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內容介紹

《開國(guo)(guo)大典》油畫（縱：405cm；橫：230cm），描(miao)繪(hui)了(le)1949年10月1日在天(tian)安門(men)廣場舉行(xing)的中(zhong)華人(ren)(ren)(ren)民(min)共和(he)國(guo)(guo)成立(li)的盛大慶(qing)典。毛澤東(dong)在天(tian)安門(men)城樓(lou)上宣讀中(zhong)央人(ren)(ren)(ren)民(min)政(zheng)(zheng)府(fu)公告，宣告中(zhong)華人(ren)(ren)(ren)民(min)共和(he)國(guo)(guo)成立(li)的一刻。場面(mian)氣勢恢宏，喜慶(qing)氣氛熱烈。時任中(zhong)國(guo)(guo)領(ling)導人(ren)(ren)(ren)，11位入畫：中(zhong)央人(ren)(ren)(ren)民(min)政(zheng)(zheng)府(fu)主(zhu)(zhu)席毛澤東(dong)，副主(zhu)(zhu)席朱德、劉少奇、宋慶(qing)齡、李(li)濟深、張瀾、高崗，政(zheng)(zheng)務院總理周恩來，副總理董必武、郭沫若，中(zhong)央人(ren)(ren)(ren)民(min)政(zheng)(zheng)府(fu)秘書(shu)長林伯渠。

背景介紹

時代背景

1949年(nian)10月1日(ri)(ri)下午3時，剛剛就職的中(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)民共(gong)和國中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)人(ren)民政(zheng)府主席毛澤(ze)東(dong)等領導(dao)人(ren)登上(shang)天安門城樓。大會司儀、中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)人(ren)民政(zheng)府秘(mi)書長林伯渠宣(xuan)布開會。毛澤(ze)東(dong)莊嚴(yan)宣(xuan)布：中(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)民共(gong)和國中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)人(ren)民政(zheng)府已于本(ben)日(ri)(ri)成立了！毛澤(ze)東(dong)在義(yi)勇軍進行曲聲(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)，親自撳下電鈕(niu)，升起第一面五星(xing)紅旗。

創作過程

1951年(nian)初(chu)，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)中(zhong)(zhong)(zhong)宣部(bu)、文化部(bu)開(kai)始籌備中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)共(gong)產黨成(cheng)立30周年(nian)紀(ji)念(nian)活(huo)動(dong)，其中(zhong)(zhong)(zhong)之一就是(shi)舉辦黨慶畫(hua)展(zhan)(zhan)。中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)革命(ming)博物館，作(zuo)為參展(zhan)(zhan)地，迅速組(zu)織中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)幾十位知名(ming)畫(hua)家(jia)，進行突擊(ji)創作(zuo)。短(duan)短(duan)幾個月，便創作(zuo)出近百(bai)件革命(ming)歷史題材(cai)的繪畫(hua)作(zuo)品。美中(zhong)(zhong)(zhong)不足的是(shi)，反映(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)華人民(min)共(gong)和國(guo)(guo)(guo)成(cheng)立的經典時刻——開(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)典的作(zuo)品沒有。1952年(nian)，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)革命(ming)博物館決定，委(wei)托(tuo)中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)美術學院，組(zu)織完成(cheng)一幅巨型(xing)命(ming)題油(you)畫(hua)“開(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)典”。中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)美院把這項(xiang)艱巨的任務，交給了37歲的青年(nian)畫(hua)家(jia)、教授董希(xi)文。

董希文接(jie)到任務后(hou)，通過對(dui)開國(guo)大典(dian)的(de)電影(ying)、攝(she)影(ying)、圖(tu)片資料的(de)研究(jiu)，認為資料里的(de)領導人和廣場上的(de)群眾不(bu)在一(yi)個(ge)圖(tu)景(jing)中(zhong)，不(bu)合乎自己(ji)的(de)想法(fa)。在他(ta)的(de)想像中(zhong)，這幅畫(hua)應該是新中(zhong)國(guo)開國(guo)領導集體與廣場群眾同在一(yi)個(ge)畫(hua)面的(de)構(gou)圖(tu)。他(ta)決(jue)定打破(po)寫實的(de)限制，采(cai)用一(yi)種表(biao)現派和現實派相結(jie)合的(de)大膽的(de)藝術處理(li)手(shou)法(fa)，去(qu)選(xuan)擇畫(hua)面構(gou)圖(tu)。

畫(hua)作草(cao)圖構思：董希文先畫(hua)了(le)一(yi)(yi)(yi)張草(cao)圖，并征求(qiu)美術界及文藝界人士的(de)意見。草(cao)圖上，董希文創造(zao)性的(de)突破有兩個(ge)：一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)除(chu)毛主席側身站在(zai)(zai)靠近中(zhong)間位置外，其他領導人都站在(zai)(zai)左(zuo)邊三分之一(yi)(yi)(yi)的(de)畫(hua)面里(li)，而(er)右(you)邊是(shi)廣場(chang)(chang)群眾，這樣左(zuo)實右(you)虛相(xiang)差懸(xuan)殊的(de)布局按一(yi)(yi)(yi)般構圖規律來看有失平衡，但卻能更(geng)好地突出(chu)節日氣氛；另外一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)按正常規律，在(zai)(zai)毛主席的(de)右(you)前側應有一(yi)(yi)(yi)根大紅柱(zhu)子，但草(cao)圖中(zhong)被抽掉了(le)，廣場(chang)(chang)顯得更(geng)為開闊。

第一(yi)版創作(zuo)：為了(le)(le)節省時間，董(dong)希文(wen)常(chang)在畫(hua)(hua)室的(de)(de)(de)椅子(zi)上過夜。由(you)于房(fang)間太小(xiao)，畫(hua)(hua)幅上接房(fang)頂，下貼地板。作(zuo)畫(hua)(hua)時，他(ta)一(yi)會(hui)兒爬上房(fang)頂，一(yi)會(hui)兒躺在地上。當《開(kai)國(guo)大(da)(da)典》已完成(cheng)七、八(ba)成(cheng)時，董(dong)希文(wen)的(de)(de)(de)老友、油(you)畫(hua)(hua)家(jia)艾(ai)中信(xin)等人(ren)去他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室參觀(guan)。討論中他(ta)們發現(xian)，原本身材高大(da)(da)的(de)(de)(de)毛澤(ze)東，由(you)于站(zhan)立(li)的(de)(de)(de)位置居(ju)中靠前，在畫(hua)(hua)面上顯得(de)不夠(gou)高。大(da)(da)家(jia)一(yi)致認為，毛澤(ze)東的(de)(de)(de)形象不應受立(li)足點(dian)造成(cheng)的(de)(de)(de)透視縮小(xiao)的(de)(de)(de)限(xian)制，有必(bi)要加高幾分。雖然加高不到(dao)一(yi)寸，但工程不小(xiao)，為了(le)(le)使畫(hua)(hua)面不留痕跡(ji)，董(dong)希文(wen)用稀(xi)料謹(jin)慎地把(ba)原畫(hua)(hua)部(bu)分洗去，重(zhong)新畫(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)遍(bian)。從(cong)開(kai)始(shi)創作(zuo)到(dao)局部(bu)修(xiu)改(gai)完畢，董(dong)希文(wen)用了(le)(le)不到(dao)三個月時間，長(chang)4米、寬2.3米的(de)(de)(de)巨型油(you)畫(hua)(hua)《開(kai)國(guo)大(da)(da)典》便創作(zuo)完成(cheng)了(le)(le)。

1953年4月，中(zhong)南海懷(huai)仁堂里(li)布置了一場特殊的展(zhan)覽，毛(mao)澤東等中(zhong)國(guo)(guo)領導人，第一次參觀《開國(guo)(guo)大典》油畫作品。毛(mao)澤東稱贊：“是大國(guo)(guo)，是中(zhong)國(guo)(guo)。”

作品風波

第二版：1954年(nian)，高(gao)崗、饒漱(shu)石反(fan)黨集團被(bei)清算，1955年(nian)，董希文奉(feng)命將《開國大典》畫中的(de)高(gao)崗刪除，高(gao)崗原(yuan)位以(yi)一盆(pen)鮮花代替，為第一次修改。

被(bei)第一次(ci)修改的(de)(de)(de)(de)《開(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)(dian)》油畫(hua)(hua)，陳列(lie)在中國(guo)(guo)(guo)革命博物(wu)館。然而，僅(jin)僅(jin)三年(nian)后，就發(fa)生(sheng)了“高饒事件”。作為(wei)(wei)中國(guo)(guo)(guo)時任國(guo)(guo)(guo)家副主席、政治局委(wei)員的(de)(de)(de)(de)高崗，于1954年(nian)初被(bei)撤銷職(zhi)務，8月(yue)自(zi)殺(sha)身亡，1955年(nian)3月(yue)被(bei)開(kai)除黨籍。中國(guo)(guo)(guo)革命博物(wu)館要求董希文修改《開(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)(dian)》，將位于畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)第一排(pai)邊上(shang)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)高崗抹掉(diao)。為(wei)(wei)了不(bu)使畫(hua)(hua)面(mian)損壞，董希文在其(qi)他油畫(hua)(hua)上(shang)做了多次(ci)實驗后才動筆，刪(shan)掉(diao)了高崗的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)像。第二版《開(kai)國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)(dian)》油畫(hua)(hua)，在1959年(nian)中國(guo)(guo)(guo)建(jian)國(guo)(guo)(guo)10周年(nian)之(zhi)際，被(bei)陳列(lie)在新落成的(de)(de)(de)(de)中國(guo)(guo)(guo)革命博物(wu)館里。

第三版：《開國(guo)大(da)典》第三版有兩個(ge)(ge)(ge)：一個(ge)(ge)(ge)是(shi)在(zai)(zai)原版修改(gai)(gai)的版本；另外一個(ge)(ge)(ge)，是(shi)復制(zhi)版本，并修改(gai)(gai)。1966年“文革”風暴乍起，劉(liu)(liu)少(shao)奇(qi)成了(le)黨內最(zui)大(da)的“走資(zi)本主(zhu)義道路的當權派”而被打倒(dao)。中國(guo)革命博(bo)物館通知董(dong)希(xi)(xi)文，將《開國(guo)大(da)典》畫面(mian)上(shang)的劉(liu)(liu)少(shao)奇(qi)去掉。這(zhe)個(ge)(ge)(ge)修改(gai)(gai)工程就更(geng)難(nan)了(le)，因(yin)為不是(shi)簡單地去掉一個(ge)(ge)(ge)人，而且要另外補上(shang)一個(ge)(ge)(ge)人，還要牽動(dong)旁邊的人。更(geng)為難(nan)的是(shi)，董(dong)希(xi)(xi)文此時已得(de)了(le)癌(ai)癥，手術后雖然(ran)情況尚好(hao)，但體(ti)力衰(shuai)弱，實在(zai)(zai)難(nan)以負擔這(zhe)樣繁重的精神和體(ti)力勞(lao)動(dong)。然(ran)而他仍然(ran)抱(bao)病奉命到博(bo)物館親自(zi)進行(xing)修改(gai)(gai)，在(zai)(zai)劉(liu)(liu)少(shao)奇(qi)的位置上(shang)改(gai)(gai)畫了(le)董(dong)必(bi)武(wu)。董(dong)希(xi)(xi)文在(zai)(zai)兒子(zi)的陪伴下抱(bao)病來到博(bo)物館，讓兒子(zi)當“拐杖”撐著他作畫。他首(shou)先將一塊與劉(liu)(liu)少(shao)奇(qi)形(xing)象一樣大(da)小的布(bu)覆蓋在(zai)(zai)畫布(bu)上(shang)，然(ran)后涂(tu)上(shang)稀(xi)料(liao)，這(zhe)樣可(ke)以控制(zhi)稀(xi)料(liao)外滲，盡量不去溶解破(po)壞周邊的畫面(mian)，然(ran)后將劉(liu)(liu)少(shao)奇(qi)從畫布(bu)上(shang)刮(gua)去，重新做(zuo)過底子(zi)后，在(zai)(zai)劉(liu)(liu)少(shao)奇(qi)的位置畫上(shang)了(le)原本只有半張臉(lian)的董(dong)必(bi)武(wu)。

1970年(nian)，當年(nian)掌握文(wen)化大(da)權(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“中(zhong)央文(wen)革小組”，命令(ling)中(zhong)央美院幾個教師回北(bei)京，讓他(ta)們把創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾篇(pian)革命歷(li)史畫“刷新(xin)備(bei)用(yong)”，其(qi)中(zhong)就有(you)《開(kai)國(guo)大(da)典(dian)(dian)》。而《開(kai)國(guo)大(da)典(dian)(dian)》早在(zai)兩年(nian)前(qian)就抹(mo)去(qu)了(le)劉少(shao)奇，“上面”讓刷掉(diao)林伯渠(qu)，也(ye)就是(shi)該作(zuo)品左邊那位，刷掉(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原因是(shi)，在(zai)延(yan)安時(shi)(shi)代(dai)，反對(dui)毛(mao)澤(ze)東與江(jiang)青(qing)結婚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)林伯渠(qu)，搞“約(yue)法三章(zhang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)也(ye)有(you)林伯渠(qu)。雖(sui)然(ran)，當時(shi)(shi)時(shi)(shi)任(ren)中(zhong)央人(ren)民政(zheng)府秘書長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)林伯渠(qu)，早于1960年(nian)逝世，沒有(you)趕得(de)上被打(da)(da)成“劉鄧司令(ling)部(bu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，但與江(jiang)青(qing)有(you)歷(li)史積怨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，江(jiang)青(qing)一(yi)個都不能(neng)(neng)放過(guo)。焚尸揚灰有(you)所顧忌，從(cong)畫上抹(mo)掉(diao)卻(que)是(shi)江(jiang)青(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)權(quan)力能(neng)(neng)及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。無奈，畫家董(dong)(dong)希文(wen)此時(shi)(shi)已是(shi)重病在(zai)身(shen)，無力應(ying)命了(le)。無力應(ying)命也(ye)得(de)“刷新(xin)”，《開(kai)國(guo)大(da)典(dian)(dian)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特殊影響(xiang)，決(jue)定了(le)誰也(ye)不敢(gan)把它打(da)(da)入(ru)冷宮，使開(kai)國(guo)大(da)典(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史成為(wei)空白(bai)。于是(shi)，董(dong)(dong)希文(wen)只好請他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生來完成新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刪改(gai)。這次，學生沒有(you)在(zai)董(dong)(dong)希文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原作(zuo)上刪改(gai)，而且臨摹了(le)一(yi)幅以應(ying)“刷新(xin)備(bei)用(yong)”之需，終于使董(dong)(dong)希文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下，保留了(le)林伯渠(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，沒有(you)再一(yi)次造成歷(li)史的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺(yi)憾。（這次可以定性為(wei)第三次修改(gai)。）

第(di)四(si)(si)版：1972年(nian)，當(dang)時(shi)中共中央文(wen)(wen)(wen)革小組為紀(ji)念毛澤東(dong)《在延安文(wen)(wen)(wen)藝座談會上的講話》發表30周(zhou)年(nian)而(er)籌辦(ban)紀(ji)念美(mei)展，把董(dong)希文(wen)(wen)(wen)從干校調回北京，要求他重畫(hua)(hua)此畫(hua)(hua)，而(er)此時(shi)董(dong)希文(wen)(wen)(wen)的癌癥已(yi)到了晚期(qi)。“文(wen)(wen)(wen)革”后期(qi)，又(you)有人(ren)想抹掉畫(hua)(hua)面中的林伯渠（1945年(nian)以來的政治局(ju)委(wei)員），因為他在延安時(shi)曾反對(dui)毛澤東(dong)和江青(qing)結婚。這(zhe)時(shi)董(dong)希文(wen)(wen)(wen)已(yi)去世，就找到了靳(jin)尚誼，靳(jin)尚誼不忍修改原作，就重新(xin)復制了一幅，這(zhe)是《開國大典》該油畫(hua)(hua)的第(di)四(si)(si)稿。

粉碎(sui)“四人幫”后，隨著(zhu)(zhu)劉(liu)少(shao)奇的平反，本著(zhu)(zhu)實事(shi)求是、還歷史(shi)本來面目的原(yuan)(yuan)(yuan)則，中國(guo)(guo)革(ge)命(ming)(ming)(ming)博物(wu)(wu)館(guan)征得上級(ji)同意，決定將《開國(guo)(guo)大典(dian)》恢復(fu)(fu)原(yuan)(yuan)(yuan)貌(mao)。但董希(xi)(xi)文(wen)的原(yuan)(yuan)(yuan)作因在“文(wen)革(ge)”中蒙受不實之詞的連累，作了(le)(le)很大的改動，難以恢復(fu)(fu)原(yuan)(yuan)(yuan)貌(mao)，董希(xi)(xi)文(wen)家屬也不同意在原(yuan)(yuan)(yuan)作上再改動。博物(wu)(wu)館(guan)只好委托畫(hua)家靳尚誼修改，當時靳尚誼忙于其他(ta)事(shi)情，便推薦了(le)(le)北京青(qing)年畫(hua)家閻(yan)振(zhen)鐸、葉武林。他(ta)們在《開國(guo)(guo)大典(dian)》的復(fu)(fu)制(zhi)品(pin)上畫(hua)上了(le)(le)劉(liu)少(shao)奇和高(gao)崗。至此，《開國(guo)(guo)大典(dian)》終于恢復(fu)(fu)原(yuan)(yuan)(yuan)貌(mao)，《開國(guo)(guo)大典(dian)》復(fu)(fu)制(zhi)品(pin)，存放于中國(guo)(guo)革(ge)命(ming)(ming)(ming)博物(wu)(wu)館(guan)展(zhan)覽廳里，而原(yuan)(yuan)(yuan)作則存放在中國(guo)(guo)革(ge)命(ming)(ming)(ming)博物(wu)(wu)館(guan)的畫(hua)庫里。

作者介紹

董希(xi)文（1914—1973年(nian)(nian)），中(zhong)(zhong)央美術學院教授。1914年(nian)(nian)6月27日(ri)，出生(sheng)于浙江紹興，1973年(nian)(nian)1月8日(ri)逝世。先后就讀于杭(hang)州(zhou)芝江大(da)學、蘇州(zhou)美專、上海美專、杭(hang)州(zhou)國立藝(yi)專以及(ji)越南河(he)內(nei)巴黎美專分校等藝(yi)術院校。師從藝(yi)術大(da)師林風眠、顏文良、劉海粟、常書鴻等前輩，學習(xi)中(zhong)(zhong)西方繪畫藝(yi)術。1938年(nian)(nian)抗日(ri)戰爭爆發，董希(xi)文隨杭(hang)州(zhou)藝(yi)專遷(qian)徙(xi)于貴州(zhou)、云南。1939年(nian)(nian)去法(fa)國留學。

1943年(nian)，董(dong)希文(wen)到大西北(bei)的勞苦民(min)眾中體驗(yan)生(sheng)活。在此期間，他曾(ceng)用三年(nian)時間臨(lin)摹了大量敦(dun)煌壁畫(hua)，并結(jie)合現實(shi)生(sheng)活進行(xing)創作，在油(you)畫(hua)民(min)族化的道路上邁出重(zhong)要一步。1946年(nian)，經(jing)吳作人、李宗津推薦，董(dong)希文(wen)到國立北(bei)平(ping)藝專任教(jiao)，并參(can)加了迎接北(bei)平(ping)解放(fang)的斗爭。1949年(nian)，中華人民(min)共(gong)和國成立前夕，董(dong)希文(wen)加入了中國共(gong)產黨(dang)。隨后，他擔任中央(yang)美術學(xue)院教(jiao)授(shou)等(deng)職。1952年(nian)初(chu)，董(dong)希文(wen)承擔了創作油(you)畫(hua)《開國大典》的重(zhong)任。作品有：《北(bei)平(ping)入城式(shi)》《新解放(fang)區的生(sheng)產自救》《抗美援(yuan)朝》《打(da)擊侵略者》《春到西藏》《紅軍(jun)不怕遠征難》《百萬雄師過大江》《千年(nian)土地翻了身(shen)》《哈薩克牧羊女(nv)(nv)》《苗(miao)女(nv)(nv)趕場》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

作品主題

在(zai)紅色記(ji)憶(yi)下，重塑新中(zhong)國

董(dong)希文(wen)創作的(de)《開國大典》油畫(hua)，是受動于中國國家(jia)行為下，代(dai)表一個(ge)民族(zu)的(de)政治(zhi)無(wu)意(yi)識(shi)(shi)，該(gai)幅(fu)作品(pin)作為紅色經(jing)典，是對一個(ge)政黨、國家(jia)與民族(zu)，行走至一個(ge)重大歷史時刻的(de)集體記憶(yi)，是紅色政治(zhi)無(wu)意(yi)識(shi)(shi)的(de)視(shi)覺(jue)想象，而(er)全(quan)然不(bu)是畫(hua)家(jia)董(dong)希文(wen)的(de)個(ge)人視(shi)覺(jue)私語(yu)。作為畫(hua)家(jia)的(de)個(ge)體，董(dong)希文(wen)也(ye)不(bu)敢承擔這幅(fu)作品(pin)是原創于他個(ge)人的(de)創作動機。

《開國(guo)大典(dian)》充滿了新中國(guo)誕生時中國(guo)人(ren)意(yi)(yi)氣(qi)風發的(de)(de)豪情，以及在油畫(hua)民族化探索中的(de)(de)自覺踐行(xing)。該油畫(hua)作品，是中國(guo)老一輩文人(ren)、畫(hua)家關(guan)于(yu)政治無意(yi)(yi)識的(de)(de)集體記憶，由(you)于(yu)該幅作品的(de)(de)創作，是那(nei)個時代(dai)中國(guo)美術(shu)界的(de)(de)國(guo)家行(xing)為，所(suo)以其(qi)本身必(bi)然(ran)就(jiu)是一幅紅色經典(dian)。《開國(guo)大典(dian)》是國(guo)家畫(hua)語。

藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)不是(shi)政(zheng)治(zhi)家(jia)(jia)，藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)也不應(ying)該成(cheng)為(wei)政(zheng)治(zhi)家(jia)(jia)，藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)應(ying)該守(shou)護自己純然的(de)(de)職業身份(fen)，但是(shi)藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)受動于政(zheng)治(zhi)無意識的(de)(de)執著(zhu)，及其生發(fa)出來的(de)(de)不可遏(e)制的(de)(de)激情與偏執，往(wang)往(wang)會使他們的(de)(de)立場呈現為(wei)一種極為(wei)前衛的(de)(de)姿態。藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)們，可能會依憑藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)的(de)(de)稚氣，成(cheng)為(wei)一個(ge)時代政(zheng)治(zhi)無意識的(de)(de)搖旗吶(na)喊者及代言人，并且裹挾(xie)著(zhu)一種非理性的(de)(de)藝(yi)(yi)術激情而所向披靡(mi)。

實際上(shang)(shang)，上(shang)(shang)述(shu)表(biao)述(shu)，也可以(yi)在(zai)一個反邏(luo)輯的(de)(de)(de)意義(yi)上(shang)(shang)成立：藝(yi)(yi)術(shu)家也可以(yi)成為(wei)政(zheng)治家，藝(yi)(yi)術(shu)家也必(bi)須成為(wei)政(zheng)治家，藝(yi)(yi)術(shu)家在(zai)政(zheng)治上(shang)(shang)對信仰(yang)(yang)的(de)(de)(de)那種(zhong)絕不(bu)躲躲閃閃的(de)(de)(de)訴求(qiu)，與(yu)執著(zhu)，必(bi)然(ran)(ran)讓藝(yi)(yi)術(shu)家及其審美表(biao)現(xian)(xian)(xian)形式(shi)不(bu)可限量地承載一種(zhong)宏大(da)的(de)(de)(de)歷(li)史內(nei)(nei)涵(han)，而成為(wei)一個時代的(de)(de)(de)搖旗吶(na)喊者(zhe)與(yu)代言人(ren)。這(zhe)就是(shi)一位宏大(da)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)家，及其藝(yi)(yi)術(shu)表(biao)現(xian)(xian)(xian)形式(shi)的(de)(de)(de)宏大(da)氣象(xiang)所在(zai)。甚至還(huan)可以(yi)選擇一個中(zhong)立的(de)(de)(de)立場言稱：在(zai)政(zheng)治的(de)(de)(de)面(mian)前，藝(yi)(yi)術(shu)是(shi)渺小的(de)(de)(de)；在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)面(mian)前，政(zheng)治是(shi)功(gong)利的(de)(de)(de)。其實，人(ren)文批評，永遠是(shi)在(zai)詭辯中(zhong)成立的(de)(de)(de)。紅(hong)(hong)色(se)記(ji)憶，是(shi)中(zhong)國從現(xian)(xian)(xian)當代以(yi)來，沉淀(dian)在(zai)信仰(yang)(yang)中(zhong)的(de)(de)(de)政(zheng)治無(wu)(wu)(wu)意識(shi)(shi)，從理論上(shang)(shang)遞進一步(bu)詮釋，這(zhe)種(zhong)政(zheng)治無(wu)(wu)(wu)意識(shi)(shi)，當然(ran)(ran)是(shi)一種(zhong)社會集(ji)體政(zheng)治無(wu)(wu)(wu)意識(shi)(shi)。紅(hong)(hong)色(se)記(ji)憶作(zuo)(zuo)為(wei)一種(zhong)集(ji)體政(zheng)治無(wu)(wu)(wu)意識(shi)(shi)，在(zai)紅(hong)(hong)色(se)經典畫家的(de)(de)(de)繪畫作(zuo)(zuo)品中(zhong)，無(wu)(wu)(wu)疑成就了他們主流作(zuo)(zuo)品所表(biao)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)容。紅(hong)(hong)色(se)記(ji)憶，作(zuo)(zuo)為(wei)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)容，是(shi)在(zai)紅(hong)(hong)色(se)信仰(yang)(yang)者(zhe)所能夠認同與(yu)接受(shou)的(de)(de)(de)那種(zhong)宏大(da)、莊嚴、完滿、唯(wei)美與(yu)神圣(sheng)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)(xian)形式(shi)中(zhong)呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)出來的(de)(de)(de)。

《開國(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)》油(you)畫(hua)，成(cheng)功(gong)地(di)表現了“中國(guo)(guo)人民(min)從此(ci)站起來(lai)了”這一莊嚴的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)時(shi)刻。作為歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)畫(hua)，不(bu)同于其(qi)他(ta)畫(hua)種，它(ta)要(yao)用歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)唯(wei)物主義的(de)(de)觀點，去表現事物的(de)(de)本(ben)質(zhi)，既要(yao)尊重(zhong)歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)的(de)(de)真(zhen)實性，又要(yao)處理好(hao)歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)真(zhen)實與藝術真(zhen)實的(de)(de)關系，最后要(yao)被人民(min)所接受和喜(xi)愛。《開國(guo)(guo)大(da)(da)典(dian)》繪畫(hua)作品(pin)，不(bu)僅超越了以書(shu)寫的(de)(de)語(yu)言對歷(li)(li)史(shi)(shi)(shi)的(de)(de)紅(hong)色記憶，更是(shi)以畫(hua)語(yu)完成(cheng)了多元的(de)(de)視(shi)覺想象(xiang)：在紅(hong)色記憶下(xia)，去重(zhong)塑新中國(guo)(guo)。

藝術特色

色彩

《開國大典》在色(se)彩的(de)運用(yong)上，強調色(se)彩的(de)單純和(he)對比(bi)。紅(hong)地(di)毯、紅(hong)燈籠、紅(hong)柱子(zi)及(ji)遠處紅(hong)旗的(de)海(hai)洋與藍(lan)天(tian)、白云(yun)、綠樹和(he)鮮(xian)花形成強烈對比(bi)，使畫面熱烈而明快；金黃(huang)色(se)的(de)菊花與藍(lan)天(tian)、白云(yun)的(de)描繪，既(ji)點明了秋高氣(qi)(qi)爽的(de)季節，又與黃(huang)色(se)的(de)燈穗相呼應，增(zeng)強了華貴燦(can)爛(lan)、富麗堂皇的(de)歡慶(qing)氣(qi)(qi)氛。

畫(hua)天(tian)空(kong)，不論面(mian)積多(duo)大(da)，適宜一次涂好，為(wei)了(le)將(jiang)天(tian)空(kong)畫(hua)得干凈統(tong)一，或上(shang)下有(you)意識(shi)地變(bian)化，天(tian)色(se)用大(da)碗預先調(diao)(diao)成(cheng)上(shang)、中(zhong)、下三(san)層(ceng)顏(yan)色(se)，免得在調(diao)(diao)色(se)板上(shang)拼(pin)拼(pin)湊湊調(diao)(diao)得很亂。而調(diao)(diao)上(shang)、中(zhong)、下三(san)層(ceng)天(tian)色(se)，又(you)應先調(diao)(diao)上(shang)空(kong)色(se)，中(zhong)層(ceng)色(se)再加白粉或添點其(qi)它(ta)顏(yan)色(se)，就成(cheng)了(le)下層(ceng)天(tian)際色(se)。

《開國(guo)(guo)大典(dian)》的(de)天空畫(hua)(hua)得(de)干凈利落，明(ming)朗美麗之極(ji)。為了(le)(le)增強(qiang)地毯的(de)質感，在顏料中摻上鋸(ju)木的(de)木屑(xie)和沙(sha)子，增強(qiang)了(le)(le)地毯的(de)質感。畫(hua)(hua)中張(zhang)瀾長袍(pao)上的(de)褶皺(zhou)看(kan)上去(qu)是特意熨平折(zhe)好(hao)，專等到慶典(dian)才穿上去(qu)的(de)。還有(you)(you)漢白(bai)玉的(de)欄桿故意沒有(you)(you)畫(hua)(hua)得(de)很白(bai)，而(er)是偏黃(huang)，是為了(le)(le)體現中國(guo)(guo)是有(you)(you)幾千年歷史的(de)古國(guo)(guo)。”該作品畫(hua)(hua)面，強(qiang)調(diao)了(le)(le)物體的(de)固有(you)(you)色(se)，減弱(ruo)了(le)(le)隨光線、環境而(er)異(yi)的(de)油畫(hua)(hua)用(yong)色(se)法，糅進了(le)(le)中國(guo)(guo)畫(hua)(hua)的(de)工筆(bi)重彩繪(hui)畫(hua)(hua)技(ji)法和敦煌壁畫(hua)(hua)用(yong)色(se)的(de)特點。

構圖

董希文創作(zuo)《開國(guo)大(da)(da)典》油畫(hua)作(zuo)品，采用了一種表現派和現實派相(xiang)(xiang)結(jie)合的(de)手法(fa)，藝(yi)術處理很大(da)(da)膽。草圖上，除了毛主席(xi)側(ce)身站立(li)在(zai)(zai)畫(hua)面中(zhong)(zhong)間，其他(ta)的(de)領導人都(dou)(dou)站在(zai)(zai)左(zuo)(zuo)邊大(da)(da)約(yue)三分(fen)之一的(de)畫(hua)面上，形成(cheng)左(zuo)(zuo)實右(you)虛(xu)相(xiang)(xiang)差(cha)懸(xuan)殊的(de)布局。從(cong)(cong)一般的(de)構(gou)圖規律來看，似乎失(shi)去了平衡。他(ta)特別擔心畫(hua)成(cheng)大(da)(da)幅油畫(hua)以后，不知(zhi)將(jiang)是什么效果(guo)。其次是構(gou)圖上天安門(men)(men)城樓中(zhong)(zhong)間兩根廊柱之間的(de)跨度大(da)(da)大(da)(da)放(fang)寬了，和實際的(de)建(jian)筑構(gou)架也(ye)相(xiang)(xiang)差(cha)懸(xuan)殊，可能(neng)會引(yin)起人們(men)的(de)非議。他(ta)所(suo)以要做這(zhe)樣(yang)的(de)構(gou)圖處理，都(dou)(dou)是為了顯(xian)出天安門(men)(men)廣場(chang)的(de)明朗開闊，群眾場(chang)面的(de)雄壯宏偉(wei)，使得國(guo)家領導人置身在(zai)(zai)這(zhe)樣(yang)一個(ge)天地恢恢的(de)氣(qi)氛中(zhong)(zhong)，從(cong)(cong)而(er)體現出“中(zhong)(zhong)華人民(min)共和國(guo)成(cheng)立(li)了。中(zhong)(zhong)國(guo)人民(min)從(cong)(cong)此站立(li)起來了。”的(de)莊(zhuang)嚴宣言。

為了(le)藝術性地(di)反映這個(ge)有(you)著重大歷史意義的莊嚴慶典，作(zuo)者沒(mei)有(you)局限于人眼所看到的實際場(chang)(chang)面，而是(shi)采取了(le)從天(tian)安(an)門(men)城(cheng)樓向南看的角度，使得(de)天(tian)安(an)門(men)廣場(chang)(chang)和大片碧藍的天(tian)空(kong)展(zhan)現(xian)于觀眾面前(qian)。為了(le)開闊視野，他把按一(yi)般透視規律應該看到的一(yi)根廊柱抽(chou)去，使畫面頓(dun)覺敞亮起來(lai)，展(zhan)現(xian)出一(yi)個(ge)真(zhen)正的泱泱大國的氣(qi)象。

畫面(mian)上(shang)(shang)(shang)(shang)，毛主席站在(zai)天(tian)安門(men)城(cheng)(cheng)樓的(de)(de)中(zhong)央(yang)，正在(zai)麥克風(feng)前莊嚴地宣(xuan)讀(du)《中(zhong)華人民(min)共(gong)和國(guo)中(zhong)央(yang)人民(min)政府公(gong)告》。背后站著劉少奇、朱德、周恩來、董必武、宋慶齡、李濟深、張(zhang)瀾、林(lin)伯渠(qu)、郭沫(mo)若等各界代(dai)(dai)表，他們胸前佩帶(dai)著代(dai)(dai)表的(de)(de)紅(hong)(hong)簽，臉上(shang)(shang)(shang)(shang)呈(cheng)現出聆(ling)聽著《公(gong)報》的(de)(de)激動(dong)心情(qing)。廣場上(shang)(shang)(shang)(shang)紅(hong)(hong)旗如林(lin)、絢麗多(duo)彩，整齊的(de)(de)隊伍(wu)和嚴肅的(de)(de)標兵(bing)顯(xian)得莊嚴、隆重(zhong)、熱烈(lie)。城(cheng)(cheng)樓上(shang)(shang)(shang)(shang)左(zuo)面(mian)的(de)(de)一排大(da)紅(hong)(hong)柱子及大(da)紅(hong)(hong)宮燈，嶄新的(de)(de)紫(zi)紅(hong)(hong)地毯(tan)、盛開的(de)(de)菊花(hua)，朵朵的(de)(de)白云和天(tian)空(kong)中(zhong)翱翔的(de)(de)白鴿，無(wu)不(bu)象征著祖國(guo)的(de)(de)獨立、自由(you)、繁榮、昌(chang)盛與(yu)和平。遠處升起的(de)(de)五星紅(hong)(hong)旗，標志著中(zhong)華民(min)族(zu)數千年封建制度的(de)(de)結(jie)束，也是華夏(xia)古老民(min)族(zu)的(de)(de)新生。

從草圖上可以看(kan)出董(dong)希(xi)文創造性(xing)的突破有(you)兩個(ge)。第(di)一(yi)(yi)個(ge)是(shi)草圖上除毛(mao)主席側身站在(zai)(zai)靠近中(zhong)間(jian)位置，其他(ta)領導人都站在(zai)(zai)左(zuo)邊(bian)三分(fen)之一(yi)(yi)的畫面，而右面則是(shi)廣場(chang)群眾，這樣(yang)左(zuo)實右虛相(xiang)差懸殊的布局按(an)(an)一(yi)(yi)般構(gou)圖規律(lv)來(lai)看(kan)似乎有(you)失平(ping)衡。另外(wai)一(yi)(yi)個(ge)就是(shi)按(an)(an)正常視覺(jue)規律(lv)，在(zai)(zai)毛(mao)主席的右前側應(ying)有(you)一(yi)(yi)根天安門城樓(lou)的大紅柱子。

名家點評

無產(chan)階級(ji)革命家毛澤東：《開國大(da)典》油畫，“有獨特的(de)民族(zu)形式。”

中(zhong)國(guo)中(zhong)央(yang)美術學院(yuan)教授、畫(hua)家艾中(zhong)信：“《開國(guo)大典》在油畫(hua)藝(yi)術上(shang)的主(zhu)要成就，是(shi)創造了人民大眾喜(xi)聞樂見的中(zhong)國(guo)油畫(hua)新(xin)風貌。”

中國中央研(yan)究(jiu)院院士、建(jian)筑歷史學(xue)家、建(jian)筑教(jiao)育家和建(jian)筑師(shi)梁思(si)成(cheng)：《開國大(da)典》“畫(hua)面(mian)右方(fang)有一(yi)個(ge)柱子沒(mei)有畫(hua)上(shang)去，這在(zai)建(jian)筑學(xue)上(shang)是一(yi)個(ge)大(da)錯誤，但在(zai)繪(hui)畫(hua)藝術上(shang)卻是一(yi)個(ge)大(da)成(cheng)功。” 

知名學者、藝術評(ping)論(lun)家王進玉：董希(xi)文的《開國(guo)大典》、羅工(gong)柳的《地道(dao)戰(zhan)》、詹建俊的《狼牙山(shan)五壯士》、艾中信的《紅軍(jun)過雪山(shan)》等，為新中國(guo)重大美(mei)術題材創作開辟了(le)道(dao)路，樹(shu)立了(le)典范。

其他信息

后世影響

1953年(nian)9月27日(ri)，《人民日(ri)報》在(zai)頭版頭條發刊登油畫(hua)《開國大典》，該幅畫(hua)被(bei)大批出版后，又被(bei)印(yin)制為年(nian)畫(hua)發售，并(bing)進(jin)入中國的中小學課本。

第二(er)版《開國(guo)大典(dian)》油(you)畫(hua)(hua)，在(zai)1959年中國(guo)建(jian)國(guo)10周年之際，被雕刻成(cheng)紀念郵票。《開國(guo)大典(dian)》作為表現重大革命(ming)歷史題材的(de)(de)作品，作為歌頌(song)新中國(guo)成(cheng)立(li)的(de)(de)世(shi)紀杰作，從它誕生(sheng)(sheng)那(nei)天起就備受人(ren)們(men)的(de)(de)關注。它問世(shi)后，《人(ren)民日報》在(zai)頭版重要位置(zhi)發表了油(you)畫(hua)(hua)《開國(guo)大典(dian)》。人(ren)民美術(shu)(shu)出版社立(li)即(ji)把(ba)它印成(cheng)年畫(hua)(hua)和各(ge)種美術(shu)(shu)圖片大量發行，印數(shu)達100多(duo)萬張，并收入當時的(de)(de)中小學(xue)課本。《開國(guo)大典(dian)》是(shi)新中國(guo)成(cheng)立(li)不久隨即(ji)和廣(guang)大群(qun)眾見面并博得(de)(de)廣(guang)泛稱譽(yu)的(de)(de)革命(ming)歷史畫(hua)(hua)。董(dong)希文精(jing)心設計的(de)(de)這件新穎的(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)被藝術(shu)(shu)界人(ren)士所(suo)普(pu)遍推崇(chong)，成(cheng)為他(ta)生(sheng)(sheng)平最重要的(de)(de)代表作，也是(shi)他(ta)的(de)(de)成(cheng)名(ming)之作，使他(ta)在(zai)國(guo)際上也獲(huo)得(de)(de)了聲譽(yu)。自從《開國(guo)大典(dian)》問世(shi)，這幅洋(yang)溢神州風采的(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)，揭開了新中國(guo)美術(shu)(shu)史冊(ce)的(de)(de)第一篇章。

重要展覽

2011年(nian)6月(yue)，為(wei)慶祝中國(guo)共產(chan)黨建黨90周年(nian)，“紀念中國(guo)共產(chan)黨成立90周年(nian)中國(guo)國(guo)家(jia)博物館(guan)(guan)館(guan)(guan)藏現(xian)代經典美術作品(pin)展”首(shou)度向(xiang)公眾(zhong)開放。最引人注目的，就(jiu)是在展廳(ting)兩側懸(xuan)掛著的幾(ji)乎一(yi)模一(yi)樣的《開國(guo)大典》油畫。

靠北側的(de)(de)(de)原(yuan)作，是1952年原(yuan)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)革命(ming)博物館委托中(zhong)(zhong)(zhong)央美院創(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)，由(you)董(dong)希(xi)文(wen)主創(chuang)(chuang)。然而，作品(pin)完成后，歷經(jing)兩次大改。一(yi)次是1954年2月(yue)中(zhong)(zhong)(zhong)共七(qi)屆四中(zhong)(zhong)(zhong)全(quan)會通過了《關于(yu)高崗、饒(rao)漱石反(fan)黨聯盟的(de)(de)(de)決議(yi)》，董(dong)希(xi)文(wen)受命(ming)去掉了畫中(zhong)(zhong)(zhong)第一(yi)排最(zui)右邊(bian)的(de)(de)(de)原(yuan)中(zhong)(zhong)(zhong)央人民政府副主席(xi)高崗；一(yi)次發生在“文(wen)革”期間(jian)，因時(shi)任國(guo)家副主席(xi)的(de)(de)(de)劉少(shao)奇被打倒，身患癌癥的(de)(de)(de)董(dong)希(xi)文(wen)又于(yu)1972年受命(ming)將畫中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)劉少(shao)奇改為董(dong)必武(wu)。靠南的(de)(de)(de)一(yi)幅，是1972年在董(dong)希(xi)文(wen)的(de)(de)(de)指導下，靳尚(shang)誼、趙域復制的(de)(de)(de)《開國(guo)大典》。

2019年8月，該(gai)作品(pin)在中國國家博物館舉辦的“屹立(li)東方——館藏經(jing)典美術作品(pin)展”中展出(chu)。