雙雪濤，1983年9月8日出(chu)生于(yu)遼寧沈陽(yang)，中國當代(dai)作家，畢業于(yu)吉林大(da)學(xue)。
2009年(nian)(nian)(nian)起發表影評，2011年(nian)(nian)(nian)以(yi)小說(shuo)處(chu)女作《翅(chi)鬼》獲(huo)首屆(jie)(jie)(jie)華文(wen)世(shi)界(jie)電(dian)影小說(shuo)獎首獎。2016年(nian)(nian)(nian)起，先(xian)后出(chu)版(ban)小說(shuo)集《平原上的摩(mo)西》《飛行(xing)家》。2017年(nian)(nian)(nian)4月，獲(huo)第(di)十五屆(jie)(jie)(jie)華語(yu)文(wen)學傳(chuan)媒大獎“年(nian)(nian)(nian)度最具潛力新人”。2018年(nian)(nian)(nian)5月，憑借小說(shuo)《北方化為烏有(you)》獲(huo)首屆(jie)(jie)(jie)汪曾祺(qi)華語(yu)小說(shuo)獎短篇小說(shuo)獎。2020年(nian)(nian)(nian)10月，以(yi)作品《獵人》獲(huo)第(di)三屆(jie)(jie)(jie)寶珀理(li)想國文(wen)學獎。
1983年出生于遼寧(ning)(ning)沈(shen)陽。2003年考入(ru)吉林(lin)大學法(fa)律系，2007年畢業，畢業后在(zai)國家開發銀(yin)行(xing)遼寧(ning)(ning)省分(fen)行(xing)工作(zuo)了(le)五年。
2010年開始寫作，2011年小(xiao)說(shuo)(shuo)《翅(chi)鬼(gui)》獲(huo)華文(wen)世界電影小(xiao)說(shuo)(shuo)獎首獎。2012年，憑借長(chang)篇小(xiao)說(shuo)(shuo)寫作計劃《融(rong)城》獲(huo)第十四屆臺北文(wen)學獎年金(jin)，并出版首部長(chang)篇小(xiao)說(shuo)(shuo)《翅(chi)鬼(gui)》。
2014年1月(yue)起，在刊物上(shang)發表《冷(leng)槍(qiang)》《大路》等短篇小(xiao)說(shuo)；9月(yue)，獲第二(er)屆“紫金·人(ren)民文學之星(xing)”獎短篇小(xiao)說(shuo)佳作(zuo)獎。
2015年，進(jin)入中國人民大學(xue)首屆創造性寫作研(yan)究生(sheng)班(ban)進(jin)修(xiu)。
2016年6月，出版首部小(xiao)說集《平原上(shang)的摩西》，書中共(gong)收錄《我的朋友安(an)德烈》《走出格勒》等10篇(pian)作(zuo)品。
2017年8月，出(chu)版(ban)小(xiao)說集《飛行家(jia)》，書中收錄了《蹺(qiao)蹺(qiao)板》《光明堂》《刺殺小(xiao)說家(jia)》等小(xiao)說；10月，中篇(pian)小(xiao)說《平原上的(de)摩西》獲第十七屆百花文學獎中篇(pian)小(xiao)說獎。
2018年5月，參(can)加(jia)的(de)央視(shi)節(jie)目《朗(lang)讀者第二(er)(er)季》第二(er)(er)期播出；9月，入圍首屆寶珀(po)理想國(guo)文學獎的(de)決選(xuan)名單。
2019年7月(yue)(yue)，出版小(xiao)(xiao)說集《獵人》；11月(yue)(yue)，改編自其短篇(pian)小(xiao)(xiao)說的電影(ying)《平原上的火焰》項目啟動，雙雪濤(tao)擔任電影(ying)藝術總(zong)監；12月(yue)(yue)，2019年收獲文學(xue)排行榜(bang)(bang)發(fa)布(bu)，雙雪濤(tao)小(xiao)(xiao)說《起夜》摘得(de)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說榜(bang)(bang)第六(liu)。
2020年5月，推出長篇小說《聾啞(ya)時代》完整版；10月28日，獲得(de)第三(san)屆寶珀理想國(guo)文學獎(jiang)(jiang)首(shou)獎(jiang)(jiang)。
2021年2月，參演電(dian)影《刺殺(sha)小(xiao)說(shuo)家》上映；8月，小(xiao)說(shuo)選集《偵探·工(gong)匠·小(xiao)說(shuo)家》出版，書中收錄其部分(fen)作品及(ji)創作談(tan)，以(yi)及(ji)關于雙雪濤的文學評論(lun)；12月16日(ri)，當(dang)選為中國作家協會第十屆(jie)全國委員(yuan)會委員(yuan)。
作品名(ming)稱 首版時(shi)間 作品分類
《翅鬼》 2012年8月(yue) 長篇小說
《天吾(wu)手記(ji)》 2016年(nian)5月
《平原上的摩西》 2016年(nian)6月 小說集
《聾啞時(shi)代》 2016年8月 長(chang)篇(pian)小說
《飛行家》 2017年8月(yue) 小說集
《獵(lie)人》2019年7月(yue)
作(zuo)品(pin)名(ming)稱 首(shou)發處(chu) 作(zuo)品(pin)名(ming)稱 首(shou)發處(chu)
《我的(de)朋友安德(de)烈(lie)》 《文學(xue)界（原(yuan)創版）》2013年(nian)第6期(qi)(qi) 《靶》 《芳草》2013年(nian)第6期(qi)(qi)
《無賴》 《文學界(jie)（原創版(ban)）》2013年(nian)第10期(qi) 《北(bei)極熊(xiong)》 《芙蓉》2014年(nian)第1期(qi)
《冷槍》 《芙蓉》2014年(nian)第(di)(di)1期 《大路》 《上海文(wen)學》2014年(nian)第(di)(di)2期
《安娜》 《長江文藝(yi)》2014年第(di)11期 《生還》 《山花（上半月）》2014年第(di)10期
《跛子(zi)》 《收獲(huo)》2014年第(di)4期 《長眠》 《西湖》2014年第(di)8期
《大師》 《西湖》2014年第8期 《窟窿》 《此乃異類》
《自(zi)由落(luo)體》 《青(qing)年(nian)文學》2015年(nian)第1期 《平原上的摩西》 《收獲》2015年(nian)第2期
《走出格勒(le)》 《十月(yue)》2015年(nian)第4期(qi) 《聾啞時(shi)代》 《鴨綠江》2015年(nian)第2-5期(qi)
《天吾手記》 《花城》2016年第3期 《終(zhong)點》 《意林文(wen)匯》2016年第9期
《光(guang)明堂》 《江南》2016年第(di)3期(qi) 《蹺蹺板》 《收獲(huo)》2016年第(di)3期(qi)
《飛行(xing)家(jia)》 《天涯》2017年第(di)1期(qi)(qi) 《北(bei)方化為(wei)烏有》 《作家(jia)》2017年第(di)2期(qi)(qi)
《白(bai)鳥》 《收獲(huo)》2017年(nian)第3期 《寬(kuan)吻》 《收獲(huo)》2017年(nian)第4期
《間距》 《花(hua)城》2017年(nian)第5期 《抱河》 《上海(hai)文學》2018年(nian)第1期
《女兒》 《作家》2018年(nian)第4期(qi)(qi) 《松(song)鼠》 《小說界》2019年(nian)第1期(qi)(qi)
《不間(jian)斷的人(ren)》 《收獲》2020年第(di)1期(qi) 《刺客愛(ai)人(ren)》 《收獲》2021年第(di)1期(qi)
刺殺小(xiao)說家 2021-2-12
飾演
肉鋪老板
導演
路陽
主演
雷佳音(yin)、楊(yang)冪、董子健
在雙雪(xue)濤的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)創作中(zhong)(zhong)，涌動著(zhu)(zhu)東(dong)北(bei)20世紀90年代動蕩中(zhong)(zhong)少(shao)(shao)年們的(de)(de)(de)(de)執(zhi)著(zhu)(zhu)與無(wu)處(chu)宣泄(xie)的(de)(de)(de)(de)狂熱，流動的(de)(de)(de)(de)焦慮(lv)情緒。面(mian)對(dui)時(shi)代和(he)社會的(de)(de)(de)(de)病癥(zheng)，處(chu)在尷尬境地的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)年們的(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦和(he)歡愉都陷落在巨大的(de)(de)(de)(de)真空之中(zhong)(zhong)，上演著(zhu)(zhu)裝聾作啞的(de)(de)(de)(de)戲碼。小說(shuo)(shuo)《聾啞時(shi)代》可以視(shi)作雙雪(xue)濤對(dui)少(shao)(shao)年時(shi)代的(de)(de)(de)(de)一(yi)次(ci)拓印(yin)。小說(shuo)(shuo)以劉一(yi)達、高杰、許(xu)可、吳(wu)迪、安娜(na)、霍家麟等人物(wu)為(wei)單元來結構(gou)整(zheng)篇小說(shuo)(shuo)，通過主人公(gong)李默與這些人物(wu)間發生的(de)(de)(de)(de)事件來填補(bu)回憶(yi)板塊(kuai)。即使在成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)細(xi)碎場(chang)景中(zhong)(zhong)，這群(qun)少(shao)(shao)年每天發生著(zhu)(zhu)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)變化。在他的(de)(de)(de)(de)筆(bi)下(xia)，少(shao)(shao)年群(qun)像無(wu)不帶著(zhu)(zhu)他們自身的(de)(de)(de)(de)深(shen)刻印(yin)記，傾注(zhu)著(zhu)(zhu)儲存在記憶(yi)之中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈情緒。對(dui)僵化的(de)(de)(de)(de)學校(xiao)體制(zhi)的(de)(de)(de)(de)挑戰(zhan)、對(dui)性意識的(de)(de)(de)(de)懵(meng)懂(dong)、對(dui)人際關系(xi)似懂(dong)非懂(dong)的(de)(de)(de)(de)試探，在情緒的(de)(de)(de)(de)游走中(zhong)(zhong)完成(cheng)人物(wu)成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)命題。
雙雪濤實踐了(le)帶有(you)“城(cheng)市(shi)(shi)鄉愁(chou)”意(yi)味的(de)寫(xie)作，他(ta)(ta)將個(ge)人歷(li)史(shi)與(yu)(yu)(yu)城(cheng)市(shi)(shi)的(de)歷(li)史(shi)進行(xing)著(zhu)不(bu)露聲色的(de)同步(bu)化處(chu)理，并在回(hui)望自我(wo)成長(chang)(chang)與(yu)(yu)(yu)父輩(bei)遭際中(zhong)(zhong)(zhong)探尋這座城(cheng)與(yu)(yu)(yu)城(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)人的(de)緣(yuan)起(qi)、變化與(yu)(yu)(yu)未來，在他(ta)(ta)這里，鄉愁(chou)不(bu)是(shi)對(dui)城(cheng)市(shi)(shi)化的(de)抵抗(kang)，鄉愁(chou)表現為(wei)對(dui)城(cheng)市(shi)(shi)歷(li)史(shi)的(de)溯源(yuan)與(yu)(yu)(yu)對(dui)自我(wo)起(qi)源(yuan)的(de)追問(wen)。他(ta)(ta)的(de)小(xiao)說不(bu)是(shi)慣常的(de)“家族史(shi)”寫(xie)作，不(bu)追問(wen)過(guo)遠的(de)歷(li)史(shi)，他(ta)(ta)的(de)歷(li)史(shi)原點始自于20世紀80年代，偶有(you)一筆帶過(guo)的(de)父輩(bei)的(de)簡史(shi)穿插其間，所以(yi)小(xiao)說中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)城(cheng)市(shi)(shi)歷(li)史(shi)也就是(shi)他(ta)(ta)的(de)個(ge)人成長(chang)(chang)史(shi)。他(ta)(ta)的(de)小(xiao)說多以(yi)“東北—沈陽(yang)—鐵西區—艷粉街”為(wei)背(bei)景，多于當下追憶(yi)(yi)80、90年代的(de)那個(ge)“我(wo)”與(yu)(yu)(yu)那群人，隨著(zhu)空間中(zhong)(zhong)(zhong)老(lao)鐵西區的(de)消(xiao)逝，時(shi)間的(de)連綿確保了(le)過(guo)往的(de)存在、塑造了(le)當下的(de)城(cheng)與(yu)(yu)(yu)人。他(ta)(ta)書寫(xie)的(de)是(shi)人與(yu)(yu)(yu)城(cheng)共同成長(chang)(chang)的(de)故事(shi)，包括人與(yu)(yu)(yu)城(cheng)共同的(de)暴力(li)(li)故事(shi)。懷舊不(bu)過(guo)徒增感傷，在成長(chang)(chang)與(yu)(yu)(yu)罪惡中(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)，人需要(yao)通過(guo)細致的(de)回(hui)憶(yi)(yi)記載歷(li)史(shi)，在被時(shi)代裹挾、失重(zhong)的(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)，努力(li)(li)發現某些(xie)恒久的(de)具(ju)有(you)“神性”的(de)精神力(li)(li)量以(yi)自我(wo)支撐。
20世紀90年代，東(dong)北工(gong)業繁榮的(de)落(luo)幕和父輩日漸(jian)的(de)頹敗是交織(zhi)并行的(de)，父輩在(zai)冥冥之中成為(wei)了(le)東(dong)北衰落(luo)工(gong)業圖(tu)景中一處繞不開的(de)路標。而(er)他們的(de)子輩，包括雙雪濤等人在(zai)內，則以此為(wei)索引(yin)在(zai)創作中找(zhao)尋講述故事的(de)方(fang)法(fa)。
在短(duan)篇《大師》的(de)敘述(shu)中(zhong)，雙(shuang)雪濤細致(zhi)勾勒了父(fu)(fu)親(qin)的(de)身影是如何一步步坍(tan)塌的(de)。從父(fu)(fu)親(qin)對(dui)下棋(qi)(qi)從癡迷，到父(fu)(fu)親(qin)只與人(ren)下三局(ju)棋(qi)(qi)再到不與人(ren)下棋(qi)(qi)，最后到我代替父(fu)(fu)親(qin)與人(ren)對(dui)局(ju)的(de)故事脈絡中(zhong)，作者所展露的(de)是人(ren)衰老的(de)必然和人(ren)無(wu)法(fa)無(wu)往不勝的(de)真相。文本中(zhong)所塑造的(de)父(fu)(fu)親(qin)在生活上可以說是一個(ge)不折不扣(kou)的(de)失敗者，原先(xian)是個(ge)倉庫管(guan)理員(yuan)，對(dui)下棋(qi)(qi)的(de)過度癡迷導致(zhi)最后妻子也(ye)選擇離(li)開。
父(fu)輩(bei)對天空和(he)飛(fei)(fei)翔的(de)(de)(de)迷戀(lian)，在(zai)短篇《飛(fei)(fei)行家(jia)》中同樣鮮(xian)明可(ke)(ke)見(jian)。小(xiao)說中的(de)(de)(de)李(li)明奇是(shi)個在(zai)車間制(zhi)造降落傘的(de)(de)(de)工人(ren)，但他想造的(de)(de)(de)是(shi)飛(fei)(fei)行器。李(li)明奇在(zai)屋頂上(shang)的(de)(de)(de)黑暗中敘述夢想的(de)(de)(de)一幕極具(ju)浪漫(man)色彩。小(xiao)說以(yi)巨大氣球裝載(zai)著(zhu)李(li)明奇向夜空中飄遠作結尾(wei)，童話般(ban)的(de)(de)(de)場景中為飛(fei)(fei)行家(jia)夢想著(zhu)上(shang)亮(liang)色，潛(qian)在(zai)的(de)(de)(de)幻滅則是(shi)在(zai)這種在(zai)實現了(le)對父(fu)輩(bei)的(de)(de)(de)形象癡(chi)念，在(zai)冰冷的(de)(de)(de)現實與瘋狂的(de)(de)(de)夢想間尋求(qiu)自(zi)己可(ke)(ke)以(yi)立足的(de)(de)(de)支(zhi)點。
人物(wu)(wu)刻畫上，雙(shuang)雪濤經常(chang)采用極簡(jian)的(de)(de)(de)(de)白(bai)描式手(shou)法(fa)，脫離(li)詩意(yi)化的(de)(de)(de)(de)表達，語言敘述表層對(dui)人物(wu)(wu)外貌(mao)的(de)(de)(de)(de)美化被(bei)剝離(li)。從身高到臉型和衣著，以一(yi)(yi)種幾乎裸露的(de)(de)(de)(de)姿(zi)態呈(cheng)現于(yu)讀者眼(yan)前。一(yi)(yi)米幾的(de)(de)(de)(de)身高、圓臉還是方(fang)臉，僅僅以粗(cu)線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)方(fang)式勾勒人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)出場(chang)。這樣的(de)(de)(de)(de)做(zuo)法(fa)起到了(le)雙(shuang)重效果：一(yi)(yi)方(fang)面對(dui)人物(wu)(wu)出場(chang)外型塑造上的(de)(de)(de)(de)克制，弱化了(le)讀者對(dui)人物(wu)(wu)樣貌(mao)的(de)(de)(de)(de)印象，從而將更多的(de)(de)(de)(de)關注力(li)集中(zhong)在故事(shi)情節和人物(wu)(wu)遭遇上，加強了(le)人物(wu)(wu)行為的(de)(de)(de)(de)力(li)度(du)和場(chang)景的(de)(de)(de)(de)震撼(han)力(li)。另一(yi)(yi)方(fang)面也(ye)符合所(suo)要書寫(xie)的(de)(de)(de)(de)對(dui)象——那些(xie)湮(yin)沒在歷史浪(lang)潮之下的(de)(de)(de)(de)被(bei)模糊(hu)面孔的(de)(de)(de)(de)個體。
在雙雪濤的(de)(de)(de)小(xiao)說中(zhong)，雪的(de)(de)(de)意(yi)象得到(dao)了(le)更(geng)為豐富(fu)的(de)(de)(de)闡釋。中(zhong)篇《光明(ming)堂》里雪呈現了(le)多種不(bu)同的(de)(de)(de)形態。第一場如同粉末(mo)的(de)(de)(de)雪對應(ying)父(fu)親離開，第二(er)次傍晚(wan)的(de)(de)(de)雪勢龐大和(he)(he)林(lin)(lin)牧師布道的(de)(de)(de)場面吻合，之后是(shi)林(lin)(lin)牧師被捅，雪花撲向他(ta)的(de)(de)(de)身體，鮮(xian)血與白雪彼此相(xiang)映(ying)。不(bu)難發現，文本中(zhong)雪的(de)(de)(de)變化和(he)(he)情節上的(de)(de)(de)轉變是(shi)相(xiang)互照應(ying)的(de)(de)(de)。文本后段“我(wo)”和(he)(he)姑鳥(niao)兒去(qu)尋(xun)獲真相(xiang)的(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)，忽(hu)大忽(hu)停(ting)的(de)(de)(de)雪勢和(he)(he)敘述的(de)(de)(de)節奏相(xiang)配合。直到(dao)結尾處，雪終于(yu)停(ting)止，天空晴朗。雪在無形中(zhong)承接了(le)場景(jing)置換、人物走向轉變的(de)(de)(de)功(gong)能(neng)。
湖(hu)(hu)(hu)(hu)和(he)(he)(he)湖(hu)(hu)(hu)(hu)水的(de)(de)意(yi)象(xiang)也(ye)時常出(chu)(chu)現(xian)，并(bing)被作者幻(huan)化成一(yi)(yi)個得(de)以逃離現(xian)狀并(bing)擺脫固定敘述的(de)(de)空(kong)間。小說《天(tian)吾手記(ji)》中(zhong)，主人公(gong)李天(tian)吾正(zheng)是(shi)通過神秘湖(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)擺渡得(de)以穿梭在臺北解答密語(yu)、東(dong)北抓捕罪犯和(he)(he)(he)少年追憶(yi)初戀的(de)(de)三個不同的(de)(de)時空(kong)場景。中(zhong)篇《平原上(shang)的(de)(de)摩西》中(zhong)人工(gong)湖(hu)(hu)(hu)(hu)是(shi)莊德增(zeng)和(he)(he)(he)傅東(dong)心相(xiang)遇(yu)的(de)(de)起(qi)點(dian)，而莊樹和(he)(he)(he)李斐的(de)(de)糾葛也(ye)同樣結(jie)束于(yu)(yu)北陵(ling)公(gong)園的(de)(de)人造湖(hu)(hu)(hu)(hu)。不同的(de)(de)人物單元間線索相(xiang)互交錯，最后卻將落點(dian)輕輕放在湖(hu)(hu)(hu)(hu)面，置(zhi)于(yu)(yu)二人的(de)(de)小船之(zhi)上(shang)，浮于(yu)(yu)岸邊(bian)與水面的(de)(de)交界處。作者有意(yi)在結(jie)尾設置(zhi)的(de)(de)邊(bian)緣線呈現(xian)出(chu)(chu)一(yi)(yi)種虛幻(huan)的(de)(de)末日美(mei)感，并(bing)和(he)(he)(he)整(zheng)個故事的(de)(de)起(qi)點(dian)形(xing)成了一(yi)(yi)個極巧妙的(de)(de)循環。而在《光明堂》中(zhong)湖(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)意(yi)象(xiang)則(ze)尤(you)為密集，瘋子廖澄(cheng)湖(hu)(hu)(hu)(hu)是(shi)掉進湖(hu)(hu)(hu)(hu)里淹(yan)死(si)的(de)(de)，“我(wo)”的(de)(de)夢(meng)中(zhong)反復出(chu)(chu)現(xian)父親和(he)(he)(he)廖澄(cheng)湖(hu)(hu)(hu)(hu)在湖(hu)(hu)(hu)(hu)邊(bian)釣魚的(de)(de)場景，影子湖(hu)(hu)(hu)(hu)底(di)的(de)(de)淤泥和(he)(he)(he)沉沒(mei)的(de)(de)生命(ming)，一(yi)(yi)直到結(jie)尾處湖(hu)(hu)(hu)(hu)中(zhong)出(chu)(chu)現(xian)那條怪異的(de)(de)大魚。“我(wo)”在湖(hu)(hu)(hu)(hu)底(di)深處看見的(de)(de)諸多景象(xiang)反而更靠近事件的(de)(de)謎底(di)。
獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)作品 獲獎(jiang)結果
Oct-20 第三(san)屆寶珀理想國文學獎(jiang) 《獵人(ren)》 獲獎(jiang)
Sep-18 第(di)一屆寶珀理(li)想國文學獎(jiang)《飛行家》 提名
May-18 第一(yi)屆汪(wang)曾祺(qi)華(hua)語小(xiao)說獎短(duan)篇小(xiao)說獎《北方化為烏(wu)有(you)》 獲獎
Oct-17 第十七屆百花文學(xue)獎中篇小說獎 《平原(yuan)上的摩西(xi)》 獲獎
Apr-17 第(di)十五屆華語文學傳媒大(da)獎“年(nian)度(du)最(zui)具潛力新(xin)人” 獲獎
Sep-15 第五屆西湖·中國新銳文學(xue)獎(jiang) 《大師(shi)》 獲獎(jiang)
Sep-14 第二屆“紫(zi)金(jin)·人民文學之星”獎(jiang)短篇小(xiao)說佳作獎(jiang) 獲(huo)獎(jiang)
2011 第一屆華文世(shi)界電影小說(shuo)獎(jiang)首獎(jiang) 《翅(chi)鬼》 獲獎(jiang)
獲(huo)獎(jiang)(jiang)時(shi)間 獎(jiang)(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)(jiang)作品 獲(huo)獎(jiang)(jiang)結果
Sep-18 智族GQ年度(du)(du)人物盛典年度(du)(du)新銳(rui)作家獲獎
Jan-18 第三屆單(dan)向街(jie)·書店文學獎“年度青年作家” 《飛(fei)行家》 獲獎
《間距(ju)》和《寬(kuan)吻》還(huan)只是(shi)故事發生地的(de)(de)遷移，作家(jia)關注(zhu)的(de)(de)與小(xiao)說呈現(xian)(xian)的(de)(de)，依然是(shi)現(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)困頓，是(shi)慣(guan)常的(de)(de)雙雪濤(tao)的(de)(de)敘事，那(nei)么從(cong)《女兒》開始，雙雪濤(tao)進入了(le)對小(xiao)說傳奇敘事的(de)(de)探索和迷戀。作為(wei)“在西方小(xiao)說和先鋒小(xiao)說的(de)(de)光輝底(di)下長大”的(de)(de)青年小(xiao)說家(jia)，我(wo)隱約看到了(le)他抽(chou)身向(xiang)古，對中(zhong)國(guo)古典的(de)(de)致敬痕跡，當然，這個判(pan)斷，還(huan)需要更多的(de)(de)作品驗證(zheng)。（作家(jia)張忠(zhong)誠評）
雙(shuang)雪(xue)(xue)濤(tao)對于“寫作(zuo)的根(gen)基”有(you)所自覺，他寫作(zuo)的根(gen)基，是(shi)他的憤怒，他的寫作(zuo)有(you)一(yi)種和名(ming)利場(chang)格格不入的東西。但(dan)愿雙(shuang)雪(xue)(xue)濤(tao)像摩西一(yi)樣(yang)，永(yong)遠銘記一(yi)個(ge)群體被驅(qu)趕(gan)的痛苦(ku)，從“父親”走向吾土吾民(min)。（文學評論家黃平(ping)評）
雙(shuang)雪(xue)濤的(de)(de)小說(shuo)總能(neng)(neng)讓人讀出(chu)一些(xie)穩固(gu)的(de)(de)東西(xi)，可(ke)能(neng)(neng)是(shi)輪回，可(ke)能(neng)(neng)是(shi)圓(yuan)滿(man)，可(ke)能(neng)(neng)是(shi)報(bao)應，或(huo)者僅僅是(shi)對受難(nan)者微弱而又堅定的(de)(de)慰(wei)藉。那(nei)種具有(you)宗教感(gan)的(de)(de)信念和置身于一個(ge)階級(ji)的(de)(de)立場構成了(le)雙(shuang)雪(xue)濤小說(shuo)中溫暖而堅硬(ying)的(de)(de)內(nei)核，它讓小說(shuo)不(bu)會(hui)隨著某個(ge)故事(shi)或(huo)是(shi)某種表(biao)達任(ren)意地搖(yao)擺，卻暗暗地滋生出(chu)更大的(de)(de)可(ke)能(neng)(neng)。（作家白耕評）
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