《夏(xia)(xia)日(ri)南亭懷(huai)辛(xin)大(da)》是唐代詩(shi)(shi)人(ren)(ren)孟浩然(ran)的(de)詩(shi)(shi)作。此詩(shi)(shi)描繪了(le)夏(xia)(xia)夜(ye)乘(cheng)涼(liang)的(de)悠閑(xian)(xian)自(zi)得(de)，抒發了(le)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)對老友的(de)懷(huai)念(nian)。開頭寫(xie)夕陽西(xi)下與素月東(dong)升(sheng)，為納涼(liang)設景；三、四句寫(xie)沐后(hou)納涼(liang)，表現閑(xian)(xian)情適(shi)意；五、六句由嗅覺繼續寫(xie)納涼(liang)的(de)真實感(gan)受(shou)；七、八(ba)句寫(xie)由境(jing)界清(qing)幽想(xiang)(xiang)到彈琴，想(xiang)(xiang)到“知(zhi)音”，從(cong)納涼(liang)過渡(du)到懷(huai)人(ren)(ren)；最后(hou)寫(xie)希(xi)望友人(ren)(ren)能在(zai)身邊共(gong)度(du)良宵而生夢。全詩(shi)(shi)寫(xie)景狀物細(xi)膩入微，語言流暢(chang)自(zi)然(ran)，情境(jing)渾然(ran)一(yi)體，詩(shi)(shi)味醇厚，意韻(yun)盎然(ran)，給人(ren)(ren)一(yi)種清(qing)閑(xian)(xian)之(zhi)感(gan)。
夏日南亭懷辛大⑴
山光(guang)忽西落⑵，池月漸東上⑶。
散發乘夕涼(liang)⑷，開(kai)軒(xuan)臥閑敞⑸。
荷風送香氣(qi)，竹露滴清響(xiang)⑹。
欲取鳴(ming)琴(qin)彈⑺，恨(hen)無知(zhi)音賞(shang)⑻。
感(gan)此懷故人⑼，中宵勞(lao)夢想⑽。
⑴南亭：詩(shi)人居處澗南園的亭子。辛大：孟(meng)浩然的朋(peng)友(you)，排行老大，名不詳，疑即(ji)辛諤。
⑵山(shan)光(guang)：傍山(shan)的日光(guang)。落：一作“發”。
⑶池月(yue)：池邊的(de)月(yue)色。東(dong)上：從東(dong)面升起(qi)。
⑷散發(fa)：古人男子(zi)平時束發(fa)戴帽，這里表現的(de)是作者放浪不羈的(de)愜意。
⑸開(kai)軒：開(kai)窗。閑敞：開(kai)闊寬(kuan)敞。
⑹清響(xiang)：極微(wei)細的聲響(xiang)。
⑺鳴(ming)琴：琴。用阮籍《詠懷》“夜中不能(neng)寐，起(qi)坐彈鳴(ming)琴”詩意。
⑻恨：遺憾。
⑼感此(ci)(ci)：有感于此(ci)(ci)。
⑽中宵：中夜，夜半。中，一作“終”。勞：苦于。夢(meng)想：想念(nian)。
夕陽(yang)的余(yu)暉(hui)匆匆向西(xi)落，池(chi)塘邊的明月(yue)漸漸東上。
披散開頭發來迎接(jie)晚(wan)涼(liang)，開窗高臥多么閑適敞朗。
微風掠過荷花(hua)送來清香，露(lu)珠暗(an)滴(di)竹(zhu)葉發出清響。
本想取出鳴琴(qin)彈奏一曲，卻遺憾沒有知(zhi)音來欣賞。
想到此懷念(nian)起我的老友，夜半夢中還(huan)苦苦把他想。
南亭(ting)，似應在澗南園，位于(yu)(yu)孟(meng)浩然家鄉襄陽郊外的(de)峴山附近。辛大疑即(ji)辛諤，為作者同鄉友人，常于(yu)(yu)夏日來南亭(ting)納(na)涼，與孟(meng)浩然約為琴酒之(zhi)會。
孟浩(hao)然（689年(nian)—740年(nian)），唐代詩(shi)人(ren)。本名(ming)浩(hao)，字浩(hao)然。襄州襄陽人(ren)，世(shi)(shi)稱(cheng)孟襄陽。因他未(wei)曾(ceng)入仕(shi)，又被(bei)稱(cheng)為孟山人(ren)。早年(nian)有(you)志用世(shi)(shi)，在(zai)仕(shi)途(tu)困(kun)頓(dun)、痛苦(ku)失望(wang)后(hou)，尚能自重，不媚(mei)俗世(shi)(shi)，以隱(yin)(yin)士(shi)終身。曾(ceng)隱(yin)(yin)居鹿門山，生了(le)六(liu)子。詩(shi)與王維并(bing)稱(cheng)“王孟”。其(qi)詩(shi)清(qing)淡，長于寫景，多反(fan)映山水田園和隱(yin)(yin)逸、行旅等內容，絕大部(bu)分為五言短篇，在(zai)藝術上有(you)獨特的(de)造(zao)詣。有(you)《孟浩(hao)然集》三卷，今(jin)編詩(shi)二卷。
孟浩然詩(shi)的(de)特色是“遇景入詠，不拘奇抉(jue)異”（皮日(ri)休(xiu)），雖只就閑(xian)情逸致(zhi)作清(qing)描淡寫，往(wang)往(wang)能引人漸(jian)入佳境(jing)。《夏日(ri)南亭懷(huai)辛大》就是有代表性的(de)名篇。
詩(shi)(shi)的(de)(de)內(nei)容可分兩部分，既寫(xie)夏夜水(shui)亭納涼(liang)的(de)(de)清(qing)(qing)爽閑(xian)(xian)適，同時又表達對友(you)人(ren)的(de)(de)懷念(nian)。“山光忽西落，池(chi)月(yue)漸東上”，開篇就是遇(yu)景(jing)入詠，細味卻不(bu)止是簡單寫(xie)景(jing)，同時寫(xie)出詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)主觀感(gan)受(shou)。“忽”“漸”二字運用之妙，在于(yu)它們不(bu)但傳達出夕陽西下與素(su)月(yue)東升給人(ren)實際的(de)(de)感(gan)覺（一(yi)(yi)(yi)快(kuai)一(yi)(yi)(yi)慢）；而(er)且(qie)，“夏日”可畏而(er)“忽”落，明(ming)(ming)月(yue)可愛而(er)“漸”起(qi)，只表現出一(yi)(yi)(yi)種心理的(de)(de)快(kuai)感(gan)。“池(chi)”字表明(ming)(ming)“南亭”傍(bang)水(shui)，亦非虛設。近水(shui)亭臺(tai)，不(bu)僅“先得(de)月(yue)”，而(er)且(qie)是先退涼(liang)的(de)(de)。詩(shi)(shi)人(ren)沐(mu)浴之后，洞開亭戶，“散發”不(bu)梳，靠窗(chuang)而(er)臥(wo)，使(shi)人(ren)想(xiang)起(qi)陶潛的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段名言：“五六月(yue)中(zhong)北窗(chuang)下臥(wo)，遇(yu)涼(liang)風暫至，自謂是羲(xi)皇上人(ren)。”（《與子(zi)儼(yan)等疏》）三(san)四句不(bu)但寫(xie)出一(yi)(yi)(yi)種閑(xian)(xian)情(qing)，同時也寫(xie)出一(yi)(yi)(yi)種適意(yi)——來自身(shen)心兩方(fang)面的(de)(de)快(kuai)感(gan)。進而(er)，詩(shi)(shi)人(ren)從嗅覺、聽(ting)覺兩方(fang)面繼續寫(xie)這(zhe)種快(kuai)感(gan)：“荷風送(song)香氣，竹(zhu)(zhu)露滴(di)清(qing)(qing)響(xiang)。”荷花的(de)(de)香氣清(qing)(qing)淡細微(wei)，所以(yi)“風送(song)”時聞；竹(zhu)(zhu)露滴(di)在池(chi)面其聲清(qing)(qing)脆，所以(yi)是“清(qing)(qing)響(xiang)”。滴(di)水(shui)可聞，細香可嗅，使(shi)人(ren)感(gan)到此外更無聲息(xi)。詩(shi)(shi)句表達的(de)(de)境界宜乎“一(yi)(yi)(yi)時嘆為(wei)清(qing)(qing)絕”（沈(shen)德潛《唐(tang)詩(shi)(shi)別(bie)裁》）。寫(xie)荷以(yi)“氣”，寫(xie)竹(zhu)(zhu)以(yi)“響(xiang)”，而(er)不(bu)及視覺形象，恰是夏夜給人(ren)的(de)(de)真(zhen)切感(gan)受(shou)。
“竹露滴清(qing)(qing)響”，那樣(yang)悅耳清(qing)(qing)心。這天(tian)籟似對詩(shi)人有所觸動(dong)，使他想到(dao)音樂，“欲(yu)取(qu)鳴琴(qin)彈(dan)(dan)”了。琴(qin)，這古雅平(ping)和的(de)樂器，只宜(yi)在(zai)恬淡閑適的(de)心境(jing)(jing)(jing)中彈(dan)(dan)奏。據說(shuo)古人彈(dan)(dan)琴(qin)，先得沐浴焚香，屏去雜念。而(er)(er)(er)南亭(ting)納涼的(de)詩(shi)人此(ci)刻，已自然進入這種心境(jing)(jing)(jing)，正宜(yi)操琴(qin)。“欲(yu)取(qu)”而(er)(er)(er)未取(qu)，舒適而(er)(er)(er)不(bu)擬動(dong)彈(dan)(dan)，但想想也(ye)自有一番樂趣。不(bu)料卻由“鳴琴(qin)”之想牽惹起一層淡淡的(de)悵(chang)(chang)惘。象平(ping)靜的(de)井水(shui)起了一陣微瀾(lan)。相傳楚人鐘子期(qi)(qi)通曉(xiao)音律。伯牙(ya)鼓琴(qin)，志在(zai)高山(shan)，子期(qi)(qi)品(pin)道：“峨峨兮若泰山(shan)”；志在(zai)流水(shui)，子期(qi)(qi)品(pin)道：“洋洋兮若流水(shui)。”子期(qi)(qi)死而(er)(er)(er)伯牙(ya)絕弦，不(bu)復(fu)演奏。（見《呂氏(shi)春(chun)秋·本味》）這就是(shi)“知音”的(de)出典。由境(jing)(jing)(jing)界的(de)清(qing)(qing)幽(you)絕俗而(er)(er)(er)想到(dao)彈(dan)(dan)琴(qin)，由彈(dan)(dan)琴(qin)想到(dao)“知音”，而(er)(er)(er)生出“恨無(wu)知音賞”的(de)缺(que)憾，這就自然而(er)(er)(er)然地由水(shui)亭(ting)納涼過渡到(dao)懷人上來。此(ci)時，詩(shi)人是(shi)多么希望有朋友在(zai)身邊，閑話清(qing)(qing)談，共度良宵(xiao)。可(ke)人期(qi)(qi)不(bu)來，自然會(hui)生出惆悵(chang)(chang)。“懷故人”的(de)情(qing)緒一直帶到(dao)睡下以后，進入夢(meng)鄉，居然會(hui)見了親愛的(de)朋友。詩(shi)以有情(qing)的(de)夢(meng)境(jing)(jing)(jing)結束，極有余味。
孟(meng)浩(hao)然善于(yu)(yu)捕捉生活中(zhong)的(de)詩(shi)(shi)意感(gan)(gan)受。此詩(shi)(shi)不過寫一(yi)種閑(xian)適自得的(de)情(qing)趣，兼(jian)帶點無(wu)知音的(de)感(gan)(gan)慨，并無(wu)十(shi)分厚重的(de)思想內(nei)容；然而(er)寫各種感(gan)(gan)覺細(xi)膩入微，詩(shi)(shi)味盎然。文字如行(xing)云(yun)流水，層遞自然，由境及意而(er)達于(yu)(yu)渾然一(yi)體，極富于(yu)(yu)韻(yun)味。詩(shi)(shi)的(de)寫法上又(you)吸收了(le)近體的(de)音律、形(xing)(xing)式(shi)的(de)長處，中(zhong)六句似對非(fei)對，具有(you)素樸(pu)的(de)形(xing)(xing)式(shi)美；而(er)誦讀起來(lai)諧于(yu)(yu)唇吻，又(you)“有(you)金(jin)石宮商之(zhi)聲”（嚴羽《滄(cang)浪(lang)詩(shi)(shi)話》）。
宋代劉(liu)(liu)辰翁《王孟(meng)詩(shi)評》：劉(liu)(liu)云(yun)：起(qi)處(chu)似陶，清景幽情，灑灑楮墨間。
明代郝敬《批選唐詩》：寫景自然，不損天真。
明代周(zhou)珽(ting)《唐詩選脈(mo)會通評林》：周(zhou)珽(ting)曰(yue)：此(ci)倒薤垂(chui)露書(shu)也。大(da)小(xiao)篆皆出其下，何況俗書(shu)！陳繼(ji)儒曰(yue)：風入松(song)而(er)發響，月穿水(shui)而(er)露痕，《蘭山》、《南亭》二詩深靜(jing)，真可水(shui)月齊輝，松(song)風比(bi)籟。
清(qing)代(dai)焦袁(yuan)熹《此木軒論詩(shi)匯編》：“荷風(feng)送香氣，竹露滴清(qing)響”，韋詩(shi)多似此。
清代吳煊、胡棠《唐(tang)賢三(san)昧集箋注》：“臥閑(xian)敞(chang)”字甚新奇。“荷(he)風”二句(ju)一讀，使人神思清曠。
清代(dai)沈德潛《唐詩別裁》：“荷風(feng)”、“竹露”，佳景(jing)亦佳句也。外(wai)又有“微云淡河漢，疏雨滴梧(wu)桐”句，一時(shi)嘆為清絕(jue)。
清代宋(song)宗元《網師園唐(tang)詩箋》：“荷風”、“竹露”亦凡寫夏景者所當(dang)有(you)，妙在(zai)“送”字、“滴”字耳。
清(qing)代張文蓀《唐賢清(qing)雅(ya)集》：清(qing)曠，與(yu)右丞《送(song)宇文太守(shou)》同調，氣色較華美(mei)。
清(qing)末王闿運(yun)《王闿運(yun)手批唐詩選》：爽(shuang)朗（“散發(fa)”二句下(xia)）。
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