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《六君子圖》元代(dai)倪瓚(zan)所(suo)作水墨紙本(ben)畫，現藏于上(shang)海(hai)博物館。

《六君子圖(tu)》是三(san)段式(shi)的(de)(de)構圖(tu)方法(fa)，遠山、湖水、丘(qiu)石樹木(mu)。近處(chu)是六棵樹木(mu)在丘(qiu)石之間頑強的(de)(de)生長(chang)，中間占據著(zhu)畫面(mian)(mian)大部分空(kong)間的(de)(de)空(kong)白處(chu)，似(si)云(yun)、似(si)霧、又(you)似(si)水，體現出深遠幽(you)靜的(de)(de)氣韻，再加上畫面(mian)(mian)頂端的(de)(de)一抹遠山，更顯(xian)悠長(chang)。僻靜的(de)(de)韻律，整潔的(de)(de)畫面(mian)(mian)，作(zuo)者的(de)(de)用筆用墨恰到好處(chu)，似(si)乎再多加一筆都(dou)會(hui)使畫面(mian)(mian)變臟，使得畫面(mian)(mian)仙氣升騰，好像會(hui)有白衣仙人從畫面(mian)(mian)中走出來一樣(yang)。

畫作內容

《六(liu)君子圖》此(ci)圖繪坡陀上(shang)六(liu)株(zhu)(zhu)樹木勁挺列植。湖面寬廣無(wu)波，江上(shang)峰巒遙接遠空，氣(qi)象蕭索清曠(kuang)。六(liu)株(zhu)(zhu)樹為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象征(zheng)意義。

圖上有倪(ni)瓚自題：“盧(lu)山甫每見輒求作畫(hua)，至正五年(nian)（1345年(nian)）四月(yue)八日，泊(bo)舟弓河之上，而山甫篝燈出此(ci)紙，苦征余畫(hua)，時已憊甚，只(zhi)得(de)勉(mian)以(yi)應之。大癡(chi)（黃公望）老師見之必大笑也。倪(ni)瓚。”

畫(hua)幅中有元人(ren)黃公(gong)望(wang)題(ti)詩中指(zhi)謂：“居(ju)(ju)然相對(dui)六君子，正直(zhi)特立無偏(pian)頗。”王鐸題(ti)語中評道：“畫(hua)之簡者，其神骨韻氣則不薄。”還(huan)有朽木(mu)居(ju)(ju)士、趙覲、錢云(yun)等(deng)詩。還(huan)有明人(ren)董其昌題(ti)識，裱邊有明人(ren)王鐸，清人(ren)周(zhou)壽昌、許(xu)乃普(pu)、陳鑠、陳碘等(deng)題(ti)跋或觀(guan)款。

創作背景

此(ci)畫(hua)作(zuo)于倪(ni)瓚(zan)四十五歲(sui)之時，當時他(ta)已(yi)變賣(mai)家(jia)(jia)中(zhong)田產出游。經歷(li)了家(jia)(jia)中(zhong)巨變，從富裕的公子(zi)生(sheng)活(huo)到現(xian)在(zai)(zai)的隱士狀態(tai)，所以他(ta)的畫(hua)顯得特別寂寥、超(chao)逸。在(zai)(zai)至正五年(nian)（1345年(nian)）四月(yue)八日，云(yun)林(lin)在(zai)(zai)弓(gong)河(he)之上(shang)行船游覽(lan)周邊之美景(jing)犯有睡意(yi)，這時盧山(shan)甫竟然提(ti)燈并拿出此(ci)紙來(lai)求云(yun)林(lin)為其作(zuo)畫(hua)，因(yin)此(ci)時已(yi)有困意(yi)只好勉強(qiang)答應他(ta)。

藝術鑒賞

構圖

《六(liu)君子(zi)圖》的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)結(jie)構(gou)十分(fen)明了和(he)簡潔(jie)：平緩逶迤的(de)(de)遠(yuan)山，處在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)大約四(si)分(fen)之(zhi)一(yi)處，并以此為(wei)界，向上(shang)的(de)(de)空(kong)白處就是(shi)(shi)天空(kong)，往下的(de)(de)空(kong)白便是(shi)(shi)水面(mian)，構(gou)成了畫(hua)(hua)面(mian)遠(yuan)景。靠緊(jin)畫(hua)(hua)面(mian)最下部分(fen)的(de)(de)是(shi)(shi)近處的(de)(de)石坡(po)陁，還不(bu)到整(zheng)個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)四(si)分(fen)之(zhi)一(yi)。畫(hua)(hua)面(mian)中部一(yi)大半(ban)空(kong)白的(de)(de)水面(mian)，萬頃湖水盡收眼底。“三段(duan)式”構(gou)圖就這樣展(zhan)開，實際(ji)上(shang)就是(shi)(shi)兩道橫向的(de)(de)平緩的(de)(de)石坡(po)陁，把畫(hua)(hua)面(mian)分(fen)割(ge)為(wei)三段(duan)。

倪瓚為(wei)了(le)打破構(gou)(gou)圖上單調，增加畫面的(de)意境、寒荒和蕭疏感，畫上了(le)六(liu)棵不同品種樹木(mu)，與橫向的(de)山石(shi)坡(po)構(gou)(gou)成經緯走向，當(dang)然沒有成經緯的(de)交(jiao)叉狀(zhuang)態。而是(shi)使樹木(mu)站(zhan)立在近(jin)(jin)處(chu)的(de)石(shi)坡(po)上，從而構(gou)(gou)成了(le)近(jin)(jin)景(jing)，是(shi)大癡（黃公望）說的(de)“近(jin)(jin)看古木(mu)擁坡(po)”和“居然相對六(liu)君(jun)子(zi)”的(de)近(jin)(jin)景(jing)自然景(jing)物(wu)。

此圖以平遠的章(zhang)法、淡逸疏(shu)朗的筆墨意(yi)趣突出表現(xian)了六株挺拔(ba)的樹(shu)木(mu)，列植江(jiang)(jiang)邊陂陀上的景象(xiang)(xiang)。這六株樹(shu)分(fen)別為松、柏、樟(zhang)、槐、楠、榆(yu)，有其(qi)象(xiang)(xiang)征意(yi)義。土(tu)石層疊(die)，連勾帶(dai)皴(cun)，樹(shu)木(mu)用筆簡潔(jie)疏(shu)放，墨色濃淡變化得宜。江(jiang)(jiang)上遠巒以乾筆皴(cun)擦，給人一種(zhong)空靈(ling)之感。

技法

《六君子(zi)圖》遠山(shan)(shan)是(shi)用(yong)(yong)飽(bao)滿的(de)(de)枯(ku)筆(bi)長(chang)形線條畫(hua)出(chu)，運筆(bi)極為自然，再(zai)用(yong)(yong)淡墨(mo)簡單地皴擦而成，近處的(de)(de)石(shi)(shi)坡，墨(mo)色與遠處的(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)(shi)一致(zhi)，亦是(shi)枯(ku)筆(bi)畫(hua)出(chu)，但是(shi)用(yong)(yong)了重墨(mo)點(dian)苔，用(yong)(yong)了更多的(de)(de)皴法加強山(shan)(shan)石(shi)(shi)坡的(de)(de)厚重感，體現(xian)了“石(shi)(shi)分(fen)(fen)三(san)面”處理的(de)(de)傳(chuan)統(tong)路徑。再(zai)用(yong)(yong)輕重的(de)(de)墨(mo)色畫(hua)樹木的(de)(de)枝干，樹干略用(yong)(yong)重墨(mo)點(dian)染，六棵(ke)樹木的(de)(de)樹葉分(fen)(fen)別用(yong)(yong)淡墨(mo)和重墨(mo)點(dian)染，加以區(qu)別，使較為濃密的(de)(de)樹葉中自然分(fen)(fen)出(chu)了層次，清(qing)新(xin)而自然。

后世影響

沒有《六(liu)君子圖》給倪瓚在(zai)形式(shi)上探(tan)索的(de)(de)(de)成功與擺脫前人的(de)(de)(de)窠臼所(suo)作出(chu)的(de)(de)(de)努力，就難以(yi)有以(yi)后的(de)(de)(de)《漁莊(zhuang)秋霽(ji)圖》等作品。《漁莊(zhuang)秋霽(ji)圖》是(shi)(shi)倪瓚“三段式(shi)”構圖形式(shi)的(de)(de)(de)頂峰之作，都是(shi)(shi)《六(liu)君子圖》奠(dian)定的(de)(de)(de)堅實的(de)(de)(de)基礎(chu)。

重要展覽

2010年8月，《六(liu)君子圖》在(zai)美(mei)國(guo)紐約大都會(hui)藝術(shu)博物館“忽必(bi)烈的時代(dai)——中國(guo)元代(dai)藝術(shu)展”專題(ti)展覽中展出。

2005年12月，《六君子圖》在上海(hai)(hai)博(bo)(bo)物館(guan)“書(shu)(shu)畫經典(dian)――故宮博(bo)(bo)物院、上海(hai)(hai)博(bo)(bo)物館(guan)中(zhong)國古(gu)代(dai)書(shu)(shu)畫藏品(pin)展”專題展覽(lan)中(zhong)展出。

作者簡介

倪(ni)瓚（1301－1374），字元鎮，號(hao)云林(lin)、幼霞(xia)子(zi)、荊蠻民等，又自號(hao)風月主人，無錫（今屬江蘇(su)）人。元代后期著名詩人和畫(hua)家(jia)(jia)。性好潔而(er)迂(yu)僻，有“倪(ni)迂(yu)”之稱。博極群(qun)書，工(gong)詩善畫(hua)，精通音(yin)律。其畫(hua)以“天真(zhen)幽淡”為宗，其詩描(miao)繪山水不(bu)事雕琢，自然清(qing)新，自為一(yi)家(jia)(jia)。與黃公望、王蒙、吳(wu)鎮并稱為“元四家(jia)(jia)”。