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基本介紹

保羅(luo)·塞尚（1839－1906），出生(sheng)于普羅(luo)旺(wang)斯(si)地(di)區(qu)埃克斯(si)。

內容介紹

塞(sai)尚通過左(zuo)拉結識了莫奈和雷諾阿(a)。和這些年(nian)輕(qing)畫家(jia)不同(tong)，他(ta)對(dui)取自當(dang)代生活的(de)(de)題(ti)材以(yi)及對(dui)大自然的(de)(de)研(yan)究興(xing)味索然。在其(qi)頭十年(nian)的(de)(de)畫家(jia)生涯中，他(ta)始終(zhong)堅持表現其(qi)年(nian)輕(qing)時(shi)代所讀各類書籍(ji)中到處可見的(de)(de)臆想世界。激發其(qi)想象力的(de)(de)場面都以(yi)暴力或色(se)情(qing)主題(ti)的(de)(de)形式被(bei)呈現，譬如這幅《田園》。

田園風(feng)光乃藝術上的(de)(de)(de)(de)古老題(ti)材(cai)，其(qi)存在可上溯至遙遠的(de)(de)(de)(de)古代，到了(le)18世紀就更被人們(men)所(suo)癡迷了(le)。陶醉于村野幸福生活(huo)，在塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)中此主(zhu)題(ti)是對其(qi)浪漫(man)年(nian)(nian)代所(suo)選(xuan)之(zhi)沉悶題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)一(yi)帖平(ping)衡劑。這里所(suo)表現的(de)(de)(de)(de)是一(yi)幅(fu)沐(mu)浴(yu)場(chang)景(jing)，如同(tong)畫(hua)家(jia)在其(qi)年(nian)(nian)輕時代所(suo)經(jing)常體驗的(de)(de)(de)(de)；可是此場(chang)景(jing)卻(que)有(you)一(yi)處有(you)失(shi)文雅：畫(hua)上的(de)(de)(de)(de)女性全為裸體。雖(sui)然普(pu)歲(sui)旺斯的(de)(de)(de)(de)氣候是出(chu)了(le)名的(de)(de)(de)(de)炎熱，但如此之(zhi)自(zi)由卻(que)為當時的(de)(de)(de)(de)習俗所(suo)不容。更令人驚(jing)訝(ya)的(de)(de)(de)(de)是，女士們(men)身旁還有(you)幾位(wei)衣冠楚(chu)楚(chu)的(de)(de)(de)(de)男士，其(qi)中就有(you)仰躺于草叢中的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)本人。這樣的(de)(de)(de)(de)安排不免讓人想(xiang)起在“1863年(nian)(nian)落選(xuan)者沙龍”上引起軒然大波的(de)(de)(de)(de)另一(yi)幅(fu)畫(hua)，即(ji)馬(ma)奈的(de)(de)(de)(de)《草地上的(de)(de)(de)(de)午餐(can)》，又(you)名《沐(mu)浴(yu)》，塞(sai)尚正是受其(qi)啟發而(er)浮想(xiang)聯翩，欣然繪(hui)出(chu)此畫(hua)的(de)(de)(de)(de)。

畫(hua)家畫(hua)這幅畫(hua)，只挑選了少量的(de)(de)顏料(liao)(liao)，有(you)綠色、藍(lan)色、褐色和白(bai)色，運用明暗對比的(de)(de)手法(fa)(fa)突出繪(hui)畫(hua)主題。他用清(qing)新的(de)(de)顏料(liao)(liao)描(miao)(miao)繪(hui)人物，最終塑造(zao)出人物形象，所(suo)用畫(hua)筆的(de)(de)筆觸到處可見。此筆法(fa)(fa)完全背離美術學院所(suo)傳授的(de)(de)方法(fa)(fa)，因為在(zai)(zai)學院，畫(hua)家們(men)是在(zai)(zai)畫(hua)布(bu)上先擬好草圖，而(er)后在(zai)(zai)上面涂(tu)抹(mo)數層顏料(liao)(liao)，也就是說在(zai)(zai)干了的(de)(de)顏料(liao)(liao)上涂(tu)抹(mo)。塞尚的(de)(de)做法(fa)(fa)使其人物看(kan)上去顯得(de)(de)很是粗糙，除兩人外其他人形體模糊(hu)，面容不清(qing)。但畫(hua)家不愿把實在(zai)(zai)的(de)(de)場景描(miao)(miao)繪(hui)得(de)(de)過于細膩，而(er)只是想表現(xian)水邊的(de)(de)一(yi)段快樂(le)時光，即朋友們(men)在(zai)(zai)一(yi)種既色情又傷感的(de)(de)氛圍(wei)中(zhong)談話的(de)(de)場面。

《田園》這一(yi)臆想的(de)(de)(de)場景和對(dui)理想化古代社會的(de)(de)(de)追念，因為其形象塑造的(de)(de)(de)簡單化和人(ren)(ren)物姿勢(shi)在(zai)大自然(ran)中的(de)(de)(de)矯揉造作(zuo)，曾激起(qi)畫(hua)家(jia)同時(shi)代人(ren)(ren)的(de)(de)(de)指責。然(ran)而這幅奇特的(de)(de)(de)畫(hua)，卻沐浴于詩一(yi)股的(de)(de)(de)寧靜氛圍中，這在(zai)畫(hua)家(jia)青年時(shi)代的(de)(de)(de)作(zuo)品中是非(fei)同尋常的(de)(de)(de)。

作者介紹

保羅(luo)(luo)·塞尚(shang)（1839－1906），出(chu)生于普(pu)羅(luo)(luo)旺(wang)斯(si)地(di)區(qu)埃克(ke)斯(si)；塞尚(shang)是(shi)一位(wei)銀(yin)行家(jia)的(de)兒(er)子(zi)，學過法律，很早(zao)便離開普(pu)羅(luo)(luo)旺(wang)斯(si)地(di)區(qu)埃克(ke)斯(si)，來(lai)到(dao)巴(ba)黎。在那(nei)里(li)遇見了兒(er)時的(de)朋友埃米爾(er)·左拉，并(bing)發現繪畫(hua)(hua)(hua)藝術在那(nei)里(li)能受到(dao)公(gong)正(zheng)對待。他(ta)雖然沒有(you)接受過正(zheng)規系統的(de)教育，但十分仰慕畫(hua)(hua)(hua)家(jia)德拉克(ke)洛瓦(wa)和庫(ku)爾(er)貝。他(ta)最(zui)早(zao)受畢沙羅(luo)(luo)的(de)影響．在其鼓動下，搬到(dao)巴(ba)黎郊(jiao)外蓬圖瓦(wa)茲居住，后又(you)遷往瓦(wa)茲河畔奧維爾(er)，收藏家(jia)保羅(luo)(luo)·加歇正(zheng)好也(ye)住在那(nei)里(li)。他(ta)還隨畢沙羅(luo)(luo)一起(qi)加入到(dao)印象派(pai)的(de)早(zao)期探索(suo)隊伍中。起(qi)初，他(ta)喜歡(huan)大(da)量(liang)采(cai)用灰(hui)暗的(de)色調，在畫(hua)(hua)(hua)布上(shang)涂抹(mo)厚(hou)厚(hou)的(de)油彩，后來(lai)，畫(hua)(hua)(hua)面變得更(geng)加明亮，構圖也(ye)更(geng)加緊湊均衡(《縊死者之屋》，1873，奧賽博物館(guan))，這與主張光(guang)線顫動的(de)其他(ta)印象派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)有(you)著(zhu)明顯的(de)不同。19世紀80年(nian)代初，他(ta)又(you)回到(dao)普(pu)羅(luo)(luo)旺(wang)斯(si)地(di)區(qu)埃克(ke)斯(si)。他(ta)在那(nei)里(li)畫(hua)(hua)(hua)的(de)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)越來(lai)越體現出(chu)追求韻(yun)律和尊重結(jie)構的(de)特點。他(ta)的(de)許多(duo)畫(hua)(hua)(hua)都(dou)是(shi)以周圍(wei)的(de)農村為題材，例如(ru)圣維克(ke)多(duo)山(shan)或(huo)雷斯(si)塔克(ke)停泊港。和風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)一樣(yang)，他(ta)后來(lai)創作(zuo)的(de)肖像畫(hua)(hua)(hua)也(ye)具有(you)結(jie)構緊湊的(de)特點，而其晚期描繪沐(mu)浴(yu)男(nan)女的(de)經典作(zuo)品更(geng)是(shi)如(ru)此(《大(da)浴(yu)女》，1898－1905，費城(cheng)藝術博物館(guan))。

巴黎的(de)藝(yi)術(shu)家是(shi)由美術(shu)學(xue)院(yuan)或名(ming)家畫(hua)坊培養出來的(de)，保爾(er)·塞尚不屬于這(zhe)(zhe)一類(lei)。他(ta)(ta)原籍距(ju)巴黎700公里的(de)法國南(nan)部(bu)一小城，曾就讀于當(dang)地一所繪畫(hua)學(xue)校，借助博物館(guan)收藏的(de)古(gu)代大師的(de)作(zuo)品和(he)美術(shu)書籍的(de)插(cha)圖學(xue)習繪畫(hua)藝(yi)術(shu)。其(qi)藝(yi)術(shu)人生的(de)開始階(jie)段(duan)尤為艱(jian)難，因為他(ta)(ta)父(fu)親(qin)不贊成(cheng)他(ta)(ta)學(xue)習繪畫(hua)，而想讓他(ta)(ta)當(dang)一名(ming)法學(xue)家，特(te)別(bie)是(shi)想把他(ta)(ta)培養成(cheng)他(ta)(ta)在普羅旺斯地區埃克斯開設的(de)銀行的(de)繼承人。不過年輕人到底還是(shi)獲得了父(fu)親(qin)的(de)準(zhun)許(xu)去巴黎學(xue)畫(hua)。他(ta)(ta)童年時(shi)代的(de)好友埃米爾(er)·左拉也鼓勵他(ta)(ta)到巴黎去。這(zhe)(zhe)個(ge)后來在文(wen)壇一舉成(cheng)名(ming)的(de)左拉，當(dang)時(shi)已在巴黎開始其(qi)記者和(he)藝(yi)術(shu)評(ping)論家生涯。

塞(sai)尚到巴黎的(de)(de)(de)頭幾年，即從186l到1864年，生(sheng)活較為自(zi)由(you)，因為他終于擺脫了家(jia)庭的(de)(de)(de)束縛(fu)；不(bu)過與此同時，他的(de)(de)(de)生(sheng)活也(ye)不(bu)太穩(wen)定。他生(sheng)性膽怯，難(nan)以(yi)融入他所接觸到的(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)群體(ti)，結(jie)交新的(de)(de)(de)朋(peng)友。他寧愿獨處，常去盧浮(fu)官臨摹過去畫家(jia)的(de)(de)(de)作品(pin)。他還在私人畫坊(fang)從事(shi)“模特”寫生(sheng)，其所學課程(cheng)是為進入美(mei)術學院(yuan)的(de)(de)(de)考試作準備。此考試非常之(zhi)難(nan)，他已(yi)兩次失敗。他覺得自(zi)己不(bu)同于他人，不(bu)想接受學院(yuan)式教育，因為這種教育所傳授的(de)(de)(de)藝(yi)術都是些固定的(de)(de)(de)程(cheng)式。