《江雪(xue)》是唐代詩(shi)(shi)人(ren)柳(liu)宗(zong)元于永(yong)州創作的(de)一首五言絕句(ju)。詩(shi)(shi)中運用典型概括(kuo)的(de)手法，選擇(ze)千山(shan)萬徑，人(ren)鳥絕跡(ji)這種最能表現山(shan)野嚴寒(han)的(de)典型景物(wu)，描繪大雪(xue)紛飛，天寒(han)地凍的(de)圖景；接著(zhu)勾畫(hua)獨(du)釣寒(han)江的(de)漁(yu)翁形象，借以表達詩(shi)(shi)人(ren)在遭受(shou)打(da)擊之后不屈而又深感(gan)孤寂的(de)情緒(xu)。全詩(shi)(shi)構思獨(du)特，語言簡潔(jie)凝練，意蘊豐富。
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟
suō
蓑
lì
笠(li)翁，獨釣寒江雪。
絕:無，沒有。
萬(wan)徑:虛(xu)指，指千萬(wan)條路。
人蹤:人的(de)腳(jiao)印。
孤:孤零零。
蓑(suo)笠(li):蓑(suo)衣和斗笠(li)。蓑(suo)：古代(dai)用來防雨的(de)衣服；笠(li)：古代(dai)用來防雨的(de)帽子，用竹篾編(bian)成。
獨:獨自。
千山鳥飛絕，萬徑(jing)人蹤(zong)滅。
群山中(zhong)的鳥兒(er)飛得不見蹤影，所有的道路都不見人的蹤跡。
孤舟蓑(suo)笠翁，獨釣寒江(jiang)雪。
江(jiang)(jiang)面(mian)孤舟上(shang)一位披(pi)戴著蓑(suo)笠的(de)老翁，獨自在寒冷的(de)江(jiang)(jiang)面(mian)上(shang)釣魚(yu)。
《江(jiang)雪》這(zhe)首詩作于柳(liu)宗(zong)元(yuan)謫居永州期間（805年(nian)(nian)(nian)—815年(nian)(nian)(nian)）。唐順宗(zong)永貞元(yuan)年(nian)(nian)(nian)（805年(nian)(nian)(nian)），柳(liu)宗(zong)元(yuan)參加了王叔文(wen)集團發(fa)動的(de)(de)永貞革新運動，推行(xing)內抑宦官、外制藩鎮、維護國家(jia)統一的(de)(de)政(zheng)治(zhi)措施。但由(you)于反(fan)動勢力的(de)(de)聯合(he)反(fan)對，改革很(hen)快(kuai)失(shi)敗，柳(liu)宗(zong)元(yuan)被貶為永州司馬，流放十年(nian)(nian)(nian)，實際上過著被管(guan)制、軟禁的(de)(de)“拘囚”生(sheng)活(huo)。險(xian)惡的(de)(de)環境壓(ya)迫，并沒有把(ba)他(ta)壓(ya)垮。在政(zheng)治(zhi)上不利，他(ta)就把(ba)人生(sheng)的(de)(de)價值和理想(xiang)志趣，通過詩歌(ge)來加以展現(xian)。這(zhe)首詩便是其(qi)中(zhong)一首代表(biao)作。
柳(liu)宗元（773—819），字(zi)(zi)子厚，河(he)(he)東解（今山西運(yun)城）人，世稱“柳(liu)河(he)(he)東”。貞元九年（793）進士，授集(ji)賢殿正字(zi)(zi)，調藍(lan)田尉，拜監察御史。因參加王(wang)叔文集(ji)團，“永(yong)貞革新”失(shi)敗后，被貶永(yong)州(zhou)司馬。十年后遷為柳(liu)州(zhou)刺史，故又稱“柳(liu)柳(liu)州(zhou)”。病死任上。柳(liu)宗元與韓愈(yu)共(gong)倡古(gu)文運(yun)動，并(bing)稱“韓柳(liu)”。其(qi)詩與韋應物并(bing)稱“韋柳(liu)”。有(you)《柳(liu)河(he)(he)東集(ji)》。
詩人(ren)只用(yong)了(le)(le)二十個字，就描繪(hui)了(le)(le)一(yi)幅(fu)幽靜寒(han)冷的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)：在下著大雪的(de)(de)(de)(de)江(jiang)面(mian)(mian)上，一(yi)葉(xie)小舟，一(yi)個老漁(yu)翁(weng)，獨自在寒(han)冷的(de)(de)(de)(de)江(jiang)心垂釣。詩人(ren)向讀(du)者展示的(de)(de)(de)(de)，是(shi)這樣一(yi)些內容：天地之間是(shi)如此(ci)純潔而寂靜，一(yi)塵不染，萬(wan)籟無(wu)聲；漁(yu)翁(weng)的(de)(de)(de)(de)生活清高，漁(yu)翁(weng)的(de)(de)(de)(de)性格孤傲。其(qi)實，這正是(shi)詩人(ren)由于憎恨(hen)當時那個一(yi)天天在走下坡路的(de)(de)(de)(de)唐(tang)代(dai)社(she)會而創造出(chu)來的(de)(de)(de)(de)一(yi)個幻想境界(jie)，比陶淵明《桃花源記》里的(de)(de)(de)(de)人(ren)物，要(yao)顯得虛無(wu)縹緲，遠離塵世。
詩(shi)(shi)人(ren)(ren)所(suo)要(yao)具體(ti)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)本極簡單，不(bu)(bu)過是(shi)一(yi)條小船(chuan)，一(yi)個(ge)穿蓑(suo)衣戴笠(li)帽的(de)(de)(de)(de)(de)老漁翁，在大雪(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)江面(mian)(mian)(mian)上釣魚(yu)，如(ru)此而(er)已。可(ke)(ke)是(shi)，為(wei)了(le)突(tu)(tu)(tu)出(chu)主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)對象，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)不(bu)(bu)惜用一(yi)半篇幅去描(miao)(miao)寫(xie)(xie)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)背景，而(er)且使這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)背景盡量(liang)廣(guang)大寥廓，幾乎到了(le)浩瀚無邊的(de)(de)(de)(de)(de)程度。背景越(yue)廣(guang)大，主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)對象就(jiu)越(yue)顯(xian)(xian)得(de)突(tu)(tu)(tu)出(chu)。首先，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)用“千(qian)山(shan)(shan)”、“萬徑”這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)個(ge)詞(ci)，目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)為(wei)了(le)給(gei)下面(mian)(mian)(mian)兩(liang)句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)“孤舟”和(he)“獨(du)(du)釣”的(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)(mian)作陪襯。沒有“千(qian)”、“萬”兩(liang)字(zi)，下面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)“孤”、“獨(du)(du)”兩(liang)字(zi)也就(jiu)平淡(dan)無奇(qi)，沒有什么感染力了(le)。其次，山(shan)(shan)上的(de)(de)(de)(de)(de)鳥飛，路(lu)上的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)蹤，這(zhe)(zhe)(zhe)本來(lai)(lai)是(shi)極平常的(de)(de)(de)(de)(de)事，也是(shi)最一(yi)般化的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象。可(ke)(ke)是(shi)，詩(shi)(shi)人(ren)(ren)卻把(ba)它(ta)們放在“千(qian)山(shan)(shan)”、“萬徑”的(de)(de)(de)(de)(de)下面(mian)(mian)(mian)，再(zai)加上一(yi)個(ge)“絕(jue)(jue)”和(he)一(yi)個(ge)“滅”字(zi)，這(zhe)(zhe)(zhe)就(jiu)把(ba)最常見的(de)(de)(de)(de)(de)、最一(yi)般化的(de)(de)(de)(de)(de)動態，一(yi)下子給(gei)變成(cheng)極端的(de)(de)(de)(de)(de)寂靜(jing)、絕(jue)(jue)對的(de)(de)(de)(de)(de)沉默，形(xing)(xing)成(cheng)一(yi)種不(bu)(bu)平常的(de)(de)(de)(de)(de)景象。因此，下面(mian)(mian)(mian)兩(liang)句(ju)原來(lai)(lai)是(shi)屬于靜(jing)態的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)，由(you)于擺(bai)在這(zhe)(zhe)(zhe)種絕(jue)(jue)對幽靜(jing)、絕(jue)(jue)對沉寂的(de)(de)(de)(de)(de)背景之下，倒反而(er)顯(xian)(xian)得(de)玲瓏剔(ti)透，有了(le)生氣，在畫面(mian)(mian)(mian)上浮動起(qi)來(lai)(lai)、活躍起(qi)來(lai)(lai)了(le)。而(er)后面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)句(ju)，本來(lai)(lai)是(shi)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)有心(xin)要(yao)突(tu)(tu)(tu)出(chu)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)對象，結果卻使用了(le)遠距(ju)離的(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)，反而(er)把(ba)它(ta)縮小了(le)多少倍(bei)，給(gei)讀(du)者(zhe)一(yi)種空(kong)靈(ling)剔(ti)透、可(ke)(ke)見而(er)不(bu)(bu)可(ke)(ke)即(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。如(ru)此一(yi)來(lai)(lai)，表達詩(shi)(shi)人(ren)(ren)所(suo)迫(po)切(qie)希望展示給(gei)讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種擺(bai)脫(tuo)世俗、超然物(wu)外的(de)(de)(de)(de)(de)清高孤傲的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)感情。至于這(zhe)(zhe)(zhe)種遠距(ju)離感覺的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)成(cheng)，主(zhu)要(yao)是(shi)詩(shi)(shi)人(ren)(ren)把(ba)一(yi)個(ge)“雪(xue)”字(zi)放在全詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)最末尾，并且同“江”字(zi)連(lian)起(qi)來(lai)(lai)所(suo)產生的(de)(de)(de)(de)(de)效果。
在這(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)里(li)(li)，籠(long)罩一(yi)(yi)(yi)(yi)切、包(bao)羅一(yi)(yi)(yi)(yi)切的(de)(de)東西(xi)是雪(xue)(xue)，山(shan)上(shang)(shang)(shang)是雪(xue)(xue)，路(lu)上(shang)(shang)(shang)也(ye)是雪(xue)(xue)，而且“千(qian)山(shan)”、“萬(wan)徑(jing)”都(dou)是雪(xue)(xue)，才使得(de)“鳥飛絕”、“人(ren)(ren)蹤滅”。就(jiu)(jiu)連船篷上(shang)(shang)(shang)，漁(yu)翁(weng)的(de)(de)蓑笠上(shang)(shang)(shang)，當然(ran)(ran)也(ye)都(dou)是雪(xue)(xue)。可(ke)是詩(shi)(shi)人(ren)(ren)并沒有(you)把(ba)(ba)這(zhe)(zhe)些景物同“雪(xue)(xue)”明(ming)顯地(di)聯(lian)(lian)系(xi)(xi)(xi)在一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)。相反，在這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)畫面里(li)(li)，只有(you)江，只有(you)江心(xin)。江，當然(ran)(ran)不(bu)會存雪(xue)(xue)，不(bu)會被雪(xue)(xue)蓋住，而且即使雪(xue)(xue)下(xia)到(dao)江里(li)(li)，也(ye)立刻會變(bian)成(cheng)水。然(ran)(ran)而詩(shi)(shi)人(ren)(ren)卻偏偏用了(le)(le)“寒江雪(xue)(xue)”三(san)個(ge)(ge)(ge)(ge)字，把(ba)(ba)“江”和(he)(he)“雪(xue)(xue)”這(zhe)(zhe)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)(ge)關系(xi)(xi)(xi)最遠的(de)(de)形(xing)象(xiang)聯(lian)(lian)系(xi)(xi)(xi)到(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)，這(zhe)(zhe)就(jiu)(jiu)給人(ren)(ren)以一(yi)(yi)(yi)(yi)種比(bi)較(jiao)空蒙、比(bi)較(jiao)遙遠、比(bi)較(jiao)縮小了(le)(le)的(de)(de)感覺，這(zhe)(zhe)就(jiu)(jiu)形(xing)成(cheng)了(le)(le)遠距離的(de)(de)鏡頭。這(zhe)(zhe)就(jiu)(jiu)使得(de)詩(shi)(shi)中主要描寫(xie)(xie)的(de)(de)對象(xiang)更集中、更靈巧、更突(tu)出(chu)。因為(wei)連江里(li)(li)都(dou)仿佛(fo)下(xia)滿了(le)(le)雪(xue)(xue)，連不(bu)存雪(xue)(xue)的(de)(de)地(di)方(fang)都(dou)充滿了(le)(le)雪(xue)(xue)，這(zhe)(zhe)就(jiu)(jiu)把(ba)(ba)雪(xue)(xue)下(xia)得(de)又(you)大(da)又(you)密、又(you)濃(nong)又(you)厚的(de)(de)情形(xing)完(wan)(wan)全寫(xie)(xie)出(chu)來(lai)了(le)(le)，把(ba)(ba)水天不(bu)分(fen)、上(shang)(shang)(shang)下(xia)蒼茫一(yi)(yi)(yi)(yi)片的(de)(de)氣氛也(ye)完(wan)(wan)全烘托出(chu)來(lai)了(le)(le)。至于上(shang)(shang)(shang)面再用一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)“寒”字，固然(ran)(ran)是為(wei)了(le)(le)點明(ming)氣候；但詩(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)主觀(guan)意(yi)圖卻是在想不(bu)動聲色地(di)寫(xie)(xie)出(chu)漁(yu)翁(weng)的(de)(de)精神世界。在這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)寒冷寂靜的(de)(de)環境里(li)(li)，那個(ge)(ge)(ge)(ge)老漁(yu)翁(weng)竟(jing)然(ran)(ran)不(bu)怕天冷，不(bu)怕雪(xue)(xue)大(da)，忘掉了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)切，專心(xin)地(di)釣(diao)魚，形(xing)體雖然(ran)(ran)孤獨，性格(ge)卻顯得(de)清(qing)高(gao)孤傲(ao)，甚至有(you)點凜然(ran)(ran)不(bu)可(ke)侵(qin)犯似的(de)(de)。這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)被幻(huan)化了(le)(le)的(de)(de)、美化了(le)(le)的(de)(de)漁(yu)翁(weng)形(xing)象(xiang)，實(shi)際(ji)正(zheng)是詩(shi)(shi)人(ren)(ren)本人(ren)(ren)的(de)(de)思(si)想感情的(de)(de)寄(ji)托和(he)(he)寫(xie)(xie)照。由此可(ke)見(jian)，這(zhe)(zhe)“寒江雪(xue)(xue)”三(san)字正(zheng)是“畫龍點睛”之筆，它把(ba)(ba)全詩(shi)(shi)前后(hou)兩(liang)部分(fen)有(you)機地(di)聯(lian)(lian)系(xi)(xi)(xi)起(qi)來(lai)，不(bu)但形(xing)成(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)幅凝煉概括的(de)(de)圖景，也(ye)塑造了(le)(le)漁(yu)翁(weng)完(wan)(wan)整突(tu)出(chu)的(de)(de)形(xing)象(xiang)。
用具體而細致的(de)手(shou)法(fa)來摹寫背(bei)景，用遠距離畫面來描寫主要形象(xiang)；精雕(diao)細琢和極度(du)的(de)夸(kua)張(zhang)概括，錯綜地(di)統一在(zai)一首(shou)詩里，是(shi)這首(shou)山(shan)水小(xiao)詩獨有的(de)藝術特色(se)。
蘇軾《東坡(po)題跋(ba)》：柳子(zi)厚云(yun)：“千山鳥飛絕(jue)……”人性有隔也哉(zai)！殆天所賦，不(bu)可及也已。
范晞(xi)文(wen)《對(dui)床夜(ye)語》：唐人五言四句，除(chu)柳子(zi)厚《釣雪》一(yi)詩(shi)之外，極少(shao)佳(jia)者。
王直(zhi)方《歸叟詩話(hua)》：鄭谷(gu)雪(xue)詩云：“江上晚(wan)來堪畫處(chu)，漁人披(pi)得一蓑(suo)歸。”此(ci)村學堂中語也，如(ru)柳子厚“千山鳥飛絕，萬徑人蹤(zong)滅，孤舟蓑(suo)笠翁(weng)，獨鈞寒江雪(xue)”此(ci)信有格也哉，作(zuo)詩者當(dang)以此(ci)為標準。
高棅《唐詩品匯》引劉辰翁(weng)：得天趣，獨由(you)落句五(wu)字道盡矣。
顧(gu)璘《批點唐詩正聲》：絕(jue)唱，雪景如在(zai)目前。
郭濬《增訂評注(zhu)唐詩(shi)正聲》：好雪景，句(ju)句(ju)妙（末句(ju)下）。
胡應麟《詩藪(sou)》：“千山鳥(niao)飛(fei)絕”二十字，骨力(li)豪上，句格天(tian)成(cheng)，然律以《輞川》諸作，便(bian)覺太鬧。青蓮“明月出天(tian)山，蒼茫云(yun)海間。長風(feng)幾萬里，吹度玉(yu)門關”，渾雄(xiong)之(zhi)中(zhong)，多少閑雅。
清代
徐增《而(er)庵(an)說唐詩(shi)》：余謂此詩(shi)乃子厚在(zai)貶時所作以自寓也(ye)。當此途窮日短，可以歸(gui)矣，而(er)猶(you)依泊于此，豈為一官所系(xi)耶？一官無味如釣寒(han)江(jiang)之魚，終(zhong)亦無所得而(er)已，余豈效此翁者哉！
吳瑞榮(rong)《唐詩箋(jian)要》：柳州氣骨遲重，故(gu)摹(mo)陶、韋(wei)不落(luo)浮佻。
李瑛《詩法易簡(jian)錄(lu)》：前(qian)二句不(bu)沾著“雪”字，而確是雪景(jing)，可稱空靈，末句一點便足。阮亭論前(qian)人雪詩，于此詩尚(shang)有遺憾，甚矣(yi)詩之難也。
孫洙《唐詩三百首》：二十字(zi)可作二十層(ceng)，卻自一片，故奇(qi)。
朱庭珍《筱園詩話》：祖詠(yong)“終南陰嶺秀”一絕(jue)(jue)，阮(ruan)亭最(zui)所心賞，然不(bu)免氣味凡近。柳(liu)子厚“千(qian)山鳥飛絕(jue)(jue)”一絕(jue)(jue)，筆意生(sheng)峭，遠勝祖詠(yong)之平(ping)，而(er)阮(ruan)翁反(fan)有微詞(ci)，謂未免近俗(su)。殆(dai)以人口熟誦而(er)生(sheng)厭(yan)心，非(fei)公論也。
王(wang)堯衡(heng)《古(gu)唐詩(shi)合解》：江寒而(er)魚(yu)伏，豈釣之可得？彼老翁獨(du)何(he)為穩坐孤舟風(feng)雪中乎？世態(tai)寒冷(leng)，宦情孤冷(leng)，如釣寒江之魚(yu)，終(zhong)無所(suo)得。子(zi)厚以自寓也。
古典(dian)文學家劉永濟《唐人絕(jue)句(ju)精華》：此詩(shi)讀之便(bian)有寒意，故古今傳(chuan)誦不絕(jue)。
精靈世界
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