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《五色(se)鸚鵡圖(tu)》是(shi)北宋(song)時期宋(song)徽宗趙佶創(chuang)作的一幅絹本設色(se)畫，現(xian)收藏于美國(guo)波(bo)士頓美術館。

此圖為橫卷，畫中(zhong)一(yi)只鸚鵡立于一(yi)斜(xie)枝(zhi)上，鸚鵡得意自(zi)適(shi)，似與(yu)人語，俏姿可掬(ju)。正是春光(guang)明媚之時(shi)，杏(xing)枝(zhi)抽條，白花朵(duo)朵(duo)，欣(xin)欣(xin)日上。此圖是一(yi)幅寫(xie)實性的小品，可以看出徽(hui)宗“妙(miao)體眾形”的深厚功(gong)力。

畫作內容

此卷(juan)既有圖，又有題(ti)句(ju)和跋，為趙佶的三絕珍品。卷(juan)首有清宋(song)犖隸書題(ti)款，前(qian)段為宋(song)徽宗詠鸚(ying)鵡詩(shi)一(yi)首并(bing)序(xu)：五(wu)(wu)色鸚(ying)鵡來(lai)自嶺表，養之禁御，馴服可愛，飛(fei)(fei)鳴自適，往(wang)來(lai)于苑囿間。方中(zhong)春，繁杏遍開，翔(xiang)翥(zhu)其上，雅詫(cha)容與，自有一(yi)種(zhong)態度。縱目觀之，宛勝圖畫(hua)，因(yin)賦(fu)是詩(shi)焉。天產乾皋此異禽，遐(xia)陬來(lai)貢九(jiu)重深(shen)。體全五(wu)(wu)色非凡(fan)質，惠吐多言更好(hao)音。飛(fei)(fei)翥(zhu)似(si)憐毛羽貴，徘徊(huai)如飽稻粱心。緗膺紺趾誠端雅，為賦(fu)新篇(pian)步(bu)武(wu)吟。

御(yu)制(zhi)御(yu)畫(hua)并書（僅(jin)存“制(zhi)”、“并”二字及畫(hua)押）。

后半部分則畫(hua)一(yi)紅頸(jing)鸚鵡立千杏(xing)枝之上。杏(xing)花正在(zai)盛開，飽滿的(de)杏(xing)花在(zai)枝頭(tou)次第開放，熱(re)烈濃郁，營造出(chu)春(chun)意盎然、歡快(kuai)喜悅的(de)精(jing)神(shen)氛圍(wei)。

畫卷上鈐有(you)元文宗“天歷之(zhi)寶”印(yin)，清(qing)初戴明說、宋犖藏(zang)印(yin)及(ji)清(qing)乾(qian)降、嘉(jia)慶內府鑒(jian)藏(zang)印(yin)。

創作背景

政治背景

趙佶不是(shi)一位好皇(huang)帝，然而當時(shi)的(de)(de)政治制度以及他統治者的(de)(de)政治地位極大地影響了藝術的(de)(de)發展(zhan)。他癡迷于藝術，并且(qie)把自己的(de)(de)愛好推廣到社會中，造(zao)成一種社會文化現象，使北宋文化在宋徽宗時(shi)期創造(zao)了一段輝煌，尤(you)其是(shi)工筆(bi)花鳥(niao)畫(hua)的(de)(de)發展(zhan)在宋代(dai)達到了古代(dai)花鳥(niao)畫(hua)歷史的(de)(de)頂峰(feng)，并開(kai)創了花鳥(niao)畫(hua)創作的(de)(de)新(xin)時(shi)代(dai)，對后世的(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)產生了深(shen)遠的(de)(de)影響，《五色鸚鵡圖》就是(shi)一幅(fu)典型的(de)(de)花鳥(niao)畫(hua)。

創作過程

據(ju)說，宋徽宗在御花園內見一只貢自嶺(ling)表的(de)別(bie)致鸚鵡飛鳴于杏枝間，姿態煞是(shi)可愛，遂御筆彩繪，復作(zuo)詩并序，畫了《五(wu)色鸚鵡圖》。

藝術鑒賞

主題

在(zai)充滿(man)了道教(jiao)神仙思想(xiang)的(de)徽宗看來，描(miao)繪祥瑞之物的(de)工筆(bi)花鳥(niao)畫(hua)不但是(shi)藝(yi)術創(chuang)作(zuo)，還是(shi)祈(qi)禱(dao)國(guo)家和民族福祉的(de)獨(du)特形式，也是(shi)治理國(guo)家的(de)一(yi)種手段。他(ta)要在(zai)大自然中(zhong)(zhong)發現那(nei)些預示國(guo)家運兆的(de)祥禽(qin)瑞草，并(bing)把它們(men)圖繪下來。畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)五(wu)色鸚鵡的(de)毛(mao)色恰好與(yu)社稷壇供奉(feng)的(de)五(wu)色土相近，“五(wu)色”為青黃赤白黑，象(xiang)征著五(wu)個方位(wei)，亦象(xiang)征天(tian)下。宋徽宗正是(shi)想(xiang)用“五(wu)色”向諸朝臣表明此系“天(tian)產”、“異禽(qin)、“非凡質”、乃“樣瑞”也。

宋徽宗羨慕此(ci)鳥(niao)的(de)“飛(fei)鳴(ming)自(zi)適”，實(shi)際是“自(zi)由”，這是這位帝王想得(de)都得(de)不到的(de)。

構圖

全枝式構圖是花(hua)鳥畫(hua)常見的一種(zhong)構圖方式，即畫(hua)幅的主要(yao)部位擺(bai)布幾(ji)枝全株花(hua)木(mu)，配以禽鳥或草蟲，或烘云托(tuo)月為其背景。花(hua)木(mu)枝干參差交錯，葉(xie)片層疊(die)樅深，疏(shu)密有致。花(hua)木(mu)下部不露腳根，也不用畫(hua)山(shan)石土坡(po)，使(shi)畫(hua)面的主體物更加突出(chu)，重點更為集(ji)中。

《五色(se)鸚(ying)(ying)鵡(wu)(wu)圖》就(jiu)是全枝式構圖的一個典型代表，畫中(zhong)色(se)彩斑斕的鸚(ying)(ying)鵡(wu)(wu)棲息在杏(xing)花枝頭，營造出(chu)一種寧靜(jing)歡愉的境(jing)界。

技法

這張畫(hua)是(shi)一幅重彩(cai)，重彩(cai)畫(hua)畫(hua)成濃(nong)重是(shi)方便的(de)，但畫(hua)得(de)很(hen)清靈(ling)、透明(ming)是(shi)不容(rong)易的(de)。這張畫(hua)的(de)顏(yan)色(se)設計很(hen)調(diao)和，技(ji)巧上厚薄把(ba)握(wo)得(de)很(hen)好(hao)。在墨(mo)的(de)底(di)子(zi)上用石綠，因石綠為礦物質(zhi)顏(yan)料(liao)，畫(hua)上容(rong)易出(chu)現粉氣，但它沒有這種粉氣。指鸚鵡背部這一塊很(hen)淡很(hen)薄，筆(bi)法顯(xian)得(de)很(hen)生動。樹枝的(de)勾(gou)線很(hen)結實(shi)，用筆(bi)富有變(bian)化(hua)。

下筆較重(zhong)，微露釘頭(tou)(tou)，從上往下勾，如果筆法一(yi)(yi)樣是(shi)很死(si)板的，但太不(bu)相類又不(bu)能成為貫通的一(yi)(yi)枝，而此畫樹桿中的釘子頭(tou)(tou)有(you)些明(ming)顯(xian)，有(you)些不(bu)明(ming)顯(xian)，很隨(sui)意(yi)，有(you)一(yi)(yi)種自(zi)然變(bian)化(hua)之妙在其中。

此圖杏(xing)(xing)樹(shu)枝(zhi)條多以(yi)淡墨勾勒輪廓，再以(yi)極(ji)細微多尖銳墨點點苔，枝(zhi)頭(tou)嫩(nen)綠(lv)的葉芽隱隱透出(chu)(chu)，突出(chu)(chu)了春天枝(zhi)條初發(fa)生(sheng)機(ji)的柔韌感(gan)和(he)樹(shu)枝(zhi)堅硬的質(zhi)地感(gan)，枝(zhi)條安排疏密有致，詳略得當。杏(xing)(xing)花(hua)或(huo)側或(huo)臥，或(huo)正(zheng)(zheng)或(huo)背，或(huo)大或(huo)小，或(huo)蓓蕾初成，或(huo)繁華(hua)正(zheng)(zheng)開，或(huo)團簇，或(huo)散(san)落，極(ji)盡(jin)姿(zi)態(tai)。畫家先以(yi)淡墨勾出(chu)(chu)花(hua)瓣、花(hua)蕊輪廓，然后再以(yi)白粉層層渲(xuan)染(ran)，花(hua)萼則略加(jia)勾勒，然后以(yi)淺綠(lv)敷色，層層包裹，更加(jia)映襯突出(chu)(chu)杏(xing)(xing)花(hua)的繁茂、飽滿(man)和(he)熱烈，花(hua)氣(qi)鮮嫩(nen)濃郁(yu)，姿(zi)態(tai)各異，若從絹(juan)上(shang)躍然生(sheng)出(chu)(chu)。

鸚(ying)(ying)鵡為全幅刻畫的(de)重點(dian)所在，亦是畫家著(zhu)重關(guan)注的(de)對象(xiang)，畫中鸚(ying)(ying)鵡眼睛大而(er)有神，正炯(jiong)炯(jiong)注視(shi)眼前(qian)繁茂的(de)杏(xing)花，似乎為歡(huan)快的(de)春天氣氛所吸引，呈現出歡(huan)愉的(de)表情。眼睛以生漆點(dian)之，呼之欲活(huo)，確實倍見精彩。

鸚(ying)鵡(wu)羽(yu)毛(mao)呈(cheng)五色，黑、灰、紅、綠(lv)，鮮麗耀日，頭呈(cheng)黑灰色，脖(bo)頸呈(cheng)深紅色，翅羽(yu)、尾羽(yu)呈(cheng)淺綠(lv)色，鮮艷明快的(de)羽(yu)毛(mao)呈(cheng)亮色調，為畫(hua)面增添了溫暖的(de)基調。鸚(ying)鵡(wu)露出一(yi)足緊緊抓住杏枝，另一(yi)足微露腳爪，當為俯視鸚(ying)鵡(wu)角度所看到的(de)情形，更(geng)突出了鸚(ying)鵡(wu)站立枝頭的(de)別樣姿態。鸚(ying)鵡(wu)足角質鱗片也悄然畫(hua)出，不同于羽(yu)毛(mao)及所立杏枝的(de)質感，更(geng)見畫(hua)家觀(guan)察的(de)精細(xi)，讓人不由得駐足留意觀(guan)賞。

歷史傳承

此畫曾著錄于(yu)《宋中(zhong)興館(guan)閣儲(chu)藏圖畫記》、吳(wu)升《大觀(guan)錄》、《石渠寶笈初編》（卷二十四）諸書中(zhong)，為(wei)《宣和睿(rui)覽集》中(zhong)的存世(shi)畫跡。

此(ci)卷在(zai)元代經(jing)文宗(zong)收(shou)(shou)藏(zang)，明(ming)末清初為戴(dai)名世(shi)所收(shou)(shou)，又經(jing)宋犖收(shou)(shou)藏(zang)，乾隆時收(shou)(shou)入(ru)內(nei)府。民(min)國初年為山本悌二郎(lang)所收(shou)(shou)，流(liu)入(ru)日本，著于《澄懷堂(tang)書(shu)畫(hua)目錄》中。山本卒后，他所收(shou)(shou)藏(zang)的《杏(xing)花鸚鵡圖》不久即流(liu)入(ru)美(mei)(mei)國，為波士頓美(mei)(mei)術館所收(shou)(shou)。

重要展覽

2012年(nian)11月2日(ri)(ri)至2013年(nian)1月3日(ri)(ri)，上海博物館開(kai)展(zhan)了“翰墨薈萃—美國收藏中國五代(dai)宋元書畫珍(zhen)品展(zhan)”，《五色鸚鵡圖》在(zai)這(zhe)次展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。

2017年(nian)7月20日，日本東京都(dou)美(mei)術(shu)館開展(zhan)(zhan)了“波士頓美(mei)術(shu)館至寶(bao)展(zhan)(zhan)”，《五色鸚鵡圖》在(zai)這次展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出(chu)。

作者簡介

趙(zhao)佶（1082－1135），即(ji)(ji)宋徽宗，北(bei)宋皇帝(di)。神宗第十一子，哲(zhe)宗弟，在位25年(nian)。即(ji)(ji)位前(qian)歷任鎮(zhen)(zhen)寧軍(jun)節度使，平江(jiang)、鎮(zhen)(zhen)江(jiang)軍(jun)節度使等職，先后封(feng)寧國公、遂寧郡王、端(duan)王。崇信道(dao)教(jiao)(jiao)，自號“教(jiao)(jiao)主道(dao)君皇帝(di)”。南宋紹興五(wu)年(nian)（1135年(nian)），死于(yu)五(wu)國城(cheng)（今黑龍(long)江(jiang)依蘭(lan)）。其書(shu)法(fa)、繪(hui)畫頗有(you)(you)造詣(yi)，書(shu)法(fa)自成一家，稱“瘦金(jin)體”，兼及狂草。繪(hui)畫重寫生(sheng)，尤長花鳥畫，存(cun)世(shi)有(you)(you)《芙蓉錦(jin)雞圖(tu)》、《池(chi)塘(tang)秋(qiu)晚(wan)圖(tu)》。并能詩詞，著有(you)(you)《宣和宮詞》3卷，已佚。