雙雪濤，1983年9月8日出(chu)生于遼寧沈(shen)陽，中(zhong)國當代作家，畢業于吉林大學(xue)。
2009年(nian)起發表(biao)影(ying)評，2011年(nian)以(yi)(yi)小(xiao)(xiao)(xiao)說處女作(zuo)《翅(chi)鬼》獲(huo)首(shou)屆華(hua)文(wen)世(shi)界電影(ying)小(xiao)(xiao)(xiao)說獎首(shou)獎。2016年(nian)起，先后出版小(xiao)(xiao)(xiao)說集《平(ping)原(yuan)上的摩西》《飛行家》。2017年(nian)4月，獲(huo)第十(shi)五屆華(hua)語文(wen)學(xue)傳媒大獎“年(nian)度最具潛力新人(ren)”。2018年(nian)5月，憑借小(xiao)(xiao)(xiao)說《北方化為烏有》獲(huo)首(shou)屆汪曾(ceng)祺華(hua)語小(xiao)(xiao)(xiao)說獎短篇小(xiao)(xiao)(xiao)說獎。2020年(nian)10月，以(yi)(yi)作(zuo)品《獵人(ren)》獲(huo)第三屆寶珀理(li)想(xiang)國文(wen)學(xue)獎。
1983年(nian)出(chu)生于(yu)遼寧(ning)(ning)沈陽。2003年(nian)考入吉林(lin)大學法律(lv)系，2007年(nian)畢業，畢業后在國(guo)家(jia)開發銀行遼寧(ning)(ning)省分行工作了(le)五年(nian)。
2010年開(kai)始寫作，2011年小說《翅鬼(gui)》獲(huo)華文世界電影小說獎首獎。2012年，憑借(jie)長(chang)篇小說寫作計劃《融城》獲(huo)第十(shi)四(si)屆臺北文學獎年金，并出版首部長(chang)篇小說《翅鬼(gui)》。
2014年1月(yue)(yue)起，在(zai)刊物上發表(biao)《冷槍(qiang)》《大路》等短篇(pian)小說(shuo)；9月(yue)(yue)，獲第(di)二屆“紫金·人(ren)民文學之星”獎(jiang)短篇(pian)小說(shuo)佳作獎(jiang)。
2015年，進入中國人民(min)大學首屆創造性寫(xie)作研究生(sheng)班(ban)進修。
2016年6月，出版首(shou)部小說集《平原上的摩西》，書中共(gong)收錄《我(wo)的朋友安(an)德烈》《走出格勒》等10篇作品(pin)。
2017年8月，出版小說集《飛行家》，書中收錄(lu)了《蹺(qiao)蹺(qiao)板》《光明堂》《刺殺小說家》等小說；10月，中篇小說《平原上的摩西》獲第十七屆百花文學獎(jiang)中篇小說獎(jiang)。
2018年5月(yue)(yue)，參加的央視節目《朗讀者(zhe)第二季》第二期播出；9月(yue)(yue)，入圍(wei)首屆(jie)寶珀理想國(guo)文學(xue)獎(jiang)的決選名單。
2019年(nian)7月(yue)，出版(ban)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)集《獵人(ren)》；11月(yue)，改編自其(qi)短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)電影(ying)《平(ping)原(yuan)上的(de)火焰(yan)》項目啟(qi)動，雙雪(xue)濤擔任電影(ying)藝術總監；12月(yue)，2019年(nian)收(shou)獲文學排行榜發(fa)布，雙雪(xue)濤小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)《起夜》摘得短篇(pian)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)榜第(di)六。
2020年(nian)5月，推(tui)出長篇(pian)小說《聾啞時(shi)代(dai)》完整版；10月28日(ri)，獲得(de)第三屆寶珀理想(xiang)國文學獎首獎。
2021年(nian)2月(yue)，參演(yan)電影(ying)《刺(ci)殺小說(shuo)家(jia)》上映；8月(yue)，小說(shuo)選集《偵探·工匠·小說(shuo)家(jia)》出版，書中收錄其(qi)部分作(zuo)品及創作(zuo)談(tan)，以及關于雙雪濤的(de)文學評論；12月(yue)16日，當(dang)選為中國作(zuo)家(jia)協會(hui)(hui)第十屆全國委員(yuan)會(hui)(hui)委員(yuan)。
作(zuo)品名稱 首(shou)版時間 作(zuo)品分類(lei)
《翅鬼》 2012年8月 長篇小說
《天吾(wu)手(shou)記》 2016年5月(yue)
《平原(yuan)上的摩西》 2016年(nian)6月 小說集
《聾(long)啞時代》 2016年(nian)8月 長(chang)篇小說
《飛行家》 2017年8月 小說集
《獵(lie)人》2019年7月(yue)
作(zuo)品名(ming)稱 首發(fa)處 作(zuo)品名(ming)稱 首發(fa)處
《我的(de)朋友安(an)德烈》 《文(wen)學(xue)界（原創版）》2013年(nian)(nian)第6期 《靶》 《芳草》2013年(nian)(nian)第6期
《無賴》 《文(wen)學(xue)界（原創(chuang)版）》2013年第10期 《北極熊》 《芙(fu)蓉》2014年第1期
《冷槍》 《芙蓉》2014年(nian)第1期 《大路》 《上海文學》2014年(nian)第2期
《安娜(na)》 《長江文藝(yi)》2014年第11期 《生還(huan)》 《山花（上半月(yue)）》2014年第10期
《跛(bo)子(zi)》 《收獲》2014年第4期 《長眠》 《西(xi)湖(hu)》2014年第8期
《大師》 《西湖》2014年第8期 《窟窿》 《此乃(nai)異類》
《自由落體》 《青年(nian)文學》2015年(nian)第1期 《平原上的摩西(xi)》 《收獲》2015年(nian)第2期
《走出(chu)格勒》 《十月》2015年第4期 《聾啞時代》 《鴨綠江》2015年第2-5期
《天吾手記》 《花(hua)城》2016年第3期 《終點》 《意林文匯》2016年第9期
《光明堂》 《江南》2016年(nian)第3期(qi) 《蹺(qiao)蹺(qiao)板(ban)》 《收獲》2016年(nian)第3期(qi)
《飛行家》 《天涯》2017年第1期 《北方化為(wei)烏有(you)》 《作家》2017年第2期
《白鳥》 《收獲(huo)》2017年第3期 《寬吻》 《收獲(huo)》2017年第4期
《間距》 《花城(cheng)》2017年第5期 《抱河》 《上海(hai)文學》2018年第1期
《女兒(er)》 《作家》2018年第4期 《松(song)鼠》 《小(xiao)說界》2019年第1期
《不間斷(duan)的人》 《收(shou)獲》2020年第1期(qi) 《刺客愛人》 《收(shou)獲》2021年第1期(qi)
刺殺(sha)小說家 2021-2-12
飾演
肉鋪老板
導演
路陽
主演
雷佳音、楊冪、董子健(jian)
在(zai)雙雪(xue)濤的(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)，涌動著(zhu)東北(bei)20世紀90年代(dai)(dai)動蕩中(zhong)(zhong)少年們的(de)執著(zhu)與(yu)無(wu)處(chu)(chu)宣泄的(de)狂熱，流動的(de)焦慮(lv)情(qing)緒。面對(dui)(dui)時(shi)代(dai)(dai)和社會的(de)病(bing)癥(zheng)，處(chu)(chu)在(zai)尷尬境地的(de)少年們的(de)痛苦和歡(huan)愉都(dou)陷落在(zai)巨(ju)大的(de)真空之(zhi)中(zhong)(zhong)，上演(yan)著(zhu)裝聾作(zuo)(zuo)啞(ya)的(de)戲(xi)碼。小(xiao)說(shuo)(shuo)《聾啞(ya)時(shi)代(dai)(dai)》可(ke)以視(shi)作(zuo)(zuo)雙雪(xue)濤對(dui)(dui)少年時(shi)代(dai)(dai)的(de)一次拓印(yin)。小(xiao)說(shuo)(shuo)以劉一達、高杰、許可(ke)、吳迪、安娜、霍家(jia)麟等(deng)人(ren)(ren)物為單元來結構整(zheng)篇小(xiao)說(shuo)(shuo)，通過(guo)主人(ren)(ren)公(gong)李默與(yu)這(zhe)些人(ren)(ren)物間發生的(de)事件來填補(bu)回憶板塊。即使在(zai)成長(chang)的(de)細碎(sui)場景中(zhong)(zhong)，這(zhe)群(qun)少年每天發生著(zhu)轟轟烈(lie)(lie)烈(lie)(lie)的(de)變化(hua)。在(zai)他(ta)的(de)筆下，少年群(qun)像無(wu)不帶(dai)著(zhu)他(ta)們自身的(de)深刻印(yin)記(ji)，傾注著(zhu)儲(chu)存在(zai)記(ji)憶之(zhi)中(zhong)(zhong)的(de)強(qiang)烈(lie)(lie)情(qing)緒。對(dui)(dui)僵(jiang)化(hua)的(de)學校(xiao)體(ti)制(zhi)的(de)挑戰、對(dui)(dui)性意(yi)識的(de)懵懂、對(dui)(dui)人(ren)(ren)際關系似懂非懂的(de)試探，在(zai)情(qing)緒的(de)游(you)走中(zhong)(zhong)完成人(ren)(ren)物成長(chang)的(de)命題。
雙雪濤實踐了帶有“城(cheng)市(shi)鄉愁”意(yi)味的(de)(de)(de)(de)寫(xie)作，他(ta)(ta)(ta)將個(ge)人(ren)(ren)歷史(shi)與城(cheng)市(shi)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)進行著不(bu)(bu)(bu)露聲色(se)的(de)(de)(de)(de)同(tong)步化(hua)處(chu)理，并在回望自(zi)(zi)我成長與父輩遭(zao)際中探尋(xun)這座城(cheng)與城(cheng)中人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)緣起、變(bian)化(hua)與未來(lai)，在他(ta)(ta)(ta)這里，鄉愁不(bu)(bu)(bu)是(shi)對城(cheng)市(shi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)抵抗，鄉愁表現(xian)為對城(cheng)市(shi)歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)溯(su)源與對自(zi)(zi)我起源的(de)(de)(de)(de)追問(wen)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說不(bu)(bu)(bu)是(shi)慣(guan)常(chang)的(de)(de)(de)(de)“家族史(shi)”寫(xie)作，不(bu)(bu)(bu)追問(wen)過(guo)(guo)遠的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)原點始(shi)自(zi)(zi)于(yu)20世紀80年代，偶有一筆帶過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)父輩的(de)(de)(de)(de)簡史(shi)穿插其間，所以小(xiao)說中的(de)(de)(de)(de)城(cheng)市(shi)歷史(shi)也就是(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)成長史(shi)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說多(duo)以“東北—沈陽—鐵(tie)(tie)西區(qu)—艷粉街”為背景，多(duo)于(yu)當下(xia)追憶80、90年代的(de)(de)(de)(de)那(nei)個(ge)“我”與那(nei)群人(ren)(ren)，隨著空間中老(lao)鐵(tie)(tie)西區(qu)的(de)(de)(de)(de)消逝，時(shi)間的(de)(de)(de)(de)連綿確保(bao)了過(guo)(guo)往(wang)的(de)(de)(de)(de)存在、塑造了當下(xia)的(de)(de)(de)(de)城(cheng)與人(ren)(ren)。他(ta)(ta)(ta)書寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)人(ren)(ren)與城(cheng)共同(tong)成長的(de)(de)(de)(de)故(gu)事，包(bao)括人(ren)(ren)與城(cheng)共同(tong)的(de)(de)(de)(de)暴(bao)力(li)(li)故(gu)事。懷(huai)舊不(bu)(bu)(bu)過(guo)(guo)徒(tu)增感(gan)傷，在成長與罪惡中重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)，人(ren)(ren)需要(yao)通(tong)過(guo)(guo)細致的(de)(de)(de)(de)回憶記載歷史(shi)，在被時(shi)代裹挾、失重(zhong)的(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程(cheng)中，努(nu)力(li)(li)發現(xian)某(mou)些恒久的(de)(de)(de)(de)具有“神性”的(de)(de)(de)(de)精神力(li)(li)量以自(zi)(zi)我支撐。
20世紀90年代，東(dong)北工業繁(fan)榮的(de)落幕和(he)父輩日漸(jian)的(de)頹敗(bai)是交織(zhi)并(bing)行的(de)，父輩在(zai)冥(ming)冥(ming)之中成為(wei)了(le)東(dong)北衰落工業圖景中一處繞(rao)不開的(de)路標(biao)。而他們的(de)子輩，包括雙(shuang)雪(xue)濤等人(ren)在(zai)內，則以此為(wei)索(suo)引(yin)在(zai)創(chuang)作(zuo)中找尋講述故事的(de)方法。
在(zai)短篇《大師》的敘述(shu)中(zhong)(zhong)，雙雪濤細致勾勒了父(fu)(fu)親的身影(ying)是(shi)如何一(yi)步步坍塌的。從父(fu)(fu)親對(dui)(dui)下(xia)棋從癡(chi)迷(mi)，到父(fu)(fu)親只與(yu)人(ren)下(xia)三(san)局(ju)棋再到不與(yu)人(ren)下(xia)棋，最(zui)后到我代(dai)替父(fu)(fu)親與(yu)人(ren)對(dui)(dui)局(ju)的故(gu)事脈(mo)絡中(zhong)(zhong)，作者所展露(lu)的是(shi)人(ren)衰老的必(bi)然和人(ren)無法無往不勝(sheng)的真相。文本中(zhong)(zhong)所塑造的父(fu)(fu)親在(zai)生活上可以說(shuo)是(shi)一(yi)個(ge)不折不扣的失敗(bai)者，原先是(shi)個(ge)倉庫管理(li)員，對(dui)(dui)下(xia)棋的過度癡(chi)迷(mi)導致最(zui)后妻(qi)子(zi)也選擇離開。
父輩對天空和飛(fei)翔的(de)(de)迷戀，在(zai)短篇《飛(fei)行(xing)家》中同樣鮮(xian)明可(ke)見(jian)。小說中的(de)(de)李明奇(qi)(qi)是個在(zai)車間(jian)制(zhi)造(zao)降(jiang)落傘(san)的(de)(de)工人(ren)，但他想(xiang)(xiang)造(zao)的(de)(de)是飛(fei)行(xing)器。李明奇(qi)(qi)在(zai)屋頂上的(de)(de)黑(hei)暗(an)中敘述夢(meng)想(xiang)(xiang)的(de)(de)一(yi)幕(mu)極(ji)具浪(lang)漫色(se)彩(cai)。小說以巨大氣(qi)球裝載(zai)著(zhu)李明奇(qi)(qi)向夜空中飄遠作結尾，童(tong)話般的(de)(de)場景中為飛(fei)行(xing)家夢(meng)想(xiang)(xiang)著(zhu)上亮色(se)，潛在(zai)的(de)(de)幻滅則是在(zai)這種在(zai)實現了對父輩的(de)(de)形象癡念，在(zai)冰冷的(de)(de)現實與瘋狂(kuang)的(de)(de)夢(meng)想(xiang)(xiang)間(jian)尋求自己可(ke)以立足(zu)的(de)(de)支點。
人物刻畫上(shang)，雙(shuang)雪濤(tao)經常采用(yong)極簡的(de)白描式(shi)手法(fa)，脫離(li)詩意(yi)化(hua)的(de)表(biao)達，語言(yan)敘(xu)述表(biao)層(ceng)對(dui)(dui)人物外貌的(de)美化(hua)被剝(bo)離(li)。從身高到(dao)臉(lian)(lian)型(xing)和衣著，以(yi)一(yi)種(zhong)幾(ji)乎(hu)裸(luo)露的(de)姿態(tai)呈現(xian)于讀者眼(yan)前。一(yi)米幾(ji)的(de)身高、圓臉(lian)(lian)還是方臉(lian)(lian)，僅僅以(yi)粗線條的(de)方式(shi)勾勒(le)人物的(de)出場。這樣(yang)的(de)做法(fa)起(qi)到(dao)了(le)雙(shuang)重效果：一(yi)方面(mian)對(dui)(dui)人物出場外型(xing)塑(su)造(zao)上(shang)的(de)克制，弱化(hua)了(le)讀者對(dui)(dui)人物樣(yang)貌的(de)印象(xiang)，從而將(jiang)更多的(de)關注力集(ji)中(zhong)在故事情節(jie)和人物遭遇上(shang)，加強了(le)人物行(xing)為的(de)力度和場景(jing)的(de)震撼(han)力。另一(yi)方面(mian)也符(fu)合所要書寫的(de)對(dui)(dui)象(xiang)——那些湮(yin)沒(mei)在歷史浪(lang)潮之(zhi)下的(de)被模糊面(mian)孔的(de)個(ge)體。
在雙雪(xue)濤的小說中，雪(xue)的意象得到(dao)了(le)更為(wei)豐富的闡釋。中篇《光明堂》里雪(xue)呈現了(le)多種不(bu)同的形(xing)態。第一場(chang)如同粉末(mo)的雪(xue)對應(ying)父(fu)親(qin)離(li)開，第二(er)次傍晚的雪(xue)勢(shi)龐大(da)和(he)(he)(he)林牧(mu)(mu)師(shi)布道的場(chang)面吻合(he)，之(zhi)后是(shi)林牧(mu)(mu)師(shi)被捅，雪(xue)花撲向(xiang)(xiang)他(ta)的身(shen)體，鮮血與(yu)白雪(xue)彼此相(xiang)映。不(bu)難發(fa)現，文本(ben)中雪(xue)的變(bian)化和(he)(he)(he)情節上的轉變(bian)是(shi)相(xiang)互(hu)照(zhao)應(ying)的。文本(ben)后段“我”和(he)(he)(he)姑鳥(niao)兒去尋(xun)獲真相(xiang)的過程(cheng)中，忽大(da)忽停的雪(xue)勢(shi)和(he)(he)(he)敘述(shu)的節奏相(xiang)配合(he)。直到(dao)結尾處，雪(xue)終于停止，天空晴(qing)朗(lang)。雪(xue)在無(wu)形(xing)中承(cheng)接(jie)了(le)場(chang)景置(zhi)換、人物走(zou)向(xiang)(xiang)轉變(bian)的功能。
湖(hu)(hu)(hu)和(he)(he)湖(hu)(hu)(hu)水(shui)的(de)(de)(de)意象(xiang)也時(shi)常出(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)，并(bing)(bing)被作者幻化成一個(ge)得以逃離現(xian)(xian)狀(zhuang)并(bing)(bing)擺脫固定敘(xu)述(shu)的(de)(de)(de)空間。小說《天(tian)吾手記》中(zhong)，主人公(gong)李天(tian)吾正是(shi)通過神秘湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)擺渡得以穿(chuan)梭在(zai)臺北解答密語、東北抓捕罪(zui)犯和(he)(he)少(shao)年追(zhui)憶(yi)初戀的(de)(de)(de)三個(ge)不同的(de)(de)(de)時(shi)空場景(jing)。中(zhong)篇《平原上的(de)(de)(de)摩西》中(zhong)人工湖(hu)(hu)(hu)是(shi)莊(zhuang)德增(zeng)和(he)(he)傅東心相遇(yu)的(de)(de)(de)起(qi)點，而莊(zhuang)樹(shu)和(he)(he)李斐的(de)(de)(de)糾葛也同樣結(jie)束于北陵公(gong)園的(de)(de)(de)人造湖(hu)(hu)(hu)。不同的(de)(de)(de)人物(wu)單元(yuan)間線(xian)索(suo)相互(hu)交(jiao)錯，最后卻將落點輕輕放在(zai)湖(hu)(hu)(hu)面(mian)，置(zhi)(zhi)于二人的(de)(de)(de)小船之上，浮于岸邊(bian)與水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)交(jiao)界處。作者有意在(zai)結(jie)尾(wei)設置(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)邊(bian)緣線(xian)呈現(xian)(xian)出(chu)(chu)(chu)一種(zhong)虛幻的(de)(de)(de)末日美感(gan)，并(bing)(bing)和(he)(he)整個(ge)故事的(de)(de)(de)起(qi)點形成了一個(ge)極(ji)巧妙的(de)(de)(de)循環。而在(zai)《光明堂(tang)》中(zhong)湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)意象(xiang)則尤為密集，瘋子廖(liao)澄湖(hu)(hu)(hu)是(shi)掉進湖(hu)(hu)(hu)里淹死的(de)(de)(de)，“我(wo)”的(de)(de)(de)夢中(zhong)反復出(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)父(fu)親和(he)(he)廖(liao)澄湖(hu)(hu)(hu)在(zai)湖(hu)(hu)(hu)邊(bian)釣(diao)魚的(de)(de)(de)場景(jing)，影子湖(hu)(hu)(hu)底(di)的(de)(de)(de)淤泥和(he)(he)沉沒(mei)的(de)(de)(de)生(sheng)命，一直到結(jie)尾(wei)處湖(hu)(hu)(hu)中(zhong)出(chu)(chu)(chu)現(xian)(xian)那條怪異的(de)(de)(de)大魚。“我(wo)”在(zai)湖(hu)(hu)(hu)底(di)深處看(kan)見的(de)(de)(de)諸多景(jing)象(xiang)反而更靠近(jin)事件的(de)(de)(de)謎底(di)。
獲獎時間(jian) 獎項名(ming)稱 獲獎作品 獲獎結果(guo)
Oct-20 第三屆(jie)寶珀理想國文(wen)學(xue)獎 《獵人》 獲獎
Sep-18 第一屆(jie)寶珀(po)理想國文學(xue)獎《飛行家》 提名
May-18 第一屆汪曾祺華(hua)語小說(shuo)獎(jiang)短(duan)篇小說(shuo)獎(jiang)《北方(fang)化為烏有(you)》 獲獎(jiang)
Oct-17 第十(shi)七屆百花文學獎中篇小說獎 《平原上的摩西》 獲(huo)獎
Apr-17 第(di)十五屆華語文學(xue)傳媒大獎“年度最具潛力新人” 獲獎
Sep-15 第五(wu)屆西湖·中(zhong)國(guo)新銳文學獎 《大(da)師》 獲(huo)獎
Sep-14 第二屆“紫金(jin)·人(ren)民文學之(zhi)星”獎短(duan)篇小(xiao)說佳作獎 獲獎
2011 第一屆華(hua)文世界電影小說獎首獎 《翅鬼》 獲(huo)獎
獲獎時(shi)間 獎項(xiang)名稱 獲獎作品(pin) 獲獎結果
Sep-18 智族(zu)GQ年(nian)度人物盛典年(nian)度新銳(rui)作家獲獎
Jan-18 第三屆單向街·書(shu)店文學(xue)獎“年(nian)度青年(nian)作家” 《飛行家》 獲獎
《間距》和《寬吻》還只是(shi)(shi)故事(shi)發(fa)生地的(de)(de)遷移，作家關(guan)注的(de)(de)與小(xiao)說呈現(xian)的(de)(de)，依然是(shi)(shi)現(xian)實的(de)(de)困頓，是(shi)(shi)慣常的(de)(de)雙(shuang)雪(xue)濤的(de)(de)敘事(shi)，那么(me)從(cong)《女兒》開始，雙(shuang)雪(xue)濤進入了對小(xiao)說傳奇敘事(shi)的(de)(de)探(tan)索和迷戀。作為“在西方小(xiao)說和先(xian)鋒(feng)小(xiao)說的(de)(de)光輝底下長大(da)”的(de)(de)青年小(xiao)說家，我隱約看到了他(ta)抽身(shen)向古，對中國古典的(de)(de)致敬痕跡，當然，這個判斷，還需要更多的(de)(de)作品驗證。（作家張忠誠評）
雙雪濤(tao)對于“寫(xie)作(zuo)的(de)根基(ji)”有(you)所自覺，他(ta)寫(xie)作(zuo)的(de)根基(ji)，是(shi)他(ta)的(de)憤怒(nu)，他(ta)的(de)寫(xie)作(zuo)有(you)一(yi)種和名(ming)利場格格不入(ru)的(de)東西。但愿雙雪濤(tao)像摩西一(yi)樣，永遠銘記一(yi)個群體被驅趕的(de)痛苦，從“父(fu)親”走向(xiang)吾土(tu)吾民。（文學評(ping)論家黃平評(ping)）
雙雪濤的(de)小說總能(neng)讓人讀出一些穩固的(de)東西，可(ke)能(neng)是(shi)(shi)輪回，可(ke)能(neng)是(shi)(shi)圓滿，可(ke)能(neng)是(shi)(shi)報應(ying)，或者僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)對(dui)受難者微弱而(er)又(you)堅定(ding)的(de)慰藉。那種具有宗教感的(de)信念和置(zhi)身(shen)于一個階級的(de)立場構成了(le)雙雪濤小說中(zhong)溫暖而(er)堅硬(ying)的(de)內核，它讓小說不會(hui)隨著某個故事或是(shi)(shi)某種表(biao)達任(ren)意地搖(yao)擺，卻暗暗地滋生出更大的(de)可(ke)能(neng)。（作家(jia)白耕評）
精(jing)靈(ling)世界(jie)
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