《再見愛人》主創團隊最初的籌劃是做(zuo)一(yi)檔(dang)房(fang)(fang)車(che)綜藝，其靈感來(lai)源于(yu)(yu)對應《無(wu)依之地(di)》，他們覺得坐(zuo)房(fang)(fang)車(che)出行(xing)可(ke)能(neng)會成(cheng)為2021年的新潮流，并且提出在房(fang)(fang)車(che)旅行(xing)中(zhong)讓幾對處于(yu)(yu)情感危機中(zhong)的夫(fu)妻在旅行(xing)中(zhong)尋(xun)找自(zi)己的答案。節(jie)目中(zhong)的三對夫(fu)妻：結婚(hun)(hun)10年、離異1年的章賀(he)、郭柯(ke)宇夫(fu)婦(fu)，正在考慮離婚(hun)(hun)的魏(wei)巍、佟晨(chen)潔夫(fu)婦(fu)以及簽署完離婚(hun)(hun)協議不(bu)(bu)久、正處于(yu)(yu)離婚(hun)(hun)冷靜期的王秋雨、朱雅瓊(qiong)夫(fu)婦(fu)，代(dai)表了3個不(bu)(bu)同的婚(hun)(hun)姻階段。
《再(zai)見(jian)愛(ai)(ai)人》通過(guo)真(zhen)人秀和(he)觀(guan)察(cha)室的(de)(de)結(jie)合，用紀實性(xing)的(de)(de)方式講述三對(dui)夫妻的(de)(de)婚姻故事，讓觀(guan)眾真(zhen)正(zheng)感(gan)受到(dao)婚姻的(de)(de)責任與意(yi)義，了(le)解(jie)(jie)到(dao)提升婚姻質量和(he)幸(xing)福感(gan)的(de)(de)方法論。三對(dui)面臨感(gan)情危(wei)機的(de)(de)夫妻，乘(cheng)坐兩(liang)輛房車，開啟(qi)一段為期18天的(de)(de)旅行。在旅行中，他們將直面婚姻生(sheng)活中產生(sheng)的(de)(de)所有問題，是(shi)解(jie)(jie)決它們，還是(shi)放棄，究竟是(shi)“再(zai)，見(jian)愛(ai)(ai)人”，還是(shi)“再(zai)見(jian)，愛(ai)(ai)人”，觀(guan)眾將和(he)嘉賓(bin)共同走過(guo)18天后才能知道答(da)案(an)。
兩輛(liang)房車(che)，三(san)對面臨感(gan)情(qing)危機的(de)(de)夫妻(qi)，18天的(de)(de)新(xin)疆之(zhi)行，《再見愛(ai)人(ren)》是中國(guo)國(guo)內(nei)首(shou)檔(dang)以離(li)婚為話題(ti)的(de)(de)紀實觀(guan)察真人(ren)秀。自2018年下半年起(qi)，情(qing)感(gan)觀(guan)察類綜(zong)藝層出不窮，題(ti)材涉及到愛(ai)情(qing)的(de)(de)各(ge)個階段，在看似飽和的(de)(de)戀愛(ai)綜(zong)藝市場(chang)下，《再見愛(ai)人(ren)》聚(ju)焦“離(li)婚議題(ti)”，成(cheng)為戀愛(ai)情(qing)感(gan)觀(guan)察類綜(zong)藝中的(de)(de)一股清(qing)流(liu)，為國(guo)內(nei)綜(zong)藝開拓嶄新(xin)領(ling)域。
李維嘉
中(zhong)國內地(di)男主持人(ren)
代(dai)表作：《快樂大(da)本營》《我家那(nei)小子》《百科全說》等
胡彥斌
中國內地男歌手
代表(biao)作：《Waiting For You》《空位(wei)》《一萬(wan)光年》等
郭采潔
中國臺(tai)灣女(nv)演員(yuan)、歌手
代(dai)表作：《小時代(dai)》《一頁臺北》《隱(yin)形(xing)超人》等
孫怡
中國內地女演員
代(dai)表作：《因為遇見你(ni)》《十五年等待候鳥》《人生若如初相見》等
黃執中
中國臺灣男辯手
代表作：《奇葩說》
千喆
中國內地男演員
代表作：《不(bu)能戀愛(ai)的秘密》《天使替我(wo)來愛(ai)你(ni)》《理想照耀中國(guo)》等
沈奕斐
中國復旦(dan)大學副教(jiao)授、社(she)會學博士(shi)
出版圖書：《被建構的女(nv)性》
章賀
中國內地男演員
代表作：《英(ying)雄(xiong)時代》《紅流》《大國手》等
郭柯宇
中國內地女演員
代表(biao)作(zuo)：《紅櫻桃》《天安(an)門》《生死(si)之(zhi)戀》等
魏巍
中國內地(di)男主持人、演員
代表作：《愛(ai)情萬萬歲》《哪咤降妖記》《老男(nan)孩》等
佟晨潔
中國內地(di)女模特、主持人、演(yan)員
代表作：《風再起時》《深(shen)圳合租記》《大唐女法醫》等
在(zai)(zai)呈(cheng)現(xian)中，《再(zai)見(jian)愛(ai)人(ren)》罕有(you)(you)劇本痕(hen)跡(ji)，而是(shi)通過講述“雞(ji)毛蒜皮(pi)”的(de)(de)細(xi)節(jie)(jie)來呈(cheng)現(xian)真(zhen)實(shi)的(de)(de)婚(hun)姻(yin)問題，讓觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾體會到嘉賓的(de)(de)婚(hun)姻(yin)狀態。除了對(dui)選角的(de)(de)把控和(he)對(dui)細(xi)節(jie)(jie)的(de)(de)呈(cheng)現(xian)之外，節(jie)(jie)目(mu)并(bing)不(bu)注(zhu)重“人(ren)設”，也是(shi)呈(cheng)現(xian)婚(hun)姻(yin)真(zhen)實(shi)感和(he)復雜(za)性的(de)(de)奧義(yi)。相比于強化人(ren)物的(de)(de)固有(you)(you)印象(xiang)和(he)標簽，《再(zai)見(jian)愛(ai)人(ren)》更(geng)希望傾聽婚(hun)姻(yin)中兩性真(zhen)實(shi)的(de)(de)聲音。節(jie)(jie)目(mu)還把握(wo)著(zhu)極(ji)強的(de)(de)分寸感，較少(shao)滲(shen)透價值觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)，而是(shi)冷靜(jing)旁(pang)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)、客(ke)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)記錄。涂涵表示，剪輯要力(li)求客(ke)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)，減少(shao)花(hua)字引導觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾情緒。鏡(jing)頭也要采用長焦遠調(diao)，盡量(liang)不(bu)打擾(rao)嘉賓。在(zai)(zai)這(zhe)樣克制和(he)冷靜(jing)的(de)(de)效果(guo)下(xia)，觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾得(de)以自己探索和(he)感悟(wu)。而唯一的(de)(de)輸出——畫面(mian)中簡短的(de)(de)配(pei)字和(he)記憶度高、流傳性廣的(de)(de)“金句”，也能夠引起觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾的(de)(de)共(gong)鳴和(he)思考。節(jie)(jie)目(mu)的(de)(de)娛樂價值和(he)教育價值兼備(bei)，給予觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾啟發(fa)。（人(ren)民(min)日報評）
因為性格、生(sheng)(sheng)活習(xi)慣(guan)、瑣事、情(qing)(qing)緒(xu)引起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)新舊矛(mao)盾在節(jie)目(mu)中(zhong)被(bei)活生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)地暴露，比(bi)起(qi)戀愛(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)甜蜜，《再(zai)(zai)見愛(ai)(ai)人(ren)》是更(geng)貼近(jin)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)存在。如果說三對夫(fu)妻是親自示范生(sheng)(sheng)活里的(de)(de)(de)(de)(de)大小(xiao)矛(mao)盾，那么(me)演播室(shi)里嘉(jia)(jia)賓(bin)的(de)(de)(de)(de)(de)有效輸出(chu)(chu)，同樣是《再(zai)(zai)見愛(ai)(ai)人(ren)》必不可少的(de)(de)(de)(de)(de)精彩點：有的(de)(de)(de)(de)(de)嘉(jia)(jia)賓(bin)沉浸式追綜藝，有的(de)(de)(de)(de)(de)嘉(jia)(jia)賓(bin)保持旁觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)(de)冷靜，學(xue)術派嘉(jia)(jia)賓(bin)的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)論，加上其他(ta)嘉(jia)(jia)賓(bin)的(de)(de)(de)(de)(de)“共情(qing)(qing)發言”，嘉(jia)(jia)賓(bin)們(men)由景而發的(de)(de)(de)(de)(de)“金(jin)句”讓節(jie)目(mu)更(geng)情(qing)(qing)理(li)兼容(rong)。耳目(mu)一新的(de)(de)(de)(de)(de)“離婚綜藝”突(tu)破“甜甜戀愛(ai)(ai)”的(de)(de)(de)(de)(de)重圍(wei)并不意外，但(dan)《再(zai)(zai)見愛(ai)(ai)人(ren)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)敢討論、敢呈現，才是這個節(jie)目(mu)深度的(de)(de)(de)(de)(de)所在。雖然《再(zai)(zai)見愛(ai)(ai)人(ren)》圍(wei)繞的(de)(de)(de)(de)(de)是夫(fu)妻的(de)(de)(de)(de)(de)相處之道(dao)，但(dan)它帶給(gei)我們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)考絕不止(zhi)于婚姻(yin)和愛(ai)(ai)情(qing)(qing)。我們(men)在觀(guan)看這個節(jie)目(mu)時發起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)討論，看似表面的(de)(de)(de)(de)(de)交際問題啟發出(chu)(chu)對人(ren)生(sheng)(sheng)更(geng)深處的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)考，才是觸動觀(guan)眾心靈的(de)(de)(de)(de)(de)重要之處。（中(zhong)國(guo)青年報評）
如(ru)文化(hua)研究學者們所(suo)指認(ren)的(de)(de)(de)(de)那樣，流行文化(hua)的(de)(de)(de)(de)生存要義在于對(dui)公眾需(xu)求、期待視野的(de)(de)(de)(de)積(ji)極迎合與主動創造，從而其(qi)(qi)本身也有可能(neng)成為透(tou)視時代精神文化(hua)特質與癥候的(de)(de)(de)(de)窗口。在這個意義上，《再見愛(ai)人(ren)(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)題材選擇、呈現手法及其(qi)(qi)熱播現象(xiang)本身或許(xu)(xu)便從某一側面(mian)較為深致地傳遞著時下都(dou)市(shi)中青(qing)年群體對(dui)親密關(guan)系(xi)的(de)(de)(de)(de)諸種想象(xiang)與困惑、多樣的(de)(de)(de)(de)渴望，以(yi)及重重的(de)(de)(de)(de)憂慮。《再見愛(ai)人(ren)(ren)(ren)》將(jiang)目(mu)光投向(xiang)了日常(chang)生活中似(si)乎更(geng)為常(chang)見的(de)(de)(de)(de)沖突、妥協與分異(yi)。這類矛盾的(de)(de)(de)(de)暴露，以(yi)及存在問題的(de)(de)(de)(de)婚姻狀態本身或許(xu)(xu)更(geng)帶給多數人(ren)(ren)(ren)以(yi)真實感，也能(neng)夠引發更(geng)為廣泛的(de)(de)(de)(de)共鳴。（新京報評）
娛樂嘉年華
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