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《富春大(da)嶺(ling)圖》是元代畫家(jia)黃公望創作的紙本水墨畫，現藏于南京(jing)博(bo)物院。

圖(tu)中(zhong)畫(hua)富春(chun)山(shan)重巒(luan)疊(die)嶂(zhang)，山(shan)巔曉(xiao)霧迷遮，若隱(yin)若現(xian)。《富春(chun)大(da)嶺圖(tu)》筆墨(mo)簡括(kuo)，布勢雄奇，具有明(ming)顯的(de)(de)荊(jing)浩、關(guan)仝的(de)(de)筆墨(mo)遺意，顯然參入了(le)荊(jing)浩、關(guan)仝的(de)(de)筆法，并有意識與董、巨的(de)(de)筆墨(mo)意境加以融(rong)合，用筆方圓兼備，山(shan)石稍作皴(cun)擦。

畫作內容

此(ci)圖描繪嚴江(jiang)(jiang)一(yi)段(duan)的(de)實景。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)遠處(chu)為山(shan)巒疊嶂，山(shan)峰(feng)林立(li)，危峰(feng)連(lian)綿，大嶺的(de)主峰(feng)高聳入云。嶺上有(you)危崖(ya)石(shi)(shi)壁(bi)、巨形卵石(shi)(shi)，峰(feng)勢轉折，山(shan)腰彌漫著嵐氣，不見(jian)其(qi)底，山(shan)頂光禿，山(shan)坳處(chu)長有(you)雜木(mu)(mu)(mu)。最奇者，畫(hua)(hua)(hua)幅右側復(fu)畫(hua)(hua)(hua)半片高峰(feng)，壁(bi)立(li)千仞，與(yu)主峰(feng)相隔(ge)，如天生裂縫，畫(hua)(hua)(hua)一(yi)閣道(dao)相連(lian)接。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)近處(chu)是(shi)(shi)山(shan)腳下的(de)樹木(mu)(mu)(mu)和(he)坡石(shi)(shi)，層層遠去。右邊(bian)是(shi)(shi)一(yi)大山(shan)的(de)側角，過此(ci)又是(shi)(shi)林木(mu)(mu)(mu)，郁郁蔥(cong)蔥(cong)，往遠處(chu)可(ke)以望見(jian)整齊的(de)屋宇、房(fang)舍，由于巒頭迭(die)起(qi)，使其(qi)屋宇林木(mu)(mu)(mu)半現半隱(yin)，隱(yin)約(yue)可(ke)見(jian)。四周圍(wei)繞(rao)著山(shan)林，幽清深靜。畫(hua)(hua)(hua)幅底部，畫(hua)(hua)(hua)有(you)長橋(qiao)于人江(jiang)(jiang)溪口上，隔(ge)溪之(zhi)林壑村落，均可(ke)得見(jian)，意境含(han)蓄。過橋(qiao)為沿(yan)江(jiang)(jiang)石(shi)(shi)路，隨巖(yan)石(shi)(shi)盤旋(xuan)而(er)上，婉艇曲(qu)折，逾轉愈高，達畫(hua)(hua)(hua)幅之(zhi)半，其(qi)間有(you)子陵(ling)祠堂(tang)。懸橋(qiao)棧道(dao)，沿(yan)山(shan)而(er)置。石(shi)(shi)路邊(bian)皆有(you)欄桿，沒有(you)鳥(niao)兒(er)飛還，不見(jian)人影(ying)出沒，樹無風(feng)響(xiang)，寂然無聲。

右上角有黃公望題(ti)跋(ba)“富春(chun)大嶺(ling)圖”，左(zuo)上角則(ze)題(ti)“大癡(chi)為復孺畫”，并鈐(qian)“黃”、“大癡(chi)”長方(fang)(fang)印(yin)及“一峰道人”方(fang)(fang)印(yin)。

王蒙(meng)題(ti)跋(ba)：千(qian)百高風挹富(fu)春，倦游(you)何日見嶙(lin)峋。先生百世稱同調，墨(mo)氣(qi)淋漓貌得真。

倪瓚題跋(ba)：大癡老(lao)師畫(hua)《富春大嶺(ling)圖》，筆墨(mo)奇絕，今人見之，長水高山之風(feng)，宛然在目，信可(ke)寶也。至正廿二年(nian)（1362）壬寅(yin)倪瓚記。

畫幅兩(liang)側(ce)及(ji)下方(fang)則有翁(weng)方(fang)綱(gang)、宋葆(bao)淳(chun)、王(wang)拯、李佐賢(xian)四人(ren)題(ti)跋以及(ji)宋葆(bao)淳(chun)、何昆玉、何瑗玉、馮(feng)敏(min)昌、李宗翰(han)等(deng)明清收藏、鑒賞家(jia)印(yin)等(deng)三十余枚：“葉夢(meng)龍鑒藏”、“頤齋(zhai)珍藏”、“蘇齋(zhai)墨緣”、“覃溪(xi)審定(ding)”、“溫陵相國洪氏族家(jia)藏”、“龐萊臣珍藏宋元(yuan)真(zhen)跡”、“虛(xu)齋(zhai)審定(ding)鑒藏印(yin)”等(deng)。

創作背景

《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖》因繪(hui)黃公(gong)望晚年隱居(ju)之地浙江富(fu)陽(yang)城外(wai)東北主山(shan)赤亭(ting)山(shan)前大嶺(ling)的勝境(jing)而得名。

該圖左(zuo)上角自題“大癡(chi)為復(fu)孺(ru)畫”，“復(fu)孺(ru)”為黃公望好(hao)友華亭曹(cao)知白外孫邵亨貞(zhen)的字(zi)，故知此件作(zuo)(zuo)品是(shi)黃公望往(wang)來(lai)松江時應邵亨貞(zhen)的邀請(qing)而創(chuang)作(zuo)(zuo)的作(zuo)(zuo)品。畫家(jia)將晚年(nian)隱(yin)居之地富春江一帶的景(jing)色描繪下(xia)來(lai)贈(zeng)予對方，以(yi)慰松江小(xiao)友。

按照圖中呈現(xian)出的(de)荊、關筆墨遺意推斷(duan)，此(ci)幅作品當為黃(huang)公望至正七(qi)年(nian)（1347）前后的(de)作品，當時黃(huang)公望已經快80歲了，正處于畫風高度成(cheng)熟時期。

藝術鑒賞

情境

從《富春大(da)嶺(ling)圖》上(shang)(shang)可以充分領略(lve)到(dao)大(da)嶺(ling)一帶景色的(de)(de)(de)秀美、幽(you)(you)深(shen)(shen)、崇峻(jun)(jun)、雄(xiong)奇。中幅作一高(gao)峰(feng)隨勢(shi)(shi)而上(shang)(shang)，幾重(zhong)山(shan)(shan)(shan)勢(shi)(shi)逐(zhu)層向(xiang)遠(yuan)方延伸(shen)，增(zeng)添了畫(hua)(hua)面(mian)(mian)高(gao)遠(yuan)峻(jun)(jun)拔的(de)(de)(de)氣(qi)象。作者(zhe)將(jiang)整幅繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)空間(jian)壓縮(suo)得非常逼仄，雄(xiong)峻(jun)(jun)幽(you)(you)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)空間(jian)由此被確立出(chu)來。山(shan)(shan)(shan)峰(feng)轉(zhuan)折(zhe)處(chu)樹林則隨山(shan)(shan)(shan)勢(shi)(shi)生長，林木(mu)茂密，無(wu)聲(sheng)(sheng)地傳(chuan)遞(di)出(chu)幽(you)(you)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)。作者(zhe)雖沒有用色彩描(miao)繪(hui)林木(mu)的(de)(de)(de)碧郁，墨分五彩，已(yi)然呈現出(chu)山(shan)(shan)(shan)間(jian)林木(mu)蓊蓊郁郁的(de)(de)(de)氛(fen)(fen)圍。由于是深(shen)(shen)秋季節，木(mu)葉(xie)開始凋落，江(jiang)(jiang)水遼(liao)闊，更彌漫著幽(you)(you)靜(jing)、凄(qi)清(qing)的(de)(de)(de)氛(fen)(fen)圍。畫(hua)(hua)中一橋(qiao)飛架于山(shan)(shan)(shan)澗，臨嶺(ling)小(xiao)路在山(shan)(shan)(shan)腳臨江(jiang)(jiang)處(chu)不斷地向(xiang)深(shen)(shen)處(chu)延伸(shen)，出(chu)沒無(wu)際，交代出(chu)大(da)嶺(ling)所(suo)處(chu)的(de)(de)(de)位(wei)置，映襯出(chu)無(wu)人行走(zou)時大(da)嶺(ling)的(de)(de)(de)幽(you)(you)深(shen)(shen)和清(qing)遠(yuan)。遠(yuan)處(chu)澗水則飛流(liu)而下(xia)，不斷直瀉谷底，亦使人如聞(wen)水聲(sheng)(sheng)潺湲，與(yu)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)下(xia)幅無(wu)聲(sheng)(sheng)涌動的(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)水互(hu)相呼(hu)應，動中有靜(jing)，進一步(bu)營造(zao)出(chu)寂靜(jing)、清(qing)涼(liang)、碧幽(you)(you)、深(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)情境，深(shen)(shen)獲(huo)“鳥鳴山(shan)(shan)(shan)更幽(you)(you)”之效(xiao)。

技法

《富春(chun)(chun)大嶺圖》在用筆上更加(jia)自(zi)覺突出自(zi)由抒寫的(de)主(zhu)觀(guan)(guan)抒情味道，筆墨(mo)不(bu)過多受(shou)(shou)制于(yu)客(ke)觀(guan)(guan)景物的(de)影響，表(biao)現出脫離(li)造型因(yin)素而有(you)意(yi)識注重(zhong)主(zhu)觀(guan)(guan)情志的(de)揮發的(de)創作(zuo)傾向，這亦是《富春(chun)(chun)大嶺圖》的(de)主(zhu)要特色之一(yi)(yi)。全(quan)幅筆墨(mo)簡(jian)淡，但沉實雄(xiong)渾(hun)，不(bu)僅將山(shan)嶺的(de)雄(xiong)偉峻拔之勢表(biao)現得一(yi)(yi)覽(lan)無(wu)余(yu)，給人以簡(jian)拔、峻快、淋(lin)漓之感；亦于(yu)筆墨(mo)中流(liu)露(lu)出自(zi)我的(de)主(zhu)觀(guan)(guan)感受(shou)(shou)，從(cong)筆墨(mo)的(de)角度上確立出了雄(xiong)峻簡(jian)括而有(you)平淡天然(ran)的(de)繪(hui)(hui)畫基(ji)調，清遠閑靜、渾(hun)淪(lun)奇峭，使(shi)人從(cong)筆墨(mo)本(ben)身領(ling)略(lve)到黃公(gong)望(wang)繪(hui)(hui)畫的(de)無(wu)窮(qiong)韻味。

構圖

《富(fu)春大嶺(ling)圖》在構圖上，黃(huang)公望表現出具(ju)備了形式構成的意味，比(bi)較注重繪畫對(dui)象美感因素的取(qu)舍(she)。

作者在(zai)構圖(tu)上(shang)非常重視(shi)對(dui)客觀對(dui)象的(de)(de)形式化處(chu)理，山水布局安排(pai)，極有章法。從《富春大嶺圖(tu)》下半部分山石(shi)的(de)(de)處(chu)理上(shang)，觀者亦充分領(ling)略到他在(zai)構圖(tu)上(shang)的(de)(de)嚴(yan)謹。

名家點評

清代畫家張庚《圖畫精意識》：“純用濕(shi)筆(bi)連皴帶染而成，是以得深沉(chen)渾(hun)厚之致，浮(fu)嵐靄靄欲(yu)滴(di)，杜詩元(yuan)氣淋漓障猶濕(shi)，可移(yi)美也(ye)”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意識(shi)》記載，黃公望(wang)去(qu)世不久，王(wang)蒙、倪(ni)瓚首先觀賞到了這件作品。

倪、王二人(ren)的題跋(ba)(ba)在(zai)后來重(zhong)新裝裱時沒有被(bei)保存(cun)下來。而在(zai)現存(cun)畫幅上則有明(ming)人(ren)祝允明(ming)、清人(ren)吳錫麒(qi)的詩跋(ba)(ba)。

在晚清時期(qi)，此(ci)圖曾由(you)翁方綱收(shou)藏。近(jin)代以來，此(ci)畫(hua)又輾轉(zhuan)遞藏到(dao)收(shou)藏家龐萊臣手(shou)中，上(shang)有龐萊臣收(shou)藏印兩(liang)枚(mei)。20世紀(ji)50年(nian)代以后，龐萊臣后人將(jiang)其捐(juan)給南(nan)京博(bo)物院，庋藏至今。

重要展覽

2016年9月23日(ri)，山水畫展(zhan)(zhan)“公望富春——名畫回故鄉特展(zhan)(zhan)”在(zai)杭州市(shi)富陽區公望美(mei)術(shu)館開展(zhan)(zhan)，《富春大嶺圖》在(zai)其(qi)中展(zhan)(zhan)出(chu)。

作者簡介

黃(huang)(huang)公望(wang)（1269—1354年(nian)），元代畫(hua)(hua)(hua)家。本姓陸，名(ming)堅，漢族，江(jiang)(jiang)浙(zhe)行省常熟(shu)縣人。后過繼(ji)永嘉(jia)府（今浙(zhe)江(jiang)(jiang)溫州市(shi)）平陽縣（今劃歸蒼南縣）黃(huang)(huang)氏為子，居虞(yu)山（今宜山）小(xiao)山，因改(gai)姓黃(huang)(huang)，名(ming)公望(wang)，字子久，號(hao)一峰(feng)、大癡道人。中年(nian)當過中臺(tai)察院椽吏，后皈(gui)依“全真教”，在江(jiang)(jiang)浙(zhe)一帶(dai)賣卜。擅畫(hua)(hua)(hua)山水(shui)，師法董(dong)源、巨然，兼修李成法，得趙(zhao)孟頫指授。所(suo)作(zuo)(zuo)水(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)筆力老到(dao)，簡淡深厚。又(you)于水(shui)墨(mo)之(zhi)上略施淡赭，世稱“淺絳山水(shui)”。晚(wan)年(nian)以草籀筆意入畫(hua)(hua)(hua)，氣韻(yun)雄秀蒼茫，與(yu)吳鎮、倪(ni)瓚、王蒙合稱“元四家”。擅書能詩，撰(zhuan)有《寫山水(shui)訣(jue)》，為山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)經(jing)驗(yan)之(zhi)談。存(cun)世作(zuo)(zuo)品有《富(fu)春山居圖》、《九峰(feng)雪霽圖》、《丹崖玉(yu)樹圖》、《天池石壁(bi)圖》等。