《玉樓(lou)春(chun)(chun)·春(chun)(chun)恨》是宋代文學家晏殊的(de)(de)作品(pin)。此詞描寫(xie)送別時依依難舍的(de)(de)心情(qing)(qing)(qing)和(he)離別后無窮無盡的(de)(de)離愁，抒寫(xie)了(le)人(ren)生離別相(xiang)思(si)之(zhi)(zhi)苦，寄托了(le)作者從(cong)有感于人(ren)生短(duan)促、聚(ju)散(san)無常以及(ji)盛(sheng)筵之(zhi)(zhi)后的(de)(de)落寞等心情(qing)(qing)(qing)生發出(chu)(chu)來的(de)(de)感慨。上片(pian)寫(xie)春(chun)(chun)景春(chun)(chun)恨，“樓(lou)頭殘夢(meng)”一(yi)(yi)聯，“五(wu)更(geng)鐘”“三月雨”言(yan)懷人(ren)之(zhi)(zhi)時、懷人(ren)之(zhi)(zhi)景，“殘夢(meng)”“離情(qing)(qing)(qing)”言(yan)懷人(ren)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)，二句屬對精工，情(qing)(qing)(qing)景交融。過片(pian)深進一(yi)(yi)層，從(cong)無情(qing)(qing)(qing)立筆，反襯出(chu)(chu)多(duo)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)惱人(ren)，并將抽象的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感形象化為千萬縷(lv)。末二句總見多(duo)情(qing)(qing)(qing)之(zhi)(zhi)苦，妙在(zai)意思(si)忠(zhong)厚，無怨懟口(kou)角。全詞感情(qing)(qing)(qing)真摯(zhi)，情(qing)(qing)(qing)調凄切(qie)，抒情(qing)(qing)(qing)析(xi)理，綽(chuo)約多(duo)姿，展示出(chu)(chu)迷(mi)人(ren)的(de)(de)藝術魅力。
玉樓春1
綠楊芳(fang)草長(chang)亭(ting)路2，年少拋人(ren)容易(yi)去3。樓(lou)頭殘(can)夢五更鐘4，花底離愁三月雨5。
無(wu)情不似多情苦，一寸(cun)還成(cheng)千萬縷6。天(tian)涯(ya)地角有(you)窮時，只有(you)相思無(wu)盡處(chu)。
玉(yu)樓春(chun)：詞牌(pai)名。亦稱“木蘭花”“春(chun)曉曲”“西湖曲”“惜春(chun)容”“歸朝歡(huan)令(ling)”等。雙調五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
長亭路(lu)：送別的路(lu)。長亭，古代驛路(lu)上建有供(gong)行人(ren)休息的亭子。
年(nian)少(shao)拋人：人被年(nian)少(shao)所拋棄，言人由年(nian)少(shao)變為年(nian)老。
殘(can)夢：未(wei)做完的夢。
五(wu)更鐘(zhong)、三月雨(yu)：都是指思念人的(de)時候。
一寸：指愁腸(chang)。還：已經。千(qian)萬縷：千(qian)絲萬縷，比喻離恨無窮。
在(zai)綠楊(yang)垂柳、芳草萋(qi)萋(qi)的(de)(de)(de)長亭(ting)古道上，他好(hao)像情侶輕易(yi)地(di)拋下我就登程(cheng)遠去。樓頭的(de)(de)(de)鐘聲驚醒了五更的(de)(de)(de)殘夢，心頭的(de)(de)(de)離愁(chou)就像灑(sa)在(zai)花底的(de)(de)(de)三月春雨(yu)。
無情人(ren)哪(na)里(li)懂(dong)得多情的(de)(de)人(ren)的(de)(de)苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wan)縷千絲。天(tian)涯地(di)角再(zai)遠也有(you)窮盡終了那一天(tian)，只(zhi)有(you)懷人(ren)的(de)(de)愁思卻是無限綿長、沒有(you)盡期啊。
此詞(ci)為閨(gui)中人代言(yan)，述寫(xie)相思之情(qing)，創作(zuo)時(shi)間未詳。據趙與時(shi)《賓(bin)退錄》卷一引《詩(shi)眼》云：“晏叔(shu)原(yuan)見(jian)蒲(pu)傳正曰(yue)：‘先君平日(ri)小詞(ci)雖多，未嘗作(zuo)婦人語也。’傳正曰(yue)：‘綠楊芳草長亭(ting)路，年(nian)少(shao)(shao)(shao)(shao)拋(pao)人容(rong)易去(qu)，豈非婦人語乎(hu)？’叔(shu)原(yuan)曰(yue)：‘公謂年(nian)少(shao)(shao)(shao)(shao)為所(suo)歡(huan)乎(hu)，因公言(yan)，遂解得樂(le)天(tian)詩(shi)兩(liang)句：“欲(yu)留所(suo)歡(huan)待(dai)富(fu)貴(gui)，富(fu)貴(gui)不來(lai)所(suo)歡(huan)去(qu)。”’傳正笑而悟。余(yu)按全篇云云，蓋真謂所(suo)歡(huan)者，與樂(le)天(tian)‘欲(yu)留年(nian)少(shao)(shao)(shao)(shao)待(dai)富(fu)貴(gui)，富(fu)貴(gui)不來(lai)年(nian)少(shao)(shao)(shao)(shao)去(qu)’之句不同(tong)，叔(shu)原(yuan)之言(yan)失之。”這是晏幾道為其父(fu)此詞(ci)“年(nian)少(shao)(shao)(shao)(shao)”語所(suo)作(zuo)的無謂辯解。實際上，此詞(ci)寫(xie)思婦閨(gui)怨(yuan)，用的的確是“婦人語”。
晏(yan)殊(shu)（991—1055），宋(song)代(dai)文(wen)學(xue)家。字同(tong)叔。撫州臨(lin)川（今(jin)江西撫州）人(ren)。北宋(song)景德二年（1005年）以神童入試，賜同(tong)進(jin)士出(chu)身。宋(song)仁宗時官至同(tong)中書門下平章事兼樞密使。當時名臣范仲(zhong)淹(yan)、富弼、歐陽(yang)修和詞人(ren)張先等，均出(chu)其(qi)門。卒謚元獻，世(shi)稱晏(yan)元獻。以詞著于文(wen)壇(tan)，尤擅小令，亦工詩(shi)善文(wen)。其(qi)詩(shi)屬“西昆體”，詞風承襲(xi)五(wu)代(dai)馮延巳，閑雅而有情思，語(yu)言婉麗，音韻(yun)協和。有《珠玉(yu)詞》。
此詞抒寫人生(sheng)(sheng)離別相思(si)之苦，寄托了作者(zhe)從有感(gan)(gan)于人生(sheng)(sheng)短促、聚散無常以及盛筵(yan)之后的(de)落寞等心情生(sheng)(sheng)發出(chu)來的(de)感(gan)(gan)慨(kai)。整首詞感(gan)(gan)情真摯(zhi)，情調凄切，抒情析(xi)理，綽約多(duo)姿，有著迷(mi)人的(de)藝(yi)術魅力(li)。作者(zhe)抒發人生(sheng)(sheng)感(gan)(gan)慨(kai)時成功(gong)地(di)使用(yong)了夸張手法(fa)，更增添(tian)了詞的(de)藝(yi)術感(gan)(gan)染(ran)力(li)。
上(shang)片(pian)首句(ju)寫景，時間(jian)是(shi)(shi)綠柳依依的(de)(de)春(chun)天，地(di)(di)點古道(dao)長亭，這是(shi)(shi)旅客小休(xiu)之(zhi)(zhi)所(suo)，也是(shi)(shi)兩人分(fen)別(bie)之(zhi)(zhi)處。“年少(shao)(shao)”句(ju)敘述臨行之(zhi)(zhi)際，閨女空自淚眼相(xiang)看，無(wu)語凝(ning)咽，而(er)“年少(shao)(shao)”的(de)(de)他卻輕易地(di)(di)棄(qi)之(zhi)(zhi)而(er)去。年少(shao)(shao)，是(shi)(shi)指思(si)婦(fu)的(de)(de)“所(suo)歡(huan)”，也即“戀人”。“樓頭”兩句(ju)，把思(si)婦(fu)的(de)(de)思(si)念之(zhi)(zhi)意生動(dong)地(di)(di)描(miao)繪出來，從相(xiang)反(fan)方面說明(ming)“拋人去”者(zhe)的(de)(de)薄(bo)情。白(bai)晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反(fan)側，很久之(zhi)(zhi)后(hou)才悠(you)悠(you)進入睡鄉，但很快就被(bei)五更鐘聲(sheng)驚破(po)了殘(can)夢，使她重(zhong)又(you)陷入無(wu)邊的(de)(de)失望；窗(chuang)外，飄灑著(zhu)(zhu)春(chun)雨，那(nei)些花瓣像是(shi)(shi)承受不住(zhu)，帶(dai)著(zhu)(zhu)離愁紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)落(luo)下。“殘(can)夢”和“落(luo)花”這里都是(shi)(shi)用來曲折地(di)(di)抒(shu)發懷人之(zhi)(zhi)情，語言工致勻稱(cheng)。
下片用(yong)反(fan)語(yu)，先(xian)以無情(qing)(qing)(qing)(qing)與(yu)多(duo)情(qing)(qing)(qing)(qing)作對(dui)比，繼而以具體比喻從(cong)反(fan)面來說明(ming)。“無情(qing)(qing)(qing)(qing)”兩句，用(yong)反(fan)語(yu)以加(jia)強語(yu)意(yi)。先(xian)說無情(qing)(qing)(qing)(qing)則無煩惱，因(yin)此多(duo)情(qing)(qing)(qing)(qing)還不如無情(qing)(qing)(qing)(qing)，從(cong)而反(fan)托出“多(duo)情(qing)(qing)(qing)(qing)自古傷離(li)(li)別(bie)”的深衷：“一寸(cun)(cun)”指心，柳絲縷(lv)縷(lv)，拂水飄綿(mian)，最識(shi)離(li)(li)懷別(bie)苦。兩句意(yi)思(si)(si)是說，無情(qing)(qing)(qing)(qing)怎似多(duo)情(qing)(qing)(qing)(qing)之苦，那一寸(cun)(cun)芳心，化成了千(qian)(qian)(qian)絲萬(wan)(wan)縷(lv)，蘊含著千(qian)(qian)(qian)愁萬(wan)(wan)恨。詞意(yi)來自李煜(yu)“一片芳心千(qian)(qian)(qian)萬(wan)(wan)緒，人間沒個(ge)安(an)排處(chu)”（《蝶戀花·遙夜亭皋閑信(xin)步(bu)》）。末兩句含意(yi)深婉。天涯地(di)角，是天地(di)之盡(jin)頭，故(gu)云(yun)“有(you)窮時(shi)”。然而，別(bie)離(li)(li)之后的相思(si)(si)之情(qing)(qing)(qing)(qing)，卻(que)是無窮無盡(jin)的，正所(suo)謂“只有(you)相思(si)(si)無盡(jin)處(chu)”。這里通過比較來體現出因(yin)“多(duo)情(qing)(qing)(qing)(qing)”而受到的精(jing)神折磨(mo)，感情(qing)(qing)(qing)(qing)真切而含蓄，對(dui)于(yu)那個(ge)薄幸年(nian)少，卻(que)毫無埋怨之語(yu)。
此詞(ci)寫閨怨(yuan)，頗具(ju)婉轉流利之(zhi)致(zhi)，詞(ci)中不事(shi)藻(zao)飾，沒有(you)典故，除首(shou)兩句(ju)為敘述，其余幾句(ju)不論是(shi)(shi)用(yong)比(bi)喻(yu)，還(huan)是(shi)(shi)用(yong)反語，用(yong)夸(kua)張，都是(shi)(shi)通(tong)過白描(miao)手(shou)段反映(ying)思婦的(de)(de)心理活動，亦即難以言宣的(de)(de)相思之(zhi)情，收到(dao)了很好的(de)(de)藝(yi)術效果。
明代李(li)攀龍《草(cao)堂詩余雋》：春景春情，句句逼真，當壓(ya)倒白玉樓矣。
清(qing)代黃蘇《蓼園(yuan)詞選》：言近指遠者(zhe)，善言也。“年少拋人”，凡羅雀(que)之(zhi)門，枯(ku)魚之(zhi)泣，皆可作如是觀。“樓頭”二語，意(yi)致凄然，挈起多情苦來。末二句總見多情之(zhi)苦耳。妙在意(yi)思忠厚，無(wu)怨(yuan)懟口角。
清代陳廷焯《白雨(yu)(yu)齋詩話》卷五：晏元獻之“樓頭(tou)殘(can)夢五更鐘，花底離愁(chou)三月(yue)雨(yu)(yu)”……婉轉纏綿，深情(qing)一往，麗而有則(ze)，耐人尋味。
近代俞陛(bi)云(yun)《唐五代兩宋(song)(song)詞選釋(shi)》：夏閏庵謂(wei)后半闋(que)惟極寫“離(li)愁”二字，若南宋(song)(song)人(ren)為之，必別出(chu)一(yi)意(yi)，斷(duan)不(bu)如此直說。此等處正(zheng)宜著眼。
近(jin)代唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞簡釋(shi)》：此首述相思之(zhi)(zhi)情。起(qi)句點春(chun)景，次句言(yan)人(ren)去(qu)。“樓(lou)頭”兩句，寫人(ren)去(qu)后(hou)(hou)之(zhi)(zhi)境(jing)，凄楚不(bu)堪，而綴語(yu)亦精練無匹。下片，純用白描，直抒胸臆，作意自后(hou)(hou)主詞“一片芳心千萬(wan)緒(xu)，人(ren)間沒個安(an)排處(chu)”來。但覺忠厚(hou)之(zhi)(zhi)至，而無絲毫怨懟。
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