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背景介紹

1981年《世(shi)界(jie)美術(shu)》雜志上刊登了(le)趙毅(yi)衡介紹美國畫家安德魯(lu)·懷(huai)斯(Andr emWyeth)的(de)(de)(de)(de)文章(zhang)，還配(pei)了(le)插圖《克里(li)(li)斯蒂娜的(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)》：一個(ge)(ge)殘疾的(de)(de)(de)(de)女(nv)孩，半臥在坡(po)下，仰望(wang)著(zhu)山(shan)坡(po)上的(de)(de)(de)(de)房(fang)子。偏(pian)遠的(de)(de)(de)(de)農場、荒(huang)草、孤(gu)獨(du)的(de)(de)(de)(de)人，細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)畫風，畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)孤(gu)獨(du)、憂傷的(de)(de)(de)(de)情懷(huai)……這個(ge)(ge)顏色極不準確的(de)(de)(de)(de)印刷品(pin)，卻讓何(he)多苓非常感(gan)動，那種(zhong)孤(gu)寂的(de)(de)(de)(de)情調和他在“上山(shan)下鄉”期間的(de)(de)(de)(de)感(gan)受是(shi)一致的(de)(de)(de)(de)，而他骨(gu)子里(li)(li)向往的(de)(de)(de)(de)就是(shi)這么(me)一種(zhong)孤(gu)獨(du)神秘、天人合一的(de)(de)(de)(de)境(jing)界(jie)，一見(jian)如(ru)故之下心想:原來(lai)可以這么(me)畫啊！于(yu)是(shi)帶著(zhu)這種(zhong)震撼開始構思畢業(ye)創作。

何(he)(he)多苓在創作《春(chun)風已(yi)(yi)經蘇(su)醒(xing)》之前畫(hua)(hua)(hua)過一些(xie)(xie)草(cao)(cao)圖，后來(lai)(lai)選擇了小(xiao)女孩，小(xiao)女孩是(shi)根據照片畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)(hua)面上的(de)(de)(de)草(cao)(cao)地是(shi)何(he)(he)多苓1969年在大涼山(shan)知青生活(huo)中躺過無數(shu)次的(de)(de)(de)枯草(cao)(cao)地。他(ta)說，“就在那(nei)些(xie)(xie)無所事事、隨波逐流的(de)(de)(de)歲月中，我的(de)(de)(de)生命(ming)已(yi)(yi)被不知不覺地織入了那(nei)一片草(cao)(cao)地。”畫(hua)(hua)(hua)中那(nei)位孤獨的(de)(de)(de)農村(cun)小(xiao)女孩神(shen)情專注(zhu)，若(ruo)有(you)所思。她正處于充滿幻想的(de)(de)(de)豆蔻年華(hua)，她渴望(wang)春(chun)風帶來(lai)(lai)新的(de)(de)(de)希望(wang)。仰天而視的(de)(de)(de)狗(gou)(gou)，直觀前方(fang)的(de)(de)(de)牛(niu)，以及(ji)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)不厭其煩精(jing)細描寫的(de)(de)(de)草(cao)(cao)地和衣褶，更(geng)加映襯(chen)出人物細膩而復雜的(de)(de)(de)情緒變化。小(xiao)女孩旁邊有(you)一頭牛(niu)，還(huan)有(you)一只小(xiao)狗(gou)(gou)。那(nei)只小(xiao)狗(gou)(gou)是(shi)川美一位老師家(jia)里(li)的(de)(de)(de)。小(xiao)姑娘身邊的(de)(de)(de)那(nei)些(xie)(xie)枯黃的(de)(de)(de)草(cao)(cao)是(shi)用細毛筆一筆筆勾出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)。那(nei)時正好(hao)學校(xiao)沒課了，何(he)(he)多苓把(ba)這幅畫(hua)(hua)(hua)搬(ban)回成都繼續畫(hua)(hua)(hua)，總共畫(hua)(hua)(hua)了三個月才得以完成。

作者介紹

1948年生于(yu)中(zhong)國(guo)(guo)四川成(cheng)(cheng)(cheng)都，中(zhong)國(guo)(guo)當代抒情現(xian)實主義油(you)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家的代表，“傷痕美術(shu)(shu)”代表人(ren)物。1982年畢業于(yu)四川美術(shu)(shu)學(xue)院(yuan)研究生班，現(xian)居(ju)成(cheng)(cheng)(cheng)都。現(xian)為中(zhong)國(guo)(guo)美術(shu)(shu)家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員，中(zhong)國(guo)(guo)油(you)畫(hua)(hua)學(xue)會(hui)(hui)理事(shi)，成(cheng)(cheng)(cheng)都畫(hua)(hua)院(yuan)專職油(you)畫(hua)(hua)家，國(guo)(guo)家一級美術(shu)(shu)師、成(cheng)(cheng)(cheng)都畫(hua)(hua)院(yuan)藝(yi)術(shu)(shu)委員會(hui)(hui)主任。上世紀80年代初(chu)即以(yi)《春風已經蘇醒》、《青春》、連環畫(hua)(hua)《雪雁(yan)》、《追窮寇》、《我們曾唱過這(zhe)支歌》等作品轟動一時。油(you)畫(hua)(hua)《青春》曾獲(huo)第六屆(jie)全國(guo)(guo)美展銅(tong)獎，還曾獲(huo)第七屆(jie)全國(guo)(guo)美展銅(tong)獎，摩納哥政(zheng)府獎等。《雪雁(yan)》獲(huo)第三屆(jie)全國(guo)(guo)連環畫(hua)(hua)評獎繪畫(hua)(hua)二等榮譽(yu)獎。

何多苓的(de)(de)藝術(shu)具(ju)(ju)詩(shi)意的(de)(de)特(te)質，重(zhong)繪(hui)畫(hua)性，唯美(mei)、優雅、感(gan)傷，他(ta)追求(qiu)的(de)(de)是無(wu)拘(ju)無(wu)束的(de)(de)自由度。他(ta)的(de)(de)藝術(shu)造(zao)型功底堅實而全(quan)面，落筆之(zhi)處(chu)，人物、景象充滿(man)生(sheng)命活力(li)。他(ta)在形(xing)式語言上所(suo)推崇的(de)(de)單純感(gan)與中國傳統(tong)水(shui)墨畫(hua)具(ju)(ju)有異曲同工之(zhi)妙，在洗練中見細(xi)致，于單純中現(xian)(xian)復雜，表現(xian)(xian)出一種超然的(de)(de)精神境界和深層(ceng)次的(de)(de)藝術(shu)追求(qiu)。

鑒賞評價

《春風已(yi)經(jing)蘇醒(xing)》是何(he)多(duo)苓的(de)(de)處女作(zuo)(zuo)，畫(hua)(hua)面上，孤(gu)寂的(de)(de)少女，在春風沐浴下，似乎(hu)有所(suo)思悟，臥地的(de)(de)水牛和(he)(he)仰視(shi)的(de)(de)狗(gou)是她的(de)(de)友伴。這(zhe)極其平凡的(de)(de)農村場景，在作(zuo)(zuo)者的(de)(de)筆下表達得充滿(man)詩意(yi)。正是大自然賜予的(de)(de)生命和(he)(he)春天的(de)(de)生機，把他們緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)地聯系在一起(qi)。作(zuo)(zuo)者對(dui)所(suo)描繪(hui)(hui)的(de)(de)一切(qie)充滿(man)著感情：憐憫(min)、同情和(he)(he)愛(ai)。作(zuo)(zuo)品受到當代(dai)美國現(xian)實(shi)主義畫(hua)(hua)家安(an)德魯(lu)?懷斯畫(hua)(hua)風的(de)(de)影(ying)響和(he)(he)啟發。作(zuo)(zuo)品以一種傷感的(de)(de)意(yi)象和(he)(he)抒情意(yi)味開啟了中國鄉土寫實(shi)主義繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)另一個途徑——對(dui)人(ren)和(he)(he)人(ren)的(de)(de)生命、情感、人(ren)性的(de)(de)理解、認識以及描繪(hui)(hui)，打(da)動(dong)了無數(shu)觀眾的(de)(de)心靈。

其他信息

社會影響

作(zuo)品(pin)完(wan)成后，沒能受到其(qi)導(dao)師認(ren)可，致使何多苓沒能從(cong)(cong)川美(mei)(mei)油畫研究生班(ban)順利畢(bi)業(ye)。不過，《美(mei)(mei)術(shu)(shu)》雜(za)志(zhi)力排(pai)眾議(yi)，將(jiang)這(zhe)幅(fu)(fu)作(zuo)品(pin)放于雜(za)志(zhi)封面上。1982年(nian)，《春風已經蘇醒(xing)(xing)》被(bei)作(zuo)為封面在《美(mei)(mei)術(shu)(shu)》第二期發(fa)表(biao)，從(cong)(cong)此(ci)這(zhe)幅(fu)(fu)作(zuo)品(pin)便引(yin)起了(le)廣泛關(guan)注。1982年(nian)，四川美(mei)(mei)院在北京中(zhong)國美(mei)(mei)術(shu)(shu)館舉辦了(le)四川美(mei)(mei)術(shu)(shu)學院院展(zhan)，《春風已經蘇醒(xing)(xing)》參加了(le)此(ci)次展(zhan)覽。不久，《春風已經蘇醒(xing)(xing)》代(dai)(dai)表(biao)中(zhong)國到法國參加一個(ge)展(zhan)覽，回國后被(bei)中(zhong)國美(mei)(mei)術(shu)(shu)館收藏。作(zuo)品(pin)從(cong)(cong)一個(ge)新(xin)的(de)視角和(he)美(mei)(mei)學意(yi)味開辟了(le)中(zhong)國油畫的(de)一個(ge)新(xin)領域，是傷痕美(mei)(mei)術(shu)(shu)的(de)代(dai)(dai)表(biao)作(zuo)品(pin)。

重要展覽

2020年(nian)7月1日，該作品(pin)在(zai)中(zhong)國(guo)美術館“崇高的信仰——中(zhong)國(guo)美術館慶祝中(zhong)國(guo)共產黨成立(li)99周年(nian)美術作品(pin)展(zhan)”中(zhong)展(zhan)出。