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《富春大嶺(ling)圖》是元(yuan)代畫家黃(huang)公(gong)望創(chuang)作的(de)紙本水墨畫，現藏于南京博物院。

圖中畫(hua)富春(chun)山(shan)重巒疊(die)嶂，山(shan)巔曉霧迷(mi)遮，若(ruo)隱若(ruo)現。《富春(chun)大(da)嶺圖》筆墨簡括(kuo)，布勢雄(xiong)奇，具(ju)有(you)明顯(xian)的荊浩(hao)、關仝的筆墨遺意(yi)，顯(xian)然參入了荊浩(hao)、關仝的筆法，并有(you)意(yi)識與董、巨的筆墨意(yi)境加(jia)以融(rong)合，用(yong)筆方圓(yuan)兼備(bei)，山(shan)石稍作皴擦。

畫作內容

此(ci)圖描繪嚴江一段(duan)的(de)實景。畫(hua)面遠(yuan)處(chu)為(wei)山(shan)(shan)(shan)巒(luan)疊嶂，山(shan)(shan)(shan)峰(feng)林立(li)，危(wei)峰(feng)連綿，大嶺的(de)主(zhu)(zhu)峰(feng)高(gao)聳入云。嶺上(shang)有(you)危(wei)崖(ya)石(shi)(shi)壁(bi)、巨形卵石(shi)(shi)，峰(feng)勢轉折，山(shan)(shan)(shan)腰彌漫著嵐氣，不見(jian)其(qi)底，山(shan)(shan)(shan)頂光禿，山(shan)(shan)(shan)坳處(chu)長有(you)雜木。最(zui)奇(qi)者，畫(hua)幅右側復畫(hua)半片高(gao)峰(feng)，壁(bi)立(li)千仞，與主(zhu)(zhu)峰(feng)相隔，如天(tian)生裂縫，畫(hua)一閣(ge)道相連接。畫(hua)面的(de)近(jin)處(chu)是山(shan)(shan)(shan)腳下的(de)樹(shu)木和坡(po)石(shi)(shi)，層層遠(yuan)去。右邊是一大山(shan)(shan)(shan)的(de)側角，過(guo)此(ci)又是林木，郁郁蔥蔥，往遠(yuan)處(chu)可以(yi)望見(jian)整齊(qi)的(de)屋宇(yu)、房舍，由(you)于(yu)巒(luan)頭迭(die)起，使其(qi)屋宇(yu)林木半現半隱，隱約(yue)可見(jian)。四周圍繞著山(shan)(shan)(shan)林，幽清深靜。畫(hua)幅底部，畫(hua)有(you)長橋(qiao)于(yu)人江溪口上(shang)，隔溪之林壑村落，均可得見(jian)，意境含蓄。過(guo)橋(qiao)為(wei)沿(yan)江石(shi)(shi)路，隨(sui)巖(yan)石(shi)(shi)盤(pan)旋(xuan)而上(shang)，婉艇(ting)曲(qu)折，逾(yu)轉愈(yu)高(gao)，達畫(hua)幅之半，其(qi)間有(you)子陵(ling)祠堂。懸橋(qiao)棧(zhan)道，沿(yan)山(shan)(shan)(shan)而置。石(shi)(shi)路邊皆有(you)欄(lan)桿，沒有(you)鳥兒飛(fei)還，不見(jian)人影出沒，樹(shu)無風響，寂(ji)然無聲。

右上(shang)角有黃公(gong)望題(ti)跋“富春大(da)嶺圖(tu)”，左上(shang)角則題(ti)“大(da)癡為(wei)復孺(ru)畫(hua)”，并鈐“黃”、“大(da)癡”長方(fang)印及“一峰道人(ren)”方(fang)印。

王蒙題跋(ba)：千百高風(feng)挹(yi)富春，倦游何日見(jian)嶙峋。先生百世(shi)稱同調，墨氣淋漓貌得真。

倪瓚題跋：大癡老(lao)師畫(hua)《富春(chun)大嶺(ling)圖(tu)》，筆墨奇絕，今人(ren)見之(zhi)，長水高(gao)山之(zhi)風，宛然在目，信可寶也。至正廿二(er)年（1362）壬寅倪瓚記。

畫(hua)幅兩側及(ji)下方(fang)則(ze)有(you)翁方(fang)綱(gang)、宋(song)葆淳、王拯、李(li)佐賢四人題跋(ba)以(yi)及(ji)宋(song)葆淳、何(he)昆玉、何(he)瑗玉、馮敏昌、李(li)宗(zong)翰等(deng)明(ming)清收藏、鑒賞家印等(deng)三(san)十余(yu)枚：“葉夢龍鑒藏”、“頤(yi)齋(zhai)珍藏”、“蘇齋(zhai)墨緣”、“覃(tan)溪(xi)審(shen)定”、“溫陵相國洪氏族家藏”、“龐(pang)萊臣珍藏宋(song)元真跡”、“虛齋(zhai)審(shen)定鑒藏印”等(deng)。

創作背景

《富春大嶺(ling)圖(tu)》因繪黃公望晚(wan)年隱居之(zhi)地浙江富陽城外東(dong)北主山赤亭山前大嶺(ling)的勝境而得(de)名。

該圖左(zuo)上(shang)角自題“大癡為(wei)復孺畫”，“復孺”為(wei)黃公望(wang)好友華亭曹知(zhi)(zhi)白(bai)外孫(sun)邵(shao)亨貞的(de)(de)字，故知(zhi)(zhi)此件作品是黃公望(wang)往來松江時應邵(shao)亨貞的(de)(de)邀請而創作的(de)(de)作品。畫家將晚年(nian)隱居之地富春江一帶的(de)(de)景色描(miao)繪(hui)下來贈予對方，以慰松江小友。

按照圖(tu)中呈現出的(de)荊、關筆墨(mo)遺意(yi)推斷，此幅作品當(dang)為黃公望至正(zheng)七年（1347）前后的(de)作品，當(dang)時(shi)黃公望已經快80歲了，正(zheng)處(chu)于畫風(feng)高度成(cheng)熟時(shi)期。

藝術鑒賞

情境

從《富春大嶺圖》上(shang)可以充分(fen)領略到大嶺一(yi)帶(dai)景色的(de)(de)(de)(de)秀(xiu)美、幽深(shen)(shen)、崇峻(jun)、雄(xiong)奇。中(zhong)(zhong)幅(fu)作一(yi)高峰(feng)隨勢(shi)而上(shang)，幾重(zhong)山勢(shi)逐層向遠(yuan)(yuan)方延(yan)伸(shen)，增(zeng)添(tian)了畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)高遠(yuan)(yuan)峻(jun)拔的(de)(de)(de)(de)氣象。作者(zhe)(zhe)將整(zheng)幅(fu)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)空間(jian)(jian)壓縮得非常逼仄，雄(xiong)峻(jun)幽深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)空間(jian)(jian)由此被(bei)確立出來。山峰(feng)轉折處樹(shu)林則(ze)隨山勢(shi)生長，林木(mu)(mu)茂密，無(wu)(wu)聲地傳(chuan)遞(di)出幽深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)氣息(xi)。作者(zhe)(zhe)雖沒有用色彩描繪(hui)林木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)碧郁(yu)(yu)，墨(mo)分(fen)五彩，已(yi)然呈現出山間(jian)(jian)林木(mu)(mu)蓊蓊郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)。由于(yu)是深(shen)(shen)秋季(ji)節(jie)，木(mu)(mu)葉開始凋落，江水遼闊，更彌漫著幽靜、凄(qi)清(qing)的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)一(yi)橋(qiao)飛(fei)架于(yu)山澗，臨(lin)嶺小(xiao)路在山腳臨(lin)江處不斷地向深(shen)(shen)處延(yan)伸(shen)，出沒無(wu)(wu)際(ji)，交(jiao)代出大嶺所處的(de)(de)(de)(de)位(wei)置，映襯(chen)出無(wu)(wu)人行走時大嶺的(de)(de)(de)(de)幽深(shen)(shen)和清(qing)遠(yuan)(yuan)。遠(yuan)(yuan)處澗水則(ze)飛(fei)流而下，不斷直瀉谷底，亦使(shi)人如聞水聲潺湲，與畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)下幅(fu)無(wu)(wu)聲涌動(dong)的(de)(de)(de)(de)江水互相呼應，動(dong)中(zhong)(zhong)有靜，進一(yi)步(bu)營造出寂靜、清(qing)涼、碧幽、深(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)情境，深(shen)(shen)獲“鳥鳴(ming)山更幽”之效。

技法

《富春大嶺(ling)(ling)圖(tu)》在(zai)用筆(bi)(bi)上更加自(zi)覺突(tu)出自(zi)由(you)抒寫(xie)的(de)主(zhu)觀(guan)抒情味道，筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)不(bu)過(guo)多受制于客觀(guan)景物的(de)影響(xiang)，表(biao)現出脫離造型因素而有意識注重主(zhu)觀(guan)情志(zhi)的(de)揮發的(de)創作傾向，這亦是《富春大嶺(ling)(ling)圖(tu)》的(de)主(zhu)要特色之(zhi)一。全幅(fu)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)簡淡(dan)，但(dan)沉(chen)實雄渾，不(bu)僅將山嶺(ling)(ling)的(de)雄偉峻(jun)拔之(zhi)勢表(biao)現得(de)一覽無余，給人以(yi)簡拔、峻(jun)快、淋漓之(zhi)感；亦于筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)中流(liu)露出自(zi)我的(de)主(zhu)觀(guan)感受，從筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)的(de)角度上確立出了雄峻(jun)簡括而有平(ping)淡(dan)天然(ran)的(de)繪(hui)畫(hua)基(ji)調，清遠閑靜、渾淪(lun)奇峭，使(shi)人從筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)本身領略到(dao)黃公(gong)望(wang)繪(hui)畫(hua)的(de)無窮韻(yun)味。

構圖

《富春大嶺圖》在構(gou)圖上，黃公望表(biao)現出具備了形式(shi)構(gou)成的意(yi)味，比較注重繪畫對象美(mei)感(gan)因素的取舍(she)。

作者在構(gou)圖(tu)(tu)上(shang)非(fei)常重視(shi)對(dui)(dui)客(ke)觀對(dui)(dui)象的形式化處理，山水(shui)布局安排(pai)，極有章法(fa)。從《富春大嶺圖(tu)(tu)》下半部(bu)分(fen)山石的處理上(shang)，觀者亦充分(fen)領(ling)略到他在構(gou)圖(tu)(tu)上(shang)的嚴(yan)謹。

名家點評

清代畫家張庚《圖(tu)畫精意識》：“純用濕(shi)筆連皴帶染而成，是(shi)以得深(shen)沉渾厚之致，浮嵐靄靄欲滴，杜詩元(yuan)氣(qi)淋(lin)漓障猶濕(shi)，可移美也”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意識》記載，黃(huang)公望去世不(bu)久，王(wang)蒙、倪(ni)瓚首先觀賞到了這件作品。

倪、王二人的題跋(ba)在(zai)后來重新(xin)裝(zhuang)裱時沒有(you)被保存下來。而在(zai)現存畫幅(fu)上則有(you)明人祝(zhu)允明、清(qing)人吳錫麒的詩(shi)跋(ba)。

在晚清時期，此圖曾由(you)翁(weng)方(fang)綱收藏(zang)。近(jin)代以來，此畫又輾轉遞(di)藏(zang)到收藏(zang)家龐(pang)萊(lai)臣手中(zhong)，上有(you)龐(pang)萊(lai)臣收藏(zang)印兩枚。20世紀(ji)50年(nian)代以后，龐(pang)萊(lai)臣后人將其捐給南京博物(wu)院，庋(gui)藏(zang)至今。

重要展覽

2016年9月23日(ri)，山水畫(hua)展(zhan)“公望富春——名畫(hua)回故(gu)鄉(xiang)特展(zhan)”在杭州(zhou)市(shi)富陽區公望美術館(guan)開展(zhan)，《富春大嶺圖》在其(qi)中展(zhan)出。

作者簡介

黃公(gong)望（1269—1354年(nian)），元(yuan)代畫家。本姓陸(lu)，名(ming)堅，漢族，江浙(zhe)行(xing)省常熟(shu)縣人(ren)。后過繼永嘉府（今(jin)浙(zhe)江溫州市）平陽縣（今(jin)劃歸蒼南縣）黃氏(shi)為子(zi)，居(ju)(ju)虞山（今(jin)宜(yi)山）小(xiao)山，因改姓黃，名(ming)公(gong)望，字子(zi)久，號一(yi)峰、大癡道人(ren)。中年(nian)當過中臺察院(yuan)椽吏(li)，后皈依“全真教”，在江浙(zhe)一(yi)帶賣卜(bu)。擅(shan)畫山水(shui)，師法董源、巨(ju)然，兼修李成法，得趙孟頫指授(shou)。所作水(shui)墨畫筆(bi)力老到(dao)，簡淡深厚。又于水(shui)墨之(zhi)上(shang)略(lve)施淡赭，世稱“淺(qian)絳山水(shui)”。晚(wan)年(nian)以(yi)草籀(zhou)筆(bi)意入畫，氣韻(yun)雄秀蒼茫，與吳鎮、倪(ni)瓚(zan)、王(wang)蒙(meng)合稱“元(yuan)四家”。擅(shan)書能詩，撰有《寫(xie)山水(shui)訣(jue)》，為山水(shui)畫創作經驗之(zhi)談。存世作品有《富春山居(ju)(ju)圖(tu)》、《九峰雪霽圖(tu)》、《丹崖玉(yu)樹圖(tu)》、《天池石壁圖(tu)》等(deng)。