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《富(fu)春大嶺圖》是元代畫家黃公(gong)望(wang)創(chuang)作的(de)紙(zhi)本水(shui)墨畫，現藏于(yu)南京博物院。

圖中畫富(fu)春山重(zhong)巒疊(die)嶂，山巔(dian)曉霧迷(mi)遮，若隱若現。《富(fu)春大嶺圖》筆(bi)墨簡括，布勢(shi)雄奇，具有(you)明顯(xian)的(de)(de)荊浩、關仝的(de)(de)筆(bi)墨遺意(yi)，顯(xian)然參入了荊浩、關仝的(de)(de)筆(bi)法，并(bing)有(you)意(yi)識與(yu)董、巨的(de)(de)筆(bi)墨意(yi)境加以融合(he)，用筆(bi)方(fang)圓(yuan)兼(jian)備，山石稍作(zuo)皴擦。

畫作內容

此圖描繪嚴江一(yi)段的實景。畫(hua)面遠(yuan)處為山(shan)(shan)(shan)巒疊(die)嶂，山(shan)(shan)(shan)峰(feng)林立(li)，危(wei)峰(feng)連綿，大嶺的主(zhu)(zhu)峰(feng)高聳入云(yun)。嶺上(shang)(shang)(shang)有(you)(you)(you)危(wei)崖(ya)石壁、巨形卵石，峰(feng)勢轉(zhuan)折，山(shan)(shan)(shan)腰彌漫著嵐氣，不見(jian)其(qi)底，山(shan)(shan)(shan)頂光禿，山(shan)(shan)(shan)坳處長有(you)(you)(you)雜(za)木。最奇者(zhe)，畫(hua)幅(fu)右側(ce)復畫(hua)半(ban)片高峰(feng)，壁立(li)千仞，與主(zhu)(zhu)峰(feng)相隔，如天(tian)生裂縫，畫(hua)一(yi)閣(ge)道(dao)相連接(jie)。畫(hua)面的近處是(shi)山(shan)(shan)(shan)腳下的樹木和坡石，層層遠(yuan)去。右邊(bian)是(shi)一(yi)大山(shan)(shan)(shan)的側(ce)角(jiao)，過(guo)(guo)此又是(shi)林木，郁郁蔥蔥，往遠(yuan)處可(ke)以望見(jian)整齊的屋宇、房舍，由于巒頭迭(die)起，使其(qi)屋宇林木半(ban)現(xian)半(ban)隱(yin)(yin)，隱(yin)(yin)約可(ke)見(jian)。四周圍繞(rao)著山(shan)(shan)(shan)林，幽清深靜。畫(hua)幅(fu)底部，畫(hua)有(you)(you)(you)長橋于人(ren)江溪口(kou)上(shang)(shang)(shang)，隔溪之林壑村落，均可(ke)得(de)見(jian)，意境含蓄(xu)。過(guo)(guo)橋為沿(yan)江石路(lu)，隨(sui)巖石盤(pan)旋而上(shang)(shang)(shang)，婉艇曲折，逾轉(zhuan)愈(yu)高，達畫(hua)幅(fu)之半(ban)，其(qi)間有(you)(you)(you)子陵(ling)祠(ci)堂。懸橋棧道(dao)，沿(yan)山(shan)(shan)(shan)而置。石路(lu)邊(bian)皆有(you)(you)(you)欄桿，沒有(you)(you)(you)鳥兒飛還(huan)，不見(jian)人(ren)影出(chu)沒，樹無風響，寂(ji)然無聲。

右上(shang)角有黃公望(wang)題跋“富(fu)春大嶺圖”，左上(shang)角則(ze)題“大癡為復孺畫”，并鈐“黃”、“大癡”長方印及(ji)“一峰(feng)道人(ren)”方印。

王蒙題跋(ba)：千百高風(feng)挹富春，倦游何日見(jian)嶙峋。先(xian)生百世稱同調，墨氣淋漓貌得真。

倪瓚題跋(ba)：大癡老師畫《富春大嶺圖》，筆墨奇絕，今人見(jian)之(zhi)，長水(shui)高山之(zhi)風，宛然在目，信可寶(bao)也。至正廿二年(nian)（1362）壬寅倪瓚記。

畫幅(fu)兩側(ce)及下方則有(you)翁方綱、宋(song)葆淳、王拯、李佐賢四(si)人題跋以及宋(song)葆淳、何昆玉、何瑗(yuan)玉、馮敏(min)昌、李宗翰等明清收藏(zang)(zang)、鑒賞家印等三十余枚：“葉夢龍鑒藏(zang)(zang)”、“頤(yi)齋(zhai)珍(zhen)藏(zang)(zang)”、“蘇齋(zhai)墨緣(yuan)”、“覃溪審定(ding)”、“溫(wen)陵相國洪氏族(zu)家藏(zang)(zang)”、“龐萊臣(chen)珍(zhen)藏(zang)(zang)宋(song)元真跡(ji)”、“虛齋(zhai)審定(ding)鑒藏(zang)(zang)印”等。

創作背景

《富春大嶺圖》因繪黃公望晚年隱居之地浙江富陽城外東北(bei)主山(shan)(shan)赤亭山(shan)(shan)前大嶺的(de)勝境而得(de)名。

該(gai)圖左上角(jiao)自題(ti)“大癡(chi)為(wei)復(fu)孺畫(hua)”，“復(fu)孺”為(wei)黃公望好友華(hua)亭曹知白外孫邵亨(heng)貞的(de)字，故知此(ci)件作(zuo)品是黃公望往來(lai)松(song)江時應邵亨(heng)貞的(de)邀請而創作(zuo)的(de)作(zuo)品。畫(hua)家將(jiang)晚年隱居之地富(fu)春(chun)江一帶的(de)景(jing)色描繪下來(lai)贈(zeng)予對方，以慰(wei)松(song)江小友。

按照圖(tu)中呈(cheng)現出的荊、關筆墨遺意推斷，此幅作品(pin)當(dang)為黃公(gong)望(wang)至正七年（1347）前后的作品(pin)，當(dang)時(shi)黃公(gong)望(wang)已(yi)經快80歲了(le)，正處于畫風高度成熟時(shi)期。

藝術鑒賞

情境

從《富春大嶺圖》上可(ke)以(yi)充分領略(lve)到大嶺一帶景色的(de)(de)(de)秀(xiu)美、幽深(shen)(shen)、崇峻(jun)、雄奇(qi)。中(zhong)幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)一高(gao)峰隨勢而(er)上，幾重山(shan)勢逐(zhu)層(ceng)向遠方延(yan)伸，增(zeng)添了畫(hua)(hua)面高(gao)遠峻(jun)拔(ba)的(de)(de)(de)氣(qi)象。作(zuo)(zuo)者將(jiang)整幅(fu)(fu)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)壓(ya)縮得非常(chang)逼仄，雄峻(jun)幽深(shen)(shen)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面空(kong)間(jian)由(you)此被確立出來。山(shan)峰轉(zhuan)折處(chu)樹林則隨山(shan)勢生長(chang)，林木(mu)(mu)茂(mao)密，無聲地傳遞出幽深(shen)(shen)的(de)(de)(de)氣(qi)息。作(zuo)(zuo)者雖沒有用色彩描(miao)繪林木(mu)(mu)的(de)(de)(de)碧(bi)郁(yu)，墨分五彩，已然呈(cheng)現(xian)出山(shan)間(jian)林木(mu)(mu)蓊(weng)蓊(weng)郁(yu)郁(yu)的(de)(de)(de)氛圍。由(you)于是深(shen)(shen)秋季節，木(mu)(mu)葉開(kai)始凋落，江水(shui)遼闊，更彌(mi)漫(man)著(zhu)幽靜(jing)、凄(qi)清(qing)的(de)(de)(de)氛圍。畫(hua)(hua)中(zhong)一橋飛架于山(shan)澗，臨嶺小路在山(shan)腳臨江處(chu)不斷地向深(shen)(shen)處(chu)延(yan)伸，出沒無際，交代出大嶺所處(chu)的(de)(de)(de)位置，映襯(chen)出無人(ren)行走(zou)時大嶺的(de)(de)(de)幽深(shen)(shen)和(he)清(qing)遠。遠處(chu)澗水(shui)則飛流而(er)下(xia)，不斷直瀉(xie)谷底，亦(yi)使人(ren)如聞水(shui)聲潺湲，與畫(hua)(hua)面下(xia)幅(fu)(fu)無聲涌動的(de)(de)(de)江水(shui)互(hu)相呼應，動中(zhong)有靜(jing)，進一步營造出寂(ji)靜(jing)、清(qing)涼、碧(bi)幽、深(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面情境(jing)，深(shen)(shen)獲“鳥(niao)鳴山(shan)更幽”之(zhi)效。

技法

《富春(chun)大嶺(ling)圖(tu)》在用筆(bi)(bi)(bi)上更加自(zi)覺突出自(zi)由(you)抒寫的(de)(de)主觀(guan)抒情味(wei)(wei)道(dao)，筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)不過多受制于客觀(guan)景物的(de)(de)影響，表(biao)現(xian)出脫離造(zao)型因素而有意(yi)識注(zhu)重(zhong)主觀(guan)情志的(de)(de)揮發(fa)的(de)(de)創作(zuo)傾向，這亦是(shi)《富春(chun)大嶺(ling)圖(tu)》的(de)(de)主要(yao)特色(se)之(zhi)一。全幅筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)簡淡(dan)，但沉實雄(xiong)(xiong)渾(hun)，不僅將山嶺(ling)的(de)(de)雄(xiong)(xiong)偉峻(jun)拔之(zhi)勢表(biao)現(xian)得一覽(lan)無(wu)余，給人以簡拔、峻(jun)快、淋漓之(zhi)感；亦于筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)中流露出自(zi)我的(de)(de)主觀(guan)感受，從筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)的(de)(de)角度上確立出了雄(xiong)(xiong)峻(jun)簡括而有平淡(dan)天然的(de)(de)繪(hui)畫(hua)基調，清遠閑靜、渾(hun)淪(lun)奇峭(qiao)，使人從筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)本身領(ling)略到黃公望(wang)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)無(wu)窮韻(yun)味(wei)(wei)。

構圖

《富春大嶺圖》在構(gou)圖上(shang)，黃公望表現出具備了形式(shi)構(gou)成的意味，比(bi)較注重繪畫對象美感(gan)因素的取舍。

作者在構圖(tu)上(shang)非常重(zhong)視(shi)對(dui)(dui)客觀對(dui)(dui)象的(de)形(xing)式(shi)化處理，山水(shui)布(bu)局安排，極(ji)有章法。從《富春(chun)大嶺圖(tu)》下半部分山石的(de)處理上(shang)，觀者亦充分領略到(dao)他在構圖(tu)上(shang)的(de)嚴謹。

名家點評

清代畫家張庚(geng)《圖畫精意識》：“純用(yong)濕(shi)筆連皴帶染而成，是以得(de)深沉渾(hun)厚之致(zhi)，浮嵐靄(ai)靄(ai)欲滴，杜詩(shi)元(yuan)氣淋漓障(zhang)猶(you)濕(shi)，可移(yi)美也(ye)”。

歷史傳承

據張(zhang)庚《圖畫精意識》記(ji)載，黃公(gong)望去世不久，王蒙(meng)、倪瓚首先觀(guan)賞到了這件作品。

倪、王二人(ren)的題跋在后來重新裝裱時沒(mei)有(you)(you)被保存下(xia)來。而在現存畫幅上則有(you)(you)明(ming)人(ren)祝允明(ming)、清人(ren)吳錫麒(qi)的詩跋。

在晚清時期，此圖曾由翁方綱收(shou)藏(zang)。近代以來(lai)，此畫又輾轉(zhuan)遞藏(zang)到(dao)收(shou)藏(zang)家龐(pang)萊臣(chen)(chen)手(shou)中(zhong)，上有(you)龐(pang)萊臣(chen)(chen)收(shou)藏(zang)印兩枚(mei)。20世紀50年代以后，龐(pang)萊臣(chen)(chen)后人將其捐給南京博物院，庋藏(zang)至今。

重要展覽

2016年9月23日，山水畫展“公(gong)望富春——名畫回故鄉特展”在杭州市(shi)富陽(yang)區公(gong)望美(mei)術館開展，《富春大嶺(ling)圖》在其(qi)中(zhong)展出(chu)。

作者簡介

黃(huang)公望(wang)（1269—1354年(nian)），元代畫家(jia)。本(ben)姓陸，名堅(jian)，漢族，江浙行省常熟縣(xian)(xian)人。后(hou)(hou)過繼永嘉府（今浙江溫州市(shi)）平陽縣(xian)(xian)（今劃歸蒼南縣(xian)(xian)）黃(huang)氏為子，居虞山(shan)（今宜山(shan)）小山(shan)，因改(gai)姓黃(huang)，名公望(wang)，字(zi)子久，號(hao)一峰(feng)、大癡道人。中(zhong)年(nian)當(dang)過中(zhong)臺察(cha)院椽吏，后(hou)(hou)皈依“全(quan)真教(jiao)”，在(zai)江浙一帶賣卜。擅畫山(shan)水，師法董源(yuan)、巨然，兼修李成法，得(de)趙孟(meng)頫指授。所作水墨畫筆力(li)老到，簡淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山(shan)水”。晚年(nian)以草籀筆意入畫，氣(qi)韻雄秀蒼茫(mang)，與吳鎮、倪(ni)瓚(zan)、王蒙合稱“元四家(jia)”。擅書能詩，撰有(you)《寫山(shan)水訣》，為山(shan)水畫創作經驗之談。存(cun)世作品有(you)《富春山(shan)居圖(tu)》、《九(jiu)峰(feng)雪霽圖(tu)》、《丹(dan)崖玉樹圖(tu)》、《天池石壁圖(tu)》等。