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《記憶的(de)永恒》是西班牙超(chao)現實主義畫(hua)家薩爾(er)瓦多·達利(li)于(yu)1931年創作(zuo)的(de)布面油畫(hua)，現藏于(yu)美國紐約(yue)現代美術館。

《記憶的(de)(de)永恒》以袖珍面(mian)的(de)(de)技法，描繪了(le)一(yi)(yi)個死寂般寧靜(jing)的(de)(de)曠野。平靜(jing)如鏡的(de)(de)海(hai)(hai)、一(yi)(yi)馬(ma)平川(chuan)的(de)(de)沙灘、荒涼的(de)(de)海(hai)(hai)岸，以及一(yi)(yi)個不可(ke)能在這個環境中出(chu)現(xian)的(de)(de)方形臺座、一(yi)(yi)塊(kuai)板、一(yi)(yi)棵樹。面(mian)面(mian)突出(chu)表現(xian)了(le)像軟(ruan)餅似的(de)(de)三塊(kuai)鐘(zhong)表和一(yi)(yi)塊(kuai)沒有變形的(de)(de)紅色(se)鐘(zhong)表，上(shang)面(mian)爬滿了(le)黑色(se)螞蟻，方臺上(shang)一(yi)(yi)塊(kuai)軟(ruan)表上(shang)還歇(xie)著一(yi)(yi)只蒼蠅(ying)。

畫作內容

在一(yi)片死寂的(de)(de)(de)(de)(de)海灘(tan)上，遠方的(de)(de)(de)(de)(de)大海、山峰都(dou)(dou)(dou)沐浴在太(tai)陽的(de)(de)(de)(de)(de)余暉中。一(yi)個(ge)長著長長睫毛，緊閉眼睛，好像正(zheng)在夢境中的(de)(de)(de)(de)(de)像魚(yu)又像馬的(de)(de)(de)(de)(de)“四(si)不像”怪(guai)(guai)(guai)物(wu)躺(tang)在前(qian)面的(de)(de)(de)(de)(de)海灘(tan)上。怪(guai)(guai)(guai)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)旁(pang)有一(yi)個(ge)平(ping)臺(tai)(tai)，平(ping)臺(tai)(tai)上長著一(yi)棵枯死的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)，還(huan)有一(yi)個(ge)爬滿(man)了(le)(le)螞蟻的(de)(de)(de)(de)(de)金屬(shu)盤子，好像正(zheng)在被(bei)蒼蠅啃(ken)噬掉。畫(hua)中最令人匪夷所思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)是三只鐘(zhong)表，它們都(dou)(dou)(dou)變成了(le)(le)柔軟(ruan)的(de)(de)(de)(de)(de)、可(ke)以隨(sui)意彎曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)，顯得(de)軟(ruan)塌塌的(de)(de)(de)(de)(de)，如同面餅一(yi)樣，或掛(gua)在枯樹(shu)枝上，或搭(da)在平(ping)臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)邊(bian)緣，或披在怪(guai)(guai)(guai)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)背上，好像這些鐘(zhong)表都(dou)(dou)(dou)不堪(kan)負荷(he)，疲憊不堪(kan)地松垮了(le)(le)下(xia)來似的(de)(de)(de)(de)(de)。在這里時間被(bei)強烈扭(niu)曲(qu)了(le)(le)，停止了(le)(le)，仿佛一(yi)切都(dou)(dou)(dou)被(bei)融化成了(le)(le)無意識的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)。

創作背景

和所(suo)有的(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實(shi)主義畫(hua)(hua)家(jia)一(yi)樣(yang)。達(da)(da)利在創作這(zhe)幅畫(hua)(hua)時也受到了(le)弗洛(luo)伊德“潛(qian)意(yi)識”學說(shuo)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。根(gen)據達(da)(da)利的(de)(de)(de)(de)說(shuo)法，這(zhe)幅畫(hua)(hua)中(zhong)表現(xian)了(le)一(yi)種“由弗洛(luo)伊德所(suo)揭示的(de)(de)(de)(de)個人(ren)夢境與幻(huan)覺(jue)(jue)”，自己(ji)夢中(zhong)的(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)個意(yi)念都是自己(ji)不(bu)能選擇的(de)(de)(de)(de)，畫(hua)(hua)家(jia)則負(fu)責盡(jin)可(ke)能精(jing)密(mi)地(di)記下(xia)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)下(xia)意(yi)識。為了(le)尋(xun)找這(zhe)種超(chao)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)(de)幻(huan)覺(jue)(jue)，達(da)(da)利專門前(qian)去精(jing)神病(bing)院了(le)解病(bing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)意(yi)識。在達(da)(da)利看來，精(jing)神病(bing)人(ren)的(de)(de)(de)(de)言論和行(xing)動往往是人(ren)的(de)(de)(de)(de)潛(qian)意(yi)識世界最真誠的(de)(de)(de)(de)反映。1931年8月達(da)(da)利完成了(le)《記憶的(de)(de)(de)(de)永恒》。

藝術鑒賞

主題

《記(ji)憶的(de)(de)永恒》中(zhong)(zhong)的(de)(de)物體都(dou)是(shi)柔軟得(de)失去功能的(de)(de)生(sheng)物的(de)(de)象(xiang)征，其中(zhong)(zhong)表達(da)了某種(zhong)痛苦和無奈的(de)(de)生(sheng)命現實。達(da)利的(de)(de)繪(hui)畫(hua)作(zuo)品中(zhong)(zhong)所蘊含的(de)(de)主題思想主要受到弗洛伊德(de)的(de)(de)啟發，它主要是(shi)在于表達(da)一種(zhong)夢幻勻般的(de)(de)世界(jie)。

這種對(dui)時間瘋狂流(liu)逝的(de)獨(du)特表現手法，暗示了個人(ren)情感在物(wu)質(zhi)世界擠(ji)壓之下迸發出(chu)的(de)無(wu)法回避的(de)力(li)量。

畫面

在(zai)畫(hua)面上(shang)，人們可以(yi)清晰地看到畫(hua)家(jia)筆(bi)下的各種(zhong)物體雜亂(luan)無(wu)章(zhang)地散落著，沒有固定的位置。尤(you)其再(zai)配以(yi)那種(zhong)無(wu)助風格的背景(jing)，整個(ge)繪(hui)畫(hua)給(gei)人虛幻冷寂，悵然若失的感受。

表現手法

達利的(de)表(biao)現手法是(shi)一(yi)種(zhong)不(bu)(bu)完整的(de)美，充(chong)分(fen)表(biao)現了超現實主義繪畫(hua)的(de)魅力(li)(li)，令人神往，這與畫(hua)家在繪畫(hua)研究(jiu)上(shang)的(de)努力(li)(li)不(bu)(bu)無關系。

背景

背景中(zhong)的(de)海灘和臺(tai)階，都不在(zai)一個透視面上，每一件物(wu)體都有真實(shi)的(de)原型，同(tong)時又(you)被得互不相干、毫無邏輯地組(zu)織(zhi)在(zai)一起，表現出極度的(de)無理性和荒(huang)誕性。

色彩

畫面整體色(se)(se)彩豐(feng)富，明暗(an)分明，棕(zong)黃色(se)(se)背景下，藍色(se)(se)天空與橙色(se)(se)柜子色(se)(se)彩對比強烈。

名家點評

國家(jia)二級美(mei)術師楊永勝《不可不知的(de)世界名畫》：在《記憶的(de)永恒》中，達利以(yi)一種超越正常情理的(de)方(fang)式，將普(pu)通物象加以(yi)并列、扭曲或者變(bian)形，同時又把它們描繪得(de)精細入微，幾乎(hu)達到毫發(fa)不差的(de)逼真程度，從而創造出一種能夠引起幻覺的(de)真實感，令觀眾看(kan)到一種在現實生(sheng)活中根(gen)本看(kan)不到的(de)離奇而有趣(qu)的(de)景象。

歷史傳承

《記(ji)憶的永恒》完成后，美國(guo)畫商朱(zhu)利安·列(lie)維(wei)看中并買下了這幅畫，《記(ji)憶的永恒》后來被一(yi)再轉手，最終被紐約(yue)現代藝術博物(wu)館收(shou)藏。

重要展覽

1931年(nian)6月15日，達利在皮埃爾·科(ke)爾畫廊舉辦了(le)一場重要的展覽，展出了(le)十六幅畫作，其中(zhong)就包括《記憶的永恒(heng)》。

1932年達(da)利的作品(pin)參加朱利安·列維畫廊群展，作品(pin)就包括《記(ji)憶的永恒(heng)》。

作者簡介

薩爾瓦多·達利(li)（1904-1989），20世(shi)紀(ji)超現實主義大師(shi)，有畫壇”怪才”、“20世(shi)紀(ji)藝術魔(mo)法大師(shi)”之(zhi)稱。出(chu)(chu)生(sheng)于(yu)西班牙巴塞(sai)羅(luo)那的(de)菲圭(gui)拉斯。曾就讀于(yu)馬德里(li)美術學(xue)院，自(zi)小就表現出(chu)(chu)與(yu)眾不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)詭異個性。他的(de)作(zuo)品(pin)千奇(qi)百怪，充斥著(zhu)魔(mo)幻的(de)色(se)彩，夢(meng)囈般的(de)形(xing)象。他也(ye)是一個褒貶(bian)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)一、備(bei)受爭議的(de)人物，但是他的(de)作(zuo)品(pin)在(zai)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同領域(yu)、不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同人群中擁有歷久不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)衰的(de)美譽，卻是不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)爭的(de)事(shi)實。代表作(zuo)有《記憶的(de)永恒(heng)》、《欲望的(de)順應(ying)的(de)誘惑(huo)》、《飛舞的(de)蜜蜂所引起的(de)夢(meng)》、《加拉麗(li)像(xiang)》、《圣(sheng)安東尼》、《哥倫布之(zhi)夢(meng)》等。