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基本介紹

《埃(ai)斯泰克的(de)海(hai)灣》是法國后期(qi)印象畫派的(de)代表人物保羅·塞尚的(de)一幅油畫作品。

內容介紹

前(qian)景的(de)(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)物和房(fang)(fang)(fang)前(qian)屋后的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)木是(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)赭色(se)(se)、黃色(se)(se)、桔紅(hong)色(se)(se)和綠色(se)(se)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)，當(dang)它們從眼前(qian)變得愈來(lai)愈小時，可在(zai)(zai)(zai)(zai)清(qing)晰度上(shang)簡直沒有(you)差別(bie)。雖然前(qian)景的(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)(fang)(fang)子(zi)、屋頂、煙(yan)囪(cong)和樹(shu)木等要素，都可以(yi)(yi)辨別(bie)得一(yi)(yi)清(qing)二楚(chu)，但卻難(nan)以(yi)(yi)想象(xiang)它們是(shi)(shi)(shi)存(cun)在(zai)(zai)(zai)(zai)于自然空(kong)(kong)(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)物體(ti)(ti)。假如我(wo)們想找一(yi)(yi)下圍繞著房(fang)(fang)(fang)子(zi)和煙(yan)囪(cong)等實體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)間(jian)和空(kong)(kong)(kong)氣，我(wo)們就會發(fa)(fa)現(xian)，空(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)(kong)間(jian)是(shi)(shi)(shi)根(gen)本不存(cun)在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)。前(qian)景房(fang)(fang)(fang)子(zi)右(you)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)(xie)樹(shu)，在(zai)(zai)(zai)(zai)深度上(shang)應當(dang)離房(fang)(fang)(fang)子(zi)稍遠些(xie)(xie)，而實際(ji)上(shang)，樹(shu)就在(zai)(zai)(zai)(zai)房(fang)(fang)(fang)子(zi)旁邊(bian)，樹(shu)是(shi)(shi)(shi)用(yong)斑駁的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩形狀來(lai)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)(sai)尚希(xi)望用(yong)色(se)(se)彩重(zhong)新(xin)創造自然，他(ta)認為，素描是(shi)(shi)(shi)正確使(shi)用(yong)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)。在(zai)(zai)(zai)(zai)《埃斯泰(tai)克的(de)(de)(de)(de)(de)海灣》中(zhong)，輪廓(kuo)線就是(shi)(shi)(shi)兩個色(se)(se)塊(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)匯(hui)合處。既然這(zhe)些(xie)(xie)色(se)(se)彩在(zai)(zai)(zai)(zai)明度或(huo)者色(se)(se)相(xiang)對比上(shang)實際(ji)發(fa)(fa)生了(le)變化(hua)，所以(yi)(yi)它的(de)(de)(de)(de)(de)邊(bian)緣也就完全限定了(le)。然而，這(zhe)種限定的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)，傾(qing)向于把色(se)(se)塊(kuai)統一(yi)(yi)和連接成一(yi)(yi)體(ti)(ti)，而不象(xiang)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)素描手法中(zhong)，將色(se)(se)塊(kuai)分開。在(zai)(zai)(zai)(zai)此畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)中(zhong)，塞(sai)(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)知覺(jue)(jue)概念(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)直覺(jue)(jue)感(gan)覺(jue)(jue)是(shi)(shi)(shi)明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)，修拉曾在(zai)(zai)(zai)(zai)科學的(de)(de)(de)(de)(de)教科書里勤奮地研究過這(zhe)些(xie)(xie)概念(nian)。對塞(sai)(sai)尚來(lai)說，重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)點(dian)就是(shi)(shi)(shi)，他(ta)發(fa)(fa)現(xian)眼睛是(shi)(shi)(shi)連續(xu)而同時地觀看一(yi)(yi)個景色(se)(se)，這(zhe)就給予(yu)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)構(gou)成以(yi)(yi)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)含意。

作者介紹

塞(sai)(sai)尚(shang)(shang)（1839—1906）法(fa)國畫(hua)家，后印(yin)象(xiang)主義(yi)代表人物。他在吸收印(yin)象(xiang)主義(yi)外光與色彩的(de)(de)成(cheng)就基(ji)礎上，更專注于物質的(de)(de)具(ju)體性(xing)、穩定性(xing)和內(nei)在結構(gou)的(de)(de)表現。他認為自(zi)然(ran)中(zhong)的(de)(de)每件東西(xi)都與球體、圓錐體、圓柱(zhu)體極(ji)為相似，因此他采用(yong)色的(de)(de)團(tuan)塊(kuai)表現法(fa)描(miao)繪物象(xiang)的(de)(de)體積和深度，用(yong)色彩的(de)(de)冷暖(nuan)關系造型。塞(sai)(sai)尚(shang)(shang)的(de)(de)藝術探(tan)索對(dui)立體主義(yi)和抽象(xiang)主義(yi)影響深遠。代表作有《坐在紅(hong)扶(fu)手椅里的(de)(de)塞(sai)(sai)尚(shang)(shang)夫(fu)人》《四季》《埃斯泰克的(de)(de)海灣(wan)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

《埃斯泰克(ke)的(de)海灣》這幅(fu)畫(hua)的(de)空(kong)間，沒有象(xiang)文藝復興(xing)或巴(ba)洛克(ke)的(de)風(feng)格那樣，退(tui)縮進(jin)一(yi)種無(wu)限深(shen)遠的(de)透視(shi)中去。前(qian)景中的(de)建筑物(wu)聚攏在一(yi)起(qi)，緊緊靠近觀者。建筑物(wu)簡化(hua)成立方體，側(ce)立面(mian)的(de)色(se)彩(cai)提(ti)得很亮。堅持凡是與(yu)畫(hua)面(mian)平行的(de)、呈正面(mian)化(hua)的(de)色(se)彩(cai)形狀都具有同(tong)一(yi)性，凡與(yu)畫(hua)面(mian)垂(chui)直(zhi)的(de)色(se)彩(cai)形狀則不然，因而(er)使建筑物(wu)突出了。

名家點評

塞尚是(shi)二十世紀野獸主(zhu)義與(yu)立(li)體(ti)主(zhu)義和抽象繪(hui)畫之(zhi)父。但(dan)是(shi)，即使在(zai)他生命之(zhi)末，也(ye)從未有(you)過任(ren)何想完全脫離現(xian)實(shi)的(de)(de)愿(yuan)望。當他說起“錐(zhui)體(ti)、圓柱體(ti)和球(qiu)體(ti)”的(de)(de)時(shi)候，也(ye)沒有(you)把這(zhe)些幾(ji)何形狀當做最(zui)終結果，也(ye)不想把風景或(huo)靜物最(zui)后加以抽象。抽象對(dui)于他是(shi)一(yi)個(ge)方法(fa)、一(yi)個(ge)中間(jian)站，在(zai)這(zhe)里(li)，他剝去了他所(suo)(suo)看到(dao)的(de)(de)無關緊要的(de)(de)枝節(jie)問(wen)題(ti)，旨在(zai)重建作為獨(du)(du)立(li)繪(hui)畫的(de)(de)自然景致(zhi)。所(suo)(suo)以，最(zui)終的(de)(de)結果，就(jiu)很容易地從原始的(de)(de)母題(ti)中辨認出來，對(dui)于這(zhe)些景致(zhi)所(suo)(suo)進行的(de)(de)大量拍照可以得到(dao)證明。但(dan)是(shi)也(ye)有(you)著本質上的(de)(de)不同(tong)，繪(hui)畫除了各個(ge)部分具有(you)獨(du)(du)到(dao)的(de)(de)真(zhen)實(shi)以外，它是(shi)一(yi)種類(lei)似(si)。

《埃斯(si)泰克的(de)(de)(de)海(hai)灣(wan)》的(de)(de)(de)中(zhong)景部分是(shi)(shi)海(hai)灣(wan)，這(zhe)是(shi)(shi)一片強烈(lie)濃重的(de)(de)(de)色塊(kuai)，各種各樣的(de)(de)(de)藍(lan)色，從(cong)畫布的(de)(de)(de)這(zhe)端延(yan)展到另一端，建(jian)立(li)起經過細致融合的(de)(de)(de)筆觸。海(hai)灣(wan)的(de)(de)(de)后面，是(shi)(shi)一排蜿蜒起伏的(de)(de)(de)小山，山的(de)(de)(de)上空(kong)是(shi)(shi)淡淡的(de)(de)(de)、柔和的(de)(de)(de)藍(lan)天，里(li)面只加了(le)一些極淡的(de)(de)(de)玫瑰(gui)紅筆觸，象(xiang)是(shi)(shi)落日的(de)(de)(de)余輝(hui)。藝術家在畫的(de)(de)(de)邊緣切(qie)斷(duan)了(le)空(kong)間，這(zhe)種切(qie)斷(duan)空(kong)間的(de)(de)(de)手法具有否定(ding)在深(shen)度中(zhong)消退幻覺的(de)(de)(de)效果。我們必須把它當做深(shen)度中(zhong)的(de)(de)(de)全(quan)景畫來理解，同(tong)時(shi)又(you)把它當做在畫表面上搞色形排列(lie)組(zu)合來理解。