180度的左轉）
圖(tu)12、Q 男退右(you)，女進左，有側身(shen)。
圖(tu)13、Q 男橫(heng)左(zuo)，女橫(heng)右，形(xing)成C、P
圖14、S 完成(cheng)并步(bu)，要求(qiu)同前。后(hou)三步(bu)完成(cheng)90度～225度這種舞步(bu)的旋轉(zhuan)度可自行調整。六(liu)步(bu)內完成(cheng)的旋轉(zhuan)度。在270度～405度之(zhi)間(jian)變化。初學者最好按照360度走位置。
四、扭轉
（圖15～圖20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭轉(zhuan)(zhuan)是一種雙腳重(zhong)心的旋轉(zhuan)(zhuan)變化，一般是男伴(ban)在鎖式交叉中(zhong)扭動(dong)雙腳旋轉(zhuan)(zhuan)，而(er)女(nv)伴(ban)則在男伴(ban)引導下，作(zuo)繞軸轉(zhuan)(zhuan)身運動(dong)。因此，男女(nv)腳步動(dong)作(zuo)出(chu)現非對稱(cheng)性改變。從P、P開始。
圖15、S 側行一個慢步。
圖16、Q 在深度C、B、M、P中男進(jin)右，女進(jin)左，男伴在后半拍(pai)里開始右轉身。
圖17、Q 男右(you)轉(zhuan)90度后(hou)，橫移左腳，在(zai)女伴(ban)(ban)的(de)前進(jin)路線上形(xing)成阻攔(lan)的(de)態勢。女伴(ban)(ban)在(zai)引(yin)導下也右(you)轉(zhuan)90度形(xing)成C、B并向男伴(ban)(ban)兩腳中間直進(jin)右(you)腳。
圖18、Q 男伴右腳深度C、B、M、P后撤交叉，前掌著地，雙腳支(zhi)撐。女(nv)伴在(zai)男伴引(yin)導(dao)下進(jin)左腳，左肩引(yin)導(dao)向O、P發展。
圖(tu)19、Q 男伴用左腳跟(gen)，右(you)(you)腳掌一齊輾(zhan)動(dong)，右(you)(you)轉180度。女(nv)伴有傾斜地(di)繞男伴前(qian)進右(you)(you)腳，右(you)(you)轉135度。
圖(tu)20、S 男伴落下腳(jiao)跟，女左腳(jiao)同時緊靠旁側落地走(zou)位，并繼續(xu)右轉45度(du)，將(jiang)右腳(jiao)靠向男伴左腳(jiao)，形成開放式P、P這種旋(xuan)轉舞步的旋(xuan)轉度(du)，可在(zai)270度(du)～360度(du)之(zhi)間變化(hua)。這里是270度(du)的做(zuo)法。
舞程線序 舞步 口令(ling)
A 1 走步，分(fen)身 SSQQ
2 側行(xing)并合步(bu) SQQS
3 四快步 QQQQ
4 連(lian)接步 SQQ
5 分式左轉 QQS QQS
6 劃旋步 SQQ
7 側行右轉 SQQS
B 8 搖步轉 QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐(zhu)步掃步 SQQQQ Q&QS
11 點(dian)綴(zhui)上(shang) QQQQS
C 12 前進交(jiao)叉(cha) SQQ&
13 并退步 QQQQ
14 維也那左轉 Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞(jiao)足右(you)轉 QQQQ
16 扭胯轉 S QQQQS
17 左轉踢腿 QQ&S
D 18 走(zou)步左轉 QS QQS&S
19 連接步 &S
20 側行右轉分身 SQ&QS QQ
E 21 側行并合步 SQQS
22 弓箭(jian)步 SSS&S
基本信息
遺產名稱：探戈
地區：歐美
申(shen)報時間：2009年(nian)
申(shen)報國：阿根廷、烏拉圭
遺產簡介
阿(a)根(gen)廷(ting)和(he)(he)(he)烏拉(la)圭的(de)(de)(de)(de)探(tan)戈傳統，已經為世界所熟(shu)悉，是(shi)由位于巴拉(la)它河盆地的(de)(de)(de)(de)布(bu)宜諾斯(si)(si)艾利斯(si)(si)和(he)(he)(he)蒙得維的(de)(de)(de)(de)亞(ya)（烏拉(la)圭首都）的(de)(de)(de)(de)底層(ceng)人(ren)民發展起來的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)這(zhe)片(pian)區(qu)域的(de)(de)(de)(de)歐洲(zhou)(zhou)移民中(zhong)混雜著非洲(zhou)(zhou)奴隸的(de)(de)(de)(de)后裔(yi)，以及西班牙裔(yi)拉(la)丁美洲(zhou)(zhou)人(ren)，即該(gai)地區(qu)的(de)(de)(de)(de)原住居民；各(ge)(ge)式(shi)各(ge)(ge)樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)習俗、信仰和(he)(he)(he)儀式(shi)融(rong)合、轉變成一種與(yu)眾不同的(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)特(te)性(xing)。作(zuo)為最能夠幫助人(ren)們認知這(zhe)種特(te)性(xing)的(de)(de)(de)(de)體(ti)現形式(shi)，探(tan)戈音(yin)(yin)樂(le)(le)、舞(wu)蹈和(he)(he)(he)詩歌具(ju)體(ti)表(biao)達并且促進了文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)多樣(yang)(yang)性(xing)與(yu)對(dui)話。探(tan)戈在(zai)(zai)布(bu)宜諾斯(si)(si)艾利斯(si)(si)和(he)(he)(he)蒙得維的(de)(de)(de)(de)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)傳統舞(wu)廳里表(biao)演和(he)(he)(he)流(liu)傳，即使在(zai)(zai)它適應新環境和(he)(he)(he)時代變化(hua)的(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，也在(zai)(zai)全球各(ge)(ge)地傳播著這(zhe)個群體(ti)的(de)(de)(de)(de)共同精(jing)神(shen)。今天這(zhe)一群體(ti)容(rong)納(na)了音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)、專(zhuan)業的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)業余的(de)(de)(de)(de)舞(wu)者(zhe)、編(bian)舞(wu)、作(zuo)曲(qu)家(jia)、歌曲(qu)作(zuo)者(zhe)、探(tan)戈藝術的(de)(de)(de)(de)教師和(he)(he)(he)傳承人(ren)，他們是(shi)探(tan)戈文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)具(ju)體(ti)表(biao)現。在(zai)(zai)阿(a)根(gen)廷(ting)和(he)(he)(he)烏拉(la)圭，探(tan)戈也融(rong)入(ru)到了國(guo)家(jia)傳統的(de)(de)(de)(de)慶典(dian)之中(zhong)，反映出這(zhe)種流(liu)行的(de)(de)(de)(de)都市音(yin)(yin)樂(le)(le)受(shou)到普遍的(de)(de)(de)(de)歡迎和(he)(he)(he)喜愛。
歲月靜好
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