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基本介紹

《天(tian)仙子·水調數聲持酒聽》是宋代文(wen)學家張(zhang)先的詞作(zuo)(zuo)。此(ci)詞上(shang)闋寫(xie)春(chun)(chun)愁無限及人(ren)生遺憾，五句(ju)話寫(xie)五件(jian)傷(shang)(shang)怨的情事：《水調》歌怨聲哀切，醉醒愁未(wei)醒，送(song)春(chun)(chun)歸去不知(zhi)何時能回(hui)；臨鏡而(er)傷(shang)(shang)年(nian)光飛逝(shi)，回(hui)憶往事歷歷，只有(you)空(kong)懷(huai)舊夢(meng)；下(xia)闋通過(guo)“并禽”寫(xie)自己孤獨，月(yue)(yue)弄花影烘托出人(ren)生之無奈；以“落(luo)紅應滿(man)徑(jing)”暗喻作(zuo)(zuo)者情緒(xu)的低落(luo)。全詞將作(zuo)(zuo)者慨嘆年(nian)老位卑、前途(tu)渺茫(mang)之情與暮春(chun)(chun)之景(jing)(jing)有(you)機地交融在一起，調子沉郁(yu)傷(shang)(shang)感，情蘊(yun)景(jing)(jing)中(zhong)，用語精準，工于鍛煉字句(ju)，體現了(le)張(zhang)詞的主要藝術特色。其中(zhong)“云破月(yue)(yue)來花弄影”是千古傳誦的名句(ju)。

內容介紹

作品原文

天仙子⑴

時為嘉禾小倅(cui)，以病眠，不赴府會。

水(shui)調數聲持酒(jiu)聽，午醉醒來愁未醒。送春春去(qu)幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上(shang)并禽池(chi)上(shang)瞑，云破月來花弄影。重重簾(lian)幕密遮燈，風不定，人初(chu)靜，明日落紅(hong)應(ying)滿徑。

注釋譯文

詞句注釋

⑴天(tian)仙子：唐教(jiao)坊舞曲，后(hou)用為詞牌。段安(an)節《樂府雜(za)錄》：“龜茲部(bu)，《萬(wan)斯年》曲，是(shi)朱崖李太尉（德裕）進。此曲名即《天(tian)仙子》是(shi)也。”《金(jin)奩集(ji)(ji)》入“歇指調(diao)”，所收為韋(wei)莊作五(wu)首(shou)，皆平(ping)韻或仄韻轉平(ping)韻體。《花間(jian)集(ji)(ji)》收皇甫松(song)二首(shou)，皆仄韻單(dan)調(diao)小令，三十四字(zi)，五(wu)仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diao)，并重疊一片為之。

⑵嘉(jia)樂小倅：嘉(jia)樂，秀(xiu)州別(bie)稱，治所在今浙江省嘉(jia)興(xing)市。倅，副職，時張先任(ren)秀(xiu)州通判。不赴(fu)府會：未去官府上(shang)班(ban)。

⑶水調(diao)(diao)：曲(qu)調(diao)(diao)名(ming)。唐杜(du)牧《揚(yang)州(zhou)》詩之一(yi)：“誰(shui)家唱(chang)《水調(diao)(diao)》，明月滿揚(yang)州(zhou)。”自注：“煬帝(di)鑿(zao)汴渠(qu)成(cheng)，自造(zao)《水調(diao)(diao)》。”

⑷流景(jing)：像水一(yi)(yi)樣的(de)年華(hua)(hua)，逝去的(de)光陰(yin)。景(jing)，日(ri)光。唐武平一(yi)(yi)《妾薄(bo)命》詩：“流景(jing)一(yi)(yi)何速，年華(hua)(hua)不可追。”

⑸后期(qi)：以后的約(yue)會(hui)。記(ji)(ji)省：記(ji)(ji)志省識。記(ji)(ji)：思(si)念。省（xǐng）：省悟(wu)。

⑹并禽(qin)：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。瞑：一(yi)作“暝(ming)”，天(tian)黑，暮色籠罩。

⑺弄影：謂物動(dong)使(shi)影子也(ye)隨著搖晃或移(yi)動(dong)。弄，擺弄。

⑻落紅：落花。唐戴叔倫《相(xiang)思曲》：“落紅亂逐(zhu)東流(liu)水，一(yi)點芳心為君死。”

白話譯文

手(shou)執酒(jiu)杯細聽那《水調歌》聲聲，午(wu)間(jian)醉酒(jiu)雖醒愁還沒有醒。送走了(le)春天，春天何時(shi)再回來？臨近(jin)傍晚(wan)照鏡，感傷(shang)逝去的年景，如煙往事在日后(hou)空(kong)自讓(rang)人沉吟。

鴛鴦(yang)于(yu)黃(huang)昏后在池邊并眠(mian)，花枝(zhi)在月(yue)光下舞弄自(zi)己的倩影。一重重簾幕密(mi)密(mi)地(di)遮住燈光，風(feng)兒還沒有停(ting)，人(ren)聲已安(an)靜(jing)，明日落花定然鋪滿(man)園中(zhong)小徑。

背景介紹

根(gen)據詞(ci)前小(xiao)序，作(zuo)(zuo)者寫這(zhe)首詞(ci)的時候任嘉(jia)禾（今浙(zhe)江省嘉(jia)興市(shi)）判官。按(an)照沈祖棻《宋詞(ci)賞析》的說法，張先在嘉(jia)禾作(zuo)(zuo)判官，約(yue)在宋仁宗慶歷元年（1041），年五十二。但詞(ci)中(zhong)所(suo)(suo)寫情事(shi)，與小(xiao)序內容很不相干。這(zhe)個小(xiao)序可能是時人(ren)偶(ou)記詞(ci)乃(nai)何地(di)何時所(suo)(suo)作(zuo)(zuo)，被誤認為詞(ci)題，傳了(le)下來。

作者介紹

張先（990—1078），宋代詞人(ren)。字(zi)(zi)子(zi)野，湖州烏(wu)程（今浙(zhe)江吳興(xing)）人(ren)。天圣八年（1030）進士。晏殊知(zhi)永興(xing)軍，辟為通判。歷(li)官(guan)都(dou)官(guan)郎中(zhong)。晚歲退居鄉里。其詞內(nei)容大(da)多反映士大(da)夫的(de)詩酒生活和男女(nv)之情，對(dui)(dui)都(dou)市社會(hui)生活也有所反映。語言(yan)工巧，曾(ceng)以三處善用(yong)“影”字(zi)(zi)，人(ren)稱張三影。喜作(zuo)慢詞，對(dui)(dui)詞的(de)形式(shi)發展(zhan)起(qi)過一定的(de)作(zuo)用(yong)。有《張子(zi)野詞》。

鑒賞評價

整體賞析

這是北(bei)宋(song)詞中名(ming)篇之一，也是張先享譽之作。而(er)其(qi)所以得名(ming)，則由于詞中有“云破月來花弄影(ying)”之句。據陳師道《后山詩話(hua)》及胡仔《苕溪(xi)漁隱叢話(hua)》所引(yin)各家評論，都說張先所創的詞中以三(san)(san)句帶有“影(ying)”字的佳句為世所稱，人(ren)們譽之為“張三(san)(san)影(ying)”。

這首詞(ci)下有注云：“時為嘉禾小(xiao)倅，以(yi)病眠，不(bu)赴府(fu)會(hui)。”說明(ming)詞(ci)人(ren)感(gan)到疲(pi)怠(dai)，百(bai)無(wu)聊(liao)賴，對酣歌(ge)妙舞(wu)的府(fu)會(hui)不(bu)敢興趣，這首詞(ci)寫(xie)的就(jiu)是這種心情。

作者未嘗不(bu)(bu)想借聽(ting)歌(ge)飲酒(jiu)來解愁(chou)。但在(zai)這(zhe)首詞里，作者卻寫(xie)他在(zai)家(jia)里品著酒(jiu)聽(ting)了幾(ji)句(ju)曲子之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后，不(bu)(bu)僅沒有遣(qian)愁(chou)，反而心(xin)里更煩了。于是(shi)(shi)(shi)在(zai)吃(chi)了幾(ji)杯悶酒(jiu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后便昏(hun)昏(hun)睡去(qu)。一(yi)(yi)(yi)覺醒來，日(ri)已過午，醉意(yi)雖消(xiao)，愁(chou)卻未曾(ceng)稍(shao)減。馮延巳(si)《鵲(que)踏(ta)枝》：“昨夜笙歌(ge)容(rong)易散(san)，酒(jiu)醒添得愁(chou)無(wu)(wu)限。”這(zhe)同(tong)樣是(shi)(shi)(shi)寫(xie)“歡(huan)樂(le)極(ji)兮(xi)哀情多(duo)，少壯(zhuang)幾(ji)時(shi)(shi)兮(xi)奈老何？”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閑(xian)愁(chou)。只(zhi)不(bu)(bu)過馮是(shi)(shi)(shi)在(zai)酒(jiu)闌人(ren)散(san)，舞休歌(ge)罷之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后寫(xie)第二(er)天(tian)(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕭索情懷，而張先則(ze)(ze)一(yi)(yi)(yi)想到笙歌(ge)散(san)盡之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)后可(ke)能愁(chou)緒(xu)更多(duo)，所以根本連(lian)宴會也(ye)不(bu)(bu)去(qu)參加了。這(zhe)就(jiu)逼出了下(xia)一(yi)(yi)(yi)句(ju)“送春(chun)(chun)(chun)春(chun)(chun)(chun)去(qu)幾(ji)時(shi)(shi)回(hui)(hui)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感嘆(tan)來。這(zhe)首詞乃(nai)是(shi)(shi)(shi)臨老傷春(chun)(chun)(chun)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作，但傷春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong)卻依(yi)然是(shi)(shi)(shi)年(nian)輕時(shi)(shi)風(feng)流繾(qian)綣之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)事。理由是(shi)(shi)(shi)：一(yi)(yi)(yi)、從“往事后期(qi)空記省(sheng)”一(yi)(yi)(yi)句(ju)微逗出個(ge)中(zhong)消(xiao)息；二(er)、下(xia)片特意(yi)點明“沙(sha)上(shang)并禽池上(shang)瞑”，意(yi)思說鴛鴦一(yi)(yi)(yi)類水鳥，天(tian)(tian)一(yi)(yi)(yi)黑就(jiu)雙棲并宿，燕婉親昵，如(ru)有情人(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)終成眷(juan)屬。而自己則(ze)(ze)是(shi)(shi)(shi)形(xing)影(ying)相吊，索居塊處。因(yin)此，“送春(chun)(chun)(chun)春(chun)(chun)(chun)去(qu)幾(ji)時(shi)(shi)回(hui)(hui)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)下(xia)兩個(ge)“春(chun)(chun)(chun)”字，也(ye)就(jiu)有了不(bu)(bu)盡相同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)涵義。上(shang)一(yi)(yi)(yi)個(ge)“春(chun)(chun)(chun)”指(zhi)季節，指(zhi)大好春(chun)(chun)(chun)光(guang)；而下(xia)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“春(chun)(chun)(chun)去(qu)”，不(bu)(bu)僅指(zhi)年(nian)華的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)易逝(shi)，還(huan)蘊涵著對青春(chun)(chun)(chun)時(shi)(shi)期(qi)風(feng)流韻事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)憶和惋惜(xi)。這(zhe)就(jiu)與下(xia)文“往事后期(qi)空記省(sheng)”一(yi)(yi)(yi)句(ju)緊密聯系起來。作者所“記省(sheng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“往事”并非一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗟(jie)嘆(tan)流光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)易逝(shi)，或(huo)傷人(ren)事之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑(ping)，而是(shi)(shi)(shi)有其具體內(nei)容(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。只(zhi)是(shi)(shi)(shi)作者說得十分含蓄(xu)，在(zai)意(yi)境(jing)上(shang)留下(xia)很多(duo)余地讓讀(du)者憑(ping)想象去(qu)補充。

“臨(lin)(lin)晚(wan)(wan)(wan)鏡(jing)，傷流(liu)景”。杜(du)(du)牧《代吳興妓春(chun)(chun)初寄(ji)薛(xue)軍事(shi)》詩有句(ju)云：“自(zi)悲臨(lin)(lin)曉鏡(jing)，誰與(yu)惜流(liu)年？”張(zhang)反用小(xiao)杜(du)(du)詩句(ju)，以(yi)“晚(wan)(wan)(wan)”對“曉”，主要(yao)在于寫實。小(xiao)杜(du)(du)是寫女(nv)子(zi)晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字(zi)；而張(zhang)先(xian)詞則(ze)于午醉之(zhi)(zhi)后，又倦臥半晌，此(ci)時已近(jin)黃昏，總躺在那兒仍不能消(xiao)解憂愁，便起來(lai)“臨(lin)(lin)晚(wan)(wan)(wan)鏡(jing)”了。這(zhe)個(ge)“晚(wan)(wan)(wan)”既是天晚(wan)(wan)(wan)之(zhi)(zhi)晚(wan)(wan)(wan)，當(dang)然(ran)也隱指晚(wan)(wan)(wan)年之(zhi)(zhi)晚(wan)(wan)(wan)，這(zhe)同上(shang)文兩個(ge)“春(chun)(chun)”字(zi)各(ge)具不同涵(han)義是一樣的，只是此(ci)處僅用了一個(ge)“晚(wan)(wan)(wan)”字(zi)，而把(ba)“晚(wan)(wan)(wan)年”的一層意思通過“傷流(liu)景”三字(zi)給補(bu)充出來(lai)了。

“往(wang)事后(hou)期空(kong)記(ji)省(sheng)”句中(zhong)的(de)(de)(de)“后(hou)期”一(yi)(yi)本(ben)作“悠(you)悠(you)”。從(cong)(cong)詞(ci)意含(han)蓄(xu)看，“悠(you)悠(you)”空(kong)靈而(er)“后(hou)期”質實(shi)，前者(zhe)自(zi)(zi)(zi)有(you)其傳神入妙之(zhi)處(chu)。但“后(hou)期”二(er)字雖嫌樸拙，卻(que)與(yu)上文“愁”、“傷”等(deng)詞(ci)語綰合得(de)更緊密些。“后(hou)期”有(you)兩層意思。一(yi)(yi)層說往(wang)事過了(le)(le)(le)時，這(zhe)(zhe)就不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)感慨系之(zhi)，故用了(le)(le)(le)個(ge)“空(kong)”字；另一(yi)(yi)層意思則是(shi)(shi)(shi)(shi)指失去(qu)了(le)(le)(le)機會(hui)或錯(cuo)過了(le)(le)(le)機緣。所(suo)謂“往(wang)事”，可(ke)以(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)甜蜜幸福的(de)(de)(de)，也可(ke)以(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)辛酸哀(ai)怨的(de)(de)(de)。前者(zhe)在多年(nian)以(yi)(yi)后(hou)會(hui)引起人無限悵惘之(zhi)情(qing)(qing)，后(hou)者(zhe)則使人一(yi)(yi)想起來就加(jia)重思想負擔。這(zhe)(zhe)件“往(wang)事”，明明是(shi)(shi)(shi)(shi)可(ke)以(yi)(yi)成為(wei)好事的(de)(de)(de)，卻(que)由于(yu)自(zi)(zi)(zi)己錯(cuo)過機緣，把一(yi)(yi)個(ge)預先定妥的(de)(de)(de)期約給耽誤了(le)(le)(le)（即所(suo)謂后(hou)期），這(zhe)(zhe)就使自(zi)(zi)(zi)己追悔莫及(ji)，正如(ru)李商隱說的(de)(de)(de)“此情(qing)(qing)可(ke)待成追憶，只是(shi)(shi)(shi)(shi)當(dang)時已惘然”。隨著時光的(de)(de)(de)流逝，往(wang)事的(de)(de)(de)印象并未因之(zhi)淡忘，只能(neng)(neng)向自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)“記(ji)省(sheng)”中(zhong)去(qu)尋求。但尋求到了(le)(le)(le)，也并不(bu)(bu)能(neng)(neng)得(de)到安慰，反(fan)而(er)更增添了(le)(le)(le)煩惱。這(zhe)(zhe)就是(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)(zi)(zi)己為(wei)什么連把酒(jiu)聽歌(ge)也不(bu)(bu)能(neng)(neng)消愁，從(cong)(cong)而(er)嗟老傷春(chun)，即使府中(zhong)有(you)盛大的(de)(de)(de)宴(yan)會(hui)也不(bu)(bu)想去(qu)參(can)加(jia)的(de)(de)(de)原因了(le)(le)(le)。可(ke)是(shi)(shi)(shi)(shi)作者(zhe)卻(que)偏把這(zhe)(zhe)個(ge)原因放在上片的(de)(de)(de)末尾用反(fan)繳的(de)(de)(de)手法寫出，乍看起來竟像是(shi)(shi)(shi)(shi)事情(qing)(qing)的(de)(de)(de)結(jie)果，這(zhe)(zhe)就把一(yi)(yi)腔自(zi)(zi)(zi)怨自(zi)(zi)(zi)艾、自(zi)(zi)(zi)甘孤寂的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)寫得(de)格外惆悵動人，表面上卻(que)又似含(han)而(er)不(bu)(bu)露(lu)，真(zhen)是(shi)(shi)(shi)(shi)極盡婉約之(zhi)能(neng)(neng)事了(le)(le)(le)。

上(shang)片(pian)寫作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)思想活動(dong)(dong)，是(shi)靜態；下片(pian)寫詞人即(ji)景(jing)生(sheng)(sheng)情(qing)(qing)，是(shi)動(dong)(dong)態。靜態得平淡之(zhi)趣(qu)，而(er)動(dong)(dong)態有空(kong)靈之(zhi)美(mei)。作(zuo)者(zhe)(zhe)未(wei)參加(jia)府會，便在暮色(se)中將(jiang)臨(lin)時(shi)到(dao)小園中閑(xian)步(bu)，借以(yi)排遣從午前一直滯留在心(xin)頭的(de)(de)愁悶。天(tian)很快就(jiu)(jiu)暗(an)下來(lai)了(le)(le)，水禽已(yi)(yi)并眠(mian)在池邊沙岸上(shang)，夜幕(mu)逐漸籠罩著大地。這(zhe)個晚(wan)上(shang)原(yuan)應有月(yue)(yue)(yue)的(de)(de)，作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)初衷未(wei)嘗不(bu)想趁月(yue)(yue)(yue)色(se)以(yi)賞(shang)夜景(jing)，才步(bu)入園中的(de)(de)。不(bu)料云(yun)(yun)滿夜空(kong)，并無月(yue)(yue)(yue)色(se)，既然天(tian)已(yi)(yi)昏黑(hei)那就(jiu)(jiu)回(hui)去吧。恰(qia)在這(zhe)時(shi)，意外的(de)(de)景(jing)色(se)變化(hua)在眼前出(chu)現(xian)了(le)(le)。風(feng)起了(le)(le)，霎那間吹開了(le)(le)云(yun)(yun)層，月(yue)(yue)(yue)光透露出(chu)來(lai)了(le)(le)，而(er)花(hua)被(bei)風(feng)所吹動(dong)(dong)，也竟自在月(yue)(yue)(yue)光臨(lin)照下婆娑弄影。這(zhe)就(jiu)(jiu)給作(zuo)者(zhe)(zhe)孤寂的(de)(de)情(qing)(qing)懷注入了(le)(le)暫時(shi)的(de)(de)欣慰。此句之(zhi)所以(yi)傳(chuan)誦千古，不(bu)僅在于修辭(ci)煉(lian)句的(de)(de)功夫，主(zhu)要還在于詞人把經過(guo)整天(tian)的(de)(de)憂傷苦悶之(zhi)后，在一天(tian)將(jiang)盡(jin)品嘗到(dao)即(ji)將(jiang)流逝(shi)的(de)(de)盎然春意這(zhe)一曲(qu)折復雜(za)的(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)，通過(guo)生(sheng)(sheng)動(dong)(dong)嫵媚的(de)(de)形象(xiang)給曲(qu)曲(qu)傳(chuan)繪出(chu)來(lai)，讓讀者(zhe)(zhe)從而(er)也分享到(dao)一點欣悅和無限美(mei)感(gan)。

王國(guo)維《人間詞話》則就遣詞造句評論說(shuo)：“‘紅杏(xing)枝(zhi)頭春意(yi)(yi)鬧’，著一“鬧”字(zi)(zi)而(er)境(jing)界全出(chu)；‘云(yun)(yun)(yun)破(po)(po)月來(lai)(lai)花弄影’著一‘弄’字(zi)(zi)而(er)境(jing)界全出(chu)矣。”這(zhe)(zhe)(zhe)已(yi)是(shi)權威性的(de)(de)(de)(de)評語(yu)。沈祖(zu)棻說(shuo)：“其(qi)(qi)好(hao)處在(zai)(zai)于‘破(po)(po)’、‘弄’二字(zi)(zi)，下得極其(qi)(qi)生(sheng)動細致。天(tian)上，云(yun)(yun)(yun)在(zai)(zai)流(liu)，地(di)下，花影在(zai)(zai)動：都(dou)暗(an)(an)示(shi)有(you)(you)(you)風(feng)，為以下‘遮燈’、‘滿徑’埋下伏(fu)線。”拈出(chu)“破(po)(po)”、“弄”兩字(zi)(zi)而(er)不(bu)只談一“弄”字(zi)(zi)，確有(you)(you)(you)過(guo)人之處，然還要(yao)注意(yi)(yi)到(dao)(dao)(dao)一句詩或詞中的(de)(de)(de)(de)某(mou)一個(ge)(ge)(ge)字(zi)(zi)與(yu)整個(ge)(ge)(ge)意(yi)(yi)境(jing)的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)。即如王國(guo)維所(suo)(suo)舉(ju)宋祁的(de)(de)(de)(de)‘紅杏(xing)枝(zhi)頭春意(yi)(yi)鬧’，如果沒(mei)有(you)(you)(you)“紅”、“春”二詞規定(ding)了(le)(le)當時(shi)當地(di)情景，單憑一個(ge)(ge)(ge)“鬧”字(zi)(zi)是(shi)不(bu)足以見其(qi)(qi)“境(jing)界全出(chu)”的(de)(de)(de)(de)。張先的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)句詞，沒(mei)有(you)(you)(you)上面(mian)的(de)(de)(de)(de)“云(yun)(yun)(yun)破(po)(po)月來(lai)(lai)”（特(te)別是(shi)“破(po)(po)”與(yu)“來(lai)(lai)”這(zhe)(zhe)(zhe)兩個(ge)(ge)(ge)動詞），這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)“弄”字(zi)(zi)就肯定(ding)不(bu)這(zhe)(zhe)(zhe)么突出(chu)了(le)(le)。“弄”之主語(yu)為“花”，賓語(yu)為“影”，特(te)別是(shi)那(nei)個(ge)(ge)(ge)“影”字(zi)(zi)，也是(shi)不(bu)容任意(yi)(yi)更(geng)改的(de)(de)(de)(de)。其(qi)(qi)關鍵所(suo)(suo)在(zai)(zai)，除沈祖(zu)棻談到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)起了(le)(le)風(feng)這(zhe)(zhe)(zhe)一層意(yi)(yi)思外(wai)，還有(you)(you)(you)好(hao)幾(ji)方面(mian)需要(yao)補充說(shuo)明的(de)(de)(de)(de)。第一，當時(shi)所(suo)(suo)以無月，乃云(yun)(yun)(yun)層厚暗(an)(an)所(suo)(suo)致。而(er)風(feng)之初起，自(zi)不(bu)可能頓掃(sao)沉霾而(er)驟然出(chu)現(xian)晴(qing)空萬里，只能把(ba)厚暗(an)(an)的(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)層吹破(po)(po)了(le)(le)一部分，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)罅隙處露出(chu)了(le)(le)碧天(tian)。但(dan)云(yun)(yun)(yun)破(po)(po)出(chu)未必(bi)正巧(qiao)是(shi)月光(guang)(guang)所(suo)(suo)在(zai)(zai)，而(er)是(shi)在(zai)(zai)過(guo)了(le)(le)一會(hui)兒之后月光(guang)(guang)才移到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)云(yun)(yun)(yun)開之處。這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)，“破(po)(po)”與(yu)“來(lai)(lai)”這(zhe)(zhe)(zhe)兩個(ge)(ge)(ge)字(zi)(zi)就不(bu)宜用別的(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)來(lai)(lai)代替了(le)(le)。在(zai)(zai)有(you)(you)(you)月而(er)多云(yun)(yun)(yun)到(dao)(dao)(dao)暮春之夜的(de)(de)(de)(de)特(te)定(ding)情境(jing)下，由(you)于白天(tian)作者(zhe)并未出(chu)而(er)賞(shang)花，后來(lai)(lai)雖到(dao)(dao)(dao)園中，又由(you)于陰云(yun)(yun)(yun)籠罩(zhao)，暮色(se)(se)迷茫，花的(de)(de)(de)(de)風(feng)姿神采也未必(bi)能盡情地(di)表現(xian)出(chu)來(lai)(lai)。及至天(tian)色(se)(se)已(yi)瞑(ming)，群動漸息，作者(zhe)也意(yi)(yi)興闌珊，準備回到(dao)(dao)(dao)室內去(qu)了(le)(le)，忽然出(chu)人意(yi)(yi)表，云(yun)(yun)(yun)開天(tian)際(ji)，大地(di)上頓時(shi)呈現(xian)皎潔(jie)的(de)(de)(de)(de)月光(guang)(guang)，再加上風(feng)的(de)(de)(de)(de)助力(li)，使花在(zai)(zai)月下一掃(sao)不(bu)久前(qian)的(de)(de)(de)(de)暗(an)(an)淡而(er)使其(qi)(qi)嬌艷麗質(zhi)一下子搖曳生(sheng)姿，這(zhe)(zhe)(zhe)自(zi)然給(gei)作者(zhe)帶來(lai)(lai)了(le)(le)意(yi)(yi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)欣慰(wei)。

接下(xia)去(qu)詞(ci)人(ren)(ren)寫(xie)(xie)他進入室中(zhong)(zhong)，外(wai)面的(de)(de)風(feng)(feng)也(ye)更加(jia)緊了(le)(le)，大了(le)(le)。作(zuo)(zuo)者(zhe)先寫(xie)(xie)“重重簾(lian)幕(mu)密遮(zhe)燈(deng)(deng)”而后寫(xie)(xie)“風(feng)(feng)不(bu)(bu)(bu)(bu)定(ding)(ding)”，不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)遷就(jiu)詞(ci)譜的(de)(de)規(gui)定(ding)(ding)，而是(shi)(shi)(shi)說明作(zuo)(zuo)者(zhe)體驗事物十(shi)分細致，外(wai)面有(you)風(feng)(feng)而簾(lian)幕(mu)不(bu)(bu)(bu)(bu)施(shi)，燈(deng)(deng)自(zi)(zi)然(ran)(ran)就(jiu)會被吹滅(mie)，所(suo)以作(zuo)(zuo)者(zhe)進了(le)(le)屋子就(jiu)趕快拉(la)上簾(lian)幕(mu)，嚴密地遮(zhe)住燈(deng)(deng)焰(yan)。但下(xia)文緊接著說“風(feng)(feng)不(bu)(bu)(bu)(bu)定(ding)(ding)”，是(shi)(shi)(shi)表示風(feng)(feng)更大了(le)(le)，縱使簾(lian)幕(mu)密遮(zhe)而燈(deng)(deng)焰(yan)仍在(zai)(zai)搖(yao)擺(bai)，這個“不(bu)(bu)(bu)(bu)定(ding)(ding)”是(shi)(shi)(shi)包括燈(deng)(deng)焰(yan)“不(bu)(bu)(bu)(bu)定(ding)(ding)”的(de)(de)情(qing)景(jing)在(zai)(zai)內的(de)(de)。“人(ren)(ren)初靜(jing)”一(yi)句(ju)，也(ye)有(you)三層意思。一(yi)是(shi)(shi)(shi)說由于夜深人(ren)(ren)靜(jing)，愈加(jia)顯得春(chun)(chun)夜的(de)(de)風(feng)(feng)勢迅猛；二則(ze)聯(lian)系(xi)到(dao)題目(mu)的(de)(de)“不(bu)(bu)(bu)(bu)赴府會”，這里(li)的(de)(de)“人(ren)(ren)靜(jing)”很(hen)可能(neng)是(shi)(shi)(shi)指府中(zhong)(zhong)的(de)(de)歌舞場(chang)面這時也(ye)已經(jing)散場(chang)了(le)(le)吧；三則(ze)結合(he)末(mo)(mo)句(ju)，見出(chu)作(zuo)(zuo)者(zhe)惜(xi)(xi)花(hua)（亦(yi)即(ji)惜(xi)(xi)春(chun)(chun)；憶往，甚且包括了(le)(le)懷人(ren)(ren)）的(de)(de)一(yi)片(pian)(pian)深情(qing)。好景(jing)無常，剛才還在(zai)(zai)月(yue)(yue)下(xia)弄(nong)影(ying)的(de)(de)姹紫嫣紅，經(jing)過(guo)這場(chang)無情(qing)的(de)(de)春(chun)(chun)風(feng)(feng)，恐(kong)怕要片(pian)(pian)片(pian)(pian)飛落在(zai)(zai)園中(zhong)(zhong)的(de)(de)小徑上了(le)(le)。作(zuo)(zuo)者(zhe)這末(mo)(mo)一(yi)句(ju)所(suo)蘊(yun)涵的(de)(de)心情(qing)是(shi)(shi)(shi)復(fu)雜的(de)(de)：首先是(shi)(shi)(shi)“林花(hua)謝了(le)(le)春(chun)(chun)紅，太匆匆”，春(chun)(chun)天(tian)畢竟過(guo)去(qu)了(le)(le)；復(fu)次(ci)，自(zi)(zi)嗟遲暮(mu)的(de)(de)愁(chou)(chou)緒也(ye)更為濃烈(lie)了(le)(le)；然(ran)(ran)而，幸好今天(tian)沒(mei)有(you)去(qu)赴府會，居然(ran)(ran)在(zai)(zai)園中(zhong)(zhong)還欣賞了(le)(le)片(pian)(pian)刻春(chun)(chun)光，否則(ze)錯過(guo)時機，在(zai)(zai)想見到(dao)“云破月(yue)(yue)來(lai)花(hua)弄(nong)影(ying)”的(de)(de)動人(ren)(ren)景(jing)象就(jiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)可能(neng)了(le)(le)。這正是(shi)(shi)(shi)用(yong)這末(mo)(mo)一(yi)句(ju)襯出(chu)了(le)(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)在(zai)(zai)流連(lian)光景(jing)不(bu)(bu)(bu)(bu)勝(sheng)情(qing)的(de)(de)淡(dan)淡(dan)哀愁(chou)(chou)中(zhong)(zhong)所(suo)閃現(xian)出(chu)的(de)(de)一(yi)星晶(jing)瑩(ying)艷(yan)麗的(de)(de)火花(hua)——“云破月(yue)(yue)來(lai)花(hua)弄(nong)影(ying)”。

名家點評

宋代胡仔《苕溪漁(yu)隱(yin)叢(cong)話(hua)前集》卷(juan)三十七引《遁齋(zhai)閑覽》云：張(zhang)子野郎(lang)中，以樂章(zhang)擅名一時，宋子京尚(shang)(shang)書奇(qi)其才，先往見之，遣(qian)將(jiang)命者(zhe)，謂曰(yue)(yue)：“尚(shang)(shang)書欲見云破(po)月來花弄影'郎(lang)中。”子野屏后呼曰(yue)(yue)：“得非‘紅(hong)杏枝頭春(chun)意鬧(nao)’尚(shang)(shang)書耶(ye)？”遂出，置酒盡歡，蓋二人所舉，皆其警策也。

宋代吳幵(jian)《優古堂詩話(hua)》：張子(zi)野長短句“云破月來花弄影(ying)”，往(wang)往(wang)以(yi)為(wei)古今絕唱，然予讀古樂府(fu)唐氏謠《暗(an)別離》云：“朱弦暗(an)度不見人，風(feng)動花枝(zhi)月中影(ying)。”意子(zi)野本此。

宋(song)代陸(lu)游(you)《入蜀(shu)記》卷一(yi)：赴（秀州）郡(jun)集于悴廨中(zhong)，坐(zuo)花(hua)月亭，有小碑，乃張先子野“云破(po)月來花(hua)弄影”樂章，云得(de)句于此亭也。

元代燕(yan)南芝庵《唱論》：近世所謂大樂，蘇小(xiao)小(xiao)《蝶戀(lian)花》、鄧千紅《望海潮》蘇東坡《念奴嬌》、辛(xin)稼軒《摸魚兒(er)》、晏叔原《鷓鴣天》、柳耆卿(qing)《雨霖鈴(ling)》、吳彥高《春草碧》、蔡伯(bo)堅《石州慢(man)》、張子(zi)(zi)野《天仙子(zi)(zi)》也。

明代楊慎《草堂詩余(yu)評》：“云破月來花弄影(ying)”，景物(wu)如畫，畫亦不(bu)能至(zhi)此，絕(jue)倒絕(jue)倒！

明代李(li)廷(ting)機評《新刻注釋草堂詩(shi)余評林》卷三(san)：張子(zi)野(ye)作樂詞，有“三(san)中影(ying)”，果奇拔，為騷(sao)弦(xian)絕唱，至今誦之(zhi)，快耳賞(shang)心。

明(ming)代卓人月《詞統》：張先以(yi)“三影(ying)”名者，因其詞中有三“影(ying)”字，故自(zi)譽也(ye)然(ran)以(yi)“云破月來花弄(nong)影(ying)”為最(zui)，余二(er)“影(ying)”字不(bu)及(ji)。

明(ming)代葉(xie)盛《水東(dong)日記(ji)》：歐陽公《豐樂亭記(ji)》，“仰而(er)望之(zhi)，俯而(er)聽(ting)泉(quan)”，用(yong)(yong)白(bai)樂天《廬山草堂記(ji)》：“仰觀山，俯聽(ting)泉(quan)”語。張(zhang)子野“云破月來花弄影”，亦用(yong)(yong)白(bai)公《三游(you)洞(dong)序》：“云破月出(chu)”之(zhi)句。

明代沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心與(yu)景(jing)會，落筆即是，著(zhu)意即非(fei)，故當膾炙。

明(ming)末清初李漁《窺詞管(guan)見》：“云破月來”句，詞極尖新，而實(shi)為理之所有。

清代李調元《雨村(cun)詞(ci)話》：“張三影”已勝稱人口矣，尚(shang)有(you)一詞(ci)云(yun)：“無(wu)數楊花過無(wu)影”，合之應名“四影”。

清代黃蘇《蓼園(yuan)詞選》：聽《水調》而愁(chou)，為自(zi)傷卑賤也。“送春”四句(ju)，傷其流光易去，無后(hou)期茫茫也。“沙上”三(san)句(ju)，言其所居岑寂，以沙禽與花自(zi)喻也。“重重”三(san)句(ju)，言多蔽障也。結句(ju)仍繳(jiao)送春本題，恐其時之(zhi)晚也。

清代(dai)沈祥龍(long)《論詞隨筆(bi)》：詞以自然為尚，自然者，不雕琢、不假(jia)借(jie)、不著色相(xiang)、不落言詮也。古人名句，如“梅子黃時雨”“云破月來花弄(nong)影”，不外自然而已。

清(qing)代陳廷焯《云韶(shao)集》卷(juan)三：繪影(ying)繪色，神來之筆(bi)(bi)。筆(bi)(bi)致爽直，亦芊(qian)綿，最是(shi)詞(ci)中高境。

清末王國維《人間(jian)詞話》：“云破月來花弄影(ying)”，著一(yi)“弄”字(zi)，而境界(jie)全(quan)出矣。