探戈(ge)(Tango)是(shi)一(yi)種雙人舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈，起源美(mei)洲(zhou)中西部的(de)民(min)間舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈探戈(ge)諾舞(wu)(wu)(wu)(wu)，探戈(ge)是(shi)摩登(deng)舞(wu)(wu)(wu)(wu)中較為(wei)特殊(shu)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈，是(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)中帶(dai)有(you)拉丁特色的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。16世(shi)紀末(mo)到17世(shi)紀初，隨著黑(hei)奴販賣(mai)進(jin)入(ru)美(mei)洲(zhou)，融(rong)合了拉美(mei)民(min)間舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈風(feng)格，形成了舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)優雅灑脫的(de)墨西哥(ge)探戈(ge)和(he)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)挺拔、舞(wu)(wu)(wu)(wu)步豪放健美(mei)的(de)阿根廷探戈(ge)隨后傳入(ru)歐洲(zhou)，并不斷融(rong)合發展至今。
探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)伴奏音樂(le)為2/4拍，但是(shi)韻律感非常強烈的(de)(de)(de)(de)斷奏式(shi)演奏，因此在實(shi)際演奏時(shi)(shi)(shi)，將每個(ge)(ge)四分音符(fu)化(hua)為兩個(ge)(ge)八分音符(fu)，使每一(yi)(yi)小(xiao)節有四個(ge)(ge)八分音符(fu)。探(tan)(tan)戈(ge)是(shi)國(guo)際標準舞(wu)大賽的(de)(de)(de)(de)正式(shi)項目之一(yi)(yi)。跳(tiao)探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)時(shi)(shi)(shi)，男(nan)(nan)女(nv)(nv)雙(shuang)方的(de)(de)(de)(de)組合(he)姿勢和(he)其他(ta)國(guo)際舞(wu)蹈(dao)略有區別，叫做(zuo)“探(tan)(tan)戈(ge)定位(wei)”，雙(shuang)方靠(kao)得較緊，男(nan)(nan)士(shi)(shi)摟抱的(de)(de)(de)(de)右臂(bei)和(he)女(nv)(nv)士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)左臂(bei)都(dou)要更向里一(yi)(yi)些，身體要相互接觸，重心偏(pian)移，男(nan)(nan)士(shi)(shi)主要在右腳(jiao)，女(nv)(nv)士(shi)(shi)在左腳(jiao)。男(nan)(nan)女(nv)(nv)雙(shuang)方不對視，定位(wei)時(shi)(shi)(shi)男(nan)(nan)女(nv)(nv)雙(shuang)方都(dou)向自己的(de)(de)(de)(de)左側看。探(tan)(tan)戈(ge)音樂(le)節奏明快，獨特(te)的(de)(de)(de)(de)切(qie)分音為它(ta)鮮明的(de)(de)(de)(de)特(te)征。舞(wu)步華麗(li)高雅、熱烈狂放且變化(hua)無窮，交(jiao)叉步、踢(ti)腿(tui)、跳(tiao)躍、旋轉令人眼花(hua)繚亂。演唱者時(shi)(shi)(shi)而(er)激(ji)越奔(ben)放，時(shi)(shi)(shi)而(er)可(ke)歌(ge)可(ke)泣，或(huo)彰顯瑞麗(li)，或(huo)感時(shi)(shi)(shi)傷(shang)懷(huai)。歌(ge)詞大量采用(yong)街鄉俚(li)語。跳(tiao)舞(wu)時(shi)(shi)(shi)，男(nan)(nan)士(shi)(shi)打領結穿(chuan)深色(se)晚禮服(fu)，女(nv)(nv)士(shi)(shi)有著翩翩起舞(wu)的(de)(de)(de)(de)長(chang)裙。
探戈據說(shuo)是情人(ren)之間的(de)秘密舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)，男士原(yuan)來跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)時(shi)都佩帶(dai)(dai)短刀，雖然(ran)不佩帶(dai)(dai)短刀，但舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)者必須表(biao)情嚴(yan)(yan)肅，表(biao)現(xian)出東張西望，提(ti)防被人(ren)發現(xian)的(de)表(biao)情。其他種舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)時(shi)都要面帶(dai)(dai)微笑，唯有跳(tiao)探戈時(shi)不得微笑，表(biao)情要嚴(yan)(yan)肅。探戈舞(wu)(wu)(wu)的(de)肢體語言非常豐富，應用于體育(yu)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)比賽中經(jing)規(gui)范了(le)的(de)探戈舞(wu)(wu)(wu)已經(jing)比阿根廷本(ben)地(di)的(de)探戈舞(wu)(wu)(wu)簡(jian)單多了(le)。
其實在(zai)探(tan)戈(ge)里的(de)(de)milonga就是(shi)一種比較開心歡(huan)愉的(de)(de)探(tan)戈(ge)舞(wu)蹈類型，源(yuan)自於(wu)非洲的(de)(de)熱情(qing)Habanera舞(wu)曲以及歐洲的(de)(de)輕快Poca舞(wu)曲，因此男(nan)女(nv)舞(wu)者在(zai)配合這種活潑俏皮的(de)(de)milonga音樂時，通(tong)常會(hui)擺脫原本阿根廷(ting)探(tan)戈(ge)的(de)(de)深沉哀愁，而(er)轉為(wei)男(nan)女(nv)相(xiang)互嘻鬧(nao)玩耍的(de)(de)氣氛(fen)。
探(tan)戈舞(wu)(wu)起源于(yu)歐(ou)洲中西部的(de)一種(zhong)民間(jian)舞(wu)(wu)蹈(dao)探(tan)戈諾舞(wu)(wu)。19世紀，大量歐(ou)洲和移民涌(yong)入阿根廷，很(hen)多人因一時無(wu)處投(tou)靠而(er)暫(zan)時滯(zhi)留在布宜諾斯艾利斯市，于(yu)是碼頭附近、酒(jiu)吧成了(le)他們縱情聲色(se)、借酒(jiu)澆愁的(de)主(zhu)要場所。這(zhe)時西班牙等(deng)歐(ou)洲國家和非(fei)洲移民帶來(lai)的(de)歌舞(wu)(wu)形式與(yu)當地(di)土著文(wen)化在這(zhe)種(zhong)背(bei)景(jing)下(xia)相互融合形成了(le)探(tan)戈，最初以“Baile Con Corte”（一種(zhong)有(you)唯美的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)）這(zhe)個(ge)(ge)名字而(er)出名。后(hou)來(lai)喜歡(huan)Buenos Aires的(de)人們通過兩種(zhong)方式改變了(le)這(zhe)個(ge)(ge)舞(wu)(wu)，首先是將(jiang)(jiang)所謂的(de)“波爾卡節(jie)奏(zou)樂”變成了(le)“哈(ha)巴(ba)涅拉節(jie)奏(zou)”，然后(hou)他們將(jiang)(jiang)這(zhe)種(zhong)舞(wu)(wu)稱之為“探(tan)戈”。
探(tan)(tan)戈(ge)(ge)諾舞(wu)最初傳(chuan)到(dao)美洲大陸時(shi)，融會了拉(la)美一些民間舞(wu)蹈的(de)風(feng)格，形成墨西哥式(shi)和(he)阿根(gen)廷式(shi)兩種探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)。后來，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)傳(chuan)入歐(ou)洲，受(shou)歐(ou)洲民間舞(wu)蹈的(de)一些影響而形成西班牙式(shi)、意大利(li)式(shi)和(he)英(ying)國(guo)(guo)皇(huang)(huang)家式(shi)三種探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)。當代國(guo)(guo)際標準探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)的(de)前身即(ji)為(wei)(wei)(wei)英(ying)國(guo)(guo)皇(huang)(huang)家式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)，它融會了世界上各(ge)種探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)的(de)精華(hua)，因其(qi)具有(you)剛勁(jing)挺拔、瀟灑豪(hao)放的(de)風(feng)格特點而享有(you)“舞(wu)中(zhong)之仙”的(de)美稱。探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)曲(qu)的(de)節(jie)拍(pai)為(wei)(wei)(wei)2/4拍(pai)，速度(du)為(wei)(wei)(wei)每分鐘33小(xiao)節(jie)。其(qi)基本(ben)節(jie)奏為(wei)(wei)(wei)鼓聲(sheng)強勁(jing)、令人振奮(fen)的(de)蓬(peng)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)|蓬(peng)嚓(ca)嚓(ca)蓬(peng)嚓(ca)|，突出其(qi)鼓點聲(sheng)，多(duo)改為(wei)(wei)(wei)蓬(peng)蓬(peng)|蓬(peng)得兒(er)蓬(peng)|。
探戈作為(wei)國標舞的(de)一(yi)種(zhong)早(zao)已為(wei)大眾所熟知(zhi)，但它時(shi)(shi)動時(shi)(shi)靜的(de)舞步、左顧右盼的(de)眼神(shen)、遙遠陌生(sheng)的(de)音樂，又使探戈披上了神(shen)秘、詭(gui)異的(de)外衣。
探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)最顯(xian)著(zhu)的(de)(de)特(te)點是(shi)“蟹行(xing)貓步(bu)(bu)”。當舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)需要(yao)前進時(shi)，舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)卻(que)作(zuo)(zuo)橫(heng)行(xing)移動(dong)；當舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)需要(yao)后退(tui)時(shi)，舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)卻(que)作(zuo)(zuo)橫(heng)向向前斜移。同時(shi)，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)常常隨音樂節拍的(de)(de)變化而時(shi)快時(shi)慢，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)也因此(ci)被稱為(wei)“瞬間停頓的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈”。這樣，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)就(jiu)形成了(le)欲進還退(tui)、快慢錯落、動(dong)靜有(you)致的(de)(de)特(te)點。此(ci)外，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)講(jiang)究上身(shen)垂直，兩腳(jiao)腳(jiao)跟提起，兩腿彎曲，所有(you)的(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)都是(shi)力量向下(xia)延伸的(de)(de)感覺，舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)十分沉穩有(you)力。優秀的(de)(de)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)舞(wu)(wu)(wu)蹈時(shi)我們幾乎看(kan)不到動(dong)作(zuo)(zuo)，只(zhi)看(kan)到動(dong)作(zuo)(zuo)結束(shu)時(shi)的(de)(de)位置，只(zhi)看(kan)到線條、速度(du)以(yi)及不停變換的(de)(de)重心(xin)，給人(ren)以(yi)斬(zhan)釘截(jie)鐵、棱角分明的(de)(de)感覺。阿根廷探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)以(yi)小腿的(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)為(wei)主，男女(nv)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)以(yi)嫻熟的(de)(de)配合跳出(chu)(chu)一(yi)(yi)系列令人(ren)眼花繚亂(luan)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)，互(hu)相(xiang)纏繞的(de)(de)肢體充分展示出(chu)(chu)人(ren)體之美。探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)面部表情(qing)嚴肅，互(hu)相(xiang)深情(qing)凝視，但又時(shi)不時(shi)快速擰身(shen)轉頭、左顧右盼(pan)。關于這個動(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)來歷還有(you)一(yi)(yi)個傳說，說是(shi)以(yi)前有(you)一(yi)(yi)個海(hai)員交了(le)一(yi)(yi)個女(nv)友(you)。但有(you)一(yi)(yi)天(tian)出(chu)(chu)海(hai)歸來兩人(ren)跳舞(wu)(wu)(wu)之時(shi)，海(hai)員發(fa)現女(nv)友(you)老(lao)是(shi)扭(niu)頭，于是(shi)他猛一(yi)(yi)回頭，發(fa)現女(nv)友(you)正(zheng)在看(kan)著(zhu)自己的(de)(de)新伙(huo)伴(ban)，海(hai)員頓時(shi)醋意大發(fa)。從此(ci)就(jiu)有(you)了(le)男舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)快速扭(niu)頭監督自己舞(wu)(wu)(wu)伴(ban)的(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)。附會的(de)(de)說法。
不過，除了(le)舞(wu)者獨特、優美的肢體(ti)形(xing)態以(yi)外，阿(a)根廷(ting)探戈(ge)(ge)(ge)與國標舞(wu)中(zhong)的探戈(ge)(ge)(ge)最大的不同在于：阿(a)根廷(ting)探戈(ge)(ge)(ge)是感情掛(gua)帥。在阿(a)根廷(ting)人看來，探戈(ge)(ge)(ge)就(jiu)像男(nan)性和女性自愿投入其(qi)中(zhong)的戰爭或者搏斗(dou)，男(nan)女舞(wu)伴間強烈(lie)的目光(guang)和身體(ti)接(jie)觸正是探戈(ge)(ge)(ge)的靈魂所在。
阿根廷(ting)的(de)(de)(de)探戈(ge)音樂混合了歐(ou)洲、北美洲、拉丁等地的(de)(de)(de)舞蹈(dao)成分，也(ye)像舞蹈(dao)那(nei)樣，充滿了深(shen)沉的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)。探戈(ge)音樂最典型(xing)的(de)(de)(de)樂隊(dui)形式，是(shi)由鋼琴(qin)和貝斯演(yan)奏節(jie)奏、六(liu)角手風琴(qin)和小提(ti)琴(qin)演(yan)奏旋(xuan)律。其中(zhong)源(yuan)自德國(guo)的(de)(de)(de)六(liu)角手風琴(qin)是(shi)最具特色的(de)(de)(de)探戈(ge)樂器(qi)。從六(liu)角手風琴(qin)的(de)(de)(de)旋(xuan)律中(zhong)，我(wo)們能聽出阿根廷(ting)人濃濃的(de)(de)(de)韻律感(gan)。
移民來(lai)自(zi)世界不同的國家(jia)和地(di)區，他們帶來(lai)了(le)不同的舞(wu)蹈和音樂，探戈就是(shi)在(zai)這(zhe)塊富(fu)饒(rao)的土(tu)地(di)上生長(chang)起來(lai)的一朵絢麗的花朵。
探戈以意大利、西(xi)班牙風(feng)格為主，舞(wu)蹈(dao)的韻調，集音(yin)樂、舞(wu)蹈(dao)、歌(ge)唱、詩歌(ge)，是(shi)風(feng)格精湛(zhan)的綜合(he)藝(yi)術。
探(tan)戈出(chu)身(shen)卑微，起初僅在(zai)港(gang)口破敗的(de)(de)倉庫(ku)甚至妓院里表演，觀(guan)眾是出(chu)賣苦力的(de)(de)下等人，故為(wei)上(shang)層社會(hui)所(suo)不齒。然而，這種(zhong)藝(yi)術形式(shi)的(de)(de)魅力無(wu)法抗拒(ju)，到(dao)20世紀初，探(tan)戈已(yi)普(pu)遍(bian)為(wei)大眾所(suo)接受(shou)，40年代迎(ying)來(lai)了它的(de)(de)黃金時代，涌現出(chu)一大批詞(ci)曲(qu)作家、歌唱(chang)家和(he)舞蹈家。
阿(a)(a)根廷的(de)探戈產業發(fa)展迅速并取(qu)得了舉世矚目(mu)的(de)成績。以樂師(shi)、舞蹈(dao)演員、音樂磁帶、書籍為主體的(de)探戈產業在(zai)全世界年(nian)創(chuang)價值達20億美元(yuan)(yuan)，阿(a)(a)根廷從中得到1億8千(qian)萬(wan)美元(yuan)(yuan)的(de)回報，5年(nian)之后(hou)，回報率將攀升至4億美元(yuan)(yuan)。據業內人士介紹，1億8千(qian)萬(wan)美元(yuan)(yuan)相當(dang)于(yu)阿(a)(a)葡(pu)萄酒和(he)(he)其(qi)他酒類年(nian)出口創(chuang)匯(hui)的(de)總(zong)和(he)(he)。5年(nian)后(hou)的(de)4億美元(yuan)(yuan)，將相當(dang)于(yu)阿(a)(a)肉類年(nian)出口創(chuang)匯(hui)（8億2千(qian)9百萬(wan)美元(yuan)(yuan)）的(de)一半，并大大超過漁(yu)業（2億9千(qian)7百萬(wan)美元(yuan)(yuan)）和(he)(he)制鞋(xie)業（3千(qian)6百萬(wan)美元(yuan)(yuan)）的(de)創(chuang)匯(hui)總(zong)和(he)(he)。
以前，探戈(ge)的(de)主(zhu)要商演(yan)國(guo)為美國(guo)和(he)德(de)國(guo)。由于阿(a)政府采取了法律上保護、政策上扶持的(de)一系列有效的(de)措施，加上阿(a)探戈(ge)藝術表演(yan)團(tuan)體的(de)頻(pin)繁(fan)出(chu)訪和(he)開展大(da)規模的(de)廣告動作，探戈(ge)藝術先后在歐洲、亞洲等地也贏得了大(da)批觀眾，并形(xing)成了一股強勁的(de)"探戈(ge)熱"。
一家國(guo)際(ji)知名的(de)咨詢公司的(de)調查顯示，阿根(gen)廷探(tan)戈(ge)品牌的(de)知名度可(ke)與美國(guo)的(de)可(ke)口可(ke)樂(le)相比。該(gai)公司認為(wei)，阿根(gen)廷的(de)探(tan)戈(ge)是今后(hou)5年世(shi)界增長速度最快的(de)出(chu)口項目。 阿根(gen)廷擁有龐(pang)大的(de)探(tan)戈(ge)藝(yi)術隊伍(wu)，作為(wei)表現布宜(yi)諾斯(si)艾利斯(si)人(ren)(ren)日常生活(huo)的(de)藝(yi)術形式，探(tan)戈(ge)以其雅俗共賞的(de)藝(yi)術魅力深受人(ren)(ren)們(men)的(de)喜愛。
探(tan)(tan)戈可(ke)以說是(shi)最典(dian)型的(de)(de)(de)拉(la)丁美洲(zhou)的(de)(de)(de)藝術表(biao)現形(xing)式(shi)了(le)，它(ta)有著相(xiang)當(dang)的(de)(de)(de)獨特性和兼容(rong)性。探(tan)(tan)戈起源于通俗文化，并作為一種(zhong)充(chong)滿激情(qing)的(de)(de)(de)大陸(lu)文化遺產流傳了(le)下來。現在(zai)已成為最具有藝術生命力(li)和神秘拉(la)丁色(se)彩的(de)(de)(de)藝術。探(tan)(tan)戈是(shi)男人(ren)(ren)和女人(ren)(ren)永恒的(de)(de)(de)戰場。它(ta)定(ding)義了(le)愛的(de)(de)(de)行為，而這種(zhong)行為又會在(zai)舞蹈形(xing)式(shi)與風格中表(biao)現出來。探(tan)(tan)戈通常(chang)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)規則和形(xing)式(shi)是(shi)有限的(de)(de)(de)，想(xiang)象力(li)和激情(qing)卻(que)是(shi)無(wu)限的(de)(de)(de)。
世界五(wu)大探戈類型（無西班(ban)牙探戈流派(pai)及(ji)種類的）
阿根廷探戈
阿(a)根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)(ge)，流行于現今時日各類(lei)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)祖源。在(zai)(zai)阿(a)根(gen)廷首(shou)都(dou)布(bu)宜諾(nuo)斯(si)艾利斯(si)，探(tan)戈(ge)(ge)(ge)代(dai)表了(le)阿(a)根(gen)廷的(de)(de)(de)草根(gen)性，但它(ta)(ta)不(bu)(bu)是(shi)休(xiu)閑的(de)(de)(de)一(yi)種，己是(shi)文化(hua)的(de)(de)(de)一(yi)種。早期它(ta)(ta)不(bu)(bu)稱(cheng)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)，而稱(cheng)為(wei)Milonga，它(ta)(ta)是(shi)眾多阿(a)根(gen)廷民族舞蹈之(zhi)一(yi)演變而來。此舞蹈的(de)(de)(de)初出備(bei)受(shou)(shou)當時民眾的(de)(de)(de)排斥，一(yi)稱(cheng)中(zhong)下(xia)(xia)階級之(zhi)色情媒介舞蹈，一(yi)稱(cheng)此舞蹈為(wei)男同志(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)舞蹈。或許也因(yin)其(qi)隱藏(zang)在(zai)(zai)舞蹈中(zhong)的(de)(de)(de)熱(re)情，化(hua)解了(le)冷漠(mo)社(she)(she)會中(zhong)，民眾冰(bing)冷封(feng)閉的(de)(de)(de)心(xin)，不(bu)(bu)但阿(a)根(gen)廷接受(shou)(shou)了(le)，全世界也擁抱(bao)了(le)探(tan)戈(ge)(ge)(ge)。今阿(a)根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)(ge)是(shi)備(bei)受(shou)(shou)尊(zun)寵，研究與開辦之(zhi)組織與社(she)(she)團，是(shi)各類(lei)舞蹈中(zhong)的(de)(de)(de)翹楚，下(xia)(xia)至(zhi)社(she)(she)區阿(a)根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)(ge)舞蹈教室，上至(zhi)美國(guo)百老(lao)匯(hui)劇院(yuan)，舞跡可說(shuo)無所不(bu)(bu)在(zai)(zai)。
英式探戈
英(ying)式探戈(ge)，英(ying)國(guo)人(ren)的探戈(ge)，由不列顛島對岸之法國(guo)阿根廷(ting)社區展開了侵歐之旅。異于華爾滋之握持，阿根廷(ting)探戈(ge)獨特的貼臉靠肩握持，加上舞步中(zhong)男女(nv)四腿的糾(jiu)纏環(huan)繞，在自傲清(qing)高(gao)的英(ying)國(guo)人(ren)眼(yan)中(zhong)，阿根廷(ting)探戈(ge)被劃上了色情(qing)的等(deng)號，同樣地排斥了它。
遲至(zhi)一(yi)九○七年(nian)，英國倫敦才肯認定阿(a)根廷探(tan)戈(ge)是社交舞蹈的(de)一(yi)種。到(dao)了(le)一(yi)九二(er)○年(nian)左右(you)，給予(yu)了(le)制式(shi)化，由于其制式(shi)模板的(de)發行，在推廣上勢(shi)如破竹。從此在阿(a)根廷人眼中的(de)異種探(tan)戈(ge)“英式(shi)探(tan)戈(ge)”，逐漸(jian)取(qu)代了(le)“探(tan)戈(ge)”這兩個字。
美式探戈
美(mei)式(shi)探(tan)戈(ge)，在這民族大溶爐的國家(jia)，由(you)阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)探(tan)戈(ge)發展成美(mei)式(shi)探(tan)戈(ge)是無可避免的。美(mei)式(shi)探(tan)戈(ge)初(chu)期(qi)，其上(shang)身握持較(jiao)(jiao)接近阿(a)(a)根(gen)(gen)廷(ting)式(shi)，但(dan)腰(yao)腿(tui)腳(jiao)部之動(dong)(dong)作較(jiao)(jiao)屬(shu)改(gai)良式(shi)，而舞步(bu)移動(dong)(dong)同英(ying)式(shi)探(tan)戈(ge)般(ban)，舍棄了原地(di)彼此對繞(rao)，多采大步(bu)移動(dong)(dong)的方式(shi)。
美(mei)式(shi)探(tan)(tan)(tan)戈也因(yin)英(ying)式(shi)探(tan)(tan)(tan)戈的流(liu)行，在(zai)握持與舞步上己產生偏向英(ying)式(shi)探(tan)(tan)(tan)戈的趨勢。傳統之美(mei)式(shi)探(tan)(tan)(tan)戈，在(zai)好萊塢電影中(zhong)可窺一(yi)二(er)，而影片(pian)中(zhong)，導演往往讓(rang)(rang)冷漠的美(mei)艷(yan)女(nv)主角，經由(you)(you)探(tan)(tan)(tan)戈舞的陽性自(zi)大(da)熱情而投(tou)向對方。電影并(bing)未讓(rang)(rang)美(mei)式(shi)探(tan)(tan)(tan)戈風靡(mi)世(shi)界，但“探(tan)(tan)(tan)戈”二(er)字經由(you)(you)電影深(shen)植(zhi)入世(shi)界各(ge)國人民之心(xin)。
臺灣探戈
臺灣(wan)探(tan)戈(ge)(ge)，韓戰(zhan)至越戰(zhan)期間，由駐臺美軍(jun)所引進，換言之，美式探(tan)戈(ge)(ge)是臺灣(wan)探(tan)戈(ge)(ge)之前身(shen)，經由臺灣(wan)舞者(zhe)之自創與變化(hua)，產生了屬于(yu)我(wo)們的探(tan)戈(ge)(ge)，也因此(ci)，臺灣(wan)探(tan)戈(ge)(ge)中嗅(xiu)不到阿根廷探(tan)戈(ge)(ge)的浪漫熱情。而握持因民風相異而不同，除(chu)手背有接觸(chu)外，其余均不接觸(chu)；不過舞步(bu)的多樣(yang)化(hua)、復雜化(hua)是臺灣(wan)探(tan)戈(ge)(ge)的特色。
可貴的(de)是臺(tai)(tai)灣探(tan)戈(ge)與本(ben)土音(yin)樂的(de)節拍與速(su)度(du)，相互(hu)嵌合而(er)自成一(yi)格，也因這點，臺(tai)(tai)灣探(tan)戈(ge)可名列(lie)五大探(tan)戈(ge)之一(yi)；現今如能在舞步上(shang)統一(yi)的(de)規劃(hua)，編列(lie)教材，才能延續臺(tai)(tai)灣探(tan)戈(ge)的(de)歷史(shi)生命(ming)。
競技型探戈
競(jing)技型(xing)的(de)(de)探(tan)戈(ge)(ge)，以(yi)英式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)為根(gen)基的(de)(de)競(jing)技型(xing)探(tan)戈(ge)(ge)，而在(zai)握持上漸有脫離(li)舊(jiu)有英式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)方(fang)式(shi)(shi)，采(cai)取較夸張的(de)(de)態勢，基礎舞步(bu)上保有英式(shi)(shi)的(de)(de)架構，但在(zai)競(jing)技舞步(bu)的(de)(de)排序與音樂變化上，全然與傳統英式(shi)(shi)探(tan)戈(ge)(ge)回(hui)異，但其效果(guo)卻是(shi)(shi)爆發性(xing)的(de)(de)吸引人，拋頭頓足是(shi)(shi)其特色，也是(shi)(shi)傳統阿根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)愛好(hao)者嗤(chi)之以(yi)鼻(bi)的(de)(de)動作。
在競(jing)技場，探(tan)(tan)戈(ge)屬摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)(xi)，而(er)阿根(gen)廷(ting)(ting)地處南美洲，屬拉丁(ding)語系(xi)(xi)，為(wei)何排除(chu)于(yu)拉丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)(xi)之外，而(er)歸于(yu)摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)(xi)呢？按舞(wu)(wu)(wu)史記(ji)載，早期摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)(xi)只有華爾滋(zi)、狐步(bu)、快四步(bu)三項(xiang)，而(er)拉丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)己(ji)有五項(xiang)，為(wei)求摩(mo)登(deng)舞(wu)(wu)(wu)的數(shu)量上與拉丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)相(xiang)抗(kang)衡，找來了(le)握持(chi)相(xiang)類(lei)似(si)的阿根(gen)廷(ting)(ting)探(tan)(tan)戈(ge)加入，也因此(ci)，阿根(gen)廷(ting)(ting)探(tan)(tan)戈(ge)注定脫離(li)拉丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)的熱情與性感，相(xiang)信競(jing)技型(xing)的探(tan)(tan)戈(ge)，將是(shi)世界(jie)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)愛(ai)好者，最期望學習(xi)的探(tan)(tan)戈(ge)。而(er)學習(xi)英式探(tan)(tan)戈(ge)是(shi)必經途徑。
探戈在教(jiao)(jiao)學(xue)上(shang)以一(yi)小(xiao)節(jie)四拍，慢(man)為(wei)(wei)兩拍，快(kuai)為(wei)(wei)一(yi)拍，1234為(wei)(wei)普(pu)遍的(de)教(jiao)(jiao)法；但在樂理(li)上(shang)，探戈是每小(xiao)節(jie)2/4拍，一(yi)小(xiao)節(jie)應是兩拍，慢(man)為(wei)(wei)一(yi)拍，快(kuai)為(wei)(wei)半拍，拍數算法應是1a2a，如同桑巴(ba)舞(wu)般；不(bu)(bu)過此種算法較(jiao)少有教(jiao)(jiao)師使用；建議還是使用1234的(de)算法，較(jiao)不(bu)(bu)易造成混淆(xiao)。
英(ying)式探戈(ge)草創時的速度(du)(du)是每分鐘33小(xiao)(xiao)節，而在(zai)競技(ji)型(xing)探戈(ge)的舞步(bu)愈趨復雜下，為求得完(wan)好表現，己迫使(shi)音樂(le)速度(du)(du)降至每分鐘30小(xiao)(xiao)節的速度(du)(du)。
對摩登(deng)舞(wu)(wu)(wu)選手而言(yan)，因探戈的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)風(feng)、握持與其它舞(wu)(wu)(wu)科的(de)(de)(de)(de)相異，選手必須適度調整(zheng)身體(ti)手足、重(zhong)心放置等位置，由(you)擺蕩傾斜(xie)的(de)(de)(de)(de)肢體(ti)驅動方式轉換(huan)成垂直移動身體(ti)的(de)(de)(de)(de)運(yun)動方式，迎接探戈舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)競技；外(wai)表(biao)(biao)自大傲慢、綾角綾線的(de)(de)(de)(de)身段是(shi)男舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)必須呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)印(yin)象(xiang)，表(biao)(biao)現(xian)重(zhong)心較(jiao)低(di)的(de)(de)(de)(de)屈膝是(shi)第二(er)印(yin)象(xiang)；因無大規模的(de)(de)(de)(de)升降(jiang)、傾斜(xie)與擺蕩可表(biao)(biao)現(xian)，舞(wu)(wu)(wu)蹈中大量使用(yong)旋轉、軸(zhou)轉、回旋及定點舞(wu)(wu)(wu)步，是(shi)探戈舞(wu)(wu)(wu)求取表(biao)(biao)現(xian)必備的(de)(de)(de)(de)重(zhong)點。
舞者為求(qiu)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞更好的(de)(de)(de)表現，有(you)阿根廷(ting)式探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)之(zhi)獨特(te)腳(jiao)(jiao)部動作、快四步之(zhi)追并夾腳(jiao)(jiao)舞步及拉丁舞系(xi)之(zhi)動作等(deng)，大(da)量非(fei)傳統(tong)英式探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞步，滲入探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)競(jing)技(ji)舞步中，使探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞步更加(jia)燦爛非(fei)凡；而在基礎概念上，也有(you)著明顯的(de)(de)(de)突破，使用(yong)腳(jiao)(jiao)尖是例一，身體的(de)(de)(de)傾斜(xie)是例二，非(fei)擺蕩型的(de)(de)(de)升(sheng)降(jiang)是例三，以上種種，使得探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)在比賽場(chang)更有(you)挑戰(zhan)性(xing)與可看(kan)性(xing)。
競(jing)技(ji)型(xing)(xing)探戈(ge)之舞風，基本分為兩種(zhong)型(xing)(xing)態(tai)，一為敏捷輕(qing)巧型(xing)(xing)，二為軍(jun)(jun)事行軍(jun)(jun)型(xing)(xing)，二者(zhe)均有其風格，臺灣一般舞者(zhe)較喜歡后者(zhe)。
所謂敏捷輕(qing)巧(qiao)型，行如貓、虎類，行進(jin)間如秋風(feng)掃落(luo)葉般，無(wu)聲(sheng)無(wu)息(xi)，但(dan)所過之處(chu)風(feng)沙千里、落(luo)葉四散。定點動作，其(qi)身體的(de)敏銳度與柔韌(ren)度是非比尋常的(de)，此舞風(feng)較接近阿根廷探戈之羅曼蒂克式精神，較纏綿，也(ye)較少(shao)有嘶殺氣。
所(suo)謂軍事(shi)行軍型，行進(jin)間(jian)以渾(hun)重的大動(dong)作(zuo)來(lai)表現，敲鑼打(da)鼓(gu)熱鬧非凡(fan)。定點動(dong)作(zuo)宛如炸彈開(kai)花，爆發(fa)出無比(bi)的威力，此舞(wu)風較(jiao)接(jie)近日本武士道精(jing)神，較(jiao)霸氣，血腥味膿(nong)厚。兩者(zhe)均是探戈(ge)，按(an)舞(wu)者(zhe)之喜好，可(ke)單獨或交(jiao)替(ti)使用。而(er)兩者(zhe)間(jian)共同點，就是瞬(shun)間(jian)由移動(dong)轉入靜止，產生(sheng)獨特之探戈(ge)「STACCATO」動(dong)作(zuo)。
競(jing)技(ji)(ji)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)，缺少(shao)了STACCATO就不能算是(shi)競(jing)技(ji)(ji)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)，「斷(duan)音(yin)」「斷(duan)奏(zou)」是(shi)中文(wen)解釋，字面(mian)解釋是(shi)在綿(mian)延不斷(duan)的(de)演奏(zou)音(yin)樂中，突然(ran)停(ting)住，在一(yi)拍或數(shu)拍后繼續演奏(zou)。而(er)在舞(wu)(wu)蹈意義上，舞(wu)(wu)蹈時，在不間斷(duan)的(de)快速移(yi)(yi)動(dong)中，突然(ran)急(ji)停(ting)身體(ti)，重(zhong)心(xin)定點頓住，產(chan)生(sheng)定格畫面(mian)，此動(dong)作(zuo)對探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)之重(zhong)心(xin)轉移(yi)(yi)、足部抓地力等，須具有深(shen)厚(hou)之功(gong)力，才能完美表(biao)現此動(dong)作(zuo)，也是(shi)舞(wu)(wu)者(zhe)(zhe)功(gong)力等級之評判點，STACCATO可說(shuo)是(shi)代表(biao)了競(jing)技(ji)(ji)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)風(feng)格主要特征之一(yi)。
腳跟Heel
因(yin)為(wei)在(zai)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)步(bu)(bu)中(zhong)(zhong)，沒(mei)有升(sheng)降或擺蕩的(de)(de)(de)(de)(de)動作，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)大多(duo)數(shu)前進舞(wu)步(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)足著(zhu)(zhu)點，都落在(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)(wei)置。其(qi)實探(tan)(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)步(bu)(bu)是(shi)(shi)把腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)平放的(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)中(zhong)(zhong)腳(jiao)(jiao)(jiao)趾是(shi)(shi)不應受(shou)到壓迫的(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)此，將不再提到腳(jiao)(jiao)(jiao)趾的(de)(de)(de)(de)(de)部位(wei)(wei)。在(zai)討(tao)論探(tan)(tan)戈(ge)(ge)足著(zhu)(zhu)點時(shi)，將以腳(jiao)(jiao)(jiao)掌的(de)(de)(de)(de)(de)部位(wei)(wei)為(wei)主。先前我們曾提過(guo)如果有旋轉或者升(sheng)起(qi)時(shi)，足著(zhu)(zhu)點會(hui)落在(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)趾的(de)(de)(de)(de)(de)部位(wei)(wei)。我們都知道(dao)在(zai)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)中(zhong)(zhong)，是(shi)(shi)沒(mei)有上(shang)升(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)動作，但是(shi)(shi)如果探(tan)(tan)戈(ge)(ge)在(zai)做轉的(de)(de)(de)(de)(de)動作時(shi)，足著(zhu)(zhu)點會(hui)在(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)和腳(jiao)(jiao)(jiao)掌嗎?邏輯上(shang)來說，應該是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣(yang)，但實際上(shang)也(ye)并(bing)不盡然，因(yin)為(wei)這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)和轉動的(de)(de)(de)(de)(de)幅(fu)度和方法有關。
腳跟到腳掌Heel Ball(HB)
探戈有其獨特(te)的(de)(de)(de)性質。在(zai)(zai)(zai)前(qian)進步做轉的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)時，足(zu)著(zhu)點(dian)通常都(dou)在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)跟(gen)，事實上，這樣的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)是把腳(jiao)(jiao)跟(gen)平(ping)放(此后不(bu)把“平(ping)放”說(shuo)出來)，而(er)且(qie)腳(jiao)(jiao)掌不(bu)會感(gan)受(shou)到壓力。例如(ru)男生(sheng)在(zai)(zai)(zai)搖(yao)轉步(rock Turn)或開式左轉步(Open Reverse turn)中(zhong)第(di)一步的(de)(de)(de)前(qian)進。有人形容探戈的(de)(de)(de)常步，會有一種好像(xiang)(xiang)腳(jiao)(jiao)被(bei)黏住的(de)(de)(de)感(gan)覺，這感(gan)覺就像(xiang)(xiang)走在(zai)(zai)(zai)剛鋪好的(de)(de)(de)柏(bo)油路(lu)上一樣。所以(yi)，探戈不(bu)同(tong)于華(hua)爾滋，在(zai)(zai)(zai)探戈一般的(de)(de)(de)轉動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)中(zhong)，回旋(xuan)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)總是被(bei)避(bi)免。然(ran)而(er)如(ru)果在(zai)(zai)(zai)轉時需要有回旋(xuan)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)，就像(xiang)(xiang)女生(sheng)在(zai)(zai)(zai)外(wai)側(ce)回旋(xuan)(Outside Swivel)的(de)(de)(de)舞(wu)步中(zhong)，足(zu)著(zhu)點(dian)就真的(de)(de)(de)變成(cheng)(cheng)腳(jiao)(jiao)跟(gen)到腳(jiao)(jiao)掌。她同(tong)時也快(kuai)速地向右側(ce)旋(xuan)轉。而(er)外(wai)側(ce)的(de)(de)(de)舞(wu)伴在(zai)(zai)(zai)右扭轉步第(di)五(wu)步的(de)(de)(de)時候，是運用腳(jiao)(jiao)跟(gen)到腳(jiao)(jiao)掌(HB)的(de)(de)(de)步法(fa)。這和(he)技術(shu)書上所描寫的(de)(de)(de)是一致的(de)(de)(de)。而(er)技術(shu)手冊是由一些偉(wei)大的(de)(de)(de)舞(wu)者所組成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)委員會經(jing)通過寫出來的(de)(de)(de)(ISTD和(he)IDTA)，他(ta)們總不(bu)可能(neng)都(dou)弄錯的(de)(de)(de)。
腳(jiao)掌到腳(jiao)跟Ball Heel(BH)
很明(ming)顯的(de)(de)，所謂的(de)(de)BH就是(shi)當(dang)男生(sheng)或女生(sheng)在(zai)(zai)做后退(tui)步時的(de)(de)動(dong)作。然而并非(fei)如此簡單，因為(wei)探戈的(de)(de)握持(chi)和探戈的(de)(de)舞步風(feng)格，反身位(wei)置(zhi)(zhi)時(CBMP)右腳(jiao)(jiao)(jiao)后置(zhi)(zhi)。我認(ren)為(wei)腳(jiao)(jiao)(jiao)在(zai)(zai)這個時候，是(shi)從腳(jiao)(jiao)(jiao)掌的(de)(de)外(wai)側邊緣(yuan)開(kai)始輾動(dong)直到(dao)(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟平(ping)放(fang)，然而當(dang)左腳(jiao)(jiao)(jiao)退(tui)回到(dao)(dao)開(kai)放(fang)(open)的(de)(de)位(wei)置(zhi)(zhi)時，腳(jiao)(jiao)(jiao)將從腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內輾轉到(dao)(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟。
腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣到(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟Inside Edge of Ball Heel(IE of BH)：男生(sheng)在(zai)左腳(jiao)(jiao)(jiao)后(hou)(hou)退時(shi)要(yao)用左肩膀去引導(dao)(就(jiu)像退鎖步在(zai)左腳(jiao)(jiao)(jiao))，你將會感覺到(dao)你一(yi)直(zhi)在(zai)使用腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣到(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)跟，同時(shi)，在(zai)閉式行(xing)(xing)進問當(dang)女生(sheng)以側行(xing)(xing)步踏向(xiang)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)(第(di)三步)，她大約向(xiang)左轉了(le)四分之一(yi)，因此就(jiu)會用到(dao)腳(jiao)(jiao)(jiao)掌內緣，然后(hou)(hou)把(ba)左腳(jiao)(jiao)(jiao)并(bing)向(xiang)右(you)腳(jiao)(jiao)(jiao)，整個腳(jiao)(jiao)(jiao)輕微向(xiang)前進。
腳內(nei)緣Inside Edge of Foot(IE of F)
當你以(yi)左(zuo)腳(jiao)踏向側邊并(bing)且(qie)右腳(jiao)并(bing)到左(zuo)腳(jiao)時(shi)，左(zuo)腳(jiao)將(jiang)以(yi)腳(jiao)內緣的(de)部位來作為主要(yao)的(de)支(zhi)撐，而右腳(jiao)將(jiang)輕輕的(de)靠回來，足著點將(jiang)落在整個(ge)腳(jiao)上(shang)。
整(zheng)個腳(jiao) Whole Foot
一個很(hen)好的(de)例(li)(li)子(zi)是(shi)上一段(duan)所說的(de)例(li)(li)子(zi)。足著點落在(zai)整個腳也經(jing)常(chang)出現在(zai)女(nv)生(sheng)的(de)舞步(bu)中。當左轉步(bu)(左腳)的(de)第二步(bu)在(zai)踏向側(ce)邊時，會(hui)用到這(zhe)種足著點。
腳掌(zhang) Ball(B)
有(you)一個少(shao)有(you)的(de)(de)例子，卻是(shi)教(jiao)學大綱里的(de)(de)舞(wu)步·在(zai)右(you)(you)扭轉(zhuan)步(natural Twist Turn)當(dang)男伴的(de)(de)右(you)(you)腳(jiao)在(zai)左腳(jiao)后面通過時，他用(yong)了(le)腳(jiao)掌然后做右(you)(you)扭轉(zhuan)動作(也許是(shi)反向的(de)(de)扭開)足著點將是(shi)在(zai)右(you)(you)腳(jiao)掌和左腳(jiao)腳(jiao)跟上。
探戈(ge)舞曲一般是4/4節拍(pai)。每小(xiao)節可運(yun)行(xing)兩個慢步或者四個快步。特殊情況下也有(you)在(zai)一拍(pai)里運(yun)行(xing)兩步的并(bing)式或鎖(suo)式變化。
一、常(chang)步(bu)分身連步(bu)
（圖1——圖4。S.S.Q.Q）
常步(bu)(bu)(bu)(bu)是探戈(ge)的(de)基本舞步(bu)(bu)(bu)(bu)，按照(zhao)不(bu)同的(de)需要，可只用(yong)一(yi)步(bu)(bu)(bu)(bu)，也可連(lian)(lian)用(yong)兩步(bu)(bu)(bu)(bu)，但不(bu)能(neng)連(lian)(lian)用(yong)三步(bu)(bu)(bu)(bu)，節(jie)奏形式是S。連(lian)(lian)步(bu)(bu)(bu)(bu)是常用(yong)的(de)連(lian)(lian)接舞步(bu)(bu)(bu)(bu)，有兩種形態：即(ji)由(you)C、P發展到P、P的(de)稱(cheng)為(wei)分身(shen)連(lian)(lian)步(bu)(bu)(bu)(bu)；由(you)P、P發展到C、P的(de)稱(cheng)為(wei)合身(shen)連(lian)(lian)步(bu)(bu)(bu)(bu)。節(jie)奏形式是Q、Q有時也可用(yong)S表(biao)示。
探戈的起(qi)步方位(wei)是(shi)面只(zhi)L、O、D。由于C、B、M、P的關系，運步方向(xiang)實際上是(shi)朝斜墻(qiang)位(wei)發(fa)展(zhan)。但(dan)這(zhe)種發(fa)展(zhan)不是(shi)直線的，而(er)是(shi)呈圓弧狀向(xiang)L、O、D方向(xiang)延伸。
圖1、S 男進左，女(nv)退右。有強烈地側身和C、B、M、P。
圖2、S 男進(jin)右(you)，女退左(zuo)。男右(you)肩引(yin)導(dao)，女左(zuo)肩引(yin)導(dao)。使橫(heng)行感增強并造成運動軌跡(ji)的圓(yuan)弧形發展。
圖(tu)3、Q 男進左，女(nv)退右。有(you)強烈地側身和C、B、M、P在側身動作達到極(ji)點(dian)時，利用(yong)身體右側的反(fan)作用(yong)力，向下(xia)一步快速發展(zhan)。
圖4、Q 雙方適度(du)右(you)轉。男迅(xun)速改變右(you)腳方位(wei)，女在橫移中改變左腳方位(wei)，形成面墻位(wei)的P、P（即分身(shen)到開位(wei)）。
這個舞步有四個注意要點：
（1）節奏。分身(shen)的Q、Q，不能(neng)處理(li)成(cheng)平均節奏，而要集中(zhong)在(zai)一(yi)拍內完(wan)成(cheng)。使剩(sheng)下的一(yi)拍成(cheng)為停頓的造型時間。所以，凡屬這種情況(kuang)，都在(zai)縮寫字(zi)母下加一(yi)橫(heng)線
（Q、Q）以示(shi)區(qu)別(bie)。
（2）造型。探戈(ge)的分身開位(wei)（P、P）只反映在(zai)肩(jian)橫(heng)線的V字(zi)型改變和頭部方向上，腰以下仍(reng)須保持密合。這一點非常重要(yao)。切(qie)
不可將腰胯一齊打(da)開，形成(cheng)錯誤的(de)(de)形態(tai)，正確(que)的(de)(de)膝(xi)蓋朝向是男(nan)女正對，因而有一種扣(kou)住膝(xi)蓋的(de)(de)感覺。點(dian)她的(de)(de)腳(jiao)尖，要用大腳(jiao)趾內(nei)側，而不能(neng)用整(zheng)個拇趾或前腳(jiao)掌。
（3）重(zhong)心。既不(bu)能(neng)雙腳平均支撐(cheng)、也不(bu)宜全靠單腳支撐(cheng)。最好的方法(fa)是三七開，使橫向開放的腳尖稍稍承(cheng)擔一點重(zhong)量(liang)，這將(jiang)
有利于不正確(que)感覺的形(xing)成(cheng)，避免上身后仰和重(zhong)心后坐。
（4）感覺。要有向視(shi)點方(fang)向前進的(de)動勢(shi)，和(he)將女伴置于男伴保護下的(de)感覺；千萬不能形成向后躲避的(de)態(tai)勢(shi)。
二(er)、側行左轉90度并步
（圖(tu)5——圖(tu)8。S、Q、Q、S）
側行(xing)是P、P上的同步前進。要特別注意(yi)腳尖不能(neng)指向(xiang)前進方向(xiang)。第二步的運行(xing)既要保持C、B、M、P的要求，又要按照男稍前,女稍后的程(cheng)序和(he)位置(zhi)進行(xing)。
圖(tu)5、S 男左、女右(you)同時(shi)橫移(yi)前進一步。
圖6、Q 男右、女左向(xiang)深(shen)度C、B、M、P發展。注(zhu)意在越過(guo)支撐腳時(shi)(shi)，應依照男先(xian)、女后(hou)的程序，不(bu)可同時(shi)(shi)擁擠而過(guo)。落腳后(hou)開始左轉。
圖7、Q 完成90度(du)左(zuo)(zuo)轉，在面L、O、D方位上，男橫左(zuo)(zuo)，女(nv)橫右。形(xing)成C、P。
圖8、S 男并(bing)右，女并(bing)左。注意腳下(xia)并(bing)步(bu)的(de)錯(cuo)位(wei)形(xing)態和女伴(ban)頭(tou)部位(wei)置(zhi)的(de)還原。此外，在(zai)練習中，要學會迅速而不露痕跡地把重心轉移到并(bing)攏的(de)腳上，以便下(xia)一步(bu)的(de)運行(xing)。
三、左轉前進步
（圖(tu)9～圖(tu)14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖(tu)9、Q 男(nan)進(jin)左，女(nv)退右，有(you)側身。
圖(tu)10、Q 男橫右(you)，女橫左，向右(you)外(wai)側（O、P）發展
圖11，S 男(nan)退左，女進右，經過深度(du)C、B、M、P轉化到O、P。三步完(wan)成135度(du)～180度(du)的左轉）
圖12、Q 男退右(you)，女(nv)進左，有側(ce)身。
圖(tu)13、Q 男橫(heng)左，女橫(heng)右，形成C、P
圖14、S 完成并步(bu)，要求同前。后三步(bu)完成90度(du)～225度(du)這(zhe)種舞步(bu)的(de)(de)旋(xuan)轉度(du)可自行調整。六步(bu)內完成的(de)(de)旋(xuan)轉度(du)。在270度(du)～405度(du)之間變化(hua)。初學者最好按(an)照360度(du)走(zou)位置。
四、扭轉
（圖(tu)15～圖(tu)20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭(niu)轉(zhuan)(zhuan)是一種雙腳重心的(de)旋(xuan)轉(zhuan)(zhuan)變化，一般(ban)是男(nan)(nan)伴在鎖(suo)式交叉中(zhong)扭(niu)動雙腳旋(xuan)轉(zhuan)(zhuan)，而(er)女伴則在男(nan)(nan)伴引導下，作(zuo)繞(rao)軸轉(zhuan)(zhuan)身(shen)運動。因此，男(nan)(nan)女腳步(bu)動作(zuo)出(chu)現非對(dui)稱性改變。從P、P開始。
圖15、S 側行(xing)一個慢步(bu)。
圖16、Q 在深度(du)C、B、M、P中男(nan)進右(you)，女進左，男(nan)伴在后半拍里開始右(you)轉(zhuan)身。
圖17、Q 男(nan)右轉90度后，橫移左腳，在女伴(ban)(ban)的前進路線上形成(cheng)阻攔的態勢。女伴(ban)(ban)在引導下也(ye)右轉90度形成(cheng)C、B并向(xiang)男(nan)伴(ban)(ban)兩腳中間直進右腳。
圖18、Q 男伴右(you)腳(jiao)深度C、B、M、P后撤交(jiao)叉，前掌著地，雙腳(jiao)支撐(cheng)。女伴在男伴引(yin)導下進左腳(jiao)，左肩引(yin)導向O、P發(fa)展。
圖(tu)19、Q 男伴(ban)用左(zuo)腳(jiao)跟(gen)，右(you)(you)腳(jiao)掌(zhang)一(yi)齊(qi)輾動(dong)，右(you)(you)轉180度。女伴(ban)有傾斜地繞男伴(ban)前進右(you)(you)腳(jiao)，右(you)(you)轉135度。
圖20、S 男伴(ban)(ban)落下腳(jiao)跟，女左(zuo)腳(jiao)同時緊靠(kao)(kao)旁側(ce)落地走位，并繼續右轉(zhuan)45度，將右腳(jiao)靠(kao)(kao)向(xiang)男伴(ban)(ban)左(zuo)腳(jiao)，形成(cheng)開放式(shi)P、P這種旋(xuan)轉(zhuan)舞步的(de)旋(xuan)轉(zhuan)度，可(ke)在270度～360度之間變化。這里是270度的(de)做(zuo)法。
舞(wu)程線序 舞(wu)步 口令
A 1 走(zou)步，分身(shen) SSQQ
2 側行并合(he)步 SQQS
3 四快步 QQQQ
4 連接步(bu) SQQ
5 分式左(zuo)轉 QQS QQS
6 劃旋步(bu) SQQ
7 側行右轉 SQQS
B 8 搖步轉(zhuan) QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐(zhu)步(bu)掃步(bu) SQQQQ Q&QS
11 點綴(zhui)上 QQQQS
C 12 前進交叉 SQQ&
13 并退(tui)步 QQQQ
14 維也那左(zuo)轉 Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞足右轉 QQQQ
16 扭胯轉(zhuan) S QQQQS
17 左轉踢腿(tui) QQ&S
D 18 走步左轉 QS QQS&S
19 連接步 &S
20 側行右轉分身 SQ&QS QQ
E 21 側行并合(he)步 SQQS
22 弓箭步 SSS&S
基本信息
遺產名稱：探戈
地區：歐美
申報(bao)時間：2009年
申(shen)報國(guo)：阿根廷、烏(wu)拉圭
遺產簡介
阿根廷和(he)(he)(he)烏(wu)拉(la)圭(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)探戈傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)，已經為(wei)世(shi)界所熟悉，是(shi)(shi)由位(wei)于(yu)巴拉(la)它河盆地的(de)(de)(de)(de)(de)布宜(yi)諾斯艾利(li)斯和(he)(he)(he)蒙得(de)維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)亞(ya)（烏(wu)拉(la)圭(gui)首都）的(de)(de)(de)(de)(de)底層人民(min)發展起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這(zhe)(zhe)片區域(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)歐(ou)洲移(yi)民(min)中混(hun)雜著非洲奴隸(li)的(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)裔(yi)，以(yi)及(ji)西班牙裔(yi)拉(la)丁美洲人，即該地區的(de)(de)(de)(de)(de)原住居民(min)；各(ge)式各(ge)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)俗、信仰和(he)(he)(he)儀式融(rong)合、轉變成一種(zhong)與(yu)眾不同的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)特性(xing)。作為(wei)最能夠幫助(zhu)人們認知這(zhe)(zhe)種(zhong)特性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)現形式，探戈音(yin)樂、舞蹈和(he)(he)(he)詩(shi)歌具(ju)(ju)體(ti)(ti)表(biao)達并且促(cu)進了文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣(yang)性(xing)與(yu)對話。探戈在(zai)布宜(yi)諾斯艾利(li)斯和(he)(he)(he)蒙得(de)維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)舞廳里表(biao)演和(he)(he)(he)流傳(chuan)(chuan)(chuan)，即使(shi)在(zai)它適應(ying)新環境和(he)(he)(he)時代(dai)變化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中，也在(zai)全(quan)球各(ge)地傳(chuan)(chuan)(chuan)播著這(zhe)(zhe)個群(qun)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)共同精神(shen)。今天這(zhe)(zhe)一群(qun)體(ti)(ti)容(rong)納了音(yin)樂家(jia)(jia)、專業的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)業余的(de)(de)(de)(de)(de)舞者(zhe)、編舞、作曲(qu)家(jia)(jia)、歌曲(qu)作者(zhe)、探戈藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)教師和(he)(he)(he)傳(chuan)(chuan)(chuan)承(cheng)人，他們是(shi)(shi)探戈文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)(ju)體(ti)(ti)表(biao)現。在(zai)阿根廷和(he)(he)(he)烏(wu)拉(la)圭(gui)，探戈也融(rong)入到了國(guo)家(jia)(jia)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)慶典之(zhi)中，反映出這(zhe)(zhe)種(zhong)流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)都市音(yin)樂受到普遍(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)歡迎和(he)(he)(he)喜(xi)愛。
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