《野(ye)望》是隋末唐(tang)初詩(shi)(shi)(shi)人王(wang)績的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)。此詩(shi)(shi)(shi)描寫了隱(yin)居(ju)之地的(de)(de)(de)清幽秋景,在閑逸的(de)(de)(de)情調中,帶(dai)著(zhu)幾分彷(pang)徨(huang),孤獨和(he)苦悶,是王(wang)績的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo),也是現(xian)存(cun)唐(tang)詩(shi)(shi)(shi)中最早(zao)的(de)(de)(de)一(yi)首格(ge)律完整的(de)(de)(de)五言(yan)律詩(shi)(shi)(shi)。首聯(lian)(lian)借(jie)“徙倚”的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)和(he)“欲何依”的(de)(de)(de)心理描寫來抒情;頷聯(lian)(lian)寫樹寫山,一(yi)派安詳寧靜;頸聯(lian)(lian)中用幾個動(dong)詞“驅”“返”“帶(dai)”“歸”進行動(dong)態式的(de)(de)(de)描寫,以動(dong)襯靜;尾聯(lian)(lian)借(jie)典(dian)抒情,情景交融(rong)。全詩(shi)(shi)(shi)言(yan)辭自然流暢(chang),風(feng)格(ge)樸(pu)素清新(xin),擺脫了初唐(tang)輕靡華艷的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)風(feng),在當時詩(shi)(shi)(shi)壇上別具(ju)一(yi)格(ge)。
野望
東皋(gao)薄暮(mu)望⑴,徙倚欲何依⑵。
樹樹皆秋(qiu)色(se)⑶,山山唯落暉⑷。
牧人驅犢返(fan)⑸,獵馬帶禽歸⑹。
相顧無相識(shi)⑺,長歌懷采薇⑻。
⑴東皋(gāo):地名(ming),在今山西河津(jin),詩人隱居(ju)的(de)地方(fang)。皋,水邊地。薄(bo)暮:傍晚,太(tai)陽快落山的(de)時候。薄(bo),迫近(jin)。《楚辭·天問(wen)》:“薄(bo)暮雷(lei)電,歸(gui)何憂?厥嚴不奉,帝(di)何求?”
⑵徙倚(xǐyǐ):徘徊,彷徨。依:歸依。
⑶秋色(se):一作“春色(se)”。
⑷落暉:落日(ri)的余光。
⑸犢(dú):小牛,這里指(zhi)牛群。
⑹禽:鳥獸,這里指獵物。
⑺相(xiang)顧:相(xiang)視(shi);互看。
⑻采(cai)薇(wei)(wei)(wei):薇(wei)(wei)(wei),是一種植物。相傳(chuan)周(zhou)(zhou)武(wu)王滅商(shang)后,伯(bo)夷、叔齊不愿做周(zhou)(zhou)的臣子(zi),在首陽山上(shang)采(cai)薇(wei)(wei)(wei)而食,最后餓死。古時“采(cai)薇(wei)(wei)(wei)”代(dai)指隱居生(sheng)活(huo)。《詩經(jing)·召南·草蟲》有:“徙(xi)彼南山,言菜其薇(wei)(wei)(wei)。未見君子(zi),我心傷悲。”又《詩經(jing)·小雅·采(cai)薇(wei)(wei)(wei)》有:“采(cai)薇(wei)(wei)(wei)采(cai)薇(wei)(wei)(wei),薇(wei)(wei)(wei)亦(yi)作(zuo)止(zhi)。曰(yue)歸(gui)曰(yue)歸(gui),歲(sui)亦(yi)莫(mo)止(zhi),靡市靡家(jia),獫狁之故(gu);不遑啟(qi)居,獫狁之故(gu)。”此處(chu)暗用二詩的句意,借以(yi)抒發自己的苦悶。
傍晚時分站在(zai)東皋縱目遠(yuan)望(wang),我徘(pai)徊不(bu)定不(bu)知該歸依何方,
層層樹林都染上秋天的色彩,重重山嶺披覆著(zhu)落日的余光。
牧人(ren)驅趕著那牛群返還(huan)家園,獵人(ren)帶著諸多獵物回歸家園。
大家相(xiang)對無(wu)言(yan)彼(bi)此互不相(xiang)識,我長嘯高歌真想隱居在山岡!
王績入唐后以秘(mi)書省正字待詔門下省,不(bu)久辭(ci)官還(huan)鄉。貞觀中出(chu)為太(tai)樂丞,旋又告歸。此(ci)詩(shi)當作(zuo)于(yu)詩(shi)人辭(ci)官隱居(ju)東皋(gao)(在今山(shan)西河津)之時。
王(wang)績(585—644),字(zi)無(wu)功,絳州龍門(men)(今山西河津)人(ren)。王(wang)通之弟。常(chang)居(ju)東皋(gao)(gao),號東皋(gao)(gao)子。仕隋(sui)為秘書省正字(zi),唐初以原官(guan)待詔門(men)下(xia)省。后棄官(guan)還鄉。放(fang)誕縱酒(jiu),其(qi)詩多以酒(jiu)為題材(cai),贊美嵇康、阮籍和陶潛,嘲諷(feng)周、孔禮教,流露出頹放(fang)消極思(si)想,表現對現實不滿。原有集,已散(san)佚,后人(ren)輯有《東皋(gao)(gao)子集》(一(yi)名《王(wang)無(wu)功集》)。
這首詩寫的(de)是山(shan)野(ye)秋景。全詩于(yu)蕭(xiao)瑟怡靜的(de)景色描寫中流(liu)露出孤(gu)獨抑郁的(de)心情,抒發了惆悵、孤(gu)寂的(de)情懷(huai)。“東(dong)皋(gao)薄(bo)暮望,徙倚欲(yu)何依。”東(dong)皋(gao),指他家(jia)鄉(xiang)絳州龍門的(de)一個地方。他歸隱后常游北山(shan)、東(dong)皋(gao),自(zi)號“東(dong)皋(gao)子”。“徙倚”是徘徊的(de)意思。“欲(yu)何依”,化用曹操《短歌行》中“月明星稀,烏鵲(que)南飛,繞樹(shu)三匝,何枝(zhi)可依”的(de)意思,表(biao)現了百無聊(liao)賴的(de)彷徨心情。
下面(mian)四句寫(xie)薄暮中(zhong)所見景物:“樹樹皆秋色,山(shan)山(shan)唯落(luo)暉(hui)。牧人(ren)驅犢(du)返(fan),獵(lie)(lie)馬帶禽歸。”舉目四望(wang),到(dao)處(chu)是一(yi)片秋色,在夕陽的(de)余暉(hui)中(zhong)越發(fa)顯(xian)得蕭瑟。在這靜謐的(de)背景之(zhi)上,牧人(ren)與(yu)(yu)(yu)獵(lie)(lie)馬的(de)特寫(xie),帶著(zhu)牧歌(ge)式的(de)田(tian)(tian)園氣氛(fen),使(shi)整個畫面(mian)活(huo)動(dong)了(le)起來(lai)。這四句詩宛如(ru)一(yi)幅山(shan)家秋晚圖(tu),光與(yu)(yu)(yu)色,遠景與(yu)(yu)(yu)近景,靜態與(yu)(yu)(yu)動(dong)態,搭(da)配得恰(qia)到(dao)好處(chu)。然而,王績(ji)還不能像陶(tao)淵(yuan)明那樣從田(tian)(tian)園中(zhong)找(zhao)到(dao)慰(wei)藉,所以最后(hou)說:“相顧(gu)無(wu)相識,長歌(ge)懷采薇。”說自己(ji)在現實(shi)中(zhong)孤獨(du)無(wu)依,只好追(zhui)懷古(gu)代的(de)隱士,和伯夷、叔(shu)齊(qi)那樣的(de)人(ren)交朋(peng)友(you)了(le)。
讀熟了唐詩的(de)(de)人,也許并不(bu)覺得這(zhe)首詩有什么特別的(de)(de)好處。可(ke)是,如果(guo)沿(yan)著詩歌(ge)史的(de)(de)順序(xu),從(cong)(cong)南(nan)朝的(de)(de)宋、齊、梁(liang)、陳一(yi)路(lu)讀下來,忽然讀到這(zhe)首《野望(wang)》,便(bian)會為它的(de)(de)樸(pu)(pu)素(su)(su)而叫(jiao)好。南(nan)朝詩風大(da)多華靡艷(yan)麗,好像渾(hun)身裹著綢(chou)緞的(de)(de)珠光寶氣的(de)(de)貴婦(fu)。從(cong)(cong)貴婦(fu)堆(dui)里走(zou)出來,忽然遇見一(yi)位荊(jing)釵(chai)布裙的(de)(de)村姑,她那不(bu)施脂粉的(de)(de)樸(pu)(pu)素(su)(su)美就會產(chan)生特別的(de)(de)魅力。王績的(de)(de)《野望(wang)》便(bian)有這(zhe)樣(yang)一(yi)種樸(pu)(pu)素(su)(su)的(de)(de)好處。
這(zhe)(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)的(de)體裁是五言律(lv)(lv)詩(shi)(shi)。自從南朝齊永明(ming)年(nian)間,沈(shen)約等人將(jiang)聲律(lv)(lv)的(de)知識運用到詩(shi)(shi)歌創作(zuo)當中(zhong)(zhong),律(lv)(lv)詩(shi)(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)種新的(de)體裁就已醞釀著了。到初唐的(de)沈(shen)佺期、宋之問手里律(lv)(lv)詩(shi)(shi)遂(sui)定型化,成為一(yi)種重要(yao)的(de)詩(shi)(shi)歌體裁。而早于(yu)沈(shen)、宋六(liu)十余(yu)年(nian)的(de)王績,已經能寫(xie)出《野望(wang)》這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)成熟的(de)律(lv)(lv)詩(shi)(shi),說明(ming)他是一(yi)個勇于(yu)嘗試新形(xing)式的(de)人。這(zhe)(zhe)(zhe)首詩(shi)(shi)首尾兩聯(lian)抒情(qing)(qing)言事,中(zhong)(zhong)間兩聯(lian)寫(xie)景,經過情(qing)(qing)──景──情(qing)(qing)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)反復,詩(shi)(shi)的(de)意思更深化了一(yi)層。這(zhe)(zhe)(zhe)正符合律(lv)(lv)詩(shi)(shi)的(de)一(yi)種基本(ben)章法。
明代李攀龍、葉羲昂(ang)《唐詩直解(jie)》:淺而不薄。
明代李攀(pan)龍、袁宏道《唐(tang)詩訓(xun)解》:起句即破題(ti)。“秋色”補題(ti)不(bu)足,且生結意。“落(luo)暉”應“薄暮”,且生“返”“歸(gui)”二句。
明(ming)末(mo)清初黃生《唐詩矩(ju)》:前寫野望之景,結(jie)處方露己意。三、四喻時值衰晚,此天地閉、賢人(ren)隱之象也。故(gu)末(mo)寄懷《采薇》,蓋欲追蹤夷、齊之意,然含蓄深深,不露線(xian)索(suo),結(jie)法深厚(hou)。得(de)此一結(jie),便登唐人(ren)正果,非(fei)復陳、隋小乘禪矣。
清代顧安、何文(wen)煥(huan)《唐律消夏(xia)錄》:此(ci)立意詩(shi),“薄暮(mu)望”“欲何依”,主(zhu)(zhu)(zhu)句(ju)也(ye)。下(xia)邊“秋色(se)”“落暉(hui)”“牧人”“獵(lie)馬(ma)”,俱(ju)是(shi)“薄暮(mu)望”之(zhi)景;“皆”字(zi)(zi)、“惟”字(zi)(zi)、“歸”字(zi)(zi),俱(ju)是(shi)“欲何依”之(zhi)情。所以用“相顧”句(ju)一總頓住。末句(ju)說(shuo)(shuo)出(chu)自(zi)己胸(xiong)襟也(ye)。又(you):此(ci)詩(shi)說(shuo)(shuo)“無依”情緒,直趕到(dao)第七句(ju)。若胸(xiong)中(zhong)稍有(you)不干凈處,便要露(lu)出(chu)。“長歌”一言,壁立萬仞(ren)矣(yi)。或問此(ci)句(ju)可以為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)句(ju)否(fou),蓋此(ci)句(ju)是(shi)胸(xiong)中(zhong)主(zhu)(zhu)(zhu)見,不是(shi)詩(shi)中(zhong)主(zhu)(zhu)(zhu)句(ju),所謂主(zhu)(zhu)(zhu)中(zhong)主(zhu)(zhu)(zhu)也(ye)。
清(qing)代(dai)王(wang)堯衢(qu)《古(gu)唐(tang)詩合(he)解》:王(wang)堯衢(qu)曰:此詩格調最清(qing),宜取以壓卷。視此,則律中起承轉合(he)了(le)然矣。