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內容介紹

《開國(guo)大(da)典》油畫（縱：405cm；橫：230cm），描繪(hui)了1949年(nian)10月(yue)1日在(zai)天安門(men)廣場舉(ju)行的中華人(ren)民(min)(min)共和國(guo)成立(li)(li)的盛(sheng)大(da)慶典。毛(mao)澤(ze)(ze)東在(zai)天安門(men)城(cheng)樓(lou)上宣讀中央人(ren)民(min)(min)政府公告(gao)，宣告(gao)中華人(ren)民(min)(min)共和國(guo)成立(li)(li)的一刻。場面氣勢恢宏，喜慶氣氛熱烈。時任中國(guo)領導人(ren)，11位入畫：中央人(ren)民(min)(min)政府主席(xi)毛(mao)澤(ze)(ze)東，副主席(xi)朱德、劉少奇(qi)、宋慶齡(ling)、李濟(ji)深、張(zhang)瀾、高崗，政務院總理周恩來，副總理董必武、郭沫(mo)若，中央人(ren)民(min)(min)政府秘書長林伯渠。

背景介紹

時代背景

1949年(nian)10月1日(ri)下(xia)午3時(shi)，剛剛就(jiu)職的中(zhong)(zhong)(zhong)華人民(min)共和(he)國中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)人民(min)政府主席(xi)毛(mao)澤(ze)(ze)東(dong)等領導人登上(shang)天(tian)安門城(cheng)樓。大會司儀、中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)人民(min)政府秘書(shu)長林(lin)伯(bo)渠宣(xuan)布開會。毛(mao)澤(ze)(ze)東(dong)莊嚴宣(xuan)布：中(zhong)(zhong)(zhong)華人民(min)共和(he)國中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)人民(min)政府已于(yu)本日(ri)成立了！毛(mao)澤(ze)(ze)東(dong)在義勇軍進行曲聲中(zhong)(zhong)(zhong)，親(qin)自(zi)撳下(xia)電鈕，升(sheng)起第一(yi)面五(wu)星紅旗。

創作過程

1951年(nian)初，中國(guo)中宣部、文化部開始籌(chou)備中國(guo)共產(chan)黨成(cheng)立30周年(nian)紀念活動，其中之一(yi)(yi)就(jiu)是舉辦(ban)黨慶畫(hua)展。中國(guo)革命博(bo)物(wu)(wu)館，作(zuo)(zuo)為(wei)參展地，迅(xun)速組(zu)織中國(guo)幾十位(wei)知名畫(hua)家，進行突擊創作(zuo)(zuo)。短(duan)短(duan)幾個月，便創作(zuo)(zuo)出(chu)近百件革命歷史(shi)題材(cai)的(de)(de)繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)。美(mei)中不足(zu)的(de)(de)是，反映中華人民共和國(guo)成(cheng)立的(de)(de)經典(dian)(dian)時刻——開國(guo)大典(dian)(dian)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)沒有。1952年(nian)，中國(guo)革命博(bo)物(wu)(wu)館決定，委托(tuo)中央美(mei)術學院，組(zu)織完(wan)成(cheng)一(yi)(yi)幅巨型命題油(you)畫(hua)“開國(guo)大典(dian)(dian)”。中央美(mei)院把這(zhe)項艱巨的(de)(de)任(ren)務(wu)，交給了37歲的(de)(de)青(qing)年(nian)畫(hua)家、教授董希文。

董希文接(jie)到任務后，通過對開(kai)國(guo)大典的(de)(de)(de)電影、攝影、圖(tu)(tu)片(pian)資(zi)料的(de)(de)(de)研究，認為資(zi)料里(li)的(de)(de)(de)領(ling)(ling)導人和廣(guang)場(chang)(chang)上的(de)(de)(de)群(qun)眾不在(zai)一(yi)個圖(tu)(tu)景中(zhong)，不合乎(hu)自己的(de)(de)(de)想法。在(zai)他的(de)(de)(de)想像中(zhong)，這幅畫(hua)應該是(shi)新中(zhong)國(guo)開(kai)國(guo)領(ling)(ling)導集體與廣(guang)場(chang)(chang)群(qun)眾同在(zai)一(yi)個畫(hua)面的(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)(tu)。他決(jue)定打破寫實的(de)(de)(de)限制，采用一(yi)種表現派和現實派相結合的(de)(de)(de)大膽(dan)的(de)(de)(de)藝術處理手法，去選擇畫(hua)面構(gou)圖(tu)(tu)。

畫作(zuo)草圖構思：董希文先(xian)畫了一(yi)張草圖，并征求(qiu)美術界及(ji)文藝界人士(shi)的(de)(de)(de)意見。草圖上，董希文創(chuang)造(zao)性(xing)的(de)(de)(de)突破有(you)兩個：一(yi)個是(shi)除毛(mao)主(zhu)(zhu)席(xi)側身站(zhan)在靠(kao)近中(zhong)間位置外，其他(ta)領導人都(dou)站(zhan)在左邊(bian)(bian)三分之一(yi)的(de)(de)(de)畫面里(li)，而(er)右(you)邊(bian)(bian)是(shi)廣(guang)場(chang)群眾，這樣左實(shi)右(you)虛相差(cha)懸殊的(de)(de)(de)布(bu)局按一(yi)般(ban)構圖規律(lv)來(lai)看有(you)失平衡，但卻(que)能更好(hao)地突出節日氣氛(fen)；另外一(yi)個是(shi)按正常(chang)規律(lv)，在毛(mao)主(zhu)(zhu)席(xi)的(de)(de)(de)右(you)前側應有(you)一(yi)根(gen)大紅柱子(zi)，但草圖中(zhong)被(bei)抽掉了，廣(guang)場(chang)顯得更為開闊。

第(di)一(yi)版創(chuang)作(zuo)(zuo)：為了(le)節省時(shi)間，董(dong)希文常在畫(hua)(hua)(hua)室的(de)(de)(de)椅(yi)子上過夜。由于房(fang)(fang)間太(tai)小(xiao)(xiao)，畫(hua)(hua)(hua)幅(fu)上接房(fang)(fang)頂，下貼地(di)板。作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)時(shi)，他(ta)一(yi)會兒爬(pa)上房(fang)(fang)頂，一(yi)會兒躺(tang)在地(di)上。當《開(kai)國大典》已(yi)完(wan)成(cheng)七(qi)、八(ba)成(cheng)時(shi)，董(dong)希文的(de)(de)(de)老友、油(you)畫(hua)(hua)(hua)家艾中信(xin)等(deng)人(ren)去他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室參(can)觀(guan)。討論中他(ta)們發現(xian)，原本身材高(gao)大的(de)(de)(de)毛澤(ze)東，由于站立(li)的(de)(de)(de)位置居中靠前(qian)，在畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上顯得不(bu)夠高(gao)。大家一(yi)致認為，毛澤(ze)東的(de)(de)(de)形(xing)象不(bu)應(ying)受立(li)足點(dian)造成(cheng)的(de)(de)(de)透(tou)視縮小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)限制，有必要加高(gao)幾分。雖然加高(gao)不(bu)到(dao)一(yi)寸，但(dan)工程不(bu)小(xiao)(xiao)，為了(le)使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)不(bu)留(liu)痕跡，董(dong)希文用(yong)稀料謹慎地(di)把原畫(hua)(hua)(hua)部分洗去，重新畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)遍。從(cong)開(kai)始創(chuang)作(zuo)(zuo)到(dao)局(ju)部修改完(wan)畢(bi)，董(dong)希文用(yong)了(le)不(bu)到(dao)三個月時(shi)間，長(chang)4米、寬2.3米的(de)(de)(de)巨型油(you)畫(hua)(hua)(hua)《開(kai)國大典》便創(chuang)作(zuo)(zuo)完(wan)成(cheng)了(le)。

1953年4月(yue)，中南海懷仁堂里布置了(le)一場特殊(shu)的展覽，毛(mao)澤東(dong)等中國(guo)領(ling)導人，第一次參觀《開國(guo)大典》油(you)畫(hua)作品。毛(mao)澤東(dong)稱(cheng)贊(zan)：“是大國(guo)，是中國(guo)。”

作品風波

第二版：1954年，高崗(gang)、饒(rao)漱石(shi)反黨集團(tuan)被(bei)清算，1955年，董(dong)希文奉(feng)命將《開國大典》畫(hua)中(zhong)的高崗(gang)刪除，高崗(gang)原位以(yi)一(yi)(yi)盆(pen)鮮花代替，為第一(yi)(yi)次修(xiu)改。

被第(di)一次修改(gai)的(de)(de)《開國(guo)(guo)大典(dian)》油畫(hua)，陳列在中(zhong)國(guo)(guo)革(ge)命博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館。然而，僅(jin)僅(jin)三年(nian)后，就發生(sheng)了(le)“高(gao)饒(rao)事件”。作為中(zhong)國(guo)(guo)時任國(guo)(guo)家副主席、政治局委員的(de)(de)高(gao)崗，于1954年(nian)初被撤銷職務(wu)，8月自(zi)殺身(shen)亡(wang)，1955年(nian)3月被開除黨籍(ji)。中(zhong)國(guo)(guo)革(ge)命博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館要求董希文(wen)修改(gai)《開國(guo)(guo)大典(dian)》，將位(wei)于畫(hua)面上(shang)第(di)一排(pai)邊(bian)上(shang)的(de)(de)的(de)(de)高(gao)崗抹掉。為了(le)不(bu)使畫(hua)面損(sun)壞，董希文(wen)在其他油畫(hua)上(shang)做了(le)多次實驗后才動筆，刪(shan)掉了(le)高(gao)崗的(de)(de)畫(hua)像。第(di)二版《開國(guo)(guo)大典(dian)》油畫(hua)，在1959年(nian)中(zhong)國(guo)(guo)建(jian)國(guo)(guo)10周年(nian)之際，被陳列在新落成的(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)革(ge)命博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館里。

第三(san)版：《開(kai)國大典》第三(san)版有兩個(ge)：一個(ge)是(shi)在原版修(xiu)(xiu)改(gai)的(de)版本(ben)(ben)；另(ling)外(wai)一個(ge)，是(shi)復制版本(ben)(ben)，并修(xiu)(xiu)改(gai)。1966年“文(wen)(wen)革”風暴乍起(qi)，劉少(shao)(shao)(shao)奇(qi)(qi)成(cheng)了(le)黨(dang)內最(zui)大的(de)“走資本(ben)(ben)主義道路的(de)當(dang)權派”而(er)被打倒。中國革命博(bo)物館通知董希(xi)文(wen)(wen)，將(jiang)《開(kai)國大典》畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)的(de)劉少(shao)(shao)(shao)奇(qi)(qi)去掉。這(zhe)(zhe)個(ge)修(xiu)(xiu)改(gai)工程就(jiu)更難(nan)了(le)，因(yin)為不是(shi)簡(jian)單(dan)地(di)去掉一個(ge)人，而(er)且(qie)要另(ling)外(wai)補上(shang)一個(ge)人，還要牽動(dong)旁邊(bian)的(de)人。更為難(nan)的(de)是(shi)，董希(xi)文(wen)(wen)此時已得了(le)癌癥(zheng)，手術后雖然(ran)情況尚好，但(dan)體力衰弱，實在難(nan)以負擔(dan)這(zhe)(zhe)樣繁重(zhong)的(de)精神和(he)體力勞(lao)動(dong)。然(ran)而(er)他仍然(ran)抱(bao)(bao)病奉命到(dao)(dao)博(bo)物館親自(zi)進(jin)行修(xiu)(xiu)改(gai)，在劉少(shao)(shao)(shao)奇(qi)(qi)的(de)位置(zhi)上(shang)改(gai)畫(hua)(hua)(hua)了(le)董必武(wu)。董希(xi)文(wen)(wen)在兒子(zi)的(de)陪伴下抱(bao)(bao)病來到(dao)(dao)博(bo)物館，讓兒子(zi)當(dang)“拐杖”撐著(zhu)他作畫(hua)(hua)(hua)。他首(shou)先將(jiang)一塊與(yu)劉少(shao)(shao)(shao)奇(qi)(qi)形象一樣大小的(de)布(bu)(bu)覆蓋(gai)在畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)上(shang)，然(ran)后涂上(shang)稀料，這(zhe)(zhe)樣可以控制稀料外(wai)滲，盡量不去溶解破壞周(zhou)邊(bian)的(de)畫(hua)(hua)(hua)面，然(ran)后將(jiang)劉少(shao)(shao)(shao)奇(qi)(qi)從(cong)畫(hua)(hua)(hua)布(bu)(bu)上(shang)刮去，重(zhong)新做過底子(zi)后，在劉少(shao)(shao)(shao)奇(qi)(qi)的(de)位置(zhi)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)了(le)原本(ben)(ben)只有半張臉(lian)的(de)董必武(wu)。

1970年(nian)(nian)，當年(nian)(nian)掌握文(wen)化大(da)權的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“中(zhong)央(yang)文(wen)革小組(zu)”，命(ming)令(ling)(ling)中(zhong)央(yang)美院幾個教師(shi)回北(bei)京，讓他們(men)把(ba)創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾篇革命(ming)歷(li)史(shi)(shi)畫“刷(shua)(shua)新備用”，其中(zhong)就有(you)《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》。而《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》早(zao)在兩年(nian)(nian)前就抹去了劉少(shao)奇，“上(shang)面”讓刷(shua)(shua)掉林(lin)伯(bo)渠(qu)(qu)，也就是(shi)該(gai)作品左邊那(nei)位，刷(shua)(shua)掉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)因是(shi)，在延安時代，反對毛澤東與江(jiang)青結婚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)林(lin)伯(bo)渠(qu)(qu)，搞(gao)“約(yue)法三章”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)也有(you)林(lin)伯(bo)渠(qu)(qu)。雖(sui)然，當時時任中(zhong)央(yang)人民政府秘書(shu)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)林(lin)伯(bo)渠(qu)(qu)，早(zao)于1960年(nian)(nian)逝世，沒有(you)趕得上(shang)被打(da)成“劉鄧司令(ling)(ling)部”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人，但與江(jiang)青有(you)歷(li)史(shi)(shi)積怨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人，江(jiang)青一(yi)(yi)個都不(bu)能放過(guo)。焚尸(shi)揚灰有(you)所顧忌，從畫上(shang)抹掉卻(que)是(shi)江(jiang)青的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)權力(li)能及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。無(wu)奈，畫家(jia)董希(xi)文(wen)此時已是(shi)重病在身，無(wu)力(li)應(ying)命(ming)了。無(wu)力(li)應(ying)命(ming)也得“刷(shua)(shua)新”，《開國(guo)(guo)大(da)典(dian)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊(shu)影響，決定(ding)了誰也不(bu)敢把(ba)它打(da)入(ru)冷宮(gong)，使開國(guo)(guo)大(da)典(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)成為(wei)(wei)空白(bai)。于是(shi)，董希(xi)文(wen)只好(hao)請(qing)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生(sheng)來完成新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刪(shan)改(gai)。這次，學生(sheng)沒有(you)在董希(xi)文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)作上(shang)刪(shan)改(gai)，而且臨摹(mo)了一(yi)(yi)幅以應(ying)“刷(shua)(shua)新備用”之需，終于使董希(xi)文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下，保留了林(lin)伯(bo)渠(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象，沒有(you)再一(yi)(yi)次造成歷(li)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺憾(han)。（這次可以定(ding)性(xing)為(wei)(wei)第三次修改(gai)。）

第(di)四版：1972年(nian)，當(dang)時中共(gong)中央文(wen)革小組為(wei)(wei)紀念(nian)毛(mao)澤(ze)東《在(zai)延安(an)文(wen)藝座談會(hui)上(shang)的(de)(de)講話》發表30周年(nian)而籌辦紀念(nian)美(mei)展，把董希(xi)文(wen)從干(gan)校調回北京，要求他(ta)重畫此(ci)畫，而此(ci)時董希(xi)文(wen)的(de)(de)癌癥已到(dao)(dao)了(le)晚期。“文(wen)革”后期，又有人(ren)想(xiang)抹掉畫面中的(de)(de)林伯渠（1945年(nian)以來的(de)(de)政(zheng)治局委員），因為(wei)(wei)他(ta)在(zai)延安(an)時曾反對毛(mao)澤(ze)東和江青結婚。這時董希(xi)文(wen)已去世(shi)，就找(zhao)到(dao)(dao)了(le)靳尚誼(yi)，靳尚誼(yi)不忍修改(gai)原作，就重新復制了(le)一幅，這是《開國大典(dian)》該(gai)油畫的(de)(de)第(di)四稿(gao)。

粉碎“四人幫”后，隨著劉(liu)少奇(qi)的(de)平反，本著實事求(qiu)是(shi)、還歷史(shi)本來面(mian)目的(de)原(yuan)(yuan)(yuan)則(ze)，中國(guo)革(ge)命(ming)博物館(guan)征得上級同意，決定(ding)將《開(kai)國(guo)大典》恢(hui)復原(yuan)(yuan)(yuan)貌。但董希文(wen)的(de)原(yuan)(yuan)(yuan)作(zuo)因在“文(wen)革(ge)”中蒙(meng)受不實之詞的(de)連累，作(zuo)了很大的(de)改(gai)動(dong)，難以恢(hui)復原(yuan)(yuan)(yuan)貌，董希文(wen)家屬也(ye)不同意在原(yuan)(yuan)(yuan)作(zuo)上再改(gai)動(dong)。博物館(guan)只好委托畫家靳尚(shang)誼(yi)修改(gai)，當時靳尚(shang)誼(yi)忙于(yu)其他事情，便(bian)推薦了北京青年畫家閻振鐸、葉武林。他們(men)在《開(kai)國(guo)大典》的(de)復制品上畫上了劉(liu)少奇(qi)和高崗。至此，《開(kai)國(guo)大典》終于(yu)恢(hui)復原(yuan)(yuan)(yuan)貌，《開(kai)國(guo)大典》復制品，存放于(yu)中國(guo)革(ge)命(ming)博物館(guan)展(zhan)覽(lan)廳(ting)里(li)，而原(yuan)(yuan)(yuan)作(zuo)則(ze)存放在中國(guo)革(ge)命(ming)博物館(guan)的(de)畫庫里(li)。

作者介紹

董希文(wen)(wen)（1914—1973年(nian)），中(zhong)央美(mei)術學院教授。1914年(nian)6月(yue)27日(ri)，出生于浙江紹興，1973年(nian)1月(yue)8日(ri)逝世。先后就讀于杭州(zhou)芝江大(da)學、蘇(su)州(zhou)美(mei)專、上(shang)海美(mei)專、杭州(zhou)國(guo)立藝(yi)專以及越(yue)南河內巴黎美(mei)專分校等藝(yi)術院校。師從(cong)藝(yi)術大(da)師林風眠、顏文(wen)(wen)良(liang)、劉海粟、常(chang)書鴻(hong)等前輩(bei)，學習中(zhong)西(xi)方(fang)繪畫藝(yi)術。1938年(nian)抗日(ri)戰爭爆發，董希文(wen)(wen)隨杭州(zhou)藝(yi)專遷徙于貴州(zhou)、云南。1939年(nian)去法國(guo)留學。

1943年(nian)(nian)，董(dong)希文(wen)到大(da)西北的勞苦(ku)民眾中(zhong)(zhong)體驗生(sheng)活。在此(ci)期間，他曾(ceng)用(yong)三年(nian)(nian)時間臨摹(mo)了(le)(le)大(da)量(liang)敦煌壁畫，并結合(he)現實(shi)生(sheng)活進行創作(zuo)(zuo)，在油畫民族化的道(dao)路上邁(mai)出重(zhong)要一步。1946年(nian)(nian)，經吳作(zuo)(zuo)人、李宗津推薦，董(dong)希文(wen)到國立北平藝(yi)專任(ren)(ren)教，并參(can)加了(le)(le)迎(ying)接北平解(jie)放的斗爭(zheng)。1949年(nian)(nian)，中(zhong)(zhong)華人民共和國成立前夕，董(dong)希文(wen)加入了(le)(le)中(zhong)(zhong)國共產黨(dang)。隨后，他擔(dan)任(ren)(ren)中(zhong)(zhong)央美(mei)術(shu)學院教授等職。1952年(nian)(nian)初，董(dong)希文(wen)承擔(dan)了(le)(le)創作(zuo)(zuo)油畫《開國大(da)典》的重(zhong)任(ren)(ren)。作(zuo)(zuo)品有：《北平入城式》《新解(jie)放區(qu)的生(sheng)產自救(jiu)》《抗美(mei)援(yuan)朝》《打擊侵略者》《春到西藏》《紅軍不怕遠(yuan)征(zheng)難》《百(bai)萬雄(xiong)師過大(da)江》《千(qian)年(nian)(nian)土(tu)地翻了(le)(le)身(shen)》《哈薩(sa)克(ke)牧(mu)羊(yang)女》《苗(miao)女趕場》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

作品主題

在紅色記憶下，重塑新(xin)中(zhong)國

董(dong)希文創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)《開國大(da)典》油畫，是受動于中(zhong)國國家(jia)行(xing)為(wei)下，代(dai)表一個民族的(de)政(zheng)治無(wu)意識，該幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)紅(hong)色經(jing)典，是對一個政(zheng)黨、國家(jia)與(yu)民族，行(xing)走至一個重大(da)歷史時刻的(de)集體記憶，是紅(hong)色政(zheng)治無(wu)意識的(de)視覺想(xiang)象，而(er)全(quan)然不是畫家(jia)董(dong)希文的(de)個人視覺私(si)語。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)畫家(jia)的(de)個體，董(dong)希文也不敢承擔這幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品是原創(chuang)(chuang)于他個人的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)動機。

《開(kai)國(guo)大典》充滿了(le)新中國(guo)誕生時(shi)中國(guo)人意氣風發的(de)豪情，以(yi)及在油畫(hua)民族(zu)化探索中的(de)自覺(jue)踐行。該油畫(hua)作(zuo)品(pin)，是中國(guo)老一(yi)(yi)輩文人、畫(hua)家關于(yu)政治無意識(shi)的(de)集體記憶，由于(yu)該幅作(zuo)品(pin)的(de)創作(zuo)，是那個時(shi)代中國(guo)美(mei)術界的(de)國(guo)家行為，所以(yi)其本(ben)身必(bi)然(ran)就是一(yi)(yi)幅紅色經典。《開(kai)國(guo)大典》是國(guo)家畫(hua)語。

藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)不(bu)(bu)是(shi)政(zheng)治家(jia)(jia)，藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)也不(bu)(bu)應(ying)該(gai)(gai)成為(wei)政(zheng)治家(jia)(jia)，藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)應(ying)該(gai)(gai)守護自(zi)己純(chun)然的(de)(de)(de)(de)職業身份，但(dan)是(shi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)受動于政(zheng)治無意識(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)執著，及其(qi)生(sheng)發(fa)出來的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)可遏制的(de)(de)(de)(de)激情與偏執，往往會使他們的(de)(de)(de)(de)立場呈現(xian)為(wei)一(yi)種極為(wei)前衛的(de)(de)(de)(de)姿態。藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)們，可能會依憑(ping)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)稚氣，成為(wei)一(yi)個時代(dai)政(zheng)治無意識(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)搖旗吶喊(han)者及代(dai)言(yan)人，并(bing)且裹挾(xie)著一(yi)種非理(li)性的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)激情而所向披靡。

實際上(shang)，上(shang)述(shu)表(biao)(biao)(biao)述(shu)，也(ye)可以在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)個反邏輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義上(shang)成(cheng)立：藝術(shu)家(jia)(jia)也(ye)可以成(cheng)為政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)(jia)，藝術(shu)家(jia)(jia)也(ye)必須(xu)成(cheng)為政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)家(jia)(jia)，藝術(shu)家(jia)(jia)在(zai)(zai)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)對(dui)信(xin)仰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種絕不躲躲閃(shan)閃(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)訴求，與執著(zhu)，必然讓藝術(shu)家(jia)(jia)及其審美表(biao)(biao)(biao)現形式不可限量地承(cheng)載(zai)一(yi)(yi)(yi)種宏大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)內涵，而成(cheng)為一(yi)(yi)(yi)個時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖旗吶(na)喊者與代(dai)言(yan)人(ren)。這就是一(yi)(yi)(yi)位宏大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)(jia)，及其藝術(shu)表(biao)(biao)(biao)現形式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏大(da)(da)氣象所在(zai)(zai)。甚至還可以選擇一(yi)(yi)(yi)個中(zhong)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立場言(yan)稱：在(zai)(zai)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)前，藝術(shu)是渺小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)；在(zai)(zai)藝術(shu)面(mian)前，政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)是功利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。其實，人(ren)文批(pi)評(ping)，永遠是在(zai)(zai)詭辯(bian)中(zhong)成(cheng)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。紅(hong)色(se)(se)記(ji)憶，是中(zhong)國從(cong)現當(dang)代(dai)以來，沉淀在(zai)(zai)信(xin)仰中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)無意識(shi)(shi)，從(cong)理論上(shang)遞(di)進一(yi)(yi)(yi)步詮釋(shi)，這種政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)無意識(shi)(shi)，當(dang)然是一(yi)(yi)(yi)種社會集體政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)無意識(shi)(shi)。紅(hong)色(se)(se)記(ji)憶作為一(yi)(yi)(yi)種集體政(zheng)治(zhi)(zhi)(zhi)無意識(shi)(shi)，在(zai)(zai)紅(hong)色(se)(se)經典畫家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫作品(pin)中(zhong)，無疑成(cheng)就了他(ta)們主流作品(pin)所表(biao)(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容。紅(hong)色(se)(se)記(ji)憶，作為藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容，是在(zai)(zai)紅(hong)色(se)(se)信(xin)仰者所能(neng)夠認同與接受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種宏大(da)(da)、莊嚴、完滿、唯美與神圣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現形式中(zhong)呈現出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

《開國(guo)大典(dian)》油畫(hua)(hua)，成(cheng)功地表現(xian)了“中國(guo)人民從此站起來了”這一(yi)莊嚴的(de)歷(li)(li)(li)史(shi)時刻(ke)。作為歷(li)(li)(li)史(shi)畫(hua)(hua)，不同于(yu)其(qi)他畫(hua)(hua)種，它要(yao)用(yong)歷(li)(li)(li)史(shi)唯物主(zhu)義的(de)觀點，去(qu)表現(xian)事物的(de)本質，既(ji)要(yao)尊重歷(li)(li)(li)史(shi)的(de)真(zhen)實(shi)性，又要(yao)處理好(hao)歷(li)(li)(li)史(shi)真(zhen)實(shi)與藝(yi)術真(zhen)實(shi)的(de)關(guan)系，最(zui)后要(yao)被人民所(suo)接受(shou)和喜愛。《開國(guo)大典(dian)》繪(hui)畫(hua)(hua)作品，不僅超越了以書寫的(de)語(yu)言對歷(li)(li)(li)史(shi)的(de)紅色記憶，更是以畫(hua)(hua)語(yu)完成(cheng)了多元的(de)視覺想象(xiang)：在紅色記憶下，去(qu)重塑(su)新中國(guo)。

藝術特色

色彩

《開國(guo)大典(dian)》在(zai)色(se)彩的(de)(de)運用上，強調色(se)彩的(de)(de)單純(chun)和對比(bi)。紅地毯、紅燈籠(long)、紅柱子及遠(yuan)處紅旗的(de)(de)海洋與(yu)藍(lan)天、白云、綠(lv)樹和鮮花(hua)形成強烈(lie)對比(bi)，使畫面熱(re)烈(lie)而明(ming)(ming)快；金黃色(se)的(de)(de)菊花(hua)與(yu)藍(lan)天、白云的(de)(de)描繪，既點明(ming)(ming)了秋高氣爽的(de)(de)季節，又與(yu)黃色(se)的(de)(de)燈穗相(xiang)呼應(ying)，增(zeng)強了華貴燦(can)爛、富麗堂皇的(de)(de)歡慶(qing)氣氛(fen)。

畫天(tian)(tian)空(kong)(kong)，不論(lun)面積(ji)多大(da)(da)，適宜一(yi)次涂好(hao)，為了將天(tian)(tian)空(kong)(kong)畫得(de)(de)干凈統一(yi)，或上下(xia)有意識(shi)地變化(hua)，天(tian)(tian)色(se)用大(da)(da)碗預先(xian)調(diao)成上、中、下(xia)三層(ceng)顏色(se)，免得(de)(de)在調(diao)色(se)板上拼(pin)拼(pin)湊(cou)湊(cou)調(diao)得(de)(de)很(hen)亂。而調(diao)上、中、下(xia)三層(ceng)天(tian)(tian)色(se)，又(you)應先(xian)調(diao)上空(kong)(kong)色(se)，中層(ceng)色(se)再加(jia)白粉(fen)或添(tian)點其它顏色(se)，就成了下(xia)層(ceng)天(tian)(tian)際(ji)色(se)。

《開國大典》的(de)(de)(de)天(tian)空畫(hua)(hua)得干凈利(li)落，明朗美麗之極(ji)。為了增強地毯的(de)(de)(de)質感(gan)，在顏料中摻上鋸(ju)木(mu)的(de)(de)(de)木(mu)屑和沙子，增強了地毯的(de)(de)(de)質感(gan)。畫(hua)(hua)中張瀾長袍上的(de)(de)(de)褶皺看上去(qu)是(shi)(shi)特意熨平折好，專(zhuan)等(deng)到(dao)慶(qing)典才(cai)穿上去(qu)的(de)(de)(de)。還有(you)漢白(bai)玉的(de)(de)(de)欄桿故意沒(mei)有(you)畫(hua)(hua)得很白(bai)，而是(shi)(shi)偏黃，是(shi)(shi)為了體現中國是(shi)(shi)有(you)幾千(qian)年歷史(shi)的(de)(de)(de)古(gu)國。”該作品畫(hua)(hua)面，強調(diao)了物體的(de)(de)(de)固有(you)色，減弱了隨光線、環境而異的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)用(yong)色法(fa)，糅進了中國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)工筆重彩繪(hui)畫(hua)(hua)技(ji)法(fa)和敦煌壁(bi)畫(hua)(hua)用(yong)色的(de)(de)(de)特點。

構圖

董(dong)希文創作(zuo)《開國大(da)典》油畫(hua)作(zuo)品，采用了(le)一(yi)(yi)(yi)種表現(xian)派和現(xian)實(shi)派相(xiang)結合(he)的(de)手法(fa)，藝術處理很(hen)大(da)膽。草圖(tu)(tu)上，除(chu)了(le)毛主席側(ce)身站(zhan)(zhan)立在(zai)畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)間，其他(ta)的(de)領導(dao)人(ren)(ren)(ren)都站(zhan)(zhan)在(zai)左邊大(da)約三分之一(yi)(yi)(yi)的(de)畫(hua)面(mian)上，形成(cheng)(cheng)左實(shi)右虛相(xiang)差(cha)懸殊(shu)的(de)布(bu)局。從一(yi)(yi)(yi)般的(de)構(gou)圖(tu)(tu)規律來看，似乎失去了(le)平衡。他(ta)特別擔(dan)心(xin)畫(hua)成(cheng)(cheng)大(da)幅油畫(hua)以(yi)(yi)后，不知將(jiang)是什么效果。其次(ci)是構(gou)圖(tu)(tu)上天安(an)門城樓中(zhong)(zhong)間兩根廊柱之間的(de)跨度大(da)大(da)放寬了(le)，和實(shi)際(ji)的(de)建筑構(gou)架也相(xiang)差(cha)懸殊(shu)，可(ke)能會引起(qi)人(ren)(ren)(ren)們的(de)非(fei)議。他(ta)所以(yi)(yi)要做這樣的(de)構(gou)圖(tu)(tu)處理，都是為(wei)了(le)顯(xian)出天安(an)門廣場的(de)明朗開闊，群眾場面(mian)的(de)雄壯宏偉，使(shi)得國家領導(dao)人(ren)(ren)(ren)置身在(zai)這樣一(yi)(yi)(yi)個天地恢(hui)恢(hui)的(de)氣(qi)氛中(zhong)(zhong)，從而體現(xian)出“中(zhong)(zhong)華人(ren)(ren)(ren)民共(gong)和國成(cheng)(cheng)立了(le)。中(zhong)(zhong)國人(ren)(ren)(ren)民從此站(zhan)(zhan)立起(qi)來了(le)。”的(de)莊(zhuang)嚴宣言。

為了(le)(le)藝術性地反映(ying)這個(ge)(ge)有著重大歷史意義的(de)(de)莊嚴慶典，作者沒有局限于(yu)人眼(yan)所看(kan)到的(de)(de)實際場面(mian)，而是采取了(le)(le)從天(tian)安門城樓向南看(kan)的(de)(de)角度，使得(de)天(tian)安門廣場和大片碧藍(lan)的(de)(de)天(tian)空(kong)展現于(yu)觀(guan)眾面(mian)前。為了(le)(le)開闊視(shi)野(ye)，他把按(an)一(yi)般透視(shi)規律(lv)應該(gai)看(kan)到的(de)(de)一(yi)根(gen)廊柱抽去，使畫(hua)面(mian)頓覺(jue)敞亮起來(lai)，展現出一(yi)個(ge)(ge)真正的(de)(de)泱泱大國的(de)(de)氣象。

畫面上(shang)，毛主席站(zhan)在(zai)天(tian)安門城(cheng)樓(lou)的(de)(de)中(zhong)央，正在(zai)麥克風(feng)前(qian)莊(zhuang)嚴地宣(xuan)讀《中(zhong)華(hua)人民(min)(min)共和國(guo)中(zhong)央人民(min)(min)政府公告》。背后站(zhan)著(zhu)劉少(shao)奇、朱德、周恩(en)來、董必武、宋慶(qing)齡、李濟深、張瀾、林(lin)伯(bo)渠、郭沫若等各界代表(biao)，他們胸(xiong)前(qian)佩帶著(zhu)代表(biao)的(de)(de)紅(hong)(hong)簽，臉上(shang)呈(cheng)現(xian)出(chu)聆(ling)聽著(zhu)《公報(bao)》的(de)(de)激(ji)動心情。廣場上(shang)紅(hong)(hong)旗(qi)如林(lin)、絢麗多彩，整齊的(de)(de)隊伍(wu)和嚴肅的(de)(de)標(biao)兵(bing)顯得莊(zhuang)嚴、隆重、熱烈。城(cheng)樓(lou)上(shang)左面的(de)(de)一(yi)排大紅(hong)(hong)柱子及大紅(hong)(hong)宮燈，嶄(zhan)新(xin)(xin)的(de)(de)紫紅(hong)(hong)地毯、盛(sheng)開(kai)的(de)(de)菊(ju)花，朵(duo)朵(duo)的(de)(de)白(bai)云和天(tian)空中(zhong)翱翔(xiang)的(de)(de)白(bai)鴿，無不象征著(zhu)祖國(guo)的(de)(de)獨立、自由、繁榮、昌盛(sheng)與和平(ping)。遠處升起的(de)(de)五星紅(hong)(hong)旗(qi)，標(biao)志著(zhu)中(zhong)華(hua)民(min)(min)族數千年封(feng)建(jian)制度的(de)(de)結束，也(ye)是(shi)華(hua)夏古老(lao)民(min)(min)族的(de)(de)新(xin)(xin)生。

從草圖(tu)(tu)上(shang)可以看出(chu)董希文創造性(xing)的(de)(de)突破有(you)兩個。第(di)一個是草圖(tu)(tu)上(shang)除毛主席側(ce)身站在(zai)(zai)靠近(jin)中間位置，其他領導人都站在(zai)(zai)左邊三分之一的(de)(de)畫面，而右(you)面則(ze)是廣場群眾，這樣左實右(you)虛相差(cha)懸殊的(de)(de)布局按一般構圖(tu)(tu)規律(lv)來看似乎有(you)失(shi)平(ping)衡。另外一個就是按正常視覺規律(lv)，在(zai)(zai)毛主席的(de)(de)右(you)前側(ce)應有(you)一根天安門城樓的(de)(de)大紅柱(zhu)子。

名家點評

無產階級革命家毛澤東：《開(kai)國大(da)典》油畫(hua)，“有(you)獨特的民族(zu)形式(shi)。”

中(zhong)國(guo)中(zhong)央美術學(xue)院教授、畫家艾中(zhong)信：“《開國(guo)大典》在油畫藝術上的(de)主要成(cheng)就，是(shi)創造了人民大眾喜聞(wen)樂見的(de)中(zhong)國(guo)油畫新風貌。”

中國中央研究院院士、建筑歷史學(xue)家、建筑教育家和建筑師梁思(si)成(cheng)：《開國大典(dian)》“畫面右方(fang)有一個柱子沒有畫上去，這在(zai)建筑學(xue)上是(shi)一個大錯(cuo)誤，但在(zai)繪畫藝術上卻是(shi)一個大成(cheng)功(gong)。” 

知名學者、藝(yi)術評論家(jia)王進玉：董希文的(de)(de)《開(kai)國(guo)大典》、羅工柳的(de)(de)《地道戰》、詹建俊的(de)(de)《狼牙山五(wu)壯士》、艾中信的(de)(de)《紅軍(jun)過雪山》等，為新中國(guo)重(zhong)大美術題(ti)材創(chuang)作開(kai)辟了(le)道路，樹立了(le)典范。

其他信息

后世影響

1953年9月27日，《人民日報》在頭(tou)版頭(tou)條(tiao)發刊登油(you)畫《開(kai)國大(da)典》，該(gai)幅畫被(bei)大(da)批(pi)出(chu)版后(hou)，又被(bei)印制為(wei)年畫發售，并進(jin)入中(zhong)國的中(zhong)小學課本。

第二版(ban)《開國大(da)(da)典(dian)(dian)》油(you)(you)(you)畫(hua)，在1959年中國建國10周年之際，被雕(diao)刻成紀念郵票。《開國大(da)(da)典(dian)(dian)》作(zuo)(zuo)(zuo)為表(biao)現(xian)重大(da)(da)革(ge)命(ming)(ming)歷史(shi)題材的作(zuo)(zuo)(zuo)品，作(zuo)(zuo)(zuo)為歌(ge)頌新(xin)中國成立(li)的世(shi)紀杰作(zuo)(zuo)(zuo)，從(cong)它誕生那天起就備受人(ren)們(men)的關注。它問世(shi)后，《人(ren)民(min)日(ri)報》在頭版(ban)重要(yao)(yao)位置發(fa)(fa)表(biao)了油(you)(you)(you)畫(hua)《開國大(da)(da)典(dian)(dian)》。人(ren)民(min)美術(shu)出(chu)版(ban)社立(li)即(ji)把它印(yin)成年畫(hua)和各(ge)種(zhong)美術(shu)圖(tu)片大(da)(da)量發(fa)(fa)行，印(yin)數達100多萬張，并收入(ru)當時的中小學課本(ben)。《開國大(da)(da)典(dian)(dian)》是(shi)新(xin)中國成立(li)不久隨即(ji)和廣(guang)大(da)(da)群眾見面并博得(de)廣(guang)泛稱譽的革(ge)命(ming)(ming)歷史(shi)畫(hua)。董(dong)希文精心設計(ji)的這件新(xin)穎的油(you)(you)(you)畫(hua)被藝術(shu)界人(ren)士所普(pu)遍推崇，成為他生平最(zui)重要(yao)(yao)的代表(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)，也是(shi)他的成名之作(zuo)(zuo)(zuo)，使他在國際上也獲得(de)了聲譽。自(zi)從(cong)《開國大(da)(da)典(dian)(dian)》問世(shi)，這幅洋(yang)溢(yi)神州風采的油(you)(you)(you)畫(hua)，揭開了新(xin)中國美術(shu)史(shi)冊(ce)的第一篇章(zhang)。

重要展覽

2011年(nian)6月，為慶(qing)祝中國共產黨建黨90周(zhou)年(nian)，“紀念中國共產黨成立90周(zhou)年(nian)中國國家(jia)博物(wu)館(guan)(guan)館(guan)(guan)藏現代(dai)經典美術作品展(zhan)”首(shou)度向(xiang)公眾開放。最引人注目的(de)(de)，就是在(zai)展(zhan)廳兩側懸掛著的(de)(de)幾(ji)乎一模一樣的(de)(de)《開國大典》油畫。

靠(kao)北側(ce)的(de)原(yuan)作，是1952年原(yuan)中(zhong)國(guo)革(ge)命博物(wu)館委托中(zhong)央美(mei)院創作的(de)，由董(dong)希文主(zhu)創。然而，作品完成后，歷經兩次大(da)改(gai)。一次是1954年2月(yue)中(zhong)共七屆(jie)四中(zhong)全會(hui)通過了《關于高崗(gang)、饒漱石反黨聯盟(meng)的(de)決議》，董(dong)希文受命去(qu)掉了畫中(zhong)第(di)一排最右邊(bian)的(de)原(yuan)中(zhong)央人民(min)政府副主(zhu)席高崗(gang)；一次發生在(zai)“文革(ge)”期間，因時任(ren)國(guo)家副主(zhu)席的(de)劉少奇被(bei)打倒(dao)，身患癌癥的(de)董(dong)希文又于1972年受命將畫中(zhong)的(de)劉少奇改(gai)為董(dong)必武。靠(kao)南(nan)的(de)一幅(fu)，是1972年在(zai)董(dong)希文的(de)指導(dao)下，靳(jin)尚(shang)誼、趙域(yu)復制(zhi)的(de)《開國(guo)大(da)典》。

2019年8月，該作品在中國國家博物館(guan)舉(ju)辦的“屹(yi)立(li)東方——館(guan)藏(zang)經典美術作品展”中展出。