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基本介紹

《烏(wu)爾比(bi)諾的(de)維納斯(si)》（Venus of Urbino）是意大(da)利文(wen)藝復興(xing)后期畫家提香·韋切利奧(ao)于(yu)(yu)1538年創(chuang)作的(de)一幅(fu)油畫，現收藏于(yu)(yu)意大(da)利佛羅倫薩的(de)烏(wu)菲齊(qi)美術(shu)館。

畫中(zhong)浴后的(de)維納斯安適地躺在臥榻上，旁(pang)邊睡著一(yi)只小狗，在后房(fang)的(de)兩位女(nv)侍從(cong)則為她準備換身(shen)的(de)衣服。畫中(zhong)這位女(nv)子(zi)的(de)眼神、容(rong)貌、手臂的(de)起伏刻畫得十分生動、細膩，略微(wei)松散在眉(mei)頭的(de)金發都更加增添(tian)了畫面的(de)親切、自然、生動之感。

《烏爾比諾的(de)(de)維納斯》給(gei)人的(de)(de)感覺是一目了然，微(wei)妙變化著的(de)(de)輕柔的(de)(de)明暗處理(li)和(he)透明的(de)(de)色彩(cai)，使人體獲得很(hen)強的(de)(de)質(zhi)感。而維納斯腳邊蜷(quan)臥的(de)(de)愛犬，那正在(zai)后房里為她準備衣物的(de)(de)女仆(pu)和(he)窗臺(tai)上(shang)擺(bai)放(fang)的(de)(de)鮮花，這一系(xi)列日常生(sheng)活細(xi)節的(de)(de)描(miao)繪，更增添了作品(pin)的(de)(de)生(sheng)活氣(qi)息。

內容介紹

畫(hua)中裸體的(de)(de)(de)維納(na)(na)斯(si)在(zai)一個(ge)漂亮的(de)(de)(de)臥(wo)室內，斜躺在(zai)白色(se)(se)的(de)(de)(de)床單上(shang)眼神面(mian)向觀(guan)眾，她(ta)的(de)(de)(de)身體線(xian)條柔和，豐滿而(er)不臃腫，頭發自然垂落，右(you)手拿(na)著(zhu)一束花，左(zuo)手則(ze)自然的(de)(de)(de)放在(zai)私密部位，臉上(shang)的(de)(de)(de)紅暈使她(ta)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)更加世俗化。在(zai)維納(na)(na)斯(si)的(de)(de)(de)旁邊有一條蜷縮的(de)(de)(de)小(xiao)狗，畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)遠(yuan)處有一個(ge)意大利大箱子，有兩位女侍從(cong)，正(zheng)在(zai)為她(ta)取(qu)衣服，衣柜上(shang)有著(zhu)華(hua)麗的(de)(de)(de)雕刻。而(er)在(zai)維納(na)(na)斯(si)的(de)(de)(de)背后則(ze)是(shi)半塊深色(se)(se)的(de)(de)(de)幕(mu)布。

背景介紹

《烏(wu)(wu)爾(er)比諾的(de)(de)維納(na)斯(si)》作(zuo)者是(shi)按照烏(wu)(wu)爾(er)比諾公爵弗朗西斯(si)科·德(de)(de)拉·諾烏(wu)(wu)利(li)的(de)(de)兒子根多(duo)(duo)巴(ba)爾(er)多(duo)(duo)德(de)(de)拉·諾烏(wu)(wu)利(li)的(de)(de)訂貨而創作(zuo)的(de)(de)。根多(duo)(duo)巴(ba)爾(er)多(duo)(duo)在1534年決(jue)定結(jie)婚時，邀請(qing)提(ti)香為其創作(zuo)一(yi)幅(fu)《維納(na)斯(si)》，但該幅(fu)畫(hua)卻在1538年才能完成，由于是(shi)祝(zhu)福根多(duo)(duo)巴(ba)爾(er)多(duo)(duo)的(de)(de)新(xin)婚之喜，所以(yi)提(ti)香還在“維納(na)斯(si)”的(de)(de)手指上特意戴(dai)了(le)一(yi)枚訂婚戒指。

年少時提香(xiang)與喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內(nei)同在喬(qiao)凡尼的(de)(de)工(gong)作室學習，他深愛喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內(nei)的(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)，甚(shen)至曾一度模(mo)仿他。《烏爾(er)比(bi)諾的(de)(de)維(wei)納(na)斯(si)(si)》的(de)(de)創作很顯然(ran)也是(shi)受(shou)到喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內(nei)的(de)(de)影響。喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內(nei)的(de)(de)《入睡的(de)(de)維(wei)納(na)斯(si)(si)》開創了西方(fang)繪(hui)(hui)畫(hua)史(shi)上躺著的(de)(de)女性裸體形象，提香(xiang)《烏爾(er)比(bi)諾的(de)(de)維(wei)納(na)斯(si)(si)》則(ze)是(shi)這一類題(ti)材的(de)(de)延續。

作者介紹

提香·韋切利奧，又譯提齊安諾·維伽(jia)略(lve)（Tiziano Vecelli或Tiziano Vecellio，約1488/1490年(nian)–1576年(nian)8月27日），英語(yu)系(xi)國家(jia)常稱呼為提香（Titian），他是(shi)意(yi)大(da)(da)(da)利文藝復興后期威(wei)尼(ni)(ni)斯(si)畫(hua)(hua)(hua)派的(de)代(dai)表畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。出(chu)生(sheng)于意(yi)大(da)(da)(da)利皮耶衛-笛卡多雷，9歲時到威(wei)尼(ni)(ni)斯(si)學(xue)畫(hua)(hua)(hua)，1510年(nian)以(yi)(yi)后獨立工作，早(zao)年(nian)在(zai)喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內、貝利尼(ni)(ni)門下學(xue)習繪畫(hua)(hua)(hua)，后來被逐出(chu)師門，青(qing)年(nian)時曾與(yu)喬(qiao)爾(er)喬(qiao)內緊密合作在(zai)風格(ge)上大(da)(da)(da)受喬(qiao)氏影響(xiang)(xiang)。晚年(nian)生(sheng)活穩(wen)定而富裕，尤(you)其是(shi)在(zai)金錢上非常優越，也導致了(le)他以(yi)(yi)色見長(chang)的(de)畫(hua)(hua)(hua)風一旦形成，終(zhong)生(sheng)沒有變化。但他的(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)藝術風格(ge)卻影響(xiang)(xiang)了(le)威(wei)尼(ni)(ni)斯(si)的(de)幾(ji)代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。1576年(nian)，死于威(wei)尼(ni)(ni)斯(si)大(da)(da)(da)瘟疫。代(dai)表畫(hua)(hua)(hua)作有《烏(wu)爾(er)比諾的(de)維納斯(si)》《圣母升天》《天上的(de)愛(ai)與(yu)人(ren)間的(de)愛(ai)》《愛(ai)神(shen)節》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

《烏爾比諾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)維納(na)斯(si)(si)》雖借維納(na)斯(si)(si)女神(shen)(shen)之名，實(shi)際(ji)上表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是日常(chang)生活環境中一(yi)(yi)位(wei)美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)體(ti)女性。作(zuo)者不僅將其放在室內，而且她(ta)(ta)是眼睜(zheng)睜(zheng)地(di)看著世界，并(bing)且雙目中充(chong)滿(man)(man)一(yi)(yi)種挑逗神(shen)(shen)情。實(shi)際(ji)上，畫家要表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是日常(chang)生活環境中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)位(wei)美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)體(ti)女性，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態(tai)和神(shen)(shen)情，以及周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)環境，這(zhe)一(yi)(yi)點，不但(dan)體(ti)現(xian)了(le)(le)時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，也體(ti)現(xian)了(le)(le)畫家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏感和覺(jue)醒。所(suo)描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)女充(chong)滿(man)(man)了(le)(le)人性，是充(chong)滿(man)(man)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血肉之軀(qu)，體(ti)態(tai)豐腴完美，容貌(mao)端(duan)莊大方，既富(fu)青春魅力，又健康成熟，體(ti)現(xian)了(le)(le)文藝(yi)復(fu)興開放人性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質(zhi)精神(shen)(shen)，改(gai)變了(le)(le)過去將維納(na)斯(si)(si)置于田(tian)園風景中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)牧歌式情調，用具體(ti)真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術形象反對封建(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禁(jin)欲主義。

形象

《烏爾比諾的(de)(de)維(wei)(wei)(wei)納斯》畫面描述的(de)(de)是世(shi)俗環(huan)境(jing)中(zhong)的(de)(de)女(nv)子。畫中(zhong)的(de)(de)維(wei)(wei)(wei)納斯取躺(tang)臥(wo)之態，與喬(qiao)爾喬(qiao)內《沉睡的(de)(de)維(wei)(wei)(wei)納斯》相(xiang)仿(fang)，背景卻不是牧(mu)歌式的(de)(de)田園風光(guang)，而(er)(er)是一(yi)(yi)間貴(gui)族的(de)(de)居室。女(nv)主人(ren)(ren)似乎浴(yu)后(hou)休憩，臥(wo)榻(ta)旁(pang)有(you)小犬相(xiang)伴，內室還有(you)女(nv)仆，畫面充滿世(shi)俗生(sheng)活(huo)的(de)(de)家庭情(qing)趣。畫中(zhong)的(de)(de)維(wei)(wei)(wei)納斯，體(ti)態健康(kang)完(wan)美而(er)(er)趨于典型理(li)想的(de)(de)女(nv)性形象：神(shen)采奕奕、楚楚動人(ren)(ren)。她深情(qing)地看(kan)著(zhu)這個(ge)現(xian)(xian)實世(shi)界，右手從后(hou)腦(nao)挪開，打破了禁錮身體(ti)的(de)(de)包圍線條，呈開放狀，躺(tang)在現(xian)(xian)實的(de)(de)豪(hao)華(hua)臥(wo)室中(zhong)，就似一(yi)(yi)位貴(gui)夫人(ren)(ren)出浴(yu)后(hou)躺(tang)在華(hua)貴(gui)的(de)(de)臥(wo)榻(ta)上，期待(dai)著(zhu)情(qing)人(ren)(ren)的(de)(de)到來。人(ren)(ren)物的(de)(de)動態、神(shen)情(qing)和環(huan)境(jing)已(yi)無一(yi)(yi)點(dian)神(shen)性，完(wan)全是世(shi)俗女(nv)子的(de)(de)寫照，更具感官的(de)(de)魅力(li)。

色彩

《烏爾比諾的(de)維納斯》在(zai)色(se)(se)彩方面也非常吸引人(ren)：亞麻(ma)布的(de)灰(hui)白色(se)(se)、人(ren)體(ti)的(de)金黃色(se)(se)而接(jie)近(jin)象牙的(de)光澤與(yu)色(se)(se)彩，與(yu)暗紅色(se)(se)的(de)物(wu)體(ti)包括裙子(zi)的(de)紅色(se)(se)、掛毯的(de)暗紅色(se)(se)形(xing)成對比，觀眾只有細心(xin)地欣賞(shang)這件(jian)作品，才能領(ling)會到提香用(yong)(yong)色(se)(se)的(de)高超技(ji)藝。他(ta)筆下的(de)色(se)(se)調(diao)，完全(quan)是隨心(xin)所(suo)欲的(de)神來(lai)(lai)之筆，不(bu)光是表現物(wu)體(ti)的(de)本來(lai)(lai)色(se)(se)，也被他(ta)用(yong)(yong)來(lai)(lai)塑造形(xing)體(ti)和表現空(kong)間關系。

《烏爾比(bi)諾的(de)(de)維納斯》給人的(de)(de)感(gan)覺是一目了然(ran)。從色彩結構的(de)(de)基礎一下子就可(ke)以把(ba)人的(de)(de)物理學心(xin)理狀態表現出來。

作品評價

西南(nan)大學(xue)美術(shu)學(xue)院教授邱(qiu)正(zheng)倫：“提(ti)香的(de)(de)烏爾比諾(nuo)的(de)(de)維納斯，那也是一幅用色(se)對(dui)比明顯的(de)(de)人體(ti)名作，但提(ti)香的(de)(de)維納斯在更多亮色(se)的(de)(de)床單(dan)襯托下，使身(shen)體(ti)的(de)(de)膚色(se)過于(yu)鮮亮，有一種淺淺的(de)(de)失真(zhen)效果。”

其他信息

后世影響

與喬爾喬內(nei)筆下的(de)(de)(de)《沉睡的(de)(de)(de)維納(na)斯》相比，提香的(de)(de)(de)《烏爾比諾(nuo)的(de)(de)(de)維納(na)斯》遠離(li)了有控(kong)制的(de)(de)(de)古典美，而是將有血有肉有靈魂(hun)的(de)(de)(de)世俗美表現的(de)(de)(de)非常到位(wei)，淋漓盡致。提香歌唱并贊(zan)美生活的(de)(de)(de)快樂(le)，借用傳說中的(de)(de)(de)愛神(shen)來描繪人(ren)間的(de)(de)(de)美麗裸女，對后(hou)人(ren)產生及其(qi)深遠的(de)(de)(de)影響。

《烏爾比諾的維(wei)納(na)斯》畫中這種：“斜倚的女人體(ti)”姿態，為后來西(xi)方許多(duo)畫家所采(cai)用，像戈(ge)雅的《裸體(ti)的瑪哈》和馬(ma)奈(nai)的《奧(ao)林匹亞》等，都或(huo)多(duo)或(huo)少沿襲了(le)這種姿態。

重要展覽

2010年6月27日~7月22日，“烏菲(fei)齊博物(wu)(wu)館(guan)虛擬(ni)畫展”于在上海美術館(guan)舉辦，這是(shi)世界(jie)上首次以“虛擬(ni)之(zhi)旅(lv)”的形式(shi)，展示佛羅倫薩烏菲(fei)齊博物(wu)(wu)館(guan)藏品，《烏爾比諾的維納斯(si)》作為九(jiu)幅重要(yao)作品之(zhi)一展出(chu)。