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《九峰(feng)雪霽圖》是元(yuan)代畫家黃(huang)公(gong)望創作的紙本墨(mo)筆畫，現藏于(yu)北京故宮博物院(yuan)。

圖中(zhong)所畫(hua)應是隆冬臘月時的山(shan)中(zhong)景色。畫(hua)中(zhong)群(qun)峰突(tu)起，高聳入云，山(shan)上一片蒼(cang)茫(mang)之象，皚皚的白雪(xue)覆蓋著整個山(shan)體，山(shan)上的枯(ku)樹顯(xian)得蕭瑟(se)清冷。畫(hua)家(jia)用(yong)細筆勾(gou)描山(shan)間(jian)的小樹，山(shan)巒用(yong)空(kong)勾(gou)，再(zai)用(yong)淡墨(mo)漬染(ran)；濃墨(mo)渲染(ran)出水(shui)和天空(kong)，更加(jia)襯(chen)托出了大雪(xue)初霽的山(shan)間(jian)景色。該畫(hua)構圖新穎別致，風(feng)格雄奇。

畫作內容

此(ci)畫的背景是(shi)用淡墨暈染成的天空，為全圖籠(long)罩上了(le)一層濃重、蒼涼的氣氛(fen)，十(shi)分(fen)壓抑。描寫遠處高(gao)(gao)嶺競立(li)，層巖蜂起，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰突兀(wu)直聳，有(you)的像一把把寶(bao)劍直刺云霄，有(you)的粗壯敦實像石柱擎天，有(you)的孤立(li)高(gao)(gao)聳，如春筍破土，均被皚皚白雪所覆蓋(gai)。近景中部山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰像一只巨頭怪獸，后面蜿(wan)蜒起伏的山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)嶺與遠山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)相連，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)上一叢(cong)枯(ku)木凌風披雪，參差錯落，巖壑(he)奇特幽深。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)周(zhou)圍環(huan)繞著一條溪流，用淡墨一抹而過，幾間鄉村民居房舍(she)依山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)傍水座落于山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳中，周(zhou)圍叢(cong)林茂密。正是(shi)隆冬臘月，氣候(hou)嚴寒的山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)區景象(xiang)。

本幅自識：“至正九年春正月(yue)，為(wei)彥功作(zuo)雪(xue)(xue)山(shan)次(ci)，春雪(xue)(xue)大作(zuo)，凡兩三次(ci)，直至畢工方止，亦奇事也(ye)。大癡(chi)道人，時(shi)年八十(shi)有一，書此以記歲月(yue)云。”鈐印：“大癡(chi)”、“黃氏子久(jiu)”、“一峰道人”。

其他(ta)有(you)“江夏”、“黃(huang)樓”、“安儀(yi)周(zhou)書(shu)畫之章”、“晴云書(shu)屋珍藏”、“大玉(yu)主人珍玩(wan)”、“古香書(shu)屋”、“黃(huang)氏仲明(ming)”、“儀(yi)周(zhou)鑒賞(shang)”、“棠村(cun)審(shen)定”、“蕉(jiao)林”等鈐(qian)印。

創作背景

該(gai)圖系作者畫贈(zeng)江浙儒學提舉班惟志，時值(zhi)正月春雪(xue)，作者有感于(yu)春雪(xue)大作，而創作了該(gai)圖。

因鈐兩印：彥功為班維志(zhi)，大梁（河南）人(ren)，擅詩文(wen)(wen)。可見此畫(hua)是畫(hua)給文(wen)(wen)人(ren)班維志(zhi)作(zuo)的；“九(jiu)峰”，為上海市松江縣西北平疇的田野間，散踞著一群小(xiao)丘邱，其中庫公山(shan)(shan)(shan)、鳳凰(huang)山(shan)(shan)(shan)、薛山(shan)(shan)(shan)、佘山(shan)(shan)(shan)、辰山(shan)(shan)(shan)、天馬山(shan)(shan)(shan)、機山(shan)(shan)(shan)、橫云山(shan)(shan)(shan)、小(xiao)昆山(shan)(shan)(shan)，黃公望可能游覽過九(jiu)峰而作(zuo)此圖。從自題識可知，此圖作(zuo)于1349年，黃公望時年81歲高齡。

藝術鑒賞

主題

在這(zhe)(zhe)幅畫(hua)里(li)，作(zuo)(zuo)者(zhe)似(si)乎(hu)在有意表(biao)現一(yi)(yi)種(zhong)矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)；這(zhe)(zhe)種(zhong)矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)方(fang)面是(shi)(shi)他(ta)對那(nei)變幻莫測的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、粗(cu)混(hun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)怖和(he)(he)壓(ya)抑感(gan)；另一(yi)(yi)方(fang)面則是(shi)(shi)他(ta)在這(zhe)(zhe)種(zhong)“原自(zi)然(ran)”中所(suo)(suo)感(gan)受到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)塵(chen)世所(suo)(suo)無的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清純(chun)和(he)(he)空靈。經過一(yi)(yi)天紛飄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大雪(xue)，到(dao)黃昏(hun)時突然(ran)停住，自(zi)然(ran)中所(suo)(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命也都(dou)在這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)剎那(nei)間(jian)歸(gui)于沉寂(ji)，似(si)乎(hu)都(dou)被(bei)純(chun)潔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大雪(xue)覆(fu)蓋了。然(ran)而片刻之后，作(zuo)(zuo)者(zhe)會(hui)立刻醒(xing)悟(wu)到(dao)，這(zhe)(zhe)誘人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清純(chun)和(he)(he)空靈是(shi)(shi)會(hui)消失的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，一(yi)(yi)切都(dou)將重新騷動起(qi)來。正是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)種(zhong)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾和(he)(he)難(nan)言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楚痛，使作(zuo)(zuo)者(zhe)倍覺這(zhe)(zhe)平靜(jing)之珍貴(gui)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)自(zi)然(ran)中難(nan)得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寂(ji)靜(jing)，是(shi)(shi)人(ren)生旅(lv)程中一(yi)(yi)個難(nan)得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)思機會(hui)。

技法

此(ci)圖采用(yong)了“借地(di)為雪(xue)”的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)手法(fa)，充分(fen)運用(yong)絹(juan)素潔(jie)白的(de)(de)(de)(de)質地(di)，用(yong)筆(bi)勾勒出(chu)(chu)山石的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)，以淡墨暈染(ran)山石，顯現出(chu)(chu)了晶瑩的(de)(de)(de)(de)雪(xue)景。作(zuo)者為了表現雪(xue)景的(de)(de)(de)(de)質感，描繪時很少用(yong)皴(cun)法(fa)，而大量使用(yong)烘(hong)染(ran)的(de)(de)(de)(de)技巧。他用(yong)不同的(de)(de)(de)(de)墨色，把山居的(de)(de)(de)(de)起伏和層次能恰當地(di)表現出(chu)(chu)來。樹木房舍用(yong)篆籀筆(bi)法(fa)，圓(yuan)健而勁挺(ting)。此(ci)畫的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)精湛凝煉，疏秀清潤中充溢(yi)著蒼茫渾厚的(de)(de)(de)(de)韻(yun)味。

作(zuo)(zuo)者以(yi)(yi)水(shui)墨寫意(yi)的(de)(de)(de)手法描繪了江南(nan)松江一(yi)帶的(de)(de)(de)九(jiu)座道教名山(shan)，厙公山(shan)、鳳凰山(shan)、薛山(shan)、佘(she)(she)山(shan)、辰山(shan)、天馬山(shan)、機山(shan)、橫云山(shan)、小(xiao)昆山(shan)，號稱(cheng)“松郡九(jiu)峰(feng)(feng)”，佘(she)(she)山(shan)為(wei)九(jiu)峰(feng)(feng)之冠，海拔(ba)僅有八(ba)十多米，但(dan)黃公望(wang)卻可化(hua)平(ping)淡(dan)為(wei)神奇，不能不讓人叫絕。畫(hua)面描繪了山(shan)中(zhong)(zhong)雪(xue)霽的(de)(de)(de)景象，高峰(feng)(feng)深壑，層巒疊嶂，好像(xiang)全部被凝固(gu)了起來。山(shan)溪蜿蜒回轉，樹(shu)木、屋宇都被銀(yin)裝(zhuang)素裹，顯得一(yi)片寂靜。畫(hua)山(shan)全不用皴，而是用極(ji)其簡練的(de)(de)(de)淡(dan)墨勾出(chu)外輪廓，只(zhi)是中(zhong)(zhong)間的(de)(de)(de)主峰(feng)(feng)才略加勾皴，筆意(yi)蒼茫簡遠。山(shan)間小(xiao)樹(shu)，以(yi)(yi)破筆作(zuo)(zuo)一(yi)簇(cu)簇(cu)的(de)(de)(de)短線畫(hua)出(chu)樹(shu)干，以(yi)(yi)“竹根、花須”收尾。最后全幅的(de)(de)(de)天、水(shui)、遠山(shan)，都用淡(dan)墨烘染，充分體現(xian)了雪(xue)色的(de)(de)(de)妖(yao)嬈。

名家點評

清代(dai)畫家張庚《圖畫精意識》：“是圖大癡極經(jing)營之作，無平日本色一筆(bi)，洵屬(shu)神化，可直奪右(you)丞、營丘(qiu)之席。以其純用空勾，不(bu)加(jia)點綴，非(fei)具(ju)絕大神通不(bu)能也(ye)。”

清代吳(wu)升《大觀錄(lu)》：“創前人所未造，示后人以難摹(mo)，尤妙在(zai)生(sheng)面獨開，仍不露(lu)自家(jia)墨(mo)法，一片精(jing)采神(shen)來氣來作也。”

歷史傳承

《九峰雪霽(ji)圖》在《清河書(shu)(shu)畫舫》、《式古堂書(shu)(shu)畫匯考》、《大觀(guan)(guan)錄》、《墨(mo)緣(yuan)匯觀(guan)(guan)續錄》等書(shu)(shu)著(zhu)錄。

《九峰雪霽(ji)圖》曾經清(qing)梁清(qing)標(biao)、安(an)岐(qi)、永祥收藏(zang)。現收藏(zang)于北(bei)京(jing)故宮博物(wu)院(yuan)。

作者簡介

黃公望（1269—1354年(nian)），元代(dai)畫家(jia)。本(ben)姓陸，名(ming)堅，字(zi)子久(jiu)，號一峰、大(da)癡道人，晚號井西道人，平江常(chang)熟（今屬江蘇）人。曾(ceng)做過官(guan)，被誣入獄(yu)。后入“全真教”，往來杭州、松江等地賣(mai)卜為(wei)生。學書法(fa)，通音律，善歌曲，最擅山(shan)(shan)水畫。效法(fa)董源、巨然(ran)，受趙孟頫畫風影(ying)響，晚年(nian)成為(wei)名(ming)家(jia)。代(dai)表(biao)作品有《富春(chun)山(shan)(shan)居(ju)圖》《九(jiu)峰雪霽圖》等。