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內容介紹

該畫(hua)描繪(hui)了一名新疆塔(ta)吉克新娘，采(cai)用(yong)前側光，以細膩的筆(bi)觸描繪(hui)了身著紅色衣服，頭披紗(sha)巾美(mei)麗新娘的形(xing)象，新娘美(mei)麗動人的臉(lian)龐，低(di)垂的眼瞼、微笑(xiao)的嘴(zui)唇(chun)，流露(lu)出新婚(hun)的羞澀和喜悅，表現了她(ta)對幸福生活的追(zhui)求和憧憬(jing)。

背景介紹

1982年靳尚誼赴(fu)美國(guo)進行藝術考(kao)察(cha)，在(zai)美國(guo)東、西部各大博物館觀摩，研究了大量歐(ou)(ou)洲(zhou)(zhou)油(you)畫的(de)精(jing)品，對歐(ou)(ou)洲(zhou)(zhou)油(you)畫的(de)語(yu)言和特性(xing)有(you)了獨到的(de)理(li)解，悟到了歐(ou)(ou)洲(zhou)(zhou)傳統油(you)畫中所具有(you)強明暗體系的(de)特性(xing)。

回到中(zhong)國后(hou)，靳(jin)尚誼(yi)在新(xin)(xin)疆塔(ta)什庫爾干等(deng)塔(ta)吉克少數民族(zu)地區采(cai)風，正巧趕(gan)上當地一對男女青年舉行婚禮。靳(jin)尚誼(yi)采(cai)取(qu)現(xian)場素(su)描形(xing)式(shi)，先(xian)將新(xin)(xin)娘(niang)的身姿、羞澀、服飾(shi)等(deng)勾畫(hua)下來(lai)，以作(zuo)為創作(zuo)素(su)材(cai)進(jin)行儲備(bei)。回到北京，經(jing)過一番巧妙構思(si)，揮動筆墨(mo)油彩，采(cai)取(qu)油畫(hua)形(xing)式(shi)，一口氣畫(hua)了一幅塔(ta)吉克新(xin)(xin)娘(niang)肖像，取(qu)名《塔(ta)吉克新(xin)(xin)娘(niang)》。

根據(ju)靳尚誼(yi)自己(ji)的(de)(de)闡述，《塔吉克(ke)(ke)新娘》是(shi)根據(ju)一(yi)幅寫(xie)生進行創作(zuo)的(de)(de)，想表(biao)現新娘那種(zhong)內在(zai)、含蓄、質樸(pu)、純潔的(de)(de)情感；同時，通(tong)過對西(xi)方(fang)油畫(hua)造型進行了深入的(de)(de)研究，借鑒(jian)西(xi)方(fang)油畫(hua)的(de)(de)技巧和(he)(he)藝(yi)術語言，注(zhu)意表(biao)現形(xing)體的(de)(de)體積感，更多(duo)地利用側光來加強(qiang)形(xing)象的(de)(de)明暗對比(bi)，把(ba)形(xing)體中瑣碎和(he)(he)多(duo)余(yu)的(de)(de)部(bu)分擯棄(qi)，使形(xing)象既單純又豐富(fu)。在(zai)色(se)彩上注(zhu)意色(se)塊對比(bi)，從而產生一(yi)種(zhong)整體而強(qiang)烈(lie)的(de)(de)藝(yi)術效果。作(zuo)者正是(shi)在(zai)這樣的(de)(de)一(yi)種(zhong)創作(zuo)理念下(xia)創作(zuo)的(de)(de)《塔吉克(ke)(ke)新娘》。

作者介紹

靳尚(shang)誼，1934年生(sheng)，河(he)南焦作人(ren)。1953年畢業于中(zhong)央美(mei)院(yuan)繪畫(hua)系(xi)。1957年結業于馬克西莫夫(fu)油畫(hua)訓練班(ban)，并(bing)留校(xiao)在(zai)版畫(hua)系(xi)教(jiao)授素描課；1962年調入油畫(hua)系(xi)第一畫(hua)室任教(jiao)。原中(zhong)央美(mei)院(yuan)院(yuan)長。現為中(zhong)央美(mei)院(yuan)博士生(sheng)導(dao)師、教(jiao)授、中(zhong)國(guo)美(mei)協主席、中(zhong)國(guo)文聯副主席、全國(guo)政協常委。作品(pin)多次(ci)獲(huo)得中(zhong)國(guo)國(guo)內(nei)外大獎(jiang)，并(bing)被中(zhong)國(guo)美(mei)術館等機構和個人(ren)收藏。

鑒賞評價

藝術鑒賞

形象

在畫面濃烈的(de)(de)基調里(li)，身穿紅色上(shang)衣、頭披紅色紗巾的(de)(de)新娘，沉浸在未來(lai)生活的(de)(de)憧憬之中，她(ta)那優美動(dong)(dong)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)形象，低垂的(de)(de)眼瞼(jian)所(suo)顯示的(de)(de)羞澀(se)和微(wei)微(wei)有些膽怯的(de)(de)神情，予人(ren)(ren)(ren)一種美好純潔(jie)的(de)(de)觸動(dong)(dong)。畫家以深厚的(de)(de)感情，凝煉的(de)(de)手法，強(qiang)烈的(de)(de)色彩對比，以及(ji)柔(rou)和細膩的(de)(de)描寫，把(ba)這位塔吉克新娘在新婚時刻幾(ji)分(fen)羞澀(se)、拘謹(jin)的(de)(de)表(biao)情和內在追求幸福(fu)生活強(qiang)烈奔(ben)放的(de)(de)感情，表(biao)現得既含蓄又淋漓盡(jin)致(zhi)，畫面形式的(de)(de)單純簡練和人(ren)(ren)(ren)物內心世界的(de)(de)豐富內涵所(suo)形成(cheng)的(de)(de)鮮明對比，使作品具有感人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)藝術魅力(li)。

畫中(zhong)新娘(niang)恰(qia)在喜(xi)悅快(kuai)要(yao)形(xing)(xing)成(cheng)卻終(zhong)不必形(xing)(xing)成(cheng)笑(xiao)靨之前那(nei)耐人(ren)尋味的一霎間，給人(ren)以神色端莊(zhuang)而略帶幾分羞澀之感，充滿(man)了(le)東(dong)方的審美情趣。

技法

在這幅(fu)肖像中，可以(yi)看(kan)(kan)到(dao)古典技(ji)法的(de)(de)(de)(de)運用，作者(zhe)采用了(le)(le)側光，加強明暗反差，在色(se)彩(cai)上加強色(se)塊對(dui)(dui)比，凸顯(xian)紅色(se)，直奔喜慶主題，從而營(ying)造強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)效果(guo)。畫(hua)家對(dui)(dui)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)表達和對(dui)(dui)人(ren)物精(jing)神的(de)(de)(de)(de)刻劃(hua)中，則可以(yi)看(kan)(kan)到(dao)一種新的(de)(de)(de)(de)美學理(li)想(xiang)。畫(hua)面所顯(xian)示側光下強烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)黑白對(dui)(dui)比，豐富與渾厚(hou)感(gan)與前兩年吸(xi)收中國(guo)民族(zu)壁畫(hua)風格(ge)，發揮線條旋(xuan)律作用而帶有平面裝飾(shi)效果(guo)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)有很大不同，另(ling)外也(ye)可看(kan)(kan)到(dao)在人(ren)物精(jing)神表達上，靳尚誼加強了(le)(le)處理(li)對(dui)(dui)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)主動性，通過(guo)對(dui)(dui)形體、明暗、輪廓線的(de)(de)(de)(de)概括提(ti)煉，超過(guo)了(le)(le)個(ge)性的(de)(de)(de)(de)局限，使作品(pin)帶有理(li)想(xiang)化的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)和象(xiang)征意味，更多地(di)表達了(le)(le)作者(zhe)本人(ren)的(de)(de)(de)(de)審美觀念和個(ge)人(ren)情(qing)趣。

名家點評

中國美術(shu)協(xie)會(hui)會(hui)員高輝：《塔(ta)吉(ji)克(ke)(ke)新(xin)娘(niang)(niang)》是(shi)新(xin)時期(qi)(qi)古典(dian)(dian)寫(xie)實(shi)(shi)主(zhu)義(yi)的(de)(de)開(kai)篇(pian)之(zhi)作(zuo)，這幅(fu)(fu)作(zuo)品通(tong)過(guo)肖像式的(de)(de)人(ren)物形(xing)象(xiang)塑造，展示了(le)外表沉靜典(dian)(dian)雅而(er)內心充滿激(ji)情與(yu)(yu)(yu)憧憬的(de)(de)塔(ta)吉(ji)克(ke)(ke)新(xin)娘(niang)(niang)形(xing)象(xiang)。作(zuo)品以(yi)類似于歐(ou)洲古典(dian)(dian)主(zhu)義(yi)繪畫(hua)(hua)中表現(xian)圣(sheng)母(mu)的(de)(de)動作(zuo)、神態、光影和(he)構圖方(fang)式，追(zhui)求畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)沉靜與(yu)(yu)(yu)神圣(sheng)感，從而(er)真實(shi)(shi)地(di)(di)捕捉了(le)塔(ta)吉(ji)克(ke)(ke)新(xin)娘(niang)(niang)那(nei)種自(zi)然流露出的(de)(de)高貴(gui)與(yu)(yu)(yu)圣(sheng)潔的(de)(de)神情。作(zuo)品還(huan)在(zai)形(xing)象(xiang)刻(ke)畫(hua)(hua)與(yu)(yu)(yu)衣著(zhu)服飾(shi)的(de)(de)表現(xian)上展示了(le)畫(hua)(hua)家對于歐(ou)洲古典(dian)(dian)主(zhu)義(yi)寫(xie)實(shi)(shi)語言的(de)(de)借(jie)鑒，特別(bie)是(shi)紅色(se)披巾飽和(he)的(de)(de)色(se)度(du)、簡約的(de)(de)皺褶(zhe)、純厚(hou)的(de)(de)質(zhi)地(di)(di)以(yi)及一(yi)些明暗(an)交界線(xian)的(de)(de)邊緣處(chu)理，體現(xian)了(le)新(xin)時期(qi)(qi)開(kai)啟(qi)的(de)(de)新(xin)古典(dian)(dian)主(zhu)義(yi)寫(xie)實(shi)(shi)油畫(hua)(hua)的(de)(de)深入(ru)表現(xian)技巧(qiao)與(yu)(yu)(yu)研究水準。也可(ke)以(yi)說，這幅(fu)(fu)以(yi)描繪塔(ta)吉(ji)克(ke)(ke)新(xin)娘(niang)(niang)為(wei)形(xing)象(xiang)的(de)(de)寫(xie)實(shi)(shi)油畫(hua)(hua)是(shi)新(xin)時期(qi)(qi)古典(dian)(dian)寫(xie)實(shi)(shi)油畫(hua)(hua)的(de)(de)一(yi)個高峰，它是(shi)當時國內興(xing)起的(de)(de)鄉土(tu)寫(xie)實(shi)(shi)思潮和(he)歐(ou)洲古典(dian)(dian)寫(xie)實(shi)(shi)技巧(qiao)進(jin)行有(you)機結合(he)的(de)(de)典(dian)(dian)范。塔(ta)吉(ji)克(ke)(ke)少女(nv)所具有(you)的(de)(de)神秘美感，也通(tong)過(guo)這幅(fu)(fu)作(zuo)品吸引了(le)更多(duo)的(de)(de)畫(hua)(hua)家去追(zhui)摹(mo)和(he)表現(xian)。

其他信息

重要展覽

1983年(nian)，該(gai)畫在“中(zhong)央美(mei)術學院油畫系教師作品(pin)展”上展出。 

1987年，該畫(hua)(hua)在(zai)蘇聯舉辦的“現代中(zhong)國油畫(hua)(hua)展”中(zhong)展出。

2018年，該畫在(zai)在(zai)“中(zhong)國美(mei)術館”中(zhong)展出。

2019年9月26日至2019年11月2日，該作(zuo)品在(zai)中華人民共和(he)國文(wen)化和(he)旅游部在(zai)中國美(mei)(mei)術館(guan)主(zhu)辦的“偉大歷程(cheng)壯麗畫卷——慶祝中華人民共和(he)國成(cheng)立70周年美(mei)(mei)術作(zuo)品展”中展出。