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基本介紹

保羅(luo)·塞尚（1839－1906），出生于普羅(luo)旺斯(si)地(di)區埃克(ke)斯(si)。

內容介紹

塞尚通過左拉結識了莫奈和雷諾阿(a)。和這(zhe)些(xie)年輕(qing)畫家不同，他對(dui)取自當代(dai)生活的(de)題材以及對(dui)大自然(ran)的(de)研究興味索然(ran)。在(zai)其頭十年的(de)畫家生涯(ya)中(zhong)，他始終堅(jian)持(chi)表現其年輕(qing)時代(dai)所讀各類(lei)書(shu)籍中(zhong)到處(chu)可見的(de)臆想世(shi)界。激發其想象力的(de)場面都以暴力或色情主題的(de)形式被呈現，譬(pi)如這(zhe)幅《田園》。

田園風光乃(nai)藝術上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)古老(lao)題材(cai)，其(qi)存在(zai)(zai)可上(shang)溯(su)至遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)古代，到了(le)18世紀就更被人(ren)們所(suo)癡迷(mi)了(le)。陶(tao)醉(zui)于村野(ye)幸福生活(huo)，在(zai)(zai)塞尚的(de)(de)(de)(de)(de)創作中(zhong)此(ci)主題是對其(qi)浪漫年(nian)代所(suo)選(xuan)之(zhi)沉悶(men)題材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)一帖(tie)平衡劑。這(zhe)里所(suo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)是一幅沐浴場景(jing)，如同(tong)畫(hua)(hua)家在(zai)(zai)其(qi)年(nian)輕時代所(suo)經常體驗的(de)(de)(de)(de)(de)；可是此(ci)場景(jing)卻(que)有一處有失文雅：畫(hua)(hua)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)女性全為裸體。雖然普歲旺斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)氣候是出了(le)名的(de)(de)(de)(de)(de)炎熱，但如此(ci)之(zhi)自由卻(que)為當時的(de)(de)(de)(de)(de)習俗所(suo)不(bu)(bu)容(rong)。更令(ling)人(ren)驚訝的(de)(de)(de)(de)(de)是，女士們身旁還有幾位衣冠楚楚的(de)(de)(de)(de)(de)男士，其(qi)中(zhong)就有仰躺于草(cao)叢中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家本人(ren)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)安排不(bu)(bu)免讓人(ren)想起在(zai)(zai)“1863年(nian)落選(xuan)者沙龍”上(shang)引起軒然大波的(de)(de)(de)(de)(de)另一幅畫(hua)(hua)，即馬奈的(de)(de)(de)(de)(de)《草(cao)地上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)午餐》，又名《沐浴》，塞尚正是受其(qi)啟發而(er)浮(fu)想聯(lian)翩，欣然繪出此(ci)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)。

畫(hua)(hua)(hua)(hua)家畫(hua)(hua)(hua)(hua)這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)，只(zhi)挑選了少(shao)量的(de)(de)(de)(de)(de)顏料(liao)，有綠(lv)色(se)、藍(lan)色(se)、褐色(se)和白色(se)，運用(yong)明暗對比的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)突出繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)主題。他用(yong)清新的(de)(de)(de)(de)(de)顏料(liao)描繪(hui)(hui)人物，最(zui)終塑造(zao)出人物形(xing)象，所(suo)用(yong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)筆的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸到處可見。此筆法(fa)完全背離(li)美(mei)術學院(yuan)所(suo)傳(chuan)授的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)，因為在(zai)(zai)學院(yuan)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)家們(men)是(shi)(shi)在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)布上(shang)(shang)先擬好草圖(tu)，而后在(zai)(zai)上(shang)(shang)面(mian)涂抹數層顏料(liao)，也就是(shi)(shi)說在(zai)(zai)干(gan)了的(de)(de)(de)(de)(de)顏料(liao)上(shang)(shang)涂抹。塞尚(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)做法(fa)使其(qi)人物看上(shang)(shang)去顯(xian)得很是(shi)(shi)粗(cu)糙，除(chu)兩人外其(qi)他人形(xing)體模(mo)糊，面(mian)容不清。但(dan)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家不愿(yuan)把(ba)實(shi)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)場景描繪(hui)(hui)得過于細膩，而只(zhi)是(shi)(shi)想表(biao)現水(shui)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)快樂時光，即朋(peng)友(you)們(men)在(zai)(zai)一(yi)種既色(se)情(qing)又傷感的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍中談話的(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)。

《田園》這(zhe)一臆(yi)想(xiang)的場景和對(dui)理想(xiang)化古代(dai)社會的追(zhui)念，因為其形(xing)象塑造的簡單(dan)化和人物姿勢在(zai)大(da)自然中(zhong)的矯揉造作，曾激(ji)起畫(hua)家(jia)同(tong)時代(dai)人的指責。然而這(zhe)幅奇特的畫(hua)，卻沐浴于詩一股的寧靜氛(fen)圍中(zhong)，這(zhe)在(zai)畫(hua)家(jia)青年(nian)時代(dai)的作品中(zhong)是(shi)非同(tong)尋常的。

作者介紹

保(bao)羅·塞尚（1839－1906），出生于普(pu)羅旺斯(si)(si)(si)(si)地(di)區埃克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)；塞尚是(shi)一位銀行家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)子(zi)，學(xue)過(guo)法律，很早便(bian)離開普(pu)羅旺斯(si)(si)(si)(si)地(di)區埃克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)，來到巴(ba)黎。在(zai)那(nei)里(li)遇見(jian)了兒(er)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友埃米爾(er)·左拉(la)，并發現(xian)繪(hui)畫(hua)藝術在(zai)那(nei)里(li)能受(shou)到公正對待。他(ta)雖然沒有接受(shou)過(guo)正規系統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教育，但十分仰(yang)慕畫(hua)家德拉(la)克(ke)(ke)洛瓦(wa)和庫爾(er)貝(bei)。他(ta)最(zui)早受(shou)畢沙羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)．在(zai)其(qi)鼓(gu)動(dong)下，搬到巴(ba)黎郊外(wai)蓬圖瓦(wa)茲(zi)居住，后(hou)又遷往瓦(wa)茲(zi)河畔奧(ao)維爾(er)，收藏家保(bao)羅·加(jia)(jia)歇(xie)正好也住在(zai)那(nei)里(li)。他(ta)還隨畢沙羅一起加(jia)(jia)入到印象派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期探索(suo)隊伍中。起初(chu)，他(ta)喜歡大(da)量采用灰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調，在(zai)畫(hua)布上涂抹厚厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油彩(cai)，后(hou)來，畫(hua)面變得更(geng)(geng)加(jia)(jia)明(ming)亮，構(gou)圖也更(geng)(geng)加(jia)(jia)緊(jin)湊(cou)均衡(《縊死者(zhe)之屋》，1873，奧(ao)賽博物(wu)館)，這與主張(zhang)光線顫(zhan)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他(ta)印象派畫(hua)家有著明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同。19世紀80年代初(chu)，他(ta)又回到普(pu)羅旺斯(si)(si)(si)(si)地(di)區埃克(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)。他(ta)在(zai)那(nei)里(li)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景(jing)畫(hua)越(yue)來越(yue)體現(xian)出追(zhui)求(qiu)韻律和尊重結構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多畫(hua)都是(shi)以周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)村為題(ti)材，例如圣維克(ke)(ke)多山(shan)或(huo)雷斯(si)(si)(si)(si)塔(ta)克(ke)(ke)停泊(bo)港(gang)。和風景(jing)畫(hua)一樣，他(ta)后(hou)來創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)也具有結構(gou)緊(jin)湊(cou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，而其(qi)晚期描繪(hui)沐浴(yu)男(nan)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)典作(zuo)品更(geng)(geng)是(shi)如此(《大(da)浴(yu)女(nv)》，1898－1905，費城藝術博物(wu)館)。

巴黎(li)的(de)(de)(de)藝術家(jia)是(shi)由美術學(xue)(xue)院或名(ming)(ming)家(jia)畫(hua)坊培養出(chu)來的(de)(de)(de)，保爾·塞尚不屬于這一(yi)類。他原籍(ji)距巴黎(li)700公里的(de)(de)(de)法國(guo)南部一(yi)小城，曾就讀于當(dang)地一(yi)所繪(hui)(hui)畫(hua)學(xue)(xue)校，借助博物館(guan)收藏的(de)(de)(de)古代(dai)(dai)大師(shi)的(de)(de)(de)作品和美術書籍(ji)的(de)(de)(de)插圖學(xue)(xue)習(xi)繪(hui)(hui)畫(hua)藝術。其藝術人(ren)生的(de)(de)(de)開(kai)(kai)始階段尤(you)為艱難，因為他父親(qin)不贊成他學(xue)(xue)習(xi)繪(hui)(hui)畫(hua)，而想讓他當(dang)一(yi)名(ming)(ming)法學(xue)(xue)家(jia)，特(te)別是(shi)想把他培養成他在(zai)普(pu)羅旺(wang)斯地區(qu)埃克(ke)斯開(kai)(kai)設的(de)(de)(de)銀行的(de)(de)(de)繼承人(ren)。不過年(nian)輕人(ren)到底還是(shi)獲得了父親(qin)的(de)(de)(de)準許去(qu)巴黎(li)學(xue)(xue)畫(hua)。他童年(nian)時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)好友埃米爾·左拉也(ye)鼓(gu)勵他到巴黎(li)去(qu)。這個后來在(zai)文壇一(yi)舉成名(ming)(ming)的(de)(de)(de)左拉，當(dang)時已在(zai)巴黎(li)開(kai)(kai)始其記者和藝術評論家(jia)生涯(ya)。

塞(sai)尚(shang)到巴黎(li)的(de)(de)頭幾年(nian)，即從186l到1864年(nian)，生(sheng)(sheng)活較為自由，因為他(ta)終(zhong)于擺脫了家(jia)庭的(de)(de)束縛；不過與此同時，他(ta)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活也不太(tai)穩定。他(ta)生(sheng)(sheng)性膽怯(qie)，難以融入他(ta)所接(jie)觸(chu)到的(de)(de)藝術家(jia)群(qun)體，結交新的(de)(de)朋友。他(ta)寧愿(yuan)獨處，常去(qu)盧浮官(guan)臨摹過去(qu)畫家(jia)的(de)(de)作(zuo)品。他(ta)還在(zai)私人畫坊從事“模特(te)”寫(xie)生(sheng)(sheng)，其所學(xue)課程是為進(jin)入美術學(xue)院(yuan)的(de)(de)考試(shi)作(zuo)準備。此考試(shi)非常之難，他(ta)已兩次失敗。他(ta)覺得自己不同于他(ta)人，不想接(jie)受學(xue)院(yuan)式教(jiao)育，因為這種教(jiao)育所傳授的(de)(de)藝術都是些固定的(de)(de)程式。