關(guan)仝(約907-960間),長安(今陜西西安)人。五代后梁畫(hua)家。一(yi)(yi)作(zuo)關(guan)同、關(guan)穜。畫(hua)山水(shui)早年(nian)師法(fa)荊(jing)浩,刻意學習,幾至廢寢忘食(shi)。他所畫(hua)山水(shui)頗能表現(xian)出關(guan)陜一(yi)(yi)帶(dai)山川的特點和雄偉氣(qi)勢。與(yu)(yu)李(li)成、范寬形成五代、北(bei)宋間北(bei)方(fang)山水(shui)畫(hua)三(san)個(ge)主要流派,并與(yu)(yu)荊(jing)浩、董(dong)源、巨然并稱五代、北(bei)宋間四(si)大山水(shui)畫(hua)家。
《宣和畫(hua)(hua)(hua)譜》著錄御(yu)府藏畫(hua)(hua)(hua)中有(you)(you)其《秋(qiu)山(shan)(shan)圖(tu)》《江山(shan)(shan)漁艇圖(tu)》《春山(shan)(shan)蕭(xiao)寺圖(tu)》等94件。傳(chuan)世作(zuo)品(pin)有(you)(you)《山(shan)(shan)豀待(dai)渡圖(tu)》及《關山(shan)(shan)行旅圖(tu)》等。《山(shan)(shan)豀待(dai)渡圖(tu)》描繪(hui)大(da)山(shan)(shan)下水(shui)濱有(you)(you)人(ren)待(dai)渡,畫(hua)(hua)(hua)中大(da)山(shan)(shan)矗立,石(shi)質堅凝,氣象壯偉荒寒,與宋人(ren)論述關仝(tong)(tong)(tong)山(shan)(shan)水(shui)“坐突危峰,下瞰窮谷(gu),卓(zhuo)爾峭拔者,(關)仝(tong)(tong)(tong)能一筆(bi)而成(cheng)”(《五(wu)代名(ming)畫(hua)(hua)(hua)補遺(yi)》)的(de)風貌(mao)相(xiang)似。《關山(shan)(shan)行旅圖(tu)》畫(hua)(hua)(hua)深(shen)秋(qiu)季節荒山(shan)(shan)中的(de)野店行旅,勾皴簡括有(you)(you)力,景物高深(shen),虛實富(fu)有(you)(you)變(bian)化,穿插各種人(ren)物活(huo)動(dong)(dong),使畫(hua)(hua)(hua)面更富(fu)生(sheng)活(huo)氣息。關仝(tong)(tong)(tong)不善畫(hua)(hua)(hua)人(ren)物,畫(hua)(hua)(hua)中人(ren)物多請(qing)胡翼代為繪(hui)制。胡翼,字鵬(peng)云,五(wu)代畫(hua)(hua)(hua)家,主要(yao)活(huo)動(dong)(dong)于后梁之際,善畫(hua)(hua)(hua)佛道人(ren)物,也能畫(hua)(hua)(hua)樓臺車(che)馬,亦(yi)精(jing)于摹古(gu)。
關(guan)仝(tong)的(de)畫(hua)風對當時及后世均有很大影(ying)響。北宋著名畫(hua)家(jia)(jia)郭忠恕,早年就師事關(guan)仝(tong),不僅氣勢(shi)宏偉,其筆法(fa)(fa)也不落(luo)俗套(tao)。此外,關(guan)仝(tong)的(de)弟子還有王(wang)(wang)(wang)士元(yuan)(yuan)、劉永(yong)、王(wang)(wang)(wang)端(duan)等。王(wang)(wang)(wang)士元(yuan)(yuan)是(shi)汝南宛(wan)丘人(ren),古人(ren)說他無一(yi)(yi)筆無來處,畫(hua)精微,只是(shi)缺乏深山(shan)大谷煙霞之氣。劉永(yong)是(shi)開封人(ren),曾習(xi)諸家(jia)(jia)山(shan)水(shui)(shui),一(yi)(yi)日見到關(guan)仝(tong)的(de)畫(hua),大為感嘆:“此乃得名至藝者乎?向(xiang)所謂登泰山(shan)而(er)小魯(lu)。”于(yu)是(shi)專法(fa)(fa)關(guan)氏,果然登堂入室。王(wang)(wang)(wang)端(duan)字(zi)子正,山(shan)東(dong)人(ren)。山(shan)水(shui)(shui)得關(guan)氏之要,曾在大相(xiang)國寺畫(hua)過(guo)壁畫(hua),又(you)善寫肖像,宋真(zhen)宗很欣賞他。劉永(yong)、王(wang)(wang)(wang)端(duan)皆(jie)有四(si)時山(shan)水(shui)(shui)傳于(yu)宋世。元(yuan)(yuan)代(dai)無錫畫(hua)家(jia)(jia)倪云林,本(ben)屬(shu)江南山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)派,但也從(cong)關(guan)畫(hua)中(zhong)吸收了皴(cun)(cun)(cun)筆橫豎(shu)交接、層(ceng)層(ceng)相(xiang)疊(die)的(de)畫(hua)法(fa)(fa),并將關(guan)畫(hua)的(de)中(zhong)鋒(feng)為主(zhu)改為側鋒(feng)為主(zhu),成(cheng)為一(yi)(yi)種新的(de)皴(cun)(cun)(cun)法(fa)(fa)——折(zhe)帶皴(cun)(cun)(cun),用于(yu)表現(xian)太湖沿岸的(de)坡石,從(cong)而(er)完(wan)成(cheng)了倪氏的(de)典型風格特征。
關(guan)(guan)仝的傳世作品有《待渡圖(tu)(tu)》《山(shan)溪(xi)待渡圖(tu)(tu)》《關(guan)(guan)山(shan)行旅圖(tu)(tu)》等(deng)。取(qu)景多是山(shan)勢雄(xiong)偉的大山(shan)和深山(shan),構(gou)圖(tu)(tu)豐富,形(xing)象真(zhen)實。
《待(dai)渡圖》帶有(you)鮮明的(de)北方特色(se),巍峰(feng)聳立(li),氣勢堂(tang)堂(tang);遠山迷朦,意境幽深(shen)。關仝繪畫(hua)在取勢造(zao)意上豪(hao)放非凡。此圖大(da)山作(zuo)正(zheng)面(mian)主(zhu)峰(feng)突(tu)危,山勢直立(li),占據整圖1/2畫(hua)面(mian),相當穩(wen)定(ding)。這種構圖方式在古代早期山水(shui)畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)常見,而(er)最(zui)忌諱的(de)是景物(wu)的(de)對稱。作(zuo)者將主(zhu)體大(da)山布局于畫(hua)面(mian)右上側,其他厚(hou)重的(de)景物(wu)集中(zhong)(zhong)(zhong)在畫(hua)面(mian)的(de)左(zuo)下側,取得了均衡(heng)變化的(de)效(xiao)果,穩(wen)定(ding)中(zhong)(zhong)(zhong)求危勢,峻拔中(zhong)(zhong)(zhong)取墩(dun)壯(zhuang)(zhuang),整幅畫(hua)面(mian)豐盈飽滿。畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)堂(tang)堂(tang)大(da)山矗立(li),石質堅凝,氣象壯(zhuang)(zhuang)偉荒寒,用筆(bi)剛健有(you)力,顯示出山石的(de)堅實質感(gan)。所畫(hua)樹木有(you)枝無干,用筆(bi)簡勁老(lao)辣。與宋人論述關仝山水(shui)“坐突(tu)危峰(feng),下瞰窮谷,卓爾峭拔者,(關仝)能(neng)一筆(bi)而(er)成”的(de)風貌相似。
根(gen)據另軸各名家的(de)(de)(de)(de)多幅(fu)(fu)(fu)題跋可推斷(duan),此幅(fu)(fu)(fu)《關(guan)仝待(dai)(dai)渡圖(tu)(tu)(tu)》描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)是一幅(fu)(fu)(fu)夕陽西下(xia)的(de)(de)(de)(de)傍(bang)晚美景(jing)(jing)。早期(qi)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)還(huan)(huan)常常安置人物(wu)活動(dong)于山(shan)(shan)水之中,而且適當表(biao)現以(yi)簡單的(de)(de)(de)(de)情(qing)節點(dian)化(hua)主題。《待(dai)(dai)渡圖(tu)(tu)(tu)》構(gou)圖(tu)(tu)(tu)緊湊(cou),勾皴(cun)簡括有力(li),景(jing)(jing)物(wu)高深,虛實富(fu)有變化(hua),穿插其中的(de)(de)(de)(de)水濱有人待(dai)(dai)渡的(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)景(jing)(jing),使畫(hua)(hua)面更(geng)富(fu)生活氣(qi)息。岸邊(bian)(bian)五個待(dai)(dai)渡者(zhe)一邊(bian)(bian)寒暄(xuan),一邊(bian)(bian)翹首(shou)以(yi)盼小(xiao)(xiao)船(chuan)靠岸,挑擔者(zhe)似乎剛到岸邊(bian)(bian),肩上(shang)的(de)(de)(de)(de)擔子還(huan)(huan)未(wei)來得及卸下(xia)。一位(wei)頭(tou)戴斗笠的(de)(de)(de)(de)船(chuan)翁弓(gong)著腰(yao)奮力(li)撐桿,小(xiao)(xiao)舟徑直(zhi)朝岸邊(bian)(bian)劃來。對岸,依山(shan)(shan)而建的(de)(de)(de)(de)樓(lou)閣(ge)相互掩映,吸引了不少文(wen)人義士(shi),待(dai)(dai)渡者(zhe)似乎也(ye)正欲(yu)返回(hui)樓(lou)閣(ge)中。這一處人物(wu)和(he)場(chang)(chang)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)呼應,充滿著純樸的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)區(qu)生活情(qing)趣,賦予了山(shan)(shan)水濃厚的(de)(de)(de)(de)人情(qing)味。足(zu)見關(guan)仝駕馭復雜的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)川(chuan)景(jing)(jing)物(wu)、布(bu)局(ju)構(gou)圖(tu)(tu)(tu)以(yi)及刻畫(hua)(hua)生動(dong)的(de)(de)(de)(de)藝術表(biao)現能力(li)。
《關(guan)山行(xing)旅圖》是(shi)關(guan)仝的代表(biao)作,畫上峰巒疊嶂、氣勢(shi)雄偉(wei),深谷云(yun)林處(chu)隱藏古寺,近(jin)處(chu)則有(you)(you)板(ban)橋茅屋,來往旅客商賈(jia)如云(yun),再加雞犬升(sheng)鳴(ming),好(hao)一幅融融生(sheng)活(huo)圖。此(ci)畫布景(jing)兼“高遠”與(yu)“平(ping)遠”二(er)法,樹木有(you)(you)枝無干,用筆(bi)簡勁老辣,有(you)(you)粗細斷(duan)續(xu)之分,筆(bi)到意到心到,情境(jing)交融。此(ci)外,畫家在落墨時漬染生(sheng)動(dong),墨韻跌(die)宕起伏,足(zu)見關(guan)仝山水畫道之精(jing)深。
關仝工(gong)畫山水,早年師荊(jing)浩,刻(ke)意力學,晚(wan)年有(you)出藍之譽(yu)。喜作秋山寒林(lin)、村居野渡、幽人逸(yi)士(shi)、漁市山驛,使其見者悠然(ran)如在(zai)灞橋風雪(xue)中,不復有(you)市朝抗塵走(zou)俗之狀。筆法(fa)簡(jian)勁(jing),氣勢極壯,石體堅凝(ning),山峰峭拔,雜樹豐茂,有(you)枝無干,時稱“關家山水”,與荊(jing)浩并稱“荊(jing)關”。