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主要經歷

關仝（約(yue)907-960間(jian)），長安（今陜西西安）人(ren)。五代后梁畫(hua)家(jia)。一作關同、關穜。畫(hua)山水(shui)早年師法荊浩，刻(ke)意學習(xi)，幾至廢(fei)寢忘食。他(ta)所畫(hua)山水(shui)頗(po)能表現出關陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。與李成、范寬形成五代、北(bei)(bei)宋間(jian)北(bei)(bei)方山水(shui)畫(hua)三(san)個主要流(liu)派，并與荊浩、董源、巨然(ran)并稱五代、北(bei)(bei)宋間(jian)四大山水(shui)畫(hua)家(jia)。

《宣(xuan)和(he)畫(hua)(hua)譜(pu)》著錄御(yu)府藏畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)有其《秋山(shan)圖(tu)(tu)(tu)》《江山(shan)漁(yu)艇圖(tu)(tu)(tu)》《春山(shan)蕭(xiao)寺圖(tu)(tu)(tu)》等94件。傳(chuan)世作品(pin)有《山(shan)豀待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)(tu)》及《關(guan)山(shan)行旅圖(tu)(tu)(tu)》等。《山(shan)豀待(dai)渡(du)圖(tu)(tu)(tu)》描繪大(da)山(shan)下(xia)(xia)水濱有人(ren)待(dai)渡(du)，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)大(da)山(shan)矗立，石(shi)質堅凝，氣(qi)象壯(zhuang)偉(wei)荒(huang)寒，與宋人(ren)論述關(guan)仝(tong)(tong)山(shan)水“坐(zuo)突危(wei)峰，下(xia)(xia)瞰(kan)窮谷，卓爾峭拔者，（關(guan)）仝(tong)(tong)能一筆而成(cheng)”（《五代(dai)名畫(hua)(hua)補遺》）的(de)風貌相似。《關(guan)山(shan)行旅圖(tu)(tu)(tu)》畫(hua)(hua)深(shen)秋季(ji)節荒(huang)山(shan)中(zhong)(zhong)的(de)野店行旅，勾皴(cun)簡(jian)括有力(li)，景物(wu)高深(shen)，虛(xu)實富(fu)有變(bian)化，穿插各種人(ren)物(wu)活動(dong)，使畫(hua)(hua)面更富(fu)生活氣(qi)息。關(guan)仝(tong)(tong)不善畫(hua)(hua)人(ren)物(wu)，畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)人(ren)物(wu)多請胡翼(yi)代(dai)為繪制。胡翼(yi)，字(zi)鵬云，五代(dai)畫(hua)(hua)家，主要活動(dong)于后梁之際，善畫(hua)(hua)佛道(dao)人(ren)物(wu)，也能畫(hua)(hua)樓臺車馬(ma)，亦精于摹古(gu)。

關(guan)(guan)仝的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風對當時及(ji)后世(shi)均有很大影響。北宋著名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)郭忠(zhong)恕，早年就(jiu)師事關(guan)(guan)仝，不(bu)僅氣勢宏(hong)偉，其筆(bi)法也(ye)不(bu)落(luo)俗套。此外，關(guan)(guan)仝的(de)(de)弟子還有王士(shi)元、劉永(yong)(yong)、王端等。王士(shi)元是汝南宛(wan)丘人(ren)，古(gu)人(ren)說(shuo)他無一筆(bi)無來處(chu)，畫(hua)(hua)(hua)精微，只(zhi)是缺乏(fa)深(shen)山(shan)大谷煙霞(xia)之氣。劉永(yong)(yong)是開封人(ren)，曾習諸家(jia)山(shan)水(shui)，一日見(jian)到關(guan)(guan)仝的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，大為(wei)感嘆(tan)：“此乃得名至藝者乎？向(xiang)所謂登泰山(shan)而小魯。”于是專法關(guan)(guan)氏(shi)，果然登堂入(ru)室。王端字子正，山(shan)東人(ren)。山(shan)水(shui)得關(guan)(guan)氏(shi)之要，曾在大相(xiang)國寺畫(hua)(hua)(hua)過壁畫(hua)(hua)(hua)，又善寫肖像，宋真宗很欣賞他。劉永(yong)(yong)、王端皆(jie)有四(si)時山(shan)水(shui)傳于宋世(shi)。元代無錫畫(hua)(hua)(hua)家(jia)倪云(yun)林，本屬(shu)江南山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)派，但也(ye)從(cong)(cong)關(guan)(guan)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)吸(xi)收了皴(cun)筆(bi)橫豎交(jiao)接(jie)、層(ceng)層(ceng)相(xiang)疊的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法，并將(jiang)關(guan)(guan)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)中(zhong)鋒(feng)為(wei)主(zhu)改為(wei)側鋒(feng)為(wei)主(zhu)，成為(wei)一種(zhong)新的(de)(de)皴(cun)法——折帶皴(cun)，用(yong)于表現太湖沿岸的(de)(de)坡(po)石，從(cong)(cong)而完成了倪氏(shi)的(de)(de)典型風格特征。

主要作品

作品綜述

關(guan)仝的傳世作品有(you)《待(dai)渡圖(tu)》《山溪(xi)待(dai)渡圖(tu)》《關(guan)山行旅(lv)圖(tu)》等。取景多是山勢雄偉的大山和(he)深山，構圖(tu)豐富，形象真(zhen)實(shi)。

作品介紹

《待(dai)渡圖》帶(dai)有鮮明的(de)(de)北方特色，巍峰聳立(li)，氣勢(shi)堂堂；遠山(shan)迷朦(meng)，意(yi)境幽深。關仝繪畫(hua)(hua)在(zai)(zai)取(qu)(qu)勢(shi)造意(yi)上(shang)豪放非凡。此圖大(da)山(shan)作正面(mian)(mian)(mian)主峰突(tu)危，山(shan)勢(shi)直立(li)，占據整(zheng)圖1/2畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)，相當穩定。這種構圖方式在(zai)(zai)古代早(zao)期山(shan)水畫(hua)(hua)中(zhong)常見，而最忌(ji)諱的(de)(de)是景物的(de)(de)對稱。作者(zhe)將主體大(da)山(shan)布(bu)局于畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)右上(shang)側(ce)，其(qi)他厚重的(de)(de)景物集中(zhong)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)左(zuo)下側(ce)，取(qu)(qu)得了(le)均(jun)衡變化(hua)的(de)(de)效(xiao)果，穩定中(zhong)求危勢(shi)，峻拔(ba)中(zhong)取(qu)(qu)墩壯，整(zheng)幅畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)豐盈飽滿(man)。畫(hua)(hua)中(zhong)堂堂大(da)山(shan)矗立(li)，石(shi)質堅(jian)凝，氣象壯偉(wei)荒寒，用(yong)筆(bi)剛健有力，顯示出山(shan)石(shi)的(de)(de)堅(jian)實質感(gan)。所畫(hua)(hua)樹木有枝(zhi)無干，用(yong)筆(bi)簡(jian)勁老辣。與宋人論(lun)述關仝山(shan)水“坐突(tu)危峰，下瞰窮谷(gu)，卓爾峭拔(ba)者(zhe)，（關仝）能一筆(bi)而成(cheng)”的(de)(de)風(feng)貌相似(si)。

根據另軸各名家的(de)(de)(de)(de)(de)多幅題(ti)跋可推斷，此幅《關仝(tong)(tong)待渡圖(tu)》描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)是一幅夕(xi)陽西下的(de)(de)(de)(de)(de)傍晚美(mei)景(jing)。早期山水(shui)(shui)畫還常常安置人(ren)物(wu)活動(dong)于山水(shui)(shui)之中(zhong)，而且適當表(biao)現以簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)情節點化主題(ti)。《待渡圖(tu)》構圖(tu)緊湊，勾(gou)皴簡(jian)括有力，景(jing)物(wu)高深(shen)，虛實富(fu)有變化，穿(chuan)插其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)濱(bin)有人(ren)待渡的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)，使畫面更富(fu)生活氣息。岸(an)(an)邊(bian)五(wu)個待渡者一邊(bian)寒(han)暄，一邊(bian)翹首以盼小船(chuan)靠岸(an)(an)，挑擔(dan)者似(si)乎剛到岸(an)(an)邊(bian)，肩上的(de)(de)(de)(de)(de)擔(dan)子(zi)還未來(lai)得及卸(xie)下。一位(wei)頭戴斗笠的(de)(de)(de)(de)(de)船(chuan)翁弓著(zhu)腰奮力撐(cheng)桿，小舟徑直朝(chao)岸(an)(an)邊(bian)劃來(lai)。對岸(an)(an)，依山而建(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)樓閣相互(hu)掩映，吸引了不少文人(ren)義士，待渡者似(si)乎也正欲(yu)返回樓閣中(zhong)。這(zhe)一處(chu)人(ren)物(wu)和場景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)應(ying)，充滿著(zhu)純樸的(de)(de)(de)(de)(de)山區生活情趣，賦予了山水(shui)(shui)濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)情味。足見關仝(tong)(tong)駕馭復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)山川景(jing)物(wu)、布局構圖(tu)以及刻畫生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)表(biao)現能力。

《關(guan)(guan)山(shan)行旅圖(tu)(tu)》是(shi)關(guan)(guan)仝(tong)(tong)的代表作，畫上峰巒疊(die)嶂、氣勢雄偉，深谷云林處(chu)(chu)隱藏古(gu)寺，近處(chu)(chu)則有板橋茅(mao)屋(wu)，來往旅客商(shang)賈如云，再加雞(ji)犬升鳴，好一幅(fu)融(rong)融(rong)生活圖(tu)(tu)。此畫布景(jing)兼“高遠”與“平(ping)遠”二(er)法(fa)，樹木有枝無(wu)干(gan)，用筆簡勁(jing)老辣，有粗(cu)細斷續之分，筆到意到心到，情境交(jiao)融(rong)。此外，畫家在落墨(mo)時(shi)漬染生動(dong)，墨(mo)韻(yun)跌(die)宕起(qi)伏，足見關(guan)(guan)仝(tong)(tong)山(shan)水畫道之精深。

貢獻影響

關(guan)仝工畫(hua)山(shan)水(shui)，早(zao)年(nian)師荊(jing)浩(hao)，刻意力學(xue)，晚年(nian)有出藍之譽(yu)。喜作(zuo)秋(qiu)山(shan)寒林(lin)、村居野(ye)渡(du)、幽人(ren)逸士、漁市山(shan)驛，使其見者悠然如在灞(ba)橋風雪中，不復有市朝抗(kang)塵走(zou)俗之狀。筆法簡勁，氣勢極壯(zhuang)，石體堅凝，山(shan)峰峭拔(ba)，雜(za)樹豐茂，有枝無干，時稱“關(guan)家山(shan)水(shui)”，與(yu)荊(jing)浩(hao)并(bing)稱“荊(jing)關(guan)”。