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背景介紹

1981年《世界美術》雜志上刊登(deng)了趙(zhao)毅衡介紹美國(guo)畫家安德魯·懷(huai)斯(Andr emWyeth)的(de)(de)文章(zhang)，還配了插圖《克里斯蒂娜的(de)(de)世界》：一(yi)(yi)個(ge)殘疾的(de)(de)女(nv)孩(hai)，半臥在坡下，仰望著(zhu)山坡上的(de)(de)房子(zi)。偏遠的(de)(de)農場、荒(huang)草、孤獨的(de)(de)人，細膩的(de)(de)畫風，畫面的(de)(de)孤獨、憂(you)傷的(de)(de)情(qing)懷(huai)……這(zhe)(zhe)個(ge)顏色(se)極不準確的(de)(de)印刷(shua)品(pin)，卻讓何多苓非常感動，那種孤寂的(de)(de)情(qing)調和(he)他在“上山下鄉(xiang)”期間(jian)的(de)(de)感受是一(yi)(yi)致的(de)(de)，而他骨子(zi)里向往的(de)(de)就是這(zhe)(zhe)么(me)一(yi)(yi)種孤獨神秘(mi)、天(tian)人合一(yi)(yi)的(de)(de)境界，一(yi)(yi)見如故(gu)之下心想:原來(lai)可以這(zhe)(zhe)么(me)畫啊！于是帶(dai)著(zhu)這(zhe)(zhe)種震撼(han)開始構思畢業創(chuang)作。

何多苓(ling)在創作《春風(feng)已(yi)經(jing)蘇醒》之前畫過一些草(cao)圖，后來(lai)選擇了小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)女(nv)孩(hai)(hai)，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)女(nv)孩(hai)(hai)是(shi)根據照(zhao)片(pian)畫的(de)(de)(de)。畫面上(shang)的(de)(de)(de)草(cao)地(di)是(shi)何多苓(ling)1969年在大(da)涼山知(zhi)青生活(huo)中躺過無數次的(de)(de)(de)枯草(cao)地(di)。他(ta)說，“就在那(nei)些無所事事、隨波逐流的(de)(de)(de)歲月中，我的(de)(de)(de)生命已(yi)被不知(zhi)不覺地(di)織入(ru)了那(nei)一片(pian)草(cao)地(di)。”畫中那(nei)位孤(gu)獨的(de)(de)(de)農(nong)村小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)女(nv)孩(hai)(hai)神情(qing)專注，若有所思。她(ta)正(zheng)處于充(chong)滿幻想的(de)(de)(de)豆蔻年華，她(ta)渴望(wang)春風(feng)帶來(lai)新的(de)(de)(de)希望(wang)。仰(yang)天(tian)而(er)視(shi)的(de)(de)(de)狗，直觀前方的(de)(de)(de)牛，以及畫家不厭(yan)其(qi)煩精細描寫的(de)(de)(de)草(cao)地(di)和衣褶，更(geng)加映襯出人物(wu)細膩而(er)復雜的(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)變化(hua)。小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)女(nv)孩(hai)(hai)旁邊(bian)有一頭牛，還有一只(zhi)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)狗。那(nei)只(zhi)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)狗是(shi)川美一位老師家里的(de)(de)(de)。小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)姑娘(niang)身邊(bian)的(de)(de)(de)那(nei)些枯黃的(de)(de)(de)草(cao)是(shi)用細毛筆(bi)一筆(bi)筆(bi)勾出來(lai)的(de)(de)(de)。那(nei)時正(zheng)好(hao)學校沒課(ke)了，何多苓(ling)把這幅畫搬回(hui)成都(dou)繼續畫，總共畫了三個月才得以完成。

作者介紹

1948年(nian)生于中(zhong)國四川(chuan)成都(dou)(dou)，中(zhong)國當代(dai)抒(shu)情現實主義油(you)畫(hua)畫(hua)家(jia)的(de)代(dai)表，“傷(shang)痕美(mei)術(shu)”代(dai)表人物。1982年(nian)畢業于四川(chuan)美(mei)術(shu)學(xue)院研究(jiu)生班，現居成都(dou)(dou)。現為(wei)中(zhong)國美(mei)術(shu)家(jia)協會(hui)會(hui)員，中(zhong)國油(you)畫(hua)學(xue)會(hui)理事，成都(dou)(dou)畫(hua)院專職油(you)畫(hua)家(jia)，國家(jia)一級美(mei)術(shu)師、成都(dou)(dou)畫(hua)院藝(yi)術(shu)委員會(hui)主任。上世紀80年(nian)代(dai)初即以《春風已經(jing)蘇醒》、《青春》、連環(huan)畫(hua)《雪雁(yan)》、《追窮(qiong)寇》、《我們曾唱(chang)過(guo)這支歌》等(deng)作品轟動一時(shi)。油(you)畫(hua)《青春》曾獲第(di)六屆(jie)全(quan)國美(mei)展銅獎(jiang)(jiang)，還曾獲第(di)七屆(jie)全(quan)國美(mei)展銅獎(jiang)(jiang)，摩(mo)納(na)哥(ge)政府(fu)獎(jiang)(jiang)等(deng)。《雪雁(yan)》獲第(di)三屆(jie)全(quan)國連環(huan)畫(hua)評獎(jiang)(jiang)繪畫(hua)二等(deng)榮譽獎(jiang)(jiang)。

何多(duo)苓(ling)的(de)藝術(shu)具詩意的(de)特質，重(zhong)繪畫性(xing)，唯(wei)美、優(you)雅、感(gan)傷，他追求的(de)是無拘無束的(de)自(zi)由度。他的(de)藝術(shu)造型功(gong)底(di)堅實(shi)而全面，落筆之處(chu)，人物、景象(xiang)充滿生命活(huo)力(li)。他在形式語言上所(suo)推(tui)崇的(de)單純感(gan)與中國傳統水(shui)墨畫具有異曲同(tong)工之妙，在洗練中見細(xi)致，于單純中現復雜，表現出一種超(chao)然的(de)精神(shen)境(jing)界和深層次的(de)藝術(shu)追求。

鑒賞評價

《春風(feng)已(yi)經蘇醒(xing)》是(shi)何多苓的(de)(de)(de)(de)處女(nv)作(zuo)(zuo)(zuo)，畫(hua)(hua)面上，孤寂的(de)(de)(de)(de)少女(nv)，在春風(feng)沐(mu)浴下，似乎有(you)所思悟，臥地(di)的(de)(de)(de)(de)水牛和仰視的(de)(de)(de)(de)狗(gou)是(shi)她的(de)(de)(de)(de)友伴。這極其平凡的(de)(de)(de)(de)農村(cun)場景(jing)，在作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)筆下表(biao)達得充(chong)滿(man)詩意。正是(shi)大自(zi)然賜(si)予的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命和春天的(de)(de)(de)(de)生(sheng)機，把他們緊緊地(di)聯系(xi)在一(yi)起。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)對所描繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)一(yi)切充(chong)滿(man)著感(gan)情：憐憫(min)、同情和愛。作(zuo)(zuo)(zuo)品受到(dao)當代美(mei)國(guo)(guo)現實主(zhu)義(yi)畫(hua)(hua)家安德魯?懷斯畫(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)影響和啟(qi)發(fa)。作(zuo)(zuo)(zuo)品以一(yi)種傷感(gan)的(de)(de)(de)(de)意象和抒情意味開啟(qi)了中國(guo)(guo)鄉土(tu)寫(xie)實主(zhu)義(yi)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)另一(yi)個途(tu)徑——對人(ren)和人(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命、情感(gan)、人(ren)性的(de)(de)(de)(de)理(li)解、認識(shi)以及(ji)描繪(hui)(hui)，打動了無數觀眾的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈。

其他信息

社會影響

作(zuo)(zuo)品完成(cheng)后(hou)，沒(mei)能(neng)受(shou)到(dao)其導師認(ren)可，致(zhi)使何多(duo)苓沒(mei)能(neng)從(cong)川(chuan)(chuan)美(mei)(mei)油(you)畫研究生班順利畢業。不過，《美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)》雜志力排眾議，將這幅作(zuo)(zuo)品放(fang)于雜志封(feng)面(mian)上。1982年，《春風已經蘇(su)醒》被(bei)作(zuo)(zuo)為封(feng)面(mian)在《美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)》第二期發(fa)表(biao)，從(cong)此(ci)這幅作(zuo)(zuo)品便引起了廣泛(fan)關注。1982年，四(si)(si)川(chuan)(chuan)美(mei)(mei)院在北京(jing)中(zhong)國美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)舉辦(ban)了四(si)(si)川(chuan)(chuan)美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)學(xue)院院展，《春風已經蘇(su)醒》參(can)加(jia)了此(ci)次展覽。不久，《春風已經蘇(su)醒》代(dai)(dai)表(biao)中(zhong)國到(dao)法國參(can)加(jia)一個(ge)展覽，回(hui)國后(hou)被(bei)中(zhong)國美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)收(shou)藏。作(zuo)(zuo)品從(cong)一個(ge)新的視(shi)角和美(mei)(mei)學(xue)意(yi)味開(kai)辟(pi)了中(zhong)國油(you)畫的一個(ge)新領域，是傷痕美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)的代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)品。

重要展覽

2020年7月1日，該作品在中(zhong)國美術(shu)館“崇高的(de)信仰——中(zhong)國美術(shu)館慶祝中(zhong)國共(gong)產黨成立99周年美術(shu)作品展(zhan)”中(zhong)展(zhan)出。