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《春山(shan)瑞(rui)松圖》是北宋(song)書畫(hua)家米芾創作的一(yi)幅紙(zhi)本(ben)設色畫(hua)，現藏于(yu)臺北故宮博物(wu)院。

《春(chun)(chun)山瑞(rui)松圖》描(miao)繪的是云煙涌動的山林景色，畫中山石樹木(mu)的造型秀稚溫和，山石以“米點皴”法(fa)畫出，清峻柔麗，使景物開闊、平(ping)靜而(er)(er)凄迷(mi)，顯示出春(chun)(chun)日潤濕而(er)(er)有(you)生趣的意境。

畫作內容

《春山(shan)瑞(rui)松(song)(song)(song)圖》描(miao)繪的是云(yun)煙涌動(dong)的山(shan)林景色。畫面上遠(yuan)山(shan)聳立云(yun)端；近處(chu)古松(song)(song)(song)數株隱顯于霧(wu)(wu)(wu)氣中(zhong)(zhong)，松(song)(song)(song)下有亭，空無一人。山(shan)石樹木的造型(xing)秀雅(ya)溫和；松(song)(song)(song)樹枝葉扶(fu)疏，筆法(fa)細(xi)致(zhi)、嚴密(mi)。作品著重描(miao)摹(mo)山(shan)中(zhong)(zhong)浮動(dong)的云(yun)霧(wu)(wu)(wu)，通過(guo)云(yun)霧(wu)(wu)(wu)表現(xian)春山(shan)的濕潤、靜謐(mi)和松(song)(song)(song)樹的挺拔。

畫(hua)面(mian)左上角有(you)“米(mi)芾”二字款，為(wei)后人所加。

詩(shi)塘有宋高(gao)宗題(ti)詩(shi)。后(hou)有“太上皇帝之寶”、“御(yu)覽之寶”二璽(xi)。

鑒(jian)(jian)藏(zang)璽(xi)印有：五(wu)璽(xi)全、“御書房鑒(jian)(jian)藏(zang)寶”、“嘉慶(qing)御覽之(zhi)寶”、“宣統御覽之(zhi)寶”、“宣統鑒(jian)(jian)賞”、“無逸齋精鑒(jian)(jian)璽(xi)”。

收傳印記有(you)：“興霞(xia)殿(dian)寶”、“殿(dian)寶”（半印）、“玉堂(tang)柯氏九思私(si)印”、“黃琳”，另半印不可識(shi)。

創作背景

米芾(fei)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)風格，一方(fang)面受董源(yuan)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)“平淡天(tian)真”和“意趣高(gao)古”的(de)(de)影響，一方(fang)面源(yuan)于對(dui)真山(shan)(shan)真水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)深切感受。米芾(fei)長住江南(nan)，受江南(nan)煙雨(yu)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)啟發，創造了(le)一種積墨點(dian)成(cheng)(cheng)山(shan)(shan)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)技法，后世稱之為(wei)“米點(dian)皴”。用這種技法繪成(cheng)(cheng)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)，稱為(wei)“米氏(shi)云山(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)瑞松圖》中，山(shan)(shan)石(shi)、云的(de)(de)畫(hua)法都用米點(dian)皴。

但(dan)是(shi)，此(ci)(ci)(ci)畫無(wu)確鑿(zao)的依據(ju)證實為米芾(fei)所(suo)作(zuo)(zuo)，有可(ke)能為宋(song)人(ren)仿作(zuo)(zuo)。《石渠寶笈》初編、《故宮書畫錄(lu)》卷五定為宋(song)人(ren)作(zuo)(zuo)，《故宮書畫圖(tu)錄(lu)》（一）改定為米芾(fei)之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)：“惟此(ci)(ci)(ci)畫顯為宋(song)高(gao)宗以前之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)（詩塘有宋(song)高(gao)宗題詩）筆墨高(gao)超(chao)，米芾(fei)以前殆無(wu)人(ren)能為‘米家云山’而(er)臻此(ci)(ci)(ci)境。”《中國(guo)書畫鑒賞(shang)辭(ci)典》作(zuo)(zuo)傳米芾(fei)手筆，但(dan)說(shuo)：“不(bu)能確證為米芾(fei)所(suo)作(zuo)(zuo)，有可(ke)能為宋(song)人(ren)仿作(zuo)(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春山瑞松圖(tu)》描(miao)繪(hui)的是(shi)云(yun)霧(wu)掩映的山林景色，圖(tu)中自云(yun)滿(man)谷，遠山聳立云(yun)端，近(jin)處(chu)古(gu)松數株隱顯于霧(wu)氣之(zhi)中。而(er)《春山瑞松圖(tu)》描(miao)寫的中心不是(shi)山峰林木，而(er)是(shi)山中浮動(dong)的云(yun)霧(wu)。

構圖

該圖中作為(wei)(wei)遠景，是三組(zu)層疊(die)的山(shan)峰(feng)，漂浮(fu)在一(yi)片云(yun)海之(zhi)上，山(shan)間(jian)有云(yun)霧繚繞(rao)，一(yi)派(pai)澄靜空明(ming)景象，如(ru)仙山(shan)一(yi)般，使人頓有一(yi)種如(ru)夢如(ru)幻似醉(zui)似癡的感覺；中景皆為(wei)(wei)云(yun)海，雖不見筆鋒舒卷，卻早已使人感到(dao)似有萬(wan)里云(yun)波霧浪奔涌其間(jian)，頓時蕩(dang)盡(jin)胸中一(yi)切俗氣(qi)，立刻(ke)神清氣(qi)爽起來；近景為(wei)(wei)幾棵松樹，枝(zhi)節(jie)虬曲盤旋搖曳多姿(zi)，豐富(fu)了畫(hua)面(mian)形式(shi)與內容。

技法

山(shan)巒(luan)青綠(lv)暈染(ran)，山(shan)體依勢作(zuo)橫點(dian)，即米點(dian)（亦稱“落加點(dian)”法），顯得渾圓凝(ning)重。近(jin)處松(song)林樹(shu)(shu)木(mu)，松(song)樹(shu)(shu)筆(bi)法細(xi)致、嚴(yan)密，樹(shu)(shu)體以(yi)雙勾為之。用淡墨(mo)、淡色(se)表現霧中樹(shu)(shu)木(mu)，使整個畫(hua)呈(cheng)現小炯巒(luan)縹緲、樹(shu)(shu)影(ying)迷離的南(nan)方春山(shan)的景色(se)。

后世影響

該圖中突破了過去運用線條表現峰巒、云水、樹木的傳統(tong)方法，把王(wang)維以(yi)(yi)來的“水墨瀉染”、王(wang)維的“潑墨”、董源(yuan)的“淡墨輕(qing)嵐”及其點子皴，根(gen)據多雨迷蒙變幻無常的江南自然景(jing)色，加以(yi)(yi)融會貫(guan)通(tong)，開創(chuang)以(yi)(yi)橫點為主，畫煙云變化、雨霽煙消(xiao)的山水。

歷史傳承

此畫曾(ceng)經(jing)黃琳收藏，后存清內府齋宮。現(xian)藏于臺北故(gu)宮博物院。

此(ci)畫著錄于《石(shi)渠寶(bao)笈》初編、《故(gu)宮書畫錄》卷五、《中國(guo)美術辭典》。

作者簡介

米芾(fei)（1051—1107年），北宋書(shu)(shu)法(fa)(fa)家。曾任校書(shu)(shu)郎(lang)、書(shu)(shu)畫(hua)博士(shi)、禮部員外郎(lang)。工于書(shu)(shu)法(fa)(fa)，擅長篆、隸、楷、行、草等(deng)書(shu)(shu)體，長于臨摹古人書(shu)(shu)法(fa)(fa)。其繪畫(hua)擅長枯(ku)木竹(zhu)石，尤(you)工水(shui)墨(mo)(mo)山水(shui)。以書(shu)(shu)法(fa)(fa)中的點入畫(hua)，用大筆觸水(shui)墨(mo)(mo)表(biao)現煙云風雨變幻中的江南山水(shui)，人稱“米氏(shi)云山”，富有創造性。米芾(fei)傳世(shi)的書(shu)(shu)法(fa)(fa)墨(mo)(mo)跡有《向大后挽辭》《蜀素帖(tie)》《苕溪(xi)詩帖(tie)》《拜中岳命(ming)帖(tie)》等(deng)。