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背景介紹

1981年《世界(jie)美(mei)術》雜志上(shang)刊登了趙毅衡(heng)介紹美(mei)國(guo)畫家安德魯·懷(huai)斯(Andr emWyeth)的(de)(de)(de)(de)(de)文章，還配了插圖《克里斯蒂娜(na)的(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)》：一(yi)個殘(can)疾的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩(hai)，半臥在坡(po)下(xia)，仰望著山(shan)(shan)坡(po)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)房子。偏(pian)遠的(de)(de)(de)(de)(de)農場、荒草、孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)(de)人，細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)畫風(feng)，畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)孤獨(du)、憂(you)傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)情懷(huai)……這(zhe)(zhe)個顏色(se)極不準確的(de)(de)(de)(de)(de)印刷品，卻讓何(he)多苓非常感動，那(nei)種(zhong)孤寂(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)情調和他(ta)在“上(shang)山(shan)(shan)下(xia)鄉”期間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)感受是(shi)一(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)，而他(ta)骨子里向往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)這(zhe)(zhe)么(me)一(yi)種(zhong)孤獨(du)神秘、天人合一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)，一(yi)見(jian)如故之下(xia)心想(xiang):原來可以這(zhe)(zhe)么(me)畫啊！于是(shi)帶著這(zhe)(zhe)種(zhong)震撼開始構思畢(bi)業(ye)創作(zuo)。

何多苓(ling)(ling)在(zai)(zai)創作《春風已經(jing)蘇醒(xing)》之前(qian)(qian)畫(hua)(hua)過(guo)一(yi)(yi)(yi)些草(cao)(cao)(cao)圖，后來(lai)選擇(ze)了小(xiao)女孩，小(xiao)女孩是(shi)(shi)根據照片畫(hua)(hua)的(de)。畫(hua)(hua)面上(shang)的(de)草(cao)(cao)(cao)地是(shi)(shi)何多苓(ling)(ling)1969年在(zai)(zai)大涼山知青(qing)生活中躺過(guo)無數(shu)次(ci)的(de)枯(ku)草(cao)(cao)(cao)地。他(ta)說，“就在(zai)(zai)那(nei)(nei)些無所事事、隨波逐(zhu)流的(de)歲月(yue)(yue)中，我的(de)生命已被(bei)不知不覺地織入了那(nei)(nei)一(yi)(yi)(yi)片草(cao)(cao)(cao)地。”畫(hua)(hua)中那(nei)(nei)位(wei)孤獨的(de)農(nong)村小(xiao)女孩神情專注，若有(you)(you)所思。她(ta)正處于充滿幻想的(de)豆蔻年華(hua)，她(ta)渴(ke)望(wang)春風帶來(lai)新的(de)希望(wang)。仰(yang)天而視的(de)狗(gou)，直觀前(qian)(qian)方的(de)牛，以(yi)及(ji)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)不厭其(qi)煩精細(xi)描寫的(de)草(cao)(cao)(cao)地和衣褶，更(geng)加映襯出人物(wu)細(xi)膩而復雜(za)的(de)情緒變化。小(xiao)女孩旁邊(bian)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)頭牛，還有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)小(xiao)狗(gou)。那(nei)(nei)只(zhi)小(xiao)狗(gou)是(shi)(shi)川(chuan)美一(yi)(yi)(yi)位(wei)老師家(jia)(jia)里(li)的(de)。小(xiao)姑娘身邊(bian)的(de)那(nei)(nei)些枯(ku)黃的(de)草(cao)(cao)(cao)是(shi)(shi)用細(xi)毛筆一(yi)(yi)(yi)筆筆勾出來(lai)的(de)。那(nei)(nei)時正好學校沒課了，何多苓(ling)(ling)把這幅畫(hua)(hua)搬回成(cheng)都(dou)繼續畫(hua)(hua)，總共畫(hua)(hua)了三(san)個月(yue)(yue)才得以(yi)完(wan)成(cheng)。

作者介紹

1948年(nian)生于中(zhong)(zhong)國(guo)四川成(cheng)都(dou)(dou)，中(zhong)(zhong)國(guo)當代(dai)抒情現(xian)實主義油畫(hua)畫(hua)家(jia)的代(dai)表，“傷痕美(mei)術”代(dai)表人物。1982年(nian)畢業(ye)于四川美(mei)術學院(yuan)(yuan)研(yan)究生班，現(xian)居(ju)成(cheng)都(dou)(dou)。現(xian)為中(zhong)(zhong)國(guo)美(mei)術家(jia)協會(hui)會(hui)員，中(zhong)(zhong)國(guo)油畫(hua)學會(hui)理事，成(cheng)都(dou)(dou)畫(hua)院(yuan)(yuan)專職油畫(hua)家(jia)，國(guo)家(jia)一(yi)級美(mei)術師、成(cheng)都(dou)(dou)畫(hua)院(yuan)(yuan)藝(yi)術委員會(hui)主任。上世紀80年(nian)代(dai)初即以《春(chun)風已經蘇醒》、《青春(chun)》、連環畫(hua)《雪(xue)雁(yan)》、《追窮(qiong)寇》、《我們(men)曾唱過這支歌》等(deng)作品轟動一(yi)時。油畫(hua)《青春(chun)》曾獲第(di)六屆(jie)全(quan)國(guo)美(mei)展銅獎(jiang)，還(huan)曾獲第(di)七屆(jie)全(quan)國(guo)美(mei)展銅獎(jiang)，摩納哥政府獎(jiang)等(deng)。《雪(xue)雁(yan)》獲第(di)三屆(jie)全(quan)國(guo)連環畫(hua)評獎(jiang)繪畫(hua)二等(deng)榮(rong)譽獎(jiang)。

何多苓的(de)(de)(de)藝(yi)術具詩意的(de)(de)(de)特質(zhi)，重繪畫性，唯美(mei)、優雅、感傷，他追(zhui)求的(de)(de)(de)是無拘無束的(de)(de)(de)自(zi)由度。他的(de)(de)(de)藝(yi)術造型功底堅實(shi)而全面，落筆(bi)之處(chu)，人物、景(jing)象充滿生命(ming)活力。他在形式語(yu)言上所推崇的(de)(de)(de)單純感與中(zhong)(zhong)國傳統水(shui)墨畫具有異曲同工之妙，在洗練中(zhong)(zhong)見(jian)細(xi)致(zhi)，于單純中(zhong)(zhong)現復(fu)雜，表現出一種超然的(de)(de)(de)精神(shen)境界和深層(ceng)次的(de)(de)(de)藝(yi)術追(zhui)求。

鑒賞評價

《春(chun)風已經蘇醒》是何多(duo)苓(ling)的(de)處女作，畫面(mian)上(shang)，孤寂的(de)少女，在(zai)春(chun)風沐(mu)浴下，似乎(hu)有所思悟，臥地的(de)水牛和(he)仰視的(de)狗是她的(de)友伴。這極(ji)其平凡的(de)農村場(chang)景，在(zai)作者的(de)筆下表達得(de)充(chong)滿(man)詩意。正是大(da)自(zi)然(ran)賜(si)予的(de)生命和(he)春(chun)天(tian)的(de)生機，把他們緊緊地聯系(xi)在(zai)一起。作者對(dui)(dui)所描(miao)繪(hui)的(de)一切充(chong)滿(man)著(zhu)感情：憐憫、同情和(he)愛。作品受到當代美國現實主(zhu)(zhu)義(yi)畫家安德(de)魯?懷(huai)斯畫風的(de)影響和(he)啟發。作品以一種傷感的(de)意象和(he)抒情意味開(kai)啟了中國鄉土寫實主(zhu)(zhu)義(yi)繪(hui)畫的(de)另(ling)一個途徑——對(dui)(dui)人和(he)人的(de)生命、情感、人性的(de)理解、認識(shi)以及描(miao)繪(hui)，打動了無數(shu)觀眾的(de)心靈。

其他信息

社會影響

作(zuo)品完成后，沒能受到其(qi)導師認(ren)可，致使何(he)多苓沒能從(cong)川美(mei)油畫研(yan)究(jiu)生班順利(li)畢(bi)業。不(bu)過，《美(mei)術(shu)》雜(za)志力排眾議(yi)，將(jiang)這(zhe)幅作(zuo)品放于雜(za)志封面(mian)上。1982年(nian)，《春(chun)風已(yi)(yi)經(jing)蘇醒》被作(zuo)為封面(mian)在(zai)《美(mei)術(shu)》第二期發表(biao)(biao)，從(cong)此這(zhe)幅作(zuo)品便引起了(le)廣泛關注。1982年(nian)，四川美(mei)院(yuan)在(zai)北京中國(guo)(guo)美(mei)術(shu)館舉(ju)辦了(le)四川美(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)院(yuan)展(zhan)，《春(chun)風已(yi)(yi)經(jing)蘇醒》參(can)加了(le)此次(ci)展(zhan)覽(lan)。不(bu)久，《春(chun)風已(yi)(yi)經(jing)蘇醒》代表(biao)(biao)中國(guo)(guo)到法國(guo)(guo)參(can)加一(yi)(yi)個(ge)展(zhan)覽(lan)，回國(guo)(guo)后被中國(guo)(guo)美(mei)術(shu)館收藏(zang)。作(zuo)品從(cong)一(yi)(yi)個(ge)新(xin)的(de)視(shi)角(jiao)和(he)美(mei)學(xue)意味開(kai)辟了(le)中國(guo)(guo)油畫的(de)一(yi)(yi)個(ge)新(xin)領域，是(shi)傷痕(hen)美(mei)術(shu)的(de)代表(biao)(biao)作(zuo)品。

重要展覽

2020年(nian)7月1日，該作(zuo)品(pin)在中(zhong)(zhong)國美(mei)術館“崇高的信仰——中(zhong)(zhong)國美(mei)術館慶祝中(zhong)(zhong)國共產黨(dang)成立99周年(nian)美(mei)術作(zuo)品(pin)展”中(zhong)(zhong)展出。