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紅色房間》是野獸派油(you)(you)畫家馬(ma)蒂斯(si)晚年(nian)創作的一幅(fu)室內油(you)(you)畫，表(biao)達了畫家馬(ma)蒂斯(si)在(zai)油(you)(you)畫作品(pin)中所追求的平面性(xing)、裝飾性(xing)在(zai)色彩中徹底(di)解放自己的獨特主張。

《紅(hong)(hong)色(se)房間(jian)》這件(jian)作(zuo)品與馬(ma)蒂斯的(de)另外(wai)一(yi)件(jian)作(zuo)品《紅(hong)(hong)色(se)中的(de)和諧》相(xiang)比(bi)，把單純的(de)、統一(yi)的(de)色(se)彩原理(li)又大(da)大(da)地推(tui)進了。畫室的(de)內部，有(you)一(yi)種統一(yi)的(de)紅(hong)(hong)色(se)塊，遮滿(man)地板(ban)和墻壁。一(yi)條白(bai)線(xian)(xian)與畫面(mian)成一(yi)角度向(xiang)里(li)延(yan)伸(shen)，與第二條差(cha)不多和畫面(mian)平(ping)行的(de)線(xian)(xian)相(xiang)交，便形成了房間(jian)的(de)一(yi)角。桌子、椅子、碗柜和放(fang)雕(diao)塑(su)的(de)架子都是用白(bai)線(xian)(xian)勾(gou)出輪(lun)廓線(xian)(xian)，這些家具什物顯得象幽(you)靈一(yi)般(ban)。明確的(de)點睛之筆是藝術家的(de)畫，或張(zhang)掛在(zai)墻上或堆放(fang)在(zai)墻跟(gen)；還(huan)有(you)陶器、雕(diao)塑(su)、花瓶、玻璃杯(bei)和鉛筆。

? ?1911年，當(dang)馬(ma)蒂斯畫(hua)此(ci)畫(hua)之時，畢加(jia)索、勃拉克和其它立體主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)家們(men)，已經(jing)在用自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)方式，對繪畫(hua)空間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)組織和收(shou)縮，進行(xing)了(le)大約(yue)五年的(de)(de)(de)(de)(de)試驗(yan)了(le)。馬(ma)蒂斯受到了(le)他(ta)(ta)們(men)這(zhe)些觀念的(de)(de)(de)(de)(de)影響，但(dan)不得(de)不尋找自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)解決辦法。不過，可能是(shi)(shi)由(you)于分析(xi)立體主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)緣故，他(ta)(ta)才把他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)組織結(jie)構(gou)簡化成正面(mian)化的(de)(de)(de)(de)(de)矩形(xing)。《紅色房(fang)間(jian)》標志著(zhu)馬(ma)蒂斯自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)立體主義(yi)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)開始，這(zhe)種形(xing)式在后來的(de)(de)(de)(de)(de)幾年中(zhong)一直吸引著(zhu)他(ta)(ta)。這(zhe)是(shi)(shi)一種幾何簡化的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，此(ci)種形(xing)式中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)物體是(shi)(shi)扁平的(de)(de)(de)(de)(de)、正面(mian)化了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)是(shi)(shi)卻從沒有達到破碎、運動和畫(hua)面(mian)傾(qing)斜的(de)(de)(de)(de)(de)程度。在真正的(de)(de)(de)(de)(de)立體主義(yi)作品里，在部分觀者(zhe)之中(zhong)已產生了(le)不斷變化的(de)(de)(de)(de)(de)視覺感(gan)受。