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《三(san)棵樹》，1643年，荷(he)蘭，倫(lun)勃朗·哈爾(er)曼松·凡·萊(lai)因，銅(tong)版蝕版畫，規格不詳(xiang)，收藏地不詳(xiang)。

《三(san)棵樹》是倫勃(bo)朗銅(tong)版腐蝕風景素描畫(hua)(hua)的(de)巔峰作(zuo)品，畫(hua)(hua)面左上(shang)(shang)部陰霾的(de)天空(kong)產生他(ta)的(de)風景畫(hua)(hua)中(zhong)所特有(you)的(de)戲劇性明(ming)暗對比效果，而山坡上(shang)(shang)輪廓分明(ming)的(de)樹木對平坦(tan)的(de)荷蘭鄉(xiang)村(cun)景色則是一(yi)種地(di)形上(shang)(shang)的(de)補充(chong)，畫(hua)(hua)面景色中(zhong)點綴著微(wei)小的(de)風車(che)和正在(zai)勞作(zuo)的(de)人物形象，包括(kuo)右(you)上(shang)(shang)方孤獨(du)的(de)藝術家，他(ta)正在(zai)山頂(ding)上(shang)(shang)做速寫。這是一(yi)件具有(you)大(da)師風范(fan)的(de)作(zuo)品，其中(zhong)的(de)微(wei)妙(miao)煙(yan)云部分反覆用干刻法(fa)進行重(zhong)繪。

倫(lun)勃朗(lang)在(zai)(zai)1640年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)藝術從總體(ti)上看沒有太大的(de)(de)(de)(de)起色。要(yao)衡量(liang)這一(yi)點，只要(yao)將他在(zai)(zai)前(qian)后數十年(nian)間創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)作(zuo)(zuo)一(yi)比較即可看出。30年(nian)代(dai)倫(lun)勃朗(lang)主要(yao)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)作(zuo)(zuo)品均采用(yong)繪(hui)畫(hua)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)形式，通(tong)常是(shi)畫(hua)些風(feng)雨(yu)天空和(he)古木(mu)枯樹。這些描(miao)繪(hui)野外自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品繼承以(yi)魯(lu)本斯幾幅(fu)情節性的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)為代(dai)表、在(zai)(zai)荷蘭(lan)藝術中(zhong)以(yi)塞(sai)赫爾(er)斯為代(dai)表的(de)(de)(de)(de)風(feng)雨(yu)野景(jing)的(de)(de)(de)(de)傳統。然(ran)而在(zai)(zai)40年(nian)代(dai)初倫(lun)勃朗(lang)卻越來越轉向更具地方色彩(cai)和(he)荷蘭(lan)情調(diao)的(de)(de)(de)(de)景(jing)物形象，并且(qie)創作(zuo)(zuo)便多(duo)素描(miao)和(he)蝕刻版(ban)畫(hua)風(feng)景(jing)而不是(shi)描(miao)繪(hui)此(ci)類景(jing)物的(de)(de)(de)(de)油畫(hua)。這一(yi)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)包(bao)括繪(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)《石橋背(bei)景(jing)》、描(miao)繪(hui)阿姆斯特丹地平線的(de)(de)(de)(de)細(xi)線蝕刻畫(hua)、銅版(ban)畫(hua)《風(feng)車》及幾幅(fu)銅版(ban)畫(hua)《小屋》。銅版(ban)畫(hua)《三棵(ke)樹》便是(shi)這一(yi)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。

歷(li)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究中(zhong)有一(yi)種老生(sheng)常談的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)法，即(ji)斷言倫勃朗在素(su)描和(he)銅版方(fang)面向(xiang)風景(jing)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變說(shuo)明(ming)他渴望找到(dao)一(yi)種寧靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法來替代生(sheng)活中(zhong)遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力。不過(guo)，這些作品倒更(geng)(geng)像是意味著一(yi)種市(shi)場策略上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變，即(ji)擺脫他在1630年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平靜(jing)日(ri)子(zi)里(li)大量(liang)創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)和(he)歷(li)史題(ti)材(cai)作品。此時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫勃朗在創作圣經(jing)故(gu)事時，總是略去(qu)早先醉過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊約(yue)》內(nei)容，而偏愛圣嬰或基督傳道之(zhi)類更(geng)(geng)為常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)。其(qi)(qi)(qi)中(zhong)有些畫(hua)(hua)(hua)，如1648年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃莫斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基督》，已(yi)經(jing)證明(ming)倫勃朗后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神狀態中(zhong)冷(leng)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊嚴和(he)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)脆弱，但(dan)是其(qi)(qi)(qi)他很多(duo)畫(hua)(hua)(hua)都(dou)有數幅變體畫(hua)(hua)(hua)存(cun)世，其(qi)(qi)(qi)中(zhong)有不少無疑是其(qi)(qi)(qi)助手們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摹本，比(bi)如埃克豪特。另外還有相當一(yi)批畫(hua)(hua)(hua)描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是多(duo)愁(chou)善感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕女子(zi)或帶須的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幅人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)，但(dan)已(yi)失去(qu)早年人物(wu)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種力度，也沒(mei)有那樣精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)技巧。