雙雪濤(tao)，1983年9月8日出生于遼寧沈陽，中國當代(dai)作家(jia)，畢業于吉林(lin)大學。
2009年(nian)起發表影(ying)(ying)評(ping)，2011年(nian)以(yi)小(xiao)(xiao)說(shuo)處女作《翅鬼》獲(huo)首(shou)(shou)屆(jie)華文(wen)世界電影(ying)(ying)小(xiao)(xiao)說(shuo)獎(jiang)(jiang)首(shou)(shou)獎(jiang)(jiang)。2016年(nian)起，先后出(chu)版小(xiao)(xiao)說(shuo)集(ji)《平原上的摩西》《飛行家》。2017年(nian)4月(yue)，獲(huo)第十五屆(jie)華語文(wen)學傳媒大獎(jiang)(jiang)“年(nian)度最(zui)具潛力新人”。2018年(nian)5月(yue)，憑(ping)借小(xiao)(xiao)說(shuo)《北方化(hua)為烏有(you)》獲(huo)首(shou)(shou)屆(jie)汪(wang)曾祺華語小(xiao)(xiao)說(shuo)獎(jiang)(jiang)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)獎(jiang)(jiang)。2020年(nian)10月(yue)，以(yi)作品《獵人》獲(huo)第三屆(jie)寶珀理想國文(wen)學獎(jiang)(jiang)。
1983年出生(sheng)于(yu)遼寧(ning)沈陽。2003年考入吉林大學法律系，2007年畢(bi)(bi)業(ye)，畢(bi)(bi)業(ye)后在國家開發銀行遼寧(ning)省分行工作(zuo)了五年。
2010年開始寫作，2011年小說《翅鬼(gui)》獲(huo)華文(wen)世(shi)界電影小說獎首獎。2012年，憑借(jie)長篇(pian)小說寫作計劃《融城》獲(huo)第十四(si)屆臺北(bei)文(wen)學獎年金，并出版首部長篇(pian)小說《翅鬼(gui)》。
2014年1月(yue)起，在刊物上發表(biao)《冷槍》《大路》等短篇小說(shuo)；9月(yue)，獲第二屆“紫金·人民文(wen)學之星”獎短篇小說(shuo)佳作獎。
2015年，進(jin)入中國(guo)人民大學首屆創造性寫作研究生班(ban)進(jin)修。
2016年6月，出版首部小(xiao)說集《平原上(shang)的摩西》，書中共收錄(lu)《我(wo)的朋友(you)安德烈》《走出格勒》等10篇作品。
2017年8月，出版小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)集《飛(fei)行家(jia)》，書(shu)中收錄了《蹺蹺板》《光明堂》《刺殺小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)》等(deng)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)；10月，中篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《平原(yuan)上(shang)的摩(mo)西》獲第十七屆百花文學獎(jiang)中篇小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)獎(jiang)。
2018年5月(yue)，參加的央視節目《朗讀者第二季》第二期播出(chu)；9月(yue)，入圍首屆寶珀理想國文學(xue)獎(jiang)的決選名單。
2019年7月(yue)，出版小(xiao)說(shuo)集《獵(lie)人》；11月(yue)，改(gai)編自其短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)的電影(ying)《平原上的火焰(yan)》項目啟動，雙雪濤(tao)(tao)擔任電影(ying)藝術總監(jian)；12月(yue)，2019年收獲文(wen)學排(pai)行(xing)榜(bang)(bang)發布，雙雪濤(tao)(tao)小(xiao)說(shuo)《起夜》摘得短(duan)篇(pian)小(xiao)說(shuo)榜(bang)(bang)第六。
2020年5月，推出長(chang)篇小說《聾啞(ya)時代》完整版；10月28日，獲(huo)得(de)第三(san)屆寶珀理(li)想國文學獎(jiang)首(shou)獎(jiang)。
2021年2月，參演電影《刺殺小說家》上映；8月，小說選集(ji)《偵探(tan)·工匠·小說家》出(chu)版，書中收錄其部(bu)分作(zuo)品(pin)及創作(zuo)談，以及關(guan)于雙(shuang)雪濤(tao)的文學(xue)評論；12月16日(ri)，當選為(wei)中國(guo)作(zuo)家協會第(di)十(shi)屆全國(guo)委(wei)員會委(wei)員。
作品名稱 首版時間 作品分類
《翅鬼》 2012年8月 長(chang)篇小說
《天吾手記(ji)》 2016年(nian)5月
《平原(yuan)上的摩西》 2016年6月 小(xiao)說集
《聾(long)啞時代》 2016年8月(yue) 長篇(pian)小(xiao)說
《飛行家》 2017年8月 小說集
《獵人》2019年7月
作(zuo)品(pin)名稱 首(shou)發(fa)處 作(zuo)品(pin)名稱 首(shou)發(fa)處
《我的朋友安德烈》 《文學界（原創版）》2013年第6期(qi)(qi) 《靶(ba)》 《芳草》2013年第6期(qi)(qi)
《無賴》 《文學界（原(yuan)創版）》2013年第10期 《北極(ji)熊》 《芙蓉》2014年第1期
《冷槍(qiang)》 《芙蓉》2014年(nian)第1期 《大路》 《上海(hai)文學(xue)》2014年(nian)第2期
《安娜》 《長江文藝(yi)》2014年(nian)第(di)11期 《生(sheng)還(huan)》 《山花（上(shang)半月）》2014年(nian)第(di)10期
《跛(bo)子》 《收獲》2014年第4期 《長眠》 《西湖》2014年第8期
《大師》 《西(xi)湖(hu)》2014年(nian)第8期 《窟窿》 《此乃異類》
《自由落(luo)體》 《青年(nian)文(wen)學》2015年(nian)第1期 《平原上的摩西》 《收獲》2015年(nian)第2期
《走出格勒》 《十月》2015年(nian)第4期 《聾啞時(shi)代》 《鴨綠江》2015年(nian)第2-5期
《天吾手記》 《花城(cheng)》2016年(nian)第3期(qi) 《終點》 《意(yi)林文匯》2016年(nian)第9期(qi)
《光明堂》 《江南》2016年(nian)(nian)第3期 《蹺蹺板》 《收獲》2016年(nian)(nian)第3期
《飛行家》 《天涯(ya)》2017年(nian)第1期 《北方(fang)化為烏有》 《作(zuo)家》2017年(nian)第2期
《白鳥》 《收獲(huo)(huo)》2017年(nian)第(di)3期 《寬吻(wen)》 《收獲(huo)(huo)》2017年(nian)第(di)4期
《間(jian)距》 《花城》2017年(nian)第5期(qi) 《抱(bao)河》 《上海文學(xue)》2018年(nian)第1期(qi)
《女兒》 《作家(jia)》2018年第4期 《松鼠》 《小說(shuo)界》2019年第1期
《不(bu)間斷的人》 《收獲》2020年(nian)第(di)1期 《刺客愛人》 《收獲》2021年(nian)第(di)1期
刺殺小(xiao)說家(jia) 2021-2-12
飾演
肉鋪老板
導演
路陽
主演
雷佳(jia)音(yin)、楊冪、董子健
在(zai)雙(shuang)雪(xue)濤(tao)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說創作(zuo)中(zhong)，涌(yong)動著(zhu)東北20世紀90年代(dai)動蕩中(zhong)少年們(men)的(de)(de)(de)(de)執著(zhu)與無(wu)處(chu)宣(xuan)泄的(de)(de)(de)(de)狂熱(re)，流動的(de)(de)(de)(de)焦(jiao)慮情緒。面對時代(dai)和社會的(de)(de)(de)(de)病癥，處(chu)在(zai)尷(gan)尬(ga)境地的(de)(de)(de)(de)少年們(men)的(de)(de)(de)(de)痛苦和歡愉(yu)都陷落在(zai)巨大的(de)(de)(de)(de)真空之中(zhong)，上演著(zhu)裝聾(long)作(zuo)啞(ya)的(de)(de)(de)(de)戲碼。小(xiao)(xiao)說《聾(long)啞(ya)時代(dai)》可(ke)以視作(zuo)雙(shuang)雪(xue)濤(tao)對少年時代(dai)的(de)(de)(de)(de)一(yi)次拓(tuo)印(yin)。小(xiao)(xiao)說以劉一(yi)達、高杰、許可(ke)、吳迪、安娜、霍(huo)家麟等人物(wu)(wu)為單元來結構整篇(pian)小(xiao)(xiao)說，通(tong)過主人公李默與這(zhe)些(xie)人物(wu)(wu)間發生的(de)(de)(de)(de)事件來填補回(hui)憶板(ban)塊。即使在(zai)成(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)細碎場景中(zhong)，這(zhe)群少年每天發生著(zhu)轟轟烈烈的(de)(de)(de)(de)變化。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)筆下(xia)，少年群像無(wu)不帶著(zhu)他(ta)們(men)自身的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)印(yin)記，傾注著(zhu)儲(chu)存在(zai)記憶之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)強烈情緒。對僵化的(de)(de)(de)(de)學校體(ti)制的(de)(de)(de)(de)挑戰、對性(xing)意識的(de)(de)(de)(de)懵懂(dong)、對人際關系(xi)似懂(dong)非懂(dong)的(de)(de)(de)(de)試探，在(zai)情緒的(de)(de)(de)(de)游走中(zhong)完成(cheng)(cheng)人物(wu)(wu)成(cheng)(cheng)長的(de)(de)(de)(de)命(ming)題。
雙雪(xue)濤實(shi)踐了(le)帶有(you)“城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)(shi)鄉愁(chou)”意味的(de)(de)(de)(de)(de)寫作，他將個(ge)人歷史(shi)與城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)進行著不(bu)(bu)露(lu)聲(sheng)色的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)步化(hua)處理，并在(zai)(zai)(zai)回望自(zi)我(wo)成(cheng)長(chang)與父輩(bei)遭際中(zhong)探(tan)尋這座城(cheng)(cheng)(cheng)與城(cheng)(cheng)(cheng)中(zhong)人的(de)(de)(de)(de)(de)緣(yuan)起、變化(hua)與未來，在(zai)(zai)(zai)他這里，鄉愁(chou)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)對城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)(shi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)抵抗，鄉愁(chou)表現(xian)為(wei)對城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)(shi)歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)溯源與對自(zi)我(wo)起源的(de)(de)(de)(de)(de)追問(wen)。他的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)慣常的(de)(de)(de)(de)(de)“家族史(shi)”寫作，不(bu)(bu)追問(wen)過(guo)(guo)遠的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)，他的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)原(yuan)點始自(zi)于(yu)(yu)20世紀80年(nian)代，偶有(you)一筆帶過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)父輩(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)簡史(shi)穿插其間(jian)，所以(yi)小(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)市(shi)(shi)歷史(shi)也就是(shi)(shi)(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)人成(cheng)長(chang)史(shi)。他的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)多以(yi)“東北—沈陽—鐵西(xi)區—艷粉街”為(wei)背景，多于(yu)(yu)當下追憶80、90年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)那個(ge)“我(wo)”與那群人，隨著空間(jian)中(zhong)老(lao)鐵西(xi)區的(de)(de)(de)(de)(de)消逝，時間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)連綿確保了(le)過(guo)(guo)往的(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)(zai)、塑造了(le)當下的(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)與人。他書(shu)寫的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)人與城(cheng)(cheng)(cheng)共同(tong)成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)故事，包括人與城(cheng)(cheng)(cheng)共同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)力故事。懷舊不(bu)(bu)過(guo)(guo)徒增感傷(shang)，在(zai)(zai)(zai)成(cheng)長(chang)與罪(zui)惡中(zhong)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，人需要(yao)通過(guo)(guo)細致的(de)(de)(de)(de)(de)回憶記載歷史(shi)，在(zai)(zai)(zai)被時代裹挾(xie)、失重的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng)中(zhong)，努力發現(xian)某(mou)些(xie)恒久的(de)(de)(de)(de)(de)具有(you)“神性”的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神力量以(yi)自(zi)我(wo)支(zhi)撐。
20世(shi)紀(ji)90年代，東(dong)北工業(ye)繁(fan)榮的(de)(de)落幕(mu)和父(fu)(fu)輩日漸的(de)(de)頹敗是交織并行的(de)(de)，父(fu)(fu)輩在冥冥之中成為(wei)了東(dong)北衰落工業(ye)圖(tu)景(jing)中一處繞不(bu)開的(de)(de)路(lu)標。而他們的(de)(de)子輩，包括雙雪濤(tao)等人在內，則(ze)以(yi)此為(wei)索(suo)引在創作中找尋(xun)講述故事的(de)(de)方法。
在短篇《大(da)師》的(de)(de)敘述中(zhong)，雙雪(xue)濤細致勾勒了父(fu)(fu)親的(de)(de)身影是(shi)如何一步步坍(tan)塌的(de)(de)。從(cong)(cong)父(fu)(fu)親對(dui)下(xia)棋從(cong)(cong)癡迷，到(dao)父(fu)(fu)親只與人下(xia)三局棋再(zai)到(dao)不與人下(xia)棋，最(zui)后到(dao)我代替父(fu)(fu)親與人對(dui)局的(de)(de)故事脈(mo)絡中(zhong)，作者(zhe)所(suo)展(zhan)露的(de)(de)是(shi)人衰(shuai)老的(de)(de)必然和(he)人無法無往不勝的(de)(de)真(zhen)相(xiang)。文本中(zhong)所(suo)塑造(zao)的(de)(de)父(fu)(fu)親在生活上可(ke)以說(shuo)是(shi)一個不折不扣的(de)(de)失敗者(zhe)，原先是(shi)個倉庫管理員，對(dui)下(xia)棋的(de)(de)過(guo)度癡迷導致最(zui)后妻(qi)子也選(xuan)擇離開。
父輩(bei)對天空和(he)飛(fei)翔的(de)迷戀，在短篇《飛(fei)行(xing)家(jia)》中(zhong)同樣鮮明(ming)(ming)(ming)可見。小說(shuo)中(zhong)的(de)李明(ming)(ming)(ming)奇(qi)是(shi)(shi)個在車(che)間制造降落傘(san)的(de)工人(ren)，但(dan)他想(xiang)(xiang)造的(de)是(shi)(shi)飛(fei)行(xing)器。李明(ming)(ming)(ming)奇(qi)在屋(wu)頂上的(de)黑暗中(zhong)敘述夢想(xiang)(xiang)的(de)一幕極具浪漫色彩。小說(shuo)以巨大氣球裝載(zai)著李明(ming)(ming)(ming)奇(qi)向(xiang)夜空中(zhong)飄遠作(zuo)結尾，童話般的(de)場(chang)景中(zhong)為飛(fei)行(xing)家(jia)夢想(xiang)(xiang)著上亮色，潛在的(de)幻滅則是(shi)(shi)在這(zhe)種在實現(xian)了對父輩(bei)的(de)形象癡(chi)念，在冰冷的(de)現(xian)實與(yu)瘋狂的(de)夢想(xiang)(xiang)間尋求自己可以立足的(de)支(zhi)點(dian)。
人(ren)物(wu)(wu)刻畫上，雙雪濤(tao)經(jing)常采用極簡(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)白描式手法，脫離詩意化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表達，語(yu)言敘述表層對人(ren)物(wu)(wu)外貌(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)美化(hua)被(bei)剝離。從身高到(dao)臉型(xing)和(he)(he)衣著，以一種幾(ji)乎裸(luo)露的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態呈(cheng)現(xian)于讀(du)者(zhe)眼前。一米(mi)幾(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)身高、圓(yuan)臉還是(shi)方(fang)臉，僅僅以粗線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式勾勒人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)出場。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)做法起到(dao)了(le)雙重效果(guo)：一方(fang)面對人(ren)物(wu)(wu)出場外型(xing)塑造上的(de)(de)(de)(de)(de)克(ke)制，弱化(hua)了(le)讀(du)者(zhe)對人(ren)物(wu)(wu)樣貌(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象，從而(er)將更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)關注力集中在故事情節和(he)(he)人(ren)物(wu)(wu)遭遇上，加強了(le)人(ren)物(wu)(wu)行(xing)為(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)力度和(he)(he)場景的(de)(de)(de)(de)(de)震撼(han)力。另一方(fang)面也符合(he)所要書(shu)寫的(de)(de)(de)(de)(de)對象——那些(xie)湮沒在歷史浪潮之下的(de)(de)(de)(de)(de)被(bei)模糊面孔的(de)(de)(de)(de)(de)個體。
在雙(shuang)雪(xue)(xue)(xue)濤(tao)的(de)(de)(de)小(xiao)說中，雪(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)意象得(de)到(dao)了更為豐富的(de)(de)(de)闡(chan)釋(shi)。中篇《光明(ming)堂》里雪(xue)(xue)(xue)呈現(xian)了多種不同的(de)(de)(de)形態(tai)。第一場如同粉(fen)末的(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)對應父親離(li)開(kai)，第二次傍晚(wan)的(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)勢(shi)龐大和(he)林牧師(shi)布道的(de)(de)(de)場面吻合(he)，之后(hou)是林牧師(shi)被捅，雪(xue)(xue)(xue)花撲向他的(de)(de)(de)身體(ti)，鮮血與白雪(xue)(xue)(xue)彼(bi)此相(xiang)(xiang)映。不難發(fa)現(xian)，文本(ben)中雪(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)變(bian)化(hua)和(he)情(qing)節上的(de)(de)(de)轉變(bian)是相(xiang)(xiang)互照應的(de)(de)(de)。文本(ben)后(hou)段“我”和(he)姑(gu)鳥兒(er)去(qu)尋獲(huo)真相(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)過程中，忽大忽停的(de)(de)(de)雪(xue)(xue)(xue)勢(shi)和(he)敘述(shu)的(de)(de)(de)節奏相(xiang)(xiang)配(pei)合(he)。直到(dao)結(jie)尾處(chu)，雪(xue)(xue)(xue)終于停止，天空(kong)晴朗。雪(xue)(xue)(xue)在無(wu)形中承接了場景置換、人物(wu)走(zou)向轉變(bian)的(de)(de)(de)功能。
湖和(he)(he)湖水的(de)(de)(de)(de)意象也時常出(chu)現，并(bing)被作(zuo)者幻化(hua)成一(yi)(yi)(yi)個得以逃(tao)離現狀并(bing)擺脫固定(ding)敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)空間。小說《天(tian)吾(wu)手(shou)記》中(zhong)(zhong)(zhong)，主人(ren)公(gong)李(li)天(tian)吾(wu)正是(shi)通過神(shen)秘湖的(de)(de)(de)(de)擺渡得以穿梭(suo)在(zai)臺北(bei)(bei)解(jie)答(da)密(mi)語、東北(bei)(bei)抓(zhua)捕(bu)罪犯和(he)(he)少年追憶初戀的(de)(de)(de)(de)三個不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)時空場景(jing)。中(zhong)(zhong)(zhong)篇《平原上(shang)的(de)(de)(de)(de)摩西》中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)工(gong)湖是(shi)莊德增和(he)(he)傅東心(xin)相遇(yu)的(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)點(dian)，而(er)(er)莊樹(shu)和(he)(he)李(li)斐的(de)(de)(de)(de)糾葛(ge)也同(tong)樣結束于(yu)北(bei)(bei)陵公(gong)園的(de)(de)(de)(de)人(ren)造湖。不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物單元間線索相互交(jiao)錯，最后卻(que)將落(luo)點(dian)輕輕放在(zai)湖面，置于(yu)二人(ren)的(de)(de)(de)(de)小船之上(shang)，浮于(yu)岸邊與(yu)水面的(de)(de)(de)(de)交(jiao)界處(chu)。作(zuo)者有意在(zai)結尾設置的(de)(de)(de)(de)邊緣線呈現出(chu)一(yi)(yi)(yi)種虛幻的(de)(de)(de)(de)末日美感，并(bing)和(he)(he)整個故事的(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)點(dian)形成了一(yi)(yi)(yi)個極巧妙的(de)(de)(de)(de)循環(huan)。而(er)(er)在(zai)《光明(ming)堂》中(zhong)(zhong)(zhong)湖的(de)(de)(de)(de)意象則尤為(wei)密(mi)集，瘋(feng)子(zi)廖(liao)澄湖是(shi)掉進湖里(li)淹死的(de)(de)(de)(de)，“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)夢中(zhong)(zhong)(zhong)反(fan)復出(chu)現父親和(he)(he)廖(liao)澄湖在(zai)湖邊釣魚的(de)(de)(de)(de)場景(jing)，影子(zi)湖底(di)的(de)(de)(de)(de)淤泥和(he)(he)沉(chen)沒的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命，一(yi)(yi)(yi)直到結尾處(chu)湖中(zhong)(zhong)(zhong)出(chu)現那條怪異(yi)的(de)(de)(de)(de)大(da)魚。“我(wo)”在(zai)湖底(di)深(shen)處(chu)看見的(de)(de)(de)(de)諸多景(jing)象反(fan)而(er)(er)更靠近(jin)事件的(de)(de)(de)(de)謎底(di)。
獲(huo)獎時間 獎項名(ming)稱 獲(huo)獎作品 獲(huo)獎結果
Oct-20 第三屆寶珀理想(xiang)國文(wen)學獎(jiang) 《獵人》 獲(huo)獎(jiang)
Sep-18 第一屆(jie)寶(bao)珀理想(xiang)國文學獎《飛行家(jia)》 提名
May-18 第一屆(jie)汪曾祺華語(yu)小(xiao)說獎(jiang)短篇(pian)小(xiao)說獎(jiang)《北方化(hua)為烏有》 獲獎(jiang)
Oct-17 第十七屆百花文學獎中篇小說獎 《平原上的摩西(xi)》 獲獎
Apr-17 第十(shi)五屆(jie)華語文學傳(chuan)媒大獎“年(nian)度最具潛力新(xin)人” 獲獎
Sep-15 第五(wu)屆西(xi)湖·中國新銳文學獎(jiang) 《大師》 獲獎(jiang)
Sep-14 第二屆“紫(zi)金·人民文學之(zhi)星”獎短(duan)篇小(xiao)說佳作獎 獲獎
2011 第一(yi)屆華文世界電影小(xiao)說獎(jiang)(jiang)首獎(jiang)(jiang) 《翅鬼》 獲獎(jiang)(jiang)
獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)作品 獲獎(jiang)結(jie)果
Sep-18 智族GQ年度人物(wu)盛典年度新銳作家獲獎
Jan-18 第(di)三屆單向街·書店(dian)文(wen)學(xue)獎(jiang)“年度青(qing)年作家” 《飛行家》 獲獎(jiang)
《間距》和(he)《寬(kuan)吻》還只是故(gu)事(shi)發生地(di)的(de)遷移，作(zuo)家關(guan)注的(de)與小說呈(cheng)現(xian)的(de)，依(yi)然是現(xian)實的(de)困頓，是慣常的(de)雙雪濤(tao)的(de)敘(xu)事(shi)，那么從《女兒》開始(shi)，雙雪濤(tao)進入了(le)對(dui)小說傳奇敘(xu)事(shi)的(de)探索和(he)迷戀。作(zuo)為“在西方(fang)小說和(he)先鋒小說的(de)光輝底下長大”的(de)青年小說家，我隱約(yue)看到了(le)他抽身(shen)向古(gu)，對(dui)中國古(gu)典(dian)的(de)致敬(jing)痕跡(ji)，當然，這個判斷，還需要更多的(de)作(zuo)品驗證。（作(zuo)家張忠誠評）
雙(shuang)雪濤(tao)對于(yu)“寫作的(de)根(gen)基(ji)”有所自(zi)覺，他寫作的(de)根(gen)基(ji)，是(shi)他的(de)憤(fen)怒，他的(de)寫作有一種和(he)名利場格格不入(ru)的(de)東西(xi)。但愿雙(shuang)雪濤(tao)像摩西(xi)一樣，永遠銘記(ji)一個群(qun)體被驅趕(gan)的(de)痛苦，從(cong)“父(fu)親”走向吾土(tu)吾民。（文學評論家(jia)黃平評）
雙雪(xue)濤的(de)小說(shuo)總能讓人讀出(chu)一些穩固的(de)東西，可(ke)(ke)能是輪回，可(ke)(ke)能是圓滿，可(ke)(ke)能是報(bao)應，或(huo)者僅僅是對受(shou)難(nan)者微弱而又堅定的(de)慰藉。那種具有宗教感的(de)信念和置身于一個(ge)階級的(de)立場(chang)構成了雙雪(xue)濤小說(shuo)中溫暖而堅硬的(de)內核，它讓小說(shuo)不(bu)會隨著某(mou)個(ge)故事或(huo)是某(mou)種表達任意地搖擺，卻暗暗地滋生出(chu)更(geng)大的(de)可(ke)(ke)能。（作家白耕評）
精靈世界
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