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基本介紹

《埃斯泰克(ke)的海灣》是(shi)法國后(hou)期印(yin)象(xiang)畫(hua)派的代表(biao)人物(wu)保羅·塞尚(shang)的一幅油畫(hua)作品。

內容介紹

前(qian)(qian)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)建筑物(wu)和(he)(he)(he)房前(qian)(qian)屋(wu)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)木(mu)(mu)是(shi)(shi)以赭色(se)(se)(se)、黃色(se)(se)(se)、桔紅色(se)(se)(se)和(he)(he)(he)綠色(se)(se)(se)構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)，當(dang)它(ta)們(men)從眼前(qian)(qian)變得愈來(lai)愈小時(shi)，可在(zai)(zai)清晰(xi)度上簡直沒有差別(bie)。雖然(ran)前(qian)(qian)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)房子、屋(wu)頂(ding)、煙(yan)囪和(he)(he)(he)樹(shu)木(mu)(mu)等要素(su)，都可以辨別(bie)得一清二楚，但(dan)卻難(nan)以想(xiang)象它(ta)們(men)是(shi)(shi)存在(zai)(zai)于自然(ran)空(kong)間的(de)(de)(de)(de)(de)物(wu)體。假如我們(men)想(xiang)找一下(xia)圍繞著房子和(he)(he)(he)煙(yan)囪等實體的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間和(he)(he)(he)空(kong)氣(qi)，我們(men)就(jiu)(jiu)會發(fa)現，空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間是(shi)(shi)根本不(bu)存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)。前(qian)(qian)景(jing)房子右邊的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些(xie)樹(shu)，在(zai)(zai)深度上應當(dang)離房子稍遠些(xie)，而實際上，樹(shu)就(jiu)(jiu)在(zai)(zai)房子旁邊，樹(shu)是(shi)(shi)用斑駁(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩形狀來(lai)表現的(de)(de)(de)(de)(de)。塞(sai)尚希望用色(se)(se)(se)彩重(zhong)新創造自然(ran)，他認(ren)為(wei)，素(su)描(miao)是(shi)(shi)正確使用色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)結果。在(zai)(zai)《埃斯泰克的(de)(de)(de)(de)(de)海灣》中(zhong)，輪廓(kuo)線就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)兩個色(se)(se)(se)塊的(de)(de)(de)(de)(de)匯合處。既然(ran)這些(xie)色(se)(se)(se)彩在(zai)(zai)明度或者色(se)(se)(se)相對比(bi)上實際發(fa)生了變化，所以它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)邊緣也就(jiu)(jiu)完全限定(ding)了。然(ran)而，這種限定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，傾(qing)向(xiang)于把(ba)色(se)(se)(se)塊統一和(he)(he)(he)連(lian)接成(cheng)一體，而不(bu)象傳統的(de)(de)(de)(de)(de)素(su)描(miao)手法中(zhong)，將(jiang)色(se)(se)(se)塊分開。在(zai)(zai)此畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖中(zhong)，塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)知覺概念的(de)(de)(de)(de)(de)直覺感覺是(shi)(shi)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)，修拉曾在(zai)(zai)科學的(de)(de)(de)(de)(de)教科書里勤(qin)奮地(di)研究過這些(xie)概念。對塞(sai)尚來(lai)說，重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)一點就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)，他發(fa)現眼睛是(shi)(shi)連(lian)續而同時(shi)地(di)觀看一個景(jing)色(se)(se)(se)，這就(jiu)(jiu)給(gei)予繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)構(gou)成(cheng)以深刻的(de)(de)(de)(de)(de)含意(yi)。

作者介紹

塞尚(shang)（1839—1906）法(fa)國(guo)畫家，后印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主(zhu)義代表人(ren)物。他(ta)在吸(xi)收印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主(zhu)義外光與(yu)色彩(cai)的(de)成就基礎上(shang)，更(geng)專(zhuan)注于物質的(de)具體(ti)(ti)性(xing)、穩定性(xing)和(he)內(nei)在結構的(de)表現(xian)(xian)。他(ta)認(ren)為自然中的(de)每(mei)件東西(xi)都與(yu)球體(ti)(ti)、圓(yuan)錐(zhui)體(ti)(ti)、圓(yuan)柱體(ti)(ti)極為相似，因此他(ta)采用色的(de)團塊(kuai)表現(xian)(xian)法(fa)描(miao)繪物象(xiang)(xiang)的(de)體(ti)(ti)積和(he)深(shen)度，用色彩(cai)的(de)冷暖關系造型。塞尚(shang)的(de)藝術(shu)探索(suo)對立(li)體(ti)(ti)主(zhu)義和(he)抽象(xiang)(xiang)主(zhu)義影響深(shen)遠。代表作有《坐(zuo)在紅(hong)扶(fu)手(shou)椅(yi)里的(de)塞尚(shang)夫人(ren)》《四季》《埃斯泰克的(de)海灣》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

《埃(ai)斯泰克(ke)的(de)(de)(de)(de)海(hai)灣》這幅畫的(de)(de)(de)(de)空間，沒有(you)象文(wen)藝(yi)復興或巴洛(luo)克(ke)的(de)(de)(de)(de)風格那樣，退(tui)縮進一種無限深遠的(de)(de)(de)(de)透視中去(qu)。前景中的(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)物(wu)聚攏在(zai)一起，緊緊靠近觀者。建筑(zhu)物(wu)簡化(hua)成立(li)方(fang)體，側立(li)面(mian)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)提得很亮。堅持凡(fan)是與畫面(mian)平行的(de)(de)(de)(de)、呈正面(mian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)形狀都具有(you)同一性，凡(fan)與畫面(mian)垂直(zhi)的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)形狀則不然，因而使建筑(zhu)物(wu)突出(chu)了。

名家點評

塞尚是(shi)二十(shi)世(shi)紀野獸(shou)主(zhu)義與立(li)體主(zhu)義和(he)抽(chou)象繪(hui)畫之父。但(dan)是(shi)，即使在他(ta)生命之末，也從(cong)未有(you)(you)過(guo)任何想(xiang)完全脫離現實的(de)(de)愿望。當(dang)他(ta)說起“錐體、圓(yuan)柱體和(he)球體”的(de)(de)時候，也沒有(you)(you)把(ba)這些幾何形(xing)狀當(dang)做最(zui)終結(jie)果(guo)，也不(bu)想(xiang)把(ba)風景或靜物最(zui)后加以(yi)(yi)抽(chou)象。抽(chou)象對于(yu)他(ta)是(shi)一個方法、一個中間站(zhan)，在這里，他(ta)剝去了他(ta)所(suo)看到的(de)(de)無關緊(jin)要(yao)的(de)(de)枝節(jie)問題，旨在重(zhong)建作為獨(du)立(li)繪(hui)畫的(de)(de)自然(ran)景致。所(suo)以(yi)(yi)，最(zui)終的(de)(de)結(jie)果(guo)，就很容易地從(cong)原(yuan)始的(de)(de)母題中辨認出來，對于(yu)這些景致所(suo)進行的(de)(de)大量拍(pai)照(zhao)可以(yi)(yi)得到證(zheng)明。但(dan)是(shi)也有(you)(you)著本質上的(de)(de)不(bu)同，繪(hui)畫除了各個部分具有(you)(you)獨(du)到的(de)(de)真實以(yi)(yi)外，它是(shi)一種類似。

《埃斯泰克的(de)(de)海(hai)(hai)灣》的(de)(de)中(zhong)(zhong)景部(bu)分是海(hai)(hai)灣，這(zhe)是一(yi)片(pian)強(qiang)烈濃(nong)重(zhong)的(de)(de)色(se)塊，各(ge)種(zhong)(zhong)各(ge)樣的(de)(de)藍(lan)色(se)，從畫(hua)布(bu)的(de)(de)這(zhe)端延展到另一(yi)端，建(jian)立起經過細致(zhi)融合的(de)(de)筆(bi)觸(chu)。海(hai)(hai)灣的(de)(de)后面，是一(yi)排蜿蜒起伏的(de)(de)小山(shan)，山(shan)的(de)(de)上空是淡淡的(de)(de)、柔和的(de)(de)藍(lan)天，里(li)面只加(jia)了一(yi)些極(ji)淡的(de)(de)玫瑰(gui)紅筆(bi)觸(chu)，象是落(luo)日的(de)(de)余輝(hui)。藝術家在畫(hua)的(de)(de)邊緣切斷了空間，這(zhe)種(zhong)(zhong)切斷空間的(de)(de)手法(fa)具(ju)有否定在深度(du)中(zhong)(zhong)消退幻覺(jue)的(de)(de)效(xiao)果。我(wo)們必須把它當做(zuo)深度(du)中(zhong)(zhong)的(de)(de)全景畫(hua)來理(li)(li)解，同時又(you)把它當做(zuo)在畫(hua)表面上搞色(se)形排列組(zu)合來理(li)(li)解。