《夏日南亭懷辛大》是唐(tang)代詩(shi)(shi)人孟浩然(ran)的(de)詩(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)描繪了夏夜乘涼(liang)的(de)悠閑自得，抒發了詩(shi)(shi)人對(dui)老友的(de)懷念(nian)。開頭寫(xie)(xie)夕陽西下與素月東升，為納(na)(na)涼(liang)設景；三(san)、四句(ju)寫(xie)(xie)沐后納(na)(na)涼(liang)，表現閑情適意；五、六(liu)句(ju)由嗅覺(jue)繼續寫(xie)(xie)納(na)(na)涼(liang)的(de)真實(shi)感受；七、八(ba)句(ju)寫(xie)(xie)由境(jing)界清幽想到彈琴，想到“知音”，從納(na)(na)涼(liang)過渡到懷人；最后寫(xie)(xie)希(xi)望友人能在身邊共(gong)度(du)良(liang)宵而生夢。全(quan)詩(shi)(shi)寫(xie)(xie)景狀物細膩入(ru)微(wei)，語(yu)言(yan)流(liu)暢自然(ran)，情境(jing)渾然(ran)一體，詩(shi)(shi)味醇厚，意韻盎然(ran)，給人一種(zhong)清閑之(zhi)感。
夏日南(nan)亭懷辛大⑴
山光忽西落⑵，池月漸東上⑶。
散發乘夕涼⑷，開軒臥(wo)閑敞⑸。
荷風送香氣，竹露滴清響⑹。
欲取鳴琴(qin)彈(dan)⑺，恨無知音賞⑻。
感此懷(huai)故人⑼，中宵勞夢想⑽。
⑴南亭：詩人居處澗南園的亭子。辛(xin)大：孟(meng)浩然的朋(peng)友，排行老(lao)大，名不(bu)詳，疑即辛(xin)諤(e)。
⑵山光：傍山的日(ri)光。落：一作(zuo)“發”。
⑶池月(yue)：池邊的月(yue)色。東(dong)上：從東(dong)面(mian)升(sheng)起。
⑷散發：古(gu)人男子(zi)平(ping)時束發戴帽(mao)，這(zhe)里表現(xian)的(de)是作者放浪不(bu)羈的(de)愜意。
⑸開(kai)軒(xuan)：開(kai)窗。閑敞(chang)：開(kai)闊寬敞(chang)。
⑹清響：極微細的聲響。
⑺鳴琴(qin)(qin)：琴(qin)(qin)。用(yong)阮籍《詠懷》“夜(ye)中不能寐，起坐彈(dan)鳴琴(qin)(qin)”詩(shi)意(yi)。
⑻恨：遺憾。
⑼感(gan)此(ci)：有(you)感(gan)于此(ci)。
⑽中宵：中夜，夜半。中，一(yi)作“終”。勞：苦于。夢想：想念。
夕陽的余暉(hui)匆(cong)匆(cong)向西落，池(chi)塘邊的明月漸漸東上(shang)。
披散(san)開頭發來迎接(jie)晚涼，開窗高臥多么閑(xian)適敞朗。
微風掠(lve)過(guo)荷花送來清香，露珠暗(an)滴竹葉發出清響。
本想取出(chu)鳴琴彈奏一(yi)曲，卻遺(yi)憾沒(mei)有知音來欣賞。
想到此(ci)懷念(nian)起我的老(lao)友，夜半夢(meng)中還苦苦把他想。
南(nan)(nan)亭(ting)，似應在澗南(nan)(nan)園，位于(yu)孟浩(hao)然家鄉襄陽郊(jiao)外(wai)的峴山附(fu)近。辛大疑即辛諤，為作者同鄉友人，常(chang)于(yu)夏日來(lai)南(nan)(nan)亭(ting)納(na)涼，與孟浩(hao)然約為琴酒之會。
孟(meng)浩然（689年(nian)(nian)—740年(nian)(nian)），唐(tang)代詩(shi)(shi)人。本名浩，字浩然。襄州襄陽人，世(shi)稱孟(meng)襄陽。因他未曾入仕，又被稱為(wei)孟(meng)山(shan)人。早年(nian)(nian)有志用世(shi)，在仕途困(kun)頓、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗(su)世(shi)，以隱(yin)士終身。曾隱(yin)居鹿門山(shan)，生了六子(zi)。詩(shi)(shi)與(yu)王維并稱“王孟(meng)”。其(qi)詩(shi)(shi)清淡，長于寫景，多反映(ying)山(shan)水田(tian)園和隱(yin)逸、行旅等內容，絕(jue)大(da)部分為(wei)五言短篇，在藝(yi)術上有獨特的造(zao)詣。有《孟(meng)浩然集》三卷，今編詩(shi)(shi)二卷。
孟浩然詩的特色是(shi)“遇景入詠，不(bu)拘奇抉異(yi)”（皮日休），雖只就(jiu)閑情逸致作清描淡寫(xie)，往往能(neng)引(yin)人漸入佳境。《夏日南亭懷(huai)辛大》就(jiu)是(shi)有代表(biao)性的名篇。
詩(shi)的(de)(de)(de)內容(rong)可(ke)分兩(liang)部分，既寫夏夜(ye)水(shui)亭納涼(liang)(liang)的(de)(de)(de)清(qing)爽(shuang)閑(xian)適，同(tong)時(shi)又(you)表(biao)達對(dui)友人(ren)(ren)的(de)(de)(de)懷念。“山光忽(hu)(hu)西落，池月(yue)(yue)漸(jian)(jian)東上(shang)”，開篇就是遇(yu)景入詠，細味卻不(bu)(bu)止是簡單寫景，同(tong)時(shi)寫出(chu)詩(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)主觀感(gan)(gan)受。“忽(hu)(hu)”“漸(jian)(jian)”二字(zi)運用(yong)之(zhi)妙，在于它們不(bu)(bu)但傳達出(chu)夕陽西下與素月(yue)(yue)東升(sheng)給人(ren)(ren)實際(ji)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)（一(yi)(yi)快(kuai)一(yi)(yi)慢）；而(er)(er)(er)且，“夏日”可(ke)畏(wei)而(er)(er)(er)“忽(hu)(hu)”落，明(ming)月(yue)(yue)可(ke)愛而(er)(er)(er)“漸(jian)(jian)”起，只表(biao)現出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)心理的(de)(de)(de)快(kuai)感(gan)(gan)。“池”字(zi)表(biao)明(ming)“南亭”傍(bang)水(shui)，亦非虛設。近水(shui)亭臺，不(bu)(bu)僅“先得月(yue)(yue)”，而(er)(er)(er)且是先退涼(liang)(liang)的(de)(de)(de)。詩(shi)人(ren)(ren)沐浴(yu)之(zhi)后，洞開亭戶，“散發”不(bu)(bu)梳，靠窗(chuang)(chuang)而(er)(er)(er)臥，使(shi)人(ren)(ren)想(xiang)起陶潛(qian)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)段名言：“五六月(yue)(yue)中北(bei)窗(chuang)(chuang)下臥，遇(yu)涼(liang)(liang)風暫(zan)至，自謂是羲皇上(shang)人(ren)(ren)。”（《與子(zi)儼等(deng)疏》）三四句不(bu)(bu)但寫出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)閑(xian)情，同(tong)時(shi)也寫出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)適意——來(lai)自身心兩(liang)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)快(kuai)感(gan)(gan)。進而(er)(er)(er)，詩(shi)人(ren)(ren)從(cong)嗅(xiu)覺(jue)、聽覺(jue)兩(liang)方(fang)面(mian)繼續寫這種(zhong)(zhong)快(kuai)感(gan)(gan)：“荷(he)風送香氣(qi)(qi)，竹露(lu)滴清(qing)響(xiang)(xiang)。”荷(he)花(hua)的(de)(de)(de)香氣(qi)(qi)清(qing)淡細微，所以(yi)“風送”時(shi)聞；竹露(lu)滴在池面(mian)其聲(sheng)清(qing)脆，所以(yi)是“清(qing)響(xiang)(xiang)”。滴水(shui)可(ke)聞，細香可(ke)嗅(xiu)，使(shi)人(ren)(ren)感(gan)(gan)到此(ci)外更無聲(sheng)息。詩(shi)句表(biao)達的(de)(de)(de)境界宜(yi)乎“一(yi)(yi)時(shi)嘆為清(qing)絕(jue)”（沈(shen)德(de)潛(qian)《唐詩(shi)別(bie)裁》）。寫荷(he)以(yi)“氣(qi)(qi)”，寫竹以(yi)“響(xiang)(xiang)”，而(er)(er)(er)不(bu)(bu)及視覺(jue)形(xing)象，恰是夏夜(ye)給人(ren)(ren)的(de)(de)(de)真切感(gan)(gan)受。
“竹露滴清(qing)(qing)響(xiang)”，那樣(yang)悅耳清(qing)(qing)心。這(zhe)(zhe)天籟似對詩人(ren)(ren)有所觸動(dong)，使他想到(dao)音(yin)樂，“欲(yu)(yu)取(qu)鳴(ming)琴(qin)彈(dan)(dan)(dan)(dan)”了。琴(qin)，這(zhe)(zhe)古雅平和的(de)樂器，只宜在(zai)恬淡閑適的(de)心境(jing)(jing)中(zhong)彈(dan)(dan)(dan)(dan)奏。據說(shuo)古人(ren)(ren)彈(dan)(dan)(dan)(dan)琴(qin)，先得沐浴焚香，屏(ping)去雜念(nian)。而(er)南亭納(na)涼的(de)詩人(ren)(ren)此刻，已自(zi)(zi)然(ran)進入這(zhe)(zhe)種心境(jing)(jing)，正宜操琴(qin)。“欲(yu)(yu)取(qu)”而(er)未取(qu)，舒適而(er)不(bu)擬動(dong)彈(dan)(dan)(dan)(dan)，但想想也自(zi)(zi)有一(yi)番樂趣。不(bu)料卻(que)由“鳴(ming)琴(qin)”之(zhi)想牽(qian)惹(re)起一(yi)層淡淡的(de)悵惘。象平靜的(de)井水起了一(yi)陣(zhen)微(wei)瀾。相傳(chuan)楚人(ren)(ren)鐘子期(qi)通曉音(yin)律。伯牙鼓琴(qin)，志在(zai)高山，子期(qi)品道：“峨(e)峨(e)兮(xi)若(ruo)(ruo)泰山”；志在(zai)流(liu)水，子期(qi)品道：“洋洋兮(xi)若(ruo)(ruo)流(liu)水。”子期(qi)死而(er)伯牙絕(jue)弦，不(bu)復演奏。（見(jian)《呂氏(shi)春(chun)秋·本味(wei)》）這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)“知音(yin)”的(de)出(chu)典。由境(jing)(jing)界的(de)清(qing)(qing)幽絕(jue)俗(su)而(er)想到(dao)彈(dan)(dan)(dan)(dan)琴(qin)，由彈(dan)(dan)(dan)(dan)琴(qin)想到(dao)“知音(yin)”，而(er)生出(chu)“恨(hen)無知音(yin)賞”的(de)缺憾，這(zhe)(zhe)就(jiu)自(zi)(zi)然(ran)而(er)然(ran)地由水亭納(na)涼過渡到(dao)懷人(ren)(ren)上來(lai)。此時，詩人(ren)(ren)是(shi)多么希望有朋友(you)(you)在(zai)身(shen)邊，閑話清(qing)(qing)談，共(gong)度良宵(xiao)。可人(ren)(ren)期(qi)不(bu)來(lai)，自(zi)(zi)然(ran)會(hui)生出(chu)惆(chou)悵。“懷故人(ren)(ren)”的(de)情緒一(yi)直帶到(dao)睡下以后(hou)，進入夢鄉(xiang)，居然(ran)會(hui)見(jian)了親(qin)愛(ai)的(de)朋友(you)(you)。詩以有情的(de)夢境(jing)(jing)結束(shu)，極有余味(wei)。
孟(meng)浩然(ran)(ran)善(shan)于捕捉(zhuo)生活中的詩(shi)意(yi)感受。此詩(shi)不過寫(xie)一種閑適自(zi)得(de)的情(qing)趣，兼帶點無知音的感慨，并(bing)無十分厚(hou)重的思想內容；然(ran)(ran)而(er)(er)寫(xie)各種感覺(jue)細膩(ni)入微，詩(shi)味(wei)盎(ang)然(ran)(ran)。文字(zi)如(ru)行云流水，層遞自(zi)然(ran)(ran)，由境及(ji)意(yi)而(er)(er)達(da)于渾然(ran)(ran)一體，極富于韻(yun)味(wei)。詩(shi)的寫(xie)法上(shang)又(you)吸(xi)收了近體的音律、形式的長處(chu)，中六句似對非對，具有素(su)樸(pu)的形式美；而(er)(er)誦讀起(qi)來諧(xie)于唇吻，又(you)“有金石宮商之聲(sheng)”（嚴(yan)羽《滄浪詩(shi)話》）。
宋代劉(liu)辰翁《王孟詩評(ping)》：劉(liu)云：起處似陶，清景幽情，灑灑楮墨間。
明代郝敬(jing)《批選唐詩》：寫景自然(ran)，不損(sun)天真(zhen)。
明(ming)代周(zhou)(zhou)珽《唐詩選脈會通評林》：周(zhou)(zhou)珽曰(yue)：此倒薤垂露(lu)書也。大小(xiao)篆皆出其下，何況俗書！陳繼儒曰(yue)：風入松而發(fa)響，月(yue)穿水而露(lu)痕，《蘭山》、《南亭》二詩深靜，真可水月(yue)齊輝，松風比籟(lai)。
清(qing)代焦袁熹《此(ci)木軒論詩匯編》：“荷風送香氣，竹(zhu)露滴(di)清(qing)響”，韋詩多似(si)此(ci)。
清代吳(wu)煊(xuan)、胡棠《唐賢三昧集箋注》：“臥閑(xian)敞”字(zi)甚新(xin)奇。“荷風”二句一讀，使人神(shen)思(si)清曠。
清代沈德潛《唐詩別裁》：“荷風”、“竹露(lu)”，佳(jia)景亦佳(jia)句(ju)也。外又有(you)“微云淡(dan)河漢，疏雨滴梧桐”句(ju)，一時嘆為清絕。
清代宋宗元(yuan)《網師園唐詩箋(jian)》：“荷(he)風”、“竹露”亦凡寫夏景者所當有，妙在“送”字、“滴”字耳。
清(qing)代張文蓀《唐賢清(qing)雅集》：清(qing)曠，與(yu)右丞《送宇文太守》同調，氣色較華美。
清末王闿運(yun)《王闿運(yun)手批唐詩選》：爽朗（“散發”二句下(xia)）。
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