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《富春大嶺圖》是元代畫(hua)家黃公望創作的紙本水墨畫(hua)，現藏于(yu)南京博(bo)物院。

圖(tu)中(zhong)畫富(fu)春山(shan)重巒(luan)疊嶂，山(shan)巔(dian)曉霧(wu)迷(mi)遮，若(ruo)(ruo)隱若(ruo)(ruo)現。《富(fu)春大嶺圖(tu)》筆(bi)(bi)墨簡括(kuo)，布勢雄奇(qi)，具(ju)有明顯(xian)的(de)(de)荊浩(hao)、關仝的(de)(de)筆(bi)(bi)墨遺意(yi)，顯(xian)然參入了荊浩(hao)、關仝的(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)，并有意(yi)識與董、巨的(de)(de)筆(bi)(bi)墨意(yi)境加以融合(he)，用(yong)筆(bi)(bi)方圓(yuan)兼備(bei)，山(shan)石稍作(zuo)皴(cun)擦。

畫作內容

此圖描(miao)繪(hui)嚴(yan)江一(yi)段的實景。畫(hua)面(mian)遠(yuan)處(chu)為(wei)山(shan)(shan)巒疊(die)嶂，山(shan)(shan)峰(feng)林立(li)，危峰(feng)連綿(mian)，大嶺的主峰(feng)高(gao)聳入云(yun)。嶺上(shang)有(you)危崖(ya)石壁、巨形卵石，峰(feng)勢(shi)轉(zhuan)(zhuan)折，山(shan)(shan)腰彌漫著嵐(lan)氣，不(bu)(bu)見其(qi)(qi)底，山(shan)(shan)頂光禿，山(shan)(shan)坳處(chu)長有(you)雜木(mu)。最奇(qi)者，畫(hua)幅右側(ce)復畫(hua)半片(pian)高(gao)峰(feng)，壁立(li)千仞(ren)，與主峰(feng)相(xiang)隔，如(ru)天生裂縫，畫(hua)一(yi)閣道相(xiang)連接。畫(hua)面(mian)的近處(chu)是(shi)山(shan)(shan)腳下的樹(shu)木(mu)和(he)坡(po)石，層層遠(yuan)去。右邊是(shi)一(yi)大山(shan)(shan)的側(ce)角，過此又是(shi)林木(mu)，郁郁蔥(cong)蔥(cong)，往遠(yuan)處(chu)可以望見整齊的屋(wu)宇、房(fang)舍，由于巒頭(tou)迭(die)起，使(shi)其(qi)(qi)屋(wu)宇林木(mu)半現(xian)半隱，隱約(yue)可見。四周圍繞著山(shan)(shan)林，幽清深靜。畫(hua)幅底部，畫(hua)有(you)長橋于人(ren)江溪(xi)口上(shang)，隔溪(xi)之林壑村落，均可得見，意境含蓄。過橋為(wei)沿江石路(lu)，隨(sui)巖石盤(pan)旋而上(shang)，婉(wan)艇(ting)曲折，逾轉(zhuan)(zhuan)愈高(gao)，達畫(hua)幅之半，其(qi)(qi)間有(you)子陵祠堂。懸橋棧道，沿山(shan)(shan)而置。石路(lu)邊皆有(you)欄桿，沒(mei)有(you)鳥兒飛還，不(bu)(bu)見人(ren)影出沒(mei)，樹(shu)無風(feng)響(xiang)，寂然(ran)無聲。

右上角(jiao)有黃(huang)公(gong)望(wang)題(ti)跋“富(fu)春大嶺圖”，左(zuo)上角(jiao)則題(ti)“大癡(chi)為(wei)復孺畫”，并鈐“黃(huang)”、“大癡(chi)”長方印及“一(yi)峰(feng)道人”方印。

王(wang)蒙(meng)題跋：千百(bai)高風挹(yi)富春，倦游(you)何日見嶙峋(xun)。先生百(bai)世(shi)稱同調，墨氣淋(lin)漓貌(mao)得真。

倪瓚題(ti)跋：大(da)癡(chi)老師畫《富春大(da)嶺(ling)圖》，筆墨奇(qi)絕，今人(ren)見之，長水高山之風，宛然在目，信可寶也。至正廿二年（1362）壬(ren)寅倪瓚記(ji)。

畫幅兩側及下方則有翁(weng)方綱、宋(song)(song)葆淳、王拯、李佐(zuo)賢四人題跋以及宋(song)(song)葆淳、何昆玉(yu)、何瑗玉(yu)、馮(feng)敏(min)昌、李宗翰等(deng)明清收(shou)藏(zang)、鑒賞家印(yin)等(deng)三十余枚：“葉夢龍鑒藏(zang)”、“頤齋珍藏(zang)”、“蘇齋墨緣”、“覃溪(xi)審(shen)定”、“溫陵(ling)相國洪(hong)氏族家藏(zang)”、“龐萊臣珍藏(zang)宋(song)(song)元真(zhen)跡”、“虛齋審(shen)定鑒藏(zang)印(yin)”等(deng)。

創作背景

《富春大嶺圖》因繪黃公望晚(wan)年隱居之地浙(zhe)江(jiang)富陽城(cheng)外東北主山赤亭山前大嶺的勝(sheng)境而得名。

該圖左(zuo)上角自題(ti)“大癡(chi)為復孺畫”，“復孺”為黃(huang)公望(wang)好友華亭曹知(zhi)白外孫邵亨(heng)貞的字，故知(zhi)此件作(zuo)品(pin)是黃(huang)公望(wang)往來松(song)江時應(ying)邵亨(heng)貞的邀請而創(chuang)作(zuo)的作(zuo)品(pin)。畫家將晚年隱居之地富春江一帶的景色描繪下來贈予對方，以(yi)慰(wei)松(song)江小友。

按照圖中呈現(xian)出(chu)的荊、關筆墨(mo)遺意推斷(duan)，此幅作品當(dang)為黃公望至正七年（1347）前(qian)后(hou)的作品，當(dang)時黃公望已經快80歲(sui)了，正處于畫風高度(du)成熟時期。

藝術鑒賞

情境

從(cong)《富春大嶺(ling)圖》上(shang)可以充分(fen)領略到(dao)大嶺(ling)一(yi)帶景色的(de)(de)秀(xiu)美、幽(you)深(shen)、崇峻(jun)、雄奇。中(zhong)幅(fu)作一(yi)高(gao)峰隨勢而(er)(er)上(shang)，幾重山(shan)勢逐(zhu)層向(xiang)遠方(fang)延伸(shen)(shen)，增添了畫(hua)(hua)面(mian)高(gao)遠峻(jun)拔的(de)(de)氣象。作者將整幅(fu)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)空間(jian)(jian)壓(ya)縮得非常逼仄，雄峻(jun)幽(you)深(shen)的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)空間(jian)(jian)由此被確(que)立出(chu)(chu)(chu)來。山(shan)峰轉折處樹林(lin)則隨山(shan)勢生長(chang)，林(lin)木(mu)茂密，無聲地傳遞出(chu)(chu)(chu)幽(you)深(shen)的(de)(de)氣息。作者雖沒(mei)有用色彩描(miao)繪林(lin)木(mu)的(de)(de)碧郁，墨(mo)分(fen)五彩，已然呈現出(chu)(chu)(chu)山(shan)間(jian)(jian)林(lin)木(mu)蓊(weng)蓊(weng)郁郁的(de)(de)氛圍。由于是深(shen)秋季節，木(mu)葉(xie)開始凋落(luo)，江水遼闊(kuo)，更(geng)彌漫著幽(you)靜(jing)、凄(qi)清的(de)(de)氛圍。畫(hua)(hua)中(zhong)一(yi)橋飛架于山(shan)澗(jian)(jian)，臨(lin)(lin)嶺(ling)小路在(zai)山(shan)腳臨(lin)(lin)江處不(bu)(bu)斷地向(xiang)深(shen)處延伸(shen)(shen)，出(chu)(chu)(chu)沒(mei)無際，交代出(chu)(chu)(chu)大嶺(ling)所處的(de)(de)位置(zhi)，映襯出(chu)(chu)(chu)無人行走時大嶺(ling)的(de)(de)幽(you)深(shen)和(he)清遠。遠處澗(jian)(jian)水則飛流而(er)(er)下，不(bu)(bu)斷直瀉谷底，亦使人如聞水聲潺湲(yuan)，與畫(hua)(hua)面(mian)下幅(fu)無聲涌動(dong)的(de)(de)江水互相呼應，動(dong)中(zhong)有靜(jing)，進一(yi)步營造(zao)出(chu)(chu)(chu)寂靜(jing)、清涼、碧幽(you)、深(shen)邃的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)情境(jing)，深(shen)獲“鳥鳴山(shan)更(geng)幽(you)”之效。

技法

《富春(chun)大嶺圖》在用筆(bi)上更加自覺(jue)突出自由(you)抒(shu)(shu)寫的(de)主觀抒(shu)(shu)情味道，筆(bi)墨(mo)不過多受制于(yu)客觀景物(wu)的(de)影響，表(biao)現出脫離造(zao)型因(yin)素而(er)有意(yi)識注重主觀情志的(de)揮發的(de)創(chuang)作(zuo)傾向，這亦是《富春(chun)大嶺圖》的(de)主要特(te)色之一(yi)。全幅筆(bi)墨(mo)簡淡，但沉(chen)實雄(xiong)渾，不僅將山嶺的(de)雄(xiong)偉峻(jun)拔(ba)之勢表(biao)現得一(yi)覽(lan)無余，給人(ren)以(yi)簡拔(ba)、峻(jun)快、淋漓之感(gan)；亦于(yu)筆(bi)墨(mo)中流(liu)露出自我的(de)主觀感(gan)受，從(cong)筆(bi)墨(mo)的(de)角度上確立出了雄(xiong)峻(jun)簡括而(er)有平(ping)淡天然的(de)繪畫基調，清遠(yuan)閑(xian)靜、渾淪奇峭，使人(ren)從(cong)筆(bi)墨(mo)本身領(ling)略到黃公望繪畫的(de)無窮韻味。

構圖

《富(fu)春大嶺圖(tu)》在構圖(tu)上，黃公望表現(xian)出具備了(le)形(xing)式構成的(de)意味(wei)，比較注重繪畫對(dui)象美感因素的(de)取舍(she)。

作者(zhe)在(zai)構圖上(shang)非(fei)常重視(shi)對客(ke)觀對象的(de)形式化處理，山水布局安排(pai)，極有章(zhang)法。從《富春大嶺(ling)圖》下半部(bu)分(fen)(fen)山石的(de)處理上(shang)，觀者(zhe)亦充分(fen)(fen)領(ling)略到他(ta)在(zai)構圖上(shang)的(de)嚴謹。

名家點評

清代畫(hua)(hua)家張庚《圖畫(hua)(hua)精意識》：“純用濕筆連(lian)皴帶染而成(cheng)，是以得深沉渾厚之致，浮嵐(lan)靄靄欲滴，杜詩元氣淋漓障(zhang)猶濕，可移美也”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意識》記載(zai)，黃公望去(qu)世不久，王蒙、倪瓚首先觀賞到了這件(jian)作品。

倪、王二人(ren)的題(ti)跋在后(hou)來(lai)(lai)重新裝裱時沒有(you)被(bei)保存下來(lai)(lai)。而(er)在現存畫(hua)幅(fu)上則有(you)明人(ren)祝允明、清人(ren)吳錫麒的詩跋。

在晚清(qing)時期(qi)，此圖曾由(you)翁方綱收藏(zang)。近代(dai)(dai)以來，此畫又輾轉遞藏(zang)到收藏(zang)家龐萊(lai)(lai)臣手中，上有龐萊(lai)(lai)臣收藏(zang)印兩枚。20世紀50年代(dai)(dai)以后，龐萊(lai)(lai)臣后人將其(qi)捐給南(nan)京博物院，庋藏(zang)至今。

重要展覽

2016年9月23日，山水畫(hua)展(zhan)(zhan)“公望(wang)富(fu)春——名畫(hua)回(hui)故鄉特展(zhan)(zhan)”在杭州(zhou)市富(fu)陽(yang)區公望(wang)美(mei)術(shu)館(guan)開展(zhan)(zhan)，《富(fu)春大嶺圖》在其中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

黃(huang)公望（1269—1354年），元代畫(hua)家。本姓(xing)陸，名堅，漢(han)族，江浙行省常熟縣(xian)人。后過繼永嘉府（今(jin)浙江溫州市）平陽縣(xian)（今(jin)劃歸蒼南(nan)縣(xian)）黃(huang)氏(shi)為子(zi)，居虞山(shan)(shan)（今(jin)宜山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因(yin)改(gai)姓(xing)黃(huang)，名公望，字子(zi)久，號一峰(feng)、大癡道(dao)人。中年當過中臺察(cha)院椽吏，后皈依“全真教”，在(zai)江浙一帶賣卜。擅畫(hua)山(shan)(shan)水(shui)，師法(fa)董(dong)源、巨然(ran)，兼修李(li)成法(fa)，得趙孟頫指授。所作(zuo)水(shui)墨(mo)畫(hua)筆(bi)力(li)老到(dao)，簡淡(dan)深厚。又于(yu)水(shui)墨(mo)之上略施(shi)淡(dan)赭(zhe)，世(shi)稱“淺絳(jiang)山(shan)(shan)水(shui)”。晚年以(yi)草籀(zhou)筆(bi)意入畫(hua)，氣韻(yun)雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚(zan)、王(wang)蒙合稱“元四家”。擅書能(neng)詩，撰有(you)(you)《寫山(shan)(shan)水(shui)訣》，為山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)創(chuang)作(zuo)經驗之談。存世(shi)作(zuo)品有(you)(you)《富春山(shan)(shan)居圖(tu)》、《九峰(feng)雪霽(ji)圖(tu)》、《丹崖玉樹(shu)圖(tu)》、《天(tian)池石壁圖(tu)》等。