探戈(ge)(Tango)是(shi)(shi)一種雙人舞蹈(dao)，起源美(mei)洲中(zhong)西(xi)部(bu)的民(min)(min)間舞蹈(dao)探戈(ge)諾(nuo)舞，探戈(ge)是(shi)(shi)摩登舞中(zhong)較為特殊(shu)的舞蹈(dao)，是(shi)(shi)舞中(zhong)帶(dai)有拉丁(ding)特色的舞蹈(dao)。16世(shi)紀末(mo)到(dao)17世(shi)紀初，隨著黑(hei)奴販賣進入(ru)美(mei)洲，融合了(le)(le)拉美(mei)民(min)(min)間舞蹈(dao)風格，形成了(le)(le)舞姿優雅灑脫(tuo)的墨西(xi)哥探戈(ge)和(he)舞姿挺拔、舞步豪放(fang)健美(mei)的阿根廷探戈(ge)隨后傳入(ru)歐洲，并不斷(duan)融合發展至今。
探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)伴奏(zou)音(yin)樂為2/4拍，但是(shi)韻律感非常強烈的(de)(de)斷奏(zou)式演奏(zou)，因此在(zai)實(shi)際演奏(zou)時(shi)(shi)，將每(mei)個四(si)分(fen)(fen)音(yin)符化(hua)為兩個八分(fen)(fen)音(yin)符，使每(mei)一小(xiao)節有四(si)個八分(fen)(fen)音(yin)符。探(tan)(tan)戈是(shi)國(guo)(guo)際標準舞(wu)(wu)(wu)(wu)大賽(sai)的(de)(de)正式項目之(zhi)一。跳探(tan)(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)時(shi)(shi)，男女雙方的(de)(de)組合姿勢和(he)其他國(guo)(guo)際舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈略有區別，叫做“探(tan)(tan)戈定位”，雙方靠得(de)較緊(jin)，男士(shi)(shi)摟抱的(de)(de)右臂和(he)女士(shi)(shi)的(de)(de)左臂都要(yao)更向里一些，身體(ti)要(yao)相(xiang)互接觸(chu)，重心(xin)偏移(yi)，男士(shi)(shi)主要(yao)在(zai)右腳，女士(shi)(shi)在(zai)左腳。男女雙方不對(dui)視，定位時(shi)(shi)男女雙方都向自己的(de)(de)左側看。探(tan)(tan)戈音(yin)樂節奏(zou)明(ming)快(kuai)，獨特的(de)(de)切分(fen)(fen)音(yin)為它鮮明(ming)的(de)(de)特征。舞(wu)(wu)(wu)(wu)步華麗高雅、熱烈狂放且(qie)變(bian)化(hua)無窮(qiong)，交(jiao)叉(cha)步、踢(ti)腿、跳躍、旋轉令人眼(yan)花繚亂(luan)。演唱者時(shi)(shi)而(er)激越奔放，時(shi)(shi)而(er)可歌可泣，或彰顯瑞麗，或感時(shi)(shi)傷懷。歌詞大量采用街鄉(xiang)俚(li)語。跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)時(shi)(shi)，男士(shi)(shi)打(da)領結穿深色晚(wan)禮服，女士(shi)(shi)有著(zhu)翩翩起(qi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)長(chang)裙。
探(tan)戈據說是(shi)情(qing)人(ren)之間的(de)(de)秘密舞(wu)(wu)(wu)蹈，男(nan)士原來跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)時都(dou)佩(pei)帶短刀，雖然不佩(pei)帶短刀，但舞(wu)(wu)(wu)蹈者必須表情(qing)嚴(yan)肅，表現出東張西望，提防被人(ren)發現的(de)(de)表情(qing)。其他種舞(wu)(wu)(wu)蹈跳(tiao)舞(wu)(wu)(wu)時都(dou)要面帶微笑，唯有跳(tiao)探(tan)戈時不得(de)微笑，表情(qing)要嚴(yan)肅。探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)肢體(ti)語言非常豐富，應用(yong)于體(ti)育舞(wu)(wu)(wu)蹈比(bi)賽中經規范了的(de)(de)探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)已經比(bi)阿根廷本地的(de)(de)探(tan)戈舞(wu)(wu)(wu)簡單(dan)多了。
其(qi)實在探(tan)戈(ge)(ge)里的(de)milonga就是一種比較(jiao)開心歡(huan)愉的(de)探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)蹈類型(xing)，源自(zi)於非(fei)洲(zhou)的(de)熱情Habanera舞(wu)曲以及歐洲(zhou)的(de)輕快(kuai)Poca舞(wu)曲，因此(ci)男女(nv)(nv)舞(wu)者在配合這種活潑俏皮的(de)milonga音樂時，通常會擺脫原本阿(a)根廷探(tan)戈(ge)(ge)的(de)深(shen)沉(chen)哀愁(chou)，而轉為男女(nv)(nv)相互嘻(xi)鬧玩(wan)耍的(de)氣氛。
探(tan)戈(ge)舞(wu)起源(yuan)于歐洲(zhou)中西部(bu)的一種(zhong)(zhong)民(min)間舞(wu)蹈探(tan)戈(ge)諾舞(wu)。19世紀，大(da)量歐洲(zhou)和(he)移(yi)民(min)涌(yong)入(ru)阿根廷，很(hen)多人(ren)(ren)因一時(shi)(shi)無處投靠而暫時(shi)(shi)滯留(liu)在(zai)布(bu)宜諾斯艾利(li)斯市，于是碼頭附近(jin)、酒吧成了(le)他們(men)縱情(qing)聲色(se)、借酒澆(jiao)愁的主要(yao)場(chang)所。這(zhe)時(shi)(shi)西班牙(ya)等歐洲(zhou)國家(jia)和(he)非洲(zhou)移(yi)民(min)帶來的歌舞(wu)形式與當地土著(zhu)文(wen)化在(zai)這(zhe)種(zhong)(zhong)背(bei)景下相(xiang)互融(rong)合形成了(le)探(tan)戈(ge)，最初(chu)以“Baile Con Corte”（一種(zhong)(zhong)有(you)唯美的舞(wu)蹈）這(zhe)個名(ming)字而出名(ming)。后來喜歡Buenos Aires的人(ren)(ren)們(men)通過兩種(zhong)(zhong)方式改變(bian)了(le)這(zhe)個舞(wu)，首先是將(jiang)所謂的“波爾卡節奏(zou)樂”變(bian)成了(le)“哈(ha)巴涅拉節奏(zou)”，然后他們(men)將(jiang)這(zhe)種(zhong)(zhong)舞(wu)稱之為(wei)“探(tan)戈(ge)”。
探(tan)戈(ge)諾舞(wu)最(zui)初(chu)傳到美(mei)洲(zhou)(zhou)大(da)陸時，融會了拉(la)美(mei)一些民間(jian)舞(wu)蹈的風格(ge)，形(xing)成(cheng)墨西(xi)哥(ge)式(shi)和阿(a)根廷式(shi)兩種(zhong)探(tan)戈(ge)舞(wu)。后(hou)來，探(tan)戈(ge)舞(wu)傳入歐洲(zhou)(zhou)，受歐洲(zhou)(zhou)民間(jian)舞(wu)蹈的一些影響而形(xing)成(cheng)西(xi)班(ban)牙式(shi)、意大(da)利(li)式(shi)和英(ying)國(guo)皇(huang)家式(shi)三種(zhong)探(tan)戈(ge)舞(wu)。當(dang)代國(guo)際標準探(tan)戈(ge)舞(wu)的前身即(ji)為英(ying)國(guo)皇(huang)家式(shi)探(tan)戈(ge)舞(wu)，它融會了世界(jie)上各(ge)種(zhong)探(tan)戈(ge)舞(wu)的精華(hua)，因其(qi)(qi)具有(you)(you)剛勁挺(ting)拔(ba)、瀟灑豪放的風格(ge)特(te)點而享有(you)(you)“舞(wu)中之仙”的美(mei)稱。探(tan)戈(ge)舞(wu)曲的節(jie)拍為2/4拍，速(su)度為每分(fen)鐘33小(xiao)節(jie)。其(qi)(qi)基本節(jie)奏(zou)為鼓聲(sheng)強勁、令(ling)人(ren)振奮的蓬(peng)嚓(ca)嚓(ca)嚓(ca)|蓬(peng)嚓(ca)嚓(ca)蓬(peng)嚓(ca)|，突出其(qi)(qi)鼓點聲(sheng)，多改為蓬(peng)蓬(peng)|蓬(peng)得兒蓬(peng)|。
探戈作為國標舞的一(yi)種(zhong)早已為大眾(zhong)所熟知，但它(ta)時動時靜的舞步、左顧右盼的眼神、遙遠陌生的音(yin)樂(le)，又使探戈披上(shang)了神秘、詭(gui)異(yi)的外衣。
探戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)(bu)最顯著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點是(shi)“蟹行貓步(bu)(bu)(bu)”。當舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)(bu)需要前進時(shi)(shi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)卻作(zuo)(zuo)橫行移動；當舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)(bu)需要后退時(shi)(shi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)卻作(zuo)(zuo)橫向向前斜移。同時(shi)(shi)，探戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)(bu)常常隨音樂節拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化而時(shi)(shi)快(kuai)時(shi)(shi)慢(man)，探戈(ge)也(ye)因此被稱為(wei)“瞬間停(ting)頓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈”。這樣，探戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)(bu)就(jiu)形成了欲進還(huan)退、快(kuai)慢(man)錯落(luo)、動靜有(you)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。此外，探戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)講(jiang)究上(shang)身垂直，兩(liang)腳腳跟(gen)提起，兩(liang)腿彎曲(qu)，所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)都(dou)是(shi)力量向下延伸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿十分(fen)沉(chen)穩有(you)力。優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈時(shi)(shi)我們幾乎(hu)看(kan)不到(dao)動作(zuo)(zuo)，只(zhi)(zhi)看(kan)到(dao)動作(zuo)(zuo)結束時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置，只(zhi)(zhi)看(kan)到(dao)線條、速度(du)以及不停(ting)變換的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重心(xin)，給人(ren)以斬釘截鐵、棱角分(fen)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。阿根廷(ting)探戈(ge)以小(xiao)腿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)為(wei)主，男女舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)以嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)合跳出(chu)(chu)一(yi)系列令人(ren)眼花繚亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)(bu)(bu)，互相纏繞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肢體充分(fen)展示出(chu)(chu)人(ren)體之(zhi)美(mei)。探戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)面(mian)部表情嚴肅，互相深(shen)情凝視，但又(you)時(shi)(shi)不時(shi)(shi)快(kuai)速擰身轉頭(tou)、左顧右(you)盼。關于這個(ge)動作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)來(lai)(lai)歷(li)還(huan)有(you)一(yi)個(ge)傳說(shuo)，說(shuo)是(shi)以前有(you)一(yi)個(ge)海(hai)(hai)員交了一(yi)個(ge)女友。但有(you)一(yi)天出(chu)(chu)海(hai)(hai)歸來(lai)(lai)兩(liang)人(ren)跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)之(zhi)時(shi)(shi)，海(hai)(hai)員發現女友老是(shi)扭頭(tou)，于是(shi)他(ta)猛一(yi)回頭(tou)，發現女友正在(zai)看(kan)著自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新伙伴(ban)，海(hai)(hai)員頓時(shi)(shi)醋意大發。從此就(jiu)有(you)了男舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)快(kuai)速扭頭(tou)監督自己舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)。附會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)法。
不(bu)過，除了舞(wu)者獨特、優美的(de)(de)(de)肢體形態以外(wai)，阿根廷探(tan)戈(ge)與國標(biao)舞(wu)中(zhong)的(de)(de)(de)探(tan)戈(ge)最大的(de)(de)(de)不(bu)同在(zai)于：阿根廷探(tan)戈(ge)是感(gan)情掛帥。在(zai)阿根廷人看來，探(tan)戈(ge)就(jiu)像男(nan)性和女性自愿投入其中(zhong)的(de)(de)(de)戰(zhan)爭或者搏(bo)斗，男(nan)女舞(wu)伴間強烈的(de)(de)(de)目光(guang)和身體接觸正是探(tan)戈(ge)的(de)(de)(de)靈魂(hun)所在(zai)。
阿(a)根廷的(de)(de)探(tan)戈音(yin)樂(le)混合了歐洲、北美洲、拉丁等地的(de)(de)舞蹈成分，也像舞蹈那樣，充(chong)滿(man)了深沉(chen)的(de)(de)情感(gan)。探(tan)戈音(yin)樂(le)最(zui)(zui)典型的(de)(de)樂(le)隊形式，是由鋼琴和貝斯演(yan)奏(zou)節奏(zou)、六角手(shou)風(feng)(feng)琴和小提(ti)琴演(yan)奏(zou)旋律。其中源自德國的(de)(de)六角手(shou)風(feng)(feng)琴是最(zui)(zui)具特色的(de)(de)探(tan)戈樂(le)器。從六角手(shou)風(feng)(feng)琴的(de)(de)旋律中，我們能聽出阿(a)根廷人(ren)濃濃的(de)(de)韻律感(gan)。
移民(min)來自世界不(bu)同的(de)(de)(de)國家和地(di)區，他們帶(dai)來了不(bu)同的(de)(de)(de)舞蹈和音樂(le)，探戈(ge)就是在這(zhe)塊富饒的(de)(de)(de)土地(di)上生長起來的(de)(de)(de)一朵絢麗的(de)(de)(de)花朵。
探(tan)戈以意大利、西班牙風格為主，舞蹈的韻調，集(ji)音樂、舞蹈、歌唱、詩歌，是(shi)風格精湛的綜合藝術(shu)。
探戈出身卑微，起(qi)初僅在港(gang)口破敗的(de)倉庫甚(shen)至(zhi)妓(ji)院里(li)表演，觀眾是出賣苦力(li)(li)的(de)下等人，故為上(shang)層社會(hui)所不齒。然而，這種(zhong)藝(yi)術形式的(de)魅力(li)(li)無法抗拒，到20世紀(ji)初，探戈已普遍為大眾所接受，40年代迎(ying)來了它的(de)黃金時(shi)代，涌現出一大批(pi)詞曲作家(jia)、歌(ge)唱家(jia)和舞蹈家(jia)。
阿根廷的(de)(de)(de)探戈(ge)產業發展迅速并(bing)(bing)取得了舉世矚目的(de)(de)(de)成績。以樂師、舞(wu)蹈演員(yuan)、音樂磁帶(dai)、書(shu)籍為主體的(de)(de)(de)探戈(ge)產業在全世界年(nian)(nian)創(chuang)(chuang)價值達20億(yi)(yi)(yi)美元(yuan)(yuan)(yuan)，阿根廷從中(zhong)得到1億(yi)(yi)(yi)8千萬(wan)(wan)美元(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)回(hui)報(bao)，5年(nian)(nian)之后(hou)，回(hui)報(bao)率將(jiang)攀升至4億(yi)(yi)(yi)美元(yuan)(yuan)(yuan)。據業內人(ren)士介紹(shao)，1億(yi)(yi)(yi)8千萬(wan)(wan)美元(yuan)(yuan)(yuan)相當(dang)于(yu)阿葡萄酒(jiu)和(he)其他(ta)酒(jiu)類年(nian)(nian)出口創(chuang)(chuang)匯的(de)(de)(de)總和(he)。5年(nian)(nian)后(hou)的(de)(de)(de)4億(yi)(yi)(yi)美元(yuan)(yuan)(yuan)，將(jiang)相當(dang)于(yu)阿肉類年(nian)(nian)出口創(chuang)(chuang)匯（8億(yi)(yi)(yi)2千9百萬(wan)(wan)美元(yuan)(yuan)(yuan)）的(de)(de)(de)一半，并(bing)(bing)大大超過漁業（2億(yi)(yi)(yi)9千7百萬(wan)(wan)美元(yuan)(yuan)(yuan)）和(he)制(zhi)鞋業（3千6百萬(wan)(wan)美元(yuan)(yuan)(yuan)）的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)匯總和(he)。
以(yi)前(qian)，探(tan)(tan)戈(ge)的(de)主要商(shang)演國(guo)為美國(guo)和(he)德國(guo)。由(you)于阿政(zheng)府采取了法(fa)律上(shang)保護(hu)、政(zheng)策上(shang)扶(fu)持(chi)的(de)一系列有(you)效的(de)措施，加上(shang)阿探(tan)(tan)戈(ge)藝(yi)術表演團體的(de)頻繁出(chu)訪和(he)開(kai)展大(da)規模的(de)廣(guang)告動作，探(tan)(tan)戈(ge)藝(yi)術先后在歐洲、亞洲等地也贏得了大(da)批觀眾，并形(xing)成了一股強勁的(de)"探(tan)(tan)戈(ge)熱"。
一家國(guo)(guo)際知名的(de)(de)咨詢公司的(de)(de)調查顯示，阿根(gen)(gen)廷(ting)探戈(ge)(ge)品牌的(de)(de)知名度(du)可(ke)與美國(guo)(guo)的(de)(de)可(ke)口可(ke)樂相比。該公司認為，阿根(gen)(gen)廷(ting)的(de)(de)探戈(ge)(ge)是(shi)今后5年世界(jie)增長速(su)度(du)最(zui)快的(de)(de)出口項(xiang)目(mu)。 阿根(gen)(gen)廷(ting)擁有龐大的(de)(de)探戈(ge)(ge)藝術(shu)隊伍，作為表現布宜諾(nuo)斯(si)(si)艾利(li)斯(si)(si)人日常生(sheng)活的(de)(de)藝術(shu)形式(shi)，探戈(ge)(ge)以其(qi)雅(ya)俗共賞的(de)(de)藝術(shu)魅力(li)深受(shou)人們的(de)(de)喜愛。
探(tan)戈(ge)可以說是最(zui)典型的(de)拉丁(ding)美洲的(de)藝術表(biao)現形式(shi)了，它有著相(xiang)當的(de)獨特性和(he)兼容性。探(tan)戈(ge)起源于通俗文(wen)化，并作為(wei)一種充滿激情的(de)大陸文(wen)化遺(yi)產流傳(chuan)了下來(lai)。現在(zai)已成(cheng)為(wei)最(zui)具有藝術生(sheng)命(ming)力(li)(li)和(he)神秘(mi)拉丁(ding)色(se)彩(cai)的(de)藝術。探(tan)戈(ge)是男人和(he)女人永恒的(de)戰場(chang)。它定義(yi)了愛的(de)行(xing)為(wei)，而這種行(xing)為(wei)又會在(zai)舞蹈形式(shi)與風格中表(biao)現出來(lai)。探(tan)戈(ge)通常的(de)表(biao)演規(gui)則和(he)形式(shi)是有限的(de)，想象力(li)(li)和(he)激情卻是無限的(de)。
世(shi)界(jie)五(wu)大探戈(ge)類型(xing)（無西班(ban)牙探戈(ge)流派(pai)及(ji)種類的）
阿根廷探戈
阿(a)根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)，流行于(yu)現今時(shi)日(ri)各(ge)類(lei)探(tan)戈(ge)(ge)的(de)(de)(de)祖源(yuan)。在阿(a)根(gen)廷首都布(bu)宜諾斯艾(ai)利斯，探(tan)戈(ge)(ge)代表(biao)了阿(a)根(gen)廷的(de)(de)(de)草根(gen)性，但(dan)它(ta)不(bu)是(shi)休閑(xian)的(de)(de)(de)一種，己是(shi)文化的(de)(de)(de)一種。早期(qi)它(ta)不(bu)稱(cheng)(cheng)探(tan)戈(ge)(ge)，而稱(cheng)(cheng)為Milonga，它(ta)是(shi)眾(zhong)(zhong)多阿(a)根(gen)廷民族舞(wu)(wu)蹈(dao)之(zhi)一演變而來(lai)。此(ci)舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)初出備受當時(shi)民眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)排(pai)斥，一稱(cheng)(cheng)中下階級之(zhi)色情(qing)(qing)媒介舞(wu)(wu)蹈(dao)，一稱(cheng)(cheng)此(ci)舞(wu)(wu)蹈(dao)為男(nan)同志(zhi)間的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)。或許也因其隱藏在舞(wu)(wu)蹈(dao)中的(de)(de)(de)熱情(qing)(qing)，化解了冷漠社(she)會中，民眾(zhong)(zhong)冰冷封閉(bi)的(de)(de)(de)心，不(bu)但(dan)阿(a)根(gen)廷接受了，全世界也擁抱(bao)了探(tan)戈(ge)(ge)。今阿(a)根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)是(shi)備受尊(zun)寵，研究(jiu)與開辦(ban)之(zhi)組織與社(she)團，是(shi)各(ge)類(lei)舞(wu)(wu)蹈(dao)中的(de)(de)(de)翹楚，下至(zhi)(zhi)社(she)區阿(a)根(gen)廷探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)蹈(dao)教室，上(shang)至(zhi)(zhi)美國(guo)百老匯劇院，舞(wu)(wu)跡可說無所不(bu)在。
英式探戈
英(ying)式(shi)探(tan)戈(ge)，英(ying)國(guo)人的(de)(de)探(tan)戈(ge)，由不列(lie)顛島對岸之法國(guo)阿根(gen)(gen)廷(ting)社區展開了(le)侵歐(ou)之旅(lv)。異于(yu)華爾滋之握持，阿根(gen)(gen)廷(ting)探(tan)戈(ge)獨特(te)的(de)(de)貼臉靠肩握持，加上舞(wu)步中男女四(si)腿的(de)(de)糾纏環繞(rao)，在自(zi)傲清(qing)高(gao)的(de)(de)英(ying)國(guo)人眼中，阿根(gen)(gen)廷(ting)探(tan)戈(ge)被劃上了(le)色情的(de)(de)等(deng)號，同(tong)樣地排斥(chi)了(le)它。
遲至(zhi)一九○七年，英國倫敦(dun)才肯認定阿根(gen)廷探戈是社(she)交舞蹈的(de)一種(zhong)。到了(le)一九二(er)○年左右(you)，給(gei)予(yu)了(le)制(zhi)式(shi)化，由于其制(zhi)式(shi)模板(ban)的(de)發行(xing)，在推廣(guang)上勢如破竹。從(cong)此(ci)在阿根(gen)廷人眼中的(de)異種(zhong)探戈“英式(shi)探戈”，逐漸取(qu)代了(le)“探戈”這兩(liang)個字。
美式探戈
美(mei)式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)，在這(zhe)民族大溶爐的國家(jia)，由(you)阿根廷探(tan)(tan)戈(ge)發(fa)展成美(mei)式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)是無(wu)可避免(mian)的。美(mei)式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)初(chu)期，其上身握(wo)持較接近阿根廷式(shi)，但腰腿腳部之動作較屬(shu)改(gai)良式(shi)，而舞(wu)步(bu)移(yi)動同英式(shi)探(tan)(tan)戈(ge)般，舍(she)棄了原地彼此(ci)對繞，多采大步(bu)移(yi)動的方式(shi)。
美式探(tan)(tan)戈(ge)也因英式探(tan)(tan)戈(ge)的(de)流行，在握持與舞(wu)步上己產(chan)生偏向(xiang)英式探(tan)(tan)戈(ge)的(de)趨勢(shi)。傳統(tong)之美式探(tan)(tan)戈(ge)，在好萊塢電(dian)影(ying)中可窺(kui)一二，而影(ying)片中，導(dao)演往往讓冷漠的(de)美艷女主角，經(jing)由(you)探(tan)(tan)戈(ge)舞(wu)的(de)陽性自大熱(re)情而投向(xiang)對方。電(dian)影(ying)并未(wei)讓美式探(tan)(tan)戈(ge)風靡(mi)世(shi)界(jie)，但“探(tan)(tan)戈(ge)”二字經(jing)由(you)電(dian)影(ying)深(shen)植入世(shi)界(jie)各國人民之心。
臺灣探戈
臺(tai)灣探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)，韓戰至越戰期間，由駐臺(tai)美軍所引(yin)進，換言之，美式探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)是(shi)臺(tai)灣探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)之前身(shen)，經由臺(tai)灣舞者(zhe)之自創(chuang)與(yu)變化(hua)，產生(sheng)了屬于我們的探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)，也因(yin)此(ci)，臺(tai)灣探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)中嗅不到(dao)阿根廷(ting)探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)的浪漫熱(re)情。而握持因(yin)民風相異而不同，除手背有接(jie)觸外，其余均不接(jie)觸；不過舞步的多樣化(hua)、復雜化(hua)是(shi)臺(tai)灣探(tan)(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)的特色。
可貴的是臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)與本(ben)土音樂的節拍與速度，相互(hu)嵌(qian)合而自成一格，也因(yin)這(zhe)點，臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)可名列五大探(tan)戈(ge)之一；現(xian)今如(ru)能(neng)在舞步上(shang)統(tong)一的規劃，編列教材，才能(neng)延(yan)續臺(tai)(tai)(tai)灣(wan)探(tan)戈(ge)的歷(li)史生命。
競技型探戈
競技(ji)型(xing)的(de)(de)探戈，以英(ying)(ying)(ying)式(shi)(shi)(shi)探戈為根(gen)(gen)基(ji)的(de)(de)競技(ji)型(xing)探戈，而在(zai)握持上(shang)漸有(you)脫離舊(jiu)有(you)英(ying)(ying)(ying)式(shi)(shi)(shi)探戈方式(shi)(shi)(shi)，采取較夸張的(de)(de)態(tai)勢，基(ji)礎(chu)舞步上(shang)保有(you)英(ying)(ying)(ying)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)架(jia)構，但(dan)在(zai)競技(ji)舞步的(de)(de)排序(xu)與音樂變化上(shang)，全然(ran)與傳(chuan)(chuan)統英(ying)(ying)(ying)式(shi)(shi)(shi)探戈回異(yi)，但(dan)其效果(guo)卻(que)是爆發性的(de)(de)吸引人，拋(pao)頭頓足是其特色，也是傳(chuan)(chuan)統阿根(gen)(gen)廷探戈愛好者嗤之以鼻(bi)的(de)(de)動作。
在競技場，探(tan)(tan)戈屬摩(mo)(mo)登(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)，而(er)阿(a)根廷地處南美(mei)洲，屬拉(la)丁(ding)語系(xi)，為(wei)何(he)排除于(yu)(yu)拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)之外，而(er)歸(gui)于(yu)(yu)摩(mo)(mo)登(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)呢(ni)？按舞(wu)(wu)(wu)史(shi)記載，早(zao)期(qi)(qi)摩(mo)(mo)登(deng)舞(wu)(wu)(wu)系(xi)只(zhi)有華爾滋、狐(hu)步(bu)、快四步(bu)三項(xiang)，而(er)拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)己有五項(xiang)，為(wei)求(qiu)摩(mo)(mo)登(deng)舞(wu)(wu)(wu)的(de)數量上與(yu)(yu)拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)相抗衡，找來了握持相類似的(de)阿(a)根廷探(tan)(tan)戈加入，也因此，阿(a)根廷探(tan)(tan)戈注定脫(tuo)離拉(la)丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)的(de)熱情與(yu)(yu)性感(gan)，相信競技型的(de)探(tan)(tan)戈，將是世界舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)愛好者，最(zui)期(qi)(qi)望學習(xi)的(de)探(tan)(tan)戈。而(er)學習(xi)英式(shi)探(tan)(tan)戈是必(bi)經途(tu)徑。
探戈在(zai)教(jiao)學(xue)上以一(yi)小節四(si)拍(pai)(pai)，慢為(wei)(wei)(wei)兩拍(pai)(pai)，快(kuai)為(wei)(wei)(wei)一(yi)拍(pai)(pai)，1234為(wei)(wei)(wei)普遍的教(jiao)法(fa)；但在(zai)樂(le)理上，探戈是每(mei)小節2/4拍(pai)(pai)，一(yi)小節應(ying)是兩拍(pai)(pai)，慢為(wei)(wei)(wei)一(yi)拍(pai)(pai)，快(kuai)為(wei)(wei)(wei)半拍(pai)(pai)，拍(pai)(pai)數算法(fa)應(ying)是1a2a，如同桑巴舞(wu)般；不過此種算法(fa)較少(shao)有教(jiao)師(shi)使用(yong)；建議(yi)還(huan)是使用(yong)1234的算法(fa)，較不易造成(cheng)混淆。
英(ying)式(shi)探戈草創時的速(su)(su)度(du)是每分鐘(zhong)(zhong)33小節，而在競技(ji)型探戈的舞步愈趨復(fu)雜下(xia)，為求得完好表現，己迫使音樂速(su)(su)度(du)降至(zhi)每分鐘(zhong)(zhong)30小節的速(su)(su)度(du)。
對摩登舞(wu)選手而言，因探(tan)戈(ge)的舞(wu)風(feng)、握持與其它舞(wu)科的相異，選手必(bi)(bi)須(xu)適(shi)度(du)調整身體手足、重心放(fang)置(zhi)等位置(zhi)，由擺蕩傾(qing)斜(xie)的肢(zhi)體驅動方(fang)(fang)式轉(zhuan)換成(cheng)垂直(zhi)移動身體的運動方(fang)(fang)式，迎接探(tan)戈(ge)舞(wu)的競(jing)技；外(wai)表自大(da)傲慢、綾角綾線的身段是(shi)男舞(wu)者必(bi)(bi)須(xu)呈現(xian)的第(di)一印象，表現(xian)重心較低的屈膝是(shi)第(di)二印象；因無大(da)規模的升降、傾(qing)斜(xie)與擺蕩可(ke)表現(xian)，舞(wu)蹈中大(da)量(liang)使(shi)用旋(xuan)轉(zhuan)、軸轉(zhuan)、回旋(xuan)及定點(dian)舞(wu)步，是(shi)探(tan)戈(ge)舞(wu)求取(qu)表現(xian)必(bi)(bi)備(bei)的重點(dian)。
舞(wu)(wu)(wu)(wu)者為求探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)更(geng)好的表(biao)現(xian)，有阿根(gen)廷式探(tan)戈(ge)(ge)之(zhi)獨特腳部動作(zuo)(zuo)、快四步(bu)之(zhi)追并夾(jia)腳舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)及拉丁(ding)舞(wu)(wu)(wu)(wu)系之(zhi)動作(zuo)(zuo)等，大量非傳統(tong)英式探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)，滲入探(tan)戈(ge)(ge)競技(ji)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)中(zhong)，使探(tan)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)更(geng)加燦爛非凡；而(er)在(zai)基礎概念上(shang)，也有著明顯的突破，使用腳尖是例(li)(li)一，身體的傾斜是例(li)(li)二(er)，非擺(bai)蕩型的升降是例(li)(li)三，以上(shang)種種，使得探(tan)戈(ge)(ge)在(zai)比賽(sai)場更(geng)有挑(tiao)戰性(xing)與可(ke)看性(xing)。
競技型(xing)探(tan)戈之舞風，基(ji)本分為兩種型(xing)態，一(yi)為敏(min)捷輕巧型(xing)，二為軍(jun)事行軍(jun)型(xing)，二者均(jun)有其(qi)風格，臺灣一(yi)般(ban)舞者較喜歡(huan)后者。
所(suo)謂(wei)敏捷輕巧型(xing)，行(xing)如貓、虎類，行(xing)進間如秋風掃落葉般，無聲無息(xi)，但(dan)所(suo)過之處風沙千里、落葉四散。定點動作，其身(shen)體的敏銳度(du)(du)與柔韌度(du)(du)是非比尋常的，此舞(wu)風較接近(jin)阿根廷(ting)探戈之羅(luo)曼(man)蒂克式精神，較纏(chan)綿，也較少(shao)有嘶(si)殺氣。
所謂軍事行(xing)軍型，行(xing)進(jin)間(jian)以渾重的大(da)動(dong)作(zuo)來表現(xian)，敲鑼打鼓(gu)熱(re)鬧非凡。定點動(dong)作(zuo)宛(wan)如(ru)炸(zha)彈開(kai)花，爆(bao)發(fa)出無(wu)比的威力，此舞風較接(jie)近日本武士(shi)道精(jing)神，較霸氣，血(xue)腥味膿厚。兩(liang)者均是(shi)探(tan)戈(ge)，按舞者之喜好，可單獨或交替使用。而兩(liang)者間(jian)共(gong)同點，就是(shi)瞬(shun)間(jian)由移動(dong)轉入靜止，產生(sheng)獨特(te)之探(tan)戈(ge)「STACCATO」動(dong)作(zuo)。
競(jing)技探戈舞(wu)(wu)(wu)，缺(que)少了(le)STACCATO就(jiu)不(bu)能算是(shi)(shi)競(jing)技探戈，「斷音」「斷奏(zou)」是(shi)(shi)中(zhong)文解釋，字面(mian)解釋是(shi)(shi)在(zai)綿延不(bu)斷的(de)演奏(zou)音樂中(zhong)，突然停(ting)住(zhu)，在(zai)一(yi)拍(pai)或數拍(pai)后繼續演奏(zou)。而在(zai)舞(wu)(wu)(wu)蹈意義上，舞(wu)(wu)(wu)蹈時(shi)，在(zai)不(bu)間斷的(de)快速移動(dong)中(zhong)，突然急停(ting)身體，重(zhong)心(xin)定(ding)點(dian)頓住(zhu)，產生定(ding)格畫(hua)面(mian)，此(ci)動(dong)作(zuo)對探戈舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)之(zhi)(zhi)重(zhong)心(xin)轉移、足(zu)部抓地力等，須具有深厚之(zhi)(zhi)功(gong)力，才能完美(mei)表(biao)(biao)現此(ci)動(dong)作(zuo)，也是(shi)(shi)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)功(gong)力等級之(zhi)(zhi)評判點(dian)，STACCATO可(ke)說(shuo)是(shi)(shi)代表(biao)(biao)了(le)競(jing)技探戈舞(wu)(wu)(wu)風格主要特征之(zhi)(zhi)一(yi)。
腳跟Heel
因為在(zai)(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)的(de)(de)(de)舞步中(zhong)(zhong)，沒(mei)有升(sheng)降或擺蕩的(de)(de)(de)動作(zuo)，探(tan)(tan)戈(ge)大(da)多數前(qian)進(jin)舞步的(de)(de)(de)足著(zhu)點，都(dou)落在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟的(de)(de)(de)位置(zhi)。其實探(tan)(tan)戈(ge)舞步是(shi)把腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟平(ping)放的(de)(de)(de)，在(zai)(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)中(zhong)(zhong)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)趾(zhi)是(shi)不(bu)應(ying)受到壓迫(po)的(de)(de)(de)，因此，將不(bu)再提到腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)趾(zhi)的(de)(de)(de)部(bu)位。在(zai)(zai)(zai)討論(lun)探(tan)(tan)戈(ge)足著(zhu)點時(shi)，將以腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)部(bu)位為主(zhu)。先前(qian)我們(men)曾提過如(ru)(ru)果(guo)有旋轉或者(zhe)升(sheng)起時(shi)，足著(zhu)點會(hui)落在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)趾(zhi)的(de)(de)(de)部(bu)位。我們(men)都(dou)知(zhi)道在(zai)(zai)(zai)探(tan)(tan)戈(ge)中(zhong)(zhong)，是(shi)沒(mei)有上升(sheng)的(de)(de)(de)動作(zuo)，但(dan)是(shi)如(ru)(ru)果(guo)探(tan)(tan)戈(ge)在(zai)(zai)(zai)做轉的(de)(de)(de)動作(zuo)時(shi)，足著(zhu)點會(hui)在(zai)(zai)(zai)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)跟和(he)腳(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)(zhang)嗎?邏輯(ji)上來說，應(ying)該是(shi)這(zhe)樣，但(dan)實際上也(ye)并不(bu)盡然，因為這(zhe)是(shi)和(he)轉動的(de)(de)(de)幅度和(he)方法有關。
腳跟到腳掌(zhang)Heel Ball(HB)
探(tan)戈有(you)其獨特的(de)(de)性質。在(zai)前進(jin)步(bu)(bu)(bu)做轉(zhuan)的(de)(de)動作(zuo)時(shi)(shi)，足(zu)著(zhu)點通常(chang)都(dou)在(zai)腳(jiao)(jiao)跟，事實上(shang)，這(zhe)樣的(de)(de)動作(zuo)是(shi)把腳(jiao)(jiao)跟平(ping)放(此后(hou)不(bu)把“平(ping)放”說出來(lai))，而且腳(jiao)(jiao)掌不(bu)會感受(shou)到(dao)壓力。例如男生在(zai)搖轉(zhuan)步(bu)(bu)(bu)(rock Turn)或開式左轉(zhuan)步(bu)(bu)(bu)(Open Reverse turn)中(zhong)第(di)一(yi)(yi)步(bu)(bu)(bu)的(de)(de)前進(jin)。有(you)人形(xing)容探(tan)戈的(de)(de)常(chang)步(bu)(bu)(bu)，會有(you)一(yi)(yi)種(zhong)好像腳(jiao)(jiao)被黏住的(de)(de)感覺(jue)(jue)，這(zhe)感覺(jue)(jue)就(jiu)像走(zou)在(zai)剛鋪好的(de)(de)柏油路(lu)上(shang)一(yi)(yi)樣。所(suo)以，探(tan)戈不(bu)同(tong)于(yu)華爾滋，在(zai)探(tan)戈一(yi)(yi)般的(de)(de)轉(zhuan)動作(zuo)中(zhong)，回(hui)(hui)旋(xuan)的(de)(de)動作(zuo)總(zong)是(shi)被避免。然而如果在(zai)轉(zhuan)時(shi)(shi)需要有(you)回(hui)(hui)旋(xuan)的(de)(de)動作(zuo)，就(jiu)像女生在(zai)外側回(hui)(hui)旋(xuan)(Outside Swivel)的(de)(de)舞步(bu)(bu)(bu)中(zhong)，足(zu)著(zhu)點就(jiu)真(zhen)的(de)(de)變成腳(jiao)(jiao)跟到(dao)腳(jiao)(jiao)掌。她同(tong)時(shi)(shi)也(ye)快(kuai)速(su)地向右側旋(xuan)轉(zhuan)。而外側的(de)(de)舞伴(ban)在(zai)右扭轉(zhuan)步(bu)(bu)(bu)第(di)五步(bu)(bu)(bu)的(de)(de)時(shi)(shi)候，是(shi)運用腳(jiao)(jiao)跟到(dao)腳(jiao)(jiao)掌(HB)的(de)(de)步(bu)(bu)(bu)法。這(zhe)和(he)(he)技術書上(shang)所(suo)描寫的(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)致的(de)(de)。而技術手(shou)冊是(shi)由一(yi)(yi)些(xie)偉大(da)的(de)(de)舞者所(suo)組成的(de)(de)委員會經通過(guo)寫出來(lai)的(de)(de)(ISTD和(he)(he)IDTA)，他們總(zong)不(bu)可能都(dou)弄錯的(de)(de)。
腳掌到腳跟Ball Heel(BH)
很明顯的(de)(de)，所謂的(de)(de)BH就是當(dang)男生或(huo)女(nv)生在(zai)做后退步時的(de)(de)動作(zuo)。然而(er)并非如此簡單，因為(wei)探戈的(de)(de)握(wo)持和探戈的(de)(de)舞(wu)步風格(ge)，反身位置時(CBMP)右腳(jiao)后置。我認為(wei)腳(jiao)在(zai)這個時候，是從(cong)腳(jiao)掌(zhang)的(de)(de)外側邊緣開始(shi)輾動直(zhi)到(dao)腳(jiao)跟平放，然而(er)當(dang)左腳(jiao)退回到(dao)開放(open)的(de)(de)位置時，腳(jiao)將從(cong)腳(jiao)掌(zhang)內輾轉到(dao)腳(jiao)跟。
腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內緣(yuan)到腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)Inside Edge of Ball Heel(IE of BH)：男生在(zai)左(zuo)(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)后退時要用左(zuo)(zuo)(zuo)肩膀去引導(就(jiu)像退鎖(suo)步在(zai)左(zuo)(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao))，你(ni)將會感覺(jue)到你(ni)一直(zhi)在(zai)使用腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內緣(yuan)到腳(jiao)(jiao)(jiao)跟(gen)，同時，在(zai)閉式(shi)行進(jin)問當女生以側行步踏向右腳(jiao)(jiao)(jiao)(第(di)三步)，她大(da)約向左(zuo)(zuo)(zuo)轉了四分(fen)之一，因此就(jiu)會用到腳(jiao)(jiao)(jiao)掌(zhang)內緣(yuan)，然后把左(zuo)(zuo)(zuo)腳(jiao)(jiao)(jiao)并向右腳(jiao)(jiao)(jiao)，整個腳(jiao)(jiao)(jiao)輕微向前進(jin)。
腳(jiao)內緣Inside Edge of Foot(IE of F)
當你以(yi)左(zuo)腳(jiao)踏向(xiang)側邊并(bing)且右腳(jiao)并(bing)到(dao)左(zuo)腳(jiao)時，左(zuo)腳(jiao)將(jiang)以(yi)腳(jiao)內緣的部位來作為主要的支撐，而右腳(jiao)將(jiang)輕輕的靠回來，足(zu)著點將(jiang)落在整個腳(jiao)上。
整個腳 Whole Foot
一個(ge)很(hen)好的例子是上一段所說的例子。足著(zhu)點落(luo)在(zai)整個(ge)腳也經(jing)常(chang)出現(xian)在(zai)女生的舞步(bu)中。當(dang)左(zuo)轉步(bu)(左(zuo)腳)的第二步(bu)在(zai)踏向側(ce)邊時，會用到(dao)這種足著(zhu)點。
腳掌 Ball(B)
有(you)一(yi)個少有(you)的(de)例(li)子，卻是(shi)教(jiao)學大綱里的(de)舞步·在右(you)扭轉步(natural Twist Turn)當男伴(ban)的(de)右(you)腳在左腳后(hou)面通(tong)過時，他用了腳掌然后(hou)做右(you)扭轉動作(也許是(shi)反(fan)向的(de)扭開)足(zu)著點將是(shi)在右(you)腳掌和左腳腳跟上。
探戈舞曲一般是4/4節(jie)拍。每小節(jie)可運(yun)行兩(liang)個慢步(bu)或者四個快步(bu)。特殊情況下也有在一拍里運(yun)行兩(liang)步(bu)的并式(shi)或鎖式(shi)變(bian)化。
一(yi)、常步(bu)分身(shen)連步(bu)
（圖(tu)1——圖(tu)4。S.S.Q.Q）
常(chang)步(bu)(bu)(bu)是(shi)探(tan)戈的(de)基(ji)本舞(wu)步(bu)(bu)(bu)，按照不(bu)(bu)同(tong)的(de)需要，可只(zhi)用一(yi)步(bu)(bu)(bu)，也(ye)可連(lian)(lian)用兩步(bu)(bu)(bu)，但不(bu)(bu)能連(lian)(lian)用三步(bu)(bu)(bu)，節奏(zou)形式是(shi)S。連(lian)(lian)步(bu)(bu)(bu)是(shi)常(chang)用的(de)連(lian)(lian)接舞(wu)步(bu)(bu)(bu)，有兩種形態：即由C、P發展到P、P的(de)稱為(wei)分身(shen)連(lian)(lian)步(bu)(bu)(bu)；由P、P發展到C、P的(de)稱為(wei)合身(shen)連(lian)(lian)步(bu)(bu)(bu)。節奏(zou)形式是(shi)Q、Q有時也(ye)可用S表示。
探(tan)戈的起(qi)步方位(wei)是面(mian)只L、O、D。由于(yu)C、B、M、P的關系(xi)，運步方向(xiang)實際(ji)上是朝斜墻位(wei)發展(zhan)。但這種(zhong)發展(zhan)不是直線的，而是呈(cheng)圓弧狀向(xiang)L、O、D方向(xiang)延伸。
圖1、S 男進左，女退右。有強烈地(di)側身和C、B、M、P。
圖2、S 男進右，女退(tui)左。男右肩(jian)引導，女左肩(jian)引導。使橫行感(gan)增強(qiang)并造成運動軌跡的圓弧形發展。
圖3、Q 男進左(zuo)，女退右(you)。有強烈地側身和C、B、M、P在側身動作達到極點時，利用(yong)身體右(you)側的(de)反作用(yong)力(li)，向下一步快速發展。
圖4、Q 雙方適(shi)度右轉(zhuan)。男(nan)迅速(su)改(gai)變(bian)右腳方位，女在(zai)橫(heng)移中改(gai)變(bian)左腳方位，形成(cheng)面(mian)墻位的(de)P、P（即分身到開(kai)位）。
這個(ge)舞步(bu)有四個(ge)注意要點：
（1）節(jie)奏。分身的Q、Q，不能處理成平均(jun)節(jie)奏，而要(yao)集中在一(yi)(yi)拍內完(wan)成。使剩下(xia)的一(yi)(yi)拍成為停頓的造型(xing)時間。所以，凡屬這種情(qing)況，都在縮寫字母(mu)下(xia)加(jia)一(yi)(yi)橫線
（Q、Q）以示區別(bie)。
（2）造(zao)型。探戈的分身開位(wei)（P、P）只(zhi)反映在肩橫線的V字型改變和頭部方向上(shang)，腰以下(xia)仍須(xu)保持密(mi)合。這(zhe)一(yi)點非常重要。切
不可將腰胯(kua)一齊打開，形(xing)成錯誤的形(xing)態(tai)，正確(que)的膝蓋朝向(xiang)是(shi)男女(nv)正對，因而(er)有一種扣住膝蓋的感(gan)覺。點她的腳尖，要用(yong)大腳趾(zhi)內(nei)側，而(er)不能用(yong)整個拇趾(zhi)或前腳掌。
（3）重(zhong)心。既不能(neng)雙腳平(ping)均支撐(cheng)、也不宜全(quan)靠單腳支撐(cheng)。最好的方法(fa)是三七開(kai)，使(shi)橫向開(kai)放的腳尖(jian)稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)承擔一點重(zhong)量，這將(jiang)
有利于(yu)不正(zheng)確感覺的形(xing)成，避免上身后(hou)(hou)仰和(he)重(zhong)心(xin)后(hou)(hou)坐。
（4）感(gan)覺(jue)。要有向(xiang)視點方(fang)向(xiang)前進的動(dong)勢，和將女伴置于男伴保護下的感(gan)覺(jue)；千萬(wan)不(bu)能形(xing)成向(xiang)后躲(duo)避的態勢。
二、側行(xing)左轉(zhuan)90度并步(bu)
（圖5——圖8。S、Q、Q、S）
側行是P、P上的(de)同步前(qian)進(jin)。要特別注意腳(jiao)尖不能指向(xiang)前(qian)進(jin)方向(xiang)。第(di)二步的(de)運行既要保持C、B、M、P的(de)要求，又要按照男稍前(qian),女稍后(hou)的(de)程序和位(wei)置進(jin)行。
圖5、S 男左、女右同時橫移(yi)前進(jin)一步。
圖(tu)6、Q 男右、女左向深(shen)度C、B、M、P發展。注意在越過(guo)(guo)支撐腳時，應依照男先、女后的程序，不可同時擁擠而過(guo)(guo)。落(luo)腳后開始左轉。
圖7、Q 完成90度左(zuo)轉，在面L、O、D方位(wei)上，男橫左(zuo)，女橫右。形成C、P。
圖8、S 男并(bing)右，女并(bing)左。注意腳(jiao)下并(bing)步的錯(cuo)位形態和女伴頭部(bu)位置的還原。此外，在練習中(zhong)，要學會迅速(su)而不(bu)露痕跡地把重心轉移到并(bing)攏的腳(jiao)上，以便下一步的運行。
三、左轉前進步
（圖9～圖14。Q、Q、S、Q、Q、)
圖9、Q 男進左(zuo)，女退右，有側身。
圖10、Q 男橫(heng)右，女橫(heng)左，向右外側（O、P）發展
圖11，S 男退左，女進右，經過深度(du)C、B、M、P轉(zhuan)化(hua)到O、P。三步完成135度(du)～180度(du)的左轉(zhuan)）
圖12、Q 男退(tui)右，女進(jin)左，有側身。
圖13、Q 男(nan)橫左，女橫右，形成C、P
圖14、S 完成并步(bu)(bu)，要求同前。后(hou)三(san)步(bu)(bu)完成90度～225度這(zhe)種(zhong)舞步(bu)(bu)的(de)旋轉度可自行調整。六(liu)步(bu)(bu)內完成的(de)旋轉度。在270度～405度之間變化。初學者最好按照360度走位置。
四、扭轉
（圖15～圖20。S、Q、Q、Q、Q、S〕扭(niu)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)是一種雙腳(jiao)重(zhong)心的旋轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)變化，一般是男(nan)(nan)伴(ban)在鎖式交叉中扭(niu)動雙腳(jiao)旋轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)，而女伴(ban)則(ze)在男(nan)(nan)伴(ban)引導下，作(zuo)繞軸轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)身運動。因此，男(nan)(nan)女腳(jiao)步動作(zuo)出現(xian)非(fei)對稱性(xing)改(gai)變。從P、P開始(shi)。
圖15、S 側行一個(ge)慢步(bu)。
圖16、Q 在深度C、B、M、P中(zhong)男進右，女進左，男伴在后半拍(pai)里開(kai)始右轉(zhuan)身。
圖17、Q 男右轉90度后(hou)，橫移(yi)左腳(jiao)，在女伴的前進(jin)路線上形(xing)成阻攔的態勢。女伴在引(yin)導下也右轉90度形(xing)成C、B并(bing)向(xiang)男伴兩腳(jiao)中(zhong)間直進(jin)右腳(jiao)。
圖18、Q 男伴右(you)腳深度C、B、M、P后撤交叉，前掌著地，雙(shuang)腳支撐。女伴在男伴引導下進左腳，左肩(jian)引導向(xiang)O、P發展。
圖19、Q 男伴用左腳跟(gen)，右腳掌一齊輾(zhan)動，右轉180度。女伴有(you)傾(qing)斜地繞男伴前(qian)進右腳，右轉135度。
圖(tu)20、S 男伴(ban)落下腳(jiao)跟，女(nv)左腳(jiao)同時緊靠旁側(ce)落地走位，并繼續右轉45度(du)，將右腳(jiao)靠向男伴(ban)左腳(jiao)，形成開放式P、P這(zhe)種(zhong)旋轉舞步的(de)(de)旋轉度(du)，可在270度(du)～360度(du)之間變化。這(zhe)里(li)是(shi)270度(du)的(de)(de)做法。
舞(wu)程(cheng)線序 舞(wu)步 口令
A 1 走步，分身 SSQQ
2 側行并(bing)合步 SQQS
3 四(si)快步(bu) QQQQ
4 連接步 SQQ
5 分式左轉 QQS QQS
6 劃旋步 SQQ
7 側行右(you)轉 SQQS
B 8 搖步轉 QQS QQS
9 連接步 S
10 追逐(zhu)步掃步 SQQQQ Q&QS
11 點綴上 QQQQS
C 12 前進交叉(cha) SQQ&
13 并退步(bu) QQQQ
14 維也那(nei)左轉 Q Q&Q Q&Q QQS
15 絞足右轉 QQQQ
16 扭(niu)胯轉 S QQQQS
17 左轉踢腿 QQ&S
D 18 走步左轉 QS QQS&S
19 連接(jie)步 &S
20 側行右轉分身(shen) SQ&QS QQ
E 21 側(ce)行并合步(bu) SQQS
22 弓箭步 SSS&S
基本信息
遺產名稱：探戈
地區：歐美
申報(bao)時(shi)間：2009年
申報國：阿根廷(ting)、烏拉圭
遺產簡介
阿(a)根(gen)廷(ting)和(he)(he)(he)烏拉圭(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)，已經為世界所(suo)熟悉，是(shi)(shi)由位于巴拉它河盆(pen)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)宜諾斯(si)艾(ai)利(li)斯(si)和(he)(he)(he)蒙(meng)得(de)維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)亞（烏拉圭(gui)首都(dou)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)底(di)層(ceng)人民發展起來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)這片(pian)區域的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歐洲移民中(zhong)(zhong)混雜著(zhu)非洲奴隸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后裔(yi)，以及西班牙裔(yi)拉丁美洲人，即該(gai)地(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)住居民；各式各樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)習俗(su)、信仰和(he)(he)(he)儀式融(rong)合、轉變成一種與眾不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化特(te)性(xing)。作(zuo)為最能夠幫助人們認(ren)知(zhi)這種特(te)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)現(xian)形(xing)式，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)音樂、舞(wu)蹈(dao)和(he)(he)(he)詩歌(ge)具(ju)體(ti)(ti)表達并(bing)且促進(jin)了文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多樣性(xing)與對話。探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)在(zai)布(bu)宜諾斯(si)艾(ai)利(li)斯(si)和(he)(he)(he)蒙(meng)得(de)維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)舞(wu)廳里表演(yan)和(he)(he)(he)流(liu)傳(chuan)(chuan)(chuan)，即使(shi)在(zai)它適應新環境和(he)(he)(he)時代變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)，也在(zai)全球各地(di)傳(chuan)(chuan)(chuan)播(bo)著(zhu)這個群體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同精(jing)神。今天這一群體(ti)(ti)容納了音樂家、專業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)(he)業余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)者(zhe)、編舞(wu)、作(zuo)曲家、歌(ge)曲作(zuo)者(zhe)、探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教師和(he)(he)(he)傳(chuan)(chuan)(chuan)承(cheng)人，他(ta)們是(shi)(shi)探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)體(ti)(ti)表現(xian)。在(zai)阿(a)根(gen)廷(ting)和(he)(he)(he)烏拉圭(gui)，探(tan)(tan)戈(ge)(ge)(ge)也融(rong)入到了國家傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慶典(dian)之(zhi)中(zhong)(zhong)，反映出這種流(liu)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市音樂受到普遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡迎和(he)(he)(he)喜(xi)愛(ai)。
歲月靜好
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