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基本介紹

節目背景

《再見愛人》主創團隊最初的(de)(de)籌劃是做一檔房(fang)車(che)(che)綜藝，其靈感來源于(yu)對應《無依之地(di)》，他(ta)們覺得坐(zuo)房(fang)車(che)(che)出行可能會(hui)成(cheng)為(wei)2021年的(de)(de)新潮(chao)流，并且提出在房(fang)車(che)(che)旅(lv)行中(zhong)讓幾對處于(yu)情感危機(ji)中(zhong)的(de)(de)夫妻在旅(lv)行中(zhong)尋(xun)找自己的(de)(de)答案。節(jie)目中(zhong)的(de)(de)三對夫妻：結婚(hun)10年、離(li)異(yi)1年的(de)(de)章賀、郭柯宇夫婦，正在考慮離(li)婚(hun)的(de)(de)魏(wei)巍(wei)、佟晨潔(jie)夫婦以及簽署完離(li)婚(hun)協議(yi)不(bu)(bu)久、正處于(yu)離(li)婚(hun)冷靜(jing)期(qi)的(de)(de)王(wang)秋(qiu)雨、朱(zhu)雅(ya)瓊夫婦，代表了3個(ge)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)婚(hun)姻階段(duan)。

節目模式

《再見(jian)(jian)愛人(ren)》通過(guo)真人(ren)秀(xiu)和(he)觀(guan)察室的(de)(de)結(jie)合，用紀實性的(de)(de)方式(shi)講述三對夫妻(qi)的(de)(de)婚(hun)姻(yin)(yin)故事，讓觀(guan)眾(zhong)真正感(gan)(gan)受到婚(hun)姻(yin)(yin)的(de)(de)責任與(yu)意義，了解(jie)到提升(sheng)婚(hun)姻(yin)(yin)質量和(he)幸福感(gan)(gan)的(de)(de)方法論。三對面臨感(gan)(gan)情危機(ji)的(de)(de)夫妻(qi)，乘坐兩(liang)輛房車，開啟一段為期18天的(de)(de)旅(lv)行(xing)。在旅(lv)行(xing)中(zhong)，他們(men)將直面婚(hun)姻(yin)(yin)生(sheng)活中(zhong)產生(sheng)的(de)(de)所有問題，是(shi)解(jie)決它們(men)，還是(shi)放棄，究(jiu)竟是(shi)“再，見(jian)(jian)愛人(ren)”，還是(shi)“再見(jian)(jian)，愛人(ren)”，觀(guan)眾(zhong)將和(he)嘉賓共(gong)同走過(guo)18天后才能(neng)知(zhi)道答案。

節目特色

兩輛房車，三對面臨感情(qing)危機的(de)(de)夫妻(qi)，18天的(de)(de)新(xin)(xin)疆(jiang)之行，《再見愛(ai)(ai)(ai)人(ren)》是中國國內首檔以離婚為(wei)(wei)話題的(de)(de)紀實觀察真人(ren)秀。自2018年(nian)下半年(nian)起，情(qing)感觀察類(lei)(lei)綜(zong)(zong)藝層(ceng)出不窮，題材(cai)涉(she)及到愛(ai)(ai)(ai)情(qing)的(de)(de)各個階段，在看似飽和的(de)(de)戀愛(ai)(ai)(ai)綜(zong)(zong)藝市場下，《再見愛(ai)(ai)(ai)人(ren)》聚焦“離婚議題”，成為(wei)(wei)戀愛(ai)(ai)(ai)情(qing)感觀察類(lei)(lei)綜(zong)(zong)藝中的(de)(de)一股(gu)清流(liu)，為(wei)(wei)國內綜(zong)(zong)藝開拓嶄新(xin)(xin)領域。

參演人員

觀察員

李維嘉

中國內地男(nan)主持人

代(dai)表作：《快樂(le)大本營》《我(wo)家那小子》《百科全說》等

胡彥斌

中國內地男歌手

代表作：《Waiting For You》《空位》《一萬光年》等

郭采潔

中(zhong)國臺灣女(nv)演(yan)員、歌手

代表作：《小時(shi)代》《一頁臺北》《隱(yin)形(xing)超(chao)人》等

孫怡

中國內地女演員

代表作：《因為遇見你》《十五年等(deng)待候鳥》《人生(sheng)若如(ru)初相見》等(deng)

黃執中

中國臺灣男辯手

代表(biao)作(zuo)：《奇葩(pa)說》

千喆

中國內地男演員

代表作：《不能戀愛(ai)的秘密》《天(tian)使替我來(lai)愛(ai)你》《理想(xiang)照耀中(zhong)國》等

沈奕斐

中國(guo)復(fu)旦大學副教授、社(she)會(hui)學博士

出版圖書：《被建構(gou)的女性》

夫妻團

章賀

中國內地男演員

代(dai)表作：《英雄(xiong)時代(dai)》《紅流》《大國手》等

郭柯宇

中國內地女演員

代表作：《紅櫻桃》《天安門》《生死之(zhi)戀》等(deng)

魏巍

中國內地男主持人、演員

代表作：《愛情萬(wan)萬(wan)歲》《哪咤降妖記》《老男(nan)孩》等

佟晨潔

中國內地女模特、主持人、演員(yuan)

代表(biao)作(zuo)：《風再起時》《深(shen)圳合租記》《大(da)唐(tang)女法醫》等

鑒賞評價

在呈現中(zhong)，《再見愛人(ren)》罕有劇本痕跡，而是通(tong)過講述“雞毛蒜皮”的(de)(de)(de)(de)細(xi)(xi)節(jie)(jie)來呈現真實的(de)(de)(de)(de)婚(hun)(hun)姻問(wen)題，讓觀(guan)(guan)(guan)(guan)眾體會到嘉賓(bin)的(de)(de)(de)(de)婚(hun)(hun)姻狀(zhuang)態。除了對(dui)選角(jiao)的(de)(de)(de)(de)把控和對(dui)細(xi)(xi)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)呈現之外，節(jie)(jie)目并不注重“人(ren)設(she)”，也(ye)是呈現婚(hun)(hun)姻真實感和復(fu)雜性(xing)的(de)(de)(de)(de)奧義。相比于強化人(ren)物的(de)(de)(de)(de)固有印象(xiang)和標(biao)簽，《再見愛人(ren)》更希望傾聽婚(hun)(hun)姻中(zhong)兩性(xing)真實的(de)(de)(de)(de)聲音。節(jie)(jie)目還把握著極強的(de)(de)(de)(de)分(fen)寸感，較少(shao)(shao)滲透價(jia)值(zhi)觀(guan)(guan)(guan)(guan)，而是冷靜旁觀(guan)(guan)(guan)(guan)、客觀(guan)(guan)(guan)(guan)記錄。涂(tu)涵表(biao)示，剪輯要力求客觀(guan)(guan)(guan)(guan)，減(jian)少(shao)(shao)花字引(yin)導觀(guan)(guan)(guan)(guan)眾情緒。鏡頭也(ye)要采用長焦遠調，盡量不打擾(rao)嘉賓(bin)。在這樣克制和冷靜的(de)(de)(de)(de)效果下，觀(guan)(guan)(guan)(guan)眾得以自己探索和感悟。而唯一的(de)(de)(de)(de)輸出——畫面(mian)中(zhong)簡短的(de)(de)(de)(de)配字和記憶度高、流傳性(xing)廣(guang)的(de)(de)(de)(de)“金句”，也(ye)能夠引(yin)起(qi)觀(guan)(guan)(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)(de)共鳴和思考。節(jie)(jie)目的(de)(de)(de)(de)娛(yu)樂價(jia)值(zhi)和教(jiao)育價(jia)值(zhi)兼備(bei)，給予觀(guan)(guan)(guan)(guan)眾啟發。（人(ren)民日(ri)報評(ping)）

因為性格、生(sheng)(sheng)活(huo)習慣、瑣(suo)事、情(qing)(qing)(qing)緒引起的新(xin)舊矛盾在(zai)(zai)節目(mu)中被活(huo)生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)地暴露(lu)，比起戀愛(ai)的甜蜜，《再見愛(ai)人(ren)(ren)》是(shi)更貼近生(sheng)(sheng)活(huo)的存在(zai)(zai)。如果說(shuo)三對(dui)(dui)夫妻是(shi)親自示范生(sheng)(sheng)活(huo)里的大(da)小矛盾，那么演播室里嘉(jia)賓(bin)(bin)的有效(xiao)輸出，同樣是(shi)《再見愛(ai)人(ren)(ren)》必不可少的精彩點：有的嘉(jia)賓(bin)(bin)沉浸式追綜(zong)藝，有的嘉(jia)賓(bin)(bin)保持旁觀(guan)者(zhe)的冷靜，學(xue)術派(pai)嘉(jia)賓(bin)(bin)的理(li)論(lun)，加(jia)上其他嘉(jia)賓(bin)(bin)的“共(gong)情(qing)(qing)(qing)發言”，嘉(jia)賓(bin)(bin)們由(you)景而發的“金句”讓節目(mu)更情(qing)(qing)(qing)理(li)兼容(rong)。耳目(mu)一(yi)新(xin)的“離(li)婚綜(zong)藝”突破“甜甜戀愛(ai)”的重圍(wei)并不意外，但《再見愛(ai)人(ren)(ren)》中的敢(gan)(gan)討(tao)論(lun)、敢(gan)(gan)呈現，才是(shi)這個節目(mu)深(shen)度的所(suo)在(zai)(zai)。雖(sui)然《再見愛(ai)人(ren)(ren)》圍(wei)繞的是(shi)夫妻的相處(chu)之(zhi)道，但它帶給我們的思考絕不止于婚姻和愛(ai)情(qing)(qing)(qing)。我們在(zai)(zai)觀(guan)看這個節目(mu)時(shi)發起的討(tao)論(lun)，看似表面的交際問題啟發出對(dui)(dui)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)更深(shen)處(chu)的思考，才是(shi)觸動觀(guan)眾心靈的重要之(zhi)處(chu)。（中國(guo)青年報評）

如文(wen)化(hua)研究學(xue)者們所指(zhi)認的(de)(de)那樣(yang)，流行文(wen)化(hua)的(de)(de)生存要義(yi)在(zai)(zai)于對(dui)公眾需求、期待(dai)視野的(de)(de)積極迎合(he)與主動創造，從而其本身也有可能成(cheng)為(wei)透視時代精神(shen)文(wen)化(hua)特質(zhi)與癥候的(de)(de)窗口(kou)。在(zai)(zai)這個意義(yi)上，《再見(jian)愛人(ren)》的(de)(de)題材選擇、呈現手法及其熱播現象本身或許便(bian)從某一側(ce)面較為(wei)深(shen)致地傳遞(di)著時下都市中青年(nian)群體(ti)對(dui)親(qin)密(mi)關系的(de)(de)諸種想(xiang)象與困惑、多樣(yang)的(de)(de)渴望，以及重重的(de)(de)憂慮。《再見(jian)愛人(ren)》將目光投向了日常生活(huo)中似乎更為(wei)常見(jian)的(de)(de)沖(chong)突(tu)、妥(tuo)協與分異(yi)。這類矛(mao)盾的(de)(de)暴露，以及存在(zai)(zai)問題的(de)(de)婚姻狀態(tai)本身或許更帶給多數人(ren)以真實(shi)感，也能夠引發更為(wei)廣(guang)泛的(de)(de)共鳴。（新京報評）