《六君子(zi)圖》元(yuan)代倪瓚所作水墨紙本(ben)畫,現藏于上海博物館。
《六(liu)君子(zi)圖》是(shi)三段式的(de)構圖方法(fa),遠(yuan)山、湖水、丘(qiu)石樹木(mu)。近(jin)處(chu)(chu)是(shi)六(liu)棵樹木(mu)在丘(qiu)石之間頑(wan)強(qiang)的(de)生(sheng)長(chang),中間占(zhan)據著(zhu)畫(hua)(hua)面大(da)部分空間的(de)空白處(chu)(chu),似(si)云、似(si)霧(wu)、又(you)似(si)水,體(ti)現出(chu)深遠(yuan)幽靜(jing)的(de)氣韻,再加上畫(hua)(hua)面頂(ding)端的(de)一抹遠(yuan)山,更顯(xian)悠長(chang)。僻(pi)靜(jing)的(de)韻律,整潔的(de)畫(hua)(hua)面,作(zuo)者的(de)用筆用墨恰到(dao)好(hao)(hao)處(chu)(chu),似(si)乎再多加一筆都會使畫(hua)(hua)面變(bian)臟,使得畫(hua)(hua)面仙氣升騰(teng),好(hao)(hao)像會有白衣仙人從畫(hua)(hua)面中走(zou)出(chu)來一樣。
《六(liu)君子圖(tu)》此圖(tu)繪坡陀上六(liu)株樹木勁挺列植。湖面寬(kuan)廣無波,江上峰巒遙接遠空,氣象(xiang)蕭索清曠。六(liu)株樹為(wei)松(song)、柏、樟、楠、槐、榆,有(you)其象(xiang)征意義。
圖上有倪(ni)瓚自題:“盧(lu)山甫(fu)每見輒(zhe)求作(zuo)畫,至正五(wu)年(nian)(1345年(nian))四月八日(ri),泊舟(zhou)弓河之(zhi)上,而山甫(fu)篝燈出此(ci)紙,苦征余畫,時已憊甚,只(zhi)得勉以應之(zhi)。大癡(黃公(gong)望)老師見之(zhi)必(bi)大笑(xiao)也。倪(ni)瓚。”
畫幅中(zhong)有(you)元人(ren)黃公(gong)望題(ti)詩(shi)中(zhong)指謂:“居(ju)然相對六君子,正直特立無偏頗。”王鐸題(ti)語中(zhong)評道:“畫之簡者,其神(shen)骨韻氣則不薄(bo)。”還有(you)朽木居(ju)士(shi)、趙覲、錢云等詩(shi)。還有(you)明人(ren)董其昌題(ti)識(shi),裱邊有(you)明人(ren)王鐸,清人(ren)周壽昌、許乃普、陳(chen)鑠(shuo)、陳(chen)碘等題(ti)跋(ba)或(huo)觀款。
此(ci)畫作于倪瓚四十(shi)五歲之(zhi)時(shi),當時(shi)他已變(bian)賣家中田(tian)產出游。經(jing)歷了家中巨變(bian),從(cong)富裕的公子生活到現在的隱士狀態,所以(yi)他的畫顯(xian)得特別(bie)寂寥(liao)、超逸(yi)。在至正五年(nian)(1345年(nian))四月八日,云(yun)林在弓河之(zhi)上行(xing)船游覽周(zhou)邊之(zhi)美景犯有睡意,這時(shi)盧山(shan)甫竟然提燈并拿(na)出此(ci)紙(zhi)來求云(yun)林為(wei)其作畫,因此(ci)時(shi)已有困(kun)意只好勉強(qiang)答應他。
《六君子圖(tu)》的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面結(jie)構(gou)(gou)十分(fen)(fen)明(ming)了和簡潔:平緩(huan)(huan)逶迤的(de)遠山(shan),處(chu)在畫(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)大(da)約四分(fen)(fen)之一(yi)處(chu),并以此為(wei)界,向(xiang)上的(de)空(kong)白處(chu)就(jiu)是(shi)天空(kong),往下(xia)的(de)空(kong)白便是(shi)水面,構(gou)(gou)成了畫(hua)(hua)(hua)(hua)面遠景(jing)。靠緊畫(hua)(hua)(hua)(hua)面最(zui)下(xia)部(bu)分(fen)(fen)的(de)是(shi)近處(chu)的(de)石(shi)坡(po)陁(tuo),還不到整個畫(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)四分(fen)(fen)之一(yi)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)面中(zhong)部(bu)一(yi)大(da)半(ban)空(kong)白的(de)水面,萬頃湖水盡收眼底。“三段式”構(gou)(gou)圖(tu)就(jiu)這(zhe)樣(yang)展開,實際上就(jiu)是(shi)兩道橫向(xiang)的(de)平緩(huan)(huan)的(de)石(shi)坡(po)陁(tuo),把畫(hua)(hua)(hua)(hua)面分(fen)(fen)割(ge)為(wei)三段。
倪瓚為(wei)了(le)(le)打破構圖(tu)上單調,增加畫(hua)面的(de)意境、寒荒和蕭疏感(gan),畫(hua)上了(le)(le)六棵不(bu)同品種樹木,與橫(heng)向的(de)山石坡(po)構成經緯(wei)走向,當然沒有成經緯(wei)的(de)交叉狀態。而是使(shi)樹木站立在近(jin)處的(de)石坡(po)上,從而構成了(le)(le)近(jin)景,是大癡(黃公望)說的(de)“近(jin)看古(gu)木擁坡(po)”和“居然相(xiang)對六君子(zi)”的(de)近(jin)景自然景物。
此圖以平遠(yuan)的(de)章法、淡(dan)逸疏朗的(de)筆(bi)墨(mo)意趣突(tu)出表現了六(liu)株(zhu)挺拔的(de)樹木,列植江(jiang)邊陂陀上(shang)的(de)景象。這六(liu)株(zhu)樹分別為(wei)松、柏、樟、槐、楠、榆(yu),有其(qi)象征意義。土石(shi)層疊,連勾帶皴(cun),樹木用(yong)筆(bi)簡潔(jie)疏放(fang),墨(mo)色濃淡(dan)變化得宜。江(jiang)上(shang)遠(yuan)巒以乾(qian)筆(bi)皴(cun)擦,給(gei)人(ren)一種空(kong)靈之感。
《六君子圖(tu)》遠山是(shi)用(yong)飽滿的(de)(de)(de)(de)(de)枯筆長形(xing)線條畫(hua)出(chu)(chu),運筆極為(wei)自(zi)然(ran)(ran),再用(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)簡單地皴擦(ca)而成(cheng),近處的(de)(de)(de)(de)(de)石坡,墨(mo)(mo)(mo)(mo)色與遠處的(de)(de)(de)(de)(de)山石一致(zhi),亦是(shi)枯筆畫(hua)出(chu)(chu),但是(shi)用(yong)了重(zhong)(zhong)(zhong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)點(dian)苔,用(yong)了更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)皴法加強(qiang)山石坡的(de)(de)(de)(de)(de)厚重(zhong)(zhong)(zhong)感,體現(xian)了“石分(fen)(fen)三(san)面(mian)”處理的(de)(de)(de)(de)(de)傳統路(lu)徑。再用(yong)輕重(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)(mo)色畫(hua)樹(shu)木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)枝(zhi)干,樹(shu)干略用(yong)重(zhong)(zhong)(zhong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)點(dian)染(ran),六棵樹(shu)木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉(xie)分(fen)(fen)別用(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)(mo)(mo)和重(zhong)(zhong)(zhong)墨(mo)(mo)(mo)(mo)點(dian)染(ran),加以區別,使較為(wei)濃密的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)葉(xie)中(zhong)自(zi)然(ran)(ran)分(fen)(fen)出(chu)(chu)了層次,清新而自(zi)然(ran)(ran)。
沒有(you)《六(liu)君子(zi)圖》給倪瓚在形式(shi)(shi)上探索(suo)的(de)成功與擺脫前人的(de)窠臼(jiu)所作出的(de)努(nu)力(li),就難以(yi)有(you)以(yi)后(hou)的(de)《漁(yu)莊秋霽(ji)圖》等作品。《漁(yu)莊秋霽(ji)圖》是倪瓚“三段式(shi)(shi)”構圖形式(shi)(shi)的(de)頂峰之作,都是《六(liu)君子(zi)圖》奠(dian)定的(de)堅實(shi)的(de)基礎。
2010年8月,《六君子圖》在(zai)美(mei)國紐約大(da)都會藝(yi)術博物館“忽必烈的時代(dai)(dai)——中國元代(dai)(dai)藝(yi)術展”專題展覽中展出。
2005年12月,《六君子圖》在(zai)上海(hai)博(bo)物館(guan)“書(shu)畫經(jing)典(dian)――故宮博(bo)物院、上海(hai)博(bo)物館(guan)中國古代(dai)書(shu)畫藏品展(zhan)(zhan)”專題展(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)出(chu)。
倪瓚(1301-1374),字元(yuan)鎮,號云林(lin)、幼霞(xia)子、荊(jing)蠻民等,又自(zi)號風月主(zhu)人,無錫(今屬(shu)江(jiang)蘇)人。元(yuan)代后期著名詩(shi)(shi)人和畫家。性好(hao)潔而迂僻,有“倪迂”之稱。博極群書(shu),工詩(shi)(shi)善畫,精通音律。其(qi)(qi)畫以“天真幽淡”為(wei)(wei)宗(zong),其(qi)(qi)詩(shi)(shi)描(miao)繪山水不事雕琢,自(zi)然清新,自(zi)為(wei)(wei)一家。與黃公望(wang)、王(wang)蒙、吳鎮并稱為(wei)(wei)“元(yuan)四家”。