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《富(fu)春大嶺圖》是(shi)元(yuan)代畫(hua)(hua)家黃公望(wang)創作的紙本水墨畫(hua)(hua)，現藏于南京博(bo)物院。

圖中畫富(fu)春(chun)山重(zhong)巒疊嶂，山巔曉霧迷遮，若隱若現。《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖》筆(bi)(bi)墨簡括，布勢雄奇(qi)，具有明顯的(de)(de)荊(jing)浩、關仝的(de)(de)筆(bi)(bi)墨遺(yi)意(yi)，顯然(ran)參入了荊(jing)浩、關仝的(de)(de)筆(bi)(bi)法，并有意(yi)識(shi)與董、巨(ju)的(de)(de)筆(bi)(bi)墨意(yi)境(jing)加(jia)以融合，用筆(bi)(bi)方圓兼備，山石稍作皴擦(ca)。

畫作內容

此圖描繪嚴江一(yi)段的(de)實景。畫(hua)(hua)面遠處為(wei)山(shan)(shan)(shan)(shan)巒(luan)疊嶂，山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)林立，危峰(feng)(feng)連綿，大(da)嶺(ling)的(de)主峰(feng)(feng)高(gao)聳入云。嶺(ling)上(shang)有(you)(you)(you)危崖(ya)石(shi)(shi)(shi)壁、巨形卵石(shi)(shi)(shi)，峰(feng)(feng)勢轉折(zhe)，山(shan)(shan)(shan)(shan)腰彌漫著(zhu)嵐氣，不見(jian)其(qi)(qi)底，山(shan)(shan)(shan)(shan)頂光禿，山(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處長有(you)(you)(you)雜木(mu)。最奇者，畫(hua)(hua)幅(fu)右側復畫(hua)(hua)半(ban)片高(gao)峰(feng)(feng)，壁立千仞，與(yu)主峰(feng)(feng)相(xiang)隔(ge)(ge)，如(ru)天生(sheng)裂縫，畫(hua)(hua)一(yi)閣道相(xiang)連接。畫(hua)(hua)面的(de)近處是(shi)山(shan)(shan)(shan)(shan)腳下(xia)的(de)樹木(mu)和坡石(shi)(shi)(shi)，層層遠去(qu)。右邊(bian)是(shi)一(yi)大(da)山(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)側角，過此又是(shi)林木(mu)，郁郁蔥蔥，往遠處可以(yi)望見(jian)整(zheng)齊的(de)屋宇、房舍，由(you)于(yu)巒(luan)頭迭起，使(shi)其(qi)(qi)屋宇林木(mu)半(ban)現半(ban)隱(yin)，隱(yin)約可見(jian)。四周圍(wei)繞著(zhu)山(shan)(shan)(shan)(shan)林，幽清深(shen)靜(jing)。畫(hua)(hua)幅(fu)底部，畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)長橋(qiao)于(yu)人(ren)江溪口上(shang)，隔(ge)(ge)溪之林壑村落，均可得見(jian)，意境(jing)含蓄。過橋(qiao)為(wei)沿(yan)江石(shi)(shi)(shi)路，隨巖石(shi)(shi)(shi)盤旋而上(shang)，婉艇(ting)曲折(zhe)，逾(yu)轉愈高(gao)，達畫(hua)(hua)幅(fu)之半(ban)，其(qi)(qi)間(jian)有(you)(you)(you)子陵祠堂。懸(xuan)橋(qiao)棧道，沿(yan)山(shan)(shan)(shan)(shan)而置。石(shi)(shi)(shi)路邊(bian)皆有(you)(you)(you)欄桿，沒有(you)(you)(you)鳥兒飛還(huan)，不見(jian)人(ren)影出沒，樹無風響，寂然無聲。

右上角(jiao)有(you)黃公望題跋“富春大嶺圖”，左(zuo)上角(jiao)則題“大癡為復孺畫(hua)”，并(bing)鈐“黃”、“大癡”長方印及“一(yi)峰(feng)道(dao)人(ren)”方印。

王蒙(meng)題跋(ba)：千百高風(feng)挹富春，倦游何日見嶙(lin)峋。先生百世稱(cheng)同調，墨氣(qi)淋(lin)漓貌得真(zhen)。

倪(ni)瓚題跋：大癡老師畫(hua)《富春大嶺(ling)圖(tu)》，筆墨奇絕，今人見之，長水高山之風，宛然在目，信(xin)可(ke)寶(bao)也。至(zhi)正廿(nian)二(er)年（1362）壬寅倪(ni)瓚記。

畫(hua)幅兩側及下(xia)方則(ze)有翁方綱、宋(song)(song)葆(bao)淳、王拯(zheng)、李佐賢四人(ren)題跋以及宋(song)(song)葆(bao)淳、何昆玉、何瑗(yuan)玉、馮(feng)敏昌、李宗翰等(deng)明清收(shou)藏(zang)、鑒(jian)(jian)(jian)賞家印(yin)等(deng)三十(shi)余枚：“葉(xie)夢龍(long)鑒(jian)(jian)(jian)藏(zang)”、“頤(yi)齋珍藏(zang)”、“蘇齋墨緣”、“覃溪審(shen)定”、“溫陵相(xiang)國洪氏族(zu)家藏(zang)”、“龐萊臣珍藏(zang)宋(song)(song)元真跡”、“虛齋審(shen)定鑒(jian)(jian)(jian)藏(zang)印(yin)”等(deng)。

創作背景

《富春大嶺圖》因繪黃公(gong)望晚(wan)年(nian)隱居之地浙江富陽城外東北(bei)主山赤亭山前大嶺的勝境而得名。

該圖左(zuo)上角自(zi)題“大癡為(wei)復孺畫(hua)”，“復孺”為(wei)黃(huang)公望好友華亭(ting)曹(cao)知白外(wai)孫邵亨貞的字，故(gu)知此件作品(pin)是黃(huang)公望往(wang)來松江時應邵亨貞的邀(yao)請而創作的作品(pin)。畫(hua)家(jia)將晚年(nian)隱(yin)居(ju)之(zhi)地(di)富春(chun)江一帶(dai)的景色描繪下來贈予(yu)對方，以慰松江小(xiao)友。

按照(zhao)圖中呈現出的(de)(de)荊、關筆墨(mo)遺意推斷，此幅作品當為黃(huang)公望至正七年（1347）前(qian)后的(de)(de)作品，當時黃(huang)公望已經快80歲了，正處于畫風(feng)高度成熟時期。

藝術鑒賞

情境

從《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖》上可(ke)以充分(fen)領(ling)略(lve)到(dao)大嶺(ling)一(yi)帶(dai)景色的(de)(de)(de)(de)秀美、幽(you)(you)(you)深、崇峻(jun)(jun)、雄奇。中(zhong)幅作一(yi)高峰隨(sui)勢(shi)而上，幾重山(shan)勢(shi)逐層向遠(yuan)方(fang)延(yan)伸，增添了(le)畫(hua)面高遠(yuan)峻(jun)(jun)拔的(de)(de)(de)(de)氣(qi)象。作者(zhe)將整幅繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)空間(jian)壓縮得非(fei)常逼仄，雄峻(jun)(jun)幽(you)(you)(you)深的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面空間(jian)由(you)(you)此(ci)被(bei)確立出(chu)(chu)來(lai)。山(shan)峰轉(zhuan)折處樹林則隨(sui)山(shan)勢(shi)生長(chang)，林木(mu)(mu)茂(mao)密(mi)，無(wu)聲地傳遞出(chu)(chu)幽(you)(you)(you)深的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)。作者(zhe)雖沒有用色彩描(miao)繪林木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)碧(bi)郁，墨分(fen)五(wu)彩，已然呈現(xian)出(chu)(chu)山(shan)間(jian)林木(mu)(mu)蓊(weng)蓊(weng)郁郁的(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍。由(you)(you)于是深秋季節，木(mu)(mu)葉開(kai)始凋(diao)落，江(jiang)水(shui)遼(liao)闊，更彌漫著幽(you)(you)(you)靜、凄清(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍。畫(hua)中(zhong)一(yi)橋飛架于山(shan)澗，臨(lin)嶺(ling)小(xiao)路在山(shan)腳(jiao)臨(lin)江(jiang)處不(bu)斷地向深處延(yan)伸，出(chu)(chu)沒無(wu)際，交代(dai)出(chu)(chu)大嶺(ling)所處的(de)(de)(de)(de)位置(zhi)，映襯出(chu)(chu)無(wu)人行走時大嶺(ling)的(de)(de)(de)(de)幽(you)(you)(you)深和清(qing)(qing)遠(yuan)。遠(yuan)處澗水(shui)則飛流而下，不(bu)斷直瀉谷底，亦使人如聞水(shui)聲潺(chan)湲，與(yu)畫(hua)面下幅無(wu)聲涌動的(de)(de)(de)(de)江(jiang)水(shui)互(hu)相呼應，動中(zhong)有靜，進(jin)一(yi)步營(ying)造(zao)出(chu)(chu)寂靜、清(qing)(qing)涼、碧(bi)幽(you)(you)(you)、深邃的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面情境，深獲“鳥(niao)鳴(ming)山(shan)更幽(you)(you)(you)”之效。

技法

《富(fu)春(chun)大(da)嶺(ling)(ling)(ling)圖》在用筆(bi)(bi)(bi)上更加自(zi)(zi)覺突出(chu)自(zi)(zi)由(you)抒寫的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)抒情味(wei)道，筆(bi)(bi)(bi)墨不(bu)過多(duo)受制于客觀(guan)景物的(de)(de)(de)影響，表(biao)現(xian)出(chu)脫離造型(xing)因素而(er)有(you)意(yi)識(shi)注(zhu)重(zhong)主(zhu)觀(guan)情志的(de)(de)(de)揮發的(de)(de)(de)創(chuang)作傾(qing)向，這亦(yi)是《富(fu)春(chun)大(da)嶺(ling)(ling)(ling)圖》的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)特色之(zhi)一。全幅筆(bi)(bi)(bi)墨簡(jian)淡，但沉實(shi)雄(xiong)渾，不(bu)僅將山嶺(ling)(ling)(ling)的(de)(de)(de)雄(xiong)偉(wei)峻拔之(zhi)勢(shi)表(biao)現(xian)得(de)一覽(lan)無余，給人以簡(jian)拔、峻快、淋漓之(zhi)感；亦(yi)于筆(bi)(bi)(bi)墨中流露出(chu)自(zi)(zi)我的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)感受，從(cong)筆(bi)(bi)(bi)墨的(de)(de)(de)角度上確立出(chu)了(le)雄(xiong)峻簡(jian)括而(er)有(you)平(ping)淡天然的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫基調，清遠閑靜、渾淪奇峭，使(shi)人從(cong)筆(bi)(bi)(bi)墨本身領略到黃公望繪(hui)(hui)畫的(de)(de)(de)無窮(qiong)韻味(wei)。

構圖

《富春大(da)嶺圖》在(zai)構圖上，黃公(gong)望表(biao)現出(chu)具備了(le)形式(shi)構成的意味，比(bi)較注重繪畫對象美感(gan)因素的取(qu)舍。

作者在構圖上非常重(zhong)視(shi)對(dui)客觀對(dui)象的形式化處理(li)，山水(shui)布局安排，極有章法(fa)。從《富春大嶺圖》下半部分山石的處理(li)上，觀者亦充分領(ling)略到他在構圖上的嚴謹。

名家點評

清代(dai)畫家(jia)張庚(geng)《圖畫精意識》：“純用(yong)濕(shi)筆連皴帶(dai)染(ran)而成，是(shi)以得深沉(chen)渾厚之致(zhi)，浮(fu)嵐靄靄欲滴，杜(du)詩(shi)元氣淋漓障猶濕(shi)，可移美(mei)也”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意識》記(ji)載，黃公望去世不久，王蒙、倪瓚首先觀賞到了(le)這(zhe)件作品。

倪、王二人(ren)(ren)的題跋(ba)(ba)在(zai)后來重新裝裱(biao)時(shi)沒有被保存(cun)下來。而在(zai)現(xian)存(cun)畫幅上則有明人(ren)(ren)祝允明、清人(ren)(ren)吳錫麒(qi)的詩跋(ba)(ba)。

在晚清時期，此(ci)圖曾由(you)翁方綱收(shou)(shou)藏(zang)(zang)。近代以來，此(ci)畫(hua)又(you)輾轉遞藏(zang)(zang)到(dao)收(shou)(shou)藏(zang)(zang)家(jia)龐萊臣手中，上有龐萊臣收(shou)(shou)藏(zang)(zang)印兩(liang)枚。20世紀50年代以后(hou)，龐萊臣后(hou)人(ren)將其(qi)捐(juan)給南京博(bo)物院，庋(gui)藏(zang)(zang)至今。

重要展覽

2016年9月23日，山(shan)水畫(hua)展“公望富(fu)春——名畫(hua)回(hui)故(gu)鄉(xiang)特展”在(zai)杭州(zhou)市富(fu)陽(yang)區公望美術館開展，《富(fu)春大(da)嶺(ling)圖》在(zai)其中展出。

作者簡介

黃(huang)公望（1269—1354年(nian)），元代畫家。本姓(xing)陸，名堅，漢族，江(jiang)浙(zhe)行(xing)省常熟縣(xian)人。后過繼永嘉(jia)府（今浙(zhe)江(jiang)溫州市）平(ping)陽縣(xian)（今劃(hua)歸蒼(cang)南縣(xian)）黃(huang)氏為(wei)子，居虞山(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)）小(xiao)山(shan)(shan)，因改姓(xing)黃(huang)，名公望，字(zi)子久，號一峰、大癡道人。中年(nian)當過中臺察院椽吏，后皈依“全真(zhen)教(jiao)”，在江(jiang)浙(zhe)一帶賣卜(bu)。擅(shan)畫山(shan)(shan)水，師法董源、巨(ju)然，兼修李成法，得(de)趙(zhao)孟頫指(zhi)授(shou)。所(suo)作水墨畫筆力老(lao)到，簡淡深厚。又于水墨之(zhi)(zhi)上略施(shi)淡赭，世稱“淺絳山(shan)(shan)水”。晚年(nian)以草籀(zhou)筆意入畫，氣韻(yun)雄秀蒼(cang)茫，與(yu)吳(wu)鎮、倪瓚(zan)、王蒙合稱“元四(si)家”。擅(shan)書能(neng)詩，撰有《寫山(shan)(shan)水訣(jue)》，為(wei)山(shan)(shan)水畫創作經驗之(zhi)(zhi)談。存(cun)世作品有《富春山(shan)(shan)居圖》、《九峰雪(xue)霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石(shi)壁(bi)圖》等。