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人物簡介

雙雪濤，1983年(nian)9月8日(ri)出生于遼寧沈陽，中國當代作(zuo)家(jia)，畢業(ye)于吉林大學。

2009年起發表影評，2011年以小(xiao)說(shuo)(shuo)處女作(zuo)《翅(chi)鬼》獲首(shou)屆(jie)華文(wen)世界電影小(xiao)說(shuo)(shuo)獎(jiang)首(shou)獎(jiang)。2016年起，先(xian)后出版小(xiao)說(shuo)(shuo)集《平原上的(de)摩西(xi)》《飛行家(jia)》。2017年4月(yue)，獲第十五(wu)屆(jie)華語文(wen)學傳(chuan)媒大獎(jiang)“年度(du)最具潛力(li)新人”。2018年5月(yue)，憑借小(xiao)說(shuo)(shuo)《北方化為烏有》獲首(shou)屆(jie)汪曾(ceng)祺華語小(xiao)說(shuo)(shuo)獎(jiang)短篇小(xiao)說(shuo)(shuo)獎(jiang)。2020年10月(yue)，以作(zuo)品《獵人》獲第三屆(jie)寶珀理想國文(wen)學獎(jiang)。

主要經歷

1983年(nian)(nian)出生(sheng)于遼寧沈陽。2003年(nian)(nian)考入吉(ji)林大學法(fa)律系，2007年(nian)(nian)畢業，畢業后在國家開發銀行(xing)(xing)遼寧省分行(xing)(xing)工作了五年(nian)(nian)。

2010年(nian)開始寫作(zuo)，2011年(nian)小(xiao)(xiao)說《翅鬼(gui)》獲華文(wen)世界(jie)電影小(xiao)(xiao)說獎(jiang)首獎(jiang)。2012年(nian)，憑借長篇小(xiao)(xiao)說寫作(zuo)計(ji)劃《融城》獲第十(shi)四屆臺北文(wen)學獎(jiang)年(nian)金，并出版首部長篇小(xiao)(xiao)說《翅鬼(gui)》。

2014年1月(yue)起，在刊(kan)物(wu)上(shang)發表《冷槍(qiang)》《大路》等短(duan)篇小(xiao)說；9月(yue)，獲(huo)第二屆“紫金·人民文(wen)學(xue)之星”獎短(duan)篇小(xiao)說佳(jia)作獎。

2015年(nian)，進入中(zhong)國人(ren)民(min)大(da)學首屆創(chuang)造性(xing)寫作研(yan)究生班進修。

2016年(nian)6月，出(chu)版(ban)首部(bu)小(xiao)說集(ji)《平原上的摩西(xi)》，書中共收錄《我(wo)的朋友安德烈》《走(zou)出(chu)格勒》等10篇作品。

2017年8月，出版小(xiao)說(shuo)(shuo)集《飛行(xing)家》，書中收(shou)錄了《蹺蹺板(ban)》《光明堂》《刺殺小(xiao)說(shuo)(shuo)家》等小(xiao)說(shuo)(shuo)；10月，中篇小(xiao)說(shuo)(shuo)《平原(yuan)上(shang)的摩西》獲第十七屆(jie)百(bai)花文學獎中篇小(xiao)說(shuo)(shuo)獎。

2018年(nian)5月，參加的央(yang)視(shi)節目《朗讀者第二季(ji)》第二期(qi)播出；9月，入(ru)圍首屆寶珀(po)理想國文(wen)學獎的決選(xuan)名單。

2019年7月(yue)，出版小(xiao)(xiao)說(shuo)集《獵人》；11月(yue)，改編自其短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)的(de)(de)電(dian)影(ying)《平(ping)原上的(de)(de)火焰》項目啟(qi)動，雙雪濤擔任電(dian)影(ying)藝術總監；12月(yue)，2019年收獲文(wen)學排行榜發布(bu)，雙雪濤小(xiao)(xiao)說(shuo)《起夜》摘得短篇小(xiao)(xiao)說(shuo)榜第六(liu)。

2020年(nian)5月，推出長篇小說《聾啞(ya)時代》完整版；10月28日，獲得(de)第三屆(jie)寶珀理想(xiang)國文(wen)學獎首獎。

2021年(nian)2月，參演電(dian)影《刺殺小(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)》上(shang)映；8月，小(xiao)說(shuo)(shuo)選集《偵探·工匠·小(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)》出版，書中收錄(lu)其部(bu)分作品及創作談，以(yi)及關(guan)于雙雪濤的文學評論；12月16日(ri)，當(dang)選為中國作家(jia)協會第十屆全國委(wei)員會委(wei)員。

主要作品

出版作品

作品名稱 首版時間 作品分類

《翅(chi)鬼》 2012年(nian)8月 長(chang)篇(pian)小說

《天吾手記》 2016年5月

《平原上的摩西(xi)》 2016年6月 小說集

《聾啞(ya)時代》 2016年8月 長篇小(xiao)說(shuo)

《飛行家(jia)》 2017年8月 小說集

《獵(lie)人》2019年7月(yue)

發表作品

作品名(ming)稱 首發處(chu)(chu) 作品名(ming)稱 首發處(chu)(chu)

《我的(de)朋友(you)安(an)德烈》 《文學(xue)界（原創版）》2013年第(di)(di)6期 《靶》 《芳草》2013年第(di)(di)6期

《無賴》 《文(wen)學界（原(yuan)創(chuang)版）》2013年(nian)第(di)10期 《北極熊》 《芙(fu)蓉》2014年(nian)第(di)1期

《冷槍》 《芙蓉》2014年第1期 《大路》 《上海文學》2014年第2期

《安娜(na)》 《長江文(wen)藝》2014年第11期 《生(sheng)還》 《山花（上半月）》2014年第10期

《跛子》 《收獲》2014年第4期 《長眠》 《西湖(hu)》2014年第8期

《大師》 《西湖》2014年第8期 《窟(ku)窿》 《此乃異類》

《自由落體》 《青年文學》2015年第1期 《平原上的(de)摩(mo)西》 《收獲》2015年第2期

《走出格勒》 《十月》2015年第4期(qi)(qi) 《聾啞(ya)時代》 《鴨(ya)綠(lv)江(jiang)》2015年第2-5期(qi)(qi)

《天吾手記》 《花城》2016年第3期(qi) 《終點》 《意林文匯》2016年第9期(qi)

《光(guang)明(ming)堂》 《江南(nan)》2016年(nian)第3期 《蹺蹺板》 《收(shou)獲》2016年(nian)第3期

《飛(fei)行家(jia)》 《天涯》2017年(nian)第1期(qi) 《北方化為(wei)烏有》 《作家(jia)》2017年(nian)第2期(qi)

《白鳥》 《收獲(huo)》2017年(nian)第(di)3期(qi) 《寬吻》 《收獲(huo)》2017年(nian)第(di)4期(qi)

《間(jian)距》 《花(hua)城》2017年(nian)第(di)5期(qi) 《抱河》 《上海(hai)文學》2018年(nian)第(di)1期(qi)

《女兒》 《作家》2018年(nian)第(di)4期 《松鼠》 《小(xiao)說界》2019年(nian)第(di)1期

《不間斷的人》 《收獲》2020年(nian)第1期 《刺客愛人》 《收獲》2021年(nian)第1期

參演電影

刺(ci)殺(sha)小說家 2021-2-12

飾演

肉鋪老板

導演

路陽

主演

雷佳音(yin)、楊(yang)冪、董子健

貢獻影響

作品(pin)主題

書寫青春

在(zai)雙雪(xue)濤的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)創作中(zhong)，涌(yong)動(dong)著(zhu)東(dong)北(bei)20世紀90年(nian)(nian)(nian)代(dai)動(dong)蕩中(zhong)少(shao)年(nian)(nian)(nian)們的(de)(de)(de)(de)執著(zhu)與(yu)無處(chu)宣泄的(de)(de)(de)(de)狂(kuang)熱，流(liu)動(dong)的(de)(de)(de)(de)焦慮情緒(xu)。面對時代(dai)和社會的(de)(de)(de)(de)病癥，處(chu)在(zai)尷(gan)尬境(jing)地的(de)(de)(de)(de)少(shao)年(nian)(nian)(nian)們的(de)(de)(de)(de)痛苦和歡愉都(dou)陷落在(zai)巨大的(de)(de)(de)(de)真空(kong)之中(zhong)，上演著(zhu)裝聾作啞(ya)的(de)(de)(de)(de)戲碼(ma)。小(xiao)說(shuo)(shuo)《聾啞(ya)時代(dai)》可以視作雙雪(xue)濤對少(shao)年(nian)(nian)(nian)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)一次拓(tuo)印。小(xiao)說(shuo)(shuo)以劉一達、高杰、許可、吳迪、安娜、霍家麟(lin)等人物為單元來(lai)結構整篇小(xiao)說(shuo)(shuo)，通過(guo)主人公李默與(yu)這些(xie)人物間發(fa)生的(de)(de)(de)(de)事件來(lai)填補(bu)回憶板塊。即(ji)使(shi)在(zai)成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)細(xi)碎場景中(zhong)，這群少(shao)年(nian)(nian)(nian)每天發(fa)生著(zhu)轟(hong)轟(hong)烈烈的(de)(de)(de)(de)變化。在(zai)他的(de)(de)(de)(de)筆下，少(shao)年(nian)(nian)(nian)群像無不帶著(zhu)他們自身的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)印記(ji)，傾注著(zhu)儲存在(zai)記(ji)憶之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)強烈情緒(xu)。對僵化的(de)(de)(de)(de)學校體制的(de)(de)(de)(de)挑戰、對性意識的(de)(de)(de)(de)懵懂、對人際關系似懂非懂的(de)(de)(de)(de)試(shi)探，在(zai)情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)游走中(zhong)完成(cheng)人物成(cheng)長的(de)(de)(de)(de)命題。

城市鄉愁

雙雪濤實踐了(le)(le)帶有(you)“城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市鄉(xiang)愁(chou)”意味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)，他將個(ge)人(ren)(ren)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)與(yu)(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)進(jin)行著不露聲色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同步化處理，并在(zai)(zai)回望自(zi)我成長(chang)與(yu)(yu)父輩(bei)遭(zao)際中探(tan)尋這座城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)與(yu)(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)中人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緣起(qi)、變(bian)化與(yu)(yu)未(wei)來，在(zai)(zai)他這里，鄉(xiang)愁(chou)不是(shi)對(dui)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵抗，鄉(xiang)愁(chou)表現(xian)為對(dui)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)溯源(yuan)(yuan)與(yu)(yu)對(dui)自(zi)我起(qi)源(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)問(wen)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)不是(shi)慣常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“家族史(shi)(shi)(shi)(shi)”寫(xie)作(zuo)，不追(zhui)問(wen)過(guo)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)原點始自(zi)于20世紀80年代(dai)，偶有(you)一筆帶過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父輩(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡史(shi)(shi)(shi)(shi)穿插其(qi)間，所以(yi)(yi)小說(shuo)(shuo)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)市歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)也就是(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)成長(chang)史(shi)(shi)(shi)(shi)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)多以(yi)(yi)“東北—沈陽—鐵西區—艷粉街”為背景，多于當下追(zhui)憶80、90年代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那個(ge)“我”與(yu)(yu)那群人(ren)(ren)，隨(sui)著空間中老(lao)鐵西區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)消逝，時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連綿確保了(le)(le)過(guo)往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)、塑(su)造了(le)(le)當下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)與(yu)(yu)人(ren)(ren)。他書寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)人(ren)(ren)與(yu)(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)共同成長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)，包括人(ren)(ren)與(yu)(yu)城(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)共同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴力(li)故事(shi)。懷(huai)舊不過(guo)徒增感傷(shang)，在(zai)(zai)成長(chang)與(yu)(yu)罪惡(e)中重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，人(ren)(ren)需要(yao)通過(guo)細(xi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶記載歷(li)(li)(li)史(shi)(shi)(shi)(shi)，在(zai)(zai)被時代(dai)裹挾(xie)、失重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中，努力(li)發現(xian)某些恒久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)有(you)“神(shen)(shen)性”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)(shen)力(li)量以(yi)(yi)自(zi)我支撐。

藝術特色

父輩形象

20世紀90年代，東北工(gong)業繁(fan)榮的(de)落幕和父輩(bei)(bei)日漸的(de)頹敗是(shi)交織(zhi)并行的(de)，父輩(bei)(bei)在(zai)(zai)冥(ming)冥(ming)之中成為了東北衰(shuai)落工(gong)業圖景中一處繞不開(kai)的(de)路標。而(er)他們的(de)子輩(bei)(bei)，包括雙雪(xue)濤等人在(zai)(zai)內，則(ze)以(yi)此為索引(yin)在(zai)(zai)創作(zuo)中找尋講(jiang)述(shu)故事(shi)的(de)方法。

在(zai)短篇《大師》的(de)(de)(de)(de)(de)敘述(shu)中，雙雪濤細致勾(gou)勒了父(fu)(fu)親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)影(ying)是如何(he)一步步坍塌的(de)(de)(de)(de)(de)。從父(fu)(fu)親(qin)對(dui)下(xia)(xia)棋(qi)從癡迷，到(dao)父(fu)(fu)親(qin)只與(yu)人下(xia)(xia)三局棋(qi)再到(dao)不與(yu)人下(xia)(xia)棋(qi)，最后(hou)到(dao)我代替父(fu)(fu)親(qin)與(yu)人對(dui)局的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)脈(mo)絡中，作(zuo)者所展露的(de)(de)(de)(de)(de)是人衰老的(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)然和人無(wu)法無(wu)往不勝的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)相。文本中所塑造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)親(qin)在(zai)生活上可(ke)以說(shuo)是一個不折不扣(kou)的(de)(de)(de)(de)(de)失敗者，原先是個倉庫管(guan)理(li)員(yuan)，對(dui)下(xia)(xia)棋(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)過度癡迷導(dao)致最后(hou)妻子也選擇離開(kai)。

父輩對(dui)天空(kong)(kong)和(he)飛翔的(de)(de)(de)迷戀，在(zai)(zai)短(duan)篇(pian)《飛行(xing)家(jia)》中(zhong)同樣鮮明可(ke)見。小(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)李(li)明奇(qi)是(shi)個在(zai)(zai)車間制(zhi)造降落傘的(de)(de)(de)工人(ren)，但他想(xiang)(xiang)造的(de)(de)(de)是(shi)飛行(xing)器。李(li)明奇(qi)在(zai)(zai)屋(wu)頂上的(de)(de)(de)黑暗中(zhong)敘述夢(meng)想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)一幕(mu)極具浪漫色(se)彩。小(xiao)說(shuo)以巨(ju)大氣(qi)球(qiu)裝載(zai)著李(li)明奇(qi)向夜(ye)空(kong)(kong)中(zhong)飄遠作(zuo)結尾，童話般的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)中(zhong)為(wei)飛行(xing)家(jia)夢(meng)想(xiang)(xiang)著上亮色(se)，潛在(zai)(zai)的(de)(de)(de)幻滅(mie)則是(shi)在(zai)(zai)這種在(zai)(zai)實現了(le)對(dui)父輩的(de)(de)(de)形象癡(chi)念，在(zai)(zai)冰冷(leng)的(de)(de)(de)現實與瘋狂(kuang)的(de)(de)(de)夢(meng)想(xiang)(xiang)間尋求(qiu)自己可(ke)以立(li)足的(de)(de)(de)支點。

人物刻畫

人(ren)物(wu)刻(ke)畫上(shang)(shang)，雙雪(xue)濤(tao)經(jing)常采用(yong)極簡的(de)(de)(de)(de)白描式手法(fa)，脫(tuo)離詩意化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)表(biao)達，語(yu)言(yan)敘述表(biao)層對(dui)人(ren)物(wu)外(wai)貌的(de)(de)(de)(de)美化(hua)(hua)(hua)被剝離。從(cong)身(shen)高到臉(lian)型(xing)和(he)衣著，以一(yi)(yi)種幾乎裸露(lu)的(de)(de)(de)(de)姿態(tai)呈現于讀(du)者眼前。一(yi)(yi)米幾的(de)(de)(de)(de)身(shen)高、圓臉(lian)還(huan)是方臉(lian)，僅僅以粗線條的(de)(de)(de)(de)方式勾勒人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)出(chu)場(chang)(chang)。這樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)做法(fa)起到了(le)(le)雙重效果(guo)：一(yi)(yi)方面(mian)對(dui)人(ren)物(wu)出(chu)場(chang)(chang)外(wai)型(xing)塑造上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)克制，弱化(hua)(hua)(hua)了(le)(le)讀(du)者對(dui)人(ren)物(wu)樣(yang)(yang)貌的(de)(de)(de)(de)印(yin)象，從(cong)而將更多的(de)(de)(de)(de)關注力集中在(zai)故事情節和(he)人(ren)物(wu)遭遇上(shang)(shang)，加強了(le)(le)人(ren)物(wu)行(xing)為的(de)(de)(de)(de)力度和(he)場(chang)(chang)景(jing)的(de)(de)(de)(de)震撼(han)力。另一(yi)(yi)方面(mian)也符合所要書寫的(de)(de)(de)(de)對(dui)象——那些湮沒在(zai)歷史浪(lang)潮之下的(de)(de)(de)(de)被模糊面(mian)孔的(de)(de)(de)(de)個體。

自然意象

在(zai)雙雪(xue)(xue)濤的(de)(de)(de)(de)小說中(zhong)(zhong)，雪(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)意象得到了更為(wei)豐富的(de)(de)(de)(de)闡釋(shi)。中(zhong)(zhong)篇(pian)《光明(ming)堂》里雪(xue)(xue)呈現了多種不同的(de)(de)(de)(de)形(xing)態。第一(yi)場(chang)如同粉末的(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)對應父(fu)親離(li)開，第二次傍晚的(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)勢龐大和(he)(he)林牧(mu)(mu)師布道的(de)(de)(de)(de)場(chang)面吻合，之(zhi)后(hou)是林牧(mu)(mu)師被捅，雪(xue)(xue)花撲向他的(de)(de)(de)(de)身體(ti)，鮮血與白(bai)雪(xue)(xue)彼此(ci)相映。不難發現，文本(ben)(ben)中(zhong)(zhong)雪(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)變化和(he)(he)情節上的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變是相互照應的(de)(de)(de)(de)。文本(ben)(ben)后(hou)段(duan)“我”和(he)(he)姑(gu)鳥兒去尋獲真(zhen)相的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)，忽大忽停(ting)的(de)(de)(de)(de)雪(xue)(xue)勢和(he)(he)敘述(shu)的(de)(de)(de)(de)節奏相配合。直到結尾處，雪(xue)(xue)終(zhong)于停(ting)止，天空(kong)晴(qing)朗。雪(xue)(xue)在(zai)無(wu)形(xing)中(zhong)(zhong)承接了場(chang)景(jing)置換、人物(wu)走向轉(zhuan)變的(de)(de)(de)(de)功能(neng)。

湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)和(he)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)水的(de)(de)(de)(de)意象(xiang)也時常出(chu)現(xian)，并被(bei)作(zuo)者(zhe)幻(huan)化成一(yi)(yi)(yi)個得以逃離(li)現(xian)狀(zhuang)并擺脫固定(ding)敘述的(de)(de)(de)(de)空間。小說《天(tian)吾(wu)手(shou)記》中(zhong)(zhong)，主人公李天(tian)吾(wu)正是(shi)通過神秘湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)擺渡得以穿梭在(zai)臺北解答密語、東北抓捕罪犯和(he)少年追憶(yi)初戀的(de)(de)(de)(de)三個不同的(de)(de)(de)(de)時空場景(jing)。中(zhong)(zhong)篇《平原(yuan)上的(de)(de)(de)(de)摩(mo)西(xi)》中(zhong)(zhong)人工(gong)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)是(shi)莊德增和(he)傅(fu)東心相(xiang)遇的(de)(de)(de)(de)起(qi)點(dian)，而(er)莊樹和(he)李斐的(de)(de)(de)(de)糾葛也同樣結束于(yu)北陵(ling)公園的(de)(de)(de)(de)人造湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)。不同的(de)(de)(de)(de)人物單元間線索(suo)相(xiang)互交錯，最后卻(que)將(jiang)落(luo)點(dian)輕輕放在(zai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)面，置于(yu)二人的(de)(de)(de)(de)小船之上，浮于(yu)岸邊(bian)與水面的(de)(de)(de)(de)交界處。作(zuo)者(zhe)有意在(zai)結尾設置的(de)(de)(de)(de)邊(bian)緣線呈現(xian)出(chu)一(yi)(yi)(yi)種虛幻(huan)的(de)(de)(de)(de)末日美感(gan)，并和(he)整(zheng)個故事(shi)的(de)(de)(de)(de)起(qi)點(dian)形成了一(yi)(yi)(yi)個極巧妙的(de)(de)(de)(de)循環(huan)。而(er)在(zai)《光(guang)明堂》中(zhong)(zhong)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)意象(xiang)則尤為密集，瘋(feng)子廖澄(cheng)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)是(shi)掉(diao)進湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)里淹死的(de)(de)(de)(de)，“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)夢中(zhong)(zhong)反復出(chu)現(xian)父親和(he)廖澄(cheng)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)在(zai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)邊(bian)釣魚的(de)(de)(de)(de)場景(jing)，影子湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)底的(de)(de)(de)(de)淤泥和(he)沉沒(mei)的(de)(de)(de)(de)生命，一(yi)(yi)(yi)直到結尾處湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)中(zhong)(zhong)出(chu)現(xian)那條怪異的(de)(de)(de)(de)大魚。“我(wo)”在(zai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)底深處看見的(de)(de)(de)(de)諸多景(jing)象(xiang)反而(er)更靠近事(shi)件的(de)(de)(de)(de)謎底。

獲獎記錄

文學類

獲(huo)獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)(jiang)作(zuo)品 獲(huo)獎(jiang)(jiang)結果

Oct-20 第三屆寶珀理想(xiang)國文學獎 《獵人》 獲獎

Sep-18 第一(yi)屆寶珀(po)理想國(guo)文學(xue)獎《飛(fei)行家》 提名

May-18 第一屆(jie)汪曾祺華(hua)語小(xiao)說獎短篇小(xiao)說獎《北方化為烏有》 獲獎

Oct-17 第十七屆百花文學(xue)獎(jiang)(jiang)中篇小(xiao)說獎(jiang)(jiang) 《平原上的摩(mo)西》 獲獎(jiang)(jiang)

Apr-17 第十五屆華語文學傳媒大獎“年度最具潛(qian)力新人” 獲獎

Sep-15 第五(wu)屆西湖·中國新銳文(wen)學獎 《大師》 獲獎

Sep-14 第二屆“紫金·人民文學(xue)之星”獎短篇小說佳作獎 獲獎

2011 第一屆華文世(shi)界電影(ying)小說獎(jiang)首獎(jiang) 《翅鬼》 獲獎(jiang)

榮譽稱號

獲(huo)獎(jiang)時(shi)間 獎(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)作品 獲(huo)獎(jiang)結果(guo)

Sep-18 智(zhi)族GQ年(nian)度人(ren)物盛典年(nian)度新銳作家(jia)獲獎(jiang)

Jan-18 第三屆單向街(jie)·書店文學獎(jiang)“年(nian)度青年(nian)作(zuo)家” 《飛行家》 獲(huo)獎(jiang)

人物評價

《間距》和(he)《寬吻》還只是故事(shi)(shi)發生地(di)的(de)(de)遷(qian)移，作家關注的(de)(de)與小(xiao)(xiao)說呈現的(de)(de)，依然(ran)是現實的(de)(de)困頓，是慣常的(de)(de)雙雪(xue)濤的(de)(de)敘事(shi)(shi)，那么從《女(nv)兒》開始，雙雪(xue)濤進入了對(dui)小(xiao)(xiao)說傳(chuan)奇敘事(shi)(shi)的(de)(de)探索和(he)迷戀(lian)。作為“在(zai)西方小(xiao)(xiao)說和(he)先鋒小(xiao)(xiao)說的(de)(de)光輝底(di)下長大(da)”的(de)(de)青年小(xiao)(xiao)說家，我(wo)隱約看到了他抽(chou)身向(xiang)古(gu)，對(dui)中國(guo)古(gu)典的(de)(de)致敬痕(hen)跡，當然(ran)，這個(ge)判斷(duan)，還需要更多(duo)的(de)(de)作品驗證。（作家張(zhang)忠誠評）

雙雪濤對(dui)于“寫(xie)作的根基(ji)”有所自(zi)覺(jue)，他寫(xie)作的根基(ji)，是(shi)他的憤怒，他的寫(xie)作有一(yi)種和名利場格格不入的東西。但愿(yuan)雙雪濤像摩(mo)西一(yi)樣(yang)，永遠銘記一(yi)個群(qun)體被驅(qu)趕的痛苦，從“父親(qin)”走向吾(wu)土吾(wu)民。（文學評論家黃平評）

雙雪(xue)濤的小說(shuo)總(zong)能讓(rang)人讀(du)出一(yi)些穩(wen)固的東西，可(ke)能是(shi)(shi)輪(lun)回，可(ke)能是(shi)(shi)圓滿，可(ke)能是(shi)(shi)報(bao)應，或者僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)對受難(nan)者微弱而又(you)堅定的慰(wei)藉(jie)。那種具有(you)宗教感的信念和置身(shen)于一(yi)個(ge)階級的立場構成了雙雪(xue)濤小說(shuo)中(zhong)溫暖(nuan)而堅硬的內核，它讓(rang)小說(shuo)不(bu)會隨著某個(ge)故(gu)事(shi)或是(shi)(shi)某種表達任意地搖擺，卻(que)暗(an)暗(an)地滋生出更(geng)大的可(ke)能。（作家白耕評(ping)）