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《六君子圖》元代倪瓚所作水(shui)墨紙本畫，現藏于上海博(bo)物館。

《六君(jun)子圖》是三段(duan)式的(de)(de)(de)構圖方法，遠山(shan)(shan)、湖水、丘(qiu)石(shi)樹(shu)木。近處是六棵樹(shu)木在丘(qiu)石(shi)之(zhi)間頑強(qiang)的(de)(de)(de)生長，中間占據(ju)著畫(hua)面(mian)(mian)大(da)部分空間的(de)(de)(de)空白處，似(si)云(yun)、似(si)霧、又似(si)水，體現(xian)出深(shen)遠幽靜的(de)(de)(de)氣韻(yun)，再(zai)加上畫(hua)面(mian)(mian)頂端的(de)(de)(de)一抹(mo)遠山(shan)(shan)，更(geng)顯悠長。僻靜的(de)(de)(de)韻(yun)律，整(zheng)潔的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)，作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)用(yong)筆用(yong)墨(mo)恰到好(hao)處，似(si)乎再(zai)多加一筆都會使畫(hua)面(mian)(mian)變(bian)臟，使得畫(hua)面(mian)(mian)仙(xian)氣升騰，好(hao)像會有白衣仙(xian)人從畫(hua)面(mian)(mian)中走出來一樣(yang)。

畫作內容

《六君子圖》此(ci)圖繪坡(po)陀(tuo)上(shang)六株(zhu)樹木(mu)勁挺列(lie)植。湖面(mian)寬廣(guang)無(wu)波，江上(shang)峰巒遙(yao)接(jie)遠空(kong)，氣象蕭索清曠。六株(zhu)樹為松、柏、樟、楠、槐(huai)、榆，有其象征意(yi)義。

圖上有倪(ni)瓚自題：“盧(lu)山甫(fu)每見輒求(qiu)作畫，至正五年（1345年）四月八日，泊舟(zhou)弓河之上，而山甫(fu)篝燈出此紙(zhi)，苦征余畫，時已憊甚，只得勉以(yi)應之。大(da)癡(chi)（黃(huang)公望）老師見之必大(da)笑也。倪(ni)瓚。”

畫(hua)幅(fu)中有元(yuan)人黃公望題(ti)詩中指(zhi)謂(wei)：“居然相對六君子，正直(zhi)特立無偏頗(po)。”王鐸題(ti)語(yu)中評道：“畫(hua)之簡(jian)者，其(qi)(qi)神骨韻氣(qi)則不(bu)薄。”還有朽(xiu)木居士、趙(zhao)覲、錢云(yun)等(deng)詩。還有明人董其(qi)(qi)昌題(ti)識，裱邊有明人王鐸，清(qing)人周壽昌、許(xu)乃(nai)普(pu)、陳鑠、陳碘等(deng)題(ti)跋或觀款。

創作背景

此(ci)畫(hua)(hua)作(zuo)于倪瓚四(si)十五(wu)歲之(zhi)時，當時他已變賣家(jia)(jia)中(zhong)(zhong)田產出(chu)游。經歷了家(jia)(jia)中(zhong)(zhong)巨變，從富裕的(de)公子生(sheng)活到(dao)現在的(de)隱士狀態，所以他的(de)畫(hua)(hua)顯得特別寂寥、超逸。在至(zhi)正五(wu)年(nian)（1345年(nian)）四(si)月八日(ri)，云林在弓河之(zhi)上行(xing)船游覽周邊之(zhi)美景犯有睡意，這時盧山甫竟然(ran)提燈并拿(na)出(chu)此(ci)紙來求云林為其作(zuo)畫(hua)(hua)，因此(ci)時已有困(kun)意只好勉(mian)強答應他。

藝術鑒賞

構圖

《六君(jun)子圖(tu)》的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面結構(gou)(gou)十分(fen)(fen)(fen)明了(le)和簡潔：平(ping)緩(huan)(huan)逶迤的(de)(de)(de)遠(yuan)山(shan)，處(chu)(chu)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)大(da)(da)約(yue)四(si)分(fen)(fen)(fen)之一處(chu)(chu)，并(bing)以此為界，向上的(de)(de)(de)空(kong)白(bai)處(chu)(chu)就是(shi)(shi)(shi)天(tian)空(kong)，往下的(de)(de)(de)空(kong)白(bai)便(bian)是(shi)(shi)(shi)水面，構(gou)(gou)成了(le)畫(hua)(hua)(hua)面遠(yuan)景(jing)。靠緊畫(hua)(hua)(hua)面最下部分(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)近處(chu)(chu)的(de)(de)(de)石坡(po)陁，還(huan)不到(dao)整個(ge)畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)四(si)分(fen)(fen)(fen)之一。畫(hua)(hua)(hua)面中(zhong)部一大(da)(da)半空(kong)白(bai)的(de)(de)(de)水面，萬頃湖水盡收眼底。“三段(duan)式(shi)”構(gou)(gou)圖(tu)就這(zhe)樣(yang)展(zhan)開，實際上就是(shi)(shi)(shi)兩道橫(heng)向的(de)(de)(de)平(ping)緩(huan)(huan)的(de)(de)(de)石坡(po)陁，把畫(hua)(hua)(hua)面分(fen)(fen)(fen)割為三段(duan)。

倪瓚(zan)為了打破(po)構(gou)圖上單調，增加畫(hua)面的(de)意(yi)境、寒荒和蕭疏感，畫(hua)上了六(liu)棵不(bu)同品種(zhong)樹木(mu)，與(yu)橫向的(de)山石坡構(gou)成(cheng)(cheng)經緯走向，當然沒有(you)成(cheng)(cheng)經緯的(de)交(jiao)叉(cha)狀態。而是(shi)使(shi)樹木(mu)站立在(zai)近處的(de)石坡上，從而構(gou)成(cheng)(cheng)了近景(jing)(jing)，是(shi)大癡（黃公望）說的(de)“近看古木(mu)擁坡”和“居然相對六(liu)君子”的(de)近景(jing)(jing)自然景(jing)(jing)物。

此圖(tu)以平(ping)遠的章法、淡逸(yi)疏朗的筆(bi)墨意趣突(tu)出表現了六株挺拔的樹木，列(lie)植江邊陂(po)陀上的景象(xiang)。這(zhe)六株樹分別為松(song)、柏、樟(zhang)、槐(huai)、楠、榆，有其象(xiang)征意義。土石層疊(die)，連勾帶(dai)皴，樹木用筆(bi)簡(jian)潔疏放，墨色濃淡變化得宜(yi)。江上遠巒以乾(qian)筆(bi)皴擦(ca)，給(gei)人一種空靈(ling)之感。

技法

《六君子圖》遠山(shan)(shan)是用(yong)(yong)(yong)飽(bao)滿的(de)(de)枯筆長形線條畫出(chu)(chu)(chu)，運筆極為自然(ran)，再(zai)用(yong)(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)簡(jian)單(dan)地皴(cun)擦而(er)成，近處(chu)的(de)(de)石(shi)坡，墨(mo)(mo)色與遠處(chu)的(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)一致，亦是枯筆畫出(chu)(chu)(chu)，但(dan)是用(yong)(yong)(yong)了(le)(le)重墨(mo)(mo)點苔，用(yong)(yong)(yong)了(le)(le)更多的(de)(de)皴(cun)法加強山(shan)(shan)石(shi)坡的(de)(de)厚重感(gan)，體現(xian)了(le)(le)“石(shi)分三面”處(chu)理的(de)(de)傳統路(lu)徑。再(zai)用(yong)(yong)(yong)輕重的(de)(de)墨(mo)(mo)色畫樹木(mu)的(de)(de)枝干(gan)(gan)，樹干(gan)(gan)略用(yong)(yong)(yong)重墨(mo)(mo)點染(ran)，六棵樹木(mu)的(de)(de)樹葉分別用(yong)(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)和重墨(mo)(mo)點染(ran)，加以區(qu)別，使較為濃密的(de)(de)樹葉中自然(ran)分出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)層(ceng)次(ci)，清新(xin)而(er)自然(ran)。

后世影響

沒有《六君(jun)子圖(tu)》給倪瓚在形式上探(tan)索(suo)的(de)(de)成(cheng)功與擺脫(tuo)前人的(de)(de)窠臼所作出的(de)(de)努力，就難以(yi)有以(yi)后(hou)的(de)(de)《漁莊(zhuang)秋霽圖(tu)》等(deng)作品。《漁莊(zhuang)秋霽圖(tu)》是(shi)倪瓚“三段式”構圖(tu)形式的(de)(de)頂峰(feng)之作，都是(shi)《六君(jun)子圖(tu)》奠(dian)定的(de)(de)堅實(shi)的(de)(de)基礎。

重要展覽

2010年8月，《六君(jun)子圖(tu)》在美(mei)國紐約(yue)大都會藝術博物館(guan)“忽必烈(lie)的時代(dai)——中國元代(dai)藝術展(zhan)”專(zhuan)題展(zhan)覽中展(zhan)出。

2005年12月，《六君子圖》在上海博(bo)(bo)物(wu)館“書畫經典(dian)――故宮博(bo)(bo)物(wu)院、上海博(bo)(bo)物(wu)館中國古代書畫藏(zang)品(pin)展(zhan)”專題(ti)展(zhan)覽中展(zhan)出。

作者簡介

倪瓚(zan)（1301－1374），字元(yuan)鎮(zhen)，號(hao)云林、幼霞子(zi)、荊蠻(man)民等，又自號(hao)風(feng)月主人(ren)(ren)，無錫（今屬江(jiang)蘇(su)）人(ren)(ren)。元(yuan)代后(hou)期(qi)著名詩(shi)(shi)人(ren)(ren)和畫(hua)(hua)家(jia)。性好潔而迂(yu)僻，有(you)“倪迂(yu)”之稱(cheng)(cheng)。博極群書，工(gong)詩(shi)(shi)善(shan)畫(hua)(hua)，精通音(yin)律。其畫(hua)(hua)以“天真幽淡(dan)”為宗(zong)，其詩(shi)(shi)描繪山水不事(shi)雕琢(zhuo)，自然清(qing)新，自為一家(jia)。與黃(huang)公望(wang)、王(wang)蒙、吳鎮(zhen)并(bing)稱(cheng)(cheng)為“元(yuan)四家(jia)”。