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主要經歷

關仝（約907-960間），長(chang)安（今(jin)陜(shan)西(xi)西(xi)安）人。五(wu)代后梁畫家。一作關同、關穜。畫山水早年師法荊(jing)浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他(ta)所畫山水頗(po)能表現出關陜(shan)一帶(dai)山川的特(te)點(dian)和雄偉氣勢。與李成(cheng)、范(fan)寬形成(cheng)五(wu)代、北(bei)宋(song)(song)間北(bei)方(fang)山水畫三(san)個主要流派(pai)，并與荊(jing)浩、董源、巨然(ran)并稱五(wu)代、北(bei)宋(song)(song)間四大山水畫家。

《宣(xuan)和畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)譜(pu)》著錄御(yu)府藏畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)有其《秋(qiu)山(shan)圖》《江(jiang)山(shan)漁(yu)艇(ting)圖》《春(chun)山(shan)蕭寺圖》等94件(jian)。傳世(shi)作品(pin)有《山(shan)豀待渡圖》及《關(guan)(guan)山(shan)行旅圖》等。《山(shan)豀待渡圖》描繪(hui)大山(shan)下水濱有人待渡，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)大山(shan)矗立，石質堅凝，氣(qi)象壯偉荒(huang)寒，與宋人論(lun)述(shu)關(guan)(guan)仝山(shan)水“坐(zuo)突(tu)危峰，下瞰(kan)窮谷，卓爾峭拔(ba)者，（關(guan)(guan)）仝能(neng)(neng)一筆而(er)成”（《五(wu)(wu)代名畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)補遺》）的(de)(de)風貌相似。《關(guan)(guan)山(shan)行旅圖》畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)深(shen)秋(qiu)季節荒(huang)山(shan)中(zhong)的(de)(de)野店行旅，勾(gou)皴簡括有力，景物(wu)高深(shen)，虛實富有變化，穿(chuan)插各種人物(wu)活動，使畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)更富生活氣(qi)息。關(guan)(guan)仝不(bu)善畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)人物(wu)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)人物(wu)多請胡翼代為繪(hui)制。胡翼，字鵬云，五(wu)(wu)代畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，主要活動于后(hou)梁之(zhi)際，善畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)佛道人物(wu)，也(ye)能(neng)(neng)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)樓(lou)臺車馬，亦(yi)精于摹古。

關(guan)(guan)(guan)仝的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)對(dui)當(dang)時及后世均有(you)很大影響。北宋(song)著名(ming)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)郭忠恕，早(zao)年(nian)就師事關(guan)(guan)(guan)仝，不僅氣勢宏(hong)偉(wei)，其筆(bi)法也不落(luo)俗套。此外(wai)，關(guan)(guan)(guan)仝的(de)(de)(de)(de)弟子(zi)(zi)還有(you)王(wang)士元(yuan)、劉(liu)永(yong)、王(wang)端(duan)等。王(wang)士元(yuan)是(shi)汝南宛丘人，古人說他(ta)無一筆(bi)無來處，畫(hua)(hua)(hua)精微，只是(shi)缺乏深山(shan)(shan)大谷煙霞之氣。劉(liu)永(yong)是(shi)開封人，曾(ceng)習諸家(jia)山(shan)(shan)水(shui)，一日見(jian)到關(guan)(guan)(guan)仝的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，大為(wei)感(gan)嘆(tan)：“此乃得(de)名(ming)至藝者乎？向所謂登(deng)泰山(shan)(shan)而小魯。”于是(shi)專法關(guan)(guan)(guan)氏(shi)，果然登(deng)堂入室。王(wang)端(duan)字子(zi)(zi)正，山(shan)(shan)東人。山(shan)(shan)水(shui)得(de)關(guan)(guan)(guan)氏(shi)之要，曾(ceng)在大相國寺畫(hua)(hua)(hua)過壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)，又(you)善寫肖像，宋(song)真宗很欣賞(shang)他(ta)。劉(liu)永(yong)、王(wang)端(duan)皆有(you)四時山(shan)(shan)水(shui)傳(chuan)于宋(song)世。元(yuan)代無錫畫(hua)(hua)(hua)家(jia)倪云林，本(ben)屬(shu)江南山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)派，但也從關(guan)(guan)(guan)畫(hua)(hua)(hua)中吸收了皴筆(bi)橫豎交接、層(ceng)層(ceng)相疊的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法，并將關(guan)(guan)(guan)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)中鋒(feng)為(wei)主改(gai)為(wei)側鋒(feng)為(wei)主，成為(wei)一種新的(de)(de)(de)(de)皴法——折帶皴，用于表現太湖(hu)沿岸(an)的(de)(de)(de)(de)坡石，從而完(wan)成了倪氏(shi)的(de)(de)(de)(de)典型(xing)風(feng)格特征(zheng)。

主要作品

作品綜述

關仝的(de)傳(chuan)世(shi)作品有《待渡圖(tu)》《山溪待渡圖(tu)》《關山行(xing)旅(lv)圖(tu)》等。取景多是山勢(shi)雄(xiong)偉(wei)的(de)大山和深(shen)山，構圖(tu)豐富，形象真實。

作品介紹

《待渡圖》帶有(you)鮮(xian)明的(de)北方特(te)色，巍峰(feng)聳立(li)，氣勢(shi)堂(tang)堂(tang)；遠(yuan)山(shan)迷朦(meng)，意(yi)境(jing)幽(you)深。關仝繪畫(hua)(hua)在取(qu)勢(shi)造意(yi)上(shang)豪放非凡。此(ci)圖大(da)山(shan)作(zuo)正面主峰(feng)突(tu)危(wei)(wei)，山(shan)勢(shi)直立(li)，占(zhan)據整圖1/2畫(hua)(hua)面，相當穩定(ding)。這種構(gou)圖方式在古代早期山(shan)水畫(hua)(hua)中常見，而最忌諱的(de)是(shi)景物的(de)對稱。作(zuo)者將主體大(da)山(shan)布局于畫(hua)(hua)面右上(shang)側，其他(ta)厚重的(de)景物集中在畫(hua)(hua)面的(de)左下側，取(qu)得了(le)均衡變化(hua)的(de)效果，穩定(ding)中求危(wei)(wei)勢(shi)，峻(jun)拔中取(qu)墩壯(zhuang)，整幅畫(hua)(hua)面豐盈飽滿。畫(hua)(hua)中堂(tang)堂(tang)大(da)山(shan)矗立(li)，石質堅凝，氣象壯(zhuang)偉荒寒，用筆(bi)剛健(jian)有(you)力，顯示出山(shan)石的(de)堅實質感(gan)。所畫(hua)(hua)樹木(mu)有(you)枝無干，用筆(bi)簡勁老(lao)辣。與宋人論述關仝山(shan)水“坐突(tu)危(wei)(wei)峰(feng)，下瞰窮(qiong)谷，卓爾峭(qiao)拔者，（關仝）能一(yi)筆(bi)而成”的(de)風(feng)貌相似。

根據另(ling)軸各名家的(de)多幅(fu)題(ti)跋(ba)可推斷，此幅(fu)《關(guan)仝待(dai)渡圖(tu)(tu)》描繪的(de)是一幅(fu)夕陽西下的(de)傍晚美(mei)景(jing)(jing)。早期(qi)山水(shui)畫(hua)還(huan)常常安置人物活動(dong)于山水(shui)之中，而且(qie)適當表(biao)現(xian)以簡單(dan)的(de)情(qing)節點化主題(ti)。《待(dai)渡圖(tu)(tu)》構(gou)圖(tu)(tu)緊湊，勾(gou)皴簡括有力(li)，景(jing)(jing)物高深(shen)，虛(xu)實富有變化，穿插其中的(de)水(shui)濱有人待(dai)渡的(de)場景(jing)(jing)，使(shi)畫(hua)面更富生(sheng)(sheng)活氣息。岸(an)(an)邊(bian)(bian)五個待(dai)渡者(zhe)一邊(bian)(bian)寒暄(xuan)，一邊(bian)(bian)翹首以盼小(xiao)(xiao)船(chuan)靠岸(an)(an)，挑(tiao)擔者(zhe)似乎剛到(dao)岸(an)(an)邊(bian)(bian)，肩上的(de)擔子還(huan)未(wei)來(lai)得及卸下。一位頭戴斗笠的(de)船(chuan)翁(weng)弓(gong)著腰奮力(li)撐桿(gan)，小(xiao)(xiao)舟徑直朝岸(an)(an)邊(bian)(bian)劃來(lai)。對岸(an)(an)，依山而建的(de)樓(lou)閣相互(hu)掩映，吸引了(le)不(bu)少(shao)文(wen)人義(yi)士，待(dai)渡者(zhe)似乎也正欲返回樓(lou)閣中。這一處人物和場景(jing)(jing)的(de)呼(hu)應，充滿(man)著純樸的(de)山區生(sheng)(sheng)活情(qing)趣，賦予(yu)了(le)山水(shui)濃厚的(de)人情(qing)味。足(zu)見(jian)關(guan)仝駕馭(yu)復雜的(de)山川景(jing)(jing)物、布局構(gou)圖(tu)(tu)以及刻畫(hua)生(sheng)(sheng)動(dong)的(de)藝術表(biao)現(xian)能力(li)。

《關山行旅圖》是關仝的代(dai)表作，畫(hua)上峰巒疊嶂(zhang)、氣勢雄偉，深谷(gu)云林處隱藏古寺，近處則有(you)板橋茅(mao)屋，來(lai)往旅客商(shang)賈(jia)如云，再加雞(ji)犬升鳴(ming)，好一幅融融生(sheng)活圖。此畫(hua)布景兼(jian)“高(gao)遠(yuan)”與“平遠(yuan)”二(er)法，樹木有(you)枝無干(gan)，用筆簡勁老辣，有(you)粗(cu)細斷(duan)續之分，筆到(dao)意(yi)到(dao)心到(dao)，情境交融。此外，畫(hua)家在(zai)落(luo)墨時漬染(ran)生(sheng)動，墨韻(yun)跌宕起(qi)伏，足見關仝山水畫(hua)道之精深。

貢獻影響

關(guan)仝工(gong)畫山水，早年(nian)師荊(jing)浩，刻意力(li)學(xue)，晚年(nian)有出(chu)藍之譽。喜作(zuo)秋山寒林、村居野渡、幽人逸士(shi)、漁市山驛，使其(qi)見者悠然如在灞(ba)橋風雪中，不復有市朝抗塵走俗之狀。筆法簡勁，氣勢(shi)極壯，石體堅凝，山峰峭拔，雜樹豐(feng)茂，有枝無干，時稱(cheng)“關(guan)家山水”，與荊(jing)浩并稱(cheng)“荊(jing)關(guan)”。