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《春山瑞松圖》是北(bei)(bei)宋(song)書畫家米芾創(chuang)作的一幅紙本設色畫，現(xian)藏(zang)于臺北(bei)(bei)故宮博物院。

《春(chun)山瑞松圖》描繪的(de)是云煙(yan)涌動的(de)山林景色(se)，畫中山石樹木(mu)的(de)造型秀稚(zhi)溫和(he)，山石以“米點皴(cun)”法畫出(chu)，清峻柔麗，使景物(wu)開(kai)闊、平靜而(er)凄迷，顯示出(chu)春(chun)日(ri)潤濕而(er)有生(sheng)趣的(de)意境。

畫作內容

《春山(shan)瑞松(song)(song)(song)圖》描繪的是云煙涌動的山(shan)林景色。畫(hua)面上遠山(shan)聳立云端；近處古松(song)(song)(song)數(shu)株隱顯于霧氣中(zhong)(zhong)，松(song)(song)(song)下有亭，空無(wu)一(yi)人。山(shan)石樹(shu)(shu)木的造型秀雅(ya)溫(wen)和(he)；松(song)(song)(song)樹(shu)(shu)枝(zhi)葉扶疏，筆法細致、嚴密。作(zuo)品著重(zhong)描摹山(shan)中(zhong)(zhong)浮動的云霧，通(tong)過(guo)云霧表(biao)現(xian)春山(shan)的濕潤、靜(jing)謐和(he)松(song)(song)(song)樹(shu)(shu)的挺拔(ba)。

畫面左上角有“米芾”二字款，為后人所加。

詩塘(tang)有宋高宗題詩。后有“太(tai)上皇帝之寶”、“御覽之寶”二璽(xi)。

鑒(jian)藏璽(xi)印(yin)有：五璽(xi)全(quan)、“御書房鑒(jian)藏寶(bao)”、“嘉慶(qing)御覽(lan)之寶(bao)”、“宣統御覽(lan)之寶(bao)”、“宣統鑒(jian)賞”、“無逸齋精鑒(jian)璽(xi)”。

收(shou)傳印(yin)記有(you)：“興霞殿寶(bao)(bao)”、“殿寶(bao)(bao)”（半印(yin)）、“玉堂柯氏九思私印(yin)”、“黃(huang)琳”，另半印(yin)不可識。

創作背景

米(mi)芾(fei)的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)風格，一(yi)方(fang)面受董源(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫“平(ping)淡天真(zhen)”和(he)“意(yi)趣高古”的(de)影(ying)響，一(yi)方(fang)面源(yuan)于對真(zhen)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)真(zhen)水(shui)(shui)的(de)深切感受。米(mi)芾(fei)長住江(jiang)南，受江(jiang)南煙(yan)雨山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)的(de)啟發，創造了一(yi)種(zhong)積墨點(dian)(dian)成山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫技法(fa)，后世稱之為“米(mi)點(dian)(dian)皴(cun)”。用這種(zhong)技法(fa)繪成的(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫，稱為“米(mi)氏(shi)云(yun)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)”。在《春山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)瑞松圖》中，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石、云(yun)的(de)畫法(fa)都用米(mi)點(dian)(dian)皴(cun)。

但(dan)是，此畫無確鑿的依據(ju)證(zheng)實為(wei)米(mi)(mi)芾所作(zuo)，有(you)可(ke)能為(wei)宋人仿作(zuo)。《石渠(qu)寶笈(ji)》初編、《故(gu)宮書(shu)(shu)畫錄》卷五定為(wei)宋人作(zuo)，《故(gu)宮書(shu)(shu)畫圖錄》（一）改定為(wei)米(mi)(mi)芾之作(zuo)：“惟(wei)此畫顯為(wei)宋高宗(zong)以前之作(zuo)（詩塘有(you)宋高宗(zong)題(ti)詩）筆(bi)墨高超，米(mi)(mi)芾以前殆(dai)無人能為(wei)‘米(mi)(mi)家云山’而臻此境。”《中(zhong)國書(shu)(shu)畫鑒賞辭(ci)典》作(zuo)傳(chuan)米(mi)(mi)芾手筆(bi)，但(dan)說：“不能確證(zheng)為(wei)米(mi)(mi)芾所作(zuo)，有(you)可(ke)能為(wei)宋人仿作(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春(chun)山(shan)瑞松(song)圖(tu)》描繪的是(shi)云霧(wu)掩(yan)映的山(shan)林景色，圖(tu)中自云滿谷，遠山(shan)聳立云端，近(jin)處(chu)古松(song)數株隱顯(xian)于霧(wu)氣之中。而《春(chun)山(shan)瑞松(song)圖(tu)》描寫的中心不是(shi)山(shan)峰(feng)林木，而是(shi)山(shan)中浮動(dong)的云霧(wu)。

構圖

該(gai)圖中作為遠景(jing)(jing)，是三(san)組層疊的山(shan)峰(feng)，漂(piao)浮(fu)在一片云(yun)海(hai)之上，山(shan)間(jian)有云(yun)霧繚繞，一派澄靜空明景(jing)(jing)象，如(ru)仙(xian)山(shan)一般，使人頓有一種(zhong)如(ru)夢如(ru)幻似(si)醉似(si)癡(chi)的感覺；中景(jing)(jing)皆為云(yun)海(hai)，雖(sui)不見筆鋒舒卷，卻早已使人感到似(si)有萬里云(yun)波霧浪奔(ben)涌其間(jian)，頓時蕩盡(jin)胸中一切俗氣(qi)，立刻神清氣(qi)爽起來；近(jin)景(jing)(jing)為幾棵松樹，枝節虬曲盤旋搖(yao)曳多姿，豐富了畫面形式與內容。

技法

山(shan)巒青綠暈(yun)染，山(shan)體依勢作橫點，即米點（亦(yi)稱“落加(jia)點”法），顯得渾圓凝重。近處松林樹木，松樹筆法細致、嚴密，樹體以(yi)雙勾為之。用淡(dan)墨、淡(dan)色表現霧中(zhong)樹木，使整個畫呈現小炯巒縹緲、樹影迷(mi)離的南方春山(shan)的景(jing)色。

后世影響

該圖中突破了過去運用線條表(biao)現峰巒、云(yun)水(shui)、樹木的(de)(de)傳統方法，把王(wang)(wang)維(wei)以來的(de)(de)“水(shui)墨瀉染”、王(wang)(wang)維(wei)的(de)(de)“潑墨”、董源的(de)(de)“淡墨輕嵐”及其點子皴，根據多(duo)雨迷蒙變幻無常(chang)的(de)(de)江南自然景色，加以融會(hui)貫通(tong)，開創以橫(heng)點為主，畫(hua)煙(yan)云(yun)變化(hua)、雨霽煙(yan)消的(de)(de)山水(shui)。

歷史傳承

此畫(hua)曾經黃琳收藏(zang)，后(hou)存清(qing)內府齋宮。現藏(zang)于臺北故宮博(bo)物院。

此(ci)畫著錄于《石渠寶(bao)笈(ji)》初編(bian)、《故宮書畫錄》卷五、《中國(guo)美術(shu)辭典》。

作者簡介

米芾（1051—1107年(nian)），北宋書法(fa)家(jia)。曾任校(xiao)書郎(lang)(lang)、書畫博士、禮部員(yuan)外郎(lang)(lang)。工于書法(fa)，擅(shan)長(chang)篆、隸、楷、行(xing)、草(cao)等書體，長(chang)于臨(lin)摹古人(ren)書法(fa)。其繪畫擅(shan)長(chang)枯(ku)木竹石，尤工水(shui)墨山(shan)(shan)水(shui)。以書法(fa)中的(de)點入(ru)畫，用大(da)筆(bi)觸水(shui)墨表現煙云(yun)風(feng)雨變幻中的(de)江南山(shan)(shan)水(shui)，人(ren)稱“米氏云(yun)山(shan)(shan)”，富有(you)(you)創造性。米芾傳世的(de)書法(fa)墨跡有(you)(you)《向大(da)后(hou)挽辭》《蜀素帖》《苕(tiao)溪詩帖》《拜中岳命帖》等。