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基本介紹

《小(xiao)石(shi)(shi)潭(tan)(tan)記》是唐朝詩人柳(liu)宗元的(de)(de)(de)作品。全名(ming)《至小(xiao)丘西小(xiao)石(shi)(shi)潭(tan)(tan)記》。記敘(xu)了作者(zhe)游玩的(de)(de)(de)整個過程，以優美的(de)(de)(de)語言(yan)描寫了“小(xiao)石(shi)(shi)潭(tan)(tan)”的(de)(de)(de)景色，含(han)蓄地(di)抒發了作者(zhe)被貶后無法排遣的(de)(de)(de)憂傷凄苦的(de)(de)(de)感情。全文(wen)對小(xiao)石(shi)(shi)潭(tan)(tan)的(de)(de)(de)整體感覺是：幽深冷(leng)寂，孤凄悲(bei)涼。

內容介紹

作品原文

從小丘西行百(bai)二十步，隔篁竹，聞水(shui)聲，如鳴珮環，心樂之。伐(fa)竹取道，下見小潭，水(shui)尤清冽。全石以為(wei)(wei)底，近岸，卷(juan)石底以出，為(wei)(wei)坻(chi)，為(wei)(wei)嶼，為(wei)(wei)嵁，為(wei)(wei)巖。青樹翠蔓，蒙絡搖綴(zhui)，參差披(pi)拂。

潭中魚(yu)可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上(shang)。佁然不動，俶爾(er)遠逝，往來(lai)翕忽，似與游者相(xiang)樂。

潭西南(nan)而望，斗折(zhe)蛇行，明滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。

坐潭上(shang)，四面(mian)竹樹環合，寂寥無(wu)人，凄(qi)神寒骨，悄愴幽邃。以(yi)其境過清(qing)，不可(ke)久居，乃記(ji)之而去。

同游者：吳武陵，龔古(gu)，余弟(di)宗玄。隸而(er)從者，崔氏二小(xiao)生(sheng)：曰恕(shu)己，曰奉壹。

注釋譯文

詞句注釋

從：自，由。

小丘(qiu)：小山丘(qiu)（在小石潭東邊）。

西：向西，名(ming)詞作狀語。

行：走。

篁(huang)（huáng）竹(zhu)：成林的竹(zhu)子。

如鳴(ming)珮環(huan)：好像珮環(huan)碰撞(zhuang)的聲音(yin)。珮、環(huan)都是(shi)玉飾(shi)。

樂(le)(le)：以……為(wei)樂(le)(le)，對……感到快樂(le)(le)（意動用法）。

伐：砍伐。

取：這里指開辟。

下見(jian)小潭：向下看(kan)就看(kan)見(jian)一個小潭。見(jian)，看(kan)見(jian)。下，向下。

水(shui)尤清(qing)冽(lie)：水(shui)格(ge)外(wai)（特(te)(te)別(bie)(bie)）清(qing)涼。尤，格(ge)外(wai)，特(te)(te)別(bie)(bie)。冽(lie)，涼。清(qing)冽(lie)，清(qing)涼。

全石以為(wei)底：即以全石為(wei)底（潭(tan)）把整塊石頭當作底部。以，把。為(wei)，當作。

近岸(an)(an)，卷石(shi)底以出(chu)(chu)：靠近岸(an)(an)的地方，石(shi)底有些部分翻(fan)卷過來露出(chu)(chu)水面。近，靠近。岸(an)(an)，岸(an)(an)邊(bian)。卷，彎曲。以，相當(dang)于“而”，表修(xiu)飾，不譯(yi)。

為坻(chi)（chí），為嶼，為嵁（kān），為巖(yan)：成(cheng)為坻(chi)、嶼、嵁、巖(yan)各(ge)種(zhong)不(bu)同的形狀。坻(chi)，水(shui)中(zhong)高地(di)。嶼，小島(dao)。嵁，不(bu)平的巖(yan)石。巖(yan)，懸崖(ya)。

翠蔓：翠綠的(de)藤蔓。

蒙(meng)絡搖綴(zhui)，參差披拂：覆蓋纏繞，搖動下垂，參差不齊(qi)，隨風飄動。

可(ke)百許(xu)頭(tou)：大約(yue)有(you)一(yi)百來條。文中指小潭(tan)里的魚大約(yue)有(you)一(yi)百來條。可(ke)，大約(yue)。許(xu)，用(yong)在數(shu)詞后表(biao)示約(yue)數(shu)，相當于同樣(yang)用(yong)法的“來”。

皆若(ruo)空游(you)無所(suo)依(yi)(yi)：都(dou)好像在(zai)空中游(you)動，什么(me)依(yi)(yi)托(tuo)也沒有(you)。空：在(zai)空中，名(ming)詞(ci)作狀(zhuang)語(yu)。皆：全，都(dou)。

日光下澈(che)，影(ying)布(bu)(bu)石上(shang)：陽光向(xiang)(xiang)下直照(zhao)到水底(di)，魚的影(ying)子好像映在(zai)水底(di)的石頭上(shang)。下，向(xiang)(xiang)下照(zhao)射。布(bu)(bu)：照(zhao)映，分(fen)布(bu)(bu)。澈(che)，穿透，一作(zuo)“徹”。

佁然不動：（魚影）呆呆地一(yi)動不動。佁（yǐ）然，呆呆的樣子。

俶(ti)（chù）爾遠(yuan)逝(shi)：忽然間(jian)向遠(yuan)處游去(qu)了(le)。俶(ti)爾，忽然。

往(wang)來(lai)翕（xī）忽(hu)：來(lai)來(lai)往(wang)往(wang)，輕快敏(min)捷。翕忽(hu)：輕快敏(min)捷的樣子(zi)。翕：迅(xun)疾(ji)。

斗折(zhe)(zhe)蛇行，明(ming)滅(mie)可(ke)見(jian)(jian)(jian)：（溪水）曲曲折(zhe)(zhe)折(zhe)(zhe)，（望(wang)過去）一(yi)段(duan)看(kan)得(de)見(jian)(jian)(jian)，一(yi)段(duan)又(you)看(kan)不見(jian)(jian)(jian)。斗折(zhe)(zhe)，像(xiang)北斗七星那樣曲折(zhe)(zhe)。蛇行，像(xiang)蛇爬行那樣彎曲。明(ming)滅(mie)可(ke)見(jian)(jian)(jian)，若(ruo)隱(yin)若(ruo)現(xian)。滅(mie)，暗，看(kan)不見(jian)(jian)(jian)。

犬(quan)(quan)牙差（cī）互(hu)：像狗的牙齒那樣互(hu)相交錯。犬(quan)(quan)牙，像狗的牙齒一樣。差互(hu)，互(hu)相交錯。

凄(qi)神寒(han)骨，悄(qiao)（qiǎo）愴（chuàng）幽邃（suì）：使人感到(dao)心神凄(qi)涼(liang)，寒(han)氣(qi)透骨，幽靜深遠，彌漫著憂傷(shang)(shang)的氣(qi)息。凄(qi)、寒(han)，使動(dong)用法(fa)，使……感到(dao)凄(qi)涼(liang)，使……感到(dao)寒(han)冷。悄(qiao)愴，憂傷(shang)(shang)的樣子。邃：深。

以其境(jing)過清：因為(wei)(wei)那種(zhong)環境(jing)太過凄(qi)清。以，因為(wei)(wei)。其，那。清，凄(qi)清。

不(bu)可久居，乃記(ji)之而去：不(bu)能(neng)長時間(jian)停留，于是(shi)記(ji)下小(xiao)石潭的情況(kuang)就離開了。居，待(dai)、停留。乃，于是(shi)……就。之，代游小(xiao)石潭這件事。去，離開。

吳(wu)武陵：作者(zhe)的朋友，也被貶在永州。

龔(gong)古(gu)：作者的朋友。

宗(zong)玄：作者的堂弟(di)。

隸而(er)從(cong)者，崔(cui)(cui)氏(shi)二小(xiao)生(sheng)：跟著(zhu)我一同(tong)去的(de)，有姓崔(cui)(cui)的(de)兩個年(nian)輕(qing)人。隸而(er)從(cong)，跟著(zhu)同(tong)去的(de)。隸，作為隨(sui)從(cong)，動(dong)詞。崔(cui)(cui)氏(shi)，指柳宗(zong)元姐夫崔(cui)(cui)簡。小(xiao)生(sheng)，年(nian)輕(qing)人。

白話譯文

從小(xiao)(xiao)丘向(xiang)西走一百二十(shi)多步，隔(ge)著竹(zhu)林，可以聽到流水(shui)的(de)(de)聲音，好像人(ren)身(shen)上佩帶的(de)(de)玉佩、玉環相互碰(peng)擊發出的(de)(de)聲音，心里(li)十(shi)分高興。砍伐竹(zhu)子(zi)，開辟道(dao)路，向(xiang)下看(kan)見一個小(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)，水(shui)格外清涼。小(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)以整(zheng)塊石(shi)頭為底，靠(kao)近(jin)岸邊(bian)的(de)(de)地方，石(shi)底有些部分翻卷出來(lai)，露出水(shui)面，成為水(shui)中的(de)(de)高地，像是水(shui)中的(de)(de)小(xiao)(xiao)島，也(ye)有高低(di)不(bu)平的(de)(de)石(shi)頭和(he)小(xiao)(xiao)巖石(shi)（露了出來(lai)）。青蔥(cong)的(de)(de)樹木，翠綠的(de)(de)藤蔓，覆蓋纏繞，搖動連結，參差不(bu)齊，隨風(feng)飄拂。

潭中的魚大(da)約有百(bai)多條，都好(hao)像在空中游動(dong)，什么依靠也沒有。陽光(guang)直照(zhao)到水底(di)，魚的影子映在水底(di)的石上(shang)。魚兒呆呆地一動(dong)不動(dong)，忽然(ran)向遠處游去，來來往(wang)(wang)往(wang)(wang)，輕快(kuai)敏捷(jie)，好(hao)像在和游玩的人(ren)逗玩。

向小石(shi)潭的(de)西南方望去(qu)，溪(xi)(xi)岸像(xiang)(xiang)北斗七星一(yi)樣曲(qu)折(zhe)，像(xiang)(xiang)蛇(she)爬行一(yi)樣彎曲(qu)，望過去(qu)一(yi)段看得見(jian)，一(yi)段看不見(jian)。溪(xi)(xi)岸的(de)形(xing)狀像(xiang)(xiang)狗的(de)牙齒(chi)那樣參(can)差不齊，不能(neng)知道溪(xi)(xi)水(shui)的(de)源頭(tou)在哪里。

我(wo)坐在潭邊，四(si)下里竹林和樹木包圍著，寂靜(jing)沒有旁(pang)人(ren)。使人(ren)感到心神(shen)凄涼，寒(han)氣透骨(gu)，幽靜(jing)深遠，彌(mi)漫(man)著憂(you)傷的氣息。因為那種(zhong)環境太過凄清(qing)，不(bu)能長(chang)時間(jian)停(ting)留，于是記錄(lu)下了此地就離開。

一同去游覽的(de)人有吳武陵、龔(gong)古、我(wo)的(de)弟(di)弟(di)宗玄。我(wo)帶著(zhu)一同去的(de)，有姓(xing)崔的(de)兩個年輕人。一個名叫(jiao)恕(shu)己，一個名叫(jiao)奉壹。

背景介紹

柳宗(zong)元(yuan)(yuan)于(yu)唐順宗(zong)永(yong)貞元(yuan)(yuan)年（805年）因擁護王叔(shu)文(wen)(wen)的改(gai)革，被貶為永(yong)州司馬(ma)，王叔(shu)文(wen)(wen)被害。政治上(shang)的失(shi)意(yi)，使他寄情于(yu)山水(shui)(shui)，柳宗(zong)元(yuan)(yuan)貶官之后(hou)，為排解內心的憤懣(men)之情，常常不(bu)避幽遠，伐竹取(qu)道，探山訪水(shui)(shui)，并(bing)通過對景物(wu)的具體描寫(xie)，抒發自己的不(bu)幸遭遇(yu)，此(ci)間共寫(xie)了八篇山水(shui)(shui)游記(ji)，后(hou)稱(cheng)《永(yong)州八記(ji)》。在(zai)第(di)一篇《始得西山宴(yan)游記(ji)》中作者這(zhe)樣記(ji)述(shu)當時的心情：“自余為僇(lu)人，居是州，恒惴栗。”文(wen)(wen)章即(ji)在(zai)此(ci)背景下寫(xie)成。

作者介紹

柳(liu)宗元（773年—819年），字子厚(hou)，唐代(dai)著名文學家(jia)、思(si)想(xiang)家(jia)。祖籍河東(dong)（今山西省芮(rui)城(cheng)、運城(cheng)一(yi)帶），柳(liu)出身于官宦家(jia)庭(ting)，少有才名，早有大(da)志。早年為(wei)考進士，文以辭(ci)采(cai)華麗為(wei)工(gong)。唐宋(song)八大(da)家(jia)之一(yi)，與韓愈(yu)共同倡(chang)導(dao)唐代(dai)古文運動，并(bing)稱(cheng)(cheng)“韓柳(liu)”。劉禹錫與之并(bing)稱(cheng)(cheng)“劉柳(liu)”。王維、孟浩然、韋(wei)應(ying)物與之并(bing)稱(cheng)(cheng)“王孟韋(wei)柳(liu)”。柳(liu)宗元一(yi)生留下600多篇詩文作(zuo)品，其(qi)哲(zhe)學思(si)想(xiang)中具有樸素的唯(wei)物論成分，政治思(si)想(xiang)主要(yao)表(biao)現為(wei)重“勢”的社會歷史觀和儒家(jia)的民本思(si)想(xiang)，文學作(zuo)品語言樸素自然、風(feng)格淡雅而意(yi)味深長，代(dai)表(biao)作(zuo)有《黔之驢(lv)》、《捕蛇者說(shuo)》、《永州八記》及絕句(ju)《江(jiang)雪》等。

鑒賞評價

作品鑒賞

文學賞析

柳(liu)宗元(yuan)的(de)《小石潭記》是一篇文質精美、情(qing)景交(jiao)融的(de)山水游記。全文193字，用(yong)移步換(huan)景、特寫、變焦等手法，有形、有聲、有色地刻(ke)畫出小石潭的(de)動態美，寫出了小石潭環境景物的(de)幽美和靜穆，抒(shu)發(fa)了作者(zhe)貶官失意后(hou)的(de)孤凄之情(qing)。

《小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)記》第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)段共四句話，寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)者如(ru)何(he)發現(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)以及(ji)小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概貌。作(zuo)(zuo)(zuo)者采用“移(yi)步(bu)換景(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)法，寫(xie)發現(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)之經(jing)(jing)過及(ji)小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物特征(zheng)，在移(yi)動(dong)(dong)變換中(zhong)引導(dao)我們去領略各種(zhong)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致，很像一(yi)(yi)(yi)(yi)部山水風光(guang)影片，具(ju)有(you)極(ji)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)態畫面(mian)(mian)(mian)感。第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)二(er)句著(zhu)重描(miao)述了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者一(yi)(yi)(yi)(yi)行(xing)(xing)發現(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)過。文章一(yi)(yi)(yi)(yi)開頭，便引導(dao)我們向(xiang)小(xiao)(xiao)(xiao)丘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西面(mian)(mian)(mian)行(xing)(xing)一(yi)(yi)(yi)(yi)百二(er)十(shi)步(bu)。來到(dao)(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)處竹林(lin)，隔著(zhu)竹林(lin)，能聽到(dao)(dao)水流動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音。未見其(qi)形，先(xian)聞其(qi)聲，如(ru)鳴珮(pei)環，心樂之。小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)，雖稱(cheng)不上(shang)(shang)千(qian)呼萬喚，也堪(kan)稱(cheng)猶抱(bao)琵琶半遮面(mian)(mian)(mian)。再(zai)由水聲尋到(dao)(dao)小(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)，既是(shi)講(jiang)述了(le)發現(xian)小(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)過，同(tong)時也充(chong)滿了(le)懸念和探奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情趣(qu)，逐(zhu)漸地(di)在人(ren)們眼前(qian)展開一(yi)(yi)(yi)(yi)幅美妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)畫。待(dai)到(dao)(dao)伐(fa)竹取道，才見到(dao)(dao)小(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)。真乃是(shi)曲徑通幽，景(jing)象確實(shi)不凡。這潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)完全是(shi)由各種(zhong)形態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)頭圍出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所以，作(zuo)(zuo)(zuo)者為(wei)它起名曰(yue)小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)，而且潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)中(zhong)露出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)石(shi)頭又都是(shi)那么姿態奇(qi)(qi)特，為(wei)坻，為(wei)嶼，為(wei)嵁，為(wei)巖。而“青(qing)樹翠(cui)蔓(man)，蒙絡搖(yao)綴，參差披拂。”就是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)者對于池潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)上(shang)(shang)景(jing)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪了(le)。青(qing)青(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹和翠(cui)綠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藤蔓(man)纏繞在一(yi)(yi)(yi)(yi)起，組(zu)成一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)綠色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網，點(dian)綴在小(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四周(zhou)，參差不齊(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枝條，隨風擺(bai)動(dong)(dong)。這潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪僅12個(ge)字，便將(jiang)小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)極(ji)幽極(ji)佳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致展現(xian)在我們面(mian)(mian)(mian)前(qian)，令(ling)我們愈加覺出(chu)小(xiao)(xiao)(xiao)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美妙所在，使小(xiao)(xiao)(xiao)石(shi)潭(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全景(jing)富有(you)清靜(jing)感，仿(fang)佛(fo)不是(shi)人(ren)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)天地(di)，而是(shi)傳說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佛(fo)國中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)塊(kuai)凈土。

第二段采(cai)用“定(ding)(ding)點特寫(xie)”的(de)(de)(de)方法，直(zhi)接(jie)把鏡頭對準潭(tan)(tan)中(zhong)的(de)(de)(de)魚(yu)(yu)(yu)(yu)，描(miao)寫(xie)其(qi)動(dong)(dong)靜(jing)狀態，間接(jie)凸顯潭(tan)(tan)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)清澈透(tou)明，著重表現一種(zhong)游賞(shang)的(de)(de)(de)樂(le)趣。以靜(jing)襯動(dong)(dong)，寫(xie)潭(tan)(tan)中(zhong)小魚(yu)(yu)(yu)(yu)。這(zhe)(zhe)是(shi)本文(wen)的(de)(de)(de)最精彩之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)筆。這(zhe)(zhe)潭(tan)(tan)中(zhong)魚(yu)(yu)(yu)(yu)很怪誕：一是(shi)魚(yu)(yu)(yu)(yu)居然(ran)可數，約有“百許頭”；二是(shi)“影(ying)布石(shi)上”，神(shen)態自(zi)若地(di)(di)“怡然(ran)不動(dong)(dong)”。這(zhe)(zhe)是(shi)繼續寫(xie)靜(jing)，既烘托出小石(shi)潭(tan)(tan)的(de)(de)(de)幽寂，也勾勒出小石(shi)潭(tan)(tan)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)清澈。由此(ci)轉為寫(xie)動(dong)(dong)。其(qi)實在寫(xie)靜(jing)時已(yi)作伏筆，水(shui)(shui)中(zhong)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)魚(yu)(yu)(yu)(yu)不能不動(dong)(dong)。魚(yu)(yu)(yu)(yu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)靜(jing)止，正(zheng)像電(dian)影(ying)中(zhong)的(de)(de)(de)定(ding)(ding)格只是(shi)某個剎那(nei)的(de)(de)(de)顯示。這(zhe)(zhe)個定(ding)(ding)格過后，便見潭(tan)(tan)中(zhong)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)魚(yu)(yu)(yu)(yu)“俶(ti)爾遠(yuan)(yuan)逝，往來翕忽(hu)，似與(yu)游者(zhe)(zhe)(zhe)相樂(le)”。魚(yu)(yu)(yu)(yu)觸(chu)動(dong)(dong)了(le)作者(zhe)(zhe)(zhe)情懷。在此(ci)，這(zhe)(zhe)一“樂(le)”字值得(de)(de)注意。作者(zhe)(zhe)(zhe)由于改革受挫，被貶遠(yuan)(yuan)方，精神(shen)負擔很重。遠(yuan)(yuan)離官場(chang)這(zhe)(zhe)一非斗之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)地(di)(di)，在這(zhe)(zhe)里找(zhao)到了(le)這(zhe)(zhe)樣(yang)一塊清靜(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)地(di)(di)，看到游魚(yu)(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)怡然(ran)自(zi)得(de)(de)，靈魂得(de)(de)到了(le)凈化和(he)復歸。水(shui)(shui)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)清，魚(yu)(yu)(yu)(yu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)樂(le)，終(zhong)于給作者(zhe)(zhe)(zhe)帶來了(le)片(pian)刻的(de)(de)(de)歡樂(le)。清靜(jing)神(shen)樂(le)是(shi)這(zhe)(zhe)篇散文(wen)前半部分的(de)(de)(de)主旋律(lv)。

第三段用(yong)變焦的(de)(de)手(shou)法，把鏡頭推向遠(yuan)方，探究(jiu)小(xiao)石潭(tan)的(de)(de)水源(yuan)及潭(tan)上的(de)(de)景物。寫潭(tan)源(yuan)溪(xi)流的(de)(de)斗折蛇(she)行(xing)，明滅可(ke)見，犬(quan)牙(ya)差互，不可(ke)知其(qi)源(yuan)。向西南望(wang)過去，一條小(xiao)溪(xi)逶迤而(er)來，形狀像(xiang)是北斗七(qi)星那樣曲折，又像(xiang)是一條蛇(she)在游動，有的(de)(de)地(di)(di)(di)方亮，有的(de)(de)地(di)(di)(di)方暗。小(xiao)溪(xi)兩(liang)岸高高低低，凹(ao)凸不平，犬(quan)牙(ya)相(xiang)錯。作(zuo)者嫻熟地(di)(di)(di)使(shi)用(yong)比喻手(shou)法，用(yong)北斗七(qi)星的(de)(de)曲折和蛇(she)的(de)(de)爬行(xing)來形容(rong)小(xiao)溪(xi)的(de)(de)形狀，用(yong)狗的(de)(de)牙(ya)齒來形容(rong)小(xiao)溪(xi)的(de)(de)兩(liang)岸，使(shi)人有身臨其(qi)境之感。

第四段(duan)寫(xie)作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)小石潭(tan)總(zong)(zong)的(de)(de)印象(xiang)和(he)感受(shou)。先寫(xie)外景環(huan)境，后寫(xie)內心(xin)感受(shou)，寫(xie)得情(qing)景交融，構成(cheng)一種(zhong)(zhong)特異的(de)(de)境界。對(dui)小石潭(tan)總(zong)(zong)的(de)(de)印象(xiang)和(he)感受(shou)，作(zuo)(zuo)者(zhe)突出(chu)了一個“靜”字，把環(huan)境中(zhong)的(de)(de)靜深入到(dao)心(xin)神(shen)中(zhong)去，情(qing)景相融，寫(xie)出(chu)了一種(zhong)(zhong)凄(qi)(qi)苦孤寂(ji)的(de)(de)心(xin)境，這(zhe)無疑是(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)被(bei)貶后心(xin)情(qing)的(de)(de)曲折反映，面(mian)對(dui)這(zhe)種(zhong)(zhong)原始的(de)(de)悄愴(chuang)之景，或(huo)許更感到(dao)難(nan)受(shou)，或(huo)許更激起作(zuo)(zuo)者(zhe)凄(qi)(qi)涼的(de)(de)聯想，因(yin)此形成(cheng)了感情(qing)從“樂(le)”到(dao)“凄(qi)(qi)”的(de)(de)大幅(fu)度滑坡(po)。這(zhe)一滑坡(po)的(de)(de)表現(xian)也是(shi)“立(li)者(zhe)相樂(le)”。但(dan)好景不(bu)長，很快便感到(dao)這(zhe)些“凄(qi)(qi)神(shen)寒骨(gu)”了，心(xin)里覺得“其境過(guo)清”，就匆匆離開了。這(zhe)一樂(le)一憂(you)，耐人(ren)尋味。這(zhe)是(shi)由于柳宗元參(can)與改革(ge)，失敗被(bei)貶，心(xin)中(zhong)憤(fen)懣難(nan)平(ping)，因(yin)此凄(qi)(qi)苦是(shi)他感情(qing)的(de)(de)基調(diao)，寄情(qing)山水正(zheng)是(shi)為(wei)了擺脫這(zhe)種(zhong)(zhong)抑郁的(de)(de)心(xin)。

第五段記下與(yu)作者同(tong)游小石潭的人。

《小(xiao)石潭記》保持了《永(yong)州(zhou)八記》一貫的(de)行文風格(ge)，察(cha)其(qi)(qi)微，狀其(qi)(qi)貌，傳其(qi)(qi)神(shen)。是一篇充滿了詩情畫意、情景(jing)交融的(de)山水游記散文。

藝術手法

構(gou)思(si)新巧，結構(gou)嚴(yan)謹。作(zuo)者以游(you)(you)(you)蹤為序(xu)，采用移步換形(xing)、依序(xu)寫(xie)(xie)景(jing)的手法組織材料。寫(xie)(xie)小(xiao)石潭(tan)(tan)，先(xian)寫(xie)(xie)“聲”（水(shui)聲），后(hou)(hou)寫(xie)(xie)“形(xing)”（潭(tan)(tan)中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)物），寫(xie)(xie)潭(tan)(tan)中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)物又先(xian)寫(xie)(xie)“近觀”（水(shui)、石、樹、魚），后(hou)(hou)寫(xie)(xie)“遠望(wang)”（水(shui)源），最(zui)后(hou)(hou)概寫(xie)(xie)環境，引發(fa)(fa)感觸。這種(zhong)構(gou)思(si)既新穎，又自然，真是(shi)匠心獨(du)具。文(wen)章按(an)游(you)(you)(you)覽順序(xu)，先(xian)寫(xie)(xie)發(fa)(fa)現小(xiao)石潭(tan)(tan)，然后(hou)(hou)描寫(xie)(xie)潭(tan)(tan)中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)物（水(shui)、石、樹、魚），再寫(xie)(xie)小(xiao)潭(tan)(tan)源流(liu)（溪身(shen)、溪岸）及潭(tan)(tan)中(zhong)(zhong)(zhong)氣氛，最(zui)后(hou)(hou)記錄了同游(you)(you)(you)者，使(shi)全篇游(you)(you)(you)記結構(gou)完整。

寓情(qing)(qing)于(yu)景，情(qing)(qing)景交融。作(zuo)者把自(zi)己的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)和小(xiao)石(shi)潭的(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)(jing)結合起來，寓情(qing)(qing)于(yu)景，情(qing)(qing)景交融。在對(dui)景物描繪(hui)中結合著作(zuo)者自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)遭際，滲透著作(zuo)者自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)感受和情(qing)(qing)懷(huai)。這遠(yuan)離塵世的(de)(de)(de)(de)小(xiao)石(shi)潭雖充滿了(le)生機──“聞水聲(sheng)，如鳴珮環(huan)”，但卻(que)無人賞識，四周被竹圍抱，其幽(you)清(qing)無聞與(yu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)遭遇相同，觸景傷情(qing)(qing)。作(zuo)者離開國(guo)都長安來到荒(huang)僻的(de)(de)(de)(de)南方州(zhou)郡，政治上受挫折，生活上不習慣。因此，他寄情(qing)(qing)山水，也(ye)是為了(le)擺脫抑(yi)郁心(xin)情(qing)(qing)。此刻過于(yu)清(qing)冷(leng)的(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)(jing)更容(rong)易激起他“凄神寒骨，悄(qiao)愴幽(you)邃”的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感。小(xiao)石(shi)潭景物的(de)(de)(de)(de)幽(you)清(qing)美(mei)與(yu)作(zuo)者心(xin)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)凄清(qing)美(mei)形成了(le)強烈的(de)(de)(de)(de)比襯，有(you)力反襯出作(zuo)者那種(zhong)無法擺脫的(de)(de)(de)(de)壓抑(yi)心(xin)情(qing)(qing)，也(ye)含蓄(xu)地(di)表(biao)露(lu)了(le)作(zuo)者對(dui)冷(leng)酷現實的(de)(de)(de)(de)不滿。

抓住特征，細致描繪。這篇游記描繪景物抓住特征，既(ji)肖其(qi)貌(mao)，又傳其(qi)神(shen)，給讀者(zhe)以鮮明的印象，如臨其(qi)境。例如寫潭西南邊的小溪，作者(zhe)連用了“斗折”“蛇(she)行”“犬牙(ya)差(cha)互”三個比喻，把(ba)小溪的特征形象地再現出來，非常真(zhen)切。

此文的(de)(de)(de)語言(yan)極(ji)(ji)為精(jing)美。如(ru)“皆若空游無(wu)所依(yi)”，既正(zheng)面(mian)寫(xie)出游魚的(de)(de)(de)自(zi)由自(zi)在(zai)，又側面(mian)表(biao)現了(le)潭(tan)水(shui)的(de)(de)(de)清澈透明(ming)(ming)，語言(yan)極(ji)(ji)為精(jing)練(lian)。“青(qing)樹翠蔓，蒙(meng)絡搖(yao)綴(zhui)，參差披(pi)拂”，“青(qing)”、“翠”寫(xie)顏色，“蒙(meng)絡搖(yao)綴(zhui)”寫(xie)形貌，“參差披(pi)拂”寫(xie)動(dong)(dong)態(tai)(tai)，寥寥數語，寫(xie)得宛如(ru)圖畫。用(yong)(yong)“如(ru)鳴珮環”的(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)形容水(shui)聲悅耳，用(yong)(yong)“心樂之”的(de)(de)(de)主觀感受啟(qi)動(dong)(dong)讀(du)者的(de)(de)(de)興趣，然后(hou)寫(xie)“伐(fa)竹取道，下見(jian)小潭(tan)”，就十分令人(ren)神(shen)往。用(yong)(yong)比(bi)喻(yu)“為坻(chi)，為嶼，為嵁，為巖(yan)”，寫(xie)石底卷(juan)出水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)形狀(zhuang)，給讀(du)者的(de)(de)(de)印象非常(chang)鮮明(ming)(ming)突(tu)出。而(er)“斗折蛇行(xing)”四(si)個字(zi)，卻用(yong)(yong)了(le)兩個比(bi)喻(yu)，寫(xie)出了(le)靜態(tai)(tai)和動(dong)(dong)態(tai)(tai)，含(han)義(yi)豐(feng)富而(er)并不(bu)(bu)深(shen)奧。“明(ming)(ming)滅可(ke)見(jian)”，用(yong)(yong)光線的(de)(de)(de)明(ming)(ming)暗來(lai)說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)視(shi)線和溪身的(de)(de)(de)交錯，說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)光亮(liang)。“佁然不(bu)(bu)動(dong)(dong)，俶爾(er)遠(yuan)(yuan)逝，往來(lai)翕忽(hu)，似與游者相樂”，作者巧妙地(di)把(ba)(ba)“佁然不(bu)(bu)動(dong)(dong)”和“俶爾(er)遠(yuan)(yuan)逝，往來(lai)翕忽(hu)”兩種情態(tai)(tai)加以對比(bi)，動(dong)(dong)靜結合(he)，尤能顯出魚的(de)(de)(de)活潑。“似與游人(ren)相樂”，采用(yong)(yong)了(le)擬人(ren)的(de)(de)(de)修辭，更(geng)把(ba)(ba)游魚的(de)(de)(de)那種閑(xian)適(shi)、輕(qing)快(kuai)、靈敏、活潑的(de)(de)(de)神(shen)態(tai)(tai)寫(xie)得惟(wei)妙惟(wei)肖(xiao)，語言(yan)簡潔而(er)又豐(feng)富，細致而(er)又生(sheng)動(dong)(dong)，用(yong)(yong)短(duan)句產生(sheng)節奏(zou)感，讀(du)起來(lai)悅耳動(dong)(dong)聽，字(zi)里行(xing)間還蘊(yun)含(han)著作者豐(feng)富的(de)(de)(de)情感。

名家評價

沈德(de)潛：記潭中魚數(shu)語(yu)，動定(ding)俱妙。后全在不(bu)盡，故(gu)意境(jing)彌深。（《唐宋八大家文讀本》）

陳衍：《小石潭記》極短篇，不過百許(xu)字(zi)，亦無特(te)別風景(jing)可(ke)以出(chu)色，始終寫水(shui)竹凄清(qing)之景(jing)而(er)已。而(er)前言(yan)“心樂”，中言(yan)潭中魚(yu)(yu)與游者相樂，后(hou)“凄神寒骨”，理似相反，然樂而(er)生悲，游者常情。大而(er)汾水(shui)，小而(er)蘭亭(ting)，此(ci)物此(ci)志也(ye)(ye)。其寫魚(yu)(yu)云：“潭中魚(yu)(yu)可(ke)百許(xu)頭，皆(jie)若空游無所依。日(ri)光下澈，影布石上，佁然不動，俶爾遠(yuan)逝，往來翕忽。”工(gong)于寫魚(yu)(yu)，工(gong)于寫水(shui)之情也(ye)(ye)。（《石遺室論文》）

孫琮：古人游(you)記，寫盡(jin)妙(miao)景，不如不寫盡(jin)為更佳；游(you)盡(jin)妙(miao)境，不如不游(you)盡(jin)為更高。蓋(gai)寫盡(jin)游(you)盡(jin)，早已(yi)境味索然；不寫盡(jin)，不游(you)盡(jin)，便見余興(xing)無窮。篇中遙望潭西南一段，便是不寫盡(jin)妙(miao)景；潭中不久坐(zuo)一段，便是不游(you)盡(jin)妙(miao)境。筆墨悠長，情興(xing)無極(ji)。（《山曉(xiao)閣選(xuan)唐大(da)家柳柳州全(quan)集(ji)》）