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《記憶的(de)永恒》是(shi)西班牙超現實主義畫(hua)家薩爾(er)瓦多·達利于1931年創作的(de)布面油畫(hua)，現藏于美國紐約(yue)現代美術館(guan)。

《記憶(yi)的(de)永(yong)恒》以袖珍面(mian)的(de)技法，描繪了(le)一(yi)個死(si)寂般寧靜(jing)的(de)曠(kuang)野。平靜(jing)如鏡的(de)海(hai)、一(yi)馬平川的(de)沙(sha)灘、荒涼的(de)海(hai)岸(an)，以及一(yi)個不可能在(zai)這個環(huan)境中出(chu)現(xian)的(de)方(fang)形臺座、一(yi)塊(kuai)板、一(yi)棵樹。面(mian)面(mian)突出(chu)表(biao)現(xian)了(le)像(xiang)軟餅似的(de)三塊(kuai)鐘表(biao)和(he)一(yi)塊(kuai)沒有變(bian)形的(de)紅色鐘表(biao)，上面(mian)爬滿了(le)黑色螞蟻，方(fang)臺上一(yi)塊(kuai)軟表(biao)上還歇(xie)著(zhu)一(yi)只蒼(cang)蠅。

畫作內容

在(zai)(zai)(zai)一(yi)片死(si)寂的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)灘(tan)上，遠(yuan)方的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)海(hai)、山峰(feng)都(dou)(dou)沐浴在(zai)(zai)(zai)太陽的(de)(de)(de)(de)(de)余暉中。一(yi)個(ge)長(chang)(chang)(chang)著長(chang)(chang)(chang)長(chang)(chang)(chang)睫(jie)毛，緊閉眼睛，好像(xiang)(xiang)(xiang)正在(zai)(zai)(zai)夢境中的(de)(de)(de)(de)(de)像(xiang)(xiang)(xiang)魚又像(xiang)(xiang)(xiang)馬的(de)(de)(de)(de)(de)“四不像(xiang)(xiang)(xiang)”怪物躺在(zai)(zai)(zai)前面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)灘(tan)上。怪物的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)旁有一(yi)個(ge)平臺(tai)(tai)，平臺(tai)(tai)上長(chang)(chang)(chang)著一(yi)棵枯死(si)的(de)(de)(de)(de)(de)樹，還有一(yi)個(ge)爬滿(man)了(le)螞蟻的(de)(de)(de)(de)(de)金屬盤子(zi)，好像(xiang)(xiang)(xiang)正在(zai)(zai)(zai)被蒼蠅啃噬掉。畫中最令人匪夷所思的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)三只鐘(zhong)表，它們都(dou)(dou)變成了(le)柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)、可以(yi)隨意彎(wan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)東西，顯得軟塌塌的(de)(de)(de)(de)(de)，如同面(mian)餅(bing)一(yi)樣(yang)，或(huo)掛(gua)在(zai)(zai)(zai)枯樹枝上，或(huo)搭(da)在(zai)(zai)(zai)平臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)邊緣，或(huo)披(pi)在(zai)(zai)(zai)怪物的(de)(de)(de)(de)(de)背上，好像(xiang)(xiang)(xiang)這(zhe)些(xie)鐘(zhong)表都(dou)(dou)不堪(kan)負荷，疲憊不堪(kan)地松垮了(le)下來似的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)里時間(jian)被強烈扭曲(qu)了(le)，停止了(le)，仿佛一(yi)切(qie)都(dou)(dou)被融化成了(le)無意識的(de)(de)(de)(de)(de)東西。

創作背景

和(he)所(suo)有的(de)(de)超(chao)現(xian)實(shi)主義畫(hua)家一樣。達利(li)(li)在創作(zuo)這幅(fu)畫(hua)時也受到(dao)了(le)弗洛(luo)伊德(de)“潛(qian)意(yi)識”學說的(de)(de)影響(xiang)。根據達利(li)(li)的(de)(de)說法，這幅(fu)畫(hua)中表現(xian)了(le)一種“由弗洛(luo)伊德(de)所(suo)揭示(shi)的(de)(de)個人(ren)夢(meng)境(jing)與(yu)幻(huan)覺”，自己夢(meng)中的(de)(de)每一個意(yi)念都(dou)是(shi)自己不能選擇的(de)(de)，畫(hua)家則負責(ze)盡可能精(jing)(jing)密(mi)地記下(xia)自己的(de)(de)下(xia)意(yi)識。為了(le)尋找這種超(chao)現(xian)實(shi)的(de)(de)幻(huan)覺，達利(li)(li)專門前(qian)去精(jing)(jing)神(shen)病院了(le)解病人(ren)的(de)(de)意(yi)識。在達利(li)(li)看來，精(jing)(jing)神(shen)病人(ren)的(de)(de)言(yan)論(lun)和(he)行動(dong)往往是(shi)人(ren)的(de)(de)潛(qian)意(yi)識世界最真誠的(de)(de)反(fan)映。1931年8月達利(li)(li)完成了(le)《記憶的(de)(de)永恒》。

藝術鑒賞

主題

《記(ji)憶的(de)(de)永恒》中的(de)(de)物體都(dou)是柔軟得失(shi)去功能的(de)(de)生(sheng)(sheng)物的(de)(de)象征，其中表達(da)了某種痛苦(ku)和無奈(nai)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命現實。達(da)利的(de)(de)繪畫作品中所蘊(yun)含(han)的(de)(de)主(zhu)題思(si)想(xiang)主(zhu)要受到(dao)弗洛伊(yi)德的(de)(de)啟發，它主(zhu)要是在于表達(da)一(yi)種夢幻勻般(ban)的(de)(de)世界。

這(zhe)種(zhong)對時(shi)間(jian)瘋狂流(liu)逝的獨特(te)表現(xian)手法，暗示了個(ge)人情感在物質世界(jie)擠(ji)壓(ya)之下迸(beng)發出的無法回避的力量。

畫面

在畫面上，人們可以清晰地看(kan)到畫家(jia)筆下(xia)的(de)各種(zhong)物體雜亂(luan)無章地散落著，沒(mei)有固定的(de)位置。尤其再配以那種(zhong)無助風格的(de)背景(jing)，整(zheng)個繪畫給人虛幻冷寂，悵然若失(shi)的(de)感受(shou)。

表現手法

達利的表(biao)現(xian)手法是一(yi)種不完(wan)整的美(mei)，充分表(biao)現(xian)了(le)超現(xian)實(shi)主義繪畫的魅(mei)力(li)，令(ling)人神往，這與畫家在繪畫研究上的努力(li)不無關系。

背景

背(bei)景(jing)中的海灘和臺階(jie)，都(dou)不(bu)在(zai)一(yi)個透視面(mian)上，每(mei)一(yi)件物體都(dou)有真實(shi)的原(yuan)型，同時又被得互不(bu)相(xiang)干(gan)、毫無邏輯地組織(zhi)在(zai)一(yi)起，表(biao)現出極度的無理性和荒誕性。

色彩

畫面整體色彩豐富，明暗(an)分明，棕黃色背景下，藍色天空(kong)與橙色柜子色彩對比強烈(lie)。

名家點評

國家二級(ji)美術師楊永勝《不可不知的(de)世(shi)界(jie)名畫(hua)》：在《記憶的(de)永恒》中，達利以(yi)一(yi)種(zhong)超越正常情理的(de)方式，將(jiang)普通物象加以(yi)并列、扭曲或(huo)者(zhe)變形，同(tong)時(shi)又(you)把(ba)它們描繪得精細入微，幾乎達到毫發不差的(de)逼真(zhen)程度(du)，從而創造出一(yi)種(zhong)能(neng)夠引(yin)起幻覺的(de)真(zhen)實感(gan)，令觀眾(zhong)看(kan)到一(yi)種(zhong)在現(xian)實生活中根(gen)本看(kan)不到的(de)離奇而有趣(qu)的(de)景象。

歷史傳承

《記(ji)憶(yi)的(de)永恒(heng)》完成(cheng)后(hou)，美國畫商朱利安(an)·列維看中并買下了(le)這幅畫，《記(ji)憶(yi)的(de)永恒(heng)》后(hou)來被一(yi)再轉手，最終被紐(niu)約現代藝術博物館收藏。

重要展覽

1931年6月(yue)15日，達利在皮埃爾·科爾畫廊舉(ju)辦了(le)一場重要的展覽(lan)，展出了(le)十(shi)六幅畫作，其(qi)中就包括《記憶的永恒》。

1932年達利(li)的(de)作品參加朱利(li)安·列維畫廊群展，作品就包括《記憶的(de)永恒》。

作者簡介

薩爾(er)瓦(wa)多·達(da)利（1904-1989），20世紀超現實(shi)主(zhu)義大(da)師(shi)，有畫壇”怪(guai)才”、“20世紀藝術(shu)魔(mo)法大(da)師(shi)”之稱。出生于西(xi)班牙巴塞(sai)羅那的(de)(de)(de)(de)(de)菲(fei)圭拉(la)斯。曾就讀(du)于馬德(de)里美術(shu)學院，自小就表現出與眾(zhong)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)詭異個性。他的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)千奇百怪(guai)，充斥(chi)著(zhu)魔(mo)幻(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩，夢囈般的(de)(de)(de)(de)(de)形象。他也是(shi)一(yi)個褒貶(bian)不(bu)(bu)一(yi)、備(bei)受爭議的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，但是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)在不(bu)(bu)同領域(yu)、不(bu)(bu)同人(ren)(ren)群中(zhong)擁有歷(li)久不(bu)(bu)衰的(de)(de)(de)(de)(de)美譽(yu)，卻是(shi)不(bu)(bu)爭的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)實(shi)。代表作有《記憶的(de)(de)(de)(de)(de)永恒》、《欲(yu)望的(de)(de)(de)(de)(de)順應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)誘(you)惑》、《飛舞的(de)(de)(de)(de)(de)蜜蜂所引起的(de)(de)(de)(de)(de)夢》、《加(jia)拉(la)麗像》、《圣(sheng)安東尼》、《哥倫布之夢》等。