《九珠(zhu)峰翠圖》是(shi)(shi)一(yi)幅中國古畫(hua),該(gai)作品創作于元代(dai),作者是(shi)(shi)黃公望。藏于臺北故宮(gong)博物院。
此(ci)圖以楊(yang)維(wei)禎寓居之(zhi)(zhi)“九峰三泖”(在今之(zhi)(zhi)上海市松江區)的九峰為背景,畫(hua)中(zhong)(zhong)樹木造(zao)形及山(shan)(shan)(shan)石(shi)的皴法(fa),與《富春山(shan)(shan)(shan)居圖》皆(jie)有關連相似之(zhi)(zhi)處。畫(hua)山(shan)(shan)(shan)石(shi)以披麻皴法(fa)為主,長短兼施,淡墨(mo)勾皴再用濃墨(mo)逐(zhu)層醒破,由于(yu)畫(hua)在綾(ling)本中(zhong)(zhong),受其(qi)織紋之(zhi)(zhi)影響,筆墨(mo)之(zhi)(zhi)韻味顯(xian)得較為獨(du)特(te)。但山(shan)(shan)(shan)石(shi)、樹木皆(jie)加螺(luo)青染(ran)色,用筆特(te)擅中(zhong)(zhong)鋒使(shi)筆,雄健(jian)沈著,筆調變化(hua)豐富,將山(shan)(shan)(shan)石(shi)點染(ran)得蒼莽(mang)秀(xiu)逸。
左上角(jiao)有(you)(you)(you)(you)王(wang)逢題(ti)(ti)詩:層(ceng)巒(luan)疊嶂青(qing)寢,深塢(wu)露(lu)儒(ru)人(ren)宮。睛(jing)霏裔(yi)裔(yi)吹不(bu)(bu)斷,下(xia)覆春水(shui)光蒙。誰家(jia)相對緣溪(xi)住(zhu),石(shi)梯蛇(she)折黃華路。何當著我沙蒙舟,放歌流下(xia)前灘(tan)去(qu)。溪(xi)王(wang)逢為(wei)草(cao)玄道(dao)(dao)人(ren)題(ti)(ti)大(da)師畫(hua)。下(xia)有(you)(you)(you)(you)王(wang)原氏、儉德堂,茂林修竹之(zhi)所(suo)三印。引首一印:不(bu)(bu)識。中間有(you)(you)(you)(you)楊(yang)鐵(tie)崖題(ti)(ti)詩:九球峰翠接云(yun)間,無數人(ren)家(jia)住(zhu)碧灣。老(lao)子(zi)堪春三目醉,夢回疑對鐵(tie)崖山。鐵(tie)下(xia)有(you)(you)(you)(you)楊(yang)維印、鐵(tie)笛道(dao)(dao)人(ren)、二印。詩堂之(zhi)上有(you)(you)(you)(you)乾隆御書“寄”四(si)個大(da)字。右(you)上角(jiao)則有(you)(you)(you)(you)乾隆的(de)題(ti)(ti)詩:神筆不(bu)(bu)擇銅與(yu)鼓,郁蔥閃密千百(bai)層(ceng),運以元氣含以古,弗(fu)入世態其明征九珠之(zhi)峰在何所(suo),老(lao)鐵(tie)分明為(wei)我語(yu)。弁藏已(yi)久(jiu)始括題(ti)(ti),當面(mian)失(shi)之(zhi)每嘆古。丁百(bai)新春御題(ti)(ti)下(xia)有(you)(you)(you)(you)機取怡情、得佳趣二章。清(qing)皇室(shi)鑒藏璽(xi)甚多(duo),有(you)(you)(you)(you):乾隆御覽(lan)之(zhi)寶(bao)(bao)、石(shi)果寶(bao)(bao)笈(ji)、石(shi)渠(qu)繼鑒、喬(qiao)心殿鑒藏寶(bao)(bao)、乾隆鑒,三希堂精,宜(yi)子(zi)孫(sun)、嘉慶(qing)御覽(lan)之(zhi)寶(bao)(bao)、宣統御覽(lan)之(zhi)寶(bao)(bao)。其他收藏印章則有(you)(you)(you)(you):清(qing)如許、冰壺秋(qiu)月、阿(a)爾(er)喜普之(zhi)印、東平、也國珍賞、九如清(qing)玩、部氏容春堂書畫(hua)印、玄齋(zhai)、造玄道(dao)(dao)人(ren)、禮用、各印。
明(ming)吳其貞《書畫(hua)記》稱此畫(hua):“氣色如(ru)新,畫(hua)法瀟灑有古(gu)雅氣味。”在明(ming)暗的(de)對照上(shang),利用前濃后(hou)淡,一暗一亮的(de)手(shou)法,使(shi)層次(ci)的(de)推(tui)移顯得繁復而深(shen)遠,倍增景物之厚度(du)(du)與深(shen)度(du)(du),將云影嵐(lan)光盡(jin)收眼底(di),為黃公望(wang)《富(fu)春山(shan)居圖》之外的(de)另一巨作(zuo)。
重重青山環抱著清澈蜿(wan)蜒的(de)溪流,山腳下(xia)散布幾處(chu)村落,像是(shi)(shi)遠離世(shi)外塵囂(xiao)的(de)寧靜世(shi)界。這是(shi)(shi)黃(huang)公(gong)望為(wei)他的(de)詩人朋友楊維禎(zhen)(?-1370),畫(hua)(hua)(hua)楊氏客居松江(今上海)附(fu)近(jin)的(de)風(feng)光。黃(huang)公(gong)望是(shi)(shi)元代重要的(de)山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)家,他與(yu)其他幾位業余(yu)畫(hua)(hua)(hua)家,共(gong)同創造以書法的(de)線條描繪山水(shui);以主觀(guan)的(de),寫意的(de)態度再現心中感受的(de)自然(ran)物象。他們作畫(hua)(hua)(hua)的(de)動機不是(shi)(shi)為(wei)了向(xiang)大(da)眾展示,而是(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)給有共(gong)同興趣的(de)知己友人。
例如(ru)這幅畫(hua)(hua)的(de)(de)受畫(hua)(hua)者楊(yang)維(wei)禎,是(shi)元代后期浙(zhe)江與(yu)松(song)江地(di)區(qu)藝(yi)文(wen)人(ren)士景仰的(de)(de)文(wen)人(ren),1346-1348年間,他在(zai)松(song)江私人(ren)家(jia)中執教,得到(dao)黃公望的(de)(de)贈畫(hua)(hua)后,在(zai)畫(hua)(hua)上(shang)題(ti)(ti)一(yi)首詩,提到(dao)此地(di)九(jiu)峰三泖的(de)(de)景致,令(ling)他遙(yao)想家(jia)鄉會稽的(de)(de)鐵崖(ya)山。此畫(hua)(hua)雖然(ran)不著色,但是(shi)從山石(shi)的(de)(de)松(song)軟(ruan)濕(shi)潤,草木的(de)(de)生意盎然(ran)來看,正(zheng)是(shi)畫(hua)(hua)上(shang)兩首題(ti)(ti)詩所描述的(de)(de)春天的(de)(de)景色。
該幅無(wu)款印,根據(ju)王(wang)逢題(ti)識,知是大癡為(wei)草玄道人也就是楊維禎(1296-1370)所作(zuo),又依楊維禎之題(ti)詩,因名曰“九(jiu)珠峰翠”。張光賓(bin)先生(sheng)在(zai)《元四大家》中,已(yi)將畫(hua)作(zuo)的年(nian)代(dai)及背景,作(zuo)了相(xiang)當詳實的考證。
此圖(tu)描繪(hui)九珠峰的(de)景(jing)(jing)色。展現(xian)畫(hua)軸,遠(yuan)處(chu)(chu)峰巒(luan)起伏,右(you)側的(de)山(shan)(shan)(shan)勢較為(wei)平緩,愈(yu)向左上方山(shan)(shan)(shan)勢漸(jian)趨拔高,高聳大嶺,層層遠(yuan)去(qu)。山(shan)(shan)(shan)頂樹(shu)木(mu)疏落,星星點(dian)(dian)點(dian)(dian),I山(shan)(shan)(shan)坳處(chu)(chu)有兩處(chu)(chu)瀑布奔騰直瀉,似一道道白(bai)色的(de)飛(fei)帛。中(zhong)景(jing)(jing)為(wei)巨(ju)形山(shan)(shan)(shan)石(shi),嶙峋突兀,坡石(shi)相聯(lian)。在山(shan)(shan)(shan)坳處(chu)(chu)樹(shu)木(mu)叢生,沿(yan)著山(shan)(shan)(shan)谷處(chu)(chu)成長,形成一道道林帶(dai)。在山(shan)(shan)(shan)坡平地處(chu)(chu)和叢樹(shu)間,遠(yuan)遠(yuan)的(de)可(ke)以望見整齊的(de)房舍、屋(wu)宇,四(si)周圍繞著峽谷或(huo)山(shan)(shan)(shan)林,顯得幽雅謐靜。近處(chu)(chu)為(wei)一片寬(kuan)(kuan)闊(kuo)水面(mian)(mian)(mian),煙(yan)水微茫,一望無(wu)(wu)際,洲渚伸向江(jiang)面(mian)(mian)(mian)。水面(mian)(mian)(mian)兩側為(wei)崎嶇不(bu)平的(de)坡陀地帶(dai),山(shan)(shan)(shan)石(shi)問松樹(shu)和雜(za)(za)木(mu)成林,呈(cheng)現(xian)一片綠茵(yin)地帶(dai),沒有鳥(niao)兒(er)飛(fei)還(huan),寬(kuan)(kuan)闊(kuo)水面(mian)(mian)(mian)無(wu)(wu)一扁舟,山(shan)(shan)(shan)陵間亦(yi)不(bu)見人影出沒,樹(shu)亦(yi)無(wu)(wu)風響,顯得寂(ji)然無(wu)(wu)聲,充滿著清幽寧謐之趣(qu),仿佛將觀者帶(dai)入(ru)了一個無(wu)(wu)絲(si)毫雜(za)(za)塵氛垢(gou)的(de)超(chao)凡境界。
《九珠峰(feng)翠(cui)網》軸是黃公望山(shan)(shan)水畫中的(de)(de)杰作。章法(fa)(fa)(fa)嚴謹,穩妥,結(jie)構縝(zhen)密,虛實相(xiang)生。其(qi)主(zhu)要景物(wu)集中于中部,上下較為(wei)疏朗。上部群峰(feng)相(xiang)伴,與下面坡坨遙相(xiang)呼應,達到了主(zhu)次分明(ming),又脈絡(luo)相(xiang)連的(de)(de)效果(guo)。此圖充分利用(yong)絹素的(de)(de)質地(di),用(yong)簡潔線條淡(dan)淡(dan)勾出山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)輪廓,坡腳低坳處再略加(jia)皴(cun)擦(ca)。山(shan)(shan)石(shi)用(yong)深淺不同的(de)(de)墨色皴(cun)擦(ca),以很淡(dan)的(de)(de)墨色暈染山(shan)(shan)石(shi),以加(jia)強山(shan)(shan)石(shi)的(de)(de)層次和立體感。樹木多用(yong)橫點,筆(bi)干(gan)而(er)墨潤,輕(qing)重、濃淡(dan)變化(hua)細微,極(ji)富筆(bi)情墨趣。屋宇(yu)房舍用(yong)篆籀(zhou)筆(bi)法(fa)(fa)(fa),顯得圓健(jian)而(er)勁挺。總之,整幅作品,筆(bi)法(fa)(fa)(fa)較松秀,設色亦輕(qing)淡(dan)。
黃公(gong)望(wang)(1269—1354年(nian)),字(zi)子久,號大(da)癡道人(ren),常熟(今江蘇(su))人(ren)。早年(nian)一度在大(da)都(今北(bei)京)監(jian)察御(yu)史(shi)院(yuan)當書吏,曾入獄,后(hou)隱逸(yi)于(yu)蘇(su)南和富(fu)春山,系道教(jiao)全真教(jiao)派教(jiao)徒。他專(zhuan)擅山水(shui),取五代董源、巨然(ran)的“平淡天真”,又得元(yuan)代趙孟頫之“古意”,為“元(yuan)四(si)家”之首,著(zhu)有(you)《山水(shui)訣》。