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《三棵樹(shu)》，1643年(nian)，荷蘭，倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，銅版(ban)蝕版(ban)畫，規格不詳，收藏地不詳。

《三棵樹》是倫(lun)勃朗(lang)銅版腐蝕風(feng)景(jing)(jing)素(su)描畫的(de)(de)(de)(de)巔峰(feng)作(zuo)(zuo)品，畫面左上(shang)部陰霾的(de)(de)(de)(de)天(tian)空產(chan)生他的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)畫中(zhong)所特有的(de)(de)(de)(de)戲劇性明暗對比效果，而山坡(po)上(shang)輪(lun)廓分明的(de)(de)(de)(de)樹木(mu)對平坦的(de)(de)(de)(de)荷蘭鄉村景(jing)(jing)色(se)則是一種地形上(shang)的(de)(de)(de)(de)補充，畫面景(jing)(jing)色(se)中(zhong)點綴著(zhu)微小的(de)(de)(de)(de)風(feng)車和正(zheng)在勞(lao)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)人物形象，包括右上(shang)方孤(gu)獨的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家，他正(zheng)在山頂上(shang)做速寫(xie)。這是一件具有大師風(feng)范(fan)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)微妙煙云部分反覆用(yong)干刻(ke)法(fa)進行重(zhong)繪。

倫(lun)(lun)(lun)勃朗(lang)在(zai)1640年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)藝(yi)術從總體上看沒有太大的(de)(de)(de)起(qi)色。要衡(heng)量這(zhe)一點，只要將他在(zai)前(qian)后數(shu)十年(nian)間(jian)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)風景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)一比(bi)較即可看出。30年(nian)代(dai)(dai)倫(lun)(lun)(lun)勃朗(lang)主要的(de)(de)(de)風景(jing)(jing)(jing)作(zuo)品(pin)均(jun)采用繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)形式，通(tong)常(chang)是畫(hua)(hua)(hua)些風雨天空(kong)和古木枯樹(shu)。這(zhe)些描繪(hui)(hui)野(ye)外自然的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)繼承以魯本斯幾(ji)幅(fu)情(qing)節性(xing)的(de)(de)(de)風景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)為代(dai)(dai)表(biao)、在(zai)荷蘭藝(yi)術中以塞赫爾斯為代(dai)(dai)表(biao)的(de)(de)(de)風雨野(ye)景(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)傳統(tong)。然而(er)在(zai)40年(nian)代(dai)(dai)初(chu)倫(lun)(lun)(lun)勃朗(lang)卻越來越轉向更具(ju)地(di)方色彩和荷蘭情(qing)調(diao)的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)物(wu)形象，并且創(chuang)作(zuo)便多素描和蝕刻(ke)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)風景(jing)(jing)(jing)而(er)不是描繪(hui)(hui)此類景(jing)(jing)(jing)物(wu)的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)。這(zhe)一時期的(de)(de)(de)風景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)包括繪(hui)(hui)制的(de)(de)(de)《石橋(qiao)背(bei)景(jing)(jing)(jing)》、描繪(hui)(hui)阿(a)姆斯特(te)丹地(di)平線的(de)(de)(de)細線蝕刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)、銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《風車》及(ji)幾(ji)幅(fu)銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《小屋》。銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《三棵樹(shu)》便是這(zhe)一時期的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。

歷(li)來的(de)(de)(de)研究(jiu)中(zhong)有一(yi)種老(lao)(lao)生(sheng)常(chang)談(tan)的(de)(de)(de)說法(fa)，即(ji)(ji)斷言(yan)倫勃朗(lang)在素描(miao)(miao)和(he)銅版方面(mian)向風景題(ti)(ti)(ti)材(cai)的(de)(de)(de)轉變說明(ming)他渴望找到一(yi)種寧靜的(de)(de)(de)方法(fa)來替(ti)代(dai)生(sheng)活中(zhong)遭(zao)受的(de)(de)(de)壓力(li)。不過，這些作(zuo)品(pin)倒更(geng)像(xiang)(xiang)是(shi)(shi)意味著(zhu)一(yi)種市(shi)場策(ce)略上(shang)的(de)(de)(de)轉變，即(ji)(ji)擺脫他在1630年代(dai)的(de)(de)(de)平靜日子(zi)里大量創作(zuo)的(de)(de)(de)肖像(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)和(he)歷(li)史(shi)題(ti)(ti)(ti)材(cai)作(zuo)品(pin)。此時(shi)的(de)(de)(de)倫勃朗(lang)在創作(zuo)圣經(jing)故事時(shi)，總是(shi)(shi)略去早(zao)先醉過的(de)(de)(de)《舊(jiu)約》內容(rong)，而偏愛圣嬰或基督(du)傳道(dao)之類更(geng)為常(chang)見(jian)的(de)(de)(de)主題(ti)(ti)(ti)。其中(zhong)有些畫(hua)(hua)，如(ru)1648年的(de)(de)(de)《埃莫斯的(de)(de)(de)基督(du)》，已經(jing)證明(ming)倫勃朗(lang)后來的(de)(de)(de)精(jing)神狀態中(zhong)冷靜的(de)(de)(de)尊嚴和(he)人的(de)(de)(de)脆弱，但是(shi)(shi)其他很多畫(hua)(hua)都有數幅(fu)變體畫(hua)(hua)存世，其中(zhong)有不少無疑是(shi)(shi)其助(zhu)手們(men)的(de)(de)(de)摹(mo)本，比如(ru)埃克豪特。另外還有相當一(yi)批畫(hua)(hua)描(miao)(miao)繪的(de)(de)(de)是(shi)(shi)多愁善感的(de)(de)(de)年輕女子(zi)或帶(dai)須的(de)(de)(de)老(lao)(lao)者(zhe)的(de)(de)(de)獨幅(fu)人物畫(hua)(hua)，但已失去早(zao)年人物畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)那種力(li)度，也沒有那樣精(jing)湛(zhan)的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)技巧(qiao)。