芒果视频下载

主要經歷

關仝（約(yue)907-960間），長安（今陜(shan)西西安）人(ren)。五(wu)(wu)代后梁畫家(jia)。一(yi)作關同、關穜(tong)。畫山(shan)水(shui)早年師(shi)法荊(jing)浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山(shan)水(shui)頗能表(biao)現出關陜(shan)一(yi)帶山(shan)川(chuan)的特點(dian)和雄偉氣勢。與李成、范(fan)寬(kuan)形成五(wu)(wu)代、北宋間北方山(shan)水(shui)畫三(san)個主要(yao)流(liu)派，并(bing)與荊(jing)浩、董源、巨然并(bing)稱(cheng)五(wu)(wu)代、北宋間四大山(shan)水(shui)畫家(jia)。

《宣和畫(hua)譜》著(zhu)錄御府藏畫(hua)中有(you)其(qi)《秋(qiu)(qiu)山(shan)(shan)圖(tu)(tu)》《江山(shan)(shan)漁艇圖(tu)(tu)》《春山(shan)(shan)蕭寺圖(tu)(tu)》等94件。傳(chuan)世作品有(you)《山(shan)(shan)豀待(dai)(dai)渡(du)(du)(du)圖(tu)(tu)》及《關(guan)(guan)山(shan)(shan)行(xing)旅圖(tu)(tu)》等。《山(shan)(shan)豀待(dai)(dai)渡(du)(du)(du)圖(tu)(tu)》描繪大山(shan)(shan)下(xia)水濱有(you)人(ren)待(dai)(dai)渡(du)(du)(du)，畫(hua)中大山(shan)(shan)矗立，石質堅凝，氣(qi)象壯偉荒(huang)寒，與宋人(ren)論述關(guan)(guan)仝(tong)山(shan)(shan)水“坐(zuo)突危(wei)峰，下(xia)瞰窮谷，卓(zhuo)爾峭拔者，（關(guan)(guan)）仝(tong)能一筆而(er)成”（《五代(dai)名畫(hua)補遺(yi)》）的風貌相似。《關(guan)(guan)山(shan)(shan)行(xing)旅圖(tu)(tu)》畫(hua)深秋(qiu)(qiu)季節荒(huang)山(shan)(shan)中的野店(dian)行(xing)旅，勾皴(cun)簡括有(you)力，景(jing)物(wu)高(gao)深，虛(xu)實(shi)富有(you)變化，穿插各種人(ren)物(wu)活動，使畫(hua)面更富生活氣(qi)息。關(guan)(guan)仝(tong)不善畫(hua)人(ren)物(wu)，畫(hua)中人(ren)物(wu)多請胡翼(yi)代(dai)為(wei)繪制。胡翼(yi)，字鵬云(yun)，五代(dai)畫(hua)家，主(zhu)要活動于后(hou)梁(liang)之際，善畫(hua)佛道人(ren)物(wu)，也能畫(hua)樓臺車馬，亦精于摹古。

關(guan)(guan)仝(tong)的(de)(de)畫風對當時及后世均有很大(da)影響。北(bei)宋(song)著名畫家郭忠恕，早(zao)年就師事關(guan)(guan)仝(tong)，不僅氣勢宏偉，其筆(bi)法(fa)也不落俗(su)套。此(ci)外，關(guan)(guan)仝(tong)的(de)(de)弟子(zi)還(huan)有王(wang)士元、劉(liu)永(yong)、王(wang)端等(deng)。王(wang)士元是汝南(nan)宛丘人(ren)，古(gu)人(ren)說他無(wu)一筆(bi)無(wu)來處，畫精微(wei)，只是缺(que)乏深(shen)山(shan)大(da)谷煙霞之(zhi)氣。劉(liu)永(yong)是開封人(ren)，曾(ceng)習諸家山(shan)水，一日(ri)見到關(guan)(guan)仝(tong)的(de)(de)畫，大(da)為(wei)(wei)(wei)感嘆：“此(ci)乃得(de)名至(zhi)藝者乎？向所謂登泰山(shan)而小(xiao)魯(lu)。”于(yu)是專法(fa)關(guan)(guan)氏(shi)，果然登堂入室。王(wang)端字子(zi)正，山(shan)東(dong)人(ren)。山(shan)水得(de)關(guan)(guan)氏(shi)之(zhi)要(yao)，曾(ceng)在大(da)相國寺畫過(guo)壁畫，又善寫(xie)肖像，宋(song)真宗很欣(xin)賞(shang)他。劉(liu)永(yong)、王(wang)端皆有四時山(shan)水傳于(yu)宋(song)世。元代(dai)無(wu)錫(xi)畫家倪云林，本屬江南(nan)山(shan)水畫派，但(dan)也從關(guan)(guan)畫中(zhong)吸收了皴筆(bi)橫豎交接、層層相疊的(de)(de)畫法(fa)，并將(jiang)關(guan)(guan)畫的(de)(de)中(zhong)鋒為(wei)(wei)(wei)主改為(wei)(wei)(wei)側鋒為(wei)(wei)(wei)主，成(cheng)為(wei)(wei)(wei)一種新的(de)(de)皴法(fa)——折帶皴，用(yong)于(yu)表現太(tai)湖(hu)沿(yan)岸的(de)(de)坡石(shi)，從而完成(cheng)了倪氏(shi)的(de)(de)典型風格特征。

主要作品

作品綜述

關(guan)仝(tong)的傳世作(zuo)品有(you)《待渡圖(tu)》《山(shan)(shan)溪待渡圖(tu)》《關(guan)山(shan)(shan)行旅圖(tu)》等。取景多是山(shan)(shan)勢(shi)雄偉的大山(shan)(shan)和深(shen)山(shan)(shan)，構圖(tu)豐(feng)富，形(xing)象真(zhen)實。

作品介紹

《待渡圖(tu)》帶有鮮明(ming)的(de)(de)北(bei)方特色，巍峰聳立(li)，氣(qi)勢堂(tang)堂(tang)；遠(yuan)山(shan)迷朦，意境幽深(shen)。關(guan)仝(tong)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)在取(qu)(qu)勢造意上豪(hao)放非凡。此圖(tu)大(da)山(shan)作正面(mian)主(zhu)峰突(tu)危(wei)，山(shan)勢直立(li)，占據整(zheng)圖(tu)1/2畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)，相(xiang)(xiang)當(dang)穩定。這(zhe)種構(gou)圖(tu)方式在古代(dai)早期山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中常見(jian)，而最忌諱的(de)(de)是景物(wu)的(de)(de)對稱。作者將主(zhu)體(ti)大(da)山(shan)布局(ju)于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)右上側，其(qi)他厚(hou)重的(de)(de)景物(wu)集中在畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)左下側，取(qu)(qu)得了(le)均衡變化的(de)(de)效果，穩定中求危(wei)勢，峻(jun)拔(ba)中取(qu)(qu)墩(dun)壯，整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)豐(feng)盈飽滿(man)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)中堂(tang)堂(tang)大(da)山(shan)矗立(li)，石質(zhi)堅(jian)凝，氣(qi)象壯偉(wei)荒寒，用筆(bi)剛健有力，顯示出山(shan)石的(de)(de)堅(jian)實質(zhi)感。所畫(hua)(hua)(hua)(hua)樹木有枝無干，用筆(bi)簡勁老(lao)辣。與宋人論(lun)述關(guan)仝(tong)山(shan)水(shui)“坐突(tu)危(wei)峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔(ba)者，（關(guan)仝(tong)）能一筆(bi)而成(cheng)”的(de)(de)風貌相(xiang)(xiang)似。

根(gen)據另軸各名家的(de)(de)多(duo)幅題跋可推(tui)斷，此幅《關仝待渡(du)(du)(du)圖(tu)(tu)》描繪(hui)的(de)(de)是一(yi)(yi)幅夕陽西下的(de)(de)傍晚美(mei)景(jing)。早(zao)期山水(shui)畫還常(chang)常(chang)安(an)置人物(wu)(wu)活動于山水(shui)之中，而(er)且(qie)適當(dang)表現以簡(jian)單(dan)的(de)(de)情節點化主(zhu)題。《待渡(du)(du)(du)圖(tu)(tu)》構圖(tu)(tu)緊湊(cou)，勾(gou)皴簡(jian)括(kuo)有(you)力(li)，景(jing)物(wu)(wu)高深，虛(xu)實(shi)富有(you)變化，穿插其中的(de)(de)水(shui)濱有(you)人待渡(du)(du)(du)的(de)(de)場景(jing)，使畫面更富生活氣息(xi)。岸(an)(an)邊五個待渡(du)(du)(du)者(zhe)一(yi)(yi)邊寒暄(xuan)，一(yi)(yi)邊翹(qiao)首(shou)以盼小(xiao)船(chuan)靠岸(an)(an)，挑擔者(zhe)似乎(hu)剛到岸(an)(an)邊，肩(jian)上的(de)(de)擔子還未(wei)來(lai)得及卸下。一(yi)(yi)位頭戴斗笠的(de)(de)船(chuan)翁弓著腰(yao)奮力(li)撐桿，小(xiao)舟徑直朝岸(an)(an)邊劃來(lai)。對岸(an)(an)，依山而(er)建的(de)(de)樓(lou)閣相互掩映，吸引了不(bu)少(shao)文人義士，待渡(du)(du)(du)者(zhe)似乎(hu)也正(zheng)欲(yu)返回(hui)樓(lou)閣中。這一(yi)(yi)處人物(wu)(wu)和場景(jing)的(de)(de)呼應，充滿著純(chun)樸的(de)(de)山區生活情趣，賦(fu)予了山水(shui)濃厚(hou)的(de)(de)人情味(wei)。足見關仝駕(jia)馭復雜(za)的(de)(de)山川(chuan)景(jing)物(wu)(wu)、布局構圖(tu)(tu)以及刻(ke)畫生動的(de)(de)藝術表現能力(li)。

《關山(shan)行(xing)旅圖》是關仝(tong)的代表作，畫上峰巒疊(die)嶂、氣(qi)勢雄偉(wei)，深谷云(yun)林處(chu)隱藏古(gu)寺(si)，近處(chu)則(ze)有(you)板橋茅屋，來往旅客商賈如云(yun)，再加雞犬升鳴，好一(yi)幅融融生活(huo)圖。此畫布(bu)景兼“高遠”與(yu)“平遠”二法，樹(shu)木(mu)有(you)枝無干(gan)，用筆簡(jian)勁(jing)老(lao)辣，有(you)粗細(xi)斷(duan)續之分(fen)，筆到意到心(xin)到，情境交融。此外，畫家(jia)在落墨(mo)(mo)時漬染生動(dong)，墨(mo)(mo)韻跌宕起(qi)伏(fu)，足見關仝(tong)山(shan)水畫道之精深。

貢獻影響

關(guan)仝工畫山水，早年師(shi)荊浩，刻意力學，晚年有(you)(you)出(chu)藍之(zhi)(zhi)譽。喜(xi)作(zuo)秋山寒林、村居野渡(du)、幽人(ren)逸士、漁市山驛(yi)，使(shi)其見者悠然如(ru)在灞橋風雪中，不復有(you)(you)市朝抗(kang)塵走俗之(zhi)(zhi)狀。筆法簡勁，氣勢(shi)極壯，石體(ti)堅凝(ning)，山峰峭拔，雜樹豐茂(mao)，有(you)(you)枝無干，時稱(cheng)“關(guan)家(jia)山水”，與荊浩并稱(cheng)“荊關(guan)”。