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《春(chun)山瑞松圖》是北(bei)宋書畫(hua)家米芾(fei)創作(zuo)的一幅紙本設色畫(hua)，現藏于臺北(bei)故宮博(bo)物(wu)院。

《春山瑞(rui)松(song)圖》描繪的(de)是(shi)云煙涌動的(de)山林(lin)景色，畫(hua)中山石樹(shu)木的(de)造型秀稚(zhi)溫(wen)和，山石以“米點(dian)皴(cun)”法畫(hua)出(chu)，清(qing)峻柔麗，使景物開闊(kuo)、平(ping)靜而凄迷，顯(xian)示出(chu)春日(ri)潤濕而有(you)生趣的(de)意(yi)境。

畫作內容

《春山(shan)(shan)(shan)瑞(rui)松(song)圖》描繪的(de)是(shi)云煙涌(yong)動的(de)山(shan)(shan)(shan)林(lin)景色(se)。畫面上(shang)遠山(shan)(shan)(shan)聳立(li)云端；近處古松(song)數株隱(yin)顯于霧氣(qi)中，松(song)下有亭，空無(wu)一(yi)人。山(shan)(shan)(shan)石樹(shu)木的(de)造型秀雅溫和；松(song)樹(shu)枝葉(xie)扶疏，筆(bi)法細致、嚴密。作(zuo)品著重描摹山(shan)(shan)(shan)中浮動的(de)云霧，通過云霧表現春山(shan)(shan)(shan)的(de)濕潤、靜(jing)謐和松(song)樹(shu)的(de)挺拔(ba)。

畫面左(zuo)上(shang)角有“米(mi)芾”二字款，為后人所加。

詩塘有宋高宗題詩。后有“太上(shang)皇(huang)帝之寶”、“御覽之寶”二璽。

鑒(jian)藏(zang)璽(xi)印有：五璽(xi)全、“御書房鑒(jian)藏(zang)寶”、“嘉慶(qing)御覽(lan)之寶”、“宣統御覽(lan)之寶”、“宣統鑒(jian)賞(shang)”、“無逸齋精鑒(jian)璽(xi)”。

收傳印記(ji)有：“興霞殿(dian)(dian)寶”、“殿(dian)(dian)寶”（半(ban)(ban)印）、“玉堂柯氏九思私印”、“黃(huang)琳”，另半(ban)(ban)印不可識。

創作背景

米(mi)芾的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)風格(ge)，一方(fang)面受董源(yuan)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫“平淡天真(zhen)”和“意趣高古”的(de)影響，一方(fang)面源(yuan)于(yu)對真(zhen)山(shan)(shan)真(zhen)水(shui)(shui)的(de)深切感(gan)受。米(mi)芾長住江南(nan)，受江南(nan)煙雨山(shan)(shan)水(shui)(shui)的(de)啟發，創造了(le)一種(zhong)(zhong)積墨點(dian)成山(shan)(shan)的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫技(ji)法(fa)，后世稱(cheng)之為“米(mi)點(dian)皴”。用這種(zhong)(zhong)技(ji)法(fa)繪成的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫，稱(cheng)為“米(mi)氏云山(shan)(shan)”。在《春(chun)山(shan)(shan)瑞松圖》中，山(shan)(shan)石、云的(de)畫法(fa)都(dou)用米(mi)點(dian)皴。

但是，此(ci)畫無確鑿(zao)的依據證實為米(mi)(mi)芾(fei)(fei)所作(zuo)(zuo)，有(you)可能(neng)(neng)為宋(song)人仿作(zuo)(zuo)。《石渠寶笈》初編、《故(gu)宮(gong)書畫錄》卷五定(ding)為宋(song)人作(zuo)(zuo)，《故(gu)宮(gong)書畫圖錄》（一）改(gai)定(ding)為米(mi)(mi)芾(fei)(fei)之作(zuo)(zuo)：“惟此(ci)畫顯為宋(song)高宗以前之作(zuo)(zuo)（詩(shi)塘有(you)宋(song)高宗題(ti)詩(shi)）筆墨高超，米(mi)(mi)芾(fei)(fei)以前殆無人能(neng)(neng)為‘米(mi)(mi)家云山’而臻此(ci)境。”《中(zhong)國書畫鑒賞辭典(dian)》作(zuo)(zuo)傳米(mi)(mi)芾(fei)(fei)手筆，但說：“不能(neng)(neng)確證為米(mi)(mi)芾(fei)(fei)所作(zuo)(zuo)，有(you)可能(neng)(neng)為宋(song)人仿作(zuo)(zuo)。”

藝術鑒賞

形象

《春山(shan)瑞松圖》描繪的是(shi)(shi)云霧(wu)掩映的山(shan)林(lin)景色，圖中(zhong)自云滿(man)谷，遠山(shan)聳立云端，近處(chu)古松數(shu)株隱顯于霧(wu)氣之(zhi)中(zhong)。而(er)《春山(shan)瑞松圖》描寫的中(zhong)心不是(shi)(shi)山(shan)峰林(lin)木，而(er)是(shi)(shi)山(shan)中(zhong)浮動的云霧(wu)。

構圖

該(gai)圖中(zhong)(zhong)作為(wei)遠景，是三組層疊的(de)山峰(feng)，漂(piao)浮在一片(pian)云(yun)海之上，山間(jian)有(you)云(yun)霧(wu)繚繞(rao)，一派澄(cheng)靜空明景象，如仙山一般，使人頓有(you)一種如夢如幻似(si)醉(zui)似(si)癡的(de)感(gan)覺；中(zhong)(zhong)景皆為(wei)云(yun)海，雖(sui)不見筆(bi)鋒舒卷，卻早已使人感(gan)到似(si)有(you)萬(wan)里云(yun)波(bo)霧(wu)浪奔涌(yong)其間(jian)，頓時蕩盡胸中(zhong)(zhong)一切俗氣，立刻神清氣爽(shuang)起來；近景為(wei)幾棵松樹，枝(zhi)節虬曲盤(pan)旋(xuan)搖曳多姿，豐富了畫(hua)面形式與內容。

技法

山巒青(qing)綠(lv)暈染(ran)，山體依勢作橫點(dian)(dian)，即米點(dian)(dian)（亦稱(cheng)“落加點(dian)(dian)”法），顯得渾圓(yuan)凝重。近處松林樹木，松樹筆法細致、嚴密，樹體以雙勾為(wei)之。用(yong)淡墨、淡色表現霧中樹木，使整(zheng)個畫呈現小炯巒縹緲、樹影迷離的南(nan)方(fang)春(chun)山的景(jing)色。

后世影響

該圖中突破了(le)過(guo)去(qu)運(yun)用線條(tiao)表現峰巒、云水(shui)、樹木的(de)傳統(tong)方(fang)法(fa)，把王維以(yi)來的(de)“水(shui)墨(mo)瀉(xie)染(ran)”、王維的(de)“潑墨(mo)”、董源的(de)“淡墨(mo)輕嵐”及其點子皴，根(gen)據多雨(yu)迷蒙變幻無常的(de)江南(nan)自然景色，加(jia)以(yi)融會(hui)貫通(tong)，開創以(yi)橫點為主(zhu)，畫(hua)煙(yan)云變化(hua)、雨(yu)霽煙(yan)消的(de)山水(shui)。

歷史傳承

此畫曾(ceng)經黃琳收藏，后存清(qing)內(nei)府齋宮。現藏于臺北故宮博物院。

此畫(hua)著錄于《石渠寶笈(ji)》初編、《故宮(gong)書畫(hua)錄》卷五、《中國美術辭典》。

作者簡介

米(mi)芾（1051—1107年），北宋(song)書(shu)法(fa)(fa)家。曾任校書(shu)郎(lang)、書(shu)畫博士(shi)、禮部員外(wai)郎(lang)。工(gong)于書(shu)法(fa)(fa)，擅(shan)長篆(zhuan)、隸、楷、行(xing)、草等書(shu)體，長于臨摹古(gu)人書(shu)法(fa)(fa)。其繪畫擅(shan)長枯木竹石(shi)，尤工(gong)水(shui)墨山(shan)水(shui)。以書(shu)法(fa)(fa)中(zhong)的(de)點入畫，用(yong)大(da)筆觸水(shui)墨表現煙云風雨變幻(huan)中(zhong)的(de)江南山(shan)水(shui)，人稱“米(mi)氏云山(shan)”，富有創造性。米(mi)芾傳世的(de)書(shu)法(fa)(fa)墨跡有《向大(da)后挽辭》《蜀素帖》《苕(tiao)溪(xi)詩帖》《拜中(zhong)岳命(ming)帖》等。