《春(chun)山瑞松圖》是(shi)北(bei)宋書畫家米芾創作的一幅紙本設色畫,現藏于臺北(bei)故宮博物院。
《春(chun)山(shan)(shan)瑞(rui)松圖》描繪的是云煙涌動的山(shan)(shan)林(lin)景(jing)色,畫(hua)(hua)中山(shan)(shan)石樹木(mu)的造型秀(xiu)稚溫和,山(shan)(shan)石以(yi)“米點皴(cun)”法(fa)畫(hua)(hua)出(chu),清峻柔(rou)麗,使景(jing)物開(kai)闊(kuo)、平靜而(er)凄迷,顯示出(chu)春(chun)日潤濕而(er)有生趣的意境。
《春山(shan)瑞(rui)松(song)(song)圖》描(miao)繪(hui)的(de)(de)是云(yun)煙涌動(dong)的(de)(de)山(shan)林景色。畫面上遠山(shan)聳(song)立云(yun)端(duan);近處古松(song)(song)數株隱顯于霧(wu)(wu)氣(qi)中,松(song)(song)下有亭,空無一人(ren)。山(shan)石(shi)樹(shu)(shu)木的(de)(de)造型秀(xiu)雅溫和;松(song)(song)樹(shu)(shu)枝葉扶疏,筆法細(xi)致、嚴密。作品著重描(miao)摹山(shan)中浮動(dong)的(de)(de)云(yun)霧(wu)(wu),通(tong)過云(yun)霧(wu)(wu)表現春山(shan)的(de)(de)濕潤、靜謐(mi)和松(song)(song)樹(shu)(shu)的(de)(de)挺拔。
畫面左上角有“米(mi)芾”二字款,為后(hou)人所加。
詩塘有宋高宗題(ti)詩。后有“太(tai)上皇帝之(zhi)寶”、“御覽之(zhi)寶”二璽。
鑒(jian)藏璽印有:五璽全、“御(yu)書(shu)房鑒(jian)藏寶(bao)(bao)”、“嘉慶御(yu)覽之(zhi)寶(bao)(bao)”、“宣統御(yu)覽之(zhi)寶(bao)(bao)”、“宣統鑒(jian)賞”、“無逸(yi)齋(zhai)精(jing)鑒(jian)璽”。
收傳(chuan)印(yin)記有:“興(xing)霞(xia)殿(dian)寶”、“殿(dian)寶”(半印(yin))、“玉堂柯氏九思(si)私印(yin)”、“黃琳”,另半印(yin)不(bu)可識。
米芾的(de)(de)山(shan)(shan)水風格,一(yi)(yi)方面受(shou)董源(yuan)山(shan)(shan)水畫(hua)“平淡(dan)天真(zhen)”和“意趣高古”的(de)(de)影響,一(yi)(yi)方面源(yuan)于對(dui)真(zhen)山(shan)(shan)真(zhen)水的(de)(de)深切感受(shou)。米芾長住江南,受(shou)江南煙(yan)雨山(shan)(shan)水的(de)(de)啟發(fa),創(chuang)造了一(yi)(yi)種積墨點(dian)(dian)成山(shan)(shan)的(de)(de)山(shan)(shan)水畫(hua)技法,后世稱(cheng)之(zhi)為“米點(dian)(dian)皴”。用(yong)這種技法繪成的(de)(de)山(shan)(shan)水畫(hua),稱(cheng)為“米氏云(yun)山(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)瑞松圖》中,山(shan)(shan)石(shi)、云(yun)的(de)(de)畫(hua)法都用(yong)米點(dian)(dian)皴。
但(dan)是,此畫無確鑿的依(yi)據證(zheng)實為(wei)(wei)米(mi)芾(fei)所作,有可(ke)能為(wei)(wei)宋(song)人仿(fang)作。《石渠寶笈》初編、《故宮書畫錄》卷(juan)五定為(wei)(wei)宋(song)人作,《故宮書畫圖錄》(一)改定為(wei)(wei)米(mi)芾(fei)之作:“惟此畫顯為(wei)(wei)宋(song)高(gao)宗(zong)以(yi)前(qian)(qian)之作(詩塘有宋(song)高(gao)宗(zong)題詩)筆墨高(gao)超,米(mi)芾(fei)以(yi)前(qian)(qian)殆無人能為(wei)(wei)‘米(mi)家云山’而臻此境。”《中國書畫鑒賞辭(ci)典》作傳米(mi)芾(fei)手筆,但(dan)說:“不能確證(zheng)為(wei)(wei)米(mi)芾(fei)所作,有可(ke)能為(wei)(wei)宋(song)人仿(fang)作。”
《春(chun)(chun)山(shan)瑞松圖》描繪(hui)的是云(yun)霧掩映的山(shan)林景色,圖中(zhong)自(zi)云(yun)滿(man)谷,遠山(shan)聳立(li)云(yun)端,近處古松數株隱顯于霧氣之(zhi)中(zhong)。而(er)《春(chun)(chun)山(shan)瑞松圖》描寫的中(zhong)心不是山(shan)峰林木,而(er)是山(shan)中(zhong)浮動(dong)的云(yun)霧。
該圖(tu)中作為(wei)遠景(jing),是三組層疊的(de)山(shan)峰,漂浮在一片云海之上,山(shan)間(jian)有云霧繚繞(rao),一派澄靜空(kong)明(ming)景(jing)象(xiang),如(ru)仙山(shan)一般(ban),使人頓有一種如(ru)夢(meng)如(ru)幻似醉似癡(chi)的(de)感覺(jue);中景(jing)皆為(wei)云海,雖不見筆鋒(feng)舒卷,卻早已使人感到似有萬里云波霧浪(lang)奔涌其(qi)間(jian),頓時蕩盡胸中一切俗(su)氣(qi),立(li)刻神(shen)清氣(qi)爽起來;近景(jing)為(wei)幾棵松樹,枝節虬曲盤旋搖曳多姿(zi),豐富了畫面(mian)形式(shi)與(yu)內容。
山(shan)巒(luan)青綠暈染,山(shan)體依勢作橫點(dian),即米點(dian)(亦稱“落加點(dian)”法(fa)),顯得(de)渾圓凝(ning)重(zhong)。近處(chu)松(song)林樹(shu)(shu)木(mu),松(song)樹(shu)(shu)筆(bi)法(fa)細(xi)致(zhi)、嚴密,樹(shu)(shu)體以雙勾為之(zhi)。用淡墨、淡色(se)表現霧中樹(shu)(shu)木(mu),使整個畫呈現小(xiao)炯巒(luan)縹緲、樹(shu)(shu)影迷(mi)離的南(nan)方(fang)春山(shan)的景色(se)。
該圖中突破了過去(qu)運用線條表現峰巒(luan)、云(yun)水、樹(shu)木的(de)(de)傳統方法,把王維以來的(de)(de)“水墨瀉染”、王維的(de)(de)“潑墨”、董源的(de)(de)“淡墨輕嵐(lan)”及其點(dian)子皴,根據多(duo)雨(yu)迷(mi)蒙變(bian)幻無常的(de)(de)江南自(zi)然景色,加以融會貫通,開創以橫點(dian)為主,畫煙云(yun)變(bian)化、雨(yu)霽煙消的(de)(de)山水。
此畫曾經黃(huang)琳收藏,后存清內府齋宮。現藏于臺北(bei)故(gu)宮博物(wu)院。
此畫著錄于《石(shi)渠(qu)寶笈》初編、《故宮(gong)書畫錄》卷(juan)五、《中國(guo)美術辭典》。
米芾(fei)(1051—1107年),北宋書(shu)(shu)法家(jia)。曾任校書(shu)(shu)郎(lang)、書(shu)(shu)畫(hua)博士、禮部員外郎(lang)。工于(yu)書(shu)(shu)法,擅(shan)長(chang)篆、隸(li)、楷(kai)、行(xing)、草等(deng)書(shu)(shu)體,長(chang)于(yu)臨摹(mo)古人(ren)書(shu)(shu)法。其(qi)繪畫(hua)擅(shan)長(chang)枯木竹石,尤工水(shui)墨山水(shui)。以書(shu)(shu)法中(zhong)的(de)點入畫(hua),用(yong)大(da)筆觸水(shui)墨表(biao)現煙(yan)云(yun)風雨變幻中(zhong)的(de)江南山水(shui),人(ren)稱“米氏云(yun)山”,富有創(chuang)造性。米芾(fei)傳(chuan)世的(de)書(shu)(shu)法墨跡(ji)有《向大(da)后挽辭(ci)》《蜀素(su)帖》《苕溪詩帖》《拜中(zhong)岳命帖》等(deng)。