《富(fu)春(chun)大(da)嶺圖》是元(yuan)代畫家黃公望創作的紙本水(shui)墨畫,現藏于南(nan)京博物院(yuan)。
圖中畫富春山(shan)重巒疊嶂,山(shan)巔曉霧迷(mi)遮,若(ruo)(ruo)隱若(ruo)(ruo)現。《富春大嶺圖》筆(bi)墨(mo)簡括,布勢雄奇,具有明顯的(de)荊(jing)浩、關(guan)仝(tong)的(de)筆(bi)墨(mo)遺意,顯然參入(ru)了荊(jing)浩、關(guan)仝(tong)的(de)筆(bi)法,并有意識與董、巨的(de)筆(bi)墨(mo)意境加以(yi)融合,用筆(bi)方圓兼備(bei),山(shan)石稍作皴擦。
此圖描繪嚴江一段的實景。畫(hua)(hua)面遠(yuan)處為山(shan)(shan)(shan)巒(luan)(luan)疊嶂,山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)林立(li)(li),危峰(feng)(feng)(feng)連(lian)綿,大嶺(ling)的主峰(feng)(feng)(feng)高聳入(ru)云。嶺(ling)上有(you)危崖(ya)石(shi)壁(bi)、巨形卵石(shi),峰(feng)(feng)(feng)勢轉折,山(shan)(shan)(shan)腰彌漫(man)著(zhu)嵐(lan)氣,不見(jian)其(qi)(qi)底,山(shan)(shan)(shan)頂光禿,山(shan)(shan)(shan)坳處長有(you)雜木(mu)。最奇者,畫(hua)(hua)幅右側復畫(hua)(hua)半片高峰(feng)(feng)(feng),壁(bi)立(li)(li)千仞,與主峰(feng)(feng)(feng)相隔,如天生裂(lie)縫,畫(hua)(hua)一閣道(dao)相連(lian)接(jie)。畫(hua)(hua)面的近(jin)處是山(shan)(shan)(shan)腳下的樹(shu)木(mu)和(he)坡(po)石(shi),層層遠(yuan)去。右邊(bian)是一大山(shan)(shan)(shan)的側角,過(guo)此又(you)是林木(mu),郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong),往遠(yuan)處可(ke)以望見(jian)整齊(qi)的屋(wu)宇、房(fang)舍,由于(yu)巒(luan)(luan)頭迭起,使(shi)其(qi)(qi)屋(wu)宇林木(mu)半現(xian)半隱(yin),隱(yin)約可(ke)見(jian)。四周圍繞(rao)著(zhu)山(shan)(shan)(shan)林,幽清深(shen)靜。畫(hua)(hua)幅底部,畫(hua)(hua)有(you)長橋于(yu)人江溪口上,隔溪之林壑村(cun)落,均可(ke)得見(jian),意境含蓄。過(guo)橋為沿江石(shi)路,隨巖石(shi)盤(pan)旋而(er)上,婉艇曲折,逾轉愈高,達畫(hua)(hua)幅之半,其(qi)(qi)間(jian)有(you)子陵祠堂。懸橋棧道(dao),沿山(shan)(shan)(shan)而(er)置。石(shi)路邊(bian)皆有(you)欄桿,沒有(you)鳥兒飛(fei)還,不見(jian)人影出沒,樹(shu)無(wu)風響,寂(ji)然無(wu)聲。
右(you)上(shang)角有(you)黃(huang)公望題跋“富春大(da)嶺圖”,左上(shang)角則題“大(da)癡為復孺畫(hua)”,并(bing)鈐“黃(huang)”、“大(da)癡”長方印及“一峰道人”方印。
王蒙題跋:千百高(gao)風挹富(fu)春,倦游何(he)日見嶙峋。先生百世(shi)稱(cheng)同(tong)調,墨氣(qi)淋漓貌得真。
倪瓚題跋:大(da)(da)癡老師畫(hua)《富(fu)春大(da)(da)嶺圖(tu)》,筆墨奇(qi)絕,今人見之(zhi),長(chang)水高山(shan)之(zhi)風,宛然在目,信可(ke)寶(bao)也。至正廿二年(1362)壬寅倪瓚記(ji)。
畫幅兩側及下方則(ze)有翁(weng)方綱、宋葆淳、王拯、李佐賢四人(ren)題(ti)跋以及宋葆淳、何(he)昆玉、何(he)瑗(yuan)玉、馮敏昌、李宗翰(han)等(deng)明(ming)清(qing)收藏(zang)(zang)(zang)、鑒(jian)賞家印(yin)等(deng)三十余枚:“葉夢龍鑒(jian)藏(zang)(zang)(zang)”、“頤齋(zhai)珍(zhen)藏(zang)(zang)(zang)”、“蘇齋(zhai)墨緣”、“覃溪(xi)審定(ding)”、“溫陵相國洪(hong)氏(shi)族家藏(zang)(zang)(zang)”、“龐萊臣珍(zhen)藏(zang)(zang)(zang)宋元(yuan)真跡”、“虛齋(zhai)審定(ding)鑒(jian)藏(zang)(zang)(zang)印(yin)”等(deng)。
《富春大嶺圖》因繪黃公望晚年隱居之地浙江富陽城外東北主山(shan)赤亭(ting)山(shan)前大嶺的勝境而得(de)名。
該圖左上(shang)角自題“大(da)癡為復孺(ru)畫(hua)”,“復孺(ru)”為黃公望(wang)好友(you)華(hua)亭曹知白外孫(sun)邵亨貞的字,故知此件作品(pin)是(shi)黃公望(wang)往(wang)來松(song)江(jiang)時應邵亨貞的邀請而創作的作品(pin)。畫(hua)家將(jiang)晚年隱居之地富春江(jiang)一帶的景色描繪下來贈予對方,以慰松(song)江(jiang)小友(you)。
按照圖中呈(cheng)現出的(de)荊(jing)、關筆墨遺意(yi)推斷,此幅作品(pin)當為(wei)黃公望至正七年(1347)前(qian)后的(de)作品(pin),當時(shi)黃公望已經快80歲了(le),正處于(yu)畫風高度(du)成熟時(shi)期。
從《富春大(da)(da)嶺(ling)(ling)圖》上(shang)可以(yi)充(chong)分領略(lve)到大(da)(da)嶺(ling)(ling)一帶景色(se)的(de)秀美、幽(you)(you)深(shen)(shen)(shen)、崇峻(jun)、雄奇(qi)。中(zhong)幅(fu)作(zuo)一高峰隨(sui)勢而上(shang),幾重山(shan)勢逐層向遠方延伸(shen)(shen),增添了(le)畫(hua)面(mian)高遠峻(jun)拔(ba)的(de)氣象(xiang)。作(zuo)者(zhe)將整幅(fu)繪畫(hua)的(de)空間(jian)(jian)壓縮得非常(chang)逼仄,雄峻(jun)幽(you)(you)深(shen)(shen)(shen)的(de)畫(hua)面(mian)空間(jian)(jian)由此被確立出來(lai)。山(shan)峰轉折處(chu)樹林(lin)(lin)則隨(sui)山(shan)勢生長,林(lin)(lin)木茂密,無(wu)聲(sheng)(sheng)地傳遞出幽(you)(you)深(shen)(shen)(shen)的(de)氣息。作(zuo)者(zhe)雖沒有用色(se)彩(cai)描繪林(lin)(lin)木的(de)碧郁,墨(mo)分五彩(cai),已然呈現出山(shan)間(jian)(jian)林(lin)(lin)木蓊蓊郁郁的(de)氛圍(wei)。由于是深(shen)(shen)(shen)秋(qiu)季節(jie),木葉開始凋落(luo),江(jiang)水遼闊(kuo),更(geng)彌漫著幽(you)(you)靜、凄清的(de)氛圍(wei)。畫(hua)中(zhong)一橋(qiao)飛架于山(shan)澗,臨嶺(ling)(ling)小路在山(shan)腳臨江(jiang)處(chu)不斷地向深(shen)(shen)(shen)處(chu)延伸(shen)(shen),出沒無(wu)際,交代出大(da)(da)嶺(ling)(ling)所處(chu)的(de)位置,映襯(chen)出無(wu)人行走(zou)時大(da)(da)嶺(ling)(ling)的(de)幽(you)(you)深(shen)(shen)(shen)和(he)清遠。遠處(chu)澗水則飛流(liu)而下,不斷直(zhi)瀉谷底,亦(yi)使人如聞水聲(sheng)(sheng)潺(chan)湲(yuan),與(yu)畫(hua)面(mian)下幅(fu)無(wu)聲(sheng)(sheng)涌動(dong)的(de)江(jiang)水互相呼應(ying),動(dong)中(zhong)有靜,進一步(bu)營造出寂(ji)靜、清涼、碧幽(you)(you)、深(shen)(shen)(shen)邃的(de)畫(hua)面(mian)情境,深(shen)(shen)(shen)獲“鳥鳴山(shan)更(geng)幽(you)(you)”之效。
《富春(chun)大嶺圖》在用筆(bi)上(shang)更加自覺突出自由抒(shu)寫的(de)主觀(guan)抒(shu)情(qing)味道,筆(bi)墨(mo)(mo)不過多受制于客觀(guan)景物的(de)影響,表(biao)(biao)現出脫離造型因素而(er)有意識(shi)注重主觀(guan)情(qing)志(zhi)的(de)揮發(fa)的(de)創作傾向(xiang),這亦(yi)(yi)是《富春(chun)大嶺圖》的(de)主要特色之(zhi)一(yi)。全幅筆(bi)墨(mo)(mo)簡(jian)淡(dan),但沉(chen)實雄渾(hun),不僅將(jiang)山嶺的(de)雄偉峻拔之(zhi)勢(shi)表(biao)(biao)現得一(yi)覽(lan)無余(yu),給人(ren)(ren)以簡(jian)拔、峻快、淋(lin)漓之(zhi)感;亦(yi)(yi)于筆(bi)墨(mo)(mo)中流露出自我的(de)主觀(guan)感受,從筆(bi)墨(mo)(mo)的(de)角度上(shang)確立出了雄峻簡(jian)括而(er)有平淡(dan)天然的(de)繪畫(hua)基調,清遠閑靜、渾(hun)淪奇峭(qiao),使人(ren)(ren)從筆(bi)墨(mo)(mo)本身領略到黃公望繪畫(hua)的(de)無窮韻味。
《富春大(da)嶺圖》在構圖上,黃公望(wang)表現出具備(bei)了(le)形式(shi)構成的(de)意味,比較注(zhu)重繪畫對(dui)象(xiang)美感因素(su)的(de)取舍。
作者(zhe)在構圖(tu)上(shang)非常重視對客觀對象的形式化處(chu)(chu)理(li),山水布局安排,極有(you)章法。從《富春大(da)嶺圖(tu)》下半部分山石的處(chu)(chu)理(li)上(shang),觀者(zhe)亦充分領略到他在構圖(tu)上(shang)的嚴謹(jin)。
清(qing)代畫(hua)家張庚《圖畫(hua)精意識》:“純用濕(shi)筆連皴(cun)帶染(ran)而(er)成(cheng),是以得深沉渾厚之致,浮嵐靄靄欲滴,杜(du)詩(shi)元氣淋漓(li)障猶濕(shi),可移美也(ye)”。
據張庚(geng)《圖(tu)畫精(jing)意識》記載,黃公望去世不(bu)久,王蒙、倪瓚(zan)首先(xian)觀賞到了(le)這件作品。
倪、王二人(ren)(ren)的(de)題跋(ba)在后來重新裝裱時沒(mei)有被保存下來。而在現存畫幅上則有明(ming)人(ren)(ren)祝允明(ming)、清(qing)人(ren)(ren)吳錫麒的(de)詩跋(ba)。
在(zai)晚清時期,此圖曾由翁方綱收(shou)(shou)藏(zang)。近代以(yi)來,此畫又輾(zhan)轉(zhuan)遞(di)藏(zang)到收(shou)(shou)藏(zang)家龐萊(lai)臣(chen)手中,上有(you)龐萊(lai)臣(chen)收(shou)(shou)藏(zang)印兩枚(mei)。20世紀50年代以(yi)后(hou),龐萊(lai)臣(chen)后(hou)人將(jiang)其捐給南(nan)京博物(wu)院,庋藏(zang)至(zhi)今。
2016年9月23日(ri),山水(shui)畫展(zhan)“公望富(fu)春(chun)——名畫回故鄉特展(zhan)”在(zai)杭州市富(fu)陽區公望美術館開展(zhan),《富(fu)春(chun)大嶺圖》在(zai)其中展(zhan)出。
黃(huang)公望(1269—1354年),元(yuan)代(dai)畫(hua)家。本姓(xing)陸,名堅(jian),漢族,江浙(zhe)(zhe)行省(sheng)常(chang)熟縣人。后(hou)過繼永嘉府(今浙(zhe)(zhe)江溫州市(shi))平陽縣(今劃歸蒼南縣)黃(huang)氏(shi)為子,居(ju)虞山(shan)(shan)(shan)(今宜山(shan)(shan)(shan))小山(shan)(shan)(shan),因改姓(xing)黃(huang),名公望,字(zi)子久,號一峰、大(da)癡道人。中年當過中臺察院椽(chuan)吏,后(hou)皈(gui)依“全真教(jiao)”,在江浙(zhe)(zhe)一帶賣(mai)卜。擅(shan)畫(hua)山(shan)(shan)(shan)水(shui),師法董(dong)源、巨然,兼(jian)修李成(cheng)法,得(de)趙(zhao)孟頫指(zhi)授。所作水(shui)墨(mo)畫(hua)筆力老到,簡淡(dan)深厚(hou)。又于(yu)水(shui)墨(mo)之上略(lve)施淡(dan)赭,世(shi)稱“淺絳(jiang)山(shan)(shan)(shan)水(shui)”。晚年以草籀筆意入畫(hua),氣韻雄(xiong)秀蒼茫(mang),與(yu)吳鎮、倪瓚、王蒙合稱“元(yuan)四(si)家”。擅(shan)書能詩(shi),撰(zhuan)有(you)《寫(xie)山(shan)(shan)(shan)水(shui)訣》,為山(shan)(shan)(shan)水(shui)畫(hua)創(chuang)作經驗之談(tan)。存世(shi)作品有(you)《富春(chun)山(shan)(shan)(shan)居(ju)圖(tu)》、《九峰雪霽圖(tu)》、《丹(dan)崖(ya)玉樹(shu)圖(tu)》、《天池石壁圖(tu)》等。