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背景介紹

1981年《世(shi)界(jie)美術》雜志上(shang)刊登(deng)了趙(zhao)毅衡介紹美國畫(hua)家(jia)安(an)德魯·懷(huai)(huai)斯(Andr emWyeth)的(de)(de)文章(zhang)，還配(pei)了插圖《克里(li)斯蒂娜的(de)(de)世(shi)界(jie)》：一(yi)個(ge)殘疾(ji)的(de)(de)女孩(hai)，半臥在坡(po)下，仰(yang)望著山坡(po)上(shang)的(de)(de)房(fang)子。偏遠的(de)(de)農場、荒草、孤(gu)獨(du)的(de)(de)人，細膩(ni)的(de)(de)畫(hua)風，畫(hua)面的(de)(de)孤(gu)獨(du)、憂傷的(de)(de)情懷(huai)(huai)……這個(ge)顏色極(ji)不準確的(de)(de)印刷品，卻讓(rang)何多苓非常感動，那(nei)種孤(gu)寂的(de)(de)情調和他(ta)在“上(shang)山下鄉”期間的(de)(de)感受是一(yi)致的(de)(de)，而他(ta)骨子里(li)向往的(de)(de)就(jiu)是這么一(yi)種孤(gu)獨(du)神秘、天(tian)人合一(yi)的(de)(de)境界(jie)，一(yi)見(jian)如故之(zhi)下心想:原(yuan)來可以(yi)這么畫(hua)啊！于是帶(dai)著這種震撼開始構思畢業創作。

何多苓(ling)在創作《春風(feng)已(yi)經(jing)蘇醒》之(zhi)前畫(hua)過(guo)一(yi)些草(cao)(cao)圖，后來選擇(ze)了小女(nv)孩(hai)，小女(nv)孩(hai)是根(gen)據照片畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)。畫(hua)面(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)地(di)(di)是何多苓(ling)1969年在大涼山知(zhi)青生活中躺過(guo)無(wu)數次的(de)(de)(de)(de)(de)枯(ku)草(cao)(cao)地(di)(di)。他說，“就在那(nei)些無(wu)所(suo)事事、隨波逐流的(de)(de)(de)(de)(de)歲(sui)月中，我的(de)(de)(de)(de)(de)生命已(yi)被不知(zhi)不覺地(di)(di)織入了那(nei)一(yi)片草(cao)(cao)地(di)(di)。”畫(hua)中那(nei)位孤(gu)獨的(de)(de)(de)(de)(de)農村小女(nv)孩(hai)神情專注，若(ruo)有(you)(you)所(suo)思。她(ta)正(zheng)(zheng)處(chu)于充滿(man)幻想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)豆蔻年華，她(ta)渴望(wang)春風(feng)帶來新的(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)。仰天而視的(de)(de)(de)(de)(de)狗(gou)，直觀前方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)牛，以及畫(hua)家(jia)不厭其煩精細描寫的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)地(di)(di)和(he)衣褶，更加(jia)映(ying)襯(chen)出(chu)人物細膩而復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)變(bian)化。小女(nv)孩(hai)旁(pang)邊(bian)有(you)(you)一(yi)頭(tou)牛，還(huan)有(you)(you)一(yi)只小狗(gou)。那(nei)只小狗(gou)是川美一(yi)位老師家(jia)里的(de)(de)(de)(de)(de)。小姑(gu)娘身邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些枯(ku)黃(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)草(cao)(cao)是用細毛筆一(yi)筆筆勾出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)。那(nei)時(shi)正(zheng)(zheng)好學校沒課了，何多苓(ling)把這幅畫(hua)搬回成都繼續(xu)畫(hua)，總共畫(hua)了三個月才得以完成。

作者介紹

1948年生(sheng)于中國(guo)四川成(cheng)都(dou)(dou)，中國(guo)當代(dai)(dai)抒情現實主(zhu)義油畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)代(dai)(dai)表，“傷痕美(mei)術”代(dai)(dai)表人物。1982年畢業于四川美(mei)術學院研究生(sheng)班(ban)，現居成(cheng)都(dou)(dou)。現為中國(guo)美(mei)術家(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，中國(guo)油畫(hua)(hua)(hua)學會(hui)理(li)事，成(cheng)都(dou)(dou)畫(hua)(hua)(hua)院專職油畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，國(guo)家(jia)一(yi)級美(mei)術師(shi)、成(cheng)都(dou)(dou)畫(hua)(hua)(hua)院藝術委(wei)員(yuan)會(hui)主(zhu)任。上世紀80年代(dai)(dai)初即以《春(chun)風已經蘇醒》、《青春(chun)》、連(lian)環畫(hua)(hua)(hua)《雪雁》、《追窮寇》、《我們曾(ceng)唱過這支歌(ge)》等作(zuo)品轟動一(yi)時。油畫(hua)(hua)(hua)《青春(chun)》曾(ceng)獲第六屆全國(guo)美(mei)展銅(tong)獎(jiang)，還曾(ceng)獲第七屆全國(guo)美(mei)展銅(tong)獎(jiang)，摩納哥政府獎(jiang)等。《雪雁》獲第三屆全國(guo)連(lian)環畫(hua)(hua)(hua)評獎(jiang)繪畫(hua)(hua)(hua)二等榮譽獎(jiang)。

何多(duo)苓的(de)(de)藝術(shu)具詩意的(de)(de)特質，重繪畫(hua)性，唯美、優雅、感傷(shang)，他追(zhui)求的(de)(de)是無拘(ju)無束(shu)的(de)(de)自(zi)由度。他的(de)(de)藝術(shu)造(zao)型功底堅(jian)實而(er)全(quan)面，落筆之處，人物、景象充滿生(sheng)命活(huo)力。他在形式(shi)語言上所推(tui)崇(chong)的(de)(de)單純感與中國傳統水墨(mo)畫(hua)具有異曲同工之妙，在洗練中見細致，于單純中現復雜，表(biao)現出一種超(chao)然(ran)的(de)(de)精神境界和深(shen)層次的(de)(de)藝術(shu)追(zhui)求。

鑒賞評價

《春風(feng)已經蘇醒》是(shi)何多(duo)苓的(de)(de)處女(nv)作，畫(hua)(hua)面(mian)上，孤寂的(de)(de)少女(nv)，在(zai)(zai)春風(feng)沐(mu)浴下(xia)，似乎有所思(si)悟，臥地的(de)(de)水牛和仰視的(de)(de)狗是(shi)她的(de)(de)友伴(ban)。這極其(qi)平(ping)凡的(de)(de)農村(cun)場景，在(zai)(zai)作者的(de)(de)筆下(xia)表達(da)得充滿詩(shi)意。正是(shi)大自(zi)然賜予(yu)的(de)(de)生命和春天的(de)(de)生機，把他們緊緊地聯系在(zai)(zai)一(yi)起。作者對(dui)所描繪(hui)的(de)(de)一(yi)切充滿著感情：憐(lian)憫(min)、同情和愛。作品(pin)受到當代美國(guo)現實(shi)主義畫(hua)(hua)家(jia)安德魯?懷(huai)斯(si)畫(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)影(ying)響和啟發。作品(pin)以(yi)一(yi)種傷感的(de)(de)意象和抒(shu)情意味開啟了中國(guo)鄉土寫實(shi)主義繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)另一(yi)個途徑——對(dui)人和人的(de)(de)生命、情感、人性的(de)(de)理解、認識(shi)以(yi)及描繪(hui)，打(da)動了無數觀眾的(de)(de)心靈。

其他信息

社會影響

作(zuo)品(pin)(pin)(pin)完成后，沒能受到其導師認可(ke)，致使何(he)多苓沒能從(cong)(cong)川(chuan)美(mei)油畫研究生班順利畢(bi)業。不過(guo)，《美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)》雜志(zhi)力排眾議(yi)，將(jiang)這幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)放于雜志(zhi)封(feng)面上。1982年，《春(chun)(chun)風已(yi)經(jing)蘇醒(xing)》被作(zuo)為(wei)封(feng)面在《美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)》第二期發表，從(cong)(cong)此這幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)便引(yin)起了(le)廣泛(fan)關注(zhu)。1982年，四川(chuan)美(mei)院在北(bei)京(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)舉(ju)辦了(le)四川(chuan)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)學院院展，《春(chun)(chun)風已(yi)經(jing)蘇醒(xing)》參加了(le)此次(ci)展覽。不久(jiu)，《春(chun)(chun)風已(yi)經(jing)蘇醒(xing)》代(dai)表中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)到法(fa)國(guo)(guo)參加一(yi)個展覽，回國(guo)(guo)后被中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)收藏。作(zuo)品(pin)(pin)(pin)從(cong)(cong)一(yi)個新的(de)視角和美(mei)學意味開(kai)辟(pi)了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)油畫的(de)一(yi)個新領域，是傷痕美(mei)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)代(dai)表作(zuo)品(pin)(pin)(pin)。

重要展覽

2020年7月(yue)1日(ri)，該作(zuo)品(pin)在中國美(mei)術(shu)館(guan)“崇高的信仰——中國美(mei)術(shu)館(guan)慶(qing)祝中國共(gong)產黨成立99周(zhou)年美(mei)術(shu)作(zuo)品(pin)展”中展出(chu)。