雙雪濤(tao)，1983年9月8日出(chu)生(sheng)于遼(liao)寧(ning)沈陽，中國當代作家，畢業(ye)于吉林大學。
2009年(nian)(nian)起發表(biao)影評，2011年(nian)(nian)以(yi)(yi)小(xiao)說處女作《翅鬼》獲(huo)(huo)首(shou)屆(jie)華(hua)(hua)文世(shi)界電(dian)影小(xiao)說獎(jiang)(jiang)首(shou)獎(jiang)(jiang)。2016年(nian)(nian)起，先后出版(ban)小(xiao)說集《平原上的摩(mo)西(xi)》《飛行家》。2017年(nian)(nian)4月，獲(huo)(huo)第十五屆(jie)華(hua)(hua)語文學(xue)傳媒(mei)大獎(jiang)(jiang)“年(nian)(nian)度最具潛力新人”。2018年(nian)(nian)5月，憑借小(xiao)說《北方(fang)化為烏有》獲(huo)(huo)首(shou)屆(jie)汪(wang)曾祺華(hua)(hua)語小(xiao)說獎(jiang)(jiang)短篇小(xiao)說獎(jiang)(jiang)。2020年(nian)(nian)10月，以(yi)(yi)作品《獵(lie)人》獲(huo)(huo)第三屆(jie)寶珀理想國文學(xue)獎(jiang)(jiang)。
1983年(nian)出生于遼寧沈陽。2003年(nian)考入吉(ji)林大學法律系，2007年(nian)畢業(ye)，畢業(ye)后在國家開發(fa)銀(yin)行遼寧省分行工(gong)作了五年(nian)。
2010年(nian)開始(shi)寫作，2011年(nian)小說(shuo)(shuo)《翅鬼》獲華(hua)文世(shi)界電影(ying)小說(shuo)(shuo)獎(jiang)(jiang)首(shou)獎(jiang)(jiang)。2012年(nian)，憑借長篇(pian)小說(shuo)(shuo)寫作計劃《融城》獲第十四屆臺北文學獎(jiang)(jiang)年(nian)金，并(bing)出(chu)版首(shou)部長篇(pian)小說(shuo)(shuo)《翅鬼》。
2014年1月(yue)起，在刊(kan)物上發表《冷槍》《大路》等(deng)短篇小(xiao)說；9月(yue)，獲第二(er)屆“紫金·人民文(wen)學(xue)之(zhi)星”獎短篇小(xiao)說佳作(zuo)獎。
2015年，進入中國人民大學首(shou)屆(jie)創造性(xing)寫作研究生(sheng)班進修。
2016年(nian)6月，出(chu)版首部小說(shuo)集《平(ping)原上的摩西》，書(shu)中共收錄《我的朋(peng)友安德(de)烈》《走出(chu)格(ge)勒》等10篇作品。
2017年8月，出版小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)集《飛行家》，書中(zhong)收錄了《蹺蹺板》《光明堂》《刺殺小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)家》等小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)；10月，中(zhong)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)《平原上的摩西》獲第十(shi)七屆百花文學獎中(zhong)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)獎。
2018年5月，參加的央視節(jie)目(mu)《朗讀(du)者第二季》第二期播出；9月，入(ru)圍首屆寶珀理想國文學獎的決(jue)選名單(dan)。
2019年7月，出版(ban)小(xiao)說(shuo)集(ji)《獵人》；11月，改編自其短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)的電影《平原上(shang)的火焰》項目啟(qi)動，雙(shuang)雪濤擔(dan)任電影藝術總監；12月，2019年收獲文(wen)學排行榜發布(bu)，雙(shuang)雪濤小(xiao)說(shuo)《起夜》摘得短(duan)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)榜第六。
2020年(nian)5月，推(tui)出長篇小說(shuo)《聾(long)啞時代》完整版；10月28日，獲得第三屆寶珀理(li)想國文學獎首獎。
2021年2月(yue)，參演電影《刺殺小說(shuo)家(jia)》上映(ying)；8月(yue)，小說(shuo)選集《偵探·工(gong)匠·小說(shuo)家(jia)》出版，書(shu)中收錄其部分作(zuo)品及(ji)創作(zuo)談，以及(ji)關(guan)于雙雪濤的文學評(ping)論；12月(yue)16日(ri)，當選為中國(guo)作(zuo)家(jia)協會(hui)第(di)十屆全國(guo)委員(yuan)會(hui)委員(yuan)。
作品(pin)名稱 首版時(shi)間 作品(pin)分類
《翅鬼》 2012年8月 長篇小說
《天吾手記》 2016年5月(yue)
《平(ping)原(yuan)上的摩西(xi)》 2016年(nian)6月 小(xiao)說集
《聾啞時(shi)代(dai)》 2016年8月 長篇小說
《飛行家》 2017年8月 小說集
《獵人》2019年7月
作品(pin)名稱(cheng) 首(shou)發處(chu) 作品(pin)名稱(cheng) 首(shou)發處(chu)
《我(wo)的朋友安(an)德烈》 《文學界（原創版）》2013年第(di)6期(qi) 《靶》 《芳草》2013年第(di)6期(qi)
《無(wu)賴》 《文學界（原創版）》2013年(nian)第10期 《北(bei)極熊》 《芙蓉》2014年(nian)第1期
《冷(leng)槍》 《芙蓉》2014年第1期(qi) 《大(da)路(lu)》 《上海文學》2014年第2期(qi)
《安娜》 《長江文藝》2014年(nian)第11期(qi) 《生還》 《山花（上半月）》2014年(nian)第10期(qi)
《跛子》 《收(shou)獲》2014年第4期 《長(chang)眠》 《西湖》2014年第8期
《大(da)師(shi)》 《西湖》2014年第8期 《窟窿》 《此乃異(yi)類》
《自由落體》 《青年文學》2015年第1期 《平原上的摩西》 《收獲》2015年第2期
《走(zou)出格勒》 《十月》2015年第4期 《聾啞時代(dai)》 《鴨(ya)綠江》2015年第2-5期
《天吾手記》 《花(hua)城》2016年(nian)第(di)(di)3期 《終點》 《意林文匯》2016年(nian)第(di)(di)9期
《光(guang)明堂》 《江(jiang)南》2016年(nian)第3期 《蹺蹺板》 《收(shou)獲》2016年(nian)第3期
《飛行家》 《天涯》2017年第(di)1期 《北方化為烏有》 《作家》2017年第(di)2期
《白鳥》 《收獲》2017年(nian)(nian)第(di)3期(qi) 《寬吻》 《收獲》2017年(nian)(nian)第(di)4期(qi)
《間距(ju)》 《花城》2017年第5期(qi) 《抱河》 《上海文(wen)學》2018年第1期(qi)
《女兒》 《作家(jia)》2018年第4期(qi) 《松(song)鼠》 《小說界》2019年第1期(qi)
《不間(jian)斷的人》 《收獲》2020年第1期 《刺客(ke)愛人》 《收獲》2021年第1期
刺(ci)殺小說家 2021-2-12
飾演
肉鋪老板
導演
路陽
主演
雷佳(jia)音、楊(yang)冪、董子健
在(zai)(zai)雙雪(xue)濤(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說創作(zuo)中(zhong)，涌動著(zhu)(zhu)東北20世紀90年代動蕩中(zhong)少(shao)年們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)執著(zhu)(zhu)與無處(chu)宣(xuan)泄的(de)(de)(de)(de)(de)狂熱，流動的(de)(de)(de)(de)(de)焦慮(lv)情緒。面對(dui)(dui)時(shi)(shi)代和社會的(de)(de)(de)(de)(de)病癥，處(chu)在(zai)(zai)尷尬境地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)年們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)痛苦和歡愉(yu)都陷落在(zai)(zai)巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)真空之中(zhong)，上演著(zhu)(zhu)裝聾作(zuo)啞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)戲碼(ma)。小(xiao)說《聾啞(ya)時(shi)(shi)代》可以(yi)視(shi)作(zuo)雙雪(xue)濤(tao)對(dui)(dui)少(shao)年時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)一次拓(tuo)印(yin)。小(xiao)說以(yi)劉一達(da)、高杰、許可、吳(wu)迪、安娜(na)、霍家麟等人物(wu)(wu)為(wei)單(dan)元來結構整(zheng)篇小(xiao)說，通(tong)過主人公李默(mo)與這(zhe)些人物(wu)(wu)間發(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)件(jian)來填補回(hui)憶板塊。即使(shi)在(zai)(zai)成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)細碎(sui)場(chang)景中(zhong)，這(zhe)群少(shao)年每天(tian)發(fa)生著(zhu)(zhu)轟(hong)轟(hong)烈(lie)(lie)烈(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)，少(shao)年群像無不帶(dai)著(zhu)(zhu)他們(men)自身的(de)(de)(de)(de)(de)深刻印(yin)記(ji)，傾注著(zhu)(zhu)儲存在(zai)(zai)記(ji)憶之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)(lie)情緒。對(dui)(dui)僵化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)學校(xiao)體制的(de)(de)(de)(de)(de)挑戰、對(dui)(dui)性意識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)懵懂、對(dui)(dui)人際關系似懂非懂的(de)(de)(de)(de)(de)試探(tan)，在(zai)(zai)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)游走中(zhong)完成(cheng)人物(wu)(wu)成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)題。
雙(shuang)雪濤實踐了帶有“城市鄉(xiang)(xiang)愁”意味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作，他(ta)將個人(ren)歷史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)(yu)(yu)城市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)進行著不(bu)露聲色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)步化處理，并在(zai)回望自我(wo)成(cheng)長(chang)與(yu)(yu)(yu)父(fu)(fu)輩遭際(ji)中探尋這座城與(yu)(yu)(yu)城中人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緣(yuan)起(qi)、變化與(yu)(yu)(yu)未來，在(zai)他(ta)這里，鄉(xiang)(xiang)愁不(bu)是(shi)(shi)(shi)對(dui)城市化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵抗，鄉(xiang)(xiang)愁表(biao)現為對(dui)城市歷史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)溯(su)源與(yu)(yu)(yu)對(dui)自我(wo)起(qi)源的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)問。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)不(bu)是(shi)(shi)(shi)慣常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“家族(zu)史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)”寫(xie)作，不(bu)追(zhui)問過(guo)(guo)(guo)(guo)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)原點始自于20世紀80年(nian)代(dai)，偶有一筆帶過(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)輩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)穿插其間(jian)，所以小(xiao)說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城市歷史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)也就是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)成(cheng)長(chang)史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)多以“東北—沈陽—鐵西區—艷粉(fen)街”為背景(jing)，多于當下追(zhui)憶80、90年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)個“我(wo)”與(yu)(yu)(yu)那(nei)群人(ren)，隨著空(kong)間(jian)中老鐵西區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)消逝，時間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連綿確保了過(guo)(guo)(guo)(guo)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)、塑造了當下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城與(yu)(yu)(yu)人(ren)。他(ta)書寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)人(ren)與(yu)(yu)(yu)城共(gong)同(tong)成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事，包括人(ren)與(yu)(yu)(yu)城共(gong)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)力故(gu)事。懷(huai)舊不(bu)過(guo)(guo)(guo)(guo)徒(tu)增感傷(shang)，在(zai)成(cheng)長(chang)與(yu)(yu)(yu)罪惡中重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，人(ren)需要通(tong)過(guo)(guo)(guo)(guo)細致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶記載歷史(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，在(zai)被時代(dai)裹挾、失重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)(guo)(guo)程中，努(nu)力發現某些恒久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具有“神(shen)性”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)力量以自我(wo)支(zhi)撐。
20世紀(ji)90年代(dai)，東(dong)(dong)北工(gong)業繁榮的(de)落幕和父輩(bei)日漸的(de)頹敗是(shi)交(jiao)織并行(xing)的(de)，父輩(bei)在(zai)冥冥之中成為(wei)(wei)了東(dong)(dong)北衰(shuai)落工(gong)業圖(tu)景中一處繞(rao)不開的(de)路標。而他們(men)的(de)子輩(bei)，包(bao)括雙雪濤等人在(zai)內，則以(yi)此為(wei)(wei)索引在(zai)創作中找(zhao)尋(xun)講(jiang)述故事的(de)方法(fa)。
在短篇(pian)《大(da)師》的(de)(de)(de)敘述中(zhong)(zhong)，雙雪濤細致勾勒了父(fu)親(qin)(qin)的(de)(de)(de)身(shen)影是如(ru)何一步步坍塌的(de)(de)(de)。從(cong)父(fu)親(qin)(qin)對(dui)(dui)下(xia)(xia)棋從(cong)癡迷，到(dao)(dao)父(fu)親(qin)(qin)只與人(ren)(ren)(ren)下(xia)(xia)三(san)局棋再(zai)到(dao)(dao)不與人(ren)(ren)(ren)下(xia)(xia)棋，最后到(dao)(dao)我代替父(fu)親(qin)(qin)與人(ren)(ren)(ren)對(dui)(dui)局的(de)(de)(de)故事脈(mo)絡中(zhong)(zhong)，作者所展露的(de)(de)(de)是人(ren)(ren)(ren)衰老的(de)(de)(de)必然和人(ren)(ren)(ren)無法無往不勝的(de)(de)(de)真相(xiang)。文本(ben)中(zhong)(zhong)所塑造的(de)(de)(de)父(fu)親(qin)(qin)在生活上可以說是一個(ge)不折(zhe)不扣的(de)(de)(de)失敗者，原先是個(ge)倉庫管理員，對(dui)(dui)下(xia)(xia)棋的(de)(de)(de)過度(du)癡迷導(dao)致最后妻(qi)子(zi)也選擇離開(kai)。
父輩對天空和飛(fei)翔的(de)迷戀，在(zai)短篇《飛(fei)行(xing)家(jia)》中(zhong)同(tong)樣鮮(xian)明(ming)可(ke)見。小(xiao)說中(zhong)的(de)李(li)明(ming)奇是(shi)個(ge)在(zai)車(che)間(jian)制造(zao)降落傘的(de)工人(ren)，但他想造(zao)的(de)是(shi)飛(fei)行(xing)器。李(li)明(ming)奇在(zai)屋頂上(shang)(shang)的(de)黑暗中(zhong)敘述(shu)夢(meng)想的(de)一(yi)幕極(ji)具浪漫(man)色彩。小(xiao)說以巨大氣球裝載著(zhu)李(li)明(ming)奇向夜(ye)空中(zhong)飄遠作結尾，童話般的(de)場景(jing)中(zhong)為飛(fei)行(xing)家(jia)夢(meng)想著(zhu)上(shang)(shang)亮(liang)色，潛在(zai)的(de)幻滅則是(shi)在(zai)這種在(zai)實現了對父輩的(de)形象(xiang)癡念，在(zai)冰冷的(de)現實與(yu)瘋狂的(de)夢(meng)想間(jian)尋求自己可(ke)以立足的(de)支點。
人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)刻畫上，雙雪濤經常(chang)采用極簡的(de)(de)白描式手法，脫離詩(shi)意(yi)化(hua)的(de)(de)表達，語言敘述表層對(dui)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)外貌的(de)(de)美化(hua)被剝離。從身(shen)(shen)高到臉型和衣著，以一種幾乎裸露的(de)(de)姿態(tai)呈現于(yu)讀者眼前。一米(mi)幾的(de)(de)身(shen)(shen)高、圓臉還是方臉，僅(jin)僅(jin)以粗線條(tiao)的(de)(de)方式勾勒(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)出場(chang)。這樣的(de)(de)做法起到了(le)雙重(zhong)效果：一方面(mian)對(dui)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)出場(chang)外型塑造上的(de)(de)克制，弱(ruo)化(hua)了(le)讀者對(dui)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)樣貌的(de)(de)印象，從而將更多的(de)(de)關注(zhu)力(li)集中在故事(shi)情(qing)節和人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)遭遇上，加(jia)強(qiang)了(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)行為的(de)(de)力(li)度和場(chang)景的(de)(de)震撼力(li)。另一方面(mian)也(ye)符合(he)所要書寫的(de)(de)對(dui)象——那些湮沒在歷史浪潮之下(xia)的(de)(de)被模糊(hu)面(mian)孔(kong)的(de)(de)個(ge)體(ti)。
在雙雪(xue)(xue)(xue)濤(tao)的(de)(de)小說中，雪(xue)(xue)(xue)的(de)(de)意象得到了更為豐富的(de)(de)闡釋(shi)。中篇《光明堂(tang)》里雪(xue)(xue)(xue)呈現了多種不(bu)同的(de)(de)形(xing)態。第(di)一(yi)場如同粉末的(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)對應父親離(li)開(kai)，第(di)二次傍晚的(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)勢龐(pang)大(da)和(he)林牧(mu)師(shi)布(bu)道的(de)(de)場面吻合(he)，之后(hou)(hou)是林牧(mu)師(shi)被捅(tong)，雪(xue)(xue)(xue)花撲向他的(de)(de)身體，鮮血與白雪(xue)(xue)(xue)彼此相映。不(bu)難發現，文本(ben)中雪(xue)(xue)(xue)的(de)(de)變(bian)(bian)化和(he)情(qing)節(jie)上的(de)(de)轉變(bian)(bian)是相互(hu)照應的(de)(de)。文本(ben)后(hou)(hou)段(duan)“我(wo)”和(he)姑鳥兒去尋(xun)獲(huo)真相的(de)(de)過程(cheng)中，忽(hu)(hu)大(da)忽(hu)(hu)停的(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)勢和(he)敘(xu)述的(de)(de)節(jie)奏相配合(he)。直到結尾處，雪(xue)(xue)(xue)終(zhong)于(yu)停止，天(tian)空(kong)晴朗。雪(xue)(xue)(xue)在無形(xing)中承(cheng)接了場景置(zhi)換、人物走(zou)向轉變(bian)(bian)的(de)(de)功能。
湖和(he)(he)(he)湖水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象(xiang)也時(shi)常出現(xian)(xian)，并(bing)被作者幻(huan)化(hua)成(cheng)一個(ge)得以(yi)逃(tao)離現(xian)(xian)狀并(bing)擺脫(tuo)固定敘(xu)述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間。小說(shuo)《天(tian)吾手(shou)記》中，主(zhu)人公(gong)李天(tian)吾正(zheng)是通過神(shen)秘(mi)湖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)擺渡得以(yi)穿梭在(zai)臺北解答密語、東北抓(zhua)捕罪(zui)犯和(he)(he)(he)少年追憶初戀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)個(ge)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空場(chang)景(jing)。中篇《平原上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摩西》中人工湖是莊德增(zeng)和(he)(he)(he)傅(fu)東心相(xiang)遇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)點(dian)(dian)，而(er)(er)莊樹和(he)(he)(he)李斐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)糾葛也同樣結(jie)束于北陵公(gong)園的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人造湖。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物單元(yuan)間線索相(xiang)互交錯，最后卻將(jiang)落點(dian)(dian)輕輕放在(zai)湖面(mian)，置(zhi)于二人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小船之(zhi)上(shang)，浮于岸邊與(yu)水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交界處。作者有意在(zai)結(jie)尾(wei)設置(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊緣線呈(cheng)現(xian)(xian)出一種虛幻(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)末日(ri)美(mei)感，并(bing)和(he)(he)(he)整個(ge)故事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)點(dian)(dian)形成(cheng)了一個(ge)極巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)循環。而(er)(er)在(zai)《光明堂》中湖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象(xiang)則(ze)尤為密集，瘋子(zi)廖澄湖是掉進湖里(li)淹死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢中反(fan)復出現(xian)(xian)父親和(he)(he)(he)廖澄湖在(zai)湖邊釣魚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，影子(zi)湖底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淤泥和(he)(he)(he)沉沒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命，一直(zhi)到結(jie)尾(wei)處湖中出現(xian)(xian)那條怪(guai)異的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)魚。“我(wo)”在(zai)湖底深處看見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)諸多景(jing)象(xiang)反(fan)而(er)(er)更靠近(jin)事件的(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎底。
獲(huo)獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)(jiang)作(zuo)品 獲(huo)獎(jiang)(jiang)結果(guo)
Oct-20 第三屆(jie)寶(bao)珀理(li)想國文學獎(jiang) 《獵人》 獲獎(jiang)
Sep-18 第一屆寶珀理(li)想國文學獎《飛行家》 提名
May-18 第一屆(jie)汪曾祺華語小(xiao)說獎(jiang)短篇(pian)小(xiao)說獎(jiang)《北方化為烏有》 獲獎(jiang)
Oct-17 第十七屆百(bai)花文(wen)學獎(jiang)(jiang)中篇小說獎(jiang)(jiang) 《平原(yuan)上的(de)摩西(xi)》 獲(huo)獎(jiang)(jiang)
Apr-17 第十五屆華語文學傳媒(mei)大獎“年度最(zui)具潛力新人” 獲獎
Sep-15 第(di)五屆(jie)西(xi)湖(hu)·中國新銳(rui)文學獎 《大(da)師(shi)》 獲獎
Sep-14 第二屆“紫金·人民(min)文學之星(xing)”獎(jiang)短篇小說佳作(zuo)獎(jiang) 獲獎(jiang)
2011 第一屆華(hua)文世界(jie)電(dian)影小說獎(jiang)首獎(jiang) 《翅鬼》 獲獎(jiang)
獲(huo)獎時間(jian) 獎項名稱 獲(huo)獎作品 獲(huo)獎結果
Sep-18 智(zhi)族GQ年度人物盛(sheng)典年度新(xin)銳作(zuo)家(jia)獲獎
Jan-18 第三屆(jie)單(dan)向街·書店文學(xue)獎“年度(du)青年作家” 《飛行家》 獲獎
《間距》和(he)《寬吻》還(huan)只是(shi)故事發生地的(de)(de)遷移，作(zuo)家(jia)關注的(de)(de)與小(xiao)說(shuo)呈現(xian)的(de)(de)，依然是(shi)現(xian)實的(de)(de)困頓，是(shi)慣常的(de)(de)雙(shuang)雪濤的(de)(de)敘(xu)事，那么從《女兒》開始(shi)，雙(shuang)雪濤進(jin)入了對(dui)小(xiao)說(shuo)傳奇敘(xu)事的(de)(de)探索(suo)和(he)迷戀(lian)。作(zuo)為“在西方(fang)小(xiao)說(shuo)和(he)先(xian)鋒小(xiao)說(shuo)的(de)(de)光輝底下長(chang)大”的(de)(de)青年小(xiao)說(shuo)家(jia)，我隱約看到了他抽身向古，對(dui)中國古典(dian)的(de)(de)致敬痕跡，當然，這個判(pan)斷，還(huan)需要更多的(de)(de)作(zuo)品驗證(zheng)。（作(zuo)家(jia)張忠誠評）
雙雪濤(tao)對于“寫(xie)作的(de)根(gen)基”有所自覺，他寫(xie)作的(de)根(gen)基，是(shi)他的(de)憤怒，他的(de)寫(xie)作有一(yi)種和(he)名利場格(ge)格(ge)不入的(de)東西(xi)。但(dan)愿雙雪濤(tao)像摩(mo)西(xi)一(yi)樣，永遠銘記一(yi)個群體(ti)被驅趕的(de)痛苦，從“父(fu)親(qin)”走(zou)向吾土吾民。（文學評論(lun)家黃平評）
雙(shuang)雪(xue)濤的(de)(de)小(xiao)說(shuo)總能(neng)讓人讀出一些(xie)穩(wen)固(gu)的(de)(de)東西，可(ke)能(neng)是(shi)輪(lun)回，可(ke)能(neng)是(shi)圓(yuan)滿，可(ke)能(neng)是(shi)報應(ying)，或(huo)者僅僅是(shi)對(dui)受難者微(wei)弱而又堅定的(de)(de)慰藉。那種具有宗教感的(de)(de)信念和置(zhi)身于一個階級的(de)(de)立場(chang)構(gou)成(cheng)了雙(shuang)雪(xue)濤小(xiao)說(shuo)中溫暖而堅硬的(de)(de)內核，它讓小(xiao)說(shuo)不會隨著某個故事或(huo)是(shi)某種表達任意地搖擺，卻暗暗地滋生出更大(da)的(de)(de)可(ke)能(neng)。（作家白耕評(ping)）
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